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Tabla de Contenido

Presentacin ................................................................................................................................................................................. 3

Introduccin ................................................................................................................................................................................. 4

Objetivo ......................................................................................................................................................................................... 5

Mdulo I Introduccin a la fotografa ....................................................................................................................... 6

Fotografa digital Caractersticas de una cmara digital Concepto de pixeles Resolucin de la imagen

Mdulo II Tcnicas de la Fotografa ........................................................................................................................... 9

Regla de los tercios La regla del horizonte ngulos de toma Encuadre y composicin (planos)

Mdulo III Funciones de la Cmara Digital ............................................................................................................ 18

Diafragma Profundidad del campo Velocidad del Obturador

Mdulo IV ISO .............................................................................................................................................................. 23

La sensibilidad

Concepto de Ruido

Mdulo V Balances de Blancos .............................................................................................................................. 26

Equilibrio y ajuste del balance de blanco Ajustes Automtico Ajuste manual

Mdulo VI RAFAGA ...................................................................................................................................................... 28

Disparo continuo o Rfaga

Mdulo VII Macro ........................................................................................................................................................... 28

Modo macro

Mdulo VIII El flash digital ............................................................................................................................................. 29 Flash Automtico

Flash forzado Flash sincronizacin lenta

Mdulo IX Zoom Digital ................................................................................................................................................ 30

Notas . 33 Bibliografa . 33

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Presentacin

El Instituto Mexicano del Seguro Social conjuntamente con el Sindicato Nacional de

Trabajadores del Seguro Social comprometidos con la superacin y actualizacin del

personal, impulsan la Capacitacin en materia de Informtica y de Programas

Institucionales que vinculen a la solucin de los problemas de la operacin,

favoreciendo el otorgamiento de servicios de calidad.

En este contexto la Coordinacin, cumple con la tarea de elaborar los Materiales de

Apoyo Didctico del Participante para sustentar los cursos de los Planes de Capacitacin

en informtica que integran el programa de trabajo de esta Coordinacin y que estn

abiertos a todos nuestros compaeros trabajadores.

As pues, se presenta a continuacin el Material de Apoyo Didctico del Participante

Fotografa Digital, que ha sido elaborado con la mejor informacin, la ms

actualizada y el sustento pedaggico y didctico para que cumpla con el fin para el cual

fue elaborado: guiar y ayudar en el aprendizaje de los trabajadores.

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Introduccin

Con los conocimientos adquiridos en este curso, el participante estar listo para manejar

una cmara digital y utilizar las tcnicas de la fotografa para expresar sus ideas y

posteriormente manipular fotografas en fotomontajes y crear videos domsticos en

otros programas como Fireworks o PhotoShop.

Este material de apoyo didctico para el participante est estructurado en

nueve Mdulos.

Mdulo I: Introduccin a la Fotografa digital. Describir las partes que integran una cmara digital y definir algunos conceptos clave de los que es la fotografa. Mdulo II: Tcnicas de la fotografa. Conocer las tcnicas adecuadas a la hora de realizar una fotografa tomando en cuenta los ngulos y encuadres que se requiera. Mdulo III: Funciones de la cmara digital. Definir tres elementos que permitan ajustar la exposicin en fotografa: apertura del diafragma, velocidad de obturacin, con esto se identificar en que momentos se utilizaran, segn en el escenario donde se encuentre. Mdulo IV: Iso. Una vez que se conoce el uso de la velocidad y de la apertura, ahora es necesario conocer si se va a portar mayor luz o menor ruido a la hora de fotografiar. Mdulo V: Balance de blancos. Identificar en que momento se debe cambiar los colores a una imagen, ajustando la temperatura del color de forma individual. Mdulo VI: Rfaga. Localizar el modo rfaga de la cmara que permitiera seleccionar la mejor fotografa tomada varias veces en el mismo momento. Mdulo VII: Macro. Conocer la funcin Macro para realizar buenas fotografas a personajes o casa muy pequeas y alcanzar el detalle de un objeto. Mdulo VIII: Flash Digital. Determinar en que situaciones se dispara de forma automtica el flash, cuando no haya suficiente luz o objetos a contraluz.

Mdulo IX: Zoom Digital. Conocer como captar imgenes a travs del objetivo de la cmara con solo 2 botones simplemente.

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Fotografa Digital

Objetivo: El participante conocer el manejo de la cmara digital, as como las

funciones con que cuenta para poder utilizar y optimizar los recursos para

crear fotografas profesionales y posteriormente tendr la oportunidad de

editar las fotos con los programas de Fireworks en forma elemental.

Dirigido: A todos los trabajadores que requieran de los conocimientos necesarios

para el manejo de una cmara digital de manera profesional.

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Mdulo I Introduccin a la Fotografa Objetivo Especfico: El participante conocer las partes de una cmara digital as como las funciones con las que cuenta y algunas tcnicas de la fotografa digital.

Fotografa Digital La fotografa digital, creadora de una forma completamente nueva de capturar imgenes. La fotografa permite al estudiante explorar, registrar y expresar visualmente ideas, sentimientos y emociones; pero esta actividad artstica demanda mucha experimentacin, la cual se traduce en elevados costos por concepto de pelcula, revelado y copia de las imgenes capturadas.

En la imagen anterior podemos apreciar las diferencias entre el mundo de la fotografa tradicional y el de la digital. La fotografa es el proceso de captar una imagen por medio de la luz.

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Caractersticas de una cmara digital

Concepto de Pxeles

La imagen que se obtiene de una cmara digital est compuesta por pxeles, es decir, pequeos puntos, cada uno con un color determinado, que al disponerse de determinada manera forman la imagen.

Resolucin de la imagen

La cantidad de pxeles va a influir en la nitidez y definicin de una imagen, esto se llama resolucin, y se mide en cantidad de pxeles por pulgada cuadrada; cuantos ms pxeles tenga por pulgada una imagen, ser de mayor calidad.

Pero el asunto con las cmaras digitales es que dependiendo el modelo, podremos sacar fotos con ms o menos resolucin, es decir, de mayor o menor calidad. La definicin de una cmara digital a la hora de capturar una imagen se mide en Megapxeles.

Un mega pxel equivale a 1 milln de pxeles. Esto no es tanto como parece, tengamos en cuenta que la medida estndar de un fondo de pantalla de una computadora es de 1024 pxeles de ancho por 768 de alto, lo que equivale a 786.432 pxeles totales, que seran 0,7 megapxeles.

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Pero el asunto con las cmaras digitales es que dependiendo el modelo, podremos sacar fotos con ms o menos resolucin, es decir, de mayor o menor calidad. La definicin de una cmara digital a la hora de capturar una imagen se mide en Megapxeles. De todas formas hoy da las cmaras digitales ms comunes tienen un mnimo de 4 o 5 megapxeles, as que podramos imprimir un pster con cada foto

TECNICAS DE LA FOTOGRAFIA Es necesario controlar una serie de tcnicas:

Regla de los tercios: puntos fuertes para realizar una foto Encuadre: planos de fotografiado Diafragma: cantidad de luz que entra

Obturador: tiempo de apertura Enfoque: distancia del objeto ISO: Sensibilidad de la pelcula

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Mdulo II Tcnicas de la Fotografa

LA REGLA DE LOS TERCIOS

Una de las ms conocidas reglas de la fotografa, conocida por profesionales y aficionados, es la llamada regla de los tercios. Para entender mejor la regla de los tercios, tenemos que dividir la imagen en tres tercios, tanto horizontal como verticalmente, de forma que acabemos con nueve rectngulos. En la siguiente foto en blanco hay cuatro lneas que marcan esas divisiones, pero cuando ests viajando por ah con tu cmara la divisin ser una operacin mental que tendrs que realizar mientras miras a travs del visor de tu cmara (o, ms probablemente, de la pantalla de cristal lquido).

Como resultado de la divisin que hemos realizado en el espacio de la fotografa, hemos acabado con nueve rectngulos iguales y con cuatro guas, la regla de los tercios dice que, al alinear los puntos de inters de la fotografa junto con las intersecciones de las lneas, se consiguen composiciones ms equilibradas, naturales y agradables. Adems, se pueden aprovechar las guas para alinear otros elementos de la composicin a lo largo de ellas. Se han realizado estudios cientficos que demuestran que el ojo humano viaja de un punto de interseccin a otro de una forma ms natural de lo que lo hara si tuviera que desplazarse a partir del centro de la fotografa. De esto se deduce que hay que evitar a toda costa colocar el punto de inters principal de la imagen en el centro de la fotografa el error ms bsico cometido por los fotgrafos principiantes, del que hablamos hace poco en qu aburrido es el centro!-.

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Vamos a comenzar con dos ejemplos simples de la aplicacin de la regla de los tercios. En la primera foto, el centro de atencin de la imagen est colocado justo en el medio de la fotografa. En la segunda, se ha realizado una aplicacin correcta de la regla de los tercios.

En la siguiente foto vemos que la colocacin de uno de los elementos de inters de la foto, las personas, coincide con la interseccin de las guas en la parte inferior derecha de la composicin. Igualmente, vemos que la lnea del horizonte est alineada con la gua horizontal superior.

Como vez en la siguiente foto, la aplicacin de la regla no precisa ser estricta, se permite una cierta flexibilidad. En caso de duda, es siempre mejor alejar los elementos compositivos del centro de la imagen que no acercarlos.

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No hace falta obsesionarse en extremo con la regla, hay casos en los que nos va a interesar romperla deliberadamente, colocando el centro de inters de la foto justo en el medio de la imagen, sin que por ello sta se resienta. Ya lo vimos en la entrada en la que hablamos sobre lo aburrido que era el centro, y lo volvemos a ver ahora con otro ejemplo diferente.

A partir de ahora, debes intentar evitar el centro de la imagen a toda costa, especialmente cuando en la fotografa aparezcan elementos sueltos que puedes colocar en cualquier otra parte. Si estas fotografiando un edificio es evidente que parte de l va a aparecer en el medio, y no hay nada que se pueda hacer al respecto.

LA REGLA DEL HORIZONTE

Los puntos fuertes

La regla de los tercios orienta a la hora de situar la lnea del horizonte. Esta lnea no la situaremos en el centro de la pantalla, sino en el tercio superior (para resaltar la tierra) o en el tercio inferior (para resaltar el cielo).

Horizonte en el tercio superior: resalta la tierra

Horizonte en el tercio inferior: resalta el cielo

Las diagonales que finalizan en el horizonte resultan ms agradables y adquieren mayor fuerza cuando van a un punto fuerte.

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Diagonales que convergen en un punto fuerte

En composicin es importante el aire que es el espacio que rodea a los personajes por encima y a los lados. Respecto del aire hay que tener en cuenta: Debe haber ms aire en la direccin de la mirada del personaje o en el sentido del movimiento del personaje. En los primeros planos el aire por encima de la cabeza del personaje debe ser muy pequeo y debe aumentar a medida que nos acercamos a los planos generales (plano medio ! plano 3/4 ! plano entero ! plano general, que mas adelante veremos de que se trata).

LOS NGULOS DE TOMA

Con el trmino ngulo de toma se denomina en fotografa, cine y televisin, dos cosas distintas: la amplitud del registro visual de los distintos tipos de lentes, y la colocacin desde la cual se retrata el motivo que nos interesa; en el caso que a continuacin desarrollaremos vamos a referirnos a la segunda de estas dos acepciones. Buscar un buen ngulo de toma consiste en acechar a nuestra presa grfica, estando conscientes de que cualquier pequeo desplazamiento de poca distancia, puede generar composiciones diferentes que sern ms o menos afortunadas; en consecuencia nos moveremos en torno a ella acercndonos y alejndonos si es posible, hasta conseguir un punto de vista adecuado que debe de tener en la mayor medida posible las siguientes cuatro caractersticas: El sujeto principal de la escena debe mostrar hacia la cmara el lado que nos interesa tomar, el cual puede ser segn la intencin del fotgrafo, cualquiera de los muchos frentes que el tenga.

Debemos buscar el ngulo de incidencia de la luz ms pertinente para el concepto que deseamos comunicar, siendo con alguna frecuencia la iluminacin ms apreciada la semi-lateral, pero pudiendo ser tambin cualquier otra. Los planos anteriores al motivo que pretendemos destacar deben de estar limpios de elementos indeseables que interfieran en su visualizacin, u ocupados por cuerpos que ms bien suplementen o resalten a este. Y finalmente, los planos ms lejanos del encuadre deben de ser concordantes, o por lo menos neutros, con relacin a la idea que queremos expresar.

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Ahora bien, al margen de lo dicho y sin entrar en contradiccin con ello, los ngulos de toma se dividen en cuatro tipos segn el nivel de altura con respecto al motivo desde el cual se realicen, teniendo cada uno de estos su connotacin particular que debe ser conocida por el fotgrafo para su utilizacin conciente.

Los ngulos de toma se dividen en cuatro tipos segn el nivel de altura con respecto al motivo desde el cual se realicen, teniendo cada uno de estos su connotacin particular que debe ser conocida por el fotgrafo

Toma Normal (a nivel)

Es cuando la fotografa se realiza desde el mismo nivel del objeto tomado, ni por encima ni por debajo de l. Sirve para mostrar o describir algo de manera "natural" u "objetiva".

Esquema Grfico de la Toma Normal

Toma en Picado

Es cuando la imagen se toma desde una posicin ms alta que el objeto fotografiado, de arriba hacia abajo. Debido a la perspectiva que se produce el motivo se ve disminuido en tamao, cuando se utilice sobre personas puede connotar en algunos casos poca importancia, debilidad o humillacin.

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Esquema Grfico de la Toma en Picado

Toma en Contrapicado

Es cuando la fotografa se realiza desde un lugar ms bajo que el motivo tomado, quedando este ms alto que la cmara, de abajo hacia arriba. Debido a la perspectiva que se genera el objeto se aprecia engrandecido visualmente, puede en algunos casos connotar enaltecimiento, importancia o poder.

Esquema Grfico de la Toma en Contrapicado

Toma en Cenital

Es cuando la imagen se toma en un ngulo totalmente de arriba hacia abajo, en posicin perpendicular con respecto al suelo, es decir, lo ms extremo posible de una toma en picado. Produce una grfica sin perspectiva, que puede ser muy descriptiva si se aplica a objetos pequeos, e inusual e interesante si se usa con elementos grandes.

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Esquema Grfico de la Toma en Cenital

Toma en Nadir Se considera como un contrapicado arras del suelo hacia arriba, de abajo hacia arriba.

Toma Aberrante La cmara se inclina lateral y pierde el nivel paralelo.

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ENCUADRE Y COMPOSICION (PLANOS) GRAN PLANO GENERAL: Abarca todos los elementos de una escena.

PLANO GENERAL: Recoge la figura humana.

PLANO AMERICANO: Muestra de cabeza a rodillas

PLANO MEDIO: Muestra de cabeza a la cintura.

PRIMER PLANO: Deja ver el rostro y los hombros.

GRAN PRIMER PLANO: Abarca un rostro desde el mentn hasta la parte de arriba de la cabeza.

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PLANO DETALLE: Enfatiza elementos concretos, una parte de un todo.

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Mdulo III Funciones de la Cmara Digital

DIAFRAGMA Est compuesto por unas pequeas laminillas metlicas, imbricadas entre s en el interior del objetivo. Estas, forman un orificio regular que determina el dimetro del haz luminoso y por tanto la intensidad de luz que tendr el plano focal.

El diafragma, es el que controla la cantidad de luz que atraviesa el objetivo y tambin determina la extensin de la profundidad del campo.

Algunas combinaciones de abertura y velocidad dan lugar a una exposicin equivalente, es decir que en muchas ocasiones la imagen o pelcula se encontrar expuesta a la misma cantidad de luz. Un diafragma muy abierto y una velocidad de obturacin elevada nos darn una profundidad de campo escasa y una abertura ms pequea y una velocidad de obturacin ms lenta nos darn un profundidad de campo mayor.

Dispositivo que regula el tiempo de entrada de luz (anillo de dimetro regulable formado por laminillas metlicas)

Mayor apertura se utilizar cuando la luz es escasa Menor apertura se utilizar cuando haya mucha luminosidad

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PROFUNDIDAD DEL CAMPO INICIA (Cuerpo de una persona)

TERMINA (paisaje)

Y De Qu Depende la Profundidad de Campo?

Ya lo hemos venido diciendo a lo largo de toda la entrega, la profundidad de campo depende de la apertura del diafragma, pero no es el nico factor que interviene. A continuacin te indicamos los factores que influyen en la profundidad de campo y cmo lo hacen:

Apertura del diafragma. Cuanto menor es la apertura del diafragma, mayor es la profundidad de campo.

Distancia focal. Cuanto menor es el valor de la focal, mayor es la profundidad de campo.

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Distancia al plano de enfoque. Cuanto mayor es la separacin entre el objeto enfocado y la cmara, mayor es la profundidad de campo.

Tienes ejemplos de cmo afectan cada uno de estos parmetros as como la forma de calcular la profundidad de campo para una situacin dada en este artculo.

Para situaciones en donde hay poca luz ambiente, el diafragma necesitar estar muy abierto, para permitir que entre luz suficiente al sensor. Usar una apertura de f/2 o f/5.6 sera lo adecuado.

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Cuando tomamos fotografas en exteriores en das soleados con mucha luz el diafragma necesita estar bastante cerrado para que entre poca luz al sensor y la imagen no se sobreexponga. Una apertura de f22 o f32 estara bien.

Para dejarles un ltimo consejo, practiquen, saquen la misma foto varias veces, con aperturas distintas, hasta que se les acostumbre el ojo a la apertura necesaria para cada tipo de iluminacin.

VELOCIDAD DEL OBTURADOR Obturador: Parte de la cmara que controla la entrada de luz que llega al sensor de imagen. sta es, simplemente, la velocidad a la que se abre y se cierra el obturador de una cmara. La velocidad de obturacin: Cuando pulsamos el disparador de la cmara, en realidad lo que hacemos es accionar el obturador. Como ya hemos visto, el obturador suele ser unas cortinillas situadas delante del negativo, las cuales, al abrirse, dejan pasar la luz que impresionar la pelcula. Cuando el tiempo de obturacin aumenta o disminuye, el tiempo de exposicin de la pelcula de imagen aumenta o disminuye de forma similar al ajuste del diafragma, que deja penetrar dos veces ms o menos luz con cada graduacin. Para captar con nitidez motivos en movimiento hay que recurrir a una velocidad alta de obturacin, que depender de factores como la velocidad del objeto y la distancia a la que nos encontremos... Si el motivo viene hacia nosotros o se aleja, necesitaremos una velocidad ms lenta que se cruza el encuadre. Debemos situarnos de forma que todos estos factores nos favorezcan. Sin embargo el factor que ms nos condicionar a la hora de escoger la velocidad de obturacin ser la luz. En condiciones de luz escasa podemos aprovechar las pausas naturales de los objetos en accin.

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El tiempo de apertura se denomina: "VELOCIDAD DE OBTURACIN Se expresa por una fraccin cuyo numerador es el segundo:

1/1 - 1/2 - 1/4 - 1/8 - 1/15 - 1/30 .... 1/1000 (Ms tiempo).............................(menos tiempo)

1,4 en el primer caso: diafragma ms abierto, menor profundidad de campo

5,6 en el segundo: diafragma ms cerrado, mayor profundidad de campo

MAYOR VELOCIDAD = MENOS LUZ

MENOR VELOCIDAD = MAS LUZ

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Mdulo IV ISO

La sensibilidad

Las cmaras de hoy en das nos permiten cambiar la sensibilidad por medio de sus mens. Pero a qu nos referimos cuando decimos sensibilidad? No, no podrs lograr que la cmara se emocione con tus fotos. Pero s le podrs ajustar su forma de actuar con la luz, en cierta manera regular las ganas con las que absorbe la luz existente.

En analgico, cada pelcula tiene sus propias caractersticas qumicas que le confieren una determinada sensibilidad. Como es lgico, durante el uso de una misma pelcula se trabaja con la limitacin de una nica sensibilidad. No como en digital que, para cada foto, podemos asignar una, la ms adecuada a las circunstancias.

Pensemos en el sensor. Sin lugar a dudas es una de las piezas ms delicadas y complejas de nuestra cmara. El de una cmara rflex habitual mide alrededor de 23.6 15.8 mm, los de las cmaras compactas son mucho ms pequeos. En tan poquita superficie contienen millones de microscpicas clulas sensibles a la luz, los pxeles.

Imaginemos que cada uno de ellos funciona como un cubo que se puede llenar de luz. Eso ocurre cada vez que pulsamos el disparador; cada uno de esos cubos se llena de luz, pues cuando disparamos se abre el obturador y la luz circula a travs de la lente directamente hacia el sensor durante el tiempo que el obturador deja el paso abierto.

En el sensor, los cubos se llenan de luz. La imagen se procesa y se graba en la tarjeta de memoria. Todo en dcimas de segundo.

Si analizamos la cantidad de luz en los cubos del sensor, veremos que cada uno de ellos contiene una cantidad determinada. Unos han quedado llenos, otros medio llenos y otros vacos. Esto significa que algunas partes de la imagen estn sobreexpuestas, otras bien expuestas y otras subexpuestas.

Intentemos ahora sacar otra foto, pero con poca luz y volvamos a analizar los cubos. Veremos que ninguno de ellos se ha llenado en la pequea fraccin

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de tiempo que hemos empleado en la exposicin. Casi todos han quedado a medio llenar (o a medio vaciar, si eres pesimista).

Utilizamos el ISO para decirle a la cmara que los cubos se deben esforzar para absorber el doble, el triple o ms luz durante las exposiciones. Independientemente de cunto dure la exposicin. Es por ello que, sobre todo en fotografa analgica, uno se puede referir a la sensibilidad de la pelcula como velocidad. Por ejemplo, una pelcula de 400ISO es ms rpida que una 50ISO, porque en el mismo tiempo capta mucha ms luz. Como es lgico, en funcin del tipo de fotografa y las circunstancias de luz se escoger una velocidad u otra.

Por tanto, cambiar el ISO implica cambiar la sensibilidad de la cmara ante la luz. Con el ISO alto la cmara ser muy sensible a la luz y para una exposicin correcta necesitar menos tiempo, aun cuando las condiciones de luz sean difciles. Con el ISO bajo necesitaremos ms tiempo para lograr una exposicin correcta.

Generalmente, aunque vara segn los modelos, las cmaras suelen moverse en un rango que va de ISO 100 a los 1600 en cualquier rflex normal.

El nico problema que entraa el uso de ISOS altos es que aaden ruido a nuestra foto

CONCEPTO DE RUIDO

A medida que subes el ISO crecer el ruido que recoja tu fotografa. Es fcil entender el concepto de ruido si pensamos en trminos de sonido. Imagina que tienes un equipo de msica al que no le est entrando seal de algn tipo. Aunque no se reproduce absolutamente nada en l, subimos el volumen del amplificador. Percibimos un ruido molesto, verdad? Lo mismo ocurre cuando amplificamos la entrada de luz en nuestra cmara subiendo el ISO.

RELACIN ENTRE ISO Y RUIDO

El ISO tiene relacin directa con el ruido de una imagen. Si subes el ISO a niveles altos se notarn granos gordos en tu imagen. Que a un determinado nivel de ISO se note ms o menos el ruido depende de la calidad del sensor. Normalmente, en las cmaras de alta gama y profesionales, a niveles de ISO

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altos, pese a ser perceptibles, se notan menos que en las cmaras para aficionados.

En cualquier caso, cuando queramos lograr la mayor nitidez en nuestras fotografas es recomendable usar la sensibilidad ms baja disponible, aunque haya que emplear un trpode para que la exposicin sea la correcta. Esto es, el valor de ISO ms bajo.

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Mdulo V I Balance de blancos

EQUILIBRIO Y AJUSTE DEL BALANCE DE BLANCOS

Cuando hacemos una fotografa la cmara digital tiene que captar la intensidad y el color de la luz. Si hemos fotografiado sobre diferentes condiciones de luz o iluminacin, la tonalidad que tendrn nuestras imgenes ser diferente.

El color sufre cambios con la luz haciendo que este cambie de tonalidad, por este motivo es importante encontrar la temperatura del color y escoger el balance de blancos adecuado a la escena que queramos fotografiar.

De la misma forma que ocurre con el ISO, una cmara digital tiene la facultad de poder cambiar este valor en cada imagen diferente. Sucede de igual forma con el ajuste de la temperatura del color, lo podemos cambiar a cada imagen de forma individual, a esta caracterstica se le denomina "balance de blancos.

Las cmaras digitales utilizan diferentes tipos de balance de blancos (unos para luz de da, sombra, soleado, etc.).

Los mtodos que utiliza la cmara digital para controlar el balance de blancos son:

De forma automtica, la cmara es la que calcula el balance en cada fotografa.

Definida por el fotgrafo o usuario, elige entre diferentes situaciones de iluminaciones.

Definida a travs de un punto de medicin sobre la imagen.

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Imagen con diferentes ajustes Balance de Blancos

Ajustes de los tonos de color: Automtico

En modo automtico: Para el equilibrio del blanco en modo automtico el equilibrio se establecer de esta forma, automticamente a travs de la cmara digital.

AJUSTES MANUALES

Equilibrio de blancos

Brillante: Se utiliza para filmar, por ejemplo en fiestas donde las condiciones de luz varan con frecuencia. Tambin se utiliza en un estudio con luces de vdeo

Fluorescente: Se utiliza para filmar con luces fluorescentes. Nublado: Para filmar bajo cielos nublados. Luz de da: Se utiliza para filmar exteriores y para filmar de noche, con

luces de nen, fuegos artificiales, amaneceres y en la penumbra del crepsculo.

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Mdulo VI Rfaga

RFAGA

Disparo continuo o rfaga

Consiste en pulsar el botn de disparo para realizar una serie de fotos seguidas. Primero deberemos localizar el modo o funcin de nuestra cmara digital colocndola en modo de rfaga. Esta tcnica es muy til para seleccionar la mejor fotografa tomada en serie. Las cmaras ms sencillas realizan un mximo de 2 0 3 rfagas las de formato semiprofesional alcanzan ms de 5 0 6 rfagas.

Disparo contino o modo rfaga

Mdulo VII Macro

MACRO

Modo macro

Las cmaras digitales son ideales para hacer buenas fotografas a cosas y objetos muy diminutos. La mayora de los diseos de las cmaras tienen incorporado un botn con una flor pequea, el cual activa esta funcin denominada macro, permitiendo realizar fotografas a objetos a una distancia muy cercana al objetivo.

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Se puede fotografiar, flores, insectos y otros objetos pequeos, tambin se puede utilizar esta opcin para primeros planos. Para la toma de primeros planos nos ajustamos a una distancia de unos 10cm como mnimo hasta unos 50cm, a ms de estas distancias no se aconseja utilizar el modo macro de primeros planos.

Mdulo VIII El Flash Digital

EL FLASH DIGITAL

Las cmaras llevan incorporado un flash pequeo, pero la calidad de imagen que presenta resulta un poco baja. El flash se encuentra muy cerca del objetivo de la cmara y provoca con bastante frecuencia el indeseado efecto "ojos rojos" en las imgenes.

En cambio los flashes externos son ms aconsejables y aportan mejores resultados.

Seleccin del modo flash en la cmara

A travs del Monitor LCD, la cmara nos indica los diferentes modos y posiciones de flash. Podemos escoger los siguientes modos del flash en nuestra cmara digital:

* El modo flash automtico: La cmara decide y dispara de forma automtica cuando no haya suficiente luz o cuando se realicen fotografas de un objeto a contraluz. El fotmetro detecta cundo es necesario utilizar el flash y lo activa de forma automtica.

* Flash forzado: Es el que se utiliza sin tener en cuenta la cantidad de luz del ambiente, siempre se encuentra activado exista mucha o poca luz.

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* Flash Sincronizacin lenta: El flash se utiliza para todas las imgenes que tengan poca luz y tambin donde se quiera incluir iluminacin sobre el fondo de la toma fotogrfica. La velocidad del obturador es ms lenta debido a las pocas condiciones de luz. Esta modalidad es ideal para fotografiar coches en movimiento por la noche. * Sin flash: No se utilizar el modo flash.

Mdulo IX Zoom Digital

ZOOM DIGITAL

Las cmaras digitales captan y graban las imgenes a travs del objetivo. La distancia focal de un objetivo puede ser variable o fija. La distancia focal es muy importante, ya que es el ngulo o campo de visin que recoge la cmara, los elementos que se vern en nuestra fotografa. Una breve tabla sobre focales:

50 mm es equivalente a la visin del ojo humano. - menor de 50mm equivalente a un gran angular 38 o 35mm (fotografiar paisajes).

D+ de 50 mm, corresponde a un teleobjetivo 105 mm, acertado para realizar retratos.

Aumentar o disminuir el zoom de la Cmara digital

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Casi todas las cmaras digitales constan de un zoom, pueden acercar o alejar la imagen para realizar la exposicin. El zoom digital consta de unos pequeos botones en la cmara digital, para que podamos acercar o alejar la imagen. Cuando se disminuye el zoom, quiere decir que nos alejamos del elemento que queremos fotografiar y cuando lo aumentamos, nos acercamos al sujeto de la misma forma o parecida a la que lo realizara un teleobjetivo.

Zoom ptico, digital, combinado e inteligente es lo que encontramos en la mayora de las cmaras digitales, pero muchas veces nos confundimos ante tanta terminologa.

El ms conocido por todos es el zoom ptico, generalmente de 3 o 4 aumentos (se acuerdan de las X?) en cmaras compactas. ste funciona de una manera totalmente fsica con un mecanismo que permite alterar la distancia focal del lente y es el que nos entregar la mayor calidad de imagen en nuestra cmara. La forma ms comn de saber si estamos haciendo uso del zoom ptico es ver cmo se mueve el lente (si es de los que se extienden) o escuchar el sonido del motor al hacer zoom.

Luego tenemos el zoom digital, en donde la cmara toma la foto y el procesador de sta toma la imagen y la interpola (estira) dndote ese zoom. El problema con este mtodo es que la calidad es horrible debido a que la generacin artificial de pixeles quita detalle en la imagen y a la vez agrega ruido respecto al zoom ptico. Esto se debe a que ya se produce una interpolacin al capturar la imagen en el sensor y someter a una interpolacin mayor hace an ms notorios los efectos secundarios de sta. Puedes obtener resultados muchsimo mejores utilizando software especializado como Photoshop.

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El zoom combinado, tal como su nombre lo dice, combina el zoom digital con el ptico, es el estratosfricamente alto aumento que vemos en la publicidad de nuestra cmara ofreciendo 48, 56, 60 o ms aumentos. Sufre de los mismos problemas de prdida de calidad que el zoom digital, por lo que tampoco se aconseja el uso en cmara.

Al darse cuenta del descontento ofrecido por el zoom digital muchos fabricantes empezaron a ofrecer algo llamado zoom inteligente que promete un mayor nivel de zoom sin prdida de calidad, pero solamente funciona si utilizas una resolucin menor a la mxima de la cmara. Cmo funciona? La magia detrs de esto es simple: Recortan la imagen. As es, al capturar por ejemplo una imagen en 12 megapxeles (40003000) podemos tener una imagen a 2 megapxeles (16001200) con un aumento de 2.5X.

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Notas Finales Deseamos que el presente material de apoyo te haya facilitado el aprendizaje de los temas que componen cada mdulo de este evento y que te sea til para futuras consultas. Te felicitamos por haber concluido este curso de capacitacin, contina practicando; recuerda que tu habilidad depender del manejo cotidiano de esta paquetera. Tambin te reiteramos que el equipo de Instructores estar en la mejor disposicin de apoyarle con cualquier asesora en Informtica, y te invitamos a que consultes el calendario de cursos y contines con este proceso de capacitacin, segn tus necesidades, en el puesto que desempeas. Las puertas del Centro Nacional de Capacitacin y Calidad estarn siempre abiertas para brindarte el servicio en Informtica que requieras.

Bibliografa: