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A Tempo, ma piü mosso

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Y quien me

colla aoce

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A Tempo, ma piü mosso

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Guar - do u - na pe- na en mivrv

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- pe-naen mi pe - cho

cresc. molto cottoA

na-die 5s- l¿-

(coIla r¡oce)

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49A Tempo

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A Tempo

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C2

Guar - do u - na De- na en miv¡v

Pe - cho

A Tempo

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¡Quea na-die sg- l¿-

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Versión paa guitmaGuitar oereion

jaume TORRENT

Vivo

a,. io

7. POLO

GUITARRA/GUITARSin cejilla: versión para voces medias, violín o violoncelo.

INithout rurt: aersion for medium aoice, uiolin or cello.Cejiila 2'traste: versión para voces agudas.

Nut 2nd. fret: aersion for high aoice.

Manuel de FALLA(7876 - 1916)

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_e Coplright I995 by MANUEL DE FALLA (Herederos)O Copyright 1995 by MANUEL DE FALLA EDICIONES. S.L. (para España)c,/ Bretón de los Herreros, 55 - 2g003 MADRIDAll rights resened

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"Ma - dre, a la o - ri - lia." Por 1o per- di - do. "Ma - dre."

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(.) Só1o para la versión de violín o violoncelo.Onlv for the tiolin and cello uersions.

'Ep(-)

poc.o rit.

c 5 __________lC 3 ___r C 2aa ma

- i 4r4¡. J 1l

P r mi

A Tempo

Ni - ñael

appena it.

"Ma-dre,a l._"o-.i - lia-

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appena rit.

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A Tempo

Ni - ña, elv mi- rar - los.

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Di - cen que no me

(") Z" sigue rit. gradualmente

A TempoC2

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IrmT'

qure - res/ ya me has que

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senza rit.

-Di - cen que no

C2

(*) Sólo para la versión de violín o violoncelo.Otlq for thz z,iolin and cello persions.

rl'

EhEl=tL

h1ts1B

Versión para guitrraGuitar oersion

]aume TORRENT

6. CANCIÓN

GUITARRA/GUITARSin cejilla: versión para voces medias, violín o violoncelo.

Withottt rutt: aersion for medium ooice, aiolin or cello.- Cejilla 2" traste: versión para voces agudas.

M¿ú 2nd. fret: uersion for high ztoice.

Manuel de FALLA(1876 - 1946)

- do- res, fus

Allegretto ). = 63con grazia

Por

Voy a en

pochissimo rit. A Tempo

-

7. L-J--J I r.I É-.J lt^ló colla aocc 1

,!f

-

(*) 2o senza rit.Come prima

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L

-

No sa

J

p(-) Sólo para la ve¡sión de violín o violoncelo

Onlu.fcr tle z.iolin and cello z,ersions.

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.':. C::rnghi 1995 by MANUEL DE FALLA (Herederos)I C ::;::ghr 1995 by MANUEL DE FALLA EDICIONES, S.L. (para España): E:::ón Ce ios Herreros,55 - 28003 MADRID.:.r: :_zh¡s resen e-i

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poco ctesc. rní semprc

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Duér- me te,

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arm. 19

'l ;."l2" Ep

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nat.

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poco rit.

(-) Sólo para la versión de violín o violoncelo.Only for the z,iolin nnd cello z,ersions.

(**) En caso de repetirse (versión para violín o violoncelo) el compás 19 deberáejecutarse la primera vez en sonidos naturales y la segunda en armónicos octavados.

.. ^!n case of repetition (ztersion for z,iolin or cello), bar 79 should be interpreted uith natural sounds

the first time and ztitlt octaz,ed harmonics the second time.

!;".,'a*?ffif-if-l (*

l** '",. I J^. 3 L-i--3;@ffi

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Versión pa¡a gultana

Cuitar aersion

jaume TORRENT

5. NANA

GIJ'ITARRA/GUITARSin cejilla: versión para voces medias, violín o violoncelo.

Withottt nut: aersíon t'or medium aoice, aiolin or cello'

Cejilla 2" traste: versión para voces agudas.Nut 2nd. fret: aersion for hiSh Poice.

Manuel de FALLA(1876 - 1e46)

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II Aaa - .*/-Calmo e sostenuto

C4

tnotmorgtor-3--..1

Duér- me - te,

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(.)arms.8dos

sons. nat.

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O Copyright 1995 b¡ NIANLrEL DE FALLA (Herederos)

O Copyright 1995 br \f ANUEL DE FALLA EDICIONES, S.L. (para Esparia)c/ Bretón de los Herre¡os. 55 - 28001 MADRIDAil rights reserued

rA\\U'

(*) Digitación para el caso de interpretarse la voz superior delacompañamiento en armonlcos octavados.

Eingering for interpre.ting the upper ztoice of the acconpanimentuith o' t ea e cl harmonics.

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26

Io Tempo (Allegro vivo)

I" Tempo (Allegro vivo)c24

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rnf cÍese.

A Tempocome prima

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A Tempocome pima

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TTÉTT.,V_(b,

(') Sólo para la versi 1r: de violín o violoncelo.Onlu t'or tlrc rtolin nni ;ello tersions.

(rl LL-T

no nos ven ha - blar

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Ve6ión para guitarraCuitar oereion

Jaume TORRENT

(*)

4. IOTAGUITARRA/GUITAR

Sin cejilla: versión para voces medias, violín o violoncelo.Wíthottt nut: uersion for medium aoice, uiolin or cello.

Cejilla 2" traste: versión para voces agudas.Nut 2nd. fret: aersion for high aoice.

Manuel de F{LL{(1676 - i9+a

Allegro vivo ) .= 92

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rO Copyright 1995 by MANUEL DE FALLA f Herederos¡O Copyright 1995 by MANUEL DE FALLA EDTCIONES. S.Lc/ Bretón de los Herreros, 55 _ 2g003 MADRIDAll righis reserved

(.) Sólo para la versión de violín o violonceloOnty for the úoltn nn,l ;ello t ersnns.

(para Espana)

Por

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A Tempo

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(.) Sólo para la versión ,le violín o violoncelo.Only for lle z iolin ilh! cello t'trsions.

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ver - de,

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perdendosi

me con-so - la - ba.

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Vereión para guitanaCuitar uersion

Jaume TORRENT

3. ASTURIANA

GUITARRA/GUITARCejilla 3er traste: versión para voces medias, violín o violonceio

Nut on the 3st fret: aersion for meditLm aoice, oiolin or celloCejiila 5o traste: versión para voces agudas.

Nut on the Sth fret: aersion for hígh zroice.

Manuel de FALLA(7876 - 7946)

Andante tranquillo ) = 66m

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dolce espresi.

appena

rit.

Tempo4

dolce espress.

Por ver

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ppO Copynght I995 by MANUEL DE FALLA (Herederos)O C,rpyright 1995 by MANUEL DE FALLA EDICIONES, S.L. (para España)c/ Erctón de los Herreros, 5; - 2g003 MADRIDAll n,ehrs ¡eserved

Que al fin se bo

molto ""' f pp

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2. SEGUIDILLA MURCIANAVersión paa guitarra

Guitar -nersion

Jaume TORRENT

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O Copyright 1995 by MANUEL DE FALLA (Herederos)

O Copyright 1995 by MANUEL DE FALLA EDICIONES, S.L (para Espana)

c/ Bretón de los Herreros, 55 - 28003 MADRIDAll rights resen'ed

GUITARRA/GUITARCejilla 1er traste: versión Para voces medias'

Ntú on the 1st t'ret: aersion for meditm aoice'

Cejilla 3er traste: versión Para voces agudas'

Nttt on the 3rd fret: aersion for higlt uoice'

Manuel de FALLA'(1676 - r;:ó

f con grazia

molto

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Ten - ga de Cual- quie - ra

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A Tempo

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(.) Sólo para la versión de violín o violoncelo.Only .: .

. :i:e t,nlin and .., !!o tersions.

senza rit.

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28

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colla z¡oce

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SIETE CANCIONES POPULARES ESPAÑOLAS

1.. EL PANO MORUNOGUITARRA/GUITAR

Sin cejilla: versión para voces medias, violín o violoncelo.Withottt nut: aersion for mediltm tsoice, aiolin or cello.

Cejilla 2" traste: ve¡sión para voces agudas.Nut on the 2nd. fret: aersion for high aoice.

d Madame lda Godebska

Versión ptra guiiaraGuitar tersion

faume TohRrNT

Manuel de FALLA(1876 - 1e46)

Allegretto vivace ). =72cs

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(.) Sóio para la versión de violín o violoncelo.Only for the ztiolin and cello z¡ersions.

2

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insirumentol, c. 126 y 128, el Sol $ que Follo montiene en lo ormonío perteneciente o lo úllimo corcfieo cscompós, es sustifuido por el Lo, con lo que se consigue uno moyor operotividod guitorrístico $n rr¡odñcoción de lo concepción ormónico globol del posoje.

NonoSe rnontiene fielmente lo escrifuro pionístico, ofreciendo dos posibilidodes de ejecución:

o) Utilizoción de los sonidos noturoles de lo guitorro en lo totolidod de lo conción. Es oconsejoble,en esté coso, usor distintos tipos de pulsoción o lo lorgo de lo obro, poro obtener lo voriedod de mofF

ces dinómicos y tÍmbricos que requiere su interpretoción.b) Ejecución en ormónicos octovodos de lo voz superior del ocompoñomiento en los l0 primeros

composes y en el c, 19 si es poro finolizor (versión poro voces medios y ogudos). En el coso de lo ver-

sión poro violín o violoncelo, este compós debe ejecuiorse en ormónicos octovodos sólo lo segundo vez.

ConciónLos diseños guitonisticos que Llobet utilizo en este número son de uno eficocio instrumentol indiscutible,

por lo que simplemente he optodo por incorporor olgunos notos de lo ormonío que quedobon suprimidosy por disiribuir lo porte ormónico de los imitociones melódicos en los cc. l0 o 12 y 25 o 27, de moneromós ojustodo o lo escrituro de Follo.

PoloPuesio que lo evococión o lo guitono quedo notoriomente reflejodo en el diseño pionístico creodo por

el outor, me ho porecido importonie no recreorlo con uno prodigolidod de orpegios o rosgueodos porono incurrir osí en "guitonerismos" folclorizontes, entendiendo que lo ousteridod de lo formuloción de Folloesbozo de formo sintético, pero suficiente, el dromotismo oposionado de esto incomporoble obro.

El respeto o los tonolidodes propios de lo versión poro voces medios. permite uno cómodo odoptociónde lo guitorro o los versiones mós divulgodos de esto obro:

. Versión poro voces medios y piono:

Tol como estó escrito. Deberó usorse lo cejillo mecónico en el primer trosie poro lo Seguidillo mur-ciono y en el tercero porq lo Asturiono,

. Versión pofo voces ogudos y piono:

Se utilizqró en todos los cosos lo cejillo mecónico en el segundo troste excepto en lo Seguidll/omurciono que se colocorÓ en el tercero y en lc Asturiono que se colocoró en el quinto,

. Versión polo violín y piono:Esto versión se publicó bojo el título de Suife Populor Espoñolo y contiene exclusivomente seis con-

ciones cuyo orden difiere del originol: El Poño moruno, Nono, Conción, Poto, Asfuriono y Jofo.Los repeticiones que oporecen en lo versión de Kochonski (E/ poño moruno, Nono y Conción) se hon

señolodo con uno llomodo (.) y los modificociones que el propio Follo hizo en lo Asfuriono (cc. 32 o 34)y en lo Joto (cc. I o 8, 17 o 24 y 75 o 82) poro ocompcñor dicho versión, se hon escrito debojo de k¡scomposes correspondientes de lo versión poro voces medios.

. Versión polo violoncelo y piono:Poro esto versión sirve Io mismo tronscripción guitorrÍstico utilizodo en lo versión poro violín.

Joume TonenlGuitqrrisfo, Co¡nposifor y Dírector del

Conservotorio Superior de Músico dbl Liceo de Borcelono.

INTRODUCCION

SIETE CANCIONES POPULARES ESPAÑOLAS

VERSIONES PARA VOCES MEDIAS, AGUDAS, UOLíN O VIOLONCHELOcoN AcoMpAñnuleruro DE cUITARRA

Poro reolizor esto versiÓn guitorrístico del ocoi'l^ocrcnriento o los Slele conciones populores esponolos deMonuel de Follo, me he bosodo en lo versión puc:,ccdo por Mox Eschig en 1922 poro voces medios (loversiÓn poro voces ogudos oporecido un oño cescués es lo mismo tronsportodo) y en lo revisjón que elpropio outor hizo de lo porte de piono poro lcs cocctociones cl violin y ol violoncelo. de poul Kochonskiy Mourice Moréchol respectivomente, publiccdc er 1925 por el mismo editor. Asimismo, lo tronscripciónpc.o voz y guitcrro de Miguel Llobet, revisocc oo' :nrlrc Pujol y publicodo tombién por Mox Eschig en.1957, ho constituido un punto de referencio func:.:e";c..

Dcdo el indiscutible interés que poro lo guric::c -ere el poseer en su repertorio comerÍstico unc obroCe Io colidod musicol de lo que nos ocupo, cois re'c 'i':ccrtonte disponer de uno tronscripción que. res-peiondo lo esencjo musicol de los ideos de Fcttc, '¡r -e ocerotivo y propongo solucjones Osumibles desdelcs recursos técnico-instrumentoles que lc gui'l'cr:: ^: trs;i-:i cdo o lo lorgo de los últimos décodos, El res-peio o los ideos musicoies que Follo delego ci c c^: se c csrno en lo versión de Llobet (revisodo por pujol)o trovés de fórmulos técnico-guitorrísticos no sre-c'e c'..1s;odos o los posibilidodes del instrumento tol ycomo los entendemos octuolmente. Frogmen;cs ce ! c.ic moruno, de lo Jota o del poto contienen solu-ciones que, por lo que podriomos llomor un "ex:e:: :e celo". no proporcionon o lo digitoción lo ligere-zo técnico deseoble o -en otros casos- lo i¡cv 3lt --:^socslioro necesoric poro odoptorse o los distiniosversiones. Asi por ejemplo, Llobet nos propc:e :.:s:.r:,-o en lo tonolidod de Fol menor, con lo quedesoporece lo posibilidod de tronportorio cc- : ce. c rrecónico o lo lonoiidod origincl de Fo menor(voces medios); o nos diseño uno sucesión ce tr-ceJ.s ci:c o seguidillo murciona -por ciior el ejemplomÓs problemÓtico- cuyo dificultod obstocurjzc :- .."?.-: etecución dentro de los porómetros interprefoli-vos propios de lo obrq. Lo presente tronsc:icc:^ ::--eñe, sin emborgo. posojes coincidentes con Io deLlobet, debido. en olgunos cosos, o lo exisre'c 3 ce -^3 -rico posibilidod en el enfoque de lo tronscrip-ciÓn y, en oiros. ol hecho de que, o pesc: ce ^lc3':-:s cosioilidodes, lo de Llobet resufto, o mi pore-cer, inmejoroble,

El paño monJno¡le desorrollodo el moiivo de lo introduccrór

precisión rítmico que requiere se logro ofli cc.rs-:-': snic en os primeros cuerdos, por consideror que lo

- ^. ^^; ^,,^ ^' -i.- L'J'tce cue en los bordones.hqE1

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Seguidilla murcianocon el fin de montener el pedol ormónicc sob:e c ocminonte (Do noturoi en lo versión originol) heopiodo por escribirlo en Mi mcyor, cuyo dorn non:e Si puede montenerse constontemente utilizondo losegundo cuerdo ol qire Este recurso permiie consei-vor el oiseño propuesto por Follo o io lorgo de todolo conciÓn dondo reolce o los cromotlsmos subyccenies en ei ccompoñomiento y, con lo simple coloco-ción de io cejiilo mecónico en el primer trosie. obiener io toncridod originol.

AslurionaFo sido eloborodo en bose o un criterio ins.lru,"nentol similor cl de Io onterior, Su escriluro en el tono deRe menor, permile montener lo fusiÓn de los melodios instrumentoies con los octovcs djsueiiqs y, con locoiocociÓn de lo cejillo mecÓnjcq en el fercer troste de lo guitorrc, obtener la tonolidod originol de Fci:--:ior (voces mediOs),

IJoia

!r lo iniroducciÓn instrumentol el motivo melódico se oriiculo sobre lo porte fuerie de codo tiempo poroclliener uno moyor cloridod expositivo. compoginÓndose el pedol de Mi con el de solf, o Lo, segúrr loperenencic ol Ómbito oe lo lÓnico o de lo dominonte de codo perÍodo melódico. En el último rnlerlucjro

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r. s.B.lN. 84-60 5-3 ó1 2-2Primero edición: Noviembre '1995

MANUEL DE FALIA

SIETE CANCIONESPOPULARES ESPA]\OLAS

Versión poro guitorro y voz {medio o ogudo}, violín o violonchelo de

JAUME TORRENT

EDICION ES

I 995

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