Mendelssohn Escribió Un Gran Número de Canciones

8/16/2019 Mendelssohn Escribió Un Gran Número de Canciones

1/54

Charles Rosen, estudioso y pianista se permitedeclarar en su obra “La generación romántica” que elestilo mendelssohniano es un “kitsch religioso”. Por

otro lado Philip Radclie y !ric "iener, cuyasbiogra#$as sobre el compositor %publicadas en&'() y&'*+ respectiamente- pretendieron restaurar laapuleada imagen del compositor, terminarondesgarrando sin contemplaciones su msica a dondelo consideraron oportuno. /a la sensación que, dealgn modo 0endelssohn se hubiera conertido endiana #ácil para arro1ar impunemente los dardos decuanto critico o analista escuche su msica. Pero noolidemos que 0endelssohn #ue el protagonista delredescubrimiento de 2ach, reestrenó LaPasión segn3an 0ateo en la 2erlin 3ingakademietras tras un siglode olido y traba1ó sin descanso en la promoción de lamsica de 2ach en 4lemania e 5nglaterra.6ue uno delos primeros directores de orquesta en usar batuta y

en desarrollar t7cnicas modernas de ensayo, yconirtió a la orquesta del 8e9andhaus en una de lasprimeras de la 7poca. 6ue un reputado musicoló quedesempoló manuscritos de 2ach, :;ndel, 0o> era básicamente terra incognita. Lo ciertoes que pese a las criticas #eroces que a recibido suinfluencia nunca ha desaparecido por completo.Compositores tan dispares como los 3chumann,2rahms, 4lkan, ?chaikosky, 0ahler, 3ibelius, Reger,


2/54

!lgar y Richard 3trauss se interesaron en su msica./urante la 5 8uerra 0undial, Rael editó la obracompleta para piano de 0endelssohn para /urand, y

3ch@nberg, en el momento de reali


3/54

idolatrado como el ltimo de los grandes %tras 2ach,0o


4/54

romántico alemán :einrich :eine. Ncupa el segundolugar de sus 3eis canciones para o< y piano Npus+)EA, &O+).!sta canción ha sido traducida a otros

idiomas y ha sido adoptado en los teJtos escolares demsica de China, apón y Corea. Los ersos dicenentre otras cosasQ !n las alas del canto,amada m$a, tellear7 hacia las orillas del r$o 8anges,donde cono


5/54

Ludwig van Beethoven fue uno de los primeros en utilizar el

término Liederreis !ciclo en el marco de su ciclo de #n die $erne

%eliebte !# la amada le&ana. 'chubert escribi( varios ciclos de

canciones) el m*s famoso, +interreise !ia&e de invierno querelata en - canciones los sentimientos de un amante rechazado

como poco a poco se hace un via&e real y metaf(rica de la pena

en la locura y /nalmente la muerte.

0ichterliebe, compuesta en 123, probablemente después de la

uni(n de 'chumann con 4lara, no es una narraci(n en el pleno

sentido de la palabra) al igual que ia&e de invierno, es mas un

re5e&o de los sentimientos el persona&e principal en la voz de lacantante. Los poemas se seleccionan de una la colecci(n del

poeta romantico 6eine, que tienen como tem*tica el tema del

amor frustrado y desconsolado. 7riginalmente, 'chumann hab8a

planeado musicalizar -9 pero por razones que se desconocen

redu&o el n:mero a 1;. Estos poemas est*n escritos en un

lengua&e sencillo, pero comple&o con abundantes simbolog8as

rom*nticas, &unto a im*genes idealizadas de la naturaleza y elamor con amargos giros ir(nicos. El ciclo comienza con relativo

optimismo, pero a medida que transcurre la m:sica se vuelve

cada vez m*s obscuro.

"agerados. Las :ltimas cuatro canciones est*n relacionadas


6/54

con los sue?os y los intentos fallidos del amante de escapar de su

dolor a través de la imaginaci(n y la fantas8a.

En "


7/54

12. En 12 apareci( un tercer volumen, pero el t8tulo de este

volumen fue s(lo "; Lieder". Las canciones en el primer volumen

fueron "0ie Lorelei", "#m =hein im schFnen 'trome", "Dignons

Lied", "0er GFnig von Ahule", "0er du von dem 6immel bist", y " #ngiolin dal biondo crin ". Las letras de las dos primeras canciones

eran de 6eine, los de las tres canciones siguientes por %oethe. El

segundo volumen contiene canciones con letra de 6ugo. Eran

"7hH Iuand &e dors", "4omentario, disaientJils", "Enfant, 'i &@étais

roi", "'@il est un charmant gazon", "La tombe et la rose", y

"%astibelza" , un Bolero. El tercer volumen deber8a haber incluido

la canci(n "7 Lieb por lo lang du lieben annst", de los cuales

transcripci(n para piano de Liszt es famoso y conocido como el

tercer "Liebestraum". Cero Liszt tuvo que cambiar su plan. 0ado

que en el comienzo de 12, cuando se public( el volumen, no

pudo encontrar el manuscrito y no le gustaba escribir la canci(n

de nuevo, tom( "Dorgens steh @ich auf und frage" en su lugar. K13

El volumen impreso conten8a el canciones "0u bist wie eine del

Blume", "0ichter, fue Liebe sei", "ergiftet sind meine Lieder",

"Dorgens steh @ich auf und frage", "0ie todte Machtigall", y "suave

wie ein Lufthauch im Dai". El volumen se dedica a la princesa de

Crusia quien visit( en Liszt de marzo de 12 en Berl8n con el /n

de dar una copia de ella. La letra de "0ichter, fue Liebe sei" eran

por 4harlotte von 6agn que también viv8a en Berl8n.

# pesar de las primeras canciones de Liszt rara vez son cantadas,

que lo muestran en la luz mucho me&or que obras como la

par*frasis "%audeamus


8/54

me&ores obras para piano de Liszt. K11 'in embargo, los

contempor*neos ten8an mucho que criticar en relaci(n con el

estilo de las canciones. 7tras observaciones cr8ticas se pueden

encontrar en Ceter =aabe Liszts 'chaNen.

cr8ticos contempor*neos de Liszt midieron sus canciones con las

e>pectativas derivadas de Lieder de 'chubert y otros maestros

alemanes. 0e acuerdo con esto, un Lied debe tener una melod8a

que por s8 mismo se e>presa un :nico estado de *nimo y podr8a

ser cantada sin mucho esfuerzo. Las armon8as, el apoyo a eseestado de *nimo, deben ser relativamente sencillo, sin

modulaciones fuertes. Aambién se presume, que el

acompa?amiento de piano era f*cil de &ugar. 0esde Liszt tuvo en

muchos casos el pecado contra esas reglas, se le acus( de no

haber tenido nunca una comprensi(n adecuada del Lied alem*n.

K1- Dientras todo esto podr8a haber sido cierto, es obvio que Liszt

ten8a de ninguna manera intent( escribir alem*n Lieder, sonandocomo las de 'chubert. 'u "7hH Iuand &e dors", por e&emplo, tiene

letra en francés y la m:sica en estilo italiano.

=aabe trat( de demostrar que J en los casos J la declamaci(n de

las letras en alem*n de Liszt estaba mal. "Dignons Lied", por

e&emplo, se compone de O. 0e las palabras "Gennst du dasLand", "du" fue puesto en una primera, y "tierra" en un tercer

tiempo. =aabe imaginaba esto como si hubiera "du" se puso de

relieve, mientras que no se hizo hincapié en "Aierra". 0e la

siguiente verso "wo die Pitronen blQhn", "morir" fue puesto en una


9/54

primera y la segunda s8laba de "Pitronen" en un tercer tiempo.

Codr8a ser imaginado como si "muere" se destac(, y no se hizo

hincapié en la segunda s8laba de "Pitronen". 4antar de esta

manera habr8a hecho sonar e>tra?o, por no decir rid8culo. Cero=aabe olvid( que era O hora por casi todos los compositores

tratados como tiempo compuesto, que consta de dos mitades

equivalentes. 6ay e&emplos en los que la tensi(n en el tercer

tiempo es igual a la tensi(n en el primer tiempo o es a:n m*s

fuerte. Rn e&emplo de este tipo es de 'chubert Lied "0as

+irtshaus" de su ciclo de "0ie +interreise". D*s e&emplos se

pueden encontrar en otras obras de 'chubert, as8 como en obras

de Bach, 6aydn, Dozart, Beethoven, 'chumann, Brahms, +olf,

'trauss, =eger y otros.

#dem*s, Liszt hab8a tratado de vez en cuando sus letras con un

poco de libertad, sobre todo mediante la adici(n de repeticiones

de palabras importantes. En "0er du bist von dem 6immel", pore&emplo, que hab8a cambiado de %oethe "'QSer $riede, Gomm,

omm ada en meine Brust" en "'QSer $riede, sQSer $riede,

Gomm, omm ada en meine Brust". Dientras =aabe criticado este

pecado imperdonable, habr8a tenido m*s adecuadamente una

mirada cuidadosa a Lieder de maestros alemanes, como

'chubert y 'chumann que ambos hab8an tratado sus letras con la

libertad de tipos similares.

Liszt ten8a buenas razones para resistirse a sus cr8ticos. Cero una

carta a Toseph 0essauer de la década de 12U3 muestra que J


10/54

hasta entonces J él mismo hab8a tomado un punto de vista cr8tico.

0essauer hab8a enviado propias canciones nuevas con dedicaci(n

a Liszt. 0espués de Liszt hab8a elogiado las canciones, escribi(V

Dis propias canciones tempranas son en su mayor8a también sehincharon a cabo sentimental y con frecuencia demasiado

embutida en el acompa?amiento. K1

4omo consecuencia de ello, durante los a?os de +eimar Liszt no

s(lo revis( la mayor parte de sus primeras canciones, pero les

volvi( a escribir, dando un estilo mucho m*s modesto a ellos.

Aambién compuso nuevas canciones adicionales. Las nuevasversiones de las primeras canciones, as8 como algunas de las

canciones adicionales fueron a /nales de 12;3 publicada en siete

libros como "%esammelte Lieder".

En las cartas de 12;3 Liszt di&o, algunas de sus canciones hab8an

sido en ocasiones cantado. Wa que hab8an sido considerados comoobras p(stumas de 'chubert, que hab8an sido aplaudidos y

encored. 'in embargo, con pocas e>cepciones, las canciones de

Liszt nunca fueron é>itos genuinos. Las siguientes observaciones

de la primavera 12X9 por Eduard 6anslic son de un tipo

comparativamente amistosa. 0espués de 6anslic hab8a

e>aminado la actuaci(n de "%ran Disa" de Liszt, continu(V

Aambién en el :ltimo concierto de la $ilarm(nica del m*s vivo

interés fue que en LisztV desde Cauline Lucca J obviamente, en

honor de la presente compositor J cant( dos canciones de LisztV

"Dignon" y "Loreley". 0e todas las composiciones de Liszt, sus

canciones J hay medio centenar de ellos J son los menos


11/54

conocidos y cantados. El m*s difundido y popular, en cualquier

caso, es "Es muss sein ein +underbares", una de las pocas

canciones de Liszt, de los cuales el estado de *nimo homogénea

licitaci(n en ninguna parte se rompe con fuerza, y que puede ser puramente disfrut(. Motables son todos ellos, esas canciones,

como la mayor8a de las e>presiones individualistas de un

persona&e interesante, que sin embargo se est* comportando

muy libremente hacia la mayor8a de los poemas. K1

En 12X9 y 1223 Liszt continu( la serie de su "%esammelte Lieder"

con canciones como "T@ai perdu ma fuerza et ma vie", "cepci(n es el frecuentemente citado "hingehen

mFchte


12/54

con el motivo Arist*n. Es sobre un empaste en la mano de Liszt.

0esde Liszt fue en la segunda mitad de 12U2 la preparaci(n de

sus canciones para su publicaci(n, y &usto en ese momento recibi(

el primer acto de Arist*n de +agner, lo m*s probable es que laversi(n en el empaste era una cita de +agner. K1; esto no quiere

decir, el motivo fue inventado originalmente por +agner. Rn

e&emplo anterior se puede encontrar en la barra de 1-9 de Liszt

Ballade Mo. - en si menor para piano, compuesta 12U. K1X

Minguna vista Legado de Liszt

# lo largo de su larga carrera, $ranz Liszt fue cambiar de forma. 'uconstante necesidad de

autoJreinvenci(n se aplica tanto a su e>ploraci(n de géneros

musicales como a la evidente

contradicciones que cautivaron la imaginaci(n del p:blico. !Rn

cronista contempor*neo,

ver el compositor poco después de haber tomado las (rdenes

sagradas en los :ltimos a?os, lo compar(

a "De/st(feles disfrazado de abate." 'in duda inquietud creativa

de Liszt de&( su

marca en su :nico, aunque todav8a en gran parte subestimada, la

contribuci(n a la canci(n de arte.

En sus primeros a?os como un virtuoso, Liszt ayud( a popularizar

el legado de 'chubert


13/54

a través de transcripciones para piano in5uyentes de lieder de su

predecesor, pero en 12 él comenz(

la publicaci(n de sus propios primeros esfuerzos o/ciales en el

género. tos alemanes de Liszt representanalrededor de las tres cuartas partes de su total de lieder

salida. #barcan un espectro muy variables de soluciones para el

reto de

reJconcebir ya hecho, que se celebra poemas como la canci(n.

Aome los estilos totalmente contrastantes

de los dos a&ustes de poemas de 6einrich 6eine. lengua&e

arm(nico audaz de Liszt

mordazmente acent:a la declamaci(n amarga del cantante en

"ergiftet sind meine Lieder"


14/54

una canci(n antiJamor con tintes *cidos que establezca primero

en 12 !el a?o en que /nalmente se separ( de su

amante, la condesa Darie d@#goult. El r8o 5uye ma&estuosamente

a lo largo de "


15/54

en el $austo, Liszt te&e una /gura de tres notas recurrente que

pone de relieve la sugerente obsesivo

poder de la copa de oro y uni/ca contrastes dram*ticos de la

canci(n de ritmo de &uego y

estimulaci(n.

En esencia, las revisiones continuas de Liszt de su lieder anterior

dirigidas a simpli/car y racionalizar

lo que se considera con frecuencia e>cesivamente

acompa?amientos virtuosic. Cero la simplicidad de

un orden completamente diferente impregna "(tico" de 6ungr8a, pero para caracterizar

cada uno de los tres gitanos en turno. Cidiendo una colaboraci(n

narrativa especialmente colorido


16/54

entre el cantante y pianista, Liszt con e/cacia

lugar de %abriel $aure en la historia de la canci(n depende de su

buci(n

buciones al desarrollo de una nueva forma de la canci(n francesa,

la melod8a.

#unque $aure a veces se ha denominado la "'chumann francés",este

a/rmaci(n es v*lida :nicamente en que estos dos compositores,

en el arte de

escritura de la canci(n, son t8picos de sus respectivos pa8ses. El

estilo de

m*s de un centenar de canciones $aure e&empli/ca las diferencias

b*sicas

entre la melod8a francesa y la alemana mentido. # diferencia del

alem*n, $aure de

canciones no tienen ninguna inspiraci(n popular o folcl(rica, que

est*n libres de la poética

estructura estr(/ca, y carecen de las efusiones, desinhibidas

sentimentales

del "esp8ritu rom*ntico".


17/54

5n &O+' in 5taly, Lis


18/54

V0ignons LiedV, V/er [@nig on ?huleV, V/er du ondem :immel bistV, and V4ngiolin dal biondo crinV. ?helyrics o# the Irst t9o songs 9ere by :eine, those o#

the #ollo9ing three songs by 8oethe. ?he secondolume contained songs 9ith lyrics by :ugo. ?hey9ere VNhY quand 1e dorsV, VComment, disaientEilsV,V!n#ant, si 1Wetais roiV, V3Wil est un charmant ga


19/54

4lthough Lis


20/54

Raabe tried to sho9 that H in cases H Lis


21/54

Raabe critici


22/54

successes. ?he #ollo9ing remarks o# spring &OU' by!duard :anslick are o# a comparatiely #riendly kind.4#ter :anslick had reie9ed a per#ormance o# Lis


23/54

took eerything a9ay 9hich could remind o# Romanticstyle.

?oday, Lis


24/54

contradictions that captiated the public imagination.%Nne contemporary diarist,

seeing the composer shortly a#ter he had taken :oly

Nrders in later years, likened him

to “0ephistopheles disguised as an 4bb7.”- CertainlyLis


25/54

Lis


26/54

himsel# in cra#ting t9o distinct ersions o# “6reudolland leidoll,” a lyric sung by

the heroine in !gmont. ?he Irst calls #or a ruminatie,

3chubertian s9ere #rom ma1or

to minor to #rame its ecstasies, but #or his second goLis


27/54

5mpressionism 9ith the unresoled harmonies le#t toresonate as an ostinato accompaniment.

Lis to a poem by

Sikolaus Lenau %9hose treatment

o# the /on uan legend inspired Richard 3trauss_s tonepoem-. :ere, in contrast,

he uses the piano not 1ust to establish the “eJotic”:ungarian setting but to characteri


28/54

6aureWs more than one hundred songs eJempliIes thebasic dierences

bet9een the 6rench melodie and the 8erman lied.

Gnlike the 8erman, 6aureWs

songs bear no popular or #olk inspiration, they are #ree#rom the poetic

strophic structure, and they lack the sentimental,uninhibited outpourings

o# the VRomantic spiritV.

8abriel 6aure 9as born 0ay &A, &O)( in the small to9no# Pamiers,

6rance. Gnlike the ma1ority o# his contemporaries, hedid not receie his

musical training at the Paris Conseratory butattended the V!cole de

0usique Relegieuse et ClassiqueV, #ounded by LouisSiedermeyer in &O(+.

?he unusual training, 9hich included thorough studyo# 8regorian chant and

a method o# adding an accompaniment to it, 9asinstrumental in the deelopE

ment o# 6aureWs highly personal and subtle harmonicstyle. 4#ter completing


29/54

his studies in &O*(, he obtained his Irst pro#essionalpost as organist

in the church o# 3aintE3aueur at Rennes. 4#ter the

resignation o#

3aintE3aens in &OUU, he became 0aitre de Chappelleat the 0adeliene church

in Paris. 5n &O'U 6aure 1oined the teaching sta at theParis ConserE

atory and 9as appointed /irector o# the

Conseratory in &'>(. :e le#t the

&U

conseratory in &'A> and spent his last years inretirement, continuing to

compose until his death, Soember ), &'A).

6aureWs songs comprise a large portion o# his totaloutput. 3ong


30/54

composition did not #all into a particular period o# hisli#e but 9as an

important part o# his entire career. :is earliest songs

are dated around

&O*(, and his last cycle, LW :ori*, the songs are all settingso# poetry by R1ul

Zerlaine. ?he Inal period begins in &'>* and includes#our song cycles.

#teme dWun our . Np. A&, 9ritten in &OO&, is a settingo# poems by

Charles 8randmougin. ?he three songs #orm a smalltriptych. 5n the Irst

song, VRencontreV, the poet meets a 9oman and,

#alling in loe 9ith her,9onders i# she is going to be the ideal 9oman he hasal9ays pursued in ain.


31/54

5n the second song, V?ou1oursV, he cries out in despair9hen she speaks o#

leaing him. 2ut in the last song, V4dieuV, the poet is

solaced by the #act

that een the longest loes are short, so #are9ell.

&O

6toeme dWun our % 6bem o# a /ay-

5. Rencontre

Wetais triste et pensi# quand 1e tWai rencontree,


32/54

e sens moins au1ourdWhui mon obstine tourment

disEmoi, seraisEtu la #emme inesperee,

!t le ree ideal poursuii aineraentF

>, passante auJ douJ yeuJ, seraisEtu done lWamie

ui rendrait le bonheur au poete isoleV,!t asEtu rayonner sur mon ame aermie,

Comme le ciel natal sur un coeur dWeJilel

?a tristesse sauage, a la mienne pareille,

4ime VaV oir le soleil decliner cur la merY

/eant lWimmensite ton eJtase sWeeille,

!t le charroe des soirs a ta belle ame est cher

Gne mysteWrieuse et douce syrapathie

/e1a & mW enchaine a toi comme un iant lien,


33/54

!t mon ame #rmit, par lWamour enahie,

!t mon coeur te chlrit sans te connaitre bienl

5. 0eeting

5 9as sad and thought#ul 9hen 5 met you

today & #eel less my persistent pain.

tell me, could you be the unhopedE#or 9oman

and the ideal dream, ainly pursuedF

passerEby 9ith the s9eet eyes, can you then be the#riend


34/54

9ho 9ill restore happiness to the lonely poet,

and 9ill you shine upon my stead#ast soul

as the natie sky upon an eJiled heartY

our shy sadness, like mine,

loes to 9atch the sunset on the seal

6aced 9ith immensity, your ecstasy a9akens,

and the charm o# the eening is dear to your beauti#ulsoul,

4 mysterious and s9eet sympathy

already binds me to you as 9ith a liing tie,

and my soul trembles, inaded by loe,


35/54

and my heart cherishes you 9ithout kno9ing you 9ellY

&'

55. ?ou 1ours

Zous roe demande< de me ta ire,

/e #uir loin de ous pour 1amais,

!t de mWen aller, solitaire,

3ans me rappeler qui 1WaimaisY

/emande< plutt auJ etoiles


36/54

/e tornber dans lWimmensite

4 la nuit de perdre ses oiles,

4u 1our de perdre sa clarte1

/emande< a la mer immense

/e dessecher ses astes ots,

!t, quand les ents sont en dmence,

/Wapaiser ses sombres sanglotsY

0ais nWespere< pas que mon a me3Warrache af sas apres douleurs

!t se depouille de sa amme

Comme le printemps de ses eursl


37/54

55. 6oreer

ou ask me to be quiet,

and ee #rom you #oreer,

and to go my 9ay alone

9ithout remembering the one 5 loedl

Rather ask the stars

to #all into space,

the night to lose its eils,

the day to lose its brightnessY

4sk o# the huge sea


38/54

to dry its ast 9aes,

9hen the 9inds are raging,

to calm their melancholy sobsl

2ut do not hope that my soul

can tear itsel# #rom its bitter sorro9s

and cast o its ame

as the spring does its o9ersY

A>


39/54

555. 4dieu

Comme tout meurt ite, la rose

!nclose,

!t les #rais manteauJ diapres

/es pres

Les longs soupirs, les b ienEa imees ,

6umeesl

Nn oit dans ce conde leger

Changer

Plus ite que ots des grees,

Sos rees,

Plus ite que le gire en eurs,


40/54

Sos coeursY

4 ous lWon se croyait Idele,

Cruel le,

0ais [elasY les plus longs amours

3ont courtsY

!t 1e dis en quittant os charmes,

3ans larmes,

PresquWau moment de mon aeu,

4dieuY

&&&. 6are9ell

:o9 quickly eerything dies, the rose


41/54

Gncloses,

4nd the #resh colored mantles

N# the meado9s

?he long sighs, the beloed ones,

/isappear in smokeY

rte see, in this Ickle 9orld,

Change

6aster than the 9aes at the shores,

Nur dreamsY

6aster than de9 on o9ers,

Nur heartsY

Nne belieed in being #aith#ul to you,


42/54

Cruel one,

2ut alas, the longest loes

4re shortY

4nd 5 say, leaing your charms,

"ithout tears,

4lmost at the moment o# my con#ession,

6are9ellY

2y the time he began 9riting the Irst book o#preludes, Claude /ebussy

had established himsel# as an important and proliIccomposer haing already

produced most o# the 9orks that history 9ould labelmasterpieces. 4s #or his

piano compositions, a#ter he completed the secondbook o# preludes the only

ma1or 9ork #or the instrument that remained to be9ritten 9as the collection

o# tudes 9hich appeared in &'&( and 9hich 9aspublished a year later.


43/54

?here#ore, the t9entyE#our preludes composedbet9een &'>' and &'&+ represent

not only /ebussy_s last programmatic oerings #or the

piano, but also

his most mature ones. ?hese are the 9orkings o# amaster o# color and

eJpression, light and darkness, harmony and melody,teJture and rhythm.

!ach prelude is complete 9ith its o9n sense o#

indiiduality each one is like

a care#ully selected gem, that 9hen placed among theothers creates the most

H + H

“/ebussy encompassed most #ully the 6rench, 9ith its

dramaticcontrasts o# reason and sensuality, o# irony andtenderness, stiness

and grace. 6rom 6rance, the home o# liberty, too,came the

Irm #reedom o# /ebussy_s style and structure. 4mong

all ourmusical masters, 5 should say, Claude /ebussy 9asthe least

9eighed upon by the dead hand o# #ormula.”


44/54

Zirgil ?homson, &'(>/ebussy may hae contributedthe last important eolution to the prelude.

?he most important early eJample o# the prelude

being eJempliIed in the

#orty eight preludes and #ugues o# 2ooks 5 and 55 o# ?he"ell ?empered Claier

o# 2ach, 9here the prelude sered to establish thetonal center o# the #ugue

that #ollo9ed it. "hile preludes 9ere care#ully

constructed, containing 9elldeeloped

melodies and moti#s, throughout the baroque andclassical eras

their principal purpose 9as as an introduction to somemore important

moement 9hich #ollo9ed. !en today 9e hear 2ach_skeyboard #ugues #requently

eJcerpted and per#ormed %especially on studentrecitals-, conersely

no one eer programs the complete preludes o# the ?he "ellE?empered Claier.

5magine going to a concert and hearing the prelude%or 9hateer the Irst

moement might be- to a 2ach suite or partita, butnone o# the #ollo9ing


45/54

moements the idea is absurd.

?his changed 9hen Chopin adopted the prelude as anindependent, aphoristic

character piece in 9hich he could eJpress his achinglybeauti#ul

melodies and rich %and sometimes eJperimental-harmonies 9hile still maintaining

a conincing structure. 3eeral other Romantic eracomposers 9ould

#ollo9, each 9riting sets o# preludes 9here eachindiidual piece held an

important emotional or dramatic message.

/ebussy_s contribution to the genre 9as acharacteristically impressionist

one. :e not only in#used each 9ork 9ith the harmoniclanguage and compositional

techniques o# the period, but he also made thelistener an important

partner in the sharing o# his most intimate thoughtsand #eelings.

/ebussy chose to place the titles at the end o# eachprelude as i# to suggest

that the listener_s interpretation o# each selection isequally important to his


46/54

o9n. 5t 9ould seem that he desires #or the audience toconnect indiidually

9ith the music, letting eery listener Ind personal

meaning in each prelude

only a#ter the #act 9ill /ebussy share his o9ninspiration.

?he Pr7ludes are among /ebussy_s late 9orks #orpiano. ?hey are short pieces, eoking a mood, animage or een the personality o# a speciIc indiidual.

Composed in &'>'E&'&> %2ook 5- and &'&&E&'&+%2ook 55-, they belong to a tradition o# 6rench keyboardmusic dating back to the seenteenth century and the9orks o# the Couperin #amily and eanEPhilippeRameau, and in the nineteenth century to thecharacter pieces #or piano by Robert 3chumann.

?he Preludes are deliberately re#erential, each one

containing programmatic, isual and musical allusionsreadily #amiliar to the composer_s contemporaneousaudience. Curiously, ho9eer, /ebussy placed thetitles at the end o# each prelude. 0aybe music cameIrst, title later, or perhaps so as not to pre1udice theper#ormer encountering them #or the Irst time.

0ost o# the Preludes are in ternary %424- #orm, themiddle section proiding either contrast or analternatie take on the principal theme.

87n7ral Laine H eccentric is #rom 2ook 55. !d Laine9as an 4merican 1uggler popular in !urope. ?he


47/54

Prelude is reminiscent o# “8olli9og_s cake9alk.” Nddly,it lacks the regularity o# rhythm so necessary tosuccess#ul 1uggling.. !ccentric indeedY

La Ille auJ cheeuJ de lin is #rom

4braham ura#sky #ue director art$stico de la4sociación "agneriana durante much$simos a=os ycontemporáneo de 8uastaino a quien conoció. /eeste compositor mas bien olidado y desconocido seescucharan tres 1oyas maraillosas, di#$ciles desde elpunto de ista pian$stico, #rescas con todo el aroma decampoQ Copla, Zidala y Zidalita.

4unque a Richard 3trauss se le asocia generalmente alas grandes producciones oper$sticas y sus brillantespoemas sin#ónicos, no cabe duda que su producciónmás $ntima, como el g7nero de la canción de cámara,ree1a un estilo y un lirismo que se complementa

per#ectamente con sus obras mayores.!l lieder ocupa un espacio importante en su dilatadacarrera compositia como eremos. 3on cancionesque muestran parte del color, la poes$a y la rique


48/54

4unque se considera su Npus &> como su primer ciclode canciones, no podemos olidar que 3trauss yacompuso una cantidad interesante de canciones que

si bien #ueron creadas por un 1oenc$simo muchacho,ya eidencian cierto ingenio y bastante intención. 3epodr$a decir que el “genio” se apresuraba a demostrarsu al$a.

4s$ que despu7s de una bree composición de pianotitulada “La polca del sastre”, ya tenemos su primerlied con tan sólo seis a=os de edad. Como an no sabeescribir bien, su madre osephine, le ayuda a colocarcada palabra deba1o de la nota correspondiente y elni=o compone una simple cancioncilla para laSaidad, es la “"eihnachtslied”, Np.A

!n este lied obseramos la simple


49/54

el 1oen Richard eoca el canto del pá1aro en lacadencia de apertura del piano. Gn poema delicado,de suae caricia en el compás. !l poema es de .

Ghland, del que obtuo teJtos para otras doscanciones de 1uentud.

0. 0cLaughlin %soprano- H 8. honson %piano-

Pero, cuidado que 3trauss no #ue sólo un compositorde dulces melod$as y apacibles sonoridades. 4qu$ hayuna muestra de una de sus canciones más #nebres,oscuras y cargadas de ese romanticismo gótico. Laletra es de 4lbert Zon Chamisso y se titula “Lass ruhndie ?oten” %/e1a a los muertos tranquilos- en la que se

citan lápidas, castillos, polo y huesos de los muertos.!l inicio del piano, lento, grae, 1ugando con el silencioy una tonalidad menor nos antepone a este ambientede cementerio la o< se torna igual de grae, rotunday arrastrando las notas como esas pesadas cadenasde los reos.



50/54

3i hay alguien que ha inuido notablemente al 1oen3trauss en el camino de la msica, es sin duda algunasu padre 6ran


51/54

Ch. 0argiono %soprano- H 6. :eider %piano- H ". Zladar%trompa-

Gna canción que demuestra la madure< de estemuchacho de nuee o die< a=os, es este hermoso lied“/er mude "anderer ” %!l caminante cansado- conteJto de :omann Zon 6allersleben, su poetapre#erido en estos a=os.

La historia cuenta la desentura de un caminante queia1a sólo, en la noche y sobre un terreno rocoso, apensando en su casa que está le1os mientras oye lascampanas de la ciudad que llaman a los ia1eros. !stácansado y tropie


52/54


?odas las canciones de 1uentud, antes de su opus &>estaban compuestas para el entorno #amiliar de los3trauss que organi


53/54

!sta delicada y hermosa pie


54/54

interesantes que se desinculan del carácter lánguidoy sutil de las estro#as de los eJtremos. !ste liedpertenece a los llamados “/rei Liebeslieder” %tres

canciones de amor- que en algunas compilaciones noaparecen agrupados.

Ch. 0argiono %soprano- H 6. :eider %piano-

Mendelssohn Escribió Un Gran Número de Canciones

Documents

Transcript of Mendelssohn Escribió Un Gran Número de Canciones