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DEFINIÓ QUE TODOS LOS COLORES SE CONFORMAN CON LA MEZCLA DE CUATRO COLORES BÁSICOS, CORRESPONDIENTES A LOS 4 ELEMENTOS: TIERRA, FUEGO, AGUA Y CIELO., EL RESTO DE TONOS LOS CONSIDERÓ COMO VARIACIONES DE ÉSTOS POR COMBINACIONES DE LUZ Y OSCURIDAD, LO QUE LE LLEVÓ A OTORGAR UN PAPEL FUNDAMENTAL A LA INCIDENCIA DE LUZ Y SOMBRA SOBRE LOS MISMOS. TAMBIÉN ESCRIBIÓ QUE EL NEGRO MEZCLADO CON LA LUZ SOLAR Y LA LUZ DEL FUEGO, PRODUCÍA EL ROJO-PÚRPURA.

ARISTÓTELES (384-322 A.C.)

FILÓSOFO GRIEGO, DISCÍPULO DE PLATÓN. FUNDÓ UN CENTRO DE ESTUDIO EN ATARNEA (ASIA MENOR). POSTERIORMENTE FUNDA EL LICEO EN ATENAS DONDE ENSEÑABA MIENTRAS PASEABA. REALIZA INVESTIGACIONES Y ANALISIS DE DATOS EN ARTE DRAMÁTICO, CONSTITUCIONES POLÍTICAS, DEPORTES OLÍMPICOS Y ZOOLOGÍA. MUERE A LOS 33 AÑOS DEJANDO COMO LEGADO UNA VEINTENA DE OBRAS.

2 Arq. María Eugenia Viteri

NACIÓ EN ITALIA. UNO DE LOS PERSONAJES MÁS MULTIFACÉTICOS DE LA HISTORIA. DESDE TEMPRANA EDAD MANIFESTÓ GRAN INTERÉS POR LA PINTURA, POR LO QUE INGRESÓ COMO APRENDÍZ, A LOS 14 AÑOS, AL TALLER DE ANDREA DEL VERROCCHIO DONDE APRENDIÓ PINTURA, ESCULTURA, TÉCNICAS Y MECÁNICAS DE LA CREACIÓN ARTÍSTICA. HIZO ESTUDIOS DE ANATOMÍA. TRABAJÓ COMO INGENIERO MILITAR Y SUS PROYECTOS ABARCARON LA HIDRÁULICA, LA MECÁNICA Y LA ARQUITECTURA.

LEONARDO DA VINCI (1452-1519) 3 Arq. María Eugenia Viteri

A PARTIR DE 1490, LOS ESTUDIOS REALIZADOS POR LEONARDO, EMPEZARON A PERFILARSE COMO UNA SERIE DE TRATADOS (COEX ATLANTICUS) QUE INCLUYEN TRABAJOS SOBRE PINTURA, ARQUITECTURA, MECÁNICA, ANATOMÍA, GEOGRAFÍA, BOTÁNICA, HIDRÁULICA, Y AERODINÁMICA). EN 1494 PUBLICÓ SU TRATADO DE LA «DIVINA PROPORTIONE»

TRATADO DE “LA DIVINA PROPORTIONE” (1494)


LEONARDO INTUYE QUE LA ATMÓSFERA NO ES TRANSPA-RENTE, SINO QUE TIENE COLOR Y DENSIDAD PROPIAS, QUE CAMBIAN POR LOS EFECTOS DE LUZ; ESTAS PROPIEDADES AT-MOSFÉRICAS VARÍAN EL VOLU-MEN Y EL COLOR DE LOS OBJ-ETOS, QUE SE ENCUENTRAN INTEGRADOS Y UNIDOS AL MEDIO EN QUE SE UBICAN.

PARA LEONARDO, EL BLANCO NO ERA COLOR SINO POTENCIA RECEPTIVA DE TODO COLOR.


EL BLANCO PERMITE RECI-BIR LOS DEMÁS COLORES

DENTRO DE SU LEGADO, DESARROLLÓ UNA TEORÍA SOBRE EL ARTE DE APLICAR

COLORES LLAMADA “TRATADO DE PINTURA”.

EL NEGRO NOS PRIVA DE LOS COLORES

«EL PRINCIPAL DE LOS COLORES ES EL BLANCO, A PESAR DE QUE LOS FILÓSOFOS, NO ACEPTEN EL BLANCO NI EL NEGRO COMO COLORES, PORQUE EL BLANCO ES EL QUE NOS PERMITE RECIBIR TODOS LOS DEMÁS COLORES Y EL NEGRO, NOS PRIVA DE ELLOS. SIN EMBARGO, COMO LOS PINTORES NO PODEMOS PRESCINDIR DE ELLOS, DEBEMOS COLOCARLOS JUNTO CON EL RESTO DE COLORES.


BLANCO COMO EL PRINCIPAL, PARA

QUE HAYA LUZ

EN SU «TRATADO DE PINTURA», LEONARDO DEFINIÓ AL COLOR COMO PROPIO DE LA MATERIA, Y ESTABLECIÓ LA ESCALA DE COLORES BÁSICOS:

NEGRO PARA LA OSCURIDAD

ROJO PARA EL FUEGO

AZUL PARA EL CIELO AMARILLO PARA LA

TIERRA

VERDE PARA EL AGUA


NACIÓ EN INGLATERRA, ESTUDIÓ EN LA UNIVERSIDAD DE CAMBRIDGE, EN DONDE TRABAJÓ PARA PAGARSE SUS ESTUDIOS. TRAS SU GRADUACIÓN, SE ORIENTÓ A LA INVESTIGACIÓN EN FÍSICA Y MATEMÁTICAS Y A LOS 29 AÑOS YA HABÍA FORMULADO TEORÍAS QUE SEÑALARÍAN EL CAMINO DE LA CIENCIA MODERNA HASTA EL SIGLO XX, SUS PRIMERAS INVESTIGACIO-NES GIRARON EN TORNO A LA ÓPTICA.

ISAAC NEWTON (1642-1727) 8

Arq. María Eugenia Viteri

NEWTON ESTABLECIÓ QUE LA LUZ ES COLOR, DESCUBRIÓ EN EL AÑO 1665 QUE LA LUZ DEL SOL AL PASAR A TRAVES DE UN PRISMA, SE DIVIDE FORMANDO UN ESPECTRO (APA-RIENCIA O APARICIÓN EN LATÍN)

ISAAC NEWTON (1642-1727)


PROBÓ QUE LA LUZ BLANCA SE HALLA-BA CONSTITUÍA POR UNA COMBI-NACIÓN DE TODOS LOS COLORES DEL ARCO IRIS, Y QUE AL PASAR POR EL PRISMA, EL VIOLETA ES INCLINADO MÁS QUE EL AMARILLO Y EL ROJO, DE MANERA QUE LOS COLORES SE SEPARAN

SIN EMBARGO AL REDIRECCIONAR EL ESPECTRO DE COLOR HACIA UN SEGUNDO PRISMA Y PRODUCIR LA LUZ BLANCA, DEMOSTRÓ QUE ÉSTA ES UN COMPONENTE DE TODOS LOS COLORES DEL ESPECTRO.


VERDE

AZUL

VIOLETA

NARANJA

AMARILLO

ROJO

DIVIDIÓ ESTE ESPECTRO EN SIETE COLORES, BASANDOSE EN LA CREENCIA (DE LA ANTIGUA GRECIA), DE QUE EXISTÍA UNA CONEXIÓN ENTRE LOS COLORES, LAS NOTAS MUSICALES, LOS CUERPOS EN EL SISTEMA SOLAR Y LOS DÍAS DE LA SEMANA

INDIGO

LLAMÓ TRIADA PRIMARIA O COLORES SIMPLES AL ROJO, AMARILLO Y AZUL, Y A SUS MEZLAS COMPLEMENTARIAS O SECUNDARIAS: VERDE, VIOLETA Y NARANJA

FUE EL PRIMERO QUE ORDENÓ LOS COLORES CONSTRUYENDO UN CONVINCENTE CÍRCULO CROMÁTICO


A LA IZQUIERDA, SE ENCUENTRA EL DIBUJO ORIGINAL DEL CÍRCULO CROMÁTICO DE NEWTON, DE SU LIBRO OPTIKS.

A LA DERECHA, SE PUEDE APRECIAR CUAL SERÍA SU APARIENCIA VALORIZADA.


NEWTON TAMBIÉN DESCUBRIÓ QUE CUANDO LA LUZ INCIDE SOBRE UNA MATERIA, O SUPERFICIE, ÉSTA ABSORBE ALGUNOS DE ESTOS COLORES Y REFLEJA OTROS, POR LO QUE EMITIÓ SU FAMOSO PRINCIPIO: “TODOS LOS CUERPOS OPACOS AL SER ILUMINADOS REFLEJAN TODOS O PARTE DE LOS COMPONENTES DE LA LUZ QUE RECIBE”


EN 1807 PRESENTÓ LA TEORÍA DE LA VISIÓN, EN LA QUE SOSTENÍA QUE EL OJO CREABA TODOS LOS MATICES MEDIANTE MEZCLA DE TRES COLORES BÁSICOS. ESTA FORMULACIÓN AÚN ES CONOCIDA COMO TEORÍA TRICRÓMICA Y SIRVE DE FUNDAMENTO A LA COLORIMETRÍA O CIENCIA DE LA MEDIDA DEL COLOR.

THOMAS YOUNG (1773-1829)

DE NACIONALIDAD INGLESA, SUS CONOCIMIEN-TOS ABARCABAN CAMPOS TAN DISÍMILES COMO LO SON LA FÍSICA, LA FISIOLOGÍA Y LA EGIPTOLOGÍA.


BASÁNDOSE EN LA TEORÍA DE NEWTON Y TRAS EXPERIMENTAR AMPLIAMENTE DETERMINÓ QUE «LOS SEIS COLORES DEL ESPECTRO PUEDEN SER REDUCIDOS A TRES COLORES BÁSICOS DEL MISMO ESPECTRO (EL ROJO, EL VERDE Y EL AZUL OSCURO), CON LOS CUALES SE PUEDE RECOMPONER LA LUZ BLANCA». A ESTOS TRES COLORES LOS LLAMÓ COLORES PRIMARIOS.

LOS COLORES SECUNDARIOS SURGIRON DE LA SUPERPOSICIÓN DE LOS COLORES PRIMARIOS, OBTENIENDO LOS COLORES: AMARILLO, MAGENTA Y CYAN


A PRINCIPIOS DE 1800, DESCUBRIÓ QUE CADA COLOR DEL ESPECTRO DE LUZ, TENÍA UNA LONGITUD DE ONDA DIFERENTE. DEMOSTRÓ, POR EJEMPLO, QUE LA LONGITUD DE ONDA DEL ROJO ERA MAYOR QUE LA DEL VIOLETA.


NACIÓ EN ALEMANIA, DE INTELIGENCIA SUPERDOTADA Y PROVISTO DE UNA GRAN CURIOSIDAD QUE LO LLEVÓ A INCURSIONAR EN UNA INFI-NIDAD DE CAMPOS. PRIMERO ESTUDIÓ LENGUAS, SIEMPRE LE GUSTÓ EL ARTE, ESCRIBIÓ POEMAS Y SE INTERESÓ TAMBIÉN EN LA GEOLOGÍA, LA QUÍMICA Y LA MEDICINA.

JOHANN WOLFGANG VON GOETHE (1749-1832) 17


GOETHE SOSTUVO QUE EL ESPECTRO CONTINUO ES UN FENÓMENO COMPLEJO, OPO-NIÉNDOSE A LA TEORÍA DE NEWTON. OBSERVÓ QUE CON UNA MAYOR ABERTURA DEL HAZ DE LUZ, SE PIERDE EL ESPECTRO.

DIVISIÓN DE LA LUZ, A TRAVÉS DEL PRISMA (GOETHE)

SE MANIFIESTA UN BORDE COLOR ROJIZO-AMARILLO Y EL OTRO BORDE DE COLOR AZUL-CYAN, CON TONOS DE BLANCO ENTRE ELLOS, Y EL ESPECTRO SÓLO SE PLANTEA CUANDO ESTOS BORDES SE ACERCAN LO SUFICIENTE A LA SUPERPOSICIÓN DE LOS COLORES.


GOETHE MANIFESTÓ: “LOS COLORES, POR LO TANTO, PARA EMPEZAR, HACEN SU APARICIÓN PURA Y SIMPLEMENTE COMO FENÓMENOS EN LA FRONTERA ENTRE LA LUZ Y LA OSCURIDAD”. SU TEORÍA CONTIENE UNA DE LAS PRIMERAS Y MÁS EXACTAS DESCRIPCIONES DE FENÓMENOS TALES COMO SOMBRAS DE COLOR, REFRACCIÓN Y LA ABERRACIÓN CROMÁTICA.

DIVISIÓN DE LA LUZ, A TRAVÉS DEL PRISMA (GOETHE)


DE ACUERDO CON LA TEORÍA DE GOETHE, LO QUE VEMOS DE UN OBJETO NO DEPENDE SOLAMENTE DE LA MATERIA; TAMPOCO DE LA LUZ DE ACUERDO A NEWTON, SINO QUE INVOLUCRA TAMBIÉN A UNA TERCERA CONDICIÓN QUE ES NUESTRA PERCEPCIÓN DEL OBJETO, DE MODO QUE EL PROBLEMA PRINCIPÁL PASÓ A SER LA SUBJETIVIDAD IMPLÍCITA EN ESTE CONCEPTO NOVEDOSO.


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NEWTON VIO LA LUZ BLANCA COMPUESTA DE DISTINTOS COLORES

GOETHE VIO EL COLOR, COMO RESULTANTE DE LA INTERACCIÓN DE LA LUZ Y LA OSCURIDAD.


GÖETHE ESTUDIÓ Y PROBÓ LAS MODIFICACIONES FISIOLÓGICAS Y PSICOLÓGICAS QUE EL SER HUMANO SUFRE ANTE LA EXPOSICIÓN A LOS DIFERENTES COLORES. SU INVESTIGACIÓN FUE LA PIEDRA ANGULAR DE LA ACTUAL PSICOLOGÍA DEL COLOR.

JOHANN WOLFGANG VON GOETHE (1749-1832)


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GOETHE DESARROLLÓ UN TRIÁNGULO CON TRES COLORES PRIMARIOS: ROJO, AMARILLO Y AZUL Y RELACIONÓ A CADA COLOR CON CIERTA EMOCIÓN


ADEMÁS, GOETHE PROPUSO UN CÍRCULO DE COLOR SIMÉ-TRICO, EL CUAL COMPRENDE EL DE NEWTON Y LOS ESPECTROS COMPLEMENTA-RIOS. EL ENFOQUE MÁS EMPÍRICO DE GOETHE LE PERMITIÓ ADMITIR EL PAPEL ESENCIAL DEL MAGENTA (NO ESPECTRAL) EN UN CÍRCULO DE COLOR.


PINTOR SUIZO. MIEMBRO FUNDADOR DE LA ESCUELA ALEMANA BAUHAUS. SUS ESTUDIOS SOBRE MATEMÁTICAS Y CIENCIAS NATURALES EJERCIERON GRAN INFLUENCIA EN ÉL. EN 1913 RECIBIÓ CLASES DE DIBUJO Y PINTURA EN LA ACADEMIA DE ARTE DE STUTTGART. ABRIÓ UNA ESCUELA DE ARTE EN LA CAPITAL AUSTRÍACA EN LA QUE CONJUGÓ LAS ENSEÑANZAS PLÁSTICAS CON UNA PSEUDOFILOSOFÍA INFLUÍDA POR LO ORIENTAL. EL PLAN PEDAGÓGICO ELABORADO POR ITTEM HA SERVIDO DE MODELO DESDE ENTONCES HASTA LA ACTUALIDAD. JOHANNES ITTEN

(1888-1967) 27 Arq. María Eugenia Viteri

EN EL AÑO 1961 PUBLICA SU LIBRO “EL ARTE DEL COLOR” Y SE ORIENTABA EN LAS IDEAS SOBRE EL COLOR DE NEWTON, GOETHE RUNGE Y HOELZEL, TENIENDO MUCHA ACEPTACIÓN EN SU ÉPOCA, TRADUCIDO A MUCHOS IDIOMAS Y DIFUNDIDO EN TODO EL MUNDO.

EL CIRCULO DE COLOR DE ITTEN 28


HASTA LA FECHA, MUCHAS ESCUELAS, INSTITUTOS Y UNIVERSIDADES TODA-VÍAN DIFUNDEN SUS ENSEÑANZAS, A PESAR QUE SE HAN PROVADO LO ERRONEO DE ALGUNOS PRINCIPIOS. ES IMPOSIBLE MEZCLAR CON EL ROJO, AMARILLO Y EL AZUL PARA OBTENER UN NEGRO.


PINTOR Y PROFESOR DE ARTE DE ESTADOS UNIDOS. FUE NOTABLE POR SUS PAISAJES MARINOS Y SUS RETRATOS, PERO SU FAMA SE DEBE A LA INVENCIÓN DEL SISTEMA DE COLOR DE MUNSELL, A TRAVÉS DEL CUAL INTENTÓ CREAR UN SISTEMA PARA DESCRIBIR EL COLOR DE LA MANERA MÁS PRECISA POSIBLE. ESCRIBIÓ DOS LIBROS: “A COLOR NOTATION” (1905) Y “ATLAS OF MUNSELL COLOR SYSTEM” (1915).

ALBERT HENRY MUNSELL 1858 - 1918 30


EN 1917 FUNDÓ LA “MUNSELL COLOR COMPANY, INC. QUE CONTINUÓ CON SU TRABAJO DESPUES DE SU MUERTE. EL SISTEMA DE COLOR DE MUNSELL HA OBTENIDO ACEPTACIÓN INTERNACIONAL Y HA SERVIDO COMO FUNDACIÓN PARA OTROS SISTEMAS ORDENADOS DE COLOR, INCLUYENDO EL CIELAB.


ESTABLECIÓ ESCALAS NUMÉ-RICAS CON PASOS UNIFORMES PARA CADA UNO DE ESTOS ATRIBUTOS.

EN LA RELACIÓN MUNSELL, CADA COLOR TIENE RELACIÓN LÓGICA CON LOS DEMÁS COLORES

EL SISTEMA MUNSELL MUESTRA LA RELACIÓN ENTRE COLORES. CADA COLOR TIENE TRES CUALIDADES O ATRIBUTOS.


MATIZ O TINTE DE UN COLOR ES EL ATRIBUTO POR EL CUAL DISTINGUIMOS EL ROJO DEL VERDE; EL AZUL DEL AMARILLO, ETC.

HAY UN ORDEN NATURAL DE MATICES PRINCIPALES: ROJO, AMARILLO, VERDE, AZUL, Y PÚRPURA. ESTA SERIE PUEDE SER ORDENADA EN UN CÍRCULO.

UNO PUEDE MEZLAR LAS PINTURAS DE COLORES ADYA-CENTES EN ESTA SERIE PARA OBTENER UNA VARIACIÓN CON-TÍNUA DE UN COLOR A OTRO.


MUNSELL INSERTÓ 5 MATICES INTERMEDIOS: AMARILLO-ROJO, VERDE-AMARILLO, AZUL-VERDE, PÚRPURA-AZUL Y ROJO-PÚRPURA, HACIENDO 10 MATICES TOTAL.

POR SIMPLICIDAD, UTILIZÓ LAS INICIALES COMO SÍMBOLOS PARA DESIGNAR 10 SECTORES DE MATICES: R, YR, GY, G, BG, B, PB, P Y RP


VALOR, O BRILLO: SE LLAMA VALOR A LA INTENSIDAD LUMÍNICA. EL VALOR INDICA LA CLARIDAD DE UN COLOR. LA ESCALA OSCILA ENTRE EL 0 (PURO NEGRO) Y EL 10 (PURO BLANCO)

EL BLANCO, NEGRO Y LOS GRISES ENTRE ELLOS SE LLAMAN “COLORES NEUTROS”. ESTOS NO TIENEN MATIZ. LOS COLORES QUE TIENEN MATIZ SE LLAMAN “COLORES CROMÁTICOS “

LA ESCALA DE VALOR SE APLICA A COLORES CROMÁTICOS ASÍ COMO A NEUTROS


SATURACIÓN, INTENSIDAD DE COLOR O CROMA: REPRESENTA LA PUREZA O INTENSIDAD DE UN COLOR PARTICULAR, LA VIVEZA O PALIDEZ DEL MISMO Y PUEDE RELACIONARSE CON EL ANCHO DE BANDA DE LUZ QUE ESTAMOS VISUALIZANDO.


ES LA MEDIDA DE LA CLARIDAD U OSCURIDAD DE UN COLOR Y SE CORRESPONDE CON LA ESCALA DE GRISES DEL COLOR DADO. MIENTRAS MÁS GRIS O NEUTRO ES, MENOS BRILLANTE O SATURADO ES.


EL COLOR QUE VEMOS DEPENDERÁ DE LAS CONDICIONES DE ILUMINACIÓN TANTO COMO DE LOS VERDADEROS COLORES DE LA ESCENA.

LA CALIDAD DE LA LUZ AFECTARÁ AL COLOR, SEGÚN QUE LÁMPARA O LUZ ILUMINE AL OBJETO, ESTE SE VERÁ CON UNA TONALIDAD DIFERENTE (SEGÚN SEA LUZ DE SOL, DE FLUORESCENTE O DE LÁMPARA DE TUNGSTENO) COBRANDO MAYOR O MENOR FUERZA, CALIDAD E IMPORTANCIA.


OTRO FACTOR QUE MODIFICA EL COLOR ES LA DIRECCIÓN DE LA LUZ, SI LA ILUMINACIÓN ES MUY DIFUSA, LOS COLORES APARECERÁN DESATURADOS Y APAGADOS, Y SI LA LUZ ES MUY DIRECCIONAL LOS COLORES SERÁN SATURADOS.

TAMBIÉN AFECTARÁ A LA CALIDAD DE LA LUZ LA REFLEXIÓN SI EL OBJETO ESTÁ CERCA DE UNA PARED BRILLANTE DE ALGÚN COLOR, SE VERA ILUMINADO POR ESE COLOR DEBIDO A LA REFLEXIÓN QUE PRODUCE LA LUZ DE LA PARED, LA INTENSIDAD DE LA LUZ TAMBIÉN AFECTARÁ A LOS COLORES.


LOS FILTROS DE COLOR ALTERAN EL CONTRASTE TONAL DE LA FOTOGRAFÍA. EL EFECTO PRINCIPAL ES QUE SE LOGRA ACENTUAR LOS TONOS SIMILARES AL FILTRO Y SE ATENÚAN O HASTA SE BLOQUEAN LOS COLORES OPUESTOS AL FILTRO.

SE USAN BÁSICAMENTE PARA CONVERTIR Y/O GRADUAR LOS ESPECTROS DE LUZ, EN MAS (O MENOS). ESTOS FILTROS PUEDEN SER USADOS PARA LOGRAR MÁS CALIDEZ O FRIALDAD A LOS TONOS DE ACUERDO AL PROPÓSITO ESTÉTICO DE LA FOTOGRAFÍA.


EL FUNCIONAMIENTO DE ESTOS FILTROS ESTÁ ÍNTIMAMENTE LIGADO CON LA RUEDA CROMÁTICA EN LA QUE SE MUESTRA LA DESCOMPOSICIÓN DE LA LUZ EN LOS COLORES DEL ESPECTRO.

EN ESTA RUEDA LOS COLORES ENFRENTADOS, POR EJEMPLO EL ROJO Y EL CYAN, SON A LA VEZ COMPLEMENTARIOS Y OPUESTOS. 43


ESTA PARTICULARIDAD ES EN LA QUE SE BASAN LOS FILTROS DE COLOR. UN FILTRO DE UN COLOR DETERMINADO MOSTRARÁ UNOS GRISES CLAROS ALLÁ DONDE ESTÉ PRESENTE ESE COLOR, Y MOSTRARÁ GRISES OSCUROS DONDE ESTÉ PRESENTE SU COLOR COMPLEMENTARIO

LOS FILTROS DE COLORES SE UTILIZAN CON DOS FINES. EN FOTOGRAFÍA EN COLOR SE UTILIZA PARA COLOREAR CIERTAS ZONAS DE LA ESCENA. EN BLANCO Y NEGRO SE UTILIZA PARA ACLARAR U OSCURECER LOS COLORES DE FORMA SELECTIVA. ESTE TIPO DE FILTROS TAMBIÉN EXISTEN DE UN COLOR FIJO EN TODA LA ESCENA O DEGRADADOS.


EL EFECTO ADEMÁS SE ACENTUARÁ CUANTO MÁS LEJOS ESTÉ UN COLOR DETERMINADO EN LA RUEDA CROMÁTICA DEL COLOR DEL FILTRO; A SU VEZ, SE ATENUARÁ CUANTO MÁS PRÓXIMOS ESTÉN.

POR EJEMPLO, SI UTILIZAMOS UN FILTRO ROJO, LAS ZONAS DONDE EXISTA ROJO SE MOSTRARÁN ACLARADAS (GRISES CLAROS), Y LAS ZONAS DONDE EXISTA AZUL O VERDE, OPUESTOS AL ROJO, SE MOSTRARÁN OSCURAS (GRISES MÁS OSCUROS).


.- ESPECIAL PARA USAR EN EXTERIOR, ATENÚA LOS VERDES Y LOS COLORES ROJIZOS QUE SE PUEDEN PRESENTAR EN LAS FOTOGRAFÍAS TOMADAS EN EL EXTERIOR.

.- ACENTÚA LOS ROJOS Y OSCURECE EL COLOR DEL CIELO, ACENTUANDO LOS COLORES DE LAS NUBES.

Fotografía a todo color

Fotografía con filtro rojo


.- ACENTÚA LOS ROJOS Y OSCURECE EL COLOR DEL CIELO, ACENTUANDO LOS COLORES DE LAS NUBES.

.- ESPECIAL PARA USAR EN EXTERIOR, ATENÚA LOS VERDES Y LOS COLORES ROJIZOS QUE SE PUEDEN PRESENTAR EN LAS FOTOGRAFÍAS TOMADAS EN EL EXTERIOR. 49


: ESTE FILTRO ES IDEAL PARA TOMAR FOTOGRAFÍAS EN BLANCO Y NEGRO, YA QUE DA CONTRASTE A LAS NUBES Y ATENÚA LIGERAMENTE EL VELO ATMOSFÉRICO. EN EL RETRATO ACLARA LA PIEL Y LOS CABELLOS RUBIOS, ATENUANDO TAMBIÉN LAS PECAS.

: ESTE ES UN FILTRO CÁLIDO QUE AGREGA LUZ MARRÓN Y ANARANJADA A LOS COLORES DEL CIELO Y ACENTÚA LAS NUBES, SIMULANDO O MEJORANDO LOS TONOS DE UN AMANECER. RESALTA LA TEXTURA DE LA PIEDRA Y DE LOS MONUMENTOS


: ESTE FILTRO AGREGA TONALIDADES AZULES A LA ESCENA. PUEDE USARSE EN MULTITUD DE OCASIONES PARA LOGRAR CALIDEZ O TAMBIÉN COLORES VÍVIDOS, INCLUSIVE EN LAS TOMAS FOTOGRÁFICAS DONDE HAY NIEVE QUE SIEMPRE SUELE APARECER LIGERAMENTE AZULADA.

: ESTE FILTRO PROPORCIONA A LA FOTOGRAFIA UN TO-QUE ANTIGUO, ACENTUANDO LOS MARRONES. SE DEBE ELEGIR MO-DELOS CON COLORES NEUTROS EVITANDO ASÍ LOS COLORES VIVOS.


PODEMOS USAR-LO PARA DARLE MÁS DRAMATISMO A UNA PUESTA DE SOL

: ES IDEAL PARA DAR UN TONO DE COLOR A LA ESCENA


UN FILTRO ES UN DISPOSITIVO QUE BLOQUEA CIERTA CANTIDAD O DETERMINADO TIPO DE LUZ

UN FILTRO NEUTRO ABSORBE PORCIONES IGUALES DE LOS COLORES ROJO, VERDE Y AZUL, QUE COMPONEN LA LUZ BLANCA.

LOS COLORES QUE ESTE FILTRO TRANSMITE (LO QUE DEJA PASAR) SON LOS MISMOS COLORES ORIGINALES, AUNQUE NO TAN INTENSOS.


LOS VIDRIOS NEGROS DE LOS ANTEOJOS OSCUROS PARA EL SOL PRODUCEN ESTE EFECTO DE REDUCCIÓN DE LA INTENSIDAD DE LOS COLORES, SIN CAMBIARLOS EN SÍ.


LOS FILTROS DE COLORES SE USAN PARA SELECCIONAR EL COLOR QUE SE DESEA VER Y ELIMINAR LOS RESTANTES COLORES DE LA LUZ.

EN EL PROCESO FOTOGRÁFICO SE UTILIZAN FILTROS DE COLORES SUSTRACTIVOS PARA GENERAR COLOR.


SI SE COLOCA UN FILTRO ROJO FRENTE A UN HAZ DE LUZ BLANCA, EL COLOR QUE SE VERÁ ES EL ROJO (Y EL NARANJA). ESTE FILTRO PERMITE EL PASO DE LA LUZ ROJA (LA QUE TRANSMITE) Y ABSORBE (BLOQUEA) LAS LUCES VERDES Y AZULES

EL EMPLEO DE LOS FILTROS ES BÁSICO PARA COMPRENDER LA FORMA EN QUE ESTÁN DISEÑADAS LAS PELÍCULAS Y EL PAPEL FOTOGRÁFICO A FINDE QUE REPRODUZCAN LOS COLORES DEL SUJETO.


SI SE COLOCA UN FILTRO AZUL FRENTE A UN HAZ DE LUZ BLANCA, EL COLOR QUE SE VERÁ ES EL AZUL. ESTE FILTRO PERMITE EL PASO DE LA LUZ AZUL Y ABSORBE LAS LUCES VERDE Y ROJA.

SI SE COLOCA UN FILTRO VERDE FRENTE A UN HAZ DE LUZ BLANCA, EL COLOR QUE SE VERÁ ES EL VERDE. ESTE FILTRO PERMITE ELPASO DE LA LUZ VERDE Y ABSORBE LAS LUCES ROJA Y AZUL


CUANDO UN COLOR ADITIVO SE MEZCLA CON UN COLOR SUSTRACTIVO Y DA COMO RESULTADO LA OBTENCIÓN DE NUEVO DE LA LUZ BLANCA, SE DICE QUE DICHOS COLORES SON COMPLEMENTARIOS.


SI SE COLOCA UN FILTRO CIAN FRENTE A UN HAZ DE LUZ BLANCA, ÉSTE ABSORBERÁ LA LUZ ROJA Y PERMITIRÁ EL PASO DE LAS LUCES AZUL Y VERDE. ESTO SE DEBE A QUE EL COLOR CIAN ESTÁ COMPUESTO DE AZUL Y VERDE

AL MEZCLARSE EL COLOR ADITIVO ROJO, CON EL SUSTRACTIVO CIAN, VAN A PRODUCIR LA LUZ BLANCA.

ROJO + CIAN (VERDE + AZUL) = LUZ BLANCA


SI SE COLOCA UN FILTRO AMARILLO FRENTE A UN HAZ DE LUZ BLANCA, ÉSTE ABSORBERÁ LA LUZ AZUL Y PERMITIRÁ EL PASO DE LAS LUCES VERDE Y ROJA. ESTO SE DEBE A QUE EL COLOR AMARILLO ESTÁ COMPUESTO DE VERDE Y ROJO

AL MEZCLARSE EL COLOR ADITIVO AZUL, CON EL SUSTRACTIVO AMARILLO, VAN A PRODUCIR LA LUZ BLANCA.

AZUL+ AMARILLO (VERDE + ROJO) = LUZ BLANCA


SI SE COLOCA UN FILTRO MAGENTA FRENTE A UN HAZ DE LUZ BLANCA, ÉSTE ABSORBERÁ LA LUZ VERDE Y PERMITIRÁ EL PASO DE LAS LUCES ROJA Y AZUL. ESTO SE DEBE A QUE EL COLOR MAGENTA ESTÁ COMPUESTO DE ROJO Y AZUL.

AL MEZCLARSE EL COLOR ADITIVO VERDE, CON EL SUSTRACTIVO MAGENTA, VAN A PRODUCIR LA LUZ BLANCA.

VERDE+ MAGENTA (ROJO + AZUL) = LUZ BLANCA


TODO FILTRO TRANSMITE SU PROPIO COLOR

CADA UNO DE LOS FILTROS SUSTRACTIVOS ABSORVE UN COLOR DE LA LUZ Y TRANSMITE LOS OTROS DOS.

A MENUDO ES NECESARIO UTILIZAR MÁS DE UN FILTRO PARA BLOQUEAR LA LUZ DE TODOS LOS COLORES, EXCEPTO EL QUE SE DESEA.


SEGÚN EL TRIÁNGULO DE LOS COLORES, EL CIAN ESTÁ COMPUESTO DE VERDE Y AZUL; PERO EL FILTRO MAGENTA ABSORBIÓ EL VERDE ANTES, POR LO QUE NO HAY VERDE PARA QUE EL FILTRO CIAN LO TRANSMITA, POR LO QUE EL ÚNICO COLOR TRANSMITIDO ES EL AZUL.

SI SE USA COMBINACIÓN DE FILTROS MAGENTA Y CIAN, SE OBSERVA QUE EL FILTRO MAGENTA ABSORVE EL VERDE Y TRANSMITE EL ROJO Y EL AZUL, DESPUÉS, EL FILTRO CIAN ABSORBE EL ROJO Y PERMITE EL PASO DEL AZUL.


SI SE USA COMBINACIÓN DE FILTROS CIAN Y AMARILLO, SE OBSERVA QUE EL FILTRO CIAN ABSORBE EL ROJO Y TRANSMITE EL AZUL Y EL VERDE. DESPUÉS, EL FILTRO AMARILLO ABSOBE EL AZUL Y PERMITE EL PASO DEL VERDE.

SI SE USA COMBINACIÓN DE FILTROS MAGENTA Y AMARILLO, SE OBSERVA QUE EL FILTRO MAGENTA ABSORBE EL VERDE Y TRANSMITE EL ROJO Y EL AZUL. DESPUÉS, EL FILTRO AMARILLO ABSOBE EL AZUL Y PERMITE EL PASO DEL ROJO. 64


SIN IMPORTAR EN QUE ORDEN SE COLOQUEN LOS MISMOS FILTROS, EL COLOR RESULTANTE O TRANSMITIDO SIEMPRE SERÁ TAMBIÉN EL MISMO.


LA COMBINACIÓN DE LOS TRES FILTROS DE IGUAL SATURACIÓN, DE LOS COLORES CIAN, MAGENTA Y AMARILLO SE CONOCE COMO FILTRO NEUTRO.

SI SE COLOCAN LOS TRES FILTROS SUSTRACTIVOS FRENTE A UN HAZ DE LUZ, SE PUEDE OBSERVAR QUE LOS TRES FILTROS ABSORBEN POR COMPLETO LA LUZ Y NO PERMITE EL PASO DE NINGÚN COLOR.

EL COLOR RESULTANTE DE LA LUZ ES NEUTRO, LO CUAL EQUIVALE A LA AUSENCIA DEL COLOR


ASÍ, UN FILTRO CIAN DE SATURACIÓN REDUCIDA ABSORBE SOLO UNA PARTE DE LA LUZ ROJA Y TRANSMITE CIERTA PARTE DE LA MISMA, JUNTO CON LAS LUCES VERDES Y AZULES.

LOS FILTROS DE SATURACIÓN TOTAL, IMPIDE EL PASO TOTAL DE DICHOS COLORES, SIN EMBARGO, EN LA REALIDAD, LOS FILTROS NO SON PERFECTOS, DE MANERA QUE SIEMPRE TRANSMITEN UNA PEQUEÑA PORCIÓN DEL COLOR COMPLEMENTARIO, Y ABSORBEN UN TANTO DE LOS OTROS DOS COLORES. LA SATURACIÓN DE LOS FILTROS PUEDE VARIARSE, DE MANERA QUE SOLO ABSORBAN DETERMINADA PORCIÓN DEL COLOR.


DE IGUAL MANERA, EN ESTE FILTRO MAGENTA, UNA PEQUEÑA CANTIDAD DE LUZ VERDE PASA A TRAVÉS DEL FILTRO, DEBIDO A QUE NO ES PERFECTO, Y POR ELLO TAMBIÉN ABSORBE UNA PEQUEÑA CANTIDAD DE LAS LUCES ROJA Y AZUL. ADEMÁS, SE PUEDE VER QUE LA LLUZ VERDE QUE PASA TIENE UNA INTENSIDAD CONSIDERA-BLEMENTE MEJOR QUE LA DE LAS OTRAS DOS LUCES.

ASÍ MISMO, SI SE HACE VARIAR LA SATURACIÓN DE UN FILTRO NEUTRO, CAMBIARÁ LA INTENSIDAD DE LAS LUCES ROJA, VERDE Y AZUL QUE TRANSMITE, PRODUCIENDO UNA LUZ DE COLOR NEUTRO.


TODO FILTRO DE COLOR IMPIDE EL PASO DE LOS COLORES COMPLEMENTARIOS DE SU PROPIO COLOR


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