Por: Lorena DelgadoVitrina: El glamour de los años 30

Domingos: a las 12:30 h. Duración: 30 min. Asistencia libre y gratuita

Vestido de nocheJeanne Lanvin, ca. 1930

MARZO

TextosLorena Delgado es licenciada en Historia del Arte yen la actualidad es conservadora del Dpto. decolecciones del Museo del Traje.

Coordinación Mª José Pacheco

Corrección de estiloAna Guerrero

MaquetaciónAmparo García

** Todas las imágenes de este folleto corresponden a piezas de laColección del Museo del Traje CIPE; son imágenes de dominiopúblico o están liberadas bajo licencias libres.

NIPO: 030-14-006-3

Admiro el hechizo inmaterial de Botticelli,adoro las suaves tonalidades de Renoir y melas ingenio para transportarlas al mundo de lamoda… Me gusta el lujo en los materiales.(Jeanne Lanvin)

En esta frase resume la legendaria diseña-dora Jeanne Lanvin los principios básicosrelativos al mundo de la moda, el romanti-cismo de sus creaciones, la belleza y elegan-cia que imprime a su estilo.

Jeanne Lanvin es la modista con la casa deAlta Costura más antigua y exitosa, que triunfaen la década de los años 20 en París.

Su característico diseño nostálgico yromántico, con una clara mirada al pasado,contrasta con los estilos de sus contemporá-neos, considerados "modernos", comoChanel e incluso el propio Patou, con los quecomparte el trono de la moda de su tiempo.

Jeanne Lanvin

Nacida en 1867 en París, en una familia declase media, era la hija mayor de diez herma-nos; su padre era periodista. Comienza a tra-bajar desde los 13 años como recadera enuna casa de costura. Hay una anécdota querefleja su tesón ya durante esos años: paraahorrar, prefería llevar los encargos andandoen lugar de coger el autobús.

Años después entra en el taller de MadameFelix en la Maison Talbot de la Rue deFaubourg Saint-Honoré, donde aprende el ofi-cio y la organización del negocio. A los 18años crea su propio taller de sombrerería y en1885, su línea de diseño de moda en elnúmero 22 de la Rue de Faubourg Saint-Honoré, de París.

En 1895 se casa con un noble italiano, decuya unión nace su única hija, Margaret, y en1907, después de su divorcio, se vuelve acasar con el que sería cónsul francés enManchester, un marido leal que le dio prestigioy la ayudó a consolidar su clientela aristocrá-tica.

Lanvin es una mujer inteligente que desdeel primer momento sabe llevar su negocio yproyectar su personalidad. Es un claro ejem-plo de modernidad en la forma de potenciaruna marca y un producto de negocio y tendráuna enorme influencia en el concepto y des-arrollo de las marcas actuales.

En su maison de moda desarrollará unaamplia gama de productos muy bien comer-cializados, lo que le procurará un enorme éxitocomercial.

A partir del nacimiento de su hija Margaret,comienza a diseñar vestidos de moda infantil ajuego con los de las madres, y diferentes delos que se habían llevado hasta entonces, enun momento en el que se vestía a los niñoscon trajes de adultos en miniatura. Estimuladapor el éxito de los vestidos de su hija, seanima a crear una línea infantil en 1908 y eltriunfo se ampliará a la de mujer de 1909.

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VESTIDO DE NOCHE DE JEANNE LANVIN, CA. 1930

Ilustración Tailleur et robes d’enfants, Lanvin. Gazettedu Bon, 9, 1920. Biblioteca del Museo del Traje

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La infantil se inspiraba en el armario de su pro-pia hija, convertida en musa de sus vestidosblancos, inmaculados y cómodos, que se pon-drán de moda entre la alta sociedad. Esta inicia-tiva crece para convertirse en empresa y se laconsidera la creadora de la moda infantilmoderna.

A finales de 1918 ya contaba con un edificioemblemático en el 33 de la Rue FaubourgSaint-Honoré de París con nueve talleres, dosde ellos para sombrerería. En los años 20 era yauna mujer rica y famosa. El arquitecto y diseña-dor de interiores Rateau decora sus casas ytiendas y le diseña la botella de la fraganciaArpége en 1927. Lanvin, producto del espíritucreativo de la era victoriana, pasa de ser unahumilde aprendiz en sus inicios a convertirse enla gran dama de la industria de la moda fran-cesa. Su personalidad introvertida, tenaz, conuna voluntad de hierro, y gran confianza en símisma-, un férreo control de sus diseños y untrabajo, constante y minucioso, la convirtieronen un referente de la Alta Costura internacional.

A su muerte, en 1946, su casa fue dirigidapor su hija, la condesa Jeanne de Polignac,Claude Montana y Elber Albaz. En 1950,Antonio Cánovas del Castillo se hace cargo dela dirección hasta 1963 y sucesivos directoresdarían continuidad a la maison hasta la actuali-dad.

El estilo Lanvin

Su estilo es excepcional y todos sus diseñosresponden a su marca personal, que se definepor el romanticismo historicista inspirado enlos artistas del pasado, la característica varie-dad de colores y tejidos, la exquisitez y minu-ciosidad de los intrincados cortes y el cosidointerno, la riqueza de sus motivos ornamenta-les bordados y los adornos de tonalidades lim-pias, luminosas y florales.

Se inspira, tal y como afirma ella misma, enlos modelos del pasado. Utiliza una miradaretrospectiva hacia los artistas medievales, delalto Renacimiento y los impresionistas, algunode los cuales forma parte de su colección pri-vada de arte. Coleccionaba cuadros del nabiVuillard, el impresionista Renoir, el postimpre-sionista Degás y el simbolista Redon, ademásde esculturas, trajes exóticos y una ingentecolección de libros. Investiga en los museos,galerías de arte y todos aquellos lugares que lesirvan de recursos de inspiración.

De ahí que entre sus motivos decorativoshaya referencias al mundo católico, pero tam-bién a lo oriental y medieval. Diferentes paísesy regiones, con motivos de Japón, China eIndia, y el pasado de la Edad Media y elRenacimiento italiano le proporcionan losmodelos para sus bordados, la forma de susvestidos y la utilización del color.

Sus motivos decorativos característicosson el trébol de cuatro hojas, el lazo y la mar-garita; elementos presentes en casi todos susdiseños. Colorista sensible, utiliza toda lapaleta de colores, con tonalidades armónicasque van desde los verdes a los rojos, perosobre todo será la creadora de un tipo carac-terístico de azul que denomina "azul Lanvin",inspirado en los frescos del siglo XV de FrayAngélico. Su obsesión por obtener coloresperfectos le lleva a crear su propio taller de tin-tado en Nanterre, Francia.

No fue una esclava de la moda, sino quetomó de esta aquellas direcciones que le pare-

MODELO DEL MES DE MARZO

Frasco de perfume Arpége con el logo creado porRateau. Museo del Traje, Madrid (MT110747)

cieron apropiadas para su clientela; de formapráctica ajustó sus modelos a las necesidadesvariadas del armario de su clientela.

Entre sus clientas se encuentran importan-tes actrices como Mary Pickford, estrella ame-ricana del cine mudo o Catalina Bárcena,alguna de cuyas prendas han sido adquiridasrecientemente y están presentes en la colec-ción del Museo del Traje.

La boda de su hija en 1924 con el Condede Polignac la introdujo en un nuevo círculosocial de elevado estatus, que se une a suselecta clientela, formada por novelistas, artis-tas, y un amplio público desde niñas a muje-res. Sus amigos clientes son artistas,escritores, productores, directores, músicos ydiseñadores de interiores y arquitectos comoAlbert Rateau, que llegó a ser un importantecolaborador.

De los "Felices años 20" a la Gran depre-sión

Los años inmediatamente posteriores a laPrimera Guerra Mundial se consideran el iniciode un periodo de crecimiento y prosperidad.Una vez superadas las consecuencias catas-tróficas del terrible acontecimiento, la recons-trucción ofrece grandes posibilidades paraenriquecerse. El deseo de olvidar los rigoressufridos embarca a la sociedad internacionalen un mundo dinámico, urbano y cosmopo-lita, orgulloso del desarrollo. El espíritu vitalistay la nueva cultura del ocio y divertimento mar-can las nuevas pautas y modas sociales. Laliberación de las costumbres cambia el esta-tus de la mujer, ahora deportiva y emanci-pada, independiente y dueña de sí misma.

Esta imagen femenina tiene su correlativoen el mundo de la moda y el diseño. El proto-tipo de los años 20 impone una nueva siluetacon caderas estrechas, cabeza y pechopequeño y piernas largas. Los vestidos delíneas rectas y precisas llevan el talle a lacadera y el largo, a la rodilla.

Este modelo femenino toma el nombre de"flappers", anglicismo para referirse a lasmujeres jóvenes que llevaban vestidos máscortos, sin corsé, el pelo cortado "a lo gar-çon", usaban mucho maquillaje y bailaban elfoxtrot. Este prototipo de mujer de líneaandrógina, silueta rectangular y piel bronceadautiliza sombreros cloche, se depila las cejas ydisimula su busto incluso con vendas. Chanelse convierte en la modista de cabecera de larevolución de la moda de los años 20.

Lanvin ya tiene durante estos años enormefama y prestigio, incluso le ha sido concedidala Legión de Honor francesa en 1925 comoreconocimiento de sus éxitos. Además de rea-lizar durante estos años vestidos rectos desiluetas tubulares y profusamente decorados,su enorme reto es la creación de un modelodiferente: el diseño de un vestido destinado auna mujer más romántica, madre y esposa…,

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VESTIDO DE NOCHE DE JEANNE LANVIN, CA. 1930

Retrato de Madame Lanvin, Francois Kollar. En el libro de Dean Merceron, Lanvin, pág. 307.

En ella destacan sus manos y los pendientes que siempre llevaba de Cartier.

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frente al prototipo de las "flappers". Lanvin vaa representar el concepto tradicional de femi-nidad.

Este vestido único y personal se va a deno-minar "robe de style", o “túnica de estilo”. Setrata de vestidos de tarde, realizados en seda,de faldas largas y abultadas, fruncidos en lacintura, con el largo por el tobillo y cortadaspor encima de la cadera. De marcado aireromántico, nos remiten a las "batas" del sigloXVIII y suelen estar profusamente decorados yenriquecidos con bordados de cintas o canu-tillos y lentejuelas.

Este prototipo de vestido busca la inspira-ción del pasado, frente a los nuevos concep-tos de mujer contemporánea de siluetatubular y línea geométrica que propone eldiseño "a lo garçon". "Los trajes modernosnecesitan un sentimiento romántico", decía su

creadora. Al basar sus diseños en las líneas delos modelos históricos, a su estilo se le encua-dra en la línea del historicismo romántico.

Lanvin durante estos años 20 ya ha alcan-zado fama y fortuna, y ya es una importantediseñadora cuando se produce el paso a losaños 30 de la Gran depresión.

La década de 1930 comienza con uno delos acontecimientos económicos más impor-tantes del siglo XX, que modifica los aconteci-mientos políticos y conlleva unas serie deconsecuencias sociales, cuyos efectos salta-rán desde Estados Unidos a Europa en unvertiginoso efecto dominó: el Crack de labolsa de Nueva York de 1929.

Los convulsos años 30 son, como ya se haindicado, los años de la Gran depresión.Desde el punto de vista político la crisis eco-nómica dará lugar a la aparición de regímenestotalitarios en Europa y a la crisis de los llama-dos regímenes democráticos. Las listas de

MODELO DEL MES DE MARZO

Vestido de Lanvin, 1924.Museo del Traje, Madrid (MT111966)

Vestido "Robe de style" de Lanvin, colección invierno 1922-23.

Museo del Traje, Madrid (MT112487)

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parados aumentan cada día, al igual que lascolas en los comedores de beneficencia, y elmiedo a la revolución social impulsa el autori-tarismo como única posibilidad de frenar lasrevueltas sociales.

Estos regímenes propugnan un nuevo tipode mujer, femenina, dócil frente al hombre,que vuelve al papel de ama de casa... Los tra-jes de día son más conservadores que en ladécada anterior. La moda de calle es sobria,de siluetas esbeltas, trajes sastre de faldastubo o plisadas y abrigos de tres cuartos decolores apagados. Sobriedad, silueta esbelta,cintura marcada y el corte al bies son las notasdominantes de la moda en los años 30.

El ideal femenino de los años 30 es unamujer delgada, femenina, pero con aspectoatlético y cuidado, que se sigue perfilando lascejas y utiliza brillo de vaselina para los párpa-

dos junto con sombras de colores dorados,platas, marrones, verdes y violetas, y usa rímelpara alargar las pestañas, que en ocasionesson postizas, colorete y carmín rojo para loslabios. El cabello de moda se tiñe de colorrubio y se peina en ondas. Toda la imagenremite a los modelos de las actrices que llegandesde Hollywood, como Marlene Dietrich oGreta Garbo, tal y como se aprecia en losanuncios publicitarios de la época.

Es una mujer bella, elegante y sofisticadasobre todo en las noches de fiesta cargadasde glamour. El cine y las revistas difunden esteideal femenino en un modelo de vida bastanteirreal, para olvidar la precariedad y las estre-checes cotidianas. Con poco dinero se puedecomprar una entrada de cine o una revistafemenina, que transmita el lujo y el esplendorde la alta sociedad y de las actrices de cine.

VESTIDO DE NOCHE DE JEANNE LANVIN, CA. 1930

Figurín de Pedro Rodríguez,1939.Museo del Traje (MTFD042446)

Imagen publicitaria de belleza de la revista Vogue,nov. 1933, pág. 119. Biblioteca del Museo del Traje

El glamour de Hollywood seduce a lasmasas: sus poses artificiales, los trajes fasci-nantes y los maquillajes y peinados seducto-res se copian para poder parecerse a susestrellas favoritas del celuloide.

Los trajes de noche se caracterizan por unestilo que marca la cintura y las caderas, conun patronaje elaborado y un juego de piezasque acaban en volúmenes sinuosos para darmovimiento. Las faldas largas y amplias, hastael suelo, se cortan al bies, según el modelo deMadame Vionnet, con cortes de capas y teji-dos ricos. En definitiva la silueta femeninavuelve a las líneas onduladas y las curvas quemarcan el busto, la cintura y las caderas, conpronunciados escotes en la espalda. Para ellocambia también la ropa interior que se hacemás fuerte y ajustada para provocar unasilueta más sinuosa.

Todos los modistos contemporáneos seven seducidos por este nuevo giro que tiene la

moda de los años 30 e introducen estos nue-vos conceptos imprimiendo cada uno sumarca particular.

En 1929 la colección de invierno de JeanPatou señala ya el cambio radical. Los vesti-dos suben el corte a la cintura y no a lacadera, y las faldas se acampanan con esco-tes pronunciados.

Madeleine Vionnet conforma los principalesprincipios del estilo internacional con el corteal bies y la renovación de las influencias clási-cas; a la todopoderosa Chanel y sus coleccio-nes de punto chic le ha salido una nueva rival:Elsa Schiaparelli, que une la Alta Costura y elSurrealismo, el arte y la moda en una nuevavisión en la que "todo es posible"; Mainbocher,uno de los primeros diseñadores americanosque se instala en París -que sigue siendo elcentro neurálgico de la moda a pesar de lasrestricciones y la crisis-, impulsa estéticasmodernas de influencia hollywoodiense.

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Imagen publicitaria de ropa interior de la revista Vogue, nov. 1933, pag. 8. Biblioteca del Museo del Traje

MODELO DEL MES DE MARZO

Lanvin no es ajena a los cambios, y con-vierte el "robe de style" en un elegante trajecolumnar de noche durante los años 30, almismo tiempo que diseña modelos de nochecon los nuevos cortes contemporáneos: cuer-pos ajustados y escotes marcados, faldascortadas con fuerte caída recta y tejidos bri-llantes y elegantes, a los que impone su sellopersonal.

Vestido de noche de Jeanne Lanvin

Este modelo de Jeanne Lanvin, realizado entorno a 1930, es un magnífico ejemplo de sustrajes de noche de este momento. Es un ves-tido realizado en damasco de seda roja. Elcuerpo, con un amplio escote de pico y sin

mangas, va cortado a la cintura con unvolante y una falda larga fruncida con vuelo. Elcambio de silueta se manifiesta en el cuerpo,ajustado y ceñido al torso, marcando el busto,que recobra protagonismo, mientras que lafalda se llena de pliegues en la espalda paradarle un mayor volumen y se adorna con unapequeña sobrefalda, de estilo péplum, querecorre el espacio entre la cintura y la cadera.La seda roja adamascada reproduce los moti-vos decorativos tan característicos de la dise-ñadora: formas vegetales entrelazadas contallos y pequeñas hojas alargadas, junto apájaros que rememoran aves del paraíso, conun profundo horror vacui que otorga movi-miento bicolor y vistosidad.

En definitiva, un vestido con la marcaindiscutible de madame Lanvín.

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VESTIDO DE NOCHE DE JEANNE LANVIN, CA. 1930

Imagen publicitaria de la revista Vogue,nov. 1933, pág. 87. Biblioteca del Museo del Traje

Etiqueta del vestido de noche de Lanvin. Museo del Traje (MT102850)

Detalle de vestido de noche de Lanvin. Museo del Traje (MT102850)

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MODELO DEL MES DE MARZO

BIBLIOGRAFÍA

POLAN, Brenda; TEDRE, Roger: The Great Fahion Designers. Oxford, Edit. Berg, 2009.

MERCERON, Dean L.: The Berg Companion to Fashion. Oxford, Edit. Berg, 2010.

20 Iconos del Siglo XX, catálogo de la exposición temporal, Fundación Ars Nova, 2006.

100% Siglo XX, catálogo de la exposición temporal. Ministerio de Cultura, Museo del Traje.Centro de Investigación del Patrimonio Etnológico, 2009.

MERCERON, Dean L.: Lanvin. New York, Edit. Rizzoli, 2007.

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VESTIDO DE NOCHE DE JEANNE LANVIN, CA. 1930

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MODELO DEL MES. CICLO 2014

En estas breves conferencias, que tendrán lugar en las salas de exposición, se analizará e inter-pretará un modelo de especial importancia entre los expuestos. A los asistentes se les entregarágratuitamente un cuadernillo con el contenido de la conferencia.

Domingos: 12:30 h.Duración: 30 min.Asistencia libre

ENERO Vestido de Manuel PiñaConcha Herranz

FEBREROCierre de pulsera. París, 1775-1781Mª Antonia Herradón

MARZOVestido de Jeanne Lanvin, ca. 1930Lorena Delgado

ABRIL Vestido Madame GrèsRodrigo de la Fuente

MAYOVestido de Jean Paul GaultierJuan Gutiérrez

JUNIOVestido de Jacques HeimMaría Azcona

SEPTIEMBREAbanico con su cajaElena Vázquez

OCTUBRETraje con polisón, ca. 1870-1875Lucina Llorente

NOVIEMBREPeto de Montehermoso (Cáceres)Ana Guerrero y Américo Frutos

DICIEMBRE(Pieza por determinar)Elvira González

MUSEO DEL TRAJE. CIPE

Avda. Juan de Herrera, 2. Madrid, 28040

Tel. 915504700 Fax. 915504704

Dpto. de Difusión: difusion.mt.@mecd.es

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