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Maqueta Tesis

UNIVERSIDAD DEL AZUAYFACULTAD DE DISEÑO, ARQUITECTURA Y ARTE

ESCUELA DE DISEÑO TEXTIL Y MODA

INDUMENTARIA DE MUJER EN CUENCA A INICIOS DEL SIGLO XX .ESTUDIO Y REGISTRO DE LA CONSTRUCCIÓN DE PRENDAS

DE LA RESERVA DE LA CASA MUSEO REMIGIO CRESPO TORAL.

TRABAJO DE GRADUACIÓN PREVIO A LA OBTENCIÓN DEL TÍTULO DE: DISEÑADORA DE TEXTIL Y MODA

AUTORA: Ruth Daniela Carangui Lema

DIRECTORA:Dis. Silvia Narváez Torres, Mgst.

CUENCA-ECUADOR2018

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A Dios, por darme la oportunidad de vivir y por estar con-migo en cada paso que doy, por fortalecer mi corazón e iluminar mi mente y por haber puesto en mi camino a aquellas personas que han sido mi soporte y compañía durante todo el periodo de estudio, también a mis padres Jaime Carangui y Libia Lema, por ser pilar fundamental en mi vida, en toda mi educación, tanto académica, como de la vida, por su incondicional apoyo perfectamente mantenido a través del tiempo.

Dedicatoria

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Agradecimientos

Son varias las personas que han sido parte en el proceso de formación profesional, a las que agradezco por su amis-tad, consejos, apoyo, ánimo y compañía en los momentos más difíciles de mi vida. Algunas están aquí conmigo, otras en mis recuerdos y en mi corazón, sin importar en donde estén, mi imperecedero gratitud y agradecimiento; gracias por formar parte de mí, por todo lo que me han brindado y por todas sus bendiciones.

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Dedicatoria 4Agradecimientos 5Índice de contenidos 6Índice de imágenes 8Índice de tablas 11Resumen 12Introducción 15

CAPÍTULO 11.- Referentes teóricos 191.1.- Acontecimientos Históricos 1930 19

1.1.1.- Acontecimientos Históricos a nivel mundial 201.1.2.- Acontecimientos a nivel nacional 221.1.3.- Acontecimientos en Cuenca 23

1.2.- Museo 261.2.1.- Tipos de Museo 261.2.2.- Casa Museo 271.2.3.- Museos en la ciudad de Cuenca 271.2.4.- Casa museo Remigio Creso Toral 271.2.5.- Homólogos de museos de indumentaria 30

1.3.- Indumentaria 311.3.1.- Indumentaria femenina 311.3.2.- Indumentaria femenina en la década de 1930 321.3.3.- Indumentaria femenina en Cuenca en la década 1930 351.3.4.- Indumentaria femenina en la Casa Museo Remigio Crespo Toral en 1930 35

1.4.- Confección 361.4.1.- Confección en 1930 371.4.2.- Confección en Cuenca de 1930 38

ÍNDICEDE CONTENIDOS

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CAPÍTULO 22.- Investigación de campo 43

2.1.- Identificar la confección de las prendas de mujer en la Casa Museo Remigio Crespo Toral 43

2.2.- Cuadro de información y registro fotográfico de la Chaqueta 2M2-001 43

2.3.- Cuadro de información y registro fotográfico del Saco 1930 2M2-002 49

2.4.- Cuadro de información y registro fotográfico de la Falda 1930 2M2-003 54

2.5.- Cuadro de información y registro fotográfico del Abrigo 1930 2M2-007 58

2.6.- Cuadro de información y registro fotográfico del Abrigo negro largo 2M2-008 64

2.7.- Cuadro de información y registro fotográfico del Saco 2M2-012 70

2.8.- Cuadro de información, registro fotográfico de la Chaqueta Sastre 2M2-014 75

2.9.- Cuadro de información, registro fotográfico de la Blusa 2M2-004 81

2.10.- Cuadro de información, registro fotográfico de la Capa de noche 2M2-005 86

2.11.- Cuadro de información, registro fotográfico de la Chaqueta sastre 2M2-006 91

2.12.- Cuadro de información, registro fotográfico de la Blusa tipo capa 2M2-015 97

2.13.- Cuadro de información, registro fotográfico del Abrigo de piel 2M2-017 102

CAPÍTULO 33.- Recopilación de información 111

3.1.- Ficha técnica 111

3.2.- Fichas técnicas de las prendas de mujer de la Casa Museo Remigio Crespo Toral 119

CAPÍTULO 44.- Confección y resultados. 133

4.1.- Blusa negra-004 171

4.2.- Chaqueta sastre-006 172

4.3.- Blusa tipo capa-015 173

4.4.- Capa de noche-005 174

4.5.- Abrigo de piel-017 175

REFERENCIASGlosario 186Bibliografía 187Bibliografía de imágenes 188ANEXO 1 194ANEXO 2 195ANEXO 3 196

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Imagen 1: Acontecimientos históricos, Gutiérrez, M. (2015) 20Imagen 2: Wallace Hume Cartothers 21Imagen 3: Cine sonoro, Parkinson,D. (2013) 21Imagen 4: Música swing, Konstantinovka,(2017) 21Imagen 5: Isidro Ayora, Cunas de artistas, (2013) 22Imagen 6: Federico Páez Chiriboga, La perspectiva, (2017) 23Imagen 7: Cuenca, Vistazo, (2017). 23Imagen 8: La chola cuencana vendiendo canastos, El comercio,(2012). 24Imagen 9: Turi, Cuenca Ecuador,(2014). 24Imagen 10: Radio, Mendive Serrano, Guadalupe,(2017). 25Imagen 11: Escuela, Lería González,P,(2012). 25Imagen 12: Trajes de hombre, Ricardo,B,(2018). 25Imagen 13: Museo Pumapungo, Herrera, E,(2018) 26Imagen 14: Museo Municipal del Arte Moderno, Cameron,D,(2017) 26Imagen 15: Casa museo Remigio Crespo Toral, Redacción Expreso, (2017) 27Imagen 16: Remigio Crespo Toral, Avilés Pino, Efrén, (2018) 28Imagen 17: Arbol Genialógico, foto del autor, (2018) 29Imagen 18: Cristóbal Balenciaga, Gustavo Alfonso,(2016) 30Imagen 19: Indumentaria, Freepik,(2010) 31Imagen 20: Indumentaria, Indumentaria online,(2015)Vestimenta de 1930, Libro Moda Historia y Estilo, Kindersley, D,(2012) 31Imagen 21: Vestimenta, (1930). 32Imagen 22: Coco Chanel, Yukiko,C,(2013) 33Imagen 23: Mathieu Saint-Laurent, (2012) 34Imagen 24: Cristóbal Balenciaga, Belinchón,G,(2013) 34Imagen 25: Doña Hortensia Mata, Manuel Jesús 35Imagen 26: Confección, Ceasfor,( 2018) 36Imagen 27: Singer máquina de coser, Ladys,(2015) 37Imagen 28: Singer máquina de coser, Ladys,(2015) 37Imagen 29: Cecilia Corral - Fuente: Foto del Autor 38Imagen 30: Patrones de 1930, Revista para ti,(1939) 39Imagen 31: Rubén Ordoñez, (2018) 43Imagen 32: delantero, Rubén Ordoñez, (2018) 44Imagen 33: posterior, Rubén Ordoñez, (2018) 44Imagen 34: detalle del cuello manga, Rubén Ordoñez, (2018) 45Imagen 35: detalles de botones, Rubén Ordoñez, (2018) 45Imagen 36: detalles de costuras, Rubén Ordoñez, (2018) 46Imagen 37: detalles de varillas, Rubén Ordoñez, (2018) 46Imagen 38: detalles de gafetes, Rubén Ordoñez, (2018) 47Imagen 39: Rubén Ordoñez, (2018) 49Imagen 40: delantero, Rubén Ordoñez, (2018) 50Imagen 41: posterior, Rubén Ordoñez, (2018) 50Imagen 42: cuello, Rubén Ordoñez, (2018) 51Imagen 43: detalle de cuello, manga, Rubén Ordoñez, (2018) 51Imagen 44: delantero de manga, Rubén Ordoñez, (2018) 52Imagen 45: cosido a mano, Rubén Ordoñez, (2018) 52Imagen 46: Ruben Ordoñez, (2018) 54Imagen 47: delantero, Rubén Ordoñez, (2018) 55Imagen 48: detalle del cierre, Rubén Ordoñez, (2018) 55Imagen 49: detalle de la basta, Rubén Ordoñez, (2018) 56

ÍNDICEDE IMÁGENES

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Imagen 50: Rubén Ordoñez, (2018) 58Imagen 51: delantero, Rubén Ordoñez, (2018) 59Imagen 52: detalle del bordado y capa pequeña, Rubén Ordoñez, (2018) 59Imagen 53: detalle del cuello, Rubén Ordoñez, (2018) 60Imagen 54: detalle de manga, Rubén Ordoñez, (2018) 60Imagen 55: detalle delantero, Rubén Ordoñez, (2018) 61Imagen 56: detalle del encarrujado, Rubén Ordoñez, (2018) 61Imagen 57: detalle de confección, Rubén Ordoñez, (2018) 62Imagen 58: detalle de basta, Rubén Ordoñez, (2018) 62Imagen 59: Rubén Ordoñez, (2018) 64Imagen 60: delantero, Rubén Ordoñez, (2018) 65Imagen 61: posterior, Rubén Ordoñez, (2018) 65Imagen 62: detalle delantero, Rubén Ordoñez, (2018) 66Imagen 63: detalle de confección. Rubén Ordoñez, (2018) 66Imagen 64: detalle unión de hombros, Rubén Ordoñez, (2018) 67Imagen 65: detalle de sisa, Rubén Ordoñez, (2018) 67Imagen 66: detalle cuello manga, Rubén Ordoñez, (2018) 68Imagen 67: detalle de basta, Rubén Ordoñez, (2018) 68Imagen 68: Rubén Ordoñez, (2018 70Imagen 69: delantero, Rubén Ordoñez, (2018) 71Imagen 70: posterior, Rubén Ordoñez, (2018) 71Imagen 71: detalle del puño, Rubén Ordoñez, (2018) 72Imagen 72: detalle de la sisa, Rubén Ordoñez, (2018) 72Imagen 73: detalle de botones, Rubén Ordoñez, (2018) 73Imagen 74: detalle de manga y cuello, Rubén Ordoñez, (2018) 73Imagen 75: Rubén Ordoñez,(2018) 75Imagen 76: delantero, Rubén Ordoñez, (2018) 76Imagen 77: posterior, Rubén Ordoñez, (2018) 76Imagen 78: detalle de botones, Rubén Ordoñez, (2018) 77Imagen 79: detalle de cuello manga, Rubén Ordoñez, (2018) 77Imagen 80: detalle del ojal, Rubén Ordoñez, (2018) 78Imagen 81: detalle de la pinza, Rubén Ordoñez, (2018) 78Imagen 82: encarrujado de manga, Rubén Ordoñez, (2018) 79Imagen 83: Rubén Ordoñez, (2018) 81Imagen 84: delantero, Rubén Ordoñez, (2018) 82Imagen 85: posterior, Rubén Ordoñez, (2018) 82Imagen 86: detalle del ojal, Rubén Ordoñez, (2018) 83Imagen 87: detalle del cuello, Rubén Ordoñez, (2018) 83Imagen 88: deterioro, Rubén Ordoñez, (2018) 84Imagen 89: detalle de confección, Rubén Ordoñez, (2018) 84Imagen 90: Rubén Ordoñez, (2018) 86Imagen 91: delantero, Rubén Ordoñez, (2018) 87Imagen 92: posterior, Rubén Ordoñez, (2018) 87Imagen 93: detalle deterioro, Rubén Ordoñez, (2018) 88Imagen 94: detalle de costura, Rubén Ordoñez, (2018) 88Imagen 95: cuello deteriorado, Rubén Ordoñez, (2018) 89Imagen 96: detalle del cuello, Rubén Ordoñez, (2018) 89Imagen 97: Rubén Ordoñez, (2018) 91Imagen 98: delantero, Rubén Ordoñez, (2018) 92Imagen 99: posterior, Rubén Ordoñez, (2018) 92Imagen 100: detalles de ojales, Rubén Ordoñez, (2018) 93Imagen 101: detalle de pinzas posterior, Rubén Ordoñez, (2018) 93Imagen 102: detalle de las varillas, Rubén Ordoñez, (2018) 94Imagen 103: detalle de alzado de basta, Rubén Ordoñez, (2018) 94Imagen 104: detalle cuello manga, Rubén Ordoñez, (2018) 95Imagen 105: detalle del lazo, Rubén Ordoñez, (2018) 95Imagen 106: Rubén Ordoñez, (2018) 97

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Imagen 107: delantero, Rubén Ordoñez, (2018) 98Imagen 108: posterior, Rubén Ordoñez, (2018) 98Imagen 109: detalle delantero, Rubén Ordoñez, (2018) 99Imagen 110: detalle de confección, Rubén Ordoñez, (2018) 99Imagen 111: detalle de confección, Rubén Ordoñez, (2018) 100Imagen 112: detalle de costura, Rubén Ordoñez, (2018) 100Imagen 113: Rubén Ordoñez, (2018) 102Imagen 114: delantero, Rubén Ordoñez, (2018) 103Imagen 115: posterior, Rubén Ordoñez, (2018) 103Imagen 116: detalle deteriorada, Rubén Ordoñez, (2018) 104Imagen 117: detalle del bolsillo, Rubén Ordoñez, (2018) 104Imagen 118: detalle de costura, Rubén Ordoñez, (2018) 105Imagen 119: detalle de costura, Rubén Ordoñez, (2018) 105Imagen 120: detalle del botón, Rubén Ordoñez, (2018) 106Imagen 121: Fichas técnicas, fotos del autor 111Imagen 122: Fichas técnicas, fotos del autor 112Imagen 123: Fichas técnicas, fotos del autor 113Imagen 124: Fichas técnicas, fotos del autor 114Imagen 125: Fichas técnicas, fotos del autor 115Imagen 126: Fichas técnicas, fotos del autor 116Imagen 127: Fichas técnicas, fotos del autor 117Imagen 128: Fichas técnicas, fotos del autor 118Imagen 129: Proceso, fotos del Autor, (2018) 171Imagen 130: Proceso, fotos del Autor, (2018) 171Imagen 131: Proceso, fotos del Autor, (2018) 171Imagen 132: Proceso, fotos del Autor, (2018) 172Imagen 133: Proceso, fotos del Autor, (2018) 172Imagen 134: Proceso, fotos del Autor, (2018) 172Imagen 135: Proceso, fotos del Autor, (2018) 173Imagen 136: Proceso, fotos del Autor, (2018) 173Imagen 137: Proceso, fotos del Autor, (2018) 173Imagen 138: Proceso, fotos del Autor, (2018) 174Imagen 139: Proceso, fotos del Autor, (2018) 174Imagen 140: Proceso, fotos del Autor, (2018) 174Imagen 141: Proceso, fotos del Autor, (2018) 175Imagen 142: Proceso, fotos del Autor, (2018) 175Imagen 143: Proceso, fotos del Autor, (2018) 175Imagen 144: Ruben Ordóñez, (2018) 176Imagen 145: Ruben Ordóñez, (2018) 176Imagen 146: Ruben Ordóñez, (2018) 177Imagen 147: Ruben Ordóñez, (2018) 177Imagen 148: Ruben Ordóñez, (2018) 178Imagen 149: Ruben Ordóñez, (2018) 178Imagen 150: Ruben Ordóñez, (2018) 179Imagen 151: Ruben Ordóñez, (2018) 179Imagen 152: Ruben Ordóñez, (2018) 180Imagen 153: Ruben Ordóñez, (2018) 180Imagen 154: Ruben Ordóñez, (2018) 181

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Tabla 1. Características de chaqueta-001 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). 48Tabla 2. Características Saco 1930-002 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). 53Tabla 3. Características de la falda 1930-003 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). 57Tabla 4. Características del Abrigo 1930 -007 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). 63Tabla 5. Características del Abrigo negro largo-008 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). 69Tabla 6. Características del Saco-0012 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). 74Tabla 7. Características de la Chaqueta sastre-014 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). 80Tabla 8. Características de la Blusa-004 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). 85Tabla 9. Características de la Capa de noche-005 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). 90Tabla 10. Características de la Chaqueta sastre-006 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). 96Tabla 11. Características de la Blusa tipo capa-015 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). 101Tabla 12. Características del Abrigo de piel-017 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). 107Tabla 13. Proceso de confección de la chaqueta-001 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). 134Tabla 14. Proceso de confección de la chaqueta-001 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). 135Tabla 15. Proceso de confección de la chaqueta-001 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). 136Tabla 16. Proceso de confección de la chaqueta-001 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). 137Tabla 17. Proceso de confección Saco 1930-002 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). 138Tabla 18. Proceso de confección Saco 1930-002 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). 139Tabla 19. Proceso de confección Saco 1930-002 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). 140Tabla 20. Proceso de confección de la falda 1930-003 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). 141Tabla 21. Proceso de confección de la falda 1930-003 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). 142Tabla 22. Proceso de confección de la falda 1930-003 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). 143Tabla 23. Proceso de confección del Abrigo 1930 -007 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). 144Tabla 24. Proceso de confección del Abrigo 1930 -007 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). 145Tabla 25. Proceso de confección del Abrigo 1930 -007 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). 146Tabla 26. Proceso de confección del Abrigo negro largo-008 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). 147Tabla 27. Proceso de confección del Abrigo negro largo-008 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). 148Tabla 28. Proceso de confección del Abrigo negro largo-008 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). 149Tabla 29. Proceso de confección del Saco-0012 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). 150Tabla 30. Proceso de confección del Saco-0012 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). 151Tabla 31. Proceso de confección del Saco-0012 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). 152Tabla 32. Proceso de confección de la Chaqueta sastre-014 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). 153Tabla 33. Proceso de confección de la Chaqueta sastre-014 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). 154Tabla 34. Proceso de confección de la Chaqueta sastre-014 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). 155Tabla 35. Proceso de confección de la Blusa-004 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). 156Tabla 36. Proceso de confección de la Blusa-004 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). 157Tabla 37. Proceso de confección de la Blusa-004 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). 158Tabla 38. Proceso de confección de la Capa de noche-005 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). 159Tabla 39. Proceso de confección de la Capa de noche-005 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). 160Tabla 40. Proceso de confección de la Capa de noche-005 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). 161Tabla 41. Proceso de confección de la Chaqueta sastre-006 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). 162Tabla 42. Proceso de confección de la Chaqueta sastre-006 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). 163Tabla 43. Proceso de confección de la Chaqueta sastre-006 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). 164Tabla 44. Proceso de confección de la Blusa tipo capa-015 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). 165Tabla 45. Proceso de confección de la Blusa tipo capa-015 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). 166Tabla 46. Proceso de confección de la Blusa tipo capa-015 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). 167Tabla 47. Proceso de confección del Abrigo de piel-017 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). 168Tabla 48. Proceso de confección del Abrigo de piel-017 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). 169Tabla 49. Proceso de confección del Abrigo de piel-017 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). 170

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La falta de información con respecto a la tecnología de confección de la indumentaria de mujer de inicios del siglo XX, presente en la reserva, pretende contribuir a la valoración del patrimonio histórico de la Casa Museo Remigio Crespo Toral, la metodología a utilizar es la observación de la indumentaria, y por medio de la fichas técnicas el registro de confección. Los alcances de la investigación son 5 ré-plicas de prendas de mujer en estado deteriorado con el método de confección identificado y un catálogo a nivel técnico de la indumen-taria femenina existente en el Museo.

Palabras Claves:

Indumentaria de mujer, Confección, Fichas técnicas, Deterioro, Ré-plica, Museo, Década de 1930, Tecnología de confección.

Resumen

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Abstract

Title: Women´s Apparel in Cuenca at the Turn of the 20th CenturySubtitle: Study and recording of garment construction on-hand at the

Remigio Crespo Toral House Museum

The lack of information regarding technology in the manufacturing of women’s clothing in the early twentieth century, on-hand at the Remigio Crespo Toral House Museum, intended to contri-bute to the valuation of historical heritage. The methodology used was the observation of clothing and by means of the technical files, the way in which it was made was recorded. The scope of the investigation was by evaluating five articles of women’s clothing in deteriorated condition by iden-tifying the method of how the clothing was made and access to a technical catalog of women’s clothing in the museum. Keywords: women´s apparel, making (of clothing), technical records, deterioration, reproduc-tions, museum, 1930s, (clothing)-making technology

Ver Anexo Nº 3

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IntroducciónEsta investigación tiene como objetivo contribuir a la valoración del patrimonio histórico, a partir del análisis de la tecnología de “Confección de la indumentaria femenina utilizada en Cuenca a inicios del siglo XX. Caso: Museo Remigio Crespo Toral”, aspec-to que no se ha estudiado en este museo; pues, no existe un profesional que aborde el tema a profundidad, como tampo-co hay preocupación por realizarlo. En el museo Casa Remigio Crespo Toral se encuentra almacenada indumentaria que no es expuesta al público, por falta de información.

Mediante una entrevista con Ximena Pulla, restauradora de la casa museo, se afirma, se ha dado mayor importancia a las pinturas y esculturas, excluyendo la indumentaria; razón por la cual, ha quedado relegada el área textil.

En el museo existe un aproximado de cincuenta objetos textiles de mujer entre los cuales se tienen prendas y accesorios depo-sitados sin estar disponibles para una exhibición; este hecho se constituye como un problema que afecta a los turistas que visitan el museo, puesto que, hay personas que desean obser-var la indumentaria. No obstante, debido a la falta de especia-listas o guías capacitados en lo que respecta a la vestimenta, las exposiciones de prendas son realizadas sin la información pertinente acerca de los textiles; además, este problema trae consecuencias para la comunidad en general, ya que cubre una riqueza cultural vestimentaria, que debería ser expuesta y so-cializada.

Respecto a los métodos y técnicas empleados para el desarrollo del presente trabajo investigativo, se utilizó el método cuanti-tativo para obtener datos acerca de la indumentaria femenina, recurriendo a la observación y revisión para identificar detalles relevantes de la confección. El siguiente paso fue la recopilación de información mediante fichas técnicas, para lo cual, se obser-varon detenidamente las prendas de la reserva, y se anotaron cada uno de los aspectos requeridos por la ficha. Finalmente se realizó una revisión de datos primarios con la finalidad de brin-dar pautas para la elaboración de réplicas de vestimenta que se encuentren en estado de deterioro.

Capítulo 1

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Daniela Carangui Lema

Marco Teórico

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Capítulo I

1.- Referentes teóricos

1.1.- Acontecimientos Históricos 1930

A lo largo de la historia se han suscitado acontecimientos políticos, sociales, econó-micos, tecnológicos, etc., que han sido la causa de varias consecuencias. El mundo de la indumentaria no se encuentra ajeno a ello, por ello la importancia de conocer qué acontecimientos marcaron un perído.

El presente proyecto de graduación tiene como objetivo el estudio de la tecnología de confección de indumentaria femenina utiizada en Cuenca a inicios del siglo XX del Museo Remigio Crespo Toral, no obstante, al existir únicamente prendas pertenecien-tes a las décadas de 1930, 1940, 1950 y 1980, el repaso de acontecimientos, estudio de la confección, y posterior análisis de indumentaria, se va a centrar exclusivamente en la década de 1930.

Capítulo 1

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1.1.1.- Acontecimientos Históricos a nivel mundial Época conocida como “La Gran Depresión”.

Uno de los acontecimientos que ha influido en la forma de vestir en esta década es la segunda guerra mundial, que se suscita a finales de los años treinta e inicios de los años cuarenta. A continuación Adams (2000) en su libro “Historia gráfica del siglo XX” describe:

“1930 fue un terrible tiempo de ideologías externas, desastres económicos y guerra. El comunismo, el fascismo y nazismo se con-frontan entre sí. Cada uno de ellos dirigido por un líder fanático. Durante estos diez años predomina la imagen de Adolfo Hitler con sus mítines organizados y el omnipresente símbolo de la esvástica.” (p.192).

En lo que respecta a la política, en septiembre de 1929 empieza la guerra entre Japón y China en Muskden, el Emperador japonés implementa una incursión armada para invadir Shanghái; no obstante, los chinos expulsan a los invasores de la ciudad, y conti-núan el conflicto bélico con la intención de apoderarse de las tierras japonesas. Posteriormente la guerra civil en China se detona gracias al enfrentamiento entre el Kuomintang(KMT), lo cual se extiende hasta 1934; esto conllevó el refugio de los comunistas en las montañas del sur de China. En 1931 se establece una guerra entre China y Japón, gracias a la usurpación de Manchuria por parte del estado japonés; esta guerra se prolongó hasta 1945. Durante estos acontecimientos, también se produce el renacimien-to de la república española.

En el plano económico, la gran depresión se acentúa en el mundo occidental gracias a la caída de la bolsa de valores en Wall Street en el año de 1929. En esta década Amelia Earhart la aviadora estadounidense fue la primera mujer que sobrevoló por el atlántico. Las Olimpiadas estadounidenses, realizadas en Los Ángeles, acoge a 1400 atletas.

En 1933 se implementa un nuevo acuerdo contra el nacionalismo. En Estados Unidos Franklin D. Roosevelt, impone la política del New Deal para controlar la industria y la producción. Gracias a esto la economía se estabiliza y la crisis empieza a minimizarse.

Imagen 1: Acontecimientos históricos, Gutiérrez, M. (2015)

Marco Teórico

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Imagen 2: Wallace Hume Cartothers

Imagen 3: Cine sonoro, Parkinson,D. (2013)

Imagen 4: Música swing, Konstantinovka,(2017)

En el ámbito tecnológico, el descubrimiento del polietileno marca un cambio radical en la producción y el consumo; este componente fue descubierto de manera accidental durante el proceso de polimerización del etileno, dando como resultado el primer plástico.

Asimismo, Wallace Hume Cartothers produjo el nailon en 1933 y lo patentó por primera vez, no obstante, esta fibra sintética no fue producida industrialmente hasta 1938, con lo que se re-emplazó en gran parte a la seda y rayón.

wEn el ámbito social, durante los años treinta se genera un análisis acerca de las relaciones existentes entre el arte, la li-teratura, la sociedad y el entorno, lo que propicia un escenario adecuado para numerosas publicaciones y debates acerca de las humanidades.

En el ámbito de la cultura, durante esta época surge el cine so-noro, así como la adopción de la costumbre para asistir al cine, rasgo que se vuelve preponderante en la clase media. Por otra parte, el lanzamiento de las revistas al mercado editorial se pre-senta como un factor sustancial para el comercio y promoción de artículos de consumo. En contraste, la información acerca de temas políticos era proporcionada al público mediante la prensa escrita.

En lo referente a la Música, el estilo del swing representa a la cultura de la década de 1930, con influencias importantes del jazz, el cual también se expandió de manera preponderante en los EEUU. En este contexto surgen personalidades como Glenn Miler y Benny Goodman.

Estos músicos y sus bandas viajaban por todo el país, volvien-do a su música un referente distintivo para la cultura. El swing atrajo a gente de todas las razas y edades, teniendo como ca-racterísticas principales a un estilo de baile propio, cierto tipo de vestimenta e incluso un argot popular que se socializó rápi-damente entre las masas.

Esta corriente cultural nace a partir del desenfadado y rápido ritmo en el estilo de vida de la población. En el ámbito de la me-dicina: parto sin dolor, consistía en seguir un manual de ejerci-cios y procedimientos para que éste se dé sin medicamentos.

Capítulo 1

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1.1.2.- Acontecimientos a nivel nacional

Imagen 5: Isidro Ayora, Cunas de artistas, (2013)

Ayala. E (2008) comenta en su libro Resumen de la Historia del Ecuador que “Isidro Ayora fue nombrado como Presidente constitucional en 1928, gobernó por casi tres años, hasta que fue destituido en 1931, dejando al país en una compleja situa-ción de inestabilidad” (p.18). Este gobierno realizó importantes cambios en el campo político y jurídico, como, por ejemplo, la implementación del voto para la mujer. En este mismo perío-do, Neftalí Bonifaz incursiona en la conquista del poder, logran-do el triunfo presidencial. En 1932 la destitución por parte del Congreso provocó la llamada Guerra de los cuatro días, en la que desempeñó un importante papel la Compactación Obre-ra, organización de artesanos controlada por la derecha. En un nuevo proceso electoral, la plutocracia guayaquileña reno-vó sus viejos mecanismos de fraude electoral. Posteriormente José María Velasco Ibarra derrocó a Martínez Mera gracias a un golpe de estado que lo conducirá a tomar el poder. En pocos meses (1933), Velasco ya era Presidente y se iniciaba una nueva etapa política en el país, marcada por el caudillismo como mo-delo político económico y social, proponiendo la superación de la disputa ideológica conservadora liberal.

Posteriormente, en 1935 el primer velasquismo, como casi to-dos los demás gobiernos, asumió como propuesta un mode-lo dictatorial, dejando la administración del país en manos del arbitraje militar. Federico Páez ejerció durante dos años una dictadura civil, encomendada por los altos mandos militares. Luego de un breve intento progresista, implementó políticas represivas en contra de la población, con la finalidad de man-tener el sistema.

En 1937 Federico Páez fue derrocado por el General Alberto Enríquez Gallo, quien gobernó al país como jefe de estado por un pequeño período de tiempo, ejecutando políticas nacionalistas enfocadas al desarrollo e implementando el primer código del trabajo para el país. En 1938 Enríquez cedió el poder a una asamblea constituyente que sería disuelta por el presidente Aurelio Mosquera, quien accedería al poder por nombramiento de dicha asamblea.

Mosquera, tenía el objetivo de frenar la “amenaza izquierdista” y consolidar el poder en manos de la oligarquía liberal, lo que le condujo a tomar la decisión de disolver la asamblea. A su muerte repentina, Carlos Alberto Arroyo del Río, máxima figura del liberalismo y representante de las empresas capitalistas en el Ecuador, asume el poder como Presidente Constitucional en 1940.

Marco Teórico

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1.1.3.- Acontecimientos en Cuenca

La ciudad de Cuenca es reconocida a nivel nacional e interna-cional por su aspecto arquitectónico y urbano; a principios del XX el arquitecto quiteño Luis Felipe Donoso Barba, planificó los ejemplos más importantes de arquitectura civil del centro His-tórico, así como, la Ordenanza de Demarcación Urbana y del Centro Histórico elaborada en febrero y marzo de 1939.

Otro de los aspectos importantes en la arquitectura neoclásica es, el Colegio Benigno Malo, el antiguo Banco del Azuay, la fa-chada de la Clínica Vega, entre otros. Luis Felipe Donoso había realizados sus estudios en materia de arquitectura en el país de Bélgica bajo la tutela e influencia de la “Ecóle”, así como, por una marcada influencia del neoclasicismo francés, lo cual se evidencia en sus diseños.

La arquitectura cuencana de esta época se encuentra influen-ciada por dos nociones estéticas, la primera proveniente de una interpretación del neoclasicismo francés, y la otra desde la ejecución de las obras por parte de los maestros artesanos de la región, que aportaron a sus composiciones con diseños ornamentales propios empleando la tecnología constructiva de la zona.

En el Ecuador esta década fue catalogada como la “Crisis e irrupción de las masas”, puesto que los procesos electorales se encontraban inmersos en fraudes electorales, debido a los ba-jos niveles de confianza en lo que respecta a la gobernabilidad del estado, así como la participación política de la población; esto condujo a que las figuras de autoridad pudieran propiciar estos escenarios a su conveniencia. No obstante, existieron al-gunos presidentes que ayudaron a “levantar” al país y estable-cer regímenes democráticos como alternativa para superar la dictadura civil.

En lo que respecta a la tecnología en el Ecuador, en contraste con otros países, esta a lo largo de la historia ha sido limitada, conllevando graves problemas en lo que respecta al desarro-llo económico y social, debido a que esta es fundamental para adquirir un nivel competitivo en el mercado global; encontrán-dose el Ecuador a lo largo de su historia en notoria desventaja con los demás países, sobre todo con los industrializados como EEUU, generándose las relaciones de dependencia de países subdesarrollados con los países que poseen la tecnología y me-dios de producción adecuados. Un aspecto cultural importante para el país es la grabación del dúo Nicasio Safadi y Enrique Ibañez en EEUU, siendo el primer disco de música ecuatoriana en comercializarse.

Imagen 6: Federico Páez Chiriboga, La perspectiva, (2017)

Imagen 7: Cuenca, Vistazo, (2017).

Capítulo 1

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Imagen 8: La chola cuencana vendiendo canastos, El comercio,(2012).

Imagen 9: Turi, Cuenca Ecuador,(2014).

Esto, en la posteridad permitió la identificación de muchos edi-ficios presentes en la localidad y que guardan muchas caracte-rísticas comunes..

La habilidad que tenían los artesanos, escultores y artistas del país y de Cuenca se recopiló por el científico Wolf. T, en su obra comenta que: “Los ecuatorianos son más adictos a las bellas artes que a los estudios académicos”, trabajaban con fantasía y el corazón, que con el entendimiento y la cabeza; son muy aficionados a la música, la pintura y la escultura; de igual forma, las artes presentan mucho talento. En 1939 se inició la provi-sión para la tubería de agua en los domicilios desde tanques localizados en la colina de Cullca. De igual forma, se inició la construcción del sistema de alcantarillado de la ciudad. Entre los años treinta y los cuarenta del siglo pasado se observaron cambios significativos en el crecimiento de Cuenca; el perímetro urbano consolidado llega a las 202 hectáreas, 64 con cada vez mayor subestructura y servicios. El censo de población de 1950, puso en manifiesto el crecimiento poblacional de la ciudad en la primera mitad del siglo XX, que contó con 40.000 habitantes.

Desde las primeras décadas de este siglo, se utilizaron mulas, caballos, arrieros, guandos o cargadores como transporte in-terprovincial e inter cantonal. Las mercaderías y pasajeros se transportaban a lomo de mula o a través de los “guandos”; ade-más, se dio origen al mutualismo; se fundó Mutualista Azuay, teniendo un impacto importante en la construcción de vivien-das y urbanización; el paisaje de las urbanizaciones cambió, ca-sas en serie, barrios enteros con los mismos estilos, fachadas y materiales. Se produce entonces un nuevo paradigma de creci-miento y de construcción en la ciudad.

También la industria tomó mayor fuerza, edificándose el actual parque industrial. Una vista panorámica de Cuenca, desde el principal mirador de la ciudad hacia el sur, la colina de Turí, muestra un paisaje homogéneo que corresponde al Centro Histórico, domina sin duda la magnífica catedral y sus cúpulas, las torres y campanarios de los templos tan cercanos unos de otros. Al examinar desde la distancia los colores que resaltan y dominan son la terracota de los tejados, el blanco en diferentes tonalidades y el gris del adoquín. Al volver la mirada hacia fuera del centro, de a poco, toma fuerza el ladrillo visto - con colores de la tierra-, se demarca la ciudad nueva, de altos edificios y se divorcia, de cierta manera, de la ciudad tradicional.

Marco Teórico

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En el ámbito tecnológico aparece la radio, aparato que consis-tía en tubos alargados que según la descripción de Loret Basti-das era tan grande como una refrigeradora, provocó asombro a toda la ciudadanía, pues, únicamente sintonizaba una o dos emisoras; no existían los medios comunicativos ni tecnológicos.

En el aspecto cultural Cuenca fue creciendo, se formaron varias escuelas en donde solo la gente adinerada y con poder asistía. La cultura se fue desarrollando poco a poco, pero, siempre re-gida por la iglesia católica; quien era la encargada de establecer parámetros para que artistas y poetas puedan desarrollar sus obras fue una época marcada por una imposición de ideologías que limitaba el desarrollo libre de pensamientos. Cuenca pudo entrar entre las principales ciudades del Ecuador.

En el ámbito Social en 1934 los adolescentes y adultos usaban trajes elegantes, también se inició uno de los primeros vuelos Cuenca-Quito. El crecimiento social de Cuenca en el siglo XX fue lento, pero poco a poco el poder alcanzable de algunos cuenca-nos crece y la ciudad empieza a progresar fuera del perímetro central, siendo necesario construir puentes para el paso para otros sectores.

Imagen 10: Radio, Mendive Serrano, Guadalupe,(2017).

Imagen 11: Escuela, Lería González,P,(2012).

Imagen 12: Trajes de hombre, Ricardo,B,(2018).

Capítulo 1

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1.2.- Museo

El Consejo Nacional de Museo define al museo como “ institución abierta al publico, sin proposito económico adhiere, adquiere, conserva, investiga, comunica y exhibe para fines de estudio, de educación y de deleite testimonios materiales del hombre y su entorno.

Al respecto, una de las características esenciales de los museos es que exhiben “ testimonios de indumentaria u objetos”. Todos los materiales o elementos son portadores de información y cuando esto se exhibe al púbico, permite descubrir sus contenidos y relaciones. Las funciones relacionadas con los museos en tres aspectos esenciales son: conservación, investigación y exhibición. Con cada una de ellas, el museo debe tener su área específica de trabajo y el personal adecuado para su proceso.

La exhibición es el aspecto que vincula de modo directo a las personas con los objetos expuestos; razón por la cual, es la función que orienta a un museo. Cabe destacar, que los “testimonios materiales” tienen como finalidad el deleite, disfrute del museo. Así pues, es necesario conocer cómo evolucionó el museo en la historia; el primer museo, era un espacio donde conservaban y acu-mulaban conocimientos de la humanidad, llamado Museiom y Pinakothéke. Luego en el siglo III a.C. Ptolomeo Filadelfo construyó un grupo de edificios en Alejandría, tenía varias funciones como, biblioteca, anfiteatro, observatorio, salas de trabajo y estudio, jardín botánico y colección zoológica.. .

1.2.1.- Tipos de Museo

Según el Ministerio de Educación actualmente existe una gran variedad de museos, con relación, al patrimonio que son expues-tos, la forma en que guardan las colecciones y los lugares según los cuales se exhiben los objetos. Las clases de museos son: Museos de Arte, Museos de Ciencias Naturales, Museos de Ciencia y Técnica, Museos de Antropología, Museos pluridisciplinarios no especializados, Museos Educacionales, Museos Regionales, Ecomuseos, Museo de Historia, es importante señalar que la inves-tigación se enfoca a una Casa Museo , siendo el objeto de estudio.

Imagen 13: Museo Pumapungo, Herrera, E,(2018) Imagen 14: Museo Municipal del Arte Moderno, Cameron,D,(2017)

Marco Teórico

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1.2.2.- Casa Museo

Una casa museo ofrece al público una experiencia diversa res-pecto de aquellas que se pueden experimentar en otro tipo de exhibición: en efecto, a pesar de las dificultades de musealiza-ción; es decir, de hacer público y educativo; es un lugar cargado de referencias individuales e íntimamente enlazadas con las ac-ciones y costumbres personales. Cabouli.C (1012) comenta que “sólo la casa está en condiciones de contar con un lenguaje pro-pio, el desarrollo de una sociedad, de una época, de un período artístico, de una personalidad que de otro modo se perderían irreparablemente”; esto es posible, porque la casa, aún cuando sea el producto de un grupo restringido de personas; la familia, más generaciones de una familia, un individuo, más familias, constituyen sucesos de unas a otras en la casa.

La casa museo permite comprender aquellos espacios, su uso, a las personas que las frecuentaban y las habitaban; superan los temores y las incertidumbres que los museos clásicos, cuya particularidad, se convierten en huéspedes de un lugar amiga-ble.

Otro elemento que caracteriza a una casa museo en el panora-ma museológico, que las convierte en narradores de historias siempre originales, no sólo, el hecho de haber sido habitadas por hombres y mujeres, cada uno de ellos, contiene su propia historia y personalidad, desde el artista famoso, comerciante, campesino, noble, coleccionista, hombre político; además, está profundamente sujetada al territorio y a su historia.

1.2.3.- Museos en la ciudad de Cuenca

Existen varios museos en la ciudad de Cuenca; se mencionarán los más importantes como: Pumapungo, museo etnográfico creado en 1979, la colección está conformada por atuendos co-tidianos y festivos de las diferentes partes del país, viviendas y objetos representativos de la sociedad. Museo Municipal de Arte Moderno, creado en 1981; inaugurado en febrero de 1992, pos-teriormente el museo incrementa sus colecciones más represen-tativas como dibujo, pintura, grabado, serigrafía, tinta, etc.

Los autores de estos objetos son Luis Crespo Ordoñez, Manuel Rendón Seminario y diversos personajes que realizaban esta pintura; y el Museo Remigio Crespo Toral, del cual, a continua-ción, se hará una descripción.

1.2.4.- Casa museo Remigio Creso Toral

La Casa Museo Remigio Crespo Toral, busca aportar al conoci-miento de los patrimonios culturales de pertenencia fusionada, contribuyendo a la comunidad gracias a la socilización de es-pacios y bienes que reposan en sus instalaciones. Se guarda memorias, pinturas, esculturas, viejos muebles que despiertan sensaciones, emociones y recuerdos.

Imagen 15: Casa museo Remigio Crespo Toral, Redacción Expreso, (2017)

Capítulo 1

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El museo tiene mucho patrimonio artístico; Neira (2017) ma-nifiesta que “la figura de Remigio Crespo Toral representa a un ideal, un hombre de su tiempo, el caballero azuayo del úl-timo tercio del siglo XIX y el primero del siglo XX, constituye el correcto ciudadano en todos sus facetas: intelectual, literario, prosista, y poeta, político, jurisconsulto, periodista, diplomáti-co, educador, rector de la Universidad de Cuenca, Concejal y Presidente del Consejo Cantonal, director de varias entidades de la cultura cuencana y ecuatoriana; y otros muchos cargos que desempeño en su vida”.

Remigio Crespo Toral nació en 1860, a la edad de 79 años murió en la ciudad de Cuenca en 1939, ejerciendo el cargo de rector en la universidad de Cuenca, fue educado de manera conserva-dora, su personalidad fue de gran firmeza. También comenzó con su producción literaria, los temas elegidos versaron sobre la naturaleza, religión, arte, siendo partícipe de varios certáme-nes culturales.

La investigación que se realizó sobre la Casa Museo Remigio Crespo, evidenció que cuenta con cielo raso, los estampados de las paredes y figuras en los muebles estaban acorde con los bordados de la vestimenta que se confeccionaba a mano.

El dueño de la Casa Museo era Remigio Crespo Toral, hombre cercano a la familia, algunos de sus textos muestran una bue-na relación con su madre, su hermano Cornelio y su hija Elvira María, a quien condescendía la entrada a su salón de trabajo. Además, su suegro don Manuel Vega Patiño, quien lo conside-raba un hijo.

Fue él quien regaló la casa a Remigio Crespo Toral y doña Elvira Vega García, al contraer matrimonio en el año 1886, donde hoy se encuentra situado el Museo., A continuación, se describe el árbol familiar.

Imagen 16: Remigio Crespo Toral, Avilés Pino, Efrén, (2018)

Marco Teórico

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Árbol genealógico de la familia Crespo-Vega

Juan Manuel

José Crespo Patiño

María Mercedes Antonia Toral Y Sánchez de la �lor

Manuel

José

Vega y Dávila

Rosa Lorenza García y Salcedo

José Remigio

Salvador

Crespo

Toral

Juana Mercedes

Elvira Del�ilia

Vega García

Cornelio Agustín Crespo

Vega

Remigio José

Francisco

Crespo

Vega

Elvira María

Filomena

Crespo

Vega Rosa

Blanca Filomena

Crespo Vega

José Luis

Crespo

Vega

Rafael Juan

Bautista

Crespo

Vega

Dolores Filomena

Crespo Vega

Francisca Crespo

Vega

Pablo Emilio Crespo

Vega

Juan Teodoro

Crespo

Vega

Imagen 17: Arbol Genialógico, foto del autor, (2018)

Capítulo 1

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1.2.5.- Homólogos de museos de indumentaria

El Museo de la Moda de Santiago de Chile, es un museo histórico que muestra de ma-nera creativa a la gente sus objetos, utiliza las formas de trajes históricos para sugerir una genealogía fantasmagórica del cambio en los gustos, identidad y experiencias, similar a la manera, en que diseñadores contemporáneos crean instalaciones con la intención de reflejar la obra del diseño de vestuario como algo que va más allá de lo económico y lo funcional.

Para realizar el análisis de la indumentaria, primero se investigó el contexto del traje, y posterior a ello se observó la jerarquía del traje como patrimonio cultural y la rele-vancia de estudiar, exhibir y conservar estas piezas.

Museo de Cristóbal Balenciaga

Este museo es uno de los más influyentes, icónicos y prolíferos en la historia de la moda.

Se encuentra en la ciudad natal del diseñador; allí se exhiben sus piezas más icónicas. Actualmente, hay una exposición de piezas de encaje que demuestra la creatividad con la que se fusionó la moda y la tecnología industrial.

Imagen 18: Cristóbal Balenciaga, Gustavo Alfonso,(2016)

Marco Teórico

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1.3.- Indumentaria

Es el acto de vestir, siendo una necesidad básica del ser hu-mano, que permite diferenciarse con otros grupos o etnias, de acuerdo al contexto, estatus social, cultural y religión para el desarrollo de una vida plena.

En el artículo de revista Definiciones y características del diseño de vestimenta manifiesta: “Por prenda se entiende cada una de las partes que componen el vestido y sus complementos; es todo aquel producto —indumentaria, accesorio, adorno o vestido— susceptible de ser corporalizado por el ser humano, como usuario, en un entorno proximal al cuerpo, aquel produc-to que se manipula en el contexto de lo corporal, lo íntimo y lo personal” (Baquero et al., 2011, p 41).

1.3.1.- Indumentaria femenina

Imagen 19: Indumentaria, Freepik,(2010)

Imagen 20: Indumentaria, Indumentaria online,(2015)Vestimenta de 1930, Libro Moda Historia y Estilo, Kindersley, D,(2012)

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El estudio del traje, indumentaria y moda han sido exiguas en el Ecuador; identificándose algunas, pero, no han sido constantes en el tiempo, por lo que, su repercusión es poco perceptible en la sociedad. En tal virtud, no se puede reflexionar de una concien-cia general que estime y valore, todo lo relacionado con el traje tradicional en nuestro país. En otros países de la región, existen cambios de trajes por generaciones en diferentes épocas.

Es importante abordar sobre qué es la indumentaria femenina; es una moda, porque contempla el arte del vestir; está conforma-do por telas, adornos, colores y formas, que se utilizan en determinada temporada del año. Según Pasalodos (2000) sostiene que la fantasía corre más vertiginosamente, en donde varía su curso y dirección, es en la moda femenina, cómplice de la coquetería de la mujer que, en determinadas circunstancias, puede considerarse como un capricho del instante hecho ley por el consentimiento tácito y general.

Probablemente en los siglos precedentes pudo existir esa misma vocación, pero, por falta de información y estudios que verifi-quen dicha situación, impiden afirmar o negar tal aseveración. Los personajes y protagonistas que se vestían según la moda del momento definían las tendencias en la vestimenta, a partir de esto, se publicaron revistas conocidas como figurines, en donde las mujeres tenían el rol protagónico, que se mantuvo por siete años, pero, desapareció y dejó un vacío con respecto a este tipo de publicidad.

1.3.2.- Indumentaria femenina en la década de 1930

Imagen 21: Vestimenta, (1930).

En esta época la belleza no era muy exigente, las mujeres de-bían lucir un cuerpo atlético y bien cuidado, la piel morena solía ser una condición, adoptar una vida natural era lo ideal porque en ese tiempo se tomó en cuenta la belleza interior y su perso-nalidad.

A consecuencia de la Segunda Guerra Mundial, la vestimenta se realizaba de cortinas, porque, no había un ingreso económico, los hombres se fueron a la guerra; y no existía quien sustente sus requerimientos en vestimenta. Los colores predominantes en esta época fueron los tonos obscuros y tonos piel como el marrón claro y el castaño, las telas que se utilizaban eran ter-ciopelo, lana, pana.

La moda empezó a crear nuevas tendencias acorde con la si-tuación política, económica y social. La alta costura entra en la cúspide, su importancia radica, por la apertura de nuevas casas innovadoras y dinámicas. Se vuelven “todopoderosas” e impo-nen sus leyes. Costureras de barrio y fabricantes de ropa se esfuerzan en imitar a los grandes creadores para satisfacer la demanda de personas con menos poder adquisitivo.

Marco Teórico

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En el período entreguerras aparecen las fibras sintéticas como el nylon, el primer producto que se realizó fueron las medias, caracterizadas por poseer una costura posterior; no obstante, debido a la necesidad de la guerra se destinó para suministros de usos militares, cuando las medias nylon volvieron a las tien-das, las clientes discutían por ser las primeras en adquirir, las que tenían bajos recursos se pintaban la costura en la pierna fingían tener puestas una media real creada en Estados Unidos en 1937.

Posteriormente, el tergal y los acrílicos, proporcionan tejidos ligeros, cálidos, resistentes y fáciles de cuidar. Todo ello, ayuda a modificar el aspecto y el peso del guardarropa y a facilitar a las amas de casa el lavado, planchado y los cuidados de las prendas en general. La característica de la vestimenta en esa época eran líneas esbeltas y rectas, los hombros a veces eran más anchos que las caderas, la admiración por las chicas altas. Cabe señalar, que los sastres usaron todos los trucos para dar la mayor impresión de altura, ese efecto se observó haciendo que la cabeza pareciese más pequeña, por lo que, las mujeres utilizaban el cabello corto.

Otro elemento importante que aportaba al bajo costo de la ropa son los tejidos sintéticos. Los escotes en la espalda eran un toque perfecto para los vestidos de noche, largos con man-gas; así mismo, las faldas llegaban por debajo de la rodilla, man-teniendo este estilo durante el día. Otra tendencia es la venta de abrigos, falda pañuelo, encartes, pliegues o fruncidos. Estos atuendos, se complementaron con guantes de seda, sombrero, y bolsa a menudo con colores llamativos. El maquillaje que se usaba era muy recargado sin importar que se viera artificial, los ojos negros, la boca roja y las cejas cuidadosamente perfiladas en forma semicircular

Los diseñadores más destacados fueron: Jeanne Lanvin, dise-ñadora que comenzó a los trece años como chica de los re-cados; luego pasó a ser costurera y por sus logros finalmente modista. En 1895 se casó con un noble italiano, Emilio di Pietro, aunque su matrimonio se separó ocho años más tarde, cuando su hija Marguerite contaba con seis. A los 18 años abrió una sombrerería propia. El amor que sentía a su hija pequeña hizo que ella empezara a diseñar delicados vestidos en colores ale-gres, que se oponían de manera radical a las simples miniatu-

ras de la ropa para adultos que llevaban los niños de la época. En esa década sacó su primera colección infantil y comenzó a construir su casa de modas, este diseñador impuso la moda para la ropa infantil.

Por otro lado, la diseñadora Coco Chanel fue muy importante, porque facilitó la comodidad a la mujer con el pantalón, siendo no agradable para las personas de la alta sociedad, ella nació en el año 1883 en Namur, Avernia. Su infancia transcurrió en Issoire y Courpiére. Cuando era pequeña murió su madre y su padre, abrumado por la situación, abandonó a la niña en un orfanato con su hermano, donde la educación que le dieron fue religiosa.

A los 17 años abandonó el convento en el que vivía para conver-tirse en cantante de cabaret. Ahí fue cuando conoció a Ettiene Balsan, un rico hombre de mundo de quien aprendió a mover-se en sociedad y con quien tiempo después arribó a París para dedicarse a su vocación, el diseño

Comenzó arreglando ropa, no obstante, la dueña de la tienda, viendo su trabajo supo que ella era más que una costurera, brindándole una oportunidad para que comenzara con el dise-ño; en el año 1909 creó sombreros en París, y un año más tarde logró abrir su tienda en la calle Cambon nº 21, con el nombre

Imagen 22: Coco Chanel, Yukiko,C,(2013)

Capítulo 1

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“Modas Chanel”, que posteriormente cambió a “Gabrielle Cha-nel”, actualmente, se conoce como “Chanel” la cual sigue fun-cionando y es el corazón del imperio Chanel.

Mathieu Saint-Laurent 1936, París, Modisto francés, uno de los nombres conocidos de la alta costura, hijo primogénito de Char-les Mathieu y Lucienne Andrée Saint-Laurent, creció junto a sus dos hermanas con todas las comodidades propias asentada en la familia francesa.

Su padre, abogado de cierto éxito, siempre quiso que Yves estu-diara derecho y éste asistió a una escuela de Orán donde recibió una educación basada en una dura disciplina que le afectó e influyó en su vida posterior.

Siempre se sintió muy unido a su madre, Lucienne, una mujer bella y elegante que fascinaba a Yves con sus constantes cam-bios de vestuario.

Cristóbal Balenciaga fue un diseñador de moda español, perso-naje mítico tanto por la calidad de su trabajo como por la dis-creción y el misterio que rodeó su vida personal, de carácter reservado.

En palabras de Coco Chanel, era el único verdadero “costurero” entre los diseñadores, su padre era pescador y su madre, cos-turera. Ya de niño dibujaba los diseños que veía y le gustaba la moda; este diseñador a causa de la Guerra Civil, se marchó de España y cerró sus tiendas.

Se instaló en París, donde abrió su taller en la Avenida Geor-ge en 1937. Ese mismo año presentó su primera colección, con muy buena acogida de la prensa y compradores; aunque hasta 1948 no abrió allí una boutique. Desde entonces, y sobre todo durante los años 50, se convirtió en referencia de la alta costura..

Imagen 23: Mathieu Saint-Laurent, (2012)

Imagen 24: Cristóbal Balenciaga, Belinchón,G,(2013)

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1.3.3.- Indumentaria femenina en Cuenca en la década 1930

En la ciudad de Cuenca la iglesia católica encabezaba; la ideología del conservadurismo, por muchos años estuvo al mando de for-jar la sociedad cuencana; y, por ende, se rindió cierto respeto a sus enseñanzas. En esta época se registró un decaimiento conside-rable en la economía del sector, las exportaciones a gran escala, que, en años anteriores, fue con los sombreros de paja toquilla; poco a poco, fue cayendo. Las personas tuvieron que trabajar día y noche para alcanzar una sobrevivencia, encargándose no solo los padres o los mayores, sino también los niños de corta edad, todos contribuían en algo para estabilizar la economía del hogar.

Los cuencanos, siempre caracterizados por su amabilidad y solidaridad vivían en un ambiente acogedor, en donde los vecinos se llevaban bien. La vestimenta de la mujer se frenó un poco, con relación a la alocada vivencia de los años veinte. Es decir, cambió por una más elegante, más sobria, porque, regresó el entalle, marcando un poco la cintura para sobresalir los rasgos femeninos. Los escotes eran muy sutiles, regresando a una vestimenta más conservadora, sin dejar atrás la comodidad que esta silueta ofre-cía. La época tuvo muchos problemas, acarreando crisis después de la guerra; sin embargo, las mujeres empezaron a cambiar su vestimenta: prendas entalladas, pero, sin causar incomodidad; una breve soltura en la silueta femenina, permitiendo movilidad y practicidad en las actividades a desempeñar..

1.3.4.- Indumentaria femenina en la Casa Museo Remigio Crespo Toral en 1930

El vestuario constituye un apoyo esencial para la distinción del contexto histórico y cultural de las diferentes épocas. La indu-mentaria femenina del museo es la tendencia adoptada duran-te un cierto período, en este caso en el siglo XX. A través de una entrevista con Ximena Pulla restauradora del museo, manifestó que en el museo se encuentran 50 atuendos que componen: sombreros, zapatos y ropa;; 12 de ellas son de la década de 1930 y 5 prendas deterioradas, esta vestimenta pertenecía a la esposa de Remigio Crespo llamada Doña Elvira Vega, que vivía en la casa y cultivaba con esmero diferentes tipos de adornos florales. Es importante acotar, que hace poco tiempo fue dona-da esta indumentaria por su bisnieta Inés Vega de Malo.

Una de estas prendas es de Doña Hortensia Mata “La mami-ta grande” fue la primera Dama de Cuenca que influenció en lo político, económico, cultural y una empresaria ecuatoriana. En sus casas recibió a presidentes, científicos, poetas y artistas. Adicional, ejecutó colaboraciones económicas y reunió fondos durante el Conflicto Perú-Ecuador, su traje fue donado por su tataranieta la Sra. Rosa Casajuana Malo. Con estos anteceden-tes, esta investigación servirá para conocer la confección de las prendas que están guardadas en el museo; y para su posterior socialización con sus visitantes.. Imagen 25: Doña Hortensia Mata, Manuel Jesús

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1.4.- Confección

Parafraseando a Pinoy, Manual de Corte y Confección (2012), expresan que es la transformación de tela en prendas de vestir, des-treza de unir dos o tres capas de telas, por medio de puntadas previamente cortadas, a partir de un diseño realizado, mediante el empleo de máquinas especializadas para cada proceso como: recta, recubridora, overlock, remachadora, etc. (La confección tiene dos etapas que son la preproducción y producción).

Preproducción: Serie de procesos antes de iniciar la confección, constituye la toma de decisiones, que el diseñador realiza previa-mente al iniciar su trabajo, por ejemplo: crea un modelo y muestra al público para explorar acuerdos o desacuerdos.

Producción: Se realizan procesos de confección, siguiendo una secuencia y verificando la calidad. En este siglo, la confección se apoyó en máquinas, cuya aparición se remonta desde mediados del siglo XVIII, gracias a la revolución industrial. Luego de la primera década se volvió poco asequible por la falta de producción de estos equipos, debido a las guerras mundiales, sin embargo, sobresalían las siguientes: Brother: marca de máquinas de coser japonesa que nace en 1908 y comienza su expansión internacional durante la década. Juki: líder mundial en tecnología de máquinas de coser, desde el comienzo de su actividad. Singer: en la Feria Mundial de Chicago, presentó el modelo Featerweight (peso pluma), se inauguran y fabrican en Italia y Francia 1933.Para la confección también fue necesario tener accesorios de costura, que faciliten el proceso de fabricación y para tomar medi-das, tales como: tijeras, cinta métrica, reglas, tiza y alfileres que permitió mejorar en cantidad y calidad de fabricación..

Imagen 26: Confección, Ceasfor,( 2018)

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1.4.1.- Confección en 1930 A nivel mundial gracias a la revolución industrial, el hecho de adquirir una maquina era accesible para los diferentes países pero en esta década se volvió poco accesible por la falta de producción de las maquinas debido a la guerra mundial sin embargo las que sobresalían eran las siguientes:

• - Singer: En 1929 se crea una escuela que facilita a los profesionales herramientas para coser y trabajar el hilo.

• - Brother: Marca japonesa cuyo origen data de 1908. Estas máquinas disputan de forma internacional en la década de 1930

• - Juki: Líder mundial en tecnología de máquinas de coser desde el comienzo de su actividad. 1933: En la Feria Mundial de Chicago, Singer presento el modelo Featerweight (peso pluma). Se inauguran fabrican en Italiay y Francia. Los colores predo-minantes en esta época fueron los tonos obscuros y tonos piel como el marrón claro y el castaño, las telas que se utilizaban era terciopelo, lana, pana.

Imagen 27: Singer máquina de coser, Ladys,(2015)

Imagen 28: Singer máquina de coser, Ladys,(2015)

Capítulo 1

38


1.4.2.- Confección en Cuenca de 1930

A nivel local las hermanas Angélica e Isabel Corral, fueron íconos importantes de la confección, elaboraban prendas para las mujeres más adineradas de la ciudad. Al momento de elegir el modelo de una prenda, lo hacían en un ambiente de confianza, porque, mientras miraban los figurines conversaban de temas cotidianos. Las clien-tas tenían el honor de observar el proceso de confección de la prenda; así también, las costureras tenían la oportunidad de ver si la prenda se ajusta al cuerpo. La mayoría de prendas que realizaban eran los vestidos de novia, fiesta, bautismo y primera comunión. Las telas utilizadas para la confección se adquirían en los alma-cenes de la cuidad; las más frecuentes eran: seda batida, tafetán, shantu, organza, guipiur. En el caso de los vestidos de novia la confeccionista tenía la costumbre de vestirle a la novia el día de su boda; ella mismo, se encargaba de colocar los ajuares. El traje de bautismo, los encarrujados se hacían a mano con puntada recta y el ojal con la puntada hecha a mano. Los bordados de las prendas de primera comunión eran confeccionados a mano, porque, en ese tiempo las máquinas existentes eran recta y zigzag.

Corral, (2018) Vida sobre las hermanas Corral señalan:

Es relevante tocar la entrevista con Cecilia Corral, porque, sabía cómo era la confec-ción que se efectuaba en el siglo XX, en la década de 1930. Comenta que las máquinas

Imagen 29: Cecilia Corral - Fuente: Foto del Autor

Marco Teórico

39


para la confección de la indumentaria eran importadas de EE. UU, como por ejemplo la Singer que primero era a manivela y solo tenía la puntada recta, para hacer los acabados del actual overlock se hacían a mano con la puntada de festón; también existían a pedal adaptable a motor; las únicas puntadas que hacía esta máquina eran la recta y zigzag. Los daños leves eran solucionados por las mismas confeccionistas y de presentarse daños mayores llamaban a un técnico.

Para la confección que se realizaba en Cuenca, se tomaban patrones de las revistas o figurines importados de Estados Unidos por las mujeres, ya que se dedicaban a la confección de ropa para su familia y sus criadas. El método que utilizaban, era observar los patrones que venían en esta revista, para seguir los pasos y armar la prenda según estaba escrito. A continuación, se describe el proceso del armado de un vestido, desde sus partes, primero la falda y luego el corpiño según el método de confección de la revista Para Ti.

También la confección que se realizaba en Cuenca, lo tomaban de las revistas o figu-rines, que eran traídos desde los EEUU, por las mujeres, porque ellas se dedicaban a la confección de la ropa para su familia y sus criadas.

El método de confección que utilizaban, era observar los patrones que venían en esta revista, para seguir los pasos y armar la prenda según esta escrito. A continuación se describe el proceso del armado de un vestido, como confeccionar por partes, primero la falda y luego el corpiño según el método de confección de la revista Para Ti.

Imagen 30: Patrones de 1930, Revista para ti,(1939)

Capítulo 2

42


Investigación de campo

43


CAPÍTULO II2.- Investigación de campo 2.1.- Identificar la confección de las prendas de mujer en la Casa Museo Remigio

Crespo Toral

El vestuario constituye un apoyo esencial para la distinción del contexto histórico y cultural durante las diferentes épocas. La in-dumentaria femenina del Museo es la tendencia adoptada durante un cierto período determinado, en este caso del siglo XX. Me-diante una entrevista con Ximena Pulla restauradora del Museo, manifiesta que cada pieza tiene su respectivo nombre y código. Cuentan con veinte prendas de mujer; doce son de la década de 1930, de las cuales cinco están en estado de deterioro.

Como un apoyo para recopilar las características de las prendas se propone un cuadro, detallando algunos datos que sirven para la construcción de una ficha técnica. A continuación la información de las doce prendas:

2.2.- Cuadro de información y registro fotográfico de la Chaqueta 2M2-001

Chaqueta de color negro, talle hasta la cintura, manga larga, plisados en el delantero, y diecisiete gafetes. El setenta por ciento de la prenda presenta decoraciones con encajes. Construida con forro de color blanco.

En el mes de julio del año 2017 la prenda fue donada por Isabel Cordero, pariente cercano de Elvira María Crespo Vega, hija de Remigio Crespo Toral y Elvira Vega. Hace la donación de esta y otras prendas, porque considera que serán incorporadas a la co-lección de textiles del Museo, tendrán los cuidados específicos que requieren, a más de formar parte de futuras exposiciones y proyectos de investigación.

Imagen 31: Rubén Ordoñez, (2018)

Capítulo 2

44


Delantero Posterior

Chaqueta-001

Imagen 32: delantero, Rubén Ordoñez, (2018) Imagen 33: posterior, Rubén Ordoñez, (2018)


45


Detalle botonesDetalle de cuello, manga

Imagen 34: detalle del cuello manga, Rubén Ordoñez, (2018) Imagen 35: detalles de botones, Rubén Ordoñez, (2018)

Capítulo 2

46


Detalle de costuras Detalle de barilla

Imagen 36: detalles de costuras, Rubén Ordoñez, (2018) Imagen 37: detalles de varillas, Rubén Ordoñez, (2018)


47


Detalle de gafetes

Imagen 38: detalles de gafetes, Rubén Ordoñez, (2018)

Capítulo 2

48


Nombre:

Codigo: Talla:

Nombre Material Descripción Medidas Confección Color Extras


Ac vidades

Materiales y insumos

Indumentaria de mujer en Cuenca a inicios del siglo XX.

Chaqueta

2M2-001 S

Delantero

Posterior

Manga larga

Tela de tejidoplano

Tela de tejidoplano

Tela de tejidoplano

Tela de tejidoplano

En la parte delfrente un telaencarrujada

45 largo80 ancho

Unión de pinzas a a maquina recta

Negro

Negro

Negro

Negro

45 largo80 ancho

Union de pinzas a maquina recta y hombros con recta y acabado con puntadasobrehilado

55 largo21 ancho

Cosido con maquina recta y el doblado de los puños a maquina

Cosido con maquina recta

Gafetes 1cmHecho de metal

Una pieza hembra y otra pieza macho, las cuales encajan cuando se produce el cierre.

Colocada a mano en el corpiño Negro

Colocado un guipiur hasta la mitad del talle Colocado un guipiur hasta la mitad del talle Cuello con sesgo 36 largo

2 anchoCuello

Tabla 1. Características de chaqueta-001

Nota. Fuente: Autoría propia, (2018).


49



2.3.- Cuadro de información y registro fotográfico del Saco 1930 2M2-002

Saco sin cuello, color negro, con talle largo decorado, adornos en forma de espirales en la parte delantera, posterior, y mangas. Fue donado el mes de julio de 2017 por la familia Vega Malo, perteneció a Elvira María, hija de Remigio Crespo Toral y Elvira Vega. Hace la donación de esta y otras prendas, porque considera que serán incorporadas a la colección de textiles del Museo, tendrán los cuidados específicos que requieren, a más de formar parte de futuras exposiciones y proyectos de investigación.. Además que forman parte de exposiciones y proyectos de investigación.

Capítulo 2

50


Delantero Posterior

Saco 1930-002



51


Cuello Detalle de cuello, manga

Imagen 42: cuello, Rubén Ordoñez, (2018) Imagen 43: detalle de cuello, manga, Rubén Ordoñez, (2018)

Capítulo 2

52


Detalle de la manga Cosido a mano

Imagen 44: delantero de manga, Rubén Ordoñez, (2018) Imagen 45: cosido a mano, Rubén Ordoñez, (2018)


53


Nombre:

Codigo: Talla:



Ac vidades



Saco 1930

2M2-002 S

Delantero

Posterior

Manga Sastre

SedaCuello Sporth

Cuello Sporth

54 largo89 ancho

Unión hombros y costados cosidos a mano,colocado una tira de telacon formas espirales

Negro

Negro

Negro

54 largo89 ancho

Union hombros y costados a maquina, colocado una tira de telacon formas espirales

Encarrujadaen la cabeza de manga

60 largo21 ancho

Cosido a maquina y el encarrujado en la cabezade manga hecho a mano

Seda

Seda

Tabla 2. Características Saco 1930-

002 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018).

Capítulo 2

54


Imagen 46: Ruben Ordoñez, (2018)

2.4.- Cuadro de información y registro fotográfico de la Falda 1930 2M2-003

Falda larga, color negro, compuesta por seis piezas, la pretina tienes dos gafetes, en la basta está cubierta con una cinta. En el mes de julio del año 2017, la prenda fue donada por la familia Vega Malo parientes de Elvira María hija de Remigio Crespo Toral y Elvira Vega. Hace la donación de esta y otras prendas, porque considera que serán incorporadas a la colección de textiles del Museo, tendrán los cuidados específicos que requieren, a más de formar parte de futuras exposiciones y proyectos de investigación.


55


Falda 1930-003

Delantero Detalle del cierre

Imagen 47: delantero, Rubén Ordoñez, (2018) Imagen 48: detalle del cierre, Rubén Ordoñez, (2018)

Capítulo 2

56


Detalle de la basta

Imagen 49: detalle de la basta, Rubén Ordoñez, (2018)


57


Nombre:

Codigo: Talla:



Ac vidades



Falda 1930

2M2-003 S

Delantero

Posterior

Seda

Seda

Falda de 3 piezas

Falda de 3 piezas

98 largo72 ancho

Unión de las piezas a maquina

Negro

98 largo72 ancho

Unión de las piezas a maquina y cosido de cierre

Cierre

Gafetes

15 cm

1 cm

Hecho de nylon

Hecho de metal

Colocada en la parte posterior de la fala Colocada en la parte posterior delcinturón

Colocada a maquinaen la falda

Colocada a mano

Negro

Negro

Negro

Tabla 3.

Características de la falda 1930-003 Nota. Fuente:

Autoría propia, (2018).

Capítulo 2

58



2.5.- Cuadro de información y registro fotográfico del Abrigo 1930 2M2-007

Abrigo de gamuza, color morado, bordado con motivos florales negros en delantero, posterior y mangas. Botón grande en el centro de la prenda de color negro, fue utilizado por Elvira Vega, esposa de Remigio Crespo Toral.

La prenda fue donada por la familia Vega Malo parientes de Elvira María hija de Remigio Crespo Toral y Elvira Vega. Hace la dona-ción de esta y otras prendas, porque considera que serán incorporadas a la colección de textiles del Museo, tendrán los cuidados específicos que requieren, a más de formar parte de futuras exposiciones y proyectos de investigación


59


Abrigo 1930-007

Detalle del bordado y capa pequeña

Posterior

Imagen 51: delantero, Rubén Ordoñez, (2018) Imagen 52: detalle del bordado y capa pequeña, Rubén Ordoñez, (2018)

Capítulo 2

60


Detalle de cuelloDetalle de la manga

Imagen 53: detalle del cuello, Rubén Ordoñez, (2018) Imagen 54: detalle de manga, Rubén Ordoñez, (2018)


61


Detalle de encarrujado

Detalle delantero

Imagen 55: detalle delantero, Rubén Ordoñez, (2018) Imagen 56: detalle del encarrujado, Rubén Ordoñez, (2018)

Capítulo 2

62


Detalle de confección

Detalle de basta

Imagen 57: detalle de confección, Rubén Ordoñez, (2018) Imagen 58: detalle de basta, Rubén Ordoñez, (2018)


63


Nombre:

Codigo: Talla:



Ac vidades



Abrigo 1930

2M2-007 S

Delantero

Posterior

Manga

TerciopeloCuello ojalecarrujadocon bordado

110 largo97 ancho

Unión hombros y costados cosidos a mano

Morado

110 largo70 ancho

Union hombros y costados a mano, Encarrujado a mano concolor de hilo negro

Manga bordada

32 largo89 ancho

Unión de manga a cuerpo cosido a mano

Bordado en la tela

Botón 3,5 x 1 cm

Hilo de nylón grueso1mm

Plastico Cosida a mano

Bordado a mano Negro

Negro

Capa pequeña

Terciopelo

Terciopelo

Terciopelo

Cuello ojalecarrujadocon bordado

Encarrujadoen el cuelloy forrado

52 largo28 ancho

Unión de capa pequeñaa capa grande es cosidaa mano

Morado

Morado

Morado

Terciopelo

2 botones

BichungaConfección a mano Terciopelo

Tiene forma de cono

6 largo0,5 ancho Morado 2 Bichungas

Tabla 4. Características del Abrigo 1930 -007


Capítulo 2

64



2.6.- Cuadro de información y registro fotográfico del Abrigo negro largo 2M2-008

El Abrigo color negro, cuello esmoquin, manga tres cuartos, posee un lazo con la misma tela negra, forrado color beige.El 22 de agosto del año 2017, esta prenda fue donada por la Sra. Rosa Casajuana Malo. Fue un vestido de su tá-tara abuela Doña Hortensia Mata, le regaló a su hija Julia Ordoñez y ella le obsequió a Rosa Casajuana quien hizo la donación porque considera que la propietaria fue una mujer valerosa e importante para la ciudad.


65


Abrigo negro largo-008

Delantero Posterior


Capítulo 2

66


Detalle delantero Detalle de confección

Imagen 62: detalle delantero, Rubén Ordoñez, (2018) Imagen 63: detalle de confección. Rubén Ordoñez, (2018)


67


Detalle, union de hombros Detalle de sisa

Imagen 64: detalle unión de hombros, Rubén Ordoñez, (2018) Imagen 65: detalle de sisa, Rubén Ordoñez, (2018)

Capítulo 2

68


Detalle cuello, manga

Detalle de basta

Imagen 66: detalle cuello manga, Rubén Ordoñez, (2018) Imagen 67: detalle de basta, Rubén Ordoñez, (2018)


69


Nombre:

Codigo: Talla:



Ac vidades



Abrigo negro largo

2M2-008 S

Delantero

Posterior

Manga

Tela negra

Cuello en v smoquing,pinzas al busto

100 largoNegro

Union de pinzas a maquina recta y hombros con recta y acabado con zigzag

55 largo17 ancho

Ganchos 1 cmHecho demetal Colocada a mano Negro

41 largo20,5 puño

Tela brillosa

Negro

Negro

BeigeForro

Tela negra

Tela negra

Trazo en Ay lazo en

Manga sastre3/4

Esta forrado cuerpo ymanga

100 largoUnión de hombros y costados a maquina recta

Doblado de puño a maquina recta, manga unida al cuerpo a mano

Todo el forro esta cosido a maquina recta

Tabla 5. Características del Abrigo negro largo-008


Capítulo 2

70


Imagen 68: Rubén Ordoñez, (2018

2.7.- Cuadro de información y registro fotográfico del Saco 2M2-012

Saco confeccionado con dos tipos de tela de tejido plano, parte delantero, posterior y puños de color negro con motivos blancos; las mangas y el cuello elaborados con tela de color negro.

En el mes de septiembre del año 2017, esta prenda fue donada por parientes cercanos de Elvira María Vega Malo; perteneció a El-vira Vega, esposa de Remigio Crespo Toral; los parientes hacen la donación porque consideran que esta prenda será incorporada a la colección de textiles del Museo y tendrá los cuidados específicos que requiere.


71


Saco-012

Delantero Posterior


Capítulo 2

72


Detalle del puño Detalle de sisa

Imagen 71: detalle del puño, Rubén Ordoñez, (2018) Imagen 72: detalle de la sisa, Rubén Ordoñez, (2018)


73


Detalle de botones

Detalle de manga y cuello

Imagen 73: detalle de botones, Rubén Ordoñez, (2018) Imagen 74: detalle de manga y cuello, Rubén Ordoñez, (2018)

Capítulo 2

74


Nombre:

Codigo: Talla:



Ac vidades



Saco

2M2-012 S

Delantero

Posterior

Manga larga

Tela,tela con motivos blancos




Solapa redondacon pinzas al hombro

Posterior con dos cortes

Corte sastrepuño redondo

Cuello con solapa redonda

57 largo80 ancho

Unión de pinzas y hombros a maquina recta

Negro

57 largo80 ancho

Union de costados y hombros a maquinarecta.

60 largo21 ancho

Cosido con maquina recta y el doblado de los puños a mano

Cosido con maquina recta

Botónes 1,5 cmHecho deplastico

Colocada a mano en el corpiño Negro

35 largo12ancho

Negro

Negro

NegroCuello

Tamaño mediano y formaredondo

Tabla 6. Características del Saco-0012



75


Imagen 75: Rubén Ordoñez,(2018)

2.8.- Cuadro de información, registro fotográfico de la Chaqueta Sastre 2M2-014

Chaqueta de color negro con cuello y solapa, tiene ocho botones en el centro. En el interior está formado por varillas con tela de tejido plano. El mes de septiembre del año 2017, esta prenda fue donada al Museo por Isabel Cordero bisnieta de Elvira Vega; perteneció a Elvira María hija de Remigio Crespo Toral y Elvira Vega; hizo la donación para futuras exposiciones y proyectos de investigación.

Capítulo 2

76


Chaqueta sastre-014

Delantero Posterior



77


Detalle botones Detalle de cuello, manga

Imagen 78: detalle de botones, Rubén Ordoñez, (2018) Imagen 79: detalle de cuello manga, Rubén Ordoñez, (2018)

Capítulo 2

78


Detalle del ojal Detalle de la pinza

Imagen 80: detalle del ojal, Rubén Ordoñez, (2018) Imagen 81: detalle de la pinza, Rubén Ordoñez, (2018)


79


Encarrujado de la manga

Imagen 82: encarrujado de manga, Rubén Ordoñez, (2018)

Capítulo 2

80


Nombre:

Codigo: Talla:



Ac vidades



Chaqueta sastre

2M2-014 S

Delantero

Posterior

Manga larga

Tela

Tela

Tela

Tela

Parte delanteratiene dos 4 pinzas

Parte posterior2 pinzas

Tiene 1 corte en la parte de atras

40 ancho

40 ancho

Unión de pinzas a a maquina recta

Negro

Union de pinzas a maquina recta y hombros con recta y acabado con la puntadasobrehilado

60 largoCosido con maquina recta y el doblado de los puños con maquina

Al rededor del cuello una cinta cocida con maquina recta

Ballena

Botones 1cm

19x 1cmHecho de

Hecho demetal

caña

Estan cubiertos con tela

Cosida a mano

Colocada a mano Cubierta por una tela blanca en el corpiño Negro

Negro

Cuello redondo 25 largo

Negro

Negro

NegroCuello

Tabla 7. Características de la Chaqueta sastre-014



81



2.9.- Cuadro de información, registro fotográfico de la Blusa 2M2-004

Blusa de tela a cuadros de color negro, mangas tres cuartos y cuello cuadrado. Tiene una cinta encarrujada y decorada en el canesú. En el mes de julio del año 2017, esta prenda fue donada por la bisnieta de Elvira María Crespo Vega; perteneció a Elvira María hija de Elvira Vega.

Capítulo 2

82


Blusa-004

Delantero Posterior



83


Detalle del ojal

Detalle del cuello

Imagen 86: detalle del ojal, Rubén Ordoñez, (2018) Imagen 87: detalle del cuello, Rubén Ordoñez, (2018)

Capítulo 2

84


Deterioro

Detalle de confección

Imagen 88: deterioro, Rubén Ordoñez, (2018) Imagen 89: detalle de confección, Rubén Ordoñez, (2018)


85


Nombre:

Codigo: Talla:



Ac vidades



Blusa

2M2-004 S

Delantero

Posterior

Manga larga

Shifon concuadros

Cruze de botóny con canesudobladillo a 7mm

52,5 largo37 ancho

El cruze para el botónes cosido a maquinay la cinta a mano Negro

Union de pinzas a maquina y los pespuntes a mano una cinta colocada a mano

38 largo11 ancho

Cosido con maquina recta y el doblado de los puños a mano

Ojales 1cm x 2mmHilo negroIlvanado con puntadafestón

Hecho a mano Negro

largo3,5 ancho

Cuello

Negro

Negro

Negro

Shifon concuadros

Shifon concuadros

Encaje

Con canesú redondo y encarrujadodobladillo a 7mm

52,5 largo37 ancho

Encarrujado en lasisa y tambien en el puño

Un encanje con forma de �ores,cuello militar cuadrado

Cuello cosido a mano

Tabla 8.

Características de la Blusa-004


Capítulo 2

86



2.10.- Cuadro de información, registro fotográfico de la Capa de noche 2M2-005

Capa de tela con apliques color negro. Borde con flecos de hilo y encajes, posee en el cuello una cinta de color negro. En el mes de julio del año 2017, esta prenda fue donada por la bisnieta de Elvira María Crespo Vega; perteneció a Elvira María hija de Elvira Vega


87


Capa de noche 005

Delantero Posterior


Capítulo 2

88


Detalle deteriorado Detalle de costura

Imagen 93: detalle deterioro, Rubén Ordoñez, (2018) Imagen 94: detalle de costura, Rubén Ordoñez, (2018)


89


Cuello deteriorado

Detale del cuello

Imagen 95: cuello deteriorado, Rubén Ordoñez, (2018) Imagen 96: detalle del cuello, Rubén Ordoñez, (2018)

Capítulo 2

90


Nombre:

Codigo: Talla:



Ac vidades



Capa de noche

2M2-005 S

Delantero

Posterior

Cuello

Malla

Malla

Dos pinzas 45 largoUnión de pinzas a a maquina recta

Negro

Negro

Negro

Negro

Negro

Negro

50 largoUnion de pinzas a maquina recta y hombros con recta

55 largo3 ancho

Cosido de cuello a cuerpo con puntada dobladillo a mano

Cinta de raso

Gafete

5 ancho

1,5 ancho

1 cmMetal

Telaraso

Telaraso

Cinta que esta colocada en elcuello

Cinta que esta colocada en la parte inferior dela capa

Cosida a mano

Encarrujado y cosidoa maquina

alrededor del cuello

Colocada a mano en el cuello

En la parte inferior una cinta encarrujada

Tela

Una cinta al rededor del cuello

Cinta de raso

Tabla 9. Características de la Capa de noche-005



91



2.11.- Cuadro de información, registro fotográfico de la Chaqueta sastre 2M2-006

Prenda femenina tipo chaqueta color azul con solapa; tiene un cinturón y nueve ojales en el interior, está compuesta por nueve varillas forradas con tela de color blanco.

Perteneció a Elvira María hija de Elvira Vega.

Capítulo 2

92


Chaqueta sastre-006

Delantero Posterior



93


Detalle de ojales Detalle de pinzas posterior

Imagen 100: detalles de ojales, Rubén Ordoñez, (2018) Imagen 101: detalle de pinzas posterior, Rubén Ordoñez, (2018)

Capítulo 2

94


Detalle de las varillas Detalle de alsado de basta

Imagen 102: detalle de las varillas, Rubén Ordoñez, (2018) Imagen 103: detalle de alzado de basta, Rubén Ordoñez, (2018)


95


Detalle del lazo

Detalle cuello, manga

Imagen 104: detalle cuello manga, Rubén Ordoñez, (2018) Imagen 105: detalle del lazo, Rubén Ordoñez, (2018)

Capítulo 2

96


Nombre:

Codigo: Talla:



Ac vidades



Chaqueta sastre

SMS-006 S

Delantero

Posterior

Cuello

Gabardina

Gabardina

Gabardina

Dos pinzasdelanteras 40 ancho

Pinzas y hombroscosido a maquina con puntada pequeña, para que nose deshilache, esta cubierto con cinta.

Azul

5 pinzas posteriores

40 anchoPinzas y hombroscosido a maquina con puntada pequeña, para que nose deshilache, esta cubierto con cinta.

Azul

En las pinzas estancosidas a mano las ballenas

Cuello militar 2,9 ancho

El cuello esta cosido a mano al corpiño Azul

Ballena

Tira endurecida

51x3

18x 1Hecho de caña

Tira larga conganchos para ajustar

Cosida a mano en el corpiño

Colocada a mano en el corpiño Blanco

Blanco

Tabla 10. Características de la Chaqueta sastre-006



97



2.12.- Cuadro de información, registro fotográfico de la Blusa tipo capa 2M2-015

Blusón de manga larga color negro con tejido plano; posee encajes en el delantero, posterior y todo el borde. En el mes de sep-tiembre del año 2017, hacen la donación familiares de Elvira María hija de Elvira Vega.

Capítulo 2

98


Blusa tipo capa-015

Delantero Posterior



99


Detalle delantero Detalle de confección

Imagen 109: detalle delantero, Rubén Ordoñez, (2018) Imagen 110: detalle de confección, Rubén Ordoñez, (2018)

Capítulo 2

100


Detalle de confección Detalle de costura

Imagen 111: detalle de confección, Rubén Ordoñez, (2018) Imagen 112: detalle de costura, Rubén Ordoñez, (2018)


101


Nombre:

Codigo: Talla:



Ac vidades



Blusa tipo capa

2M2-015 S

Delantero

Posterior

Manga larga

telaEn la parte inferior terminaen punta

82 largo66 ancho

82 largo66 ancho

Unión de hombrosy costados a mano

Unión de hombros y costados a mano

55 largo17 ancho

Cosido de mangaa mano

Cosido cuello a cuerpoa mano

Encaje

Encaje

Gafetes

3cm ancho

1cm ancho

9 cm anchoHecho detejido ornamental

Hecho detejido ornamental

Ecaje colocado en las mangas y parte posterior y delantero Ecaje colocado en el cuello y en la parte posterior

Cosida a mano

Cosida a mano

Colocada a mano

Negro

Negro

Negro

Parte posterioresta colocado encajes

Manga largay ancha

Cuello con formacuadrada

50 largo55 ancho

tela

tela

tela

Negro

Negro

Negro

NegroCuello

Metal Colocado en el cuello

Tabla 11. Características de la Blusa tipo capa-015


Capítulo 2

102



2.13.- Cuadro de información, registro fotográfico del Abrigo de piel 2M2-017

Abrigo manga larga sin cuello, color negro, posee un botón de la misma tela.

Esta prenda fue utilizada por Elvira Vega, esposa de Remigio Crespo Toral. En el mes de septiembre del año 2017 fue donada por parientes cercanos.


103


Abrigo de piel-017

Delantero Posterior


Capítulo 2

104


Detalle deteriorado Detalle de bolsillo

Imagen 116: detalle deteriorada, Rubén Ordoñez, (2018) Imagen 117: detalle del bolsillo, Rubén Ordoñez, (2018)


105


Detalle de costura Detalle de costura

Imagen 118: detalle de costura, Rubén Ordoñez, (2018) Imagen 119: detalle de costura, Rubén Ordoñez, (2018)

Capítulo 2

106


Detalle del botón

Imagen 120: detalle del botón, Rubén Ordoñez, (2018)


107


Nombre:

Codigo: Talla:



Ac vidades



Abrigo de piel

2M2-017 M

Delantero

Posterior

Manga larga

Tela piel

Tela piel

Tela piel

Abrigo largo mas abajo de la rodilla

109 largo116 ancho

109 largo116 ancho

Unión de hombros y costados a maquina recta

Unión de hombros y costados a maquina recta

65 largo19 ancho

Unión de manga a maquina

Botón 3 cmHecho de la misma tela Colocada a mano Negro

Largo mas abajo de la rodilla

Manga larga

Negro

Negro

Negro

Tiene formaredonda

Tabla 12. Características del Abrigo de piel-017


Capítulo 3

110


Recopilación de información

111


CAPÍTULO III3.- Recopilación de información3.1.- Ficha técnica

Fichas Técnicas de Indumentaria (Docentes, s,f), manifiesta que son documentos que registran información detallada, para la elaboración de un producto, indicando las características de las prendas. Dependiendo el nivel de producción y los parámetros establecidos de calidad.

Hay diferentes tipos de fichas técnicas: ficha de producción, detalles constructivos, tejidos y avíos, diagrama de operaciones, se-cuencia de procesos, despiece de moldería, progresiones, orden de producción, y estampa. Los formatos de las fichas técnicas no son estandarizados, están sujetos a cambios dependiendo las características de la prenda.

La ficha técnica estará compuesta de:

Delantero Posterior

Ficha Técnica

Código: 2M2-006

Nombre: Chaqueta sastreN° de moldes: 10

MaterialesCromatica: Azul 12 Botones

9 Barillas1 Tira de ajuste2 Lazos

Hilo gruesoHilo delgadoTela

Costura recta a maquina (10 puntadas/cm)Muestra Textil

Talla: S

Insumo Confección

Hilvanado (3 puntadas/cm)Costura zigzag a maquina (20 puntadas/cm)

Imagen 121: Fichas técnicas, fotos del autor

Capítulo 3

112


1. ENCABEZADO

En el encabezado se encuentra el logotipo que identifica la empresa.

Delantero Posterior

Ficha Técnica

Código: 2M2-006






Talla: S

Insumo Confección




113


2. DIBUJO A PLANO

En esta parte el dibujo a plano es de gran importancia, porque se trata del esquema exacto que indica explícitamente cómo ha de quedar confeccionada la prenda, los bolsillos, los pespuntes y todos los detalles. De la misma forma, si por ejemplo la prenda tiene un detalle en el costado, debe realizarse el dibujo, de tal forma que el confeccionista comprenda todas las especificaciones de la prenda.


Capítulo 3

114


3. DESCRIPCIÓN

En la Descripción se escribe una información detallada del producto como el ejemplo:

DESCRIPCIÓN: Delantal doble faz, código, talla, N° de moldes, cromática.



115


4. DESCRIPCIÓN DE LAS PARTES, MATERIALES E INSUMOS

En este cuadro se hace referencia a las partes, materiales en la confección de la prenda:

• En esta casilla se colocan los nombres de los materiales utilizados.

• La descripción hace referencia a describir cada material escribir si se trata de un tejido plano o de un tejido de punto bási-camente.

• La composición es una aclaración de cómo está compuesto el material textil, si se trata de algodón, poliéster, nylon u otra clase de fibra.

DESCRIPCIÓN DE LAS PARTES, MATERIALES E INSUMOS

Materiales e Insumos Cantidad Descripción Composición


Capítulo 3

116


5. MAQUINARIA O CONFECCIÓN A UTILIZAR

En este cuadro se hace referencia a los insumos utilizados en la confección de la prenda



117


6. MAQUINARIA O CONFECCIÓN A UTILIZAR

En esta parte se debe describir que maquinas intervienen en el proceso de confección, y las puntadas por cm que tiene cada costura.


Capítulo 3

118


7. MUESTRA

El cuadro donde se coloca la muestra textil de la prenda

A continuación todas las fichas técnicas de las 12 prendas



119


3.2.- Fichas técnicas de las prendas de mujer de la Casa Museo Remigio Crespo Toral

Delantero Posterior

Ficha Técnica

Nombre: Chaqueta17 Gafetes8 Barillas1 Tira de ajuste Gipiur

TelaCódigo: 2M2-001

N° de moldes: 6ttt

MaterialesCromatica: Negro Costura recta a maquina (5 puntadas/cm)

Muestra Textil

Talla: S

Insumo Confección

Hilvanado (3 puntadas/cm)

Costura recta a maquina


Hilvanado

Hilvanado Hilvanado

Hilvanado Costura recta a maquina






Capítulo 3

120


Delantero Posterior

Ficha Técnica

Código: 2M2-002-2017

Nombre: Saco 1930 N° de moldes: 5Cromatica: Negro 3 Gafetes

1 CierreTela seda

MaterialesCostura recta a maquina (5 puntadas/cm)

Muestra Textil

Talla: S

Insumo Confección













Hilvanado

Hilvanado Hilvanado

Hilvanado

Hilvanado


121


Delantero Posterior

Ficha Técnica

Código: 2M2-003-2017

Nombre: Falda 1930N° de moldes: 4

Cromatica: Negro 3 Gafetes1 Cierre

Tela sedaMateriales


Talla: S

Insumo Confección













Hilvanado

Capítulo 3

122


Delantero Posterior

Ficha Técnica

Código: 2M2-007-2017

Nombre: Abrigo 1930N° de moldes: 5

Cromatica: Morado y Beige 1 Boton

Tela GamusaForro Satin

MaterialesCostura recta a maquina (6 puntadas/cm)

Muestra Textil

Talla: S

Insumo Confección

Hilvanado pespunte (2 puntadas/cm)

Hilvanado dobladillo (3 puntadas/cm)








Hilvanado pespunte

Hilvanado pespunte

Hilvanado pespunte

Hilvanado pespunte


123


Delantero Posterior

Ficha Técnica

N° de moldes: 6

Tela bordadaSatín forro

1 Gafete

Código: 2M2-008

Nombre: Abrigo negro


Muestra Textil

Talla: S

Insumo Confección

Hilvanado (1 puntada/cm)











Hilvanado Hilvanado

Capítulo 3

124


Delantero Posterior

Ficha Técnica

Nombre: Chaqueta sastre 8 Botones

TelaCódigo: 2M2-014

N° de moldes: 7


Muestra Textil

Talla: S

Insumo Confección

Hilvanado sobrehilado (3 puntadas/cm)

Hilvanado cruzada (1 puntadas/cm)











Costura recta a maquina Costura recta

a maquina




Hilvanado sobrehilado Hilvanado

sobrehilado


125


Delantero Posterior

Ficha Técnica

Código: 2M2-004

Nombre: Blusa 7 BtonesCinta raso

Tela a cuadrosEncajeHilo

N° de moldes: 14


Muestra Textil

Talla: S

Insumo Confección


Costu-ra recta a maqui-na

Hilvanado

Hilvanado

Hilvanado

Hilvanado

Hilvanado

Hilvanado

Costura a maquina




a maquina



Capítulo 3

126


Delantero Posterior

Ficha Técnica

1 GafetesCinta Grande ancho de 5,5Cinta Mediano anchco de 1,5Cinta Pequeña ancho de 0,5

MallaFieltroForro

Código: 2M2-005

Nombre: Capa de nocheN° de moldes: 2

MaterialesCromatica: Negro Costura recta a maquina ( 5 puntadas/cm)

Muestra Textil

Talla: S

Insumo Confección

Hilvanado ( 2 puntadas/cm)



a maquina





Hilvanado


127


Delantero Posterior

Ficha Técnica

Código: 2M2-006






Talla: S

Insumo Confección








Hilvanado

Hilvanado


Hilvanado

Costura zigzaga maquina


Capítulo 3

128


Delantero Posterior

Ficha Técnica

Código: 2M2-015

Muestra TextilNombre: Blusa tipo capa

Talla: S

N° de moldes: 4 Insumo

Materiales

Cromatica: Negro

Confección1 GafeteEncaje grandeEncaje pequeñoCintaTela

Hilvanado Pespunte (3 puntadas/cm)

Hilvanado Sobrehilado (2 puntadas/cm)

Hilvanado Pespunte

Hilvanado Sobrehilado

Hilvanado Pespunte

Hilvanado Pespunte

Hilvanado Pespunte

Hilvanado Sobrehilado

Hilvanado Pespunte

Hilvanado Pespunte

Hilvanado Pespunte

Hilvanado Pespunte

Hilvanado Pespunte

Hilvanado Pespunte


129


Delantero Posterior

Ficha Técnica

Código: 2M2-017-2017

Nombre: Abrigo de piel

PielSatínForro

1 Botón

N° de moldes: 4


Muestra Textil

Talla: M

Insumo Confección



Hilvanado










Confección y resultados

133


CAPÍTULO IV

4.- Confección y resultados.Este capítulo aborda sobre las prendas que están deterioradas, desde cómo fueron analizadas, ya que por su estado de conservación, se requiere de ciertos cuidados, como hacer el estudio con las prendas colocadas sobre un armador, y utilizando ma-teriales como: guantes quirúrgicos y mascarillas. Al terminar la manipulación de la vestimenta, se aconseja lavar las manos con alcohol para evitar cualquier bacteria

Para la confección de las réplicas, se hizo uso de telas con características muy simi-lares. En el caso de las bases textiles que no se las pudo conseguir, se efectuó una búsqueda de materiales que ayuden a generar una tela bastante cercana a la original. Para cada vestimenta se realizó un patrón base.

Capítulo 4

134


Tabla 13.

Proceso de confección de la chaqueta-001


PATRONES EN TELA PATRONES DE FORRO

1 delantero 1 1

# Patrones Cortes Piezas

2 posterior 1 2

Recta Puntada de dobladillo Plancha

MATERIALES

Gafete

PUNTADAS Y TIPO DE MAQUINARIA UTILIZADAS EN LA PRENDA

Manga bajeraTalla SCodigo: 2M2-012

= 2


= 2

A8A9A10

MangaTalla SCodigo: 2M2-001

= 2

B4


= 2

B7


= 1


= 1

A7

MangaTalla SCodigo: 2M2.001

= 1


= 1

B5B6

3 manga 1 1

4 encarrujado 1 1

5 plizado 1 1

1 delantero 1 1


2 cuello 1 2

3 posterior 1 1

4 puño 1 1

5 manga 1 16 manga bajera 1 1

Puntada cruzada

DelanteroTalla: S Codigo: 2M2-012


= 1 = 1

A1 A2

= 1

A4= 1

A3= 1

A6

= 1

A5


= 1

B1


= 1

B2


= 1

B3

PosteriorTalla: S Codigo: 2M2-012




Ma

ng

aTa

lla S

Co

dig

o: 2

M2

-00

1=

2B9Plizad

oTalla SC

od

igo

: 2M

2-0

01

= 2B11

Plizad

oTalla SC

od

igo

: 2M

2-0

01

= 2B10

Chaqueta-001


135


Tabla 14. Proceso de confección de la chaqueta-001


Unión de los lados

7

zig-zag

1 cm

1 cm

1 cm

1 cm

1 cm

recta

recta

Cosido de pinzas posterior

Unión de manga

Unión de hombros

Cosido de las costuras manual

1 cm

Unión de manga con la manga bajera


= 2

A8


= 1

A7


= 2

B4


= 1

B5


= 1

A1


= 1

A2

= 1

A4= 1

A3= 1

A6

= 1

A5




= 1

A2

= 1

A4= 1

A3









PROCESOS MAQUINARIA ENSAMBLE GRÁFICO DE ENSAMBLECOSTURA#

1

2

3

5

4

6

P/cmrecta

recta

recta

recta

Manual

1 cm

Cosido de las pinzas delantero

Capítulo 4

136




1 cm

Cosido de las pinzas en las mangas

Cierre de manga

Cosido de hombro y de lados

Enbolsado forro con tela

Enbolsado de manga

Planchado de plizados

Unión de manga al cuerpo


= 2

B4


= 2

B4


= 2

B4


= 1

B1

= 1

A4= 1

A3= 1

A6

= 1

A5





= 2

B4


= 1

B5


= 1

B3= 1

B2


= 1

B1


= 1

B3= 1

B2


= 1

B1


= 1

B3= 1

B2


= 1

A1


= 1

A2


= 2

B4


= 2

B4

8

9

10

11

12

13

14

recta

recta

recta

recta

recta

recta

1 cm

1 cm

1 cm

1 cm

1 cm


137




Encarrujado de tela

EncarrujadoTalla SCodigo: 2M2-001

= 2

B8

= 1



= 1

B3= 1

B2


= 2

B4


= 2

B4

Colocado del ecarrujado en la parte delantera

Cosido de cuello

Cosido del plizado en la parte de abajo

= 1

= 1

B3= 1

B2

1 cm

8

9

10

11

recta

recta

recta

recta

1 cm

1 cm

1 cm

Capítulo 4

138


Tabla 17. Proceso de confección Saco 1930-002


PATRONES EN TELA

SACO 1930-002

1 delantero 1 1


2 cuello 1 2

Recta GafetePuntada de dobladillo

Plancha

MATERIALESPUNTADAS Y TIPO DE MAQUINARIA UTILIZA-DAS EN LA PRENDA

3 posterior 1 1

4 puño 1 1



= 2

A8


= 2

A10


= 1

A9


= 1

A7

Saco PosteriorTalla: S Codigo: 2M2-012

= 1

A5


= 1

A4


= 1

A6

Saco DelanteroTalla: S Codigo: 2M2-012

= 1

A1

Saco delanteroTalla: S Codigo: 2M2-012

= 1

A3


= 1

A2


139





= 2

A8


= 1

A9


= 1

A5


= 1

A4


= 1

A5


= 1

A1


= 1

A1


= 1

A3

PROCESOS MAQUINARIA ENSAMBLE GRÁFICO DE ENSAMBLE

COSTURA#

1

2

3

5

4

P/cmrecta

recta

recta

recta

recta

1 cm

1 cm

1 cm

1 cm

1 cm

Cosido de pinzas delanteras

Cosido de breteles posterior

Unión de hombro y costados

Unión de mangas

Encarrujada de la manga


= 2

A8


= 1

A9

Capítulo 4

140





= 1

A2

6


= 1

A5


= 1

A1


= 1

A3

7

8

4

recta

recta

recta

1 cm

1 cm

1 cm

1 cm

Cosido de manga

Cosido de manga a cuerpo

Unión de delantero con el contrapecho

Unión de mangas


= 1

A9


= 1

A1

Manual


141


Tabla 20.


PATRONES EN TELA

1 delantero 2 2


2 posterior 2 2

Recta Puntada de dobladillo

MATERIALESPUNTADAS Y TIPO DE MAQUINARIA UTILIZADAS EN LA PRENDA

3 lado 2 2

Plancha

Gafete 1 cm


= 1

A1


= 1

A2


= 1

A5


= 1

A6

Lado izquierdoTalla: S Codigo: 2M2-003

= 1

A4

Lado derechoTalla: S Codigo: 2M2-003

= 1

A3

PosteriorTalla: S Codigo: 2M2-003 = 1A7

Cinta de 1cm

FALDA 1930-003

Proceso de confección de la falda 1930-003

Capítulo 4

142


Tabla 21. Proceso de confección de la falda 1930-003


Union de todas las piezas

1 cm

1 cm

1 cm

Union de las piezas posterioriores

Señalado del cierre 15 cm

Planchado

Colocado del cierre

1 cm

DelanteroTalla: S Codigo: 2M

2-003

= 1

A1

DelanteroTalla: S Codigo: 2M

2-003

= 1

A2

Posterior

Talla: S

C

odigo: 2M2-003

= 1

A6

Lado izquierdoTalla: S Codigo: 2M2-003

= 1

A4

Lado derechoTalla: S Codigo: 2M2-003

= 1

A3

Po

sterior

Talla: S

C

od

igo

: 2M

2-0

03

= 1

A5

Posterior

Talla: S

C

odigo: 2M2-003

= 1

A5

PosteriorTalla: S Codigo: 2M

2-003

= 1

A6


2-003

= 1

A5

Posterior

Talla: S

C

odigo: 2M2-003

= 1

A6

Posterior

Talla: S

C

odigo: 2M2-003

= 1

A5


2-003 = 1

PosteriorTalla: S C

odigo: 2M2-003

= 1


COSTURA#

1

2

3

5

4

6

P/cm

recta

recta

Unión de forro hombros y costados


Manual

Manual

recta

recta

1 cm

7


143


Tabla 22. Proceso de confección de la falda 1930-003


1 cm

Colocado reata en la cintura

Colocado de gafetes en la pretina

recta

Manual

8

9

Capítulo 4

144


Tabla 23.


PATRONES EN TELA

1 delantero 2 2


2 posterior 1 1

Recta Pespunte

Puntada de dobladillo



= 1

B3

3 manga 2 1

4 capa 1 1

1 delantero 2 2


2 posterior 1 1

3 manga 2 1

4 capa 1 1

PATRONES DE FORRO

ABRIGO 1930-007

Plancha

Botón

MangaTalla: S Codigo: 2M2-007

= 1

B4


= 1

B6


= 1

B2


= 1

B1

Capa pequeñaTalla: S Codigo: 2M2-007 = 1 B5


= 1

A3


= 1

A4


= 1

A6


= 1

A2


= 1

A1

Capa pequeñaTalla: S Codigo: 2M2-007 = 1 A5

Proceso de confección del Abrigo 1930 -007


145


Tabla 24. Proceso de confección del Abrigo 1930 -007



COSTURA#

1

2

3

5

4

6

P/cmrecta

recta

recta

recta

recta

1 cm

1 cm

1 cm

1 cm

1 cm

Cosido de capa pequeña

Piquetiado de la capa Manual

Encarrujado de capa

Unión de hombro y costados

Unión de mangas



= 1

B3


= 1

B6


= 1

B2


= 1

B1

Saco PosteriorTalla: S Codigo: 2M2-007 = 1 B5


= 1

A4

Saco PosteriorTalla: S Codigo: 2M2-007 = 1 A5

Saco

Poste

rior

Talla:

S Co

digo:

2M2

-007

= 1

A5

Saco PosteriorTalla: S Codigo: 2M2-007 = 1 A5


= 1

A3


= 1

A2


= 1

A1

Capítulo 4

146


Tabla 25. Proceso de confección del Abrigo 1930 -007


7

8

9

10

1 cm

1 cm

Manga

Talla: S

Codigo: 2M2-007

= 1

A6


= 1

A3


= 1

A3


= 1

A2


= 1

A1

recta

recta

Unión de sisa tela y forro

Unión de manga al cuerpo

Manual

Encarrujado de capa

Cosido del doblado Manual


= 1

A1


= 1

A2


= 1

A3


= 1

A3


= 1

A2


= 1

A1


= 1

A1


= 1

A2




1 cm

1 cm

Saco

Poste

rior

Talla

: S

Codig

o: 2

M2-00

7=

1A5


147


Tabla 26.


PATRONES EN TELA

1 delantero 2 2


2 posterior 1 1




= 1

A5

A4 A6


= 1

A3

3 manga 2 2

4 manga bajera 2 2

1 delantero 2 2


2 posterior 1 1

3 manga 2 2

4 manga bajera 2 2


= 1

A2


= 1

A1


= 1

B3

PATRONES DE FORRO


= 1

B1


= 1

B2

Saco Posterior

Talla: S

Codigo: 2M2-012

= 1

B5

= 1

Saco

Pos

terio

rTa

lla: S

Co

digo

: 2M

2-01

2

B4

5 cuello 2 2

Plancha

Gafete 1 cm


= 1

A8

A7 A9


= 1

B6


= 1

B7

ABRIGO NEGRO LARGO-008

Proceso de confección del Abrigo negro largo-008

Capítulo 4

148


Tabla 27. Proceso de confección del Abrigo negro lar-

go-008 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018).

1 cm

1 cm

1 cm

1 cm

1 cm

1 cm

1 cm

Cosido de pinzas

Cosido del cuello

Unión del hombro y costados

Unión del cuello al cuerpo

Unión de mangas

Cosido cuello al forro

Cosido de cinta en el cuello


= 1

B5


= 1

A2


= 1

A1


= 1

A2

Delantero

Talla: S

Codigo: 2M2-008

= 1 D

elan

tero

Talla

: S

Codi

go:

2M

2-00

8


= 1

B2

= 1

Saco

Pos

terio

rTa

lla: S

Co

digo

: 2

M2-

012

B4


= 1

A7 A9

Delantero

Talla: S

Codigo: 2M2-008

= 1 D

elan

tero

Talla

: S

Codi

go:

2M2-

008

7

recta

recta


COSTURA#

1

2

3

5

4

6

P/cmrecta

recta

recta

recta

recta


149


Tabla 28. Proceso de confección del Abrigo negro largo-008


1 cm

1 cm

1 cm

1 cm

Unión de hombros y costados

Unión de cuello

Unión de mangas

1 cm


= 1

B5

DelanteriorTalla: S Codigo: 2M2-008

= 1

B2


= 1

B1


= 1

B7

manual

8

9

10

11

12

recta

recta

recta

manualUnión de mangas al cuerpo

Alsado de basta

Capítulo 4

150


Tabla 29.


PATRONES EN TELA

SACO-012

1 delantero 1 1


2 cuello 1 2

CuelloTalla propiaCodigo: 2M2-005

= 1 A10CuelloTalla propiaCodigo: 2M2-005

= 1 A13


MATERIALES

Botón



= 2

A6


= 2

A7


= 1

A8


= 1

A9Saco delanteroTalla: S Codigo: 2M2-012

= 1

A2


= 1

A3

CanesúTalla: S Codigo: 2M2-012

= 1 A4

InferiorTalla: S Codigo: 2M2-012 = 1 A5

PuñoTalla: S Codigo: 2M2-005

= 1

A11


= 1

A12

3 posterior 1 1

4 puño 1 1


Puntada cruzada


= 1

A1

Proceso de confección del Saco-0012


151


Tabla 30. Proceso de confección del Saco-0012


Unión de manga

Unión de los delanteros con pieza inferior

Cosido del canesú en el posterior

Unión de hombros y costados

Unión de puños

Unión de puño a manga

Unión de manga a cuerpo


= 2

A6


= 1

A8


= 1

A2


= 1

A3


= 1

A3

InferiorTalla: S Codigo: 2M2-012 = 1 A5


= 1

A11PuñoTalla: S Codigo: 2M2-005

= 1

A11

CanesúTalla: S Codigo: 2M2-012

= 1 A4


= 1

A2


= 1

A1


= 1

A11

= 2

B4

7

1 cm

1 cm

1 cm

1 cm

1 cm

recta

recta

1 cm


COSTURA#

1

2

3

5

4

6

P/cmrecta

recta

recta

recta

recta

1 cm

Capítulo 4

152


Tabla 31. Proceso de confección del Saco-0012 Nota. Fuente:

Autoría propia, (2018).


= 1 A10

1 cm

Unión de cuello

Unión de cuello al cuerpo

Hojal en el puño

Colocado de botón

Cerrado de contrape-cho

manual


= 1 A10


= 1 A10

Alzado de basta

1 cm

1 cm

8

9

10

11

12

13

14

recta

recta

recta

1 cm

1 cm

1 cm

manual

manual


153


Tabla 32.


CHAQUETA SASTRE-014

PATRONES EN TELA

1 delantero 1 1


2 cuello 1 2


MATERIALES

Botón



= 2

A8


= 2

A10


= 1

A9


= 1

A7

3 posterior 1 1

4 puño 1 1


Puntada cruzada

TiraTalla: S Codigo: 2M2-005

= 1

A1


= 1

A3


= 1

A2


= 1

A4


= 1

A6


= 1

A5

Proceso de confección de la Chaqueta sastre-014

Capítulo 4

154


Tabla 33. Proceso de confección de la Chaqueta sastre-014


= 1

A1= 1

A2= 1

PROCESOS MAQUINARIA ENSAMBLEGRÁFICO DE ENSAMBLECOSTURA#

1

2

3

5

4

6

7

P/cmrecta

recta

recta

recta

recta

recta

recta

1 cm

1 cm

1 cm

1 cm

1 cm

1 cm

1 cm


Cosido de breteles posteriores

Cosido de manga

Unión de manga

Unión de cuello

Unión de costados

Colocados de mangas al cuerpo


= 1

A6


= 1

A5


= 1

A1


= 1

A3


= 1

A2


= 1

A4


= 2

A8


= 1

A9


= 2

B4


= 1

= 1

A1= 1

A2= 1= 1

Manga

Talla: S

Codigo: 2M2-007

= 1

A6


155




7

8

1 cm

1 cm

rectaColocado de cinta en los bordes

= 1

A1= 1

A2= 1= 1

Cosido de barrillas en las costuras.

Manual

Capítulo 4

156


Tabla 35.


Proceso de confección de la Blusa-004

PATRONES EN TELA

1 delantero 1 1


2 posterior 1 1


Plancha

4 manga 1 1

5 manga bajera 1 1

6 cuello 1 1

MATERIALES

Botones de plastico

PUNTADAS Y TIPO DE MAQUINARIA UTILIZA-DAS EN LA PRENDA

BLUSA -004


= 1

A1


= 1

A2


= 1

A4


= 1

A3


= 1

A5

= 1

A6

A7 A8


= 1


= 1

CuelloTalla: S Codigo: 2M2-005A1


157


Tabla 36. Proceso de confección de la Blusa-004


7 Colocado de botones Máquina zigzag

Capítulo 4

158


Tabla 37. Proceso de confección de la Blusa-004


7 Colocado de botones Máquina zigzag


159


Tabla 38. Proceso de confección de la Capa de noche-005


PATRONES EN TELA PATRONES EN FORRO

1 delantero 1 1


2 cuello 1 1

1 delantero 1 1


2 cuello 1 1

Capa delanteroTalla: S Codigo: 2M2-005

= 1

A1


= 1 A2 CuelloTalla propiaCodigo: 2M2-005

= 1

B2



= 1

B1

Plancha


= 1 B3

3 tira 1 1

MATERIALES

Cinta raso de 1,5 cm Gafete 1 cm

Cinta raso de 5,5 cm


Pespunte

CAPA DE NOCHE-005

Capítulo 4

160




Planchado

8

9


= 1

A1


= 1

B1

CuelloTalla propiaCodigo: 2M2-005 = 1 A2Cuello

Talla propiaCodigo: 2M2-005 = 1 B2

CuelloTalla propiaCodigo: 2M2-005 = 1 A2Cuello

Talla propiaCodigo: 2M2-005 = 1 B2


= 1

A1

CuelloTalla propiaCodigo: 2M2-005 = 1 A2CuelloTalla propiaCodigo: 2M2-005 = 1 B2

1 cm

1 cm

1 cm

1 cm

1 cm

Cosido de cinta en la tira de tela

Cosido de las 4 pinzas de la tela

Cosido de las 4 pinzas del forro

Unión de cuello

Planchado

Unión del cuello al cuerpo


= 1

A1


= 1

A1

1 cm

Cosido del forro a la capa

Colocado de tira en la capa

1 cm


= 1

A1


COSTURA#

1

2

3

5

4

6

7

P/cmrecta

recta

recta

recta

recta

mano

mano


161




Cosido de cinta en el cuello

manual

1 cm

1 cm

Colocado de gafete en el cuello

manual

1

2

mano

mano

Capítulo 4

162




PATRONES EN TELA

1 delantero 1 1


2 posterior 1 1


Plancha

4 manga 1 1

5 manga bajera 1 1

6 cuello 1 1

MATERIALES

Botones de tela


CHAQUETA SASTRE-006


= 1

A6


= 1

A5


= 1

A1


= 1

A3


= 1

A2


= 1

A4


= 2

A8


= 1

SolapaTalla SCodigo: 2M2-012

= 1

A9



163





1

2

3

5

4

6

7

P/cmrecta

recta

recta

recta

recta

recta

recta

1 cm

1 cm

1 cm

1 cm

1 cm

1 cm

1 cm



Cosido de manga

Unión de manga

Colocar la solapa

Colocados de mangas al cuerpo

Colocados de cuello


= 1

A6


= 1

A6


= 1

A5


= 1

A1


= 1

A3


= 1

A2


= 1

A4


= 2

A8


= 1

A9


= 2

B4

= 1

A1= 1

A2= 1= 1

= 1

A1= 1

A2= 1= 1

Manga

Talla: S

Codigo: 2M2-007

= 1

A6

SolapaTalla SCodigo: 2M2-012

= 1


Capítulo 4

164




7

8

1 cm

1 cm

rectaColocado de cinta en los bordes de la cintura

Cosido de barrillas en las costuras.

Manual


165


Tabla 44. Proceso de confección de la Blusa tipo capa-015


PATRONES EN TELA

1 delantero 1 1


2 posterior 1 1


Plancha

4 manga 1 1

5 manga bajera 1 1

6 cuello 1 1

MATERIALES

Botones de plastico


BLUSA TIPO CAPA-015


= 1

A4


= 1

A5



= 1

A1


= 1

A1


= 1

A1

Capítulo 4

166





1

2

3

5

4

P/cmrecta

recta

recta

recta

recta

1 cm

1 cm

1 cm

1 cm

1 cm

Cosido de posterior


Cosido de hombros y costados

Colocado de cuello

Cosido de encajes en el contorno


= 1

A4


= 1

A5


= 1

A4


= 1

A5


= 1

A4


= 1

A5Saco DelanteroTalla: S Codigo: 2M2-012

= 1

A1


167




6 Colocado de gafetes

Manual

Capítulo 4

168


Tabla 47. Proceso de confección del Abrigo de piel-017


PATRONES EN TELA PATRONES EN FORRO

1 delantero 2 2


2 posterior 1 1

3 manga 2 2

1 delantero 2 2


2 posterior 1 1

3 manga 2 2


Plancha

MATERIALES

Elastico negro


ABRIGO DE PIEL-017


= 2

A5


= 1

A4


= 1

A3


= 1

A1


= 1

A2


= 2

A7


= 1

A6


= 1

A5


= 1

A3

Contrapecho 1Talla: S Codigo: 2M2-012


= 1

A1


= 1

A4

A2

4 contrapecho 2 2


169


Tabla 48. Proceso de confección del Abrigo de piel-017


1 cm

1 cm

1 cm

1 cm

1 cm

1 cm

Cosido de tela hombros y costado

Unión de manga

Unión de los contrape-chos

Unión del forro los hombros y costados

Cosido de manga al cuerpo

Cosido de sisa


COSTURA#

1

2

3

5

4

6

P/cmrecta

recta

recta

recta

recta

recta


= 1

A5


= 1

A3


= 1

A3


= 1

A1


= 1

A4



= 1

A1

A2


= 1

A3


= 1

A2

Capítulo 4

170


Tabla 49. Proceso de confección del Abrigo de piel-017 Nota.

Fuente: Autoría propia, (2018).

Alsado de basta

1 cm

7 mano


171


4.1.- Blusa negra-004

Proceso de preproducción:

• Se realizó la preparación de la tela tul strech para rempla-zar la seda. Sobre el tul negro se cosieron cintas de raso del mismo color formando cuadrados

• Tomando como referencia los motivos de la prenda ori-ginal se bordó una tira de 1,50 cm de largo por 3 cm de ancho a máquina con el tamaño de las flores.

• Se tomaron las medidas de la blusa cód. 004 colocando cuidadosamente en un armador, para evitar que se ras-gue la prenda debido a su estado de deterioro.

• Se procedió a elaborar los siguientes patrones en papel kraft: delantero, posterior, manga, cuello y el canesú que se dividió en cinco piezas.

• Se ubicaron los patrones sobre la tela tul strech, sujetan-do con alfileres para trazar y proceder a cortar.

Proceso de producción:

• Se utilizó una máquina industrial recta con puntada nro. 3.

• El 60% de esta prenda fue elaborada con la puntada nro. 3.

• El 40% de esta prenda fue construida a mano.

Imagen 129: Proceso, fotos del Autor, (2018)



Capítulo 4

172


4.2.- Chaqueta sastre-006


• La tela algodón se reemplazó con lino strech.

• La ballena se sustituyó por varillas plásticas cubiertas con lienzo blanco, y los botones forrados con la misma tela.

• Se tomaron las medidas de la chaqueta sastre cód. 006 colocando sobre una mesa.

• Se procedió a elaborar los siguientes patrones en papel kraft: delantero, posterior, manga, cuello y la solapa.

• Se colocaron los patrones sobre el lino strech y el forro carola, sujetando con alfileres para trazar y proceder a cortar en las dos telas simultáneamente.


• Se hizo uso de una máquina industrial recta con puntada nro. 4.

• El 70% de esta prenda está elaborada con la puntada nro. 4.

• El 30% fue elaborado a mano, en este caso el cubierto de las costuras con cinta raso, la colocación de botones y el aplique de las varillas en las costuras del talle.





173


4.3.- Blusa tipo capa-015


• La tela seda se reemplazó con el impermeable.

• El tipo de insumo que se empleó fueron tres gafetes de 1 cm.

• Se encontraron dos encajes guipur similares al que está en la prenda original: en la manga, delantero y contorno de cadera se colocó el que mide 9 cm de ancho; el de 3 cm se utilizó en el contorno del cuello y en la espalda formando una V.

• Se tomaron las medidas de la blusa tipo capa cód. 015 colocando sobre una mesa.

• Se procedió a elaborar los siguientes patrones en papel kraft: delantero, posterior, manga y cuello.

• Se colocaron los patrones sobre el impermeable, sujetan-do con alfileres para trazar y proceder a cortar.


• La prenda se elaboró 100 % a mano.

• Se hizo dos puntadas por centímetro con hilo color café.

• Las costuras fueron cubiertas con sesgo color café de un cm de ancho.

• Se colocaron los encajes con el mismo color de hilo y la misma puntada.




Capítulo 4

174


4.4.- Capa de noche-005


• La tela algodón se reemplazó por malla color negro.

• Para las formas se utilizó paño liviano color negro.

• Para reemplazar al sesgo de corvina que es el que repre-senta los bordes de la forma, se empleó hilo de cocer co-lor café.

• Se tomaron las medidas de la capa de noche cód. 005 co-locando sobre una mesa.

• Se procedió a elaborar el patrón en papel kraft, en este caso una forma acampanada para la capa. Este patrón fue colocado sobre la tela malla, sujetando con alfileres para trazar y proceder a cortar.

• En papel kraft se elaboraron las formas para pasarlas al paño liviano.

• Para los flecos de la parte baja y del cuello se aplicó tela brillosa, y para el forro tela carola.


• Se utilizó máquina industrial recta con puntada nro. 3.

• El 10% fue confeccionada con máquina industrial recta con puntada nro. 3.

• El 90% fue confeccionada a mano.





175


4.5.- Abrigo de piel-017


• La piel se reemplazó por felpa de pelo corto color negro.

• El insumo que se utilizó fue elástico redondo color negro.

• Se tomaron las medidas del abrigo de piel cód. 017 colo-cando sobre un maniquí.

• Se procedió a elaborar los siguientes pratones base en papel kraft: delantero, posterior y manga.


• Se utilizó máquina industrial recta con puntada nro. 2.

• El 90% de esta prenda fue elaborada con esta confección.

• El 10% de esta prenda se elaboró a mano. Elementos como acabados y el botón se hicieron con la felpa de pelo corto color negra rellena de algodón.




Capítulo 4

176


Imagen 144: Ruben Ordóñez, (2018)



177




Capítulo 4

178





179




Capítulo 4

180





181



Capítulo 4

182


Conclusiones

Se ha llegado a la conclusión que en la Casa Museo Remigio Crespo Toral existen prendas que se encuentran en buen estado de conservación, como también otras en estado de deterioro, por ello la importacia de conservar este patrimonio y dar a co-nocer al público, ya que la técnica de confección permite rescatar el proceso de cómo elaboraban las prendas en la decada de 1930.

Se considera importante manterner vivo el arte de confección a mano, ya que en la actualidad, debido a los avances tecnológicos, ha disminuido su uso, lo que ha dado como resultado la falta de transmisión de generación en generación de esta técnica.

Es evidente que la tecnología actual en comparacción con la década de 1930 es di-ferente casi en todo el proceso como: la forma de embolsar las prendas, así como también la diferencia en el tamaño de las puntadas que se utilizaba para realizar indumentaria, los acabados a mano y el uso de máquinas caseras a pedal y motor.


183


Recomendaciones

Recomiendo rescatar tecnologías como la de máquinas a manivela, por medio de ré-plicas de prendas que están en deterioro, obteniendo vestimentas con la misma con-fección, conociendo desde el correcto manejo de una prenda en estado de deterioro.Es importante realizar el proceso de confección de la indumentaria, porque facilita el registro paso a paso de su elaboración.

Se recomienda la realización de un estudio específico de Ensayo bajo microscopio de fibra, que permita conocer exactamente el nombre de la fibra y con ello remplazar con el material que se asemeje.

Referencias

186


• Confección: Combinación de unidades con el propósito de producir algo.

• Deterioro: Empeoramiento del estado, calidad, valor, etc., de una cosa.

• Fichas técnicas: Es el documento donde consta la metodología y el proce-so que se ha seguido para realizar un estudio social o de mercado.

• Museo: Institución dedicada a la adquisición, conservación, estudio y expo-sición de objetos de valor relacionados con la ciencia y el arte o de objetos culturalmente importantes para el desarrollo de los conocimientos huma-nos.

• Puntadas: Es el método de asegurar el hilo, atravesando con una aguja u otro instrumento puntiagudo un material textil al coser o bordar para fabri-car prendas de vestir o cualquier tipo de artículo que necesite confección.

• Tela: Tejido hecho con fibras textiles, especialmente el fabricado en un te-lar o a máquina, que se utiliza para confeccionar ropa, hacer labores, forrar diversos objetos.

• Vestimenta: Conjunto de prendas de vestir y de adorno que una persona viste.

• Canesú: Pieza de un vestido o blusa, a la altura de los hombros, a la que se cosen el cuello, las mangas y el resto de tela de la prenda; sirve de adorno o para dar vuelo o amplitud a la prenda.

• Sisa: Corte curvo hecho en una prenda de vestir en la parte que correspon-de a la axila y por donde se une la manga.

• Pespunte: Labor de costura, utilizada en costuras y remates, que consiste en dar una serie de puntadas seguidas e iguales, de manera que queden unidas entre sí.

• Hilvanado: Costura provisional a punto largo con que se prepara lo que se ha de coser.

• Sesgo: Corté la tela al sesgo para darle más vuelo a la falda.

• Solapa: Parte de una prenda de vestir abierta por delante, que está unida al cuello y se dobla hacia afuera sobre el pecho.

GLOSARIO

Referencias

187


• Ayala.E, (2008) Resumen de historia del Ecuador,Quito,Corporación Editora Na-cional.

• Baquero, Margarita(2011) Definiciones y características del diseño de vestimen-ta,Cuenca, Universidad del Azuay.

• Docentes,(S,f) Ficha de producción Ficha de orden de producción, Argentina,U-niversidad de Palermo

• Garcia,Leticia(2008)Clones,copias esxactas o replicas únicas,Mexico,UAM-I

• Michavila Diaz, Alicia,(2007) El lenguaje del vestido,NA,Universidad Jaume I

• Mercedes Pasalodos Salgado,(2000) El traje como reflejo de lo femenino.

• Evolución y significado. Madrid 1898-1915, Universidad de Madrid.

• Ana Luz Borrero Vega,(2006)Cambios Historicos en el paisaje de Cuenca, siglos XIX-XX, Universidad de Cuenca.

• Rafael Yepes,(2012)Breve historia de la moda, Escuela de Diseño y Mercadeo de Moda.

BIBLIOGRAFÍA

Referencias

188


BIBLIOGRAFÍA DE IMÁGENES

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Referencias

189


• Imagen 43: detalle de cuello, manga, Rubén Ordoñez, (2018) • Imagen 44: delantero de manga, Rubén Ordoñez, (2018) • Imagen 45: cosido a mano, Rubén Ordoñez, (2018) • Imagen 46: Ruben Ordoñez, (2018) • Imagen 47: delantero, Rubén Ordoñez, (2018) • Imagen 48: detalle del cierre, Rubén Ordoñez, (2018) • Imagen 49: detalle de la basta, Rubén Ordoñez, (2018) • Imagen 50: Rubén Ordoñez, (2018) • Imagen 51: delantero, Rubén Ordoñez, (2018) • Imagen 52: detalle del bordado y capa pequeña, Rubén Ordoñez, (2018) • Imagen 53: detalle del cuello, Rubén Ordoñez, (2018) • Imagen 54: detalle de manga, Rubén Ordoñez, (2018) • Imagen 55: detalle delantero, Rubén Ordoñez, (2018) • Imagen 56: detalle del encarrujado, Rubén Ordoñez, (2018) • Imagen 57: detalle de confección, Rubén Ordoñez, (2018) • Imagen 58: detalle de basta, Rubén Ordoñez, (2018) • Imagen 59: Rubén Ordoñez, (2018) • Imagen 60: delantero, Rubén Ordoñez, (2018) • Imagen 61: posterior, Rubén Ordoñez, (2018) • Imagen 62: detalle delantero, Rubén Ordoñez, (2018) 68• Imagen 63: detalle de confección. Rubén Ordoñez, (2018) • Imagen 64: detalle unión de hombros, Rubén Ordoñez, (2018) • Imagen 65: detalle de sisa, Rubén Ordoñez, (2018) • Imagen 66: detalle cuello manga, Rubén Ordoñez, (2018) • Imagen 67: detalle de basta, Rubén Ordoñez, (2018) • Imagen 68: Rubén Ordoñez, (2018 • Imagen 69: delantero, Rubén Ordoñez, (2018) 73• Imagen 70: posterior, Rubén Ordoñez, (2018) 73• Imagen 71: detalle del puño, Rubén Ordoñez, (2018) • Imagen 72: detalle de la sisa, Rubén Ordoñez, (2018) • Imagen 73: detalle de botones, Rubén Ordoñez, (2018) • Imagen 74: detalle de manga y cuello, Rubén Ordoñez, (2018) • Imagen 75: Rubén Ordoñez,(2018) • Imagen 76: delantero, Rubén Ordoñez, (2018) • Imagen 77: posterior, Rubén Ordoñez, (2018) • Imagen 78: detalle de botones, Rubén Ordoñez, (2018) • Imagen 79: detalle de cuello manga, Rubén Ordoñez, (2018) • Imagen 80: detalle del ojal, Rubén Ordoñez, (2018) • Imagen 81: detalle de la pinza, Rubén Ordoñez, (2018)• Imagen 82: encarrujado de manga, Rubén Ordoñez, (2018) • Imagen 83: Rubén Ordoñez, (2018) • Imagen 84: delantero, Rubén Ordoñez, (2018) • Imagen 85: posterior, Rubén Ordoñez, (2018) • Imagen 86: detalle del ojal, Rubén Ordoñez, (2018) • Imagen 87: detalle del cuello, Rubén Ordoñez, (2018) • Imagen 88: deterioro, Rubén Ordoñez, (2018)

Referencias

190


• Imagen 89: detalle de confección, Rubén Ordoñez, (2018) • Imagen 90: Rubén Ordoñez, (2018) • Imagen 91: delantero, Rubén Ordoñez, (2018)• Imagen 92: posterior, Rubén Ordoñez, (2018) • Imagen 93: detalle deterioro, Rubén Ordoñez, (2018) • Imagen 94: detalle de costura, Rubén Ordoñez, (2018) • Imagen 95: cuello deteriorado, Rubén Ordoñez, (2018) • Imagen 96: detalle del cuello, Rubén Ordoñez, (2018) • Imagen 97: Rubén Ordoñez, (2018) • Imagen 98: delantero, Rubén Ordoñez, (2018) • Imagen 99: posterior, Rubén Ordoñez, (2018) • Imagen 100: detalles de ojales, Rubén Ordoñez, (2018) • Imagen 101: detalle de pinzas posterior, Rubén Ordoñez, (2018) • Imagen 102: detalle de las varillas, Rubén Ordoñez, (2018) • Imagen 103: detalle de alzado de basta, Rubén Ordoñez, (2018) • Imagen 104: detalle cuello manga, Rubén Ordoñez, (2018) • Imagen 105: detalle del lazo, Rubén Ordoñez, (2018) • Imagen 106: Rubén Ordoñez, (2018) • Imagen 107: delantero, Rubén Ordoñez, (2018) • Imagen 108: posterior, Rubén Ordoñez, (2018) • Imagen 109: detalle delantero, Rubén Ordoñez, (2018) • Imagen 110: detalle de confección, Rubén Ordoñez, (2018) • Imagen 111: detalle de confección, Rubén Ordoñez, (2018) • Imagen 112: detalle de costura, Rubén Ordoñez, (2018) • Imagen 113: Rubén Ordoñez, (2018) • Imagen 114: delantero, Rubén Ordoñez, (2018) • Imagen 115: posterior, Rubén Ordoñez, (2018) • Imagen 116: detalle deteriorada, Rubén Ordoñez, (2018) • Imagen 117: detalle del bolsillo, Rubén Ordoñez, (2018) • Imagen 118: detalle de costura, Rubén Ordoñez, (2018) • Imagen 119: detalle de costura, Rubén Ordoñez, (2018) • Imagen 120: detalle del botón, Rubén Ordoñez, (2018• Imagen 121: Fichas técnicas, fotos del autor • Imagen 122: Fichas técnicas, fotos del autor • Imagen 123: Fichas técnicas, fotos del autor • Imagen 124: Fichas técnicas, fotos del autor • Imagen 125: Fichas técnicas, fotos del autor • Imagen 126: Fichas técnicas, fotos del autor • Imagen 127: Fichas técnicas, fotos del autor • Imagen 128: Fichas técnicas, fotos del autor • Imagen 129: Proceso, fotos del Autor, (2018) • Imagen 130: Proceso, fotos del Autor, (2018) • Imagen 131: Proceso, fotos del Autor, (2018) • Imagen 132: Proceso, fotos del Autor, (2018) • Imagen 133: Proceso, fotos del Autor, (2018) • Imagen 134: Proceso, fotos del Autor, (2018) • Imagen 135: Proceso, fotos del Autor, (2018)

Referencias

191


• Imagen 136: Proceso, fotos del Autor, (2018) • Imagen 137: Proceso, fotos del Autor, (2018) • Imagen 138: Proceso, fotos del Autor, (2018) • Imagen 139: Proceso, fotos del Autor, (2018) • Imagen 140: Proceso, fotos del Autor, (2018) • Imagen 141: Proceso, fotos del Autor, (2018) • Imagen 142: Proceso, fotos del Autor, (2018) • Imagen 143: Proceso, fotos del Autor, (2018) • Imagen 144: Ruben Ordóñez, (2018) • Imagen 145: Ruben Ordóñez, (2018) • Imagen 146: Ruben Ordóñez, (2018) • Imagen 147: Ruben Ordóñez, (2018) • Imagen 148: Ruben Ordóñez, (2018) • Imagen 149: Ruben Ordóñez, (2018) • Imagen 150: Ruben Ordóñez, (2018) • Imagen 151: Ruben Ordóñez, (2018) • Imagen 152: Ruben Ordóñez, (2018) • Imagen 153: Ruben Ordóñez, (2018)

• Imagen 154: Ruben Ordóñez, (2018)

Referencias

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• BIBLIOGRAFÍA DE TABLAS

• Tabla 1. Características de chaqueta-001 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018).• Tabla 2. Características Saco 1930-002 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018).• Tabla 3. Características de la falda 1930-003 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018).• Tabla 4. Características del Abrigo 1930 -007 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). • Tabla 5. Características del Abrigo negro largo-008 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). • Tabla 6. Características del Saco-0012 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). • Tabla 7. Características de la Chaqueta sastre-014 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). • Tabla 8. Características de la Blusa-004 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). • Tabla 9. Características de la Capa de noche-005 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). • Tabla 10. Características de la Chaqueta sastre-006 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). • Tabla 11. Características de la Blusa tipo capa-015 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). • Tabla 12. Características del Abrigo de piel-017 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). • Tabla 13. Proceso de confección de la chaqueta-001 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). • Tabla 14. Proceso de confección de la chaqueta-001 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). • Tabla 15. Proceso de confección de la chaqueta-001 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). • Tabla 16. Proceso de confección de la chaqueta-001 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). • Tabla 17. Proceso de confección Saco 1930-002 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). • Tabla 18. Proceso de confección Saco 1930-002 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). • Tabla 19. Proceso de confección Saco 1930-002 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). • Tabla 20. Proceso de confección de la falda 1930-003 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). • Tabla 21. Proceso de confección de la falda 1930-003 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). • Tabla 22. Proceso de confección de la falda 1930-003 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). • Tabla 23. Proceso de confección del Abrigo 1930 -007 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). • Tabla 24. Proceso de confección del Abrigo 1930 -007 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). • Tabla 25. Proceso de confección del Abrigo 1930 -007 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). • Tabla 26. Proceso de confección del Abrigo negro largo-008 Nota. Fuente: Autoría propia,

(2018). • Tabla 27. Proceso de confección del Abrigo negro largo-008 Nota. Fuente: Autoría propia,

(2018). • Tabla 28. Proceso de confección del Abrigo negro largo-008 Nota. Fuente: Autoría propia,

(2018). • Tabla 29. Proceso de confección del Saco-0012 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018).• Tabla 30. Proceso de confección del Saco-0012 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). • Tabla 31. Proceso de confección del Saco-0012 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). • Tabla 32. Proceso de confección de la Chaqueta sastre-014 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). • Tabla 33. Proceso de confección de la Chaqueta sastre-014 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). • Tabla 34. Proceso de confección de la Chaqueta sastre-014 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). • Tabla 35. Proceso de confección de la Blusa-004 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). • Tabla 36. Proceso de confección de la Blusa-004 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). • Tabla 37. Proceso de confección de la Blusa-004 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). • Tabla 38. Proceso de confección de la Capa de noche-005 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). • Tabla 39. Proceso de confección de la Capa de noche-005 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018).

Referencias

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• Tabla 40. Proceso de confección de la Capa de noche-005 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). • Tabla 41. Proceso de confección de la Chaqueta sastre-006 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). • Tabla 42. Proceso de confección de la Chaqueta sastre-006 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). • Tabla 43. Proceso de confección de la Chaqueta sastre-006 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). • Tabla 44. Proceso de confección de la Blusa tipo capa-015 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). • Tabla 45. Proceso de confección de la Blusa tipo capa-015 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). • Tabla 46. Proceso de confección de la Blusa tipo capa-015 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). • Tabla 47. Proceso de confección del Abrigo de piel-017 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). • Tabla 48. Proceso de confección del Abrigo de piel-017 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). • Tabla 49. Proceso de confección del Abrigo de piel-017 Nota. Fuente: Autoría propia, (2018). • Tabla 50. Proceso Características de chaqueta-001 Nota. Recuperado de: Laboratorio de Instituto Nacio-

nal de Patrimonio Cultural. • Tabla 51. Características Saco 1930-002 Nota. Recuperado de: Laboratorio de Instituto Nacional de Pa-

trimonio Cultural. • Tabla 52. Características de la falda 1930-003 Nota. Recuperado de: Laboratorio de Instituto Nacional

de Patrimonio Cultural. • Tabla 53. Características del Abrigo 1930 -007 Nota. Recuperado de: Laboratorio de Instituto Nacional

de Patrimonio Cultural. • Tabla 54. Características del Abrigo negro largo-008 Nota. Recuperado de: Laboratorio de Instituto Na-

cional de Patrimonio Cultural. • Tabla 55. Características del Saco-0012 Nota: Recuperado de: Laboratorio de Instituto Nacional de Pa-

trimonio Cultural. • Tabla 56. Características de la Chaqueta sastre-014 Nota: Recuperado de: Laboratorio de Instituto Na-

cional de Patrimonio Cultural. • Tabla 57. Características de la Blusa-004 Nota: Recuperado de: Laboratorio de Instituto Nacional de

Patrimonio Cultural. • Tabla 58. Características de la Capa de noche-005 Nota: Recuperado de: Laboratorio de Instituto Nacio-

nal de Patrimonio Cultural. • Tabla 59. Características de la Chaqueta sastre-006 Nota: Recuperado de: Laboratorio de Instituto Na-

cional de Patrimonio Cultural. • Tabla 60. Características de la Blusa tipo capa-015 Nota: Recuperado de: Laboratorio de Instituto Nacio-

nal de Patrimonio Cultural. • Tabla 61. Características del Abrigo de piel-017 Nota: Recuperado de: Laboratorio de Instituto Nacional

de Patrimonio Cultural.

Referencias

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ANEXO 1

Referencias

195


ANEXO 2

Referencias

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ANEXO 3

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