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planta baja planta alta

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museo de bellas artes André Malraux Laurent Beaudouin, Emanuelle Beaudouin, Sandra Barclay, Jean Pierre Croussepor Inés Moisset

ubicación: Le Havre, Franciasuperficie: 5.721 m²año: 1999

latitud:49°49'Nlongitud:00°04'E

renovación del museo de bellas artesAndré Malraux

El museo André Malraux se encuentra en Le Havre, ciudad-puerto destruida para facilitar el desembarco de los aliadosen Normandía. La reconstrucción de la ciudad, hoy inscrip-ta en la lista del patrimonio de la Humanidad1, fue llevadaa cabo por August Perret y su equipo en su totalidad. Elmuseo, el primero en ser realizado en Francia después de

la 2º Guerra Mundial, fue inaugurado en 1961 con la inten-ción de ser un signo de que la cultura es el principio delrenacimiento de un pueblo.

El edificio original, considerado uno de los museos másimportantes del siglo XX, tiene una respuesta sintética: unagran caja industrial de cristal protegida por una parrilla deparasoles instalada frente al mar y una terraza donde seencuentra la gran escultura hormigón de Henri-Georges

01 pasarela de entrada02 ingreso03 hall de entrada04 vacío sobre biblioteca05 mostrador06 librería

07 entrada a sala de museo08 rampa09 arte moderno10 impresionista11 montacargas12 exposiciones temporales

13 terraza14 escultura de Adam15 colección Baudin16 panel suspendido17 pintura antigua (s XVI - s XVII)18 cafetería

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fotografía:Jean Marie Monthiers

colaboradores: A.Creusot, A.Purpuri, C.Presle,L.Carraraestructura metálica y fachadas: RFRestructura en hormigón armado: Winingerinstalaciones sanitarias y ventilación: INEX

instalaciones eléctricas-iluminación: CEATeconomista: J. Maret

> Proyecto seleccionado para el premio Equerre d'Argent, Paris 1999.

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Adam, "el ojo que mira al porvenir". El prisma acristaladoconsta de un subsuelo, una planta baja y un entrepiso quebalconea sobre un vacío. Es una obra emblemática delmovimiento moderno realizada por Guy Lagneau, JeanDimitrijevic y Michel Weill (Atelier LWD), discípulos dePerret. La transparencia del edificio plantea una fuerte rela-ción entre el arte y el paisaje marítimo que inspiró con suluz y su bruma a los pintores impresionistas franceses.

A pesar de la calidad del diseño, el paso de los años, el cre-cimiento de la colección, y las nuevas necesidades referi-das al funcionamiento de estas instituciones requerían revi-sar el proyecto y ajustarlo a los nuevos tiempos. Nunca esfácil intervenir en un edificio catalogado como patrimonio ydentro de un complejo entorno. Este fue el desafío delequipo integrado por los franceses Laurent y EmmanuelleBeaudouin y los peruanos Sandra Barclay y Jean PierreCrousse.

La operación realizada por los proyectistas consiste en tra-bajar casi por completo al interior de la caja, realizandoprácticamente mínimas intervenciones en el exterior. Elmezzanino avanza y gana superficie pero siempre respe-tando el gran vacío que forma parte de la identidad delproyecto2. Ambas plantas son comunicadas ahora por unarampa que aumenta las resonancias modernas del edificio.El acceso se mantiene como en el proyecto original a tra-vés de una rampa a modo del ingreso a un barco y ahorase arriba a un volumen de ladrillos de vidrio que luego bal-conea sobre la biblioteca.

Todos los servicios (biblioteca, sala de conferencias, libre-ría, cafetería y administración) han sido agrupados y se haliberado el resto de la superficie para exhibición, la cual seha enriquecido con paneles móviles que respetan la ideaoriginal de la flexibilidad pero recreando ámbitos más ínti-mos y definidos para la muestra de la magnífica colecciónque va del renacimiento al siglo XX incluyendo lo mejor del

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impresionismo. Se han agregado cielorrasos algunos trans-lúcidos y otros opacos en varios sectores de las salas deexposición. Hacia la fachada este, el mezzanino se separade la envolvente y deja paso a un panel flotante de 25 mde largo que ostenta una colección de pequeñas obras deEugene Boudin, el maestro de Monet.

El acondicionamiento bioclimático no es untema menor. El edificio presentaba altastemperaturas a pesar de sus parasoles.La nueva propuesta reemplaza la perfi-lería original por otra que cumple lasnuevas reglamentaciones. "La trans-parencia hacia el mar a través de lafachada Oeste es restituida gracias aun sistema que filtra los rayos solares.Se aprovechó la existencia de unadoble piel vidriada para instalar al inte-rior unos paneles pivotantes en vidrioserigrafiado, que se desplazan mecánica-mente con el recorrido del sol. Una serie delíneas serigrafiadas delgadas, espaciadas de pocos milíme-tros, permiten la visión del mar impidiendo la entrada

directa de los rayos solares." 3

Evidentemente el cristal no está pensado comoun material neutro que hace desaparecer laarquitectura, sino que se trabaja sobre la posi-bilidad de potenciar las sensaciones lumínicastal como lo hicieran los maestros del impresio-nismo. Los planos tamizan la luz externa, elblanco neutro de los muros y paneles la difumi-na y genera una atmósfera donde las obras flo-tan dentro de la arquitectura. Es la estética impre-

sionista donde la luz tiende a diluir contornos.4 Lapotencia de la colección estable dada su conexión con el

paisaje circundante pulsa sobre la arquitectura y la enri-quece perceptualmente. La luz construye las metamorfosis

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de un edificio que cambia necesariamente por su progra-mación. La sensibilidad de los proyectistas se hace eviden-te en la definición de esta atmósfera interna.

La modernidad del edificio existente, la visión hacia elporvenir, la memoria histórica, la colección que anida ensu seno, el transcurso del tiempo, retos y conflictos pararesolver: ¿Cómo capturar el devenir con arquitectura?¿Cómo crear o recrear sobre edificios necesariamentecambiantes? Con sutileza para enriquecer un símbolo car-gado de mensajes, con inteligencia para escuchar lo quenos dicen la arquitectura que nos precede, con audacia yriesgo para proponer soluciones que sean vanguardia hoy.La intervención que estamos viendo arriesga una res-puesta posible.

1 Según la UNESCO "un ejemplo excepcional de la arquitectura y del urba-nismo posterior a la guerra".2 Verdadero "pulmón espacial" del edificio (memoria del proyecto).3 Memoria del proyecto.4 Para el pintor impresionista, la luz, las condiciones con que se produce,influyen decisivamente en el aspecto sensible de las cosas. La atmósfera, eldía, la estación, etc.. cambian los colores, de tal modo que las cosas no soniguales a sí mismas en ningún momento.