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Luis Montes de Oca - Nicole Coiscou
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Luis Montes de Oca - Nicole Coiscou
Metabolismo 2
El metabolismo es el movimiento
arquitectónico de la era de la vida. La
era de las máquinas está representada
por lo material y lo mundano. Ésta
destruyó los valores del pasado,
cantó las alabanzas a la posesión de
la tierra de los vivos y no pensó en
ello a largo plazo. El metabolismo
representa la simbiosis del tiempo, y
observa el pasado, el futuro y el
presente con el mismo valor. Promueve
una arquitectura abierta al futuro,
pero respeta la herencia histórica.
-Kurokawa
Metabolismo 3
La Arquitectura Metabolista japonesa
surge a mediados del siglo XX como
una utopía tecnológica orientada a
pensar las condiciones optimas para el
desarrollo futuro del urbanismo y la
arquitectura. Bajo el liderazgo de
Kenzo Tange, los metabolistas
establecieron unas ideas muy ligadas a
la idiosincrasia de la peculiar cultura
japonesa. Creían en una integración
natural entre la biología y la técnica
y, en consecuencia, en la
impermanencia de las construcciones en un entorno muy
caracterizado por terremotos, tsunamis y la tremenda
devastación producida por la Segunda Guerra Mundial.
Por eso, el metabolismo fue una propuesta de
arquitectura orientada hacia el futuro pero que extrae
sus recursos del conocimiento del pasado próximo y
lejano para reconstruir las ciudades japonesas.
Conceptos
Metabolismo 4
Para los metabolistas, la arquitectura y las
ciudades eran organismos en permanente
transformación. Y, por ello, la construcción
debía concebirse como un conjunto de elementos
intercambiables y sustituibles en un proceso
recurrente en el tiempo. Todo ello, junto a unas
estructuras de soporte que les dieran
consistencia y funcionalidad estructural y
urbanística. Sus ideas de ciudades expresan de
alguna manera esta conceptualización. Como
el Plan de Tange para la bahía de
Tokio presentado en 1960 que se define como
una trama de vías sobrellevadas por encima de
la lámina de agua que da accesibilidad a una
serie de grandes islas artificiales y espacios
flotantes en los que se insertan edificios de
oficinas, servicios y grandes estructuras
habitacionales.
Conceptos
JUSTIFICACION
EL METABOLISMO JAPONÉS FUE CONSIDERADO
PARA SU ANÁLISIS POR EL EQUIPO COMO UN
MOVIMIENTO DE IMPORTANTE VANGUARDIA,
TANTO TECNOLÓGICA, TEÓRICA, FILOSÓFICA,
CON DEFINIDA CONCEPCIÓN FORMAL Y
ESPACIAL, SIENDO EL RESULTADO DEL
PROCESO EVOLUTIVO Y “GLOBALIZACIÓN
CULTURAL” ENTRE VISIONES OCCIDENTALES Y
NO OCCIDENTALES.
JAPÓN PROPONE AL MUNDO LA OBRA
METABOLISTAMANTENIENDO ASÍ UNA HERENCIA
ARQUITECTÓNICA, QUE SE TORNA CON CIERTA
PARTICULARIDAD, IDENTIDAD Y CONDICIONES
HASTA EL MOMENTO NO SUSCITADAS
SOLAMENTE POSIBLES EN UNA ISLA CON ESTE
CONTEXTO, LO CUAL MARCA LA PAUTA POR
BUSCAR RESPUESTAS A ESTA PERSPECTIVA
Metabolismo 5
CARACTERISTICAS
Idea básica: proyectar la ciudad del futuro, la
misma estaría habitada por una sociedad
masificada, cuya característica principal serían:
-Las grandes escalas……………………………………….
-Estructuras flexibles y extensibles…………………
Según su visión, las leyes tradicionales de forma
y función en la arquitectura estaban obsoletas.
Creían en una profunda influencia del espacio y
la funcionalidad sobre la sociedad y cultura del
futuro.
El movimiento metabolista tiene como
representantes principales a Kisho Kurokawa,
Akri Shibuya, Watanabe, Kikutake, Asada,
Kawazoe, Maki y Otaka. Reconocen como
influencia principal la obra y escritos de Kenzo
Tange, quien fue maestro de la mayoría de ellos.
Metabolismo 6
Fumihiko Maki
Síntesis Biográfica
Arquitecto japonés nacido en Tokio, en 1928, con una
obra vasta y reconocida a nivel internacional, que
mezclando las tradiciones del arte constructivo
japonés con la arquitectura moderna ha logrado
edificaciones sólidas con alto grado de
espectacularidad.
Estudió Arquitectura en la Universidad Nacional de
Tokio, graduándose en 1952 y amplia sus estudios
haciendo una Maestría en Arquitectura en la Academia
de Arte de Cranbrook, EE. UU. en 1953 y otra en
1954 en la Universidad de Harvard.
Fumihiko Maki es autor de una extensa obra
bibliográfica, lo que lo ha convertido en uno de
los sustentadores teóricos del metabolismo
arquitectónico, aunque sus diseños construidos
se acerquen más al eclecticismo y al
decostructivismo que a las formas típicas del
movimiento metabolista.
Metabolismo 7
Fumihiko Maki
La mayor parte de los trabajos de Maki se encuentran
en Japón, sin embargo, proyectos suyos se han erigido
también en Norteamérica, Sudamérica, Asia y Europa.
Este arquitecto es reconocido como un maestro en el
uso de la luz, porque en cada edificio suyo la combina
de manera que la transparencia, translucidez y
opacidad redunden en armonía total.
En 1993, Fumihiko Maki recibió el prestigioso Premio
de Arquitectura Pritzker convirtiéndose en el
Segundo arquitecto japonés en poseerlo, luego de
Kenzo Tange.
La arquitectura de Fumihico Maki es conocida por la combinación casi perfecta entre las
culturas oriental y occidental, con una labor que valora y conserva los pilares seculares
asiáticos y le incluye métodos de construcción contemporáneos y materiales de última
generación.
Metabolismo 8
Fumihiko Maki – Spiral Building
el Spiral Building, diseñado en 1985
para la compañía de ropa interior
femenina Walcoal, y que ha devenido en
una de las obras más conocidas de Maki.
UBICACIÓN
El edificio se emplaza sobre la calle Aoyama, en
uno de los barrios comerciales más importantes
de Tokio. Frente a él se encuentra la
escultural torre Ao Building y muy cerca de
allí se ubican Dior de SANAA y la sede de la
Asociación de Enfermería de Japón, por Kisho
Kurokawa. Spiral Building fue uno de los
primeros iconos que le diera a Omotesando el
carácter de Meca del diseño arquitectónico
para la moda.
Metabolismo 9
Fumihiko Maki – Spiral Building
Como parte del concepto "fusión de arte y vida", el Spiral plantea el uso
combinado de funciones comerciales (tiendas de moda y de artículos para el
hogar, restaurante, café, y salón de belleza) con actividades artístico culturales
llevadas a cabo en una sala multipropósito (desfiles de modas, exhibiciones de
arte y diseño contemporáneo, teatro, danza, conciertos, etc.)
"En este edificio quise representar el caos de la ciudad y para ello tomé
elementos típicos de la arquitectura moderna, como el cubo, el cono y la
semiesfera y combinarlos de manera integral«
Concepto
Metabolismo 10
Fumihiko Maki – Spiral Building
El primer contacto con el edificio se da a través de un atrio de
múltiple altura que nos recibe desviándonos del intenso tráfico
peatonal de la vereda.
El café se halla en un espacio
deprimido, flanqueado por dos
espacios laterales de múltiple
altura
Metabolismo 11
Gimnasio Metropolitano de Tokio
Metabolismo 12
Gimnasio Metropolitano de Tokio
Gimnasio Metropolitano de Tokio
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Gimnasio Metropolitano de Tokio
4 World Trade Center
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Shimizu Performing ArtsCenter
Metabolismo 15
Kisho Kurokawa
nacido el 8 de abril de 1934 y fallecido el 12 de
octubre de 2007) fue un muy conocido arquitecto
japonés y uno de los fundadores del Movimiento
Metabolista.
Junto a algunos colegas, cofundó el Movimiento
Metabolista en 1960; sus miembros eran conocidos
como los Metabolistas. Éste fue un movimiento
radical avant-garde japonés que perseguía la
combinación y el reciclaje de los estilos de la
arquitectura alrededor de una filosofía asiática. El
movimiento fue muy exitoso, destacando cuando sus
miembros recibieron la alabanza por el Takara
Beautillion de la Expo Universal de Osaka de 1970.
El grupo se rompió pronto después de eso.
Kurokawa es una tentativa de usar tecnología muy moderna para adaptarse a una
sociedad siempre cambiante. Su trabajo puede por una parte nunca parecer “japonés,”
pero por otra parte, después de un análisis cuidadoso, uno se dará cuenta de que la
tradición japonesa fundamental está expresada en sus obras. Como él dijo, él está
persiguiendo las tradiciones “invisibles” y las está practicando como orgulloso japonés.
Metabolismo 16
Fumihiko Maki – Materialidad
Esta tradición de la materialidad está viva en
el trabajo de Kurokawa que trata el hierro
como hierro, el aluminio como aluminio y
hacer que la mayor parte de lo inherente
finalice en algo concreto. La tradición de la
honradez de la materialidad está presente
en el edificio de la cápsula de Kurokawa. En
él, Kurokawa demostró tecnología con
“ningún color artificial.” La cápsula, la
unidad de la escalera móvil, la unidad del
elevador, y la canalización eran toda
exteriores y expuestas. Kurokawa tenía
estructuras abiertas enseñadas tal y como
eran sin tentativa de ocultar los elementos
de los conectadores, creyendo que la
belleza era inherente en cada parte por sí
misma. Este movimiento en negrilla creó una
textura de los elementos que se convirtieron
en la materialidad verdadera del conjunto.
Metabolismo 17
Fumihiko Maki – Torre
Nakagin/ Capsula
Los edificios constaban de dos
componentes: una megaestructura de
concreto armado que contiene los
ascensores y escaleras, con puentes que la
interconectan a otros edificios, y las
cápsulas,
que se anclarían a la estructura en sólo 4
puntos para facilitar su reemplazo cada 25
años El diseño original proponía dos torres unidas
por un puente.
Metabolismo 14
Fumihiko Maki – Torre
Nakagin/ Capsula
Según cuentan, Kurokawa se inspiró en
el juego de construcciones Lego que
usaban sus hijos y, en las múltiples
combinatorias que ofrece el acople de
sus piezas básicas. Su proyecto diseña
todos los elementos de soporte y
enganche estructural, al mismo tiempo
que define un podio con el que se
genera una terraza comunal a la misma
altura que la autopista urbana a la que
da frente el conjunto.
Tal vez el edificio más emblemático de la
corriente metabolista sea el Nakagin
Capsule Tower, diseñado por Kisho
Kurokawa en 1970 y construido en
apenas un año. El Nakagin fue el primer
edificio de su clase en el mundo e
influenció notablemente la
arquitectura de los Capsule-hotels,
muy frecuentes en todo Japón.
Metabolismo 15
Fumihiko Maki – Torre
Nakagin/ Capsula
Diseño y uso.
Los apartamentos compactos incluyen una pared
de electrodomésticos y armarios empotrados en
un lado, incluyendo una estufa de la cocina,
una nevera, un televisor y una grabadora de
cinta de carrete a carrete . Una unidad de
cuarto de baño, del tamaño de un baño del
avión , se fija en una esquina opuesta. Una gran
ventana circular sobre una cama domina el otro
extremo de la habitación.
Baño tipo avión
Metabolismo 16
Fumihiko Maki – Torre
Nakagin/ Capsula
Metabolismo 17
Fumihiko Maki – Torre
Nakagin/ Capsula
Baño Habitación
Metabolismo 18
Kisho Kurokawa -
Ciudad Agrícola
Ciudad Agrícola. Kurokawa, 1960.
El proyecto para la ciudad agrícola de
Aichi, Japón, pertenece al arquitecto
japonés Kisho Kurokawa, siendo una de
las obras más representativas del
movimiento Metabolista.
Relación Arquitectura. Infraestructura
en el proyecto.
Esta ciudad fue diseñada con el fin de
reemplazar los pueblos agrícolas
arrasados por el tifón de 1959 en
Aichi. Establece una malla de 500 x
500m que contiene una infraestructura
extensible y elevada 4m del suelo
evitando el encuentro de futuras
inundaciones con las nuevas
construcciones además de preservar el
suelo para la agricultura, principal
fuente de producción de la ciudad.
Metabolismo 19
Ciudad Agrícola
La ordenación fijada con la retícula 500
x 500 m. en el nivel superior responde a
la unidad base rural japonesa. Una red
base para la ordenación de una
comunidad con capacidad para 25
bloques, 200 personas y extensible en el
territorio, con residencias en forma de
seta como células habitacionales.
Estas unidades base son ubicadas
alrededor de un lugar santo, una
escuela y un templo. Todo el sistema de
instalaciones son ubicados en la malla
liberando el suelo para permitir el libre
manejo y administración del suelo
agrícola.
Metabolismo 20
Ciudad Agrícola
elevada 4m del suelo evitando el
encuentro de futuras
inundaciones
Hasta ahora se había
buscado una
arquitectura relacionada
con el suelo, la intención
de Kurokawa será la
relación de la ciudad con
el universo, un
crecimiento horizontal de
la ciudad y no en altura,
caracterizando cada
célula habitacional con
claraboyas en los techos
para reforzar esa
conexión más directa con
el universo.
Se busca la
funcionalidad
permitiendo un
crecimiento orgánico y
espontaneo adaptado a
las futuras necesidades
de la sociedad.
Metabolismo 21
Kiyonori Kikutake
Kikutake es mejor conocido por
su proyecto "Marine City" de
1958.
Su arquitectura, consta de tres
fases que denomina imagen,
prototipo y forma. Se caracteriza
también por cierto dinamismo,
como la de los otros
metabolistas, merced a sus
fructíferas investigaciones sobre
sistemas móviles y flexibles.
Estos elementos, unidos a la
búsqueda de un sistema
ambiental más favorable al
hombre, también le llevaron a
buscar sistemas para aumentar
las posibilidades de las
actividades vitales humanas
dentro de la arquitectura pues,
en sus propias palabras, su
arquitectura se presenta como
una búsqueda de fluidez y
coexistencia.
Metabolismo 22
Marine City
Marine City, Hawaii. Kiyonori Kikutake, 1963. Estos
"ruleros" eran núcleos cilíndricos desde los que
nacían las unidades de vivienda. Conforme las
unidades iban envejeciendo eran reemplazadas por
otras, similares a células que se regeneran.
era esencialmente un complejo
de cilindros de hormigón.
El proyecto contemplaba hotel, apartamentos,
residencias de estudiantes, centros de exposiciones,
oficinas, centros comerciales, puerto, centro de
espectáculos acuáticos.
Metabolismo 23
Marine City
La ciudad marina nace como una
fórmula descongestionadora de la alta
densidad existente en Japón. Aparece
como una ciudad flotante formada por
dos anillos: uno interior destinado a
viviendas y otro exterior dónde se
albergarán los centros de
producción.
Metabolismo 24
Marine City
Detalle de los Pilotes Metabolismo 25
Metabolismo 30
Marine City
Detalle de los cilindros
Espacios de insercion de las capsulas
Marine City con sus altas torres de 300 metros .
Cada uno de ellos albergaba 5.000 residentes
que viven en 1250 cilindros prefabricados de
apartamentos
Metabolismo 31
Arata Isozaki
Nació en Oita, en la isla de Kyushu.
Estudió en la universidad de Tokio,
donde uno de sus profesores fue el
conocido arquitecto Kenzō Tange. Al
finalizar sus estudios trabajó con él
hasta 1963, y estableció entonces su
propio despacho.
Los primeros proyectos de Isozaki se
caracterizaron por la combinación de
la tradición japonesa con las
modernas estructuras realizadas con
tecnología muy avanzada. A partir de
1970 su estilo fue cambiando, y
comenzó a sustituir los elementos
tradicionales por elementos post-
modernistas, es decir formas como
bóvedas, esferas y otros elementos
geométricos.
Metabolismo 32
Arata Isozaki
Isozaki introduce en sus diseños
espacios bien definidos que tienen un
significado determinado. La estructura
del edificio se convierte en un
elemento que hace de conexión entre
la realidad y la ilusión que crea la
contemplación de los volúmenes de la
obra. Isozaki, a pesar del cambio de
estilo que realizó, sigue combinando
elementos orientales con elementos
occidentales, algo que hace con
maestría y por lo que se le valora en
todo el mundo. Consigue incorporar a
sus edificios originales efectos
visuales, de manera que la
contemplación de éstos varía según el
ángulo desde el que se observan.
Metabolismo 33
Ciudad en el Aire
planteaba una ciudad completamente
separada de aquella en su base,
ordenada, cuyas ramas nacían de una
mega columna central., centro de
espectáculos acuáticos.
Sistema de Núcleo
Común. Arata Isozaki,
1960. El plan
ensamblaba grandes
brazos horizontales en
torno a elementos
verticales, formando
grupos de oficinas. Fue
integrado al plan para
Tokio de Tange, su
maestro.
Metabolismo 34
Domus - Museo
Interactivo del Hombre
El edificio de Domus, la Casa del Hombre, es el
primer museo interactivo del mundo que trata de
forma global y monográfica el ser humano. Tiene
más de 200 módulos interactivos para divertirse
y reflexionar sobre las características de la
especie humana.
Metabolismo 35
Domus - Museo
Interactivo del Hombre
La fachada posterior fue diseñado a imagen de un biombo
japonés. Los elementos de pantalla tienen una altura
media de 11 metros, en respuesta a la escala de la zona
residencial de los alrededores. Los paneles de granito,
respaldados por el hormigón, se construyen
directamente sobre la roca
Metabolismo 36
Domus - Museo
Interactivo del Hombre
Planimetria
Metabolismo 37
Domus - Museo
Interactivo del Hombre
Metabolismo 38
Izosaki Atea
Isozaki Atea (en castellano, "Puerta Isozaki") es
como se conoce a un complejo de siete edificios
diseñado por el arquitecto japonés Arata
Isozaki con la colaboración del arquitecto bilbaíno
Iñaki Aurrekoetxea, en el distrito de Abando,
en Bilbao,España. Se compone de dos torres
gemelas de 82 metros y 23 plantas, y cinco edificios
de entre 6 y 8 pisos.
Tiene una superficie total de 84.000 m², de los
cuales 8.200 m² están destinados a la actividad
comercial, mientras que los restantes constituyen
317 viviendas, cuyos precios oscilan entre 400.000
y 800.000€. En el complejo se asientan las sedes
de Eusko Ikaskuntza, Unesco Etxea y el Instituto
Europa de los Pueblos
Metabolismo 39
Izosaki Atea
Metabolismo 40
Palau Sant Jordi
El Palau Sant Jordi es un pabellón
multifuncional situado en la
montaña de Montjuic de Barcelona,
España. Fue construido con motivo
de los Juegos Olímpicos de 1992 e
inaugurado en 1990. Está
considerado la joya del llamado
"Anillo Olímpico de Montjuic", que
también integran instalaciones como
el Estadio Olímpico, las Piscinas
Picornell o el edificio del INEFC
Metabolismo 41
Kenzo Tange
Nació en Sakai, pero pasó la mayor
parte de su infancia en la ciudad natal
de su padre, Imabari, en la Prefectura
de Ehime de Japón. De adolescente no
había pensado en ser arquitecto, pero
tuvo ocasión de conocer la obra de Le
Corbusier, que le impresionó y le llevó
a la determinación de ser arquitecto.
Estudió en la facultad de arquitectura
de la Universidad de Tokio. Su tesis
doctoral versó sobre la
estructuración de los espacios en las
grandes ciudades, considerando los
desplazamientos que se producen entre
los lugares de trabajo y los de
residencia.
En 1946 se convirtió en profesor
adjunto en esta misma universidad y
organizó el llamado Laboratorio Tange,
donde él y sus alumnos diseñaban
proyectos. Entre sus estudiantes se
encontraban arquitectos que más tarde
también serían famosos, como Arata
Isozaki.
Metabolismo 42
Gimanasio Nacioanal de Yoyogi
El Gimnasio Nacional de Yoyogi en
Tokio, construido para las olimpiadas
de 1964, es la obra más conocida del
maestro japonés Kenzo Tange, y la que
lo catapultara a la fama internacional y
al premio Pritzker. Su diseño
aerodinámico, monumental y sugerente
se convirtió en un icono de la capital
japonesa y un referente dentro de la
corriente denominada metabolismo,
marcando una distancia del movimiento
moderno internacional. Cuando se
completó el Gimnasio mayor tenía la
cobertura suspendida más larga del
mundo.
El complejo consta de dos
gimnasios, y ambos edificios
sobresalen no sólo por la
calidad estética de sus
estructuras y la innovación
formal de su diseño, sino
por la tecnología empleada,
en un país constantemente
sacudido por fuertes
vientos y terremotos
Vista aerea del gimnasio
Metabolismo 43
Proyecto y su entorno
El conjunto principal se halla compuesto por
dos gimnasios de peculiares cubiertas
dispuestos en una plataforma diseñada
paisajísticamente. De hecho, a pesar de su
tamaño monumental, diera la impresión de que
las coberturas nacieran del mismo parque,
enfatizando su relación con el entorno
circundante.
Gimanasio Nacioanal de Yoyogi
Las elegantes coberturas de
los dos gimnasios, utilizan un
lenguaje contemporáneo y una
lógica estructural similar, ya
que están suspendidas en
tensores de acero. Ambos
ejes se organizan en este-
oeste, que es también la
dirección predominante del
terreno.
conceptualizacion
Metabolismo 44
EL GIMNASIO PRINCIPAL
Con una capacidad para 10,000 personas, el gimnasio
principal acomoda eventos de natación, pero puede albergar
también juegos de básquet y hockey. El espacio se organiza
distribuyendo las tribunas simétricamente al norte y al sur,
enfatizando el eje este-oeste tanto en la dirección del techo
como en la ubicación de las entradas.Planta del Gimnasio principal
Metabolismo 45
Estructura
El concepto estructural se basa en una espina
principal compuesta por dos cables de acero de
3" de diámetro, anclados a dos grandes placas
de concreto, ubicadas a ambos extremos del
edificio, y a dos columnas de concreto centrales.
Los cables describen una curva parabólica
(técnicamente, se llama catenaria), de la cual
nacen cables menores perpendiculares para
formar un techo como si fuera una tienda de lona
Maqueta detalle, sistema estructural del Gimnasio Mayor
Seccion y vista de la estructura
Metabolismo 46
Estructura
Los techos de las tribunas, al tener una curvatura
distinta a la de los cables, permiten la generación de la
elegante y grácil cobertura, cuya superficie, cóncava y
convexa a la vez, es siempre distinta desde cualquier
ángulo donde se la vea (una mezcla de parábola e
hipérbole, otra vez técnicamente, se denomina
paraboloide hiperbólico. Tange ya había utilizado esta
forma en el monumento de La Silla de Montar en el
Parque de la Paz, en Hiroshima).
Detalle del anclaje de los dos cables de acero.
Esquema estructural del techo
Metabolismo 47
Fachada
Kenzo Tange aprovecha el desfase de la geometrías
de la catenaria y la tribuna para establecer los
imponentes accesos triangulares, los que, a pesar
de tener una escala monumental, parecen nacer del
suelo, dándole al edificio una sensación de
ligereza. Ambos accesos son precedidos por
explanadas o plazoletas, que se distinguen del
resto del parque mediante un atrio con graderías.
Detalle del anclaje de los dos cables de acero.
Otro detalle que resta pesadez visual al
coloso es el grácil volado que describen
las tribunas y que da la sensación de que
el edificio quisiera levitar. Las tribunas
son también rítmicamente perforadas para
alojar los vanos.Detalle del ala lateral del gimnasio
Metabolismo 48
Fachada
Es también importante recalcar que la cobertura,
si bien utilizó principios de tecnología vanguardista
para la época, a la vez evocan elementos de la
arquitectura tradicional japonesa, particularmente
los techos de los santuarios sintoístas. De hecho,
el primer edificio de Tange a sus 29 años fue un
memorial que representaba al santuario de Ise.
El ritmo es aplicado también en el ingreso,
donde la estructura metálica en forma de
V de diferente tamaño es expuesta de
forma dinámica y dramática
Metabolismo 49
Estructura
Detalle de las columnas extremas del gimnasio.
Tange utiliza concreto visto, metal y acero,
materiales predilectos en el brutalismo de
mediados de los 60, y explota la versatilidad
de éstos para lograr formas dinámicas y
esculturales.
Metabolismo 50
Interior
Tange aprovecha el espacio ojival entre ambas catenarias para ubicar un gran pozo de
iluminación cenital, que añade un efecto dramático al interior del espacio. Tange utilizó un
sistema similar en su Catedral de Tokio.
Metabolismo 51
EL GIMNASIO MENOR
Tiene una capacidad para 5,300 espectadores y es usado para deportes menores. El espacio se
organiza en torno a dos círculos no concéntricos, de manera que unas tribunas resultan más
amplias que las opuestas. A diferencia del gimnasio mayor, éste tiene solo una columna
estructural y una sola entrada.
Metabolismo 52
Fachada
Se accede al gimnasio mediante una placita que lo antecede, con un pequeño estanque
estilo japonés. El detalle de extender la cobertura hasta nacer del piso es similar al
gesto utilizado en el otro gimnasio.
Metabolismo 53
Fachada
Para el Gimnasio menor, el maestro japonés utiliza el mismo
principio, sólo que en lugar de usar dos placas de
concreto, usa una sola, como si fuera un gigantesco mástil.
Metabolismo 54
La Catedral de Santa María
es un celebrado proyecto del
desaparecido arquitecto Kenzo Tange, el
mayor exponente de la arquitectura
moderna en Japón y el primer japonés en
obtener el premio Pritzker. El proyecto de
Tange se encuentra en el punto medio
entre la modernidad y el metabolismo,
entre lo abstracto y lo simbólico, entre el
exterior brillante y pulido y el interior
algo sombrío y áspero, entre oriente y
occidente.
Metabolismo 55
El conjunto está compuesto por una serie de edificios, entre los que destaca la catedral y el campanario. La
catedral se basa, como muchas iglesias antiguas cristianas, en una planta en cruz. Los brazos de la cruz
miden 55.5 y 40 metros respectivamente. Sin embargo Tange, al revés de lo que se ha estilado en occidente,
deprime el crucero elevando cada uno de los brazos de la cruz hasta una altura de 39.4 m.
La Catedral de Santa María
Metabolismo 56
Fachada
En planta el arquitecto opta por una forma básicamente romboidal, uniendo los extremos de la cruz con este
rombo usando 8 curvas llamadas paraboloides hiperbólicos. Es evidente la tendencia del arquitecto a
desarrollar edificios monumentales utilizando el concreto y las estructuras de acero en este tipo de
curvas, también presente en su Gimnasio Nacional para las Olimpiadas de Tokio de 1964, proyectado más o
menos contemporáneamente a la catedral (de hecho esta técnica había sido usada previamente por Le
Corbusier en edificios como el de la Asamblea Legislativa de Chandigarh).
Metabolismo 57
Fachada
A esta forma
contundente y forrada
en acero inoxidable,
que simboliza "la luz de
Cristo brilla sobre el
mundo y los corazones
de los hombres", se le
añaden otros pequeños
volúmenes cúbicos,
como el baptisterio.
Al exterior se encuentra la
aguja del campanario, una torre
de 61.68 metros de altura.
Fachada
El acceso a la nave se lateralmente da
mediante uno de estos volúmenes
secundarios. De hecho podría pensarse
en éste como un espacio de transición
entre lo profano y lo sagrado, una
especie de liminalidad, un recurso que
comentamos en las iglesia del maestro
filipino Leandro Locsin, arquitecto
moderno contemporáneo a Tange.
Pero si bien el exterior domina la vista por sus tonos
metálicos, especialmente deslumbrante en un día de sol,
el interior cautiva por sus tonos adustos y su textura
inacabada, como el concepto japonés del wabi sabi, es
decir el placer estético de las cosas inacabadas, usado
también en obras como en la famosa Iglesia de la luz de
Tadao Ando.
Metabolismo 55
Metabolismo 59
Fachada
Metabolismo 60
Fachada
Estas paredes de concreto visto ofrecen un
dramático espectáculo ante la entrada de luz, que
se filtra a través de estudiados vanos cenitales, o
mediante los alargados vitrales ubicados en los
extremos de la cruz
Metabolismo 61
Fachada
Metabolismo 62
Fachada
Estas paredes de concreto visto ofrecen un
dramático espectáculo ante la entrada de
luz, que se filtra a través de estudiados
vanos cenitales, o mediante los alargados
vitrales ubicados en los extremos de la cruz
Metabolismo 63
OUB Centre
El edificio consta de dos estructuras triangulares con un
pequeño espacio entre ellas. El marco de acero permite espacio
de oficina libre de columnas. El piso es de losa de hormigón
armado compuesto de una cubierta de acero. Aparcamiento, zonas
comercial, y un enlace al sistema del Metro de Singapur se
pueden encontrar por encima y por debajo del suelo. La torre
está revestida por una aleación de aluminio tratada químicamente
que cambia de color junto con la luz que refleja. Diseños
cuadrados y circulares perforan la fachada del edificio.
Metabolismo 64
Ayuntamiento de Tokio
El Edificio del Gobierno Metropolitano de Tokio, contiene la sede del Gobierno Metropolitano de Tokio,
que gobierna no solo los 23 barrios, sino también las ciudades y pueblos que conforman Tokio en su
totalidad.Situado en Shinjuku, el complejo consta de tres estructuras, cada una de las cuales ocupa una
manzana. La más alta y más prominente de las tres es el Edificio Principal del Gobierno Metropolitano (Nº
1), una torre de 48 plantas que se divide en dos secciones en la planta 33. El edificio tiene también tres
plantas por debajo del suelo. El diseño del edificio (que pretendía parecerse a un chip de ordenador), del
arquitecto Kenzo Tange , tiene muchos detalles simbólicos, el más notable es la ya mencionada división que
recrea la apariencia de una catedral gótica
Gracias!
