Máster de Tipografía:

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2009~2010MoldeBon MinMáster de Tipografía:Disciplina y UsosFacultat de Belles ArtsUniversitat deBarcelona

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1. Modulación física y usual de los blancos tipográficosMolde y módulo tipográficoBlancos Tipográficos

16 ciceros

32 c

icer

os

4

2

4

6 ciceros

4

Mi composición del molde con material de blancos (espacios, medios cuadratines, cuadratines y cuadrados).Al principio planteaba dos cuadratines de mayor tamaño que pudiesen contener cuatro cuadratines de 4 cíceros. Los tres cuerpos tipográficos que elegí (48, 24 y 16 puntos), sirvieron para componer un molde buscando establecer distintas jerarquías y niveles

de relación. Todo el material de blancos se inscribe dentro del cuerpo 48. Así utilizando espacios gruesos, medios cuadratines y cuadratines del 48 puedo conseguir que los tres cuerpos elegidos establezcan diversas relaciones entre ellos, dependiendo de si la disposición de las piezas es horizontal o vertical.

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1. Modulación física y usual de los blancos tipográficosEscaner del Originaly Esquema

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2

4

6 ciceros

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2. Caracterizaciones del espacio tipográfi coTipo y carácterEl Cuerpo y la dimensión jerárquica

48

24

16

16 ciceros

32 c

icer

os

Conversión de los módulos abstractos de los blancos tipográficos en caracteres tipográficos concretos. He establecido las relaciones entre los caracteres según su cuerpo, considerando sus rotaciones y reflexiones. Necesitaba cuatro caracteres para indicar el área de ocupación. Por eso he usado doce caracteres en total. Planteaba que todos caracteres se rotan o reflejan para buscar la diferencia entre

el tipo y el carácter en mi molde. Los caracteres relacionadosb, q, p, d / a, g, 6, 9 / u, n, ñ, s1. b(d) se convierte en q(p) rotando. He usado italico para insinuar su rotación.2. b(q) se convierte en d(p) al reflejarse. He usado simetría para insinuar la reflexión.3. a se convierte en g(6, 9) rotando y

reflejando. He usado palo seco de g(6, 9) para insinuar remate de minúscula a(a).4. n se convierte en m al combinarse.5. n se convierte en ñ añadiendo la s reflejada.

La relación de los caracteres b, q, p, d es más clara por su forma, así que los he dispuesto en el espacio del 48.

Folio Xuclada Fina 48Caligrafia Berherd 48

Bodoni 24

Folio Xuclada Fina 16Folio Extra Negra 16Bodoni 16

Folio Xuclada Fina 48Caligrafia Berherd 48Bodoni 48

Futura Fina 24Caligrafia Berherd 24Bodoni 24

Folio Xuclada Fina 16Folio Extra Negra 16Bodoni 16Futura Fina 16

Helvetica Medium Condensed 48Caligrafia Berherd 48Bodoni 48


Helvetica Medium Condensed 16Helvetica Black 16Bodoni 16Futura Fina 16

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2. Caracterizaciones del espacio tipográficoEscaner del Originaly Fotografías del Molde


Bodoni 24

Folio Xuclada Fina 16 Folio Extra Negra 16Bodoni 16



Folio xuclada Fina 16 Folio Extra Negra 16Bodoni 16Futura Fina 16



Helvetica Medium Condensed 16 Helvetica Black 16Bodoni 16Futura Fina 16

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3. Usos de los caracteres en el espacio tipográfi coTextura y textoExpresión y Signifi cación

Entre las relaciones que había determinado, he investigado la textura y el texto añadiendo nuevos caracteres. Anteriormente, consideraba las formas puras de los caracteres b, q, d, g / a, g, 6, 9 / n, u, ñ, etc., en este caso, he insertado otra forma(carácter) nueva para ver que los textos implican significados y texturas -un grupo de formas(caracteres) pueden expresar la

nada, como un tejido.Por ejemplo, en el espacio de cuerpo 48, he puesto una o entre Folio Estrecha Fina b(o al revés de q) y Caligrafía Bernerd b(o al revés de q) para buscar sus relaciones formales. Al contrario, he puesto una , para buscar el proceso de la rotación de b en q.De la misma manera, en el espacio de cuerpo 16, Folio Estrecha Fina j funciona

como o del espacio 48, Bodoni g y Folio Estrecha Fina 9 funciona como , del espacio 48.En el espacio 24 existen errores. Claramente las ubicaciones de h y ff están fuera de este concepto. Sin embargo, me planteé meterlas por que los errores también pueden mostrar, no sólo el proceso, sino un objetivo de esta investigación.


Bodoni 24








48

24

16

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3. Usos de los caracteres en el espacio tipográficoEscaner del Originaly Fotografías del Molde


Bodoni 24

Folio Xuclada Fina 16 Folio Extra Negra 16Bodoni 16



Folio Xuclada Fina 16 Folio Extra Negra 16Bodoni 16Futura Fina 16 Helvetica Medium Condensed 48Caligrafia Berherd 48Bodoni 48


Helvetica Medium Condensed 16 Helvetica Black 16Bodoni 16Futura Fina 16

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4. Composición y lecturaLa composición tipográfi ca y la fragmentación de la escrituraRitmos y progresiones

48

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uud

b e

e

e

e

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e

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u

l

ll

d

b

qb

e


Bodoni 24








En el molde de la anterior sección, los caracteres y los espacios ya estaban determinados en algún lugar entre texto y textura. En esta sección, entre los caracteres y los espacios, he compuesto caracteres adicionales observando la posibilidad de que estos pueden reconocerse en frases y palabras.Las frases/palabras que se pueden reconocer son bloque, queda, eñe,... He

ubicado caracteres nuevos para hacer un flujo concreto (o secuencia) entre las rotaciones y reflexiones que ya existían. Por eso las relaciones lineales son más concretas. Las formas(texturas) se convierten en los caracteres(textos).En alguna parte, un flujo vertical de caracteres cambia su dirección a la izquierda, un flujo descendente-diagonal-derecha cambia a izquierda

reflejando su forma. A veces es posible conectar dos caracteres saltando un carácter que está en medio. Para hacer diversas uniones he decidido utilizar la misma letra pero utilizando un grafismo distinto. Las uniones se pueden ver con los lineas rojas en las siguientes páginas.

q

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4. Composición y lecturaLa composición tipográfi ca y la fragmentación de la escrituraRitmos y progresiones

Trabajo Incompleto.No hay las fotografías.

Trabajo Incompleto.No hay las fotografías.


Bodoni 24








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b e

e

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e

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e

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ll

d

b

qqb

e

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...

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Bibliografía

DDD 12 Present, Dot Dot Dot Magazine, New York

Hochuli, Jost, Detail in Typography, Hyphen Press, London

Kinross, Robin, Modern Typography, Hyphen Press, London

Martens, Karel, Counterprint, Hyphen Press, London

Ruder, Emil, Manual de Diseño Tipográfi co, GG Diseño, Barcelona

Tschichold, Jan, Asymmetric Typography, Ahn Graphics, Seul

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