Tecnología y tipos de micrófonos que se usan en el broadcasting o producción sonora.

Hay muchos tipos de micrófonos, tanto específicos para microorganismos y otras cosas que no

va a explicar.

- Micrófonos que se usan en el broadcasting: micrófonos de cañón, micrófonos de mano, de

estudio, y Lavalier (los de solapa, de corbata que se usan en entrevistas y tv). Diferencias entre

ellos:

- Micrófonos de cañón:

Suelen ser micros muy finos que se utilizan para grabaciones en exteriores, son muy

buenos porque concentran la percepción sonora en un punto.

- Micrófonos de mano:

Los de mano son micrófonos normalmente de tecnología dinámica, la capacidad que

tienen es que absorben muy bien los golpes y su manipulación, son micros que cuando

se tocan suenan poco o nada por eso se usan en conciertos. También tienen la

capacidad de que aguantan muy bien la relación del acople, el acople se produce

cuando un micrófono lo acercamos a un altavoz y se retroalimenta, la señal que sale

del altavoz entra en el micrófono y se acopla. Los micrófonos de mano como el g8 80

son micrófonos que aguantan muy bien el acople, un clásico de mano es el SM88

Shure.

Resumen: aguantan los acoples y son bastante duros.

- Micrófonos de estudio:

Son tremendamente sensibles, con un diafragma (membrana que se encarga de

percibir la señal sonora, lo que tenemos que saber de los micros es que es un

transductor es todo aquel elemento que convierte una señal en otra, es como un

traductor, en este caso convierte la presión de aire en impulsos eléctricos, el

diafragma percibe las variaciones de presión del aire y las convierte en impulsos

eléctricos).

Estos se acoplan con mucha facilidad, no pueden tener un altavoz que emita lo que se

está grabando porque se acoplaría directamente, es capaz de percibir a mucha más

distancia que el micro dinámico porque el rango es mucho más amplio. Los cantantes

se acercan mucho al micrófono porque si se alejan pierden sobre todo en graves y

agudos; sin embargo, un micro de estudio como el Neumann U87 es un clásico.

Los de estudio no los podemos manipular, no están aislados, normalmente se colocan

en suspensores (la mallica que lo rodea) eso permite que el micrófono no perciba las

vibraciones de pisadas por ejemplo, porque son muy sensibles y escuchan todo, al

cantar nuestro propio movimiento lo percibiría si no tuviera eso.

- El lavalier:

Es un micrófono de solapa, funciona como los de mano, son bastante duros,

normalmente como son pequeños el diafragma es pequeño por lo que no suelen ser

micros que perciban muchos graves, se suelen utilizar para voz y la voz se encuentra

en frecuencias medias, así que da igual.

Eso según la tipología, hay más micrófonos como los parabólicos que tienen como una

campana que son capaces de percibir señales a gran distancia, se colocan en partidos de

futbol, pero el uso en bradcasting poco más hay.

- Según su tecnología:

Hay muchos micrófonos que son principalmente de condensador, pero según su tecnología

tendríamos que agruparlos en tres grupos: dinámicos, condensador y válvula.

- Dinámicos: dentro podríamos contar los de:

o Cinta: son micrófonos que para empezar no necesitan electricidad, con la

corriente que tiene el propio cable de audio ya funcionan, el micro no necesita

electricidad extra, suelen ser bastante resistentes, duros; aunque la precisión

en la captación sonora no es excesivamente alta.

El SM 58 o el 8 80 son micrófonos dinámicos, suelen ser los de concierto, que

tienen como una bola, normalmente el rango dinámico es corto y el rango en

frecuencia también es corto, son micrófonos muy buenos para el directo, para

la voz, pero a lo mejor para una grabación radiofónica o postproducción de

audio no son los mejores, deberíamos excluirlos a no ser que busquemos esa

sonoridad para algo concreto, se usan para hacer experimentos.

- Condensador:

Son los más estándares, primero porque el condensador es un transductor muy limpio,

claro, no tiñe (deja la señal limpia) y tiene una respuesta muy buena, puede trabajar el

rango de frecuencia desde 20 hz hasta 20 khz (20000), este rango es amplísimo, este

micro de condensador estaría captando frecuencias muy por debajo de lo que

podemos oír en graves y muy por encima de lo que podemos oír en agudos, si nos

dicen esto en especificaciones técnicas nos quedamos satisfechos porque esto es

mucho.

- Válvula:

El Neumann U87 es un micro de válvula, los de válvula son muy usados en producción

musical. La válvula es como una lámpara que se enciende y genera la transducción de

la señal de presión de aire en señal eléctrica. La válvula se usa todavía en la producción

musical, porque la válvula genera una distorsión pero que no molesta, que gusta, se

llama distorsión analógica que genera un sonido característico y por eso se siguen

utilizando los micrófonos a válvula; pero en tv o radio no se suele usar válvula.

Además de ser unos micrófonos tremendamente delicados, es una lámpara lo que

lleva, si se cae hay que cambiar la lámpara. Los micro a válvula son de estudio, no hay

micro de mano que sea de válvula, no hay de cañón ni lavalier que sean de valvula, los

de válvula son solo micro de estudio, y estos también por ser de gama alta tiene una

respuesta en frecuencia amplísima y una respuesta en dinámica (responde muy bien a

la saturación, podemos acercar el micro mucho, y la saturación se mantiene) los

dinámicos si le damos mucha ganancia si satura ha saturado y genera un sonido como

un gruñido. El micro a válvula no hace ese gruñido, lo distorsiona sin llegar a saturar.

Luego hay que entrar según su capacidad a la hora de captar la señal.

Diagrama polar: es la forma en la que el micro percibe la señal:

- Omnidireccionales: es el micrófono que percibe la señal por todas partes, detrás,

delante, etc., suelen ser muy buenos para coger sonidos de ambiente, por ejemplo los

omni se suelen colocar en los partidos de fútbol para grabar la audiencia, está

escuchando todo lo que hay.

- Diagrama polar en 8: es aquel que graba por delante y por detrás del micrófono, pero

no escucha por los laterales. Los de 8 percibe por un lado y por otro y se pueden

grabar los coros, se colocan a un lado y otro y lo percibe todo de una forma correcta,

es una forma de utilizarlo.

- Cardioide, porque tiene forma de corazón: percibe la señal en la parte frontal del

micrófono y un poco por detrás. También está una variante del cardioide que es el

hipercardioide que es igual pero percibe más por la parte frontal que por la parte

trasera.

- Unidireccional: es el cañón, el típico de una pértiga o el que traen las cámaras, son

muy buenos para apuntar en una dirección, por ejemplo para intentar grabar con la

pértiga un diálogo entre dos actores, no quiero que se grabe el ruido de las cámaras

sino solo el dialogo.

Entonces según el diagrama polar tenemos omnidireccionales, 8, cardioide, hipercardioide

y unidireccional.

Un micrófono de estudio no mira hacia arriba sino que mira hacia delante, por eso se ponen de

pie, en esa disposición hacia donde mira el diafragma es la forma en la que empezamos a

dibujar el diagrama polar, en la dirección del diafragma. El micro de estudio es redondo y

dentro el diafragma está mirando hacia un lado, por eso viene la marca en un punto que es la

que nos indica donde está el diafragma. El diagrama polar hay que dibujarlo con respecto al

diafragma, no con respecto a la forma del micrófono.

Hay micrófonos que necesitan electricidad para funcionar, esos micrófonos funcionan: no

llevan un enchufe, no tienen un enchufe de corriente, esos micrófonos reciben la electricidad a

través del propio cable de audio, es este el que manda la señal eléctrica, y la manda: la mesa

de mezclas a donde se conecte el micrófono, la tarjeta de sonido o el previo, los tres tienen

que tener una tecnología que se llama phantom o fantasma, esta tecnología es una tecnología

que envía una señal eléctrica de más de 48 voltios, envía 48 voltios a través del canal de audio

suministrando la energía suficiente para que la válvula funcione.

Todos los de condensador necesitan electricidad, por eso algunos llevan una pila, si el cable no

le suministra electricidad algo se lo tiene que proporcionar. Si vemos en una mesa de mezclas

+48v nos dice que tiene la capacidad para enviar phantom, podemos conectar micros de alta

gama y además tenemos eso.

Si conectamos un micro dinámico a un conector donde hay phantom no se rompe, si tenemos

un micrófono de condensador o válvula que necesita phantom y no se lo damos, no

funcionaría, si no le suministramos electricidad no funciona.

En algunos libros podemos encontrar que los micros inalámbricos es una tipología de micro,

pero no, cualquier micrófono se puede conectar a una unidad inalámbrica. El conector Canon

es un conector con 3 puntos (se llama así por la marca) este conector es un estándar para

micrófonos, existen unidades inalámbricas que se conectan por Canon y así tenemos un

receptor inalámbrico, el sistema inalámbrico es solo una mejora a cualquier tipo de

micrófonos.

Los micros que tenemos de estudio son de condensador, tienen un diagrama polar de

cardioide y no aguantan muchos agudos (es broadcasting es radio, tv).

Hay condensadores como Samson c01 son muy finos y se utilizan como ambientales, se

colocan encima de la batería para grabar su sonido ambiente, tiene un diafragma muy

pequeño y es bueno para agudos, el condensador es una tecnología que sobre todo es limpia,

y la válvula tiñe.