Montaje Escénico I de la Opera Orfeo
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MONTAJE ESCÉNICO ORFEO PRIMER ACTO Claudio Monteverdi
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Orfeo, ópera de Monteverdi, montaje escénico.
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MONTAJE ESCÉNICOORFEO
PRIMER ACTO
Claudio Monteverdi
PRÓLOGO
Inicia con una Toccata instrumental que se toca en
total tres veces, el ballet entra desde la sala
incorporándose a escena, y se abre telón.
PRÓLOGO
Escenario
Sillas
SillasSillas
Sillas
PRÓLOGO
La Música
1) Desde mi Parnaso amado vengo a vosotros,
ilustres héroes descendientes de reyes,
de los que la Fama imperfectamente relata
vuestros méritos, pues son sublimes.
2) Soy yo, la Música, quien con dulces acentos
sabe apaciguar los corazones alterados
y puede inflamar, de cólera o amor,
los espíritus más fríos.
3) Cantando a los sones de mi cítara de oro,
acostumbro a alegrar los oídos de los mortales
e incito a las almas a desear fervientemente
la armonía sonora de la lira divina.
4)Eso me incita a hablaros de Orfeo,
tras cuyo canto marchaban las fieras
e hizo al Infierno siervo de sus ruegos;
gloria inmortal de Pindo y Helicón.
5)Ahora, mientras alterno cánticos, alegres o
tristes,
ningún pájaro se mueva en las ramas,
ninguna onda murmure sobre las orillas
y la brisa suspenda su camino.
PRÓLOGO
La música entra del lado izquierdo, ballet realiza
su marcaje desde ambos extremos
incorporándose al escenario.
PRÓLOGO
FRENTE
LA MÚSICA( M A R I A N A P E I M B E R T )
Ritornello :// 1er verso Ritornello
2do verso Ritornello 3er verso
Ritornello 4to verso Ritornello
5to Verso Ultimo Ritornello:// En este último entra coro
El coro entra con acciones de
saludos, risas, chismes, simulando
un pueblo normal pero en actitud
de ninfas y pastores.
Deben ir entrando en grupos de
dos o tres, y no todos a la vez.
Los de la derecha son focos de
atención, el resto de coro debe ir
entrando e integrándose.
ÚLTIMO RITORNELLO
Amigos
Chismosas
Humberto-Jenny
El papá y sus hijas
Las comadres
Lizz-coqueteo
ÚLTIMO RITORNELLO
FRENTE
PRIMER ACTO
1.Pastor II: In questo…
2.Coro: Vieni I meneo…
3.Ninfa: Muse honor di…
4.Coro: Lasciate…
5.Ritornello: (entra ballet)
6.Pastor I: Ma tu gentil…
7.Orfeo: Rosa del ciel…
8.Euridice: Io non diro..
9.Coro: Lasciate…
10.Ritornello: (baile y festejo)
11.Coro: Vieni I meno…
12.Pastor II: Ma s’il nostro…
13.Ritornello: (se mueve coro)
14.Dueto Pastores: Al men non sia…
15.Ritnornello: (se mueve coro)
16.Trio: Che poi che nembo…
17.Ritornello: (coro en triangulo)
18.Coro: Ecco Orfeo…
19.Sinfonía: (Cambian escenografía)
1)PASTOR II( J E S Ú S )
En este día feliz y afortunado
que ha puesto fin
a los tormentos amorosos
de nuestro semi dios,
cantemos, pastores,
con acentos tan suaves
que nuestro concierto
sea digno de Orfeo.
Hoy ha compartido el alma
que antes le era tan altiva
de la bella Eurídice.
Hoy Orfeo ha conocido la felicidad
sobre el pecho de aquella
por la que él tanto ha suspirado
y gemido en estos bosques.
Por consiguiente,
en este día feliz y afortunado...
PASTOR II
Mientras el pastor canta el coro observa desde sus
posiciones, comentando y siempre dando foco hacia
él para que el publico lo observe.
El coro debe estar colocado siempre por alturas.
La canción se divide en 3 versos y los grupos deben
de cambiar de altura 3 veces en total, sin moverse
de su lugar.
PASTOR II
FRENTE
J
Pastor
Vieni, Imeneo, deh vieni
e la tua face ardente
sia quasi un Sol nascente
ch' apporti à questi amanti
i dì sereni
e lunge homai disgombre
de gli affanni e del duol
le nebbie e l'ombre.
2)CORO: VIENI IMENEO…
Ven, Himeneo, ven, de gracia,
y que tu rostro radiante
sea como un sol naciente,
aporte a estos amantes días
serenos,
y que se alejen para siempre
los horrores y las sombras
del dolor y de los tormentos.
VIENI IMENEO
Todo el coro se junta en cardumen para hacer una
coreografía de imitación a la gente que este
enfrente. Los movimientos deben ser claros,
decisivos y con mucha energía para que la escena
sea llamativa.
VIENI IMENEO
FRENTE
3)NINFA( S U S I )
Musas, honor del Parnaso,
amor del cielo,
amable confortamientos
de los corazones desolados
que los acordes de vuestras
liras
desgarren el velo negro
de las nubes,
y mientras nosotros invocamos
hoy
a Himeneo pidiéndole
que sea propicio a nuestro
Orfeo.
Con instrumentos bien afinados,
que vuestro canto
se una al nuestro.
NINFA
El coro termina de cantar su parte y en cuanto
escucha el primer acorde para el aria de la ninfa, se
crea un camino en columnas paralelas dándole foco
a ella (todo el coro permanece de pie) mientras la
ninfa canta va caminando dándole salidas al coro.
Este se desplaza hacia las orillas, tomando pose de
estatua.
NINFA
FRENTE
Ninfa
NINFA
FRENTE
Lasciate i monti, lasciate i fonti,
ninfe vezzose e liete,
e in questi prati
a i balli usati
leggiadro il piè rendete.
Qui miri il sole
vostre carole
più vaghe assai di quelle,
ond' a la Luna,
4)CORO: LASCIATE
Dejad los montes, dejad los arroyos,
ninfas encantadoras y divertidas,
y pisad con vuestros bonitos pies
estos prados
acostumbrados a los danzantes.
Que el sol contemple aquí
vuestras evoluciones
mucho más bellas que aquellas que,
a l' aria bruna,
danzan in ciel le stelle.
Poi di bei fiori, per voi s'
onori,
di questi amanti il crine,
ch' or dei martiri
de i lor desiri
godon beati al fine.
CORO: LASCIATE
en las oscuridad de la noche,
las estrellas hacen
alrededor de la luna.
Sí, bellas flores, para honraros,
adornad la cabellera
de estos amantes que,
terminados sus tormento
por fin disfrutan de su felicidad.
CORO: LASCIATE
Esta parte se va a cantar dos veces, antes de pasar
al siguiente ritornello.
El coro se quedo en las posiciones de la ninfa y
canta desde ahí moviendo los brazos, sin dejar de
ver al director (el ballet tiene el peso escénico)
Ballet entra de ambas piernas y realiza su
coreografía.
CORO LASCIATE
FRENTE
5)RITORNELLO( E N T R A B A L L E T )
El coro da paso al ballet quedando a los costados,
sin formar una «U» ni parecer coro, acomodados
por grupos en distintos niveles y festejando y
alentando al ballet. (Se vale gritar ovacionando, y
una que otra palma, SIN llevar pulso)
RITORNELLO
FRENTE
6)PASTOR I( I TA L O )
Pero tú, noble cantor,
si tus lamentos
han hecho ya llorar
a estos campos,
¿por qué no puedes gozar
el presente al son
de tu ilustre lira,
los valles y las colinas?
Que un canto alegre,
inspirado en el amor,
sea el testigo de tu felicidad.
PASTOR I
El ballet se integra con los del coro queriendo
formar parte del pueblo, el pastor 1 sobresale del
resto y los demás le dan foco mirándolo. El ballet va
a quedar de fondo para que no se vea la entrada
de Orfeo, hasta la siguiente Aria.
PASTOR I
FRENTE
I
7)ORFEO( A R I E L )
Rosa del cielo, día del mundo y
digno descendiente
de aquel que rige el universo,
sol, tú, que todo lo rodeas y
que todo lo ves, dime:
¿has visto alguna vez,
en tu carrera entre las estrellas,
un amante más alegre y feliz que yo?
Fue muy feliz, el día, amor mío,
en que te vi por primera vez,
y más feliz la hora
en la que suspiraba por ti,
porque tus suspiros
respondieron a los míos.
Fue muy feliz el momento
en que tú me tendiste
tu blanca mano
como prenda de la pureza de tu fe.
Si hubiese tenido tantos corazones
como ojos tiene el cielo eterno y
vegetación esas amables colinas
en el verde mes de mayo,
todos hubieran sido colmados y
desbordados por el placer
que me proporcionó, ese día,
la felicidad.
ORFEO
Orfeo aparece de espaldas, el foco cambia drásticamente hacia
él, este movimiento debe ser muy pronunciado para lograr un
énfasis hacia el solista. Todo mundo debe mirarlo con ojos de
amor, (cuando Orfeo canta, su voz enamora a todos).
Cuando Orfeo canta «Sentanti cori havessi […]» uno de los
pastores (Humberto) le quita la Lira.
Cuando Orfeo canta «quel piaver ch’offi mi fa contento» entra
Euridice del lado derecho y lo toca del brazo para tomar su mano.
ORFEO
8)EURIDICE( F R I D A )
Yo no sabría decir
cuánta alegría,
Orfeo, me has proporcionado,
pues mi corazón no está conmigo,
sino contigo,
en compañía del amor.
Pregúntale, pues,
si quieres saber lo feliz que es y
cuánto te ama.
EURIDICE
Marca con Orfeo la escena de amor, mientras el
coro observa embelesado. Es importante poner
atención al verso, pues cuando ella canta «Chiedilo
dunque a lui s' intender brami quanto lieta i gioisca,
e quanto t' ami» el coro comienza a acercarse, las
mujeres con Euridice y los hombres con Orfeo, para
que en el siguiente coro los separen y comiencen los
preparativos para la boda.
El ballet se integra hacia el frente mirando a
la pareja.
EURIDICE
FRENTE
Lasciate i monti,
Lasciate i fonti, ...
Vieni Imeneo, deh
vieni, ...
etc.
9)CORO: LASCIATE( P O R S E G U N D A V E Z )
Dejad los montes,
dejad los arroyos, ...
Ven, Himeneo, ven, de
gracia...
CORO: LASCIATE(POR SEGUNDA VEZ)
Sin dejar de ver al directo para la entrada. El coro interrumpe el beso
entre Orfeo y Euridice. Las chicas separan a Euridice y la atabian con
flores en el cabello, arreglando su vestido, etc. Mientras que uno de los
hombres separa a Orfeo y lo lleva con los demás para cargarlo y felicitarlo.
Las chicas se toman de las manos y hacen una ronda, Euridice guía a
todas, estando ella al frente, al termina se junta con Orfeo tomándolo de
las manos.
Ballet pasa hasta el frente del escenario y realiza una danza para
fortalecer la escena del coro.
LASCIATE( P O R S E G U N D A V E Z )
FRENTE
LASCIATE( P O R S E G U N D A V E Z )
FRENTE
10)RITORNELLO
Orfeo y Euridice están juntos y bailando tomados
de las manos mientras que el coro retoma la primera
posición.
Ballet se integra de nuevo para realizar el
trazo con el coro.
RITORNELLO
FRENTE
11)VIENI IMENEO( P O R S E G U N D A V E Z )
El coro vuelve a hacer la escena del cardumen con
los mismo movimientos. Se integran Orfeo y
Euridice hasta el frente.
Ballet se integra al coro y realizar la pequeña
coreografía.
VIENI IMENEO( P O R S E G U N D A V E Z )
FRENTE
12)PASTOR II( J E S Ú S )
Pero si nuestra felicidad
viene del cielo,
como viene del cielo
cuanto nos acontece,
es lógico que nosotros
le ofrezcamos con devoción,
incienso y votos.
Que cada uno dirija, pues,
sus pasos hacia el templo,
para rezar a aquel que
tiene en las manos,
el destino del mundo,
para que nos conserve nuestra
felicidad durante mucho
tiempo
PASTOR II( J E S Ú S )
El coro se sienta en distintas posiciones y come y
bebe disfrutando del festejo.
Ballet se integra al coro, festejando, los
faunos son los únicos que dudan al principio.
PASTOR II( J E S Ú S )
FRENTE
Pastor
13)RITORNELLO
El coro sigue festejando y bebiendo, junto con el
ballet.
El ballet es el único que tiene movimientos en
el escenario.
RITORNELLO
FRENTE
14)DUETO PASTORES( E N R I Q U E Y R O B E R T O )
Que ninguno se abandone,
por desesperación,
a la tristeza que
a veces nos asalta
y puede amargar nuestra vida.
DUETO PASTORES( E N R I Q U E Y R O B E R T O )
El coro sigue festejando mientras los pastores se
adelantan hacia el frente.
DUETO PASTORES( E N R I Q U E Y R O B E R T O )
FRENTE
15)RITORNELLO
El coro sigue moviéndose detrás, y poco a poco van
acomodándose en la posición inicial dando foco al
trío.
RITORNELLO
Trio
FRENTE
16)TRÍO( S U S I - L I B I A -WAT T Y )
Pues una vez que las negras nubes,
llevando en su seno
una terrible tempestad,
han conmovido al mundo,
el sol más claro
lanza sus rayos luminosos.
TRIO
El coro permanece en sus posiciones, cuando
empieza a cantar el trio los miran dando un foco de
atención y regresan a sus actividades de fiesta.
El trio va a llevar una ofrenda que le dará a
Euridice y Orfeo.
El ballet sigue también en la fiesta.
TRIO
FRENTE
Trio
17)RITORNELLO
En esta parte el coro aprovecha el
acompañamiento orquestal para acomodarse el
triangulo, como punta de flecha. Todos mirando
hacia el frente y en diagonal. Mientras que Orfeo y
Euridice salen de escena saludando al coro.
Ballet sale por los lados antes de que salga
Euridice y Orfeo.
RITORNELLO
FRENTE
Ecco Orfeo di cui pur
dianzi furon cibo
i sospir bevanda il
pianto,
oggi felice è tanto
che nulla è più che
da bramar gli avanzi.
18)CORO: ECCO ORFEO
Ved a Orfeo, para quien
los suspiros eran la
comida
y las lágrimas la bebida,
hoy es tan feliz
que no desea nada más.
CORO: ECCO ORFEO
El coro continua en la formación de punta de
flecha, cuando comienzan a cantar se acomodan de
nuevo por grupos y comparten el pan y el vino, al
terminar el acto salen de escena súbitamente con
risas y espíritu de festejo (La salida tiene que ser
rápida para que en la sinfonía se pueda cambiar de
escenografía)
ECCO ORFEO
FRENTE
19)SINFONIA
En esta parte instrumental viene el cambio de las
columnas para preparar el segundo acto.
SINFONÍA( S A L I D A D E L C O R O )
FRENTE
