MBS III - Musicos Bandas y Solistas

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Salud por un 2007 lleno de éxitos... Juntos

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Músicos Bandas y Solistas - MBS 3

Sumario

Andrés Calamaro . . . . . . . . . . . . .P. 6

BAFIM . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .P. 8

Atahualpa Yupanqui . . . . . . . . .P. 12

Los Piojos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .P. 16

Cabezones . . . . . . . . . . . . . . . . . . .P. 22

Shocron - Gutfraind . . . . . . . . . . .P. 28

Y además...

Shows . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .P. 4

Divulgalo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .P. 10

Nuevas Bandas . . . . . . . . . . . . . . . . . .P. 14

Perfiles . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .P. 20

Discos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .P. 24

Cartelera . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .P. 30

Editorial¡Ya estamos en Diciembre!. Fin de año, época de balancey reflexiones. Nosotros queremos despedir-nos de este 2006 ofreciéndo-les el tercer número de MBS,con la intención de simpre: reflejar la variedad y diver-sidad del espectro musical.En esta nueva entrega tenemos el placer de contarcon la presencia de una de las bandas más convocan-tes de Argentina: Los Piojos tercer tapa de MBS.Calaramo nos cuenta los detalles de su último trabajoen una conferencia realizada en el Yatch Club Olivos.También estará entre nosotros el espíritu de Don Ata-hualpa Yupanqui, en una Nota homenaje sobre su vi-da y su obra.La esperada y emotiva vuelta de Cabezones en un ade-lanto de lo que será el show en Obras contado por suspropios protagonistas.Jazz en una entrevista con Marcelo Gutfraind y PaulaShocron. Estuvimos en La Feria Internacional de la Música deBuenos Aires.Inauguramos una nueva sección llamada “Perfiles” endonde pasaremos registro a la ficha técnica de músi-cos y artistas: comenzaremos con el extraordinario ba-jista Javier Malosetti.Y por supuesto, también las secciones que ustedes yaconocen: Discos, Show, Divulgalo, Agenda y más.Desde acá les agradecemos a todos los que desinte-resadamente colaboraron para que en este 2006 MBSpueda salir a la luz y les deseamos lo mejor para el2007.Hasta la próxima.

MBS-MUSICOS,

BANDAS Y SOLISTAS

Revista Bimestral de Distribución GratuitaAño I Número 3 - Diciembre 2006

Director: Pablo Galloe-mail: [email protected] General: Sergio Valorwww.elguitarrista.netDiseño Gráfico: Jose [email protected] [email protected]

Agradecemos la colaboración delas siguientes empresas:Carme SRL, DT correas, HardMusic SRL, Intermusica SA,Medina Artigas SA, Medina MusicSA, Promusica, Aleymar –Talcahuano Music Center –Westone – Daiam – GuitarrasGracia – Supercold – SentryMusic - Wenstone - Decoud - KWColaboradores: Leo Calvo,Mónica Avolio, VerónicaPalermo y Sebastian Klein

Registros en trámite.

Los artículos firmados no reflejannecesariamente la opinión de laDirección.

Pablo Gallo

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Shows - Shows

4 MBS - Músicos Bandas y Solistas

Por: Sergio Valor

7mo. Encuentro de

Músicas de Provincia 28/10/06 - Foto: Mónica Avolio/ CAM

El 7º Encuentro Músicas de Provincia comenzó el viernes28 de octubre con el recital de Mercedes Sosa, madrinadel festival, en el estadio de Parque Roca. Transcurrió a lolargo de diez días en el que participaron músicos de la ta-lla de: Víctor Heredia, Liliana Herrero, Jaime Torres, Ramo-na Galarza, Alfredo Abalos y Chango Farías Gómez en di-versas sedes del Festival como el Centro Cultural del Sury el anfiteatro Alberdi.

Mariano Otero Orquesta 07/11/06 –Foto: Verónica Palermo/ CAM

Como todos los lunes y desde el mes de Octubre, MarianoOtero se presenta junto a su orquesta en La Trastienda Club,pero en esta ocasión contó con la participación de Javier Ma-losetti como músico invitado.

22º Festival de las cuerdas gitanas

del Jazz argentino 14/11/06 - Foto: Mónica Avolio/ CAM

Dentro del ciclo ‘jazzología’ se desarrollo por decimosegun-da temporada consecutiva en el Centro cultural General SanMartín, el “XXII festival de las cuerdas gitanas del jazz argen-tino”, bajo idea y dirección artística de Chachi Zaragoza, quea lo largo de su extensa carrera integró los conjuntos de Os-car Alemán y Hernán Oliva, además de ser miembro funda-dor del recordado swing 39, entre muchos otros grupos. Ac-tuaron: Pellican jazz dúo, Cordal swing, Swing Tzigane y elChachi Zaragoza trío.

Festejos por el día de la música22/11/06 – Foto: Mónica Avolio/ CAM

Raly Barrionuevo cantó en Plaza de Mayo cerrando los fes-tejos que se realizaron en la Ciudad de Buenos Aires por elDía de la Música.

Octubre- Noviembre - Octubre- Noviembre

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Shows - Shows

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NOTA: ANDRES CALAMARO

6 MBS - Musicos Bandas y Solistas

-¿Cómo surge estanecesidad de hacer un discosolista pero compartido conLitto Nebbia?-Grabar con Nebbia es unaoportunidad que nadie de-bería dejar pasar, si es quela tiene. Nosotros ya había-mos hecho una grabaciónjuntos para una cortina deun programa de Canal 11, yaquella vez tuvimos una bue-na sensación. En agosto delaño pasado, cuando Littoreunió a Los Gatos Salvajes,yo canté junto a ellos en lapresentación, en el N/D Ate-neo, invitado por Ciro Foglia-tta, y en ese momento tuvecomo una especie de epifa-nía nebbiera. Luego nos en-contramos informalmentepara buscar juntos un reper-

torio de lo que iba a ser unasenda musical, el ADN de loque iba a ser este disco. Co-mo productor, Litto tomó lasdecisiones y propuso formal-mente hacer un disco quefuese mi natural disco solis-ta. Quise grabar con Nebbiay me di el gusto.

-Vicentico comentó en unaentrevista reciente: "Calama-ro está cantando de putamadre". ¿Nebbia te ayudó amejorar el look de crooner?-Me rodeé de cantantes muybuenos, especialmente Neb-bia, que siempre fue uno denuestros mejores cantantes.Pero la verdad es que, paracantar en una producción deLitto, hay que cantar muybien. Además, él es un can-

tante genético, es hijo decantores, de profesores decanto. Y Vicentico, aunqueno tenga título, es sin lugara dudas uno de nuestrosmejores cantantes y de losque más transmiten.Me alegro de que lo digas,porque intenté cantar bienbajo la mirada atenta deun productor como Litto. Yademás, es la parte queme toca.

-¿Por qué la incorporaciónde la canción "Contigo apren-dí", de Manzanero?-Esta canción de ArmandoManzanero tiene la perfec-ción de las canciones deGardel y Lepera, o de Len-non y McCartney. Son pala-bras que a mí me hubiese

gustado escribir y por esoquise cantarla. Fue una dela cosas que le pedí a Littoy fue una decisión de pro-ducción mía, tanto cantar"Contigo aprendí" como tam-bién "Rosemary".

-¿Cuándo compusiste lascanciones de este nuevodisco?-Hay canciones que yo teníaen el archivo. No son cancio-nes antiguas porque yo soymuy joven... (risas). Yo lemostré a Litto algunas letrasy canciones que podrían sermaquetas o proto-versiones,y me gustó mucho su elec-ción valiente y arriesgada.Yo sabía que iba a haber re-gistros que quedarían fuerade este disco, como porejemplo cosas más cerca-nas a lo subtropical o losrocks más acelerados. Tam-bién hay algunas cancionesque firmamos juntos, queson letras que yo había es-crito el año pasado. Me pa-rece que las escribí mientrashacíamos la mezcla del dis-co El regreso. Para resumir,hay canciones de 2000,2001, 2005 y 2006.

-¿Cómo se grabó el disco?-El disco lo grabamos de unaforma espontánea, como ala vieja escuela: juntar losmúsicos y meternos a gra-bar todos juntos, hacer unpar de tomas de cada tema.Sin embargo, hay otra partedel disco que hablamos mu-cho, como dos intelectuales.Nos escribíamos, nos enviá-bamos reflexiones escritas

Por Sergio ValorFoto: Gentileza Warner Music

El viernes 24 de noviembre Andrés Calamaro brindó una conferencia de prensa

en el Yatch Club Olivos para charlar acerca de su último trabajo, producido

por Litto Nebbia, El Palacio de La Flores.

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sobre el disco, el título, so-bre las intenciones, y asífue que pensamos y resol-vimos juntos cómo iba aser este disco.

-¿Cómo conociste a RobertFreeman (autor de la ima-gen de tapa del disco)?-Robert trabajó en Time, hi-zo el calendario Pirelli, fo-tos a John Coltrane e hizolas fotos de las tapas de losdiscos Whit The Beatles,Help, A Hard Day's Night yRubber Soul de los Beatles.Con él somos amigos y undía, cuando nos encontrá-bamos ensayando en la Ca-sa Limón, me llamó, se vi-no y me mostró tres fotos:una de John Lennon con

un peluche panda gigante,un Andy Warhol con un pe-rrito y la foto que es la ta-pa de este disco. Si esta fo-to estuviera en el Museodel Prado, nadie se daríacuenta de que es una foto,es casi como una natura-leza muerta.Un día estábamos pensan-do cómo se iba a llamar eldisco; había otro título pe-ro estaba también El Pala-cio de las Flores, que eraun sitio que funcionaba lossábados a la noche, el pri-mer lugar de cumbia, hace40 años, enfrente de la es-tación Retiro. Hay un pocode ironía, pero es una granfoto, una foto de lujo.

Calamaro + Roten el Estadio Pepsi Music Outdoors

La noche bonus track del Pepsi Music reunirá,después de 10 años, a Andrés Calamaro y Ariel Rot.La cita será los días 9 y 10 de diciembre en elEstadio Pepsi Music Outdoors, ocasión en la queambos músicos le darán vida a Los Rodríguez, elexitoso grupo de argentinos y españoles queCalamaro y Rot lideraron en los 90, y que se despidióen 1996 con un disco llamado Hasta luego. La giracontinuará en el interior: el jueves 14 de diciembre,en el Estadio Mundialista de Mendoza, y el sábado16, en el Orfeo Superdomo de Córdoba.Banda invitada: Los Tipitos

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Por Sergio ValorFoto: Verónica Palermo /CAM

NOTA: BAFIM

Del 16 al 19 de Noviembre se reali-zó en Predio El Dorrego, Buenos Airesla primera Feria Internacional de la Mú-sica de Buenos Aires (BAFIM) con la en-trada libre y gratuita.

Organizada por la Subsecretaríade Industrias Culturales del Ministe-rio de Producción del Gobierno de laCiudad, con el apoyo de CAPIF (Cá-mara Argentina de Productores deFonogramas y Videogramas) y la Di-rección de Música, dependiente dela Subsecretaría de Gestión Cultural.BAFIM nucleó a todos los actores dela industria de la música en un mis-mo lugar.

El desarrollo de la feria se efectuóen tres instancias:

La “exposición”, con más de se-tenta stands donde participaron se-llos discográficos, distribuidoras, pro-ductoras independientes, disquerí-

as, organismos oficiales, editorialesy empresas de comercialización.

El espacio “vivo”, en dos escenarios,con recitales y showcases tanto de in-térpretes consagrados, como tambiénde artistas emergentes de todos los gé-neros musicales. Pasaron Litto Nebbia,el dúo Orozco-Barrientos y Abel Pintos,Ahora, Migue García y Azafata, Peque-ña Orquesta Reincidentes, Adrián Iaies,Javier Malosetti, Daniela Herrero, ElArranque, la Orquesta de Tango de laCiudad de Buenos Aires y como cierre,Fabiana Cantilo, “Gordöloco Trío ArielMinimal”, Esteban Morgado, Leo Suja-tovich, Axel Krygier, Juana Molina, Sa-télite Kingston, Rubin, Irupé Tarrago RosGabo, Flopa, Pablo Dacal y Alvy Singer.

Además se dictaron charlas sobre losdistintos géneros musicales a cargo deAlfredo Rosso, Fernando Pau, César Pra-dines, Fernando Dvoskin y Willie Camping.

También se presentaron las mues-tras de fotos de “De Ushuaia A LaQuiaca – Leon Gieco” (Fotos de Ale-jandra Palacios); “Café De Los Maes-tros” (Fotos de Nora Lezano y Sebas-tián Arpesella) y “L´Underrock NellCinema!!” (Fotos de Lola García Ga-rrido).

Plano Latino, la organización de-dicada a la promoción, distribucióny comercialización del género “Docu-mental musical” presentó: “RaúlBarboza, el sentimiento de abrazar”,de Silvia Di Florio, “Tierra de guita-rras”, de Antonio Cervi, “Por la vuel-ta”, de Cristian Pauls, y “Ensayo pa-ra bandoneón y tres hermanos”, deDaniel Rosenfeld.

Además a la Feria asistieron comoinvitados, directores y representantesde las distintas ferias de música de Sud-américa y Europa.

Buenos Aires Feria Internacional De La Musica´

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Divulgalo - Divulgalo Por: Leo Calvo

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Rock And Roll, baile y sexoEn el año 1947 gracias a la canción “Go-

od rocking tonight” del cantante de blues

Roy Brown y el decir popular, surgió un

significado doble e irónico para la pala-

bra “Rocking”, como sinónimo del ver-

bo bailar y sutilmente como una alusión

al sexo.

Tras el éxito de “Good rocking to-

night” a fines de los años 40, mu-

chos otros artistas de rhythm and

blues utilizaron títulos similares, in-

cluyendo una canción llamada “Rock

and roll”, grabada por Wild Bill Moo-

re en 1949. Estas canciones esta-

ban relegadas a las tiendas de Blues,

conocidas en esa época como tien-

das de “Race Music” y tenían muy

poca audiencia blanca.

La frase “Rock and roll” se le atribuye

al discjockey Alan Freed , quien en 1951,

en Cleveland, Ohio, comenzó a progra-

mar en la radio este tipo de música pa-

ra su audiencia blanca y describiendo

así a la música de Rythm and blues.

Otros interiorizados en el tema asegu-

ran que en 1950 una versión de Louis

Jordan de “Tambuza Boogie” grabada

en Nueva York podría haber sido la fun-

dadora de esta frase, pero lo menciona-

do anteriormente es lo popularmente es-

tablecido.

El término, con sus alusiones simulta-

neas al baile, al sexo y al sonido de la

música en sí misma, quedó en uso aún

por aquellos que no captaron todos sus

significados. Alan Freed

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Divulgalo - Divulgalo

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12 MBS - Músicos Bandas y Solistas

NOTA HOMENAJE: ATAHuALpA YupANquIPor: Pablo Gallo

Roberto Chavero, el “verdadero” nom-bre de Atahualpa Yupanqui, nació el 31de enero de 1908, en la zona de Per-gamino en la provincia de Bs. As. Datoinsignificante aunque ilustrativo de laimagen cultural que genera Atahualpa.En su sangre se expresa la diversidadde un criollo, mezcla de aborígenes yvascos. Hijo de padre Ferroviario en don-

de los traslados y las mudanzas por dis-tintas provincias del país fueron unaconstante en su vida, dejando en él unregistro inédito e imborrable de lugarestanto insólitos como alejados.Tal vez sea Tucumán él lugar que pro-fundizó en él la admiración por los va-lores ancestrales y sus raíces nativas.Si bien la música lo acompaño siem-

pre, para poder vivir hechó mano a unsin fin de oficios y trabajos de los cua-les ha sabido traducir sus vivencias enpoesías y relatos. Se lo pudo ver comohachero, arriero, cronista y hasta boxe-ador.En la década del 30 comienza a regis-trar y a producir sus primeras grabacio-nes y al cabo de unos años suma de

La imagen de Don

Atahualpa es tan fuerte

que el poeta, el

compositor, el músico

y el narrador se

confunden en un

personaje que sin duda

se ha transformado en

algo más que un mito.

Es tan amplio el

universo que este

singular artista genera

que cuesta

identificarlo con una

postal geográfica

determinada, ya que en

su obra se reflejan las

dispares realidades de

la pampa, la puna, el

monte, como así

también el exilio y el

desarraigo en tierras

lejanas y ajenas.

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Músicos Bandas y Solistas - MBS 13

manera sistemática a esta actividad demúsico compositor, la de escritor y po-eta lanzando sus dos primeros libros:“Piedra Sola” en 1941 y “Aires Indios”en 1943.Es en la década del 40 que su discur-so político y filosófico comienza a iden-tificarse con las ideas comunistas. Esa partir de este momento que se fami-liarizara para siempre con la censuray el exilio. Fue perseguido por demo-cracias y dictaduras.Esto lo obligó a extender las fronterasy arribó a Europa en donde su éxito fuerotundo, llegando a compartir escena-rio con Edith Piaf y también ganó im-portantes premios como el otorgadopor la Academia Charles Cross de Pa-rís al mejor disco folklórico del año en1950.

Pero Europa no fue el único público alque deslumbró. Fue impresionante, eincreíble dada las distancias cultura-les, la repercusión que tuvo, por ejem-plo en la esfera de los países comunis-tas de Europa del Este o incluso en ellejano Japón.Seguramente el secreto ha sido su par-ticular forma de comunicarse.Atahualpa logró combinar los más ex-quisitos arreglos musicales, la sutilezapoética y literaria, su punzante descrip-tiva de las realidades rurales y las na-rraciones folklóricas, atrapando a suauditorio sean estos trabajadores ca-ñeros o intelectuales parisinos.Narrador incansable, desde historiasrurales, leyendas y descripciones quepodían durar el acotado tiempo que im-pone la introducción de una canción o

extensos relatos frente a un públicosiempre perceptivo.Musicalmente Yupanqui ha demostra-do una calidez y universo de recursosque lo ubican sin duda como un extraor-dinario guitarrista, aspecto este que talvez ha sido opacado por sus otras vir-tudes como la de poeta y narrador.En sus pasajes instrumentales pode-mos detectar colores, armónicos, fra-seos, ligados, su particular forma debordonear, como así también la utiliza-ción de otros recursos como el rubatoy los glissandi. Esto sin dejar de ladosu inigualable capacidad de fundir fra-seos de guitarra y voz, tanto en sus na-rraciones orales como en el canto.Pero a estos recursos hay que agregar-le una formidable utilización de los si-lencios y su combinación con golpese intenciones percusivas en la caja desu guitarra.Además estos recursos los aplicó unrepertorio variado en ritmos y génerosy supo combinar: Vidalas, Tango, Ma-lambo, Zambas, Gatos, Flamenco, Mi-longa, etc. en un solo repertorio.Otra pieza fundamental de este engra-naje creativo ha sido su mujer y com-pañera Paule Pepin Fitzpatrick, Nenet-te, también compositora y pianista clá-sica. Ella ha participado en la compo-sición junto a Atahualpa, de más de 40títulos, pero siempre firmados por unseudónimo, dándole color más a estaleyenda.Atahualpa: No es casual el nombre conel cual se identificó. La palabra Atahual-pa no solo expresa identidad latinoa-mericana, no es un nombre más, sinoque simboliza y reivindica la lucha con-tra la opresión, en este caso utilizandola sutileza de la poesía como herra-mienta de transformación, porque elcuestionamiento y la denuncia, son elprimer eslabón del cambio.Atahualpa muere, a los 84 años, un 23de Mayo de 1992, al sur de Francia, lu-gar en el que vivió parte de su vida.Su poesía de carácter indudablemen-te filosófica, atrinchera al tiempo, el es-pacio y la cosmovisión del hombre enuna sola frase. Hombre tan sencillo co-mo profundo, supo reflejarse en susobras y sintetizarlas en sus títulos, queal igual que él, también son tan senci-llos como profundos: “Canto del Vien-to”, “Lloran las ramas del viento”, “Letengo rabia al silencio”, “Los ejes de micarreta”, “El payador perseguido”, “Elsacrificio de Tupac-Amaru”, entre mu-chos otros.

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14 MBS - Músicos Bandas y Solistas

–¿Cómo se gestó El Emporio ycómo se desarrolló la impericia?–El Emporio de la Impericia seformó a fines de 2002. Su nom-bre refiere en cierta forma a ladefinición de su música, un es-quema compositivo disparata-do, desarrollado e interpretadoen base a una estricta organi-zación de las notas. Es decir, ElEmporio es una búsqueda de loque habitualmente se llama “ori-ginalidad”, sólo que, en nues-

tro caso, la palabra “originali-dad” no es un estuche preten-cioso, sino simple y humilde-mente un motivo de búsqueda,una obligación estética, un com-promiso con el desarrollo denuevas expresiones musicales.Si este objetivo es logrado o no,eso es algo de relativa impor-tancia, ya que la idea es reco-rrer el camino y el punto de lle-gada es el momento en que to-do termina, así que evitamos lle-gar hasta ahí con apuro.

–¿De qué manera podrían de-finir su música?–Se la podría definir de una ma-nera muy simple : música ins-trumental. También se podríabuscar alguna definición un po-co más poética: “Música imagi-naria del Río de la Plata”. BélaBartók, un compositor del sigloXX, dijo: “ El folklore imaginarioutiliza las cadencias y ritmos dela música popular, pero los re-convierte, aplicándolos de ma-nera libre y subjetiva”. Así, po-

dríamos intentar otra definiciónmás interesante: “El Emporio dela Impericia es una falta de res-peto puesta en una partitura”.Pensamos que la música es co-mo una chica que te gusta unmontón: si no te olvidás por unmomento de todo lo que te gus-ta, sería imposible acercarte ahablarle. Amamos a nuestrosTroilos, Piazzollas, Leguizamo-nes, pero estamos dispuestosa bajarlos del bronce de un hon-dazo y utilizar lo que nos deja-ron, sin hacer homenajes ni re-verencias, pero con un profun-do agradecimiento.

–¿Cómo fue el proceso de gra-bación del disco?–El proceso en sí fue el habitual.

Primero, se grabaron una seriede diez temas en vivo (es decir,tocando todos a la vez) y luego,sobre la base de esos temas, serealizaron los temas “gemelos”,que son pequeñas versiones delos temas grabados en vivo, enestudios caseros. Después semezclaron y masterizaron, y cre-emos que el proceso de maste-rización fue la clave para que undisco tan ecléctico sonara comouna unidad.

–¿Cuáles son sus próximas pre-sentaciones?–La presentación más cercanava a ser en el Festival de Jazzde El Bolsón, el día 2 de diciem-bre. Alemania está recién em-pezando a organizarse.

Nuevas BandasA fines de 2005, después dealgunos años tocando en elcircuito under local y girandopor la Costa Atlántica,Anacrónica entró al estudiopara grabar su primer materialoficial, un EP multimedia quecontiene cinco canciones y unvideo, y que fue editado através de la Unión de MúsicosIndependientes en febrero de2006.

–Cuéntenme cómo comenzóAnacrónica.–La banda empezó a tocar sis-temáticamente durante 2003,hasta que en el año siguiente seconsolidó la formación actual: Le-andro (voz), Marcelo (guitarra),Pablo (bajo), Juan Pablo (percu-sión) y Jorge “Papa” (batería). Enlíneas generales, empezamos co-mo cualquier otra banda de ami-gos que se juntan a tocar y expe-rimentar un poco con la música,hasta que un día empieza a seralgo más que un pasatiempo yse convierte en tu vida misma.Con algunos nos conocemos de

toda la vida y con otros nos fui-mos encontrando, pero todos te-nemos la idea de intentar gene-rar un sonido propio y personalque identifique a la banda a par-tir de la fusión de ciertos estiloscomo el ñü rock, el funk y com-binaciones de percusión afrola-tina, y a partir de ahí, dispararsepara donde sea. Creo que esafue la característica que nos unió:la de pensar la música con liber-tad y con un criterio de búsque-da como método al momento dehacer canciones.

–¿Cómo fue el proceso del EPAnacrónica?–El proceso lo vivimos casi co-mo una consecuencia lógica detodo el trabajo que venimos ha-ciendo prácticamente desde2004 hasta acá. Algunas can-ciones ya empezaban a cumplirun ciclo y, a su vez, teníamos lanecesidad de sacar un materiala la calle y mostrarle a la gen-te algo más (hasta ese enton-ces, sólo teníamos un demo).Creo que todo eso se sumó a la

sensación de que ya comenzá-bamos a delinear un sonido par-ticular, de que ya se había pro-ducido una suerte de “gesta-ción” de lo que es nuestro so-nido actualmente. La experien-cia fue espectacular porque enel estudio jugamos y nos diver-timos mucho. Por ejemplo, eltema que cierra el EP no fue en-sayado nunca, fuimos hacien-do tomas a medida que a cadauno le tocaba grabar. Tambiéninvitamos a unos amigos, losPampa Yakuza, para que metie-ran vientos y más percusión. Elresultado fue impresionante, segeneró un registro de lo que esAnacrónica de una manera es-pontánea.

–¿Cuáles son sus próximas fe-chas?–Acabamos de cerrar el año enCapital Federal. Por el momen-to, estaremos cerrando la girapor la Costa Atlántica en enerode 2007. El 14 de ese mes es-taremos en el Diabliyo, de VillaGesell, 3 entre 105 y 106, a las23.30 hs.

Por: Sergio Valor

El sexteto El Emporio de laImpericia, formado por Fe-derico Meier (bajo con tras-tes y bajo fretless), Francis-co Huici (saxos soprano y ba-rítono), Federico Marquestó(guitarra y composición), ArielMalerba (percusión), LucasHelguero (percusión) y Lu-cas Nicotian (piano y acor-deón), acaba de editar sudisco debut a través del se-llo discográfico BAU Records.

El Emporio de la Impericia

Anacrónica

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Por: Sergio Valor

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16 MBS - Musicos Bandas y Solistas

ENTREVISTA: LOS pIOJOS

Producción MBS

Por Pablo Gallo - Edición Sergio Valor

Fotos Piojos por Sebastian Klein

Los Piojos conformado por Andrés Ciro Martínez (voz, guitarra y armónica),

Daniel Piti Fernández (guitarra), Gustavo Kupinski (guitarra), Miguel Ángel

Micky Rodríguez (bajo) y Sebastián "Rogger" Cardero (batería), comenzaron

su exitosa carrera musical como un grupo de amigos a finales de los

ochentas bajo una fuerte influencia de los Rolling Stones, para luego

acercarse a la música rioplatense como el candombe y tango.

Estuvimos charlando con Ciro y Micky en exclusiva y nos contaron acerca de

los dos DVD's en vivo que acaban de editar y como se preparan para el 2007.

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- ¿Qué cosas les da más nostalgia alrecordar los comienzos de la banda?Andrés - Tener mas pelo, menos pan-za y las rodillas sanas...risas... Mas quenostalgia lo que siento es una especiede asombro por haber tenido tanta fuer-za para llevar adelante este proyecto ysin ningún tipo de respaldo, conexióno base. Subíamos al escenario sin sa-ber mas que unos pocos acordes y sinsaber si mi voz aguantaría mas allá deltercer tema. Eran tiempos de pura fuer-za, todo para adelante y creo que eso,mas el sueño de ser alguien nos per-mitió no aflojar nunca. Siempre sentíque tenía feeling. Mi convicción era ab-soluta. Era lo que quería hacer, lo dis-frutaba y era el lugar que me permitíadecir cosas que necesitaba decir. Mickie: el contacto cercano con la gen-te y también esa cierta inconcienciaque con el paso del tiempo uno va per-diendo y da paso al control.

- ¿Cuándo sintieron que la banda fun-cionaba y que vivir de la música podíaser una realidad?A- Mas allá de si "funcionara" o no. Ha-bía hecho teatro pero esto era mas di-recto. Uno le hablaba a la gente cara acara. No me importó nunca si era an-tes o después que podríamos vivir deesto. De hecho mientras repartí artícu-los de librería o fui cajero en SEGBA,vendedor casa por casa o fumigadoremocionalmente vivía de y para la ban-da. M - Desde el primer momento creímosen la banda, esa inconciencia, los te-mas, el sonido, la gente que nos acom-pañaba, todo eso nos daba mucha con-fianza, pero el momento de empezar avivir de la música fue en la época de"Tercer arco".

- Con los años, parte del público se fuerenovando y acrecentando ¿Qué dife-rencias notan hoy en relación al públi-co de las primeras épocas? A - El público en las primeras épocasera tan escaso que casi nos conocía-mos entre todos. Bajábamos del esce-nario y tomábamos una cerveza entrela gente, que no eran otros que amigoso parientes. Otra cosa que pasaba eraque eran mas frecuentes las trompa-das entre algunos del público. Eran lastres de la mañana cuando tocábamosy en bares donde todos habían (había-mos) tomado mucho.

- ¿A quienes pueden señalar como in-fluencia musical de Los Piojos?A- Rolling Stones, Sumo, León Gieco,

Músicos Bandas y Solistas - MBS 17

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Rubén Rada, Pappo, Lou Reed, IggyPop, David Bowie.

- ¿Cómo definirían musicalmente a LosPiojos? A- Rock con elementos rioplatenses..Muy variado pero con sonido propio.Buenas letras.

- Además de la música ¿alguno de us-tedes dedica tiempo a otras expresio-nes artísticas? A- Tavo y Piti (guitarristas) produjerondiscos. Yo hice alguna dirección artís-tica de shows de amigos. Alguna vezhace muchos años hicimos una obrade teatro con Mickie (bajista).

- ¿Qué música están escuchando en es-tos momentos?¿Qué recomendarían? A- Tengo para escuchar el último deDylan, el de Malosetti y espero el de losDecadentes. Además escucho las bandas Mil Hor-migas y Agrupación Skabeche. M- Como siempre los clásicos y FranzFerdinand, Gorrillaz, hay mucha músi-ca nueva y muy buena.

- ¿Que instrumentos y equipamos es-tán usando? A- Equipos Fender, De Castro y Match-less. Guitarras Fender telecaster, stra-to y Gibson Les Paul. Soy el cantante y

lamentablemente no puedo ayudar mu-cho con esto...risas. M- Yo uso un bajo Fender jazz bass conequipos Ampeg.

- ¿Qué significado tiene para ustedesla difusión del DVD que están lanzan-do? A- La posibilidad de dejar sentado loque es al menos desde una cámara unshow de Los Piojos. No se vive lo mis-mo porque la energía que se vivenciaen cada presentación es irreproduci-ble. Por algo los llamamos rituales. Pe-ro uno puede tener una idea. Es tam-bién la posibilidad para el fan de tener-nos en su tele a toda hora, y es llegara gente que nunca fue o no puede ir aun show nuestro. Simplemente lo queme resultó mas interesante, o de me-jor calidad de audio, digo esto en pri-mera persona porque me encargué dela producción artística. M- La banda tiene una fuerte energíay esta bueno que la gente que no va aconciertos pueda vernos en el DVD ytentarse e ir a vernos en vivo.

- ¿Cómo se viene el 2007? A- Después de presentar estos dos dvds(el segundo saldría en 15 días) presen-tar un disco nuevo posiblemente paramarzo o abril, en el cual estamos tra-bajando con Alfredo Toth y Pablo Gu-

yot como productores. También lanza-remos una nueva edición de los cuatroprimeros discos, quizá con algún temaremezclado como bonus y algunas imá-genes de video de la época. Y por finvolver a tocar por todo el país y quizáafuera y ver si la gente nos sigue que-riendo como siempre. M- Sacar el disco y tocar!...Búsque-das mejores con MSN Search. Prué-balo!...risas.

Discografía

Chactuchac" (1993)

"Ay, ay, ay" (1994)

"Tercer arco" (1996)

"Azul" (1998)

"Ritual" (1999)

"Verde paisaje

del infierno" (2000)

"Huracanes en

luna plateada" (2002)

"Maquina de sangre" (2003)

Dvd's

"Fantasmas peleándole

al viento" (2006)

18 MBS - Musicos Bandas y Solistas

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20 MBS - Músicos Bandas y Solistas

Criado en un ámbito musical comenzódesde niño a tomar clases de batería,percusión, guitarra, piano y canto deci-diéndose finalmente por el bajo eléc-trico y el contrabajo, siempre guiadopor su padre, el destacado guitarristaWalter Malosetti.Participó en numerosos eventos musi-cales de gran importancia siendo ba-jista de Spinetta, Dino Saluzzi, Lito Vi-tale, Alfredo Casero, Rubén “baby” Ló-pez Furst, Andres Boiarsky, NorbertoMinichilo, Gillespi, Luis Salinas y Wal-ter Malosetti, entre otros.Trabajó en ocasiones junto a Alex Acu-ña, Jim Hall, Herb Ellis, Larry Corryell,Greg Bissonette, Manu Katche, JaimeRoos, Hugo y Osvaldo Fatorusso, PedroAznar, Miguel Mateos, Adriana Varela,Lito Epumer, Fat’s Fernandez, Jorge Na-varro, Horacio Larumbe, entre otros.Compartió “jam-sessions” con músicostales como Nat Adderley, Wynton y Bran-

ford Marsalis, Wes Anderson, WycliffeGordon, Herlin Riley, Percy Heat, Jorgey Adela Dalto, Anthony Jackson, Carlin-hos Bala, Jorge Anders, Peter Sprague,Charly Garcia y Fito Paez, entre otros.A mediados de 1997 la prestigiosa mar-ca internacional de bajos eléctricos“Warwick” lo hace endorsment por me-dio de su importadora en la argentinaTodomusica y en el año 2000 la mar-ca de cuerdas para bajo eléctrico “Mag-ma by Medina Music” saca a la ventaun encordado con su nombre y diseña-do especialmente para él, además esendorsment de la marca de cables Kv.Ha recibido los Premios: Clarín como re-velación en Jazz 2000; Clarín como fi-gura del Jazz 2001; Gardel a la Músicapor álbum de Jazz del año 2003; Gar-del a la Música por álbum de Jazz delaño 2005 y el Estrella de Mar por la la-bor musical 2005 y el diploma al méri-to entregado por la fundación Konex.

Durante el año 2004 y 2005 se desta-có su labor al frente de su trío en el pro-grama televisivo “Música para soñar”que se transmitió por Telefe y que de-vino en el disco “Música para Soñar,vol. 1”.Como solista grabó seis álbumes: “Ja-vier Malosetti” (Ombú records, 1993) ,“Spaghetti boogie” (Oday music, 2000),“Villa” (Oday music, 2002) “Malosettivivo” (oday music, 2003), “Onyx” (odaymusic, 2004) y “Niño” (S Music 2006).

Para mayor información: www.malosetti.com.ar

Javier Malosetti estara presentandosu nuevo disco “Niño” el Viernes 29y Sábado 30 de Diciembre en La Tras-tienda Club, Balcarce 460. A Las 21:30 Hs.

perfiles .perfilesJavier Malosetti

Por: Sergio Valor

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Los músicos de Cabezones se tomanrevancha para terminar el año de lamejor manera. Este show no solo im-plica el debut de la banda en “el tem-plo del rock”, sino que lo hace de unamanera especial, ya que significa elregreso del cantante de la agrupa-ción, Cesar Andino, quien estuvo untiempo ausente por los motivos quetodos conocemos.El último trabajo de Cabezones,“Bienvenidos” fue lanzado a media-dos de este año en La Trastienda, es-trenando el formato de CD-DVD. Larespuesta que tuvo entre la gentepresagia un Obras colmado el próxi-mo 16 de Diciembre.

- ¿Qué repercusión tuvo el lanzamien-to CD-DVD “Bienvenidos” ?- Ha tenido una repercusión muy im-portante ya que nos ha permitido lle-gar a mas gente y mostrar lo que Ca-bezones ofrece en vivo, en un nuevoformato como es el DVD.

- ¿Qué significó para la banda la pro-ducción y difusión en formato “vi-sual”?

- Sin duda una experiencia muy po-sitiva, que nos dio la posibilidad deaprovechar un formato tan rico co-mo lo es el DVD permitiéndonos lle-gar a diferentes lugares.

-¿Cómo se preparan para el espera-do show de Obras ?A full, con mucha emoción y ansie-dad por volver a estar juntos sobreun escenario y poder compartirlo connuestro público.

- ¿Cómo imaginan que será el instan-te de salir al escenario?- Inolvidable, muy emotivo !!

- Próximamente: Tienen pensado “re-encontrase” en vivo con el públicodel interior del País ?- Claro que sí, el próximo 30 de Di-ciembre estaremos en Laboulaye pro-vincia de Córdoba y de ahí en masde nuevo en la ruta.

- ¿Cómo proyectan el año 2007 ?- Tocando y disfrutando juntos de es-ta maravillosa posibilidad que es lamúsica.

Producción MBS

Por: Pablo Gallo

Cabezones vuelve con

todo a los escenarios

para continuar su

presentación, desde

obras y con banda

completa, de su

nuevo

Cd-dVd

“bienvenidos”.

después de un

año particular se

viene un show

cargado de

emotividad y

reencuentros.

El r E g r E so d E Ca b EZon Es

ENTREVISTA: CABEzONES

22 MBS - Músicos Bandas y Solistas

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Entre Ríos 551 – Concordia – Entre Ríos. Tel.: (0345) 421-8864

www.bonatoweb.com.ar E-mail: [email protected]

Av. Hipólito Irigoyen 9135Lomas de Zamora. Tel: 4245-9000 / 9051www.clavedelsol.com.ar E-mail: [email protected]

Talcahuano 139 – Cap. Fed. Tel: 4374-6510

www.daiamnet.com.ar E-mail: [email protected]

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B a r t o l o m é M i t r e 1 2 5 0 – C a p . F e d . Te l : 51 2 9 - 0 5 9 6

w w w . m a n n y s . n e t E - m a i l : i n f o @ m a n n y s . n e t

San Martín 4058 – Mar del PlataTel: (0223) 472-3206 - E-mail: [email protected] Martín 4058 – Mar del PlataTel: (0223) 472-3206 - E-mail: [email protected]

Blanco Encalada 2458 (1428) CAP. FED. TEL.: 4787-2058 E-MAIL: [email protected]

[email protected]

Av. Olmos 114 – Córdoba Tel/Fax: (0351) 425-8442 / 422-7450E-mail: [email protected]

Tel: 4290-4446Sofia T.De Sta. Marina N° 496

Monte [email protected]

Talcahuano 180 – Cap. Fed. – Tel: 4381-8518

www.rockcenter.com.ar E-mail: [email protected]

Fray Cayetano Rodriguez 11 (1406) Capital * Fte Plaza Flores TEL: 4637-1262E-MAIL: [email protected]

Talcahuano 225. Cap. Fed. Tel/Fax: 4373-0140 / 4382-9076www.undergroundweb.com.ar E-mail: [email protected]

LA CASA DE LOS PIANOSLA CASA DE LOS PIANOSTEXTOS E INSTRUMENTOS MUSICALES - EQUIPAMIENTOPARA MÚSICOS Y SONIDISTASBelgrano y Jujuy - Neuquen - CapitalTel/Fax: 0299-4423238-4483806 E-MAIL: [email protected] MSN: [email protected]

Rock C enterRock C enter

Rodriguez Peña 379 C.P. 1020 Tel.: 4382-2992 / 4373-3753www.blues-music.com.ar e-mail: [email protected]

InstrumentosInstrumentos

MusicalesMusicales

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24 MBS - Músicos Bandas y Solistas

Por Sergio ValorDiscos - DiscosROXANA AMED

ENTREMUNDOS/ SMusic

Nuevamente Amedproduce este discojunto con Pedro Az-nar y el mismo cuen-ta con 11 tracks, 8inéditos de Amed,

también citando el jazz y géneros cer-canos, incluyendo por primera vez unclásico de Tom Waits, Georgia Lee, cu-ya versión en español pertenece a Amedy Aznar.Los músicos que la acompañan: Clau-dio Luliano y Alejandro Ridilenir en gui-tarras, Fernando Galimany en contra-bajo, Mario Gusso en percusión. Perotambién da cita a músicos invitados co-mo León Gieco, Adrián Iaies, Juan CruzUrquiza, Pepi Taveira, Fernando Kabu-sacki, y Santiago Vázquez, entre otros.

BUNBURY - VEGAS

EL TIEMPO DE LAS CEREZAS/ Emi

Enrique Bunbury yNacho Vegas juntanfuerzas para esteCD doble,“El tiempode las Cerezas”. Diez años después

de la disolución de Héroes del Silencio,Enrique Bunbury se ha convertido en elartista favorito de los otros artistas, unparadigma de reinvención constante.Nacho Vegas, asturiano de pro y miem-bro fundador de Manta Ray, se ha erigi-do en el cantautor de sustrato indepen-diente más importante en su país. Gra-bado en los estudios de Paco Loco enEl Puerto de Santa María, mezclado enMusic Lan (Figueres) y masterizado enSterling Sound (Nueva York), “El tiempode las cerezas” es un doble CD fruto dela humildad, de la admiración y, sobretodo, del respeto entre dichos artistas.

CRUZ MALDONADO

CRUZ MALDONADO/ Art/menú

Bossa nova, milon-ga, tango y rumba,géneros que formanparte del repertoriode canciones del ál-bum debut de CruzMaldonado,.

En el mes de agosto de 2006 la banda

culminó la grabación de su primer dis-co homónimo en Estudios del Arco enBuenos Aires. Osqui Amante fue el in-geniero de grabación y mezcla mientrasque Pelu Romero estuvo a cargo de laproducción general y fue masterizadopor Andrés Mayo. Además de VirginiaInnocenti y Gladys “la bomba tucuma-na”, del disco participaron tambiénChristine Brebes, Analía Sirio, DanielSartori, Nico del Cid y el clarinetista Nés-tor Tomassini. El CD fue producido porArt/menú y fabricado y distribuido porEpsa Music.

GUSTAVO MOZZI / MATINE/ Epsa

Hecha en Buenos Ai-res, la música deGustavo Mozzi exhi-be las huellas de ladiversidad de las tra-diciones que, a lo lar-

go de siglos, se arremolinaron en lasorillas del Río de la Plata. Tango, milon-ga, murga, géneros criollos y de la he-rencia europea – una paleta en la quelos colores locales y el espíritu cosmo-polita se mezclan como en el puerto-son presencias sutiles en la obra deMozzi. En su reelaboración de estas tra-diciones, Él las ilumina y las emplaza(con su carga de imágenes casi cine-matográficas) en un tiempo sugestiva-mente indeterminado y en un escena-rio preciso el paisaje austral de una Bue-nos Aires insomne.

DVD’ s

JOE SATRIANI/ LIVE! /Sony-Bmg

Luego de su últimaplaca “Super Colossal”y una nueva visita a laArgentina junto JohnPetrucci y Eric Johsonen el Luna Park en Oc-tubre pasado en elmarco de la gira Lati-

noamericana de G3 – el virtuoso gui-tarrista Joe Satriani - edita “LIVE!” unCD y DVD en vivo con todos sus clá-sicos y donde demuestra todo su po-derío sobre el escenario.El DVD incluye extras con imágenes dela grabación de “SUPER COLOSSAL”, en-sayos, filmaciones durante la gira y unvideo clip, entre otras sorpresas.

BOTAFOGO/ BLUES MAESTRO/

Blues Maestro, PrimerDVD de Botafogo fue di-rigido por Nicolás Her-zog, y producido por Bru-ce Foy, el DVD cuentacon un impresionante ynutrido combo de showsen vivo, backstages, ex-

tras y, principalmente, un documentalimperdible sobre los 30 años de trayec-toria del músico argentino.Con entrevistas e imágenes de archivode su colección personal y de su últimagira presentando el disco Don Vilano-va, su paso por España junto a músicosde la talla de Joaquín Sabina; la épocade Durazno de Gala y sus giras por Ja-pón, Austria y Estados Unidos, entreotros países.

PAUL MC CARTNEY

THE SPACE WITHIN US/ Warner

Recoge canciones en vi-vo grabadas durante sugira americana del 2005.El DVD contiene 28 can-ciones, 19 de ellas de suépoca con The Beatles,además de temas de TheWings o de su etapa en

solitario. El DVD dura 2 horas y para sugrabación se contó con 25 cámaras dealta definición. Incluye también un exten-so documental que contiene entrevistascon personalidades como Bill Clinton, TonyBennett, Herbie Hancock, Eddie Vedder.El texto de presentación del DVD ha sidoescrito por el director de cine y periodistamusical Cameron Crowe

NASTA SUPER

EN VIVO EN TANGO AR/

Bajo la producción de Curt Himy y Nas-ta Super llega éste pri-mer registro en vivo dela banda Nasta Supergrabado el 28 y 29 deAbril de 2006 en TangoAr. Filmado con 3 cáma-ras podemos apreciar

al trío de blues -comandado por el ex-celente guitarrista Rafael Nasta- desdetodos los ángulos. El listado de temas del concierto compren-de todos los clásicos de su discografía.

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26 MBS - Músicos Bandas y Solistas

Entrevista con Paula Shocron

–Contame cómo fueron tuscomienzos con la música yel piano.–El piano es lo que conocí an-tes que cualquier cosa, es de-cir, jugaba e improvisaba conlos pocos recursos que teníadesde que pude sentarme enuna silla frente al instrumen-to. Estudié en un instituto deRosario desde los 5 años has-ta los 16. Al principio, se im-provisaba bastante y reciéna los 8 años empecé a leer ytocar partituras, pero siem-pre sacaba de oído todo loque se me aparecía enfren-te. Así aprendí mucho y el co-nocimiento del piano estuvoligado al estudio clásico.

–¿Cuáles considerás queson tus influencias?–Mis primeras influenciasfueron del folklore argenti-no, que era lo que más seescuchaba en mi casa, elDúo Salteño, Los Trovado-res, el Chango Nieto, etc.Luego empezaron a apare-cer los discos de jazz, prime-ro Duke Ellington, TheloniousMonk, Charles Mingus (erancreo que tres casetes queestaban en mi casa, y yoflasheaba escuchándolos).Después aparecieron ChickCorea, Keith Jarrett, MilesDavis y Coltrane. Ahora misinfluencias son muchas, nopuedo estar en un único lu-gar; desde pianistas de to-dos los tiempos, saxofonis-tas, bateristas, hasta la mú-sica africana y la música la-tinoamericana, todo influye.Cuanto más escuchás, másinfluencias tenés.

–¿Qué te llevó a tomar ladecisión de venir a Buenos

Aires?–Y, venía una vez cada quin-ce días a ensayar con gentede acá. Luego, una vez porsemana. Ya no tocaba connadie en Rosario, allá no te-nía ningún grupo fijo y enBuenos Aires, sí. Los viajesse hacían cada vez más pe-sados, y fue entonces quedecidí venirme. Se hizo casiinevitable.

–¿Cómo fue el proceso com-positivo del disco nuevo, Per-cepciones? ¿Cómo fue labúsqueda del sonido, de losarreglos para un cuarteto?–Hay composiciones de Mar-celo [Gutfraind] y otras mí-as. Cabe destacar que que-daron fuera, entre otros te-mas, uno del contrabajista,Julián Montauti. Los arreglosfueron en parte previstos porel compositor de cada tema,pero también trabajados enlos ensayos. Lo principal esla diversidad, la interaccióny la improvisación, que enmuchos momentos es libre.

–¿Quedaste conforme conel resultado que lograron?–Y sí, siempre hay cosas queuno aprende y quiere mejo-rar para la próxima, perocreo, por lo que tengo enten-dido, que eso pasa toda lavida.

Entrevista con Marcelo Gutfraind

–Contame sobre tus comien-zos con la música.–Empecé con la guitarra, to-cando folklore en la escuelaprimaria. Después la dejé du-rante un tiempo y en la se-cundaria formé parte de unabanda de rock en la que yocomponía los temas. Luego

empecé a estudiar con el gui-tarrista de jazz ArmandoAlonso, allá por el 84, y yo niconocía el jazz. Un día Ar-mando empezó a pasarmecosas y, sin darme cuenta,nunca más en mi vida toquérock. No porque no me gus-tase más, sino porque meenganché de lleno con eljazz. Recién hace unos añosatrás empecé a escucharnuevamente Led Zeppellin.Luego de estudiar con Ar-mando, en el 89 gané unabeca y el 25 marzo del 90llegué a Estados Unidos, don-de me quedé durante cincoaños. Estudié bastante, ha-cía un cuatrimestre por añoen Berkley y después estu-diaba con profesores parti-culares como John Abercrom-bie y John Demian.

–¿Qué música escuchabas en esa época?–Escuchaba algunos pianis-tas como Bill Evans y Jarre-te, y los guitarristas que sonmis pilares: Abercrombie yJohn Scofield.

ENTREVISTA: SHOCRON-GuTFRAIND Por Sergio Valor

Fotos: Gentileza Gabriela Comte

p e r c e p c i o n e sBajo el nombreShocron-GutfraindCuarteto, dosexcelentes ytalentosos músicosde la escena localdel jazz, la pianistaPaula Shocron y elguitarrista MarceloGutfraind, acabande editar su discoPercepciones através del selloBlueArt. Laagrupación secompleta con CartoBrandán (batería) yJulián Montauti(contrabajo),además de lapresencia de PabloPuntoriero en saxoscomo invitado. Elpiano y la guitarradialoganintensamente encada uno de lostema y sólo hay quedejarse llevar por lapercepción. Sinlugar a dudas, unode los mejoresdiscos argentinosde jazz.Estuvimoscharlando con susprotagonistas y noscontaron acerca desus vidas, de lamúsica y, porsupuesto, de estedisco.

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–¿Y hoy qué guitarristas te gustan?–Ben Monder, Kurt Rosenwinkel, entreotros.

–¿Creés que se puede aprender bienel jazz aquí en Buenos Aires?–Si, lo único que no tenemos son lu-gares para tocar. Desde que llega-mos a Buenos Aires, muchos de losmúsicos que estuvimos en el exteriorgeneramos un montón de lugares endonde tocar jazz, y ahora los bolichesse están cerrando y la gente no sa-be qué hacer, no sabe dónde ir a es-cuchar música.

–¿Eso se lo atribuís a la tragedia de Cromañón?–Totalmente. Hay lugares que no sepueden abrir porque están en zonas re-sidenciales. Hay boliches que han con-seguido el apoyo de los vecinos, y así ytodo no paso nada. Además, hay boli-ches que se cerraron y que formabanparte –hasta el día que pasó de lo deCromañón– del circuito de cultura delGobierno de la ciudad de Buenos Aires.Escuché por ahí que dicen: “Hay polu-ción cultural en Buenos Aires, por eso

se cierran los lugares”. Me imagino quehay boliches que son convenientes queestén abiertos y otros que no. Por algu-na razón debe ser... No sé quién seráel dueño de algún boliche...

–¿De qué manera trabajaron en Percepciones?–Nos juntábamos a probar cosas; siem-pre se tocaban los temas desde luga-res diferentes. De hecho, grabamos mu-chísimos más temas de los que estánen el disco y que por su longitud no pu-dieron entrar.

–¿Cómo trabajaron los arreglos?–Cada uno traía los temas y ya tenía enmente un lineamiento bastante concre-to de lo que quería. Las ideas eran bas-tantes fuertes y no hacía falta arreglarmucho. Las melodías sonaban con talcontundencia que sugerían el arreglo.

–¿Quedaste conforme con lo logrado?–Sí, totalmente, estoy muy contento.

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Cartelera - CarteleraDICIEMBRE

VIERNES 15 Super Ratones en el Casino Club de Tucumán,Ciudad de Tucumán. A las 22 hs. Entrada $5.Kapanga en El Teatro, Av. F. Lacroze y A. Thomas. A las 20 hs. Viticus en City Bar de Pilar, Guido y Ruta 8, Pilar. A las 22 hs. Pier en El Teatro Flores, Av. Rivadavia 7806. A las 19hs. Spinetta en La Trastienda Club, Balcarce 460.

SABADO 16 Cabezones en el Estadio Pepsi Music de Diciembre con la vuelta de César Andino.Spinetta en La Trastienda Club, Balcarce 460.Botafogo en Terraza Teatro Bar, Paseo La Plaza, Av. Corrientes 1660. A las 00 hs. Pier en El Teatro Flores, Av. Rivadavia 7806. A las 19hs. Joaquín Sabina en el estadio de Boca Juniors.

MARTES 19Attaque 77 en El Teatro, Av. Rivadavia 7806, Flores.Catupecu en El Teatro, de Colegiales en CapitalFederal. Acompañado por Zeta y Esteban Serniotti de Cabezones.

MIÉRCOLES 20Attaque 77 en El Teatro, Av. Rivadavia 7806, Flores.

JUEVES 21 La Mancha de Rolando en Peteco’s.A las 20hs.

VIERNES 22 La Mississippi en Niceto, Niceto Vega 5510. A las 21:30 hs. Entradas $20.Pier en El Teatro Colegiales, Federico Lacroze yÁlvarez Thomas. A las 19hs. El Nombre del Padre, Tristemente Célebres enBenito K., Basavilbaso y Rivadavia, Cañuelas. A las 00 horas. Entrada $10.Kapanga en El Teatro Flores, Av. Rivadavia7806. A las 19hs.

SABADO 23 Intoxicados en el Estadio de All Boys. Botafogo en Terraza Teatro Bar, Paseo La Plaza,Av. Corrientes 1660. A las 00 hs. Pier en El Teatro Colegiales, Federico Lacroze yAlvarez Thomas. A las 19hs.

VIERNES 29 Javier Malosetti en La Trastienda Club, Balcarce 460.2 Minutos en El Teatro, Av. F. Lacroze y A. Tho-mas. A las 20 hs. El Otro Yo en El Teatro Flores, Av. Rivadavia7806. A las 19hs.

SÁBADO 30 Javier Malosetti en La Trastienda Club, Balcarce 460.

ENERO

SABADO 20John Scofield trío ( John Patitucci en contrabajoy Kendrick Scott en batería) en el Teatro Coliseo.A las 22Hs.

[email protected] 23 horas

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Cartelera - Cartelera

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LO ARGENTINO BUENO ES 2 VECES BUENO...“Satisface y genera trabajo”

Feliz 2007Feliz 2007