m ú s i c a m o d e r n aROSA LAGARRIGUE. DIRECTORA DE R.L.M.

GAY MERCADER. DIRECTOR GAY COMPANY

PINO SAGLIOCCO. PRESIDENTE DE SAGLIOCCO GROUP

1. INTRODUCCIÓN

2. EQUIPAMIENTO

3. CONCIERTOS, MACROCONCIERTOS Y FESTIVALES

4. CONCIERTOS Y RECITALES

5. LOS ESPECTADORES

6. LA RECAUDACIÓN

7. LOS MACROCONCIERTOS

8. MACROFESTIVALES EN ESPAÑA

ANEXOS

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P: La música moderna ha registrado un hito quese llama Alejandro Sanz, artista que ha batidotodas las marcas y al que R.L.M. representa enexclusiva. ¿Cuáles han sido los aciertos en el desa-rrollo de esta carrera y sobre qué coordenadastrabajan ahora?R: Mi conclusión es que todo el mundo hahecho el trabajo correcto durante un ciertotiempo y, al final –es matemática pura– da elresultado que da. Cuando digo todo el mundohablo principalmente del artista, que es unapasada a nivel creativo y de trabajo, porqueno basta tener talento y ser creativo y sercarismático, también hay que realizar el traba-jo, y Alejandro lo ha hecho. Tiene las dosfacetas: carisma y creatividad, pero además esun trabajador brutal. Yo considero que la casade discos también ha hecho su trabajo, desdeel primer día en que Warner ficha a AlejandroSanz han ido dando los pasos acertados y seha trabajado mucho y apostado mucho por sucarrera. Yo creo que nosotros, como su ofici-na de management y de contratación y pro-ducción de conciertos, también hemos sabidocrear un equipo. Y entre las tres partes se haido creciendo y el resultado es el que ha sido.Lo que le falta a Alejandro Sanz ahora, sobretodo, es el terreno internacional. Yo creoque en España no se pretende más, peroen el mercado internacional, aunque se halogrado muchísimo, estamos a mitad decamino.

P: ¿Qué barreras destacables ha saltado AlejandroSanz?R: Obviamente, la de las ven-tas discográficas en Españaque son récords, récordsy récords. Pero yocreo que su récordmás importante eshaber sidocapaz de con-gregar al públi-co, a la crítica y alos músicos; los cole-gas, los cantantes,todo el mundo haestado con Alejan-dro. Es decir, esmuy difícil que unartista se gane elcariño y el res-

peto de toda esta gente. A veces tienes alpúblico pero no tienes la crítica, tienes la críti-ca pero el público te falla. Y además, ha logra-do penetrar en el mercado de Brasil: eso paranosotros es fantástico, entrar en Brasil es.... YAlejandro ha entrado, ha cuajado y eso esmuy importante.

P: ¿Qué importancia tiene la oficina de R.L.M.abierta en Miami para la proyección de los artis-tas representados?R: Yo tengo una vocación internacional enor-me, nos apasiona trabajar en Internacional,por lo tanto esa oficina es muy importante.Primero, porque desde España estamos muylejos, sobre todo de la realidad norteamerica-na. Yo creo que hay unatradiciónde tra-bajar

México, Argentina, Colombia, Venezuela, yotros países, pero tenemos un desconoci-miento brutal del mercado americano. Poreso, yo decidí conocer por qué los españolesno funcionaban en EEUU, probablemente fun-ciona Enrique Iglesias, pero yo no le consideroespañol, es norteamericano. Alejandro es elprimer español que vende 500 mil copias enEEUU y que hace giras. Los mexicanos van aEEUU constantemente, porque se adaptan a lamentalidad, la conocen y en R.L.M. tenemos elobjetivo de conocer bien el mercado paraayudar a los artistas españoles a funcionar enEEUU. Por otra parte, queremos fichar uncatálogo allí. Creo que podemos hacer unbuen trabajo, no hay muchos managers allá yhay mucho talento y nosotros aportaremosnuestro granito de arena.

P: ¿Cuáles son las dificultades más severaspara el lanzamiento internacional de losartistas españoles?R: Yo, la dificultad mayor que encuen-tro es que la gente quiere que todopase muy rápido y las cosas no vanrápidas. Hay una tendencia, por par-te de los artistas y por parte de lascasas de discos, a decir: “Bueno...América...”. Pero, un momenti-

to; primero, no es América: esMéxico, o es Colombia, o es Argen-

tina, cada mercado es diferente. Túpuedes funcionar en Argentina y no fun-

cionar en Chile, o al revés,como me pasó con

M e c a n o .E n t o n c e s ,hay que ata-car mercadopor mercado,tener muchap a c i e n c i a ,invertir dine-ro y tiempo.Y no siemprese encuentraal artista ni ala casa de dis-cos prepara-dos parahacer la pro-yección conestas condi-

ROSA LAGARRIGUEDirectora de R.L.M.

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ciones. Son muchos viajes, mucho sacrificio... ysin ver un duro. Mucha gente quiere correr yno aguanta las palizas de promoción que hayque tragarse y que se las han pegado MiguelBosé, se las ha pegado en su día Mecano, Ale-jandro ni te cuento... pero da su fruto. Es unmercado muy agradecido, cuando entras sonrealmente agradecidos, son fantásticos.

P: ¿Está bien engrasada la maquinaria promocio-nal para la exportación de nuestra música?R: Yo creo que, en general, España exportamuy mal su talento, estamos empezando. Ylos que han dado el salto lo han hecho... perose trata de una lucha muy individualizada. Esdecir, y a nivel general, ¿dónde están nuestrosvinos, dónde están nuestros cavas, dónde estánuestra ropa, dónde estamos...? Yo me voyfuera y me sigo indignando cuando no encuen-tro vino español. Mi visión es que exportamosmal, yo creo que la maquinaria no funcionabien. Dentro de eso, hay compañías e institu-ciones que están peleando muchísimo, porejemplo la SGAE está haciendo un esfuerzoenorme por ayudar a sus autores, muchascasas de discos lo están haciendo, es decir, seestá moviendo algo. Algunas casas de discosse mueven desde hace más tiempo, perotodavía estamos a años luz de lo que tenía queser. Nos falta paciencia y todavía oímos decir:“Ahora no vamos a Colombia porque Colom-bia está fatal...”. ¡Bueno, pues ya se recuperaráColombia!. Pero si no aprovechas ahora a tra-bajar, cuando esté bien el mercado no podráentrar el artista, porque lleva su tiempo. Tam-bién tardan los latinos, mira lo que ha tardadoLuis Miguel en entrar, mira lo que ha tardadoRicky Martin, lo que ha tardado Pancho Cés-pedes... que ha entrado, pero antes ha tenidoque venir veinte veces a España. Hay quetener un poco de fe y apostar, y yo creo quepara eso somos empresarios, nosotros y losque mandan en las casas de discos.

P: El mercado español parece atravesar un buenmomento. ¿Qué balance se hace desde R.L.M. delvolumen de contratación registrado en el 98?R: Del 98, yo tengo la información deformadaporque, claro, al tener un Alejandro Sanz se tedeforma todo. Pero yo creo que para losdemás artistas, es cierto que está bien, la gen-te está volviendo a ir a los conciertos. Se harecuperado el circuito de invierno, los tea-tros... y esto es buenísimo: la gente va cómo-damente a un concierto a un Palacio de Con-gresos, a un Teatro, a un Auditorio... Creoque la gente está pagando más caro el preciode la entrada, pero porque quiere más como-didad, lo cual es bueno, y creo que estamosrecuperando la fe de los patrocinadores en lamúsica, me da la impresión, espero no equivo-

carme; ha habido años que parecía que lospatrocinadores pasaban de la música, sólodeporte, sólo deporte... Me parece incom-prensible el olvido porque la música es una víade comunicación muy importante, pero pare-ce que, por fin, las marcas comerciales vuel-ven a la música. Ahí está toda la operaciónMoviStar, o Tabacalera, o Ducados Music,Peugeot... Estamos volviendo a tener patroci-nadores, es lógico, es sano y es bueno paratodos. Para el patrocinador, porque la músicahistóricamente ha sido un vehículo de comu-nicación importantísimo y lo tiene que seguirsiendo, y para el producto, es este caso lamúsica, también es muy bueno.

P: ¿Por qué ganan terreno los locales de limitadoaforo a costa de los macrococnciertos?R: Yo creo que el público se resiste un poco alos macroconciertos, porque ha sido muy mal-tratado por ellos. Está bien ir a ver a RollingStones a un macroconcierto, porque el espec-táculo de Rolling Stones está preparado para

Hay que mirar

más y más a

España dentro

de Europa. Los

latinos, lo han

visto ya así

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ser un macroconcierto: llegas y no te sientesdefraudado, porque es música, luz, sonido,espectáculo, todo es “macro”. Pero el granerror, y se ha hecho algunas veces, es preten-der meter un show normal de plaza de torosde 15.000 entradas en un estadio tipo VicenteCalderón. Ahí es donde el público se defrau-da. Yo como público, porque gracias a Diossoy público y me encanta ir a los conciertos,voy a ver a Rolling Stones o a U2 a un estadio,pero me tienen que obligar a ir a un estadio aver algo que realmente no está preparado yconcebido para ser un espectáculo de esta-dios. Yo creo que todo tiene que ser adecua-do.

P: ¿Qué correlación establece R.L.M. entre susartistas y los espacios ideales para sus conciertos?R: Yo creo que si el artista sólo tiene un LP ysu público sólo conoce tres de sus canciones,tu no le puedes poner en un estadio porquees ridículo. A mí me dicen: “Ah, es que PedroGuerra en teatros...” Antes, me decían: “Esque Pedro Guerra en pubs...” Bueno, puesanteayer ya ha actuado en un auditorio para6.000 personas. Pero es que Pedro Guerraahora tiene 3 LP, la gente se canta las doshoras de concierto, porque se conoce las doshoras de canciones. Todo debe de ir en pro-porción; es decir, no hay local ideal y haymuchas connotaciones en juego. Pongo unejemplo: Alejandro Sanz, hace siete años, pri-mer LP, 600.000 copias, muchas copias vendi-das. Todo el mundo me decía: “¿Rosa, porqué no actúa en las Ventas?” ¿Cómo en LasVentas?, ni Alejandro, ni su espectáculo estánpreparados para dar lo que hay que dar en esaplaza de toros. En Las Ventas hay que dar 2horas de concierto, haces que la gente sepelee por aparcar, sufra colas... entonces, letienes que dar dos horas de espectáculo muycompleto. Y es imposible que un artista conun LP te dé eso. No sólo es importante laventa de discos, tiene que darse el momento.Ahora sí, ahora claro que es el lugar, o era ellugar adecuado en el 98: hizo cuatro plazas detoros y estoy segura de que el público saliómuy satisfecho.

P: ¿ Es operativo el mercado de contratación enEspaña?, ¿se realiza en plazos razonables?R: Yo creo que sí, en casi toda España. Diríaque el lugar más difícil es Madrid. No tenemosrecintos: hay recintos inaccesibles porque tie-nes que llevar a cabo tal burocracia para obte-ner los permisos en teatros de la Comuni-dad... Hay espacios muy complicados de con-seguir. La plaza de toros de Las Ventas... bue-no, ya hay una mecánica, menos mal. Enseptiembre, ya sabes que puedes dar concier-tos, pero es el único local que tenemos: plaza

de toros en septiembre o en julio, depende delos toros. En el Palacio de Deportes dependesdel baloncesto, no te dan las fechas, que si elsorteo, etc... es muy complicado. En Madridno hay locales. En Barcelona no hay ningúnproblema, tú llamas y dices: quiero este local,el Palacio de Deportes, el Palau Sant Jordi, elPalau de la Música, el Auditorio, el Teatro tal...Fantástico, ningún problema para reservarlocales. A un año vista, o a tres meses, tedirán “tengo este local libre”. Y hay muchossitios en España donde se puede trabajar yabien. Otros son especialmente difíciles, comoMadrid.

P: ¿Enriquece el panorama musical el rosario defestivales que se celebran en este país?R: Yo creo que sí; visto el resultado que tie-nen la mayoría, pienso que es muy bueno queestén ahí. A la gente joven le gusta ir a festiva-les y dan pie a desarrollar un montón de gru-pos nuevos que no están en circuito normal.Como en todo, hay unos mejores y otros

peores, pero son iniciativas que yo apoyo yconsidero, por ejemplo, que el hecho de queno se haga el Festival de los Pirineos es unapena. Yo tengo una gran admiración por lagente que está haciendo los festivales, y hayun público que los quiere, los chavales muyjóvenes. Igual que la música dance, yo noestoy metida en música dance pero obviamen-te mucha gente sí y creo que es muy impor-tante que estén ahí.

P: ¿Valoran las Administraciones Públicas la músi-ca moderna? R: Yo tengo siempre respecto a la música lasensación de que somos un poquito los flore-ros de las situaciones. Hay muchos ámbitosdonde lo importante es otra cosa, el deporte,la literatura... Y, de repente, dicen: “¡Venga, elflorero, ¿dónde está?!”, “Bueno, necesitamosun grupo...”. Creo que no se respeta suficien-temente a la música en general, y eso parte denosotros mismos, es decir, somos mucho másdados a ovacionar a un deportista que a un

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músico, a pesar de los logros que haya tenido,logros brutales como Mecano, Julio Iglesias...todos los que han hecho cosas en este país yfuera... ¡Cuesta, que si cuesta!, rendir homena-je a los músicos, sin embargo a un deportistano, a un escritor tampoco. Los músicos estánun poco maltratados en ese sentido y creoque no es justo. Los músicos, los composito-res, los creadores, tienen gran valor, y formanparte importante de la oferta de ocio, y engeneral, siento que no son tan bien tratadoscomo debieran. Alejandro Sanz es una excep-ción y no tendría que ser la excepción. Yo, enese sentido, creo que la música no está bienvalorada.

P: ¿Cómo ha evolucionado la captación de artistasinternacionales hacia España?R: Yo creo que el momento es muy bueno,en parte porque los sponsors están ahí, laradio está ahí... Yo, como dije antes, me dedi-co sobre todo a lo latino, y la radio durantemuchos años, fue muy reacia al producto lati-no, había algún italiano que otro, y para decontar. Ahora, ahí están las listas, Maná, Tha-lía, Luis Miguel, Ricky Martin, Chayanne, Sha-kira... la lista es interminable, fantástico. Ahíhay un talento brutal, en cada país, y es lógicoque ese talento guste. Entonces, yo creo que

el momento es bueno porque la radio se hadado cuenta, los patrocinadores se han dadocuenta, y el público no tiene ningún tipo deprejuicio: lo que le gusta le gusta y lo que nole gusta no le gusta, le da igual si es deColombia o si es de Puerto Rico.... si le gusta,le gusta. Hemos acabado con viejos prejui-cios: “Que si tiene tal acento, que si no séqué, que si no sé cuántos...” Creo que esta-mos en muy buen momento, sin prejuicios ymandando el público, que es quien tiene quemandar.

P: ¿Cuenta España como foco importante en elmercado internacional?R: Yo creo que sí cuenta, pero no más queotros; es decir, hubo un momento en el quepercibías que España era una obsesión, ahorano tanto. Hay que darse cuenta que en Améri-ca hay unos mercados tan enormes... te vas,por ejemplo, a Argentina y haces esos esta-dios, esos teatros tan grandes... Entonces, unartista mexicano tiene las mismas ganas deentrar en Argentina o en Brasil que de entraren España. España, además, es más difícil por-que está lejos. Porque cuando nosotros vamosa México intentamos Puerto Rico, intentamosColombia, y Colombia está al lado de Vene-zuela... Pero aquí, tienen que cruzar el charcosólo para venir a España. Lo que sí estoynotando, y me parece un gran acierto, es quecada vez ven más a España como parte deEuropa. España ya no es España, es Europa yun Chayanne, un Ricky Martin, un Enrique Igle-sias, un Julio José –que ayer encendí la TV y levi en un programa francés– están intentándo-lo, bueno Ricky Martin ya lo ha conseguido. Amí, me parece muy positivo que nos veancomo parte de Europa y creo que nosotrostenemos que intentar que Europa no seansólo los italianos o los alemanes. Nosotros lo

estamos intentando con Alejandro –aunque esverdad que nos hemos centrado más en Amé-rica y en Brasil– y en Portugal, ha arrasado.Pedro Guerra ha ido a Francia, ha actuado enParís. Luz Casal está vendiendo en Francia, ycreo que es un acierto. Hay que mirar más ymás a España dentro de Europa y creo que loslatinoamericanos lo han visto ya así.

P: ¿Entraña dificultades la planificación o coordi-nación de la carrera de una estrella y la represen-tación de nuevos artistas?R: Yo creo que es totalmente compatible. Yofiché a Alejandro Sanz en el año 91, en plenoapogeo de Mecano. Estoy fichando a Malú enpleno apogeo de Alejandro Sanz, ésta es unaempresa con mucha gente trabajando en ella–no todo es Rosa Lagarrigue– y nos dedica-mos a desarrollar varias carreras. Lo que hayque estar siempre es a la altura de la situación.Esta oficina, por ejemplo, no le puede fallar aAlejandro Sanz, pero eso es perfectamentecompatible con fichar a un artista que empiezay, además, hacerlo es muy bonito.

P: ¿Qué desafíos tendrá que neutralizar el merca-do de la música moderna en el horizonte próximo?R: Hombre, yo creo que hay un interrogantefundamental que es internet. Vamos directoshacia internet, lo cual, seguramente, nos tienea todos un poco desconcertados, porque lalegislación no está preparada... En el fondo,nos está pillando a todos el toro. El caminodirecto hacia internet, el avance de la tecno-logía, me refuerza más la importancia de losconciertos en vivo. Yo creo que la gente,igual que va a querer bajar su disco de la redy comprar vía Internet –no solamente los dis-cos sino todo–, va a tener más necesidad quenunca de tomar contacto con la música envivo.

A Alejandro

Sanz, le queda

el terreno

internacional.

Aunque hemos

logrado

muchísimo,

estamos a mitad

de camino

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P: El 98 ha sido también el año en que volvierona España Los Rolling Stones. ¿Ha servido esta girapara sacudir o para probar algo en el mundo delos grandes conciertos?R: La importancia básica de Los Stones es queofrecen un montaje elitista, con una presenciamuy importante de la técnica y, además, son labanda de rock más legendaria aún en activo.Los Beatles no existen ya pero sí siguen LosRolling Stones. Yo creo que les acompaña elmontaje más colosal que pueda darse en unconcierto, y ellos mismos son una leyenda,como Sinatra en su estilo. En este sentido,creo que su gira ha sido una gira importante.¿Aportan algo nuevo? A estas alturas, Los Sto-nes ya han venido varias veces a España, siem-pre satisfacen al público y no ocurre nadanuevo. Pero Los Stones siguen siendo losnúmeros uno, en cuanto a taquillaje y en cuan-to a todo.

P: Usted trajo a Los Rolling Stones, por primeravez hace ya mas de veinte años. ¿Ha quedadodefinitivamente atrás aquella sociedad que estig-matizó ese concierto?R: Bueno, yo empecé con los conciertos en el73, y el primero de Los Stones lo hice tresaños más tarde. Lo que más ha cambiado es lasociedad, en el sentido de que en aquella épo-ca Los Stones eran un grupo mal visto. Yotuve muchos problemas para organizar aquélconcierto. De Los Stones, decían que era ungrupo violento, llegaron a justificar que no mealquilaban el Auditorio porque los componen-tes del grupo eran una especie de salvajes quevenían con cadenas en los aviones y que viola-ban a las mujeres. España, en aquél momento,era mentalmente tercermundista. Cuando losconseguimos traer, hubo un locutor de radiomuy famoso –no lo nombraré, porque alpobre se le caería la cara de vergüenza– quedijo que Los Stones estaban pasados de moda.Lo dijo en el 76, y este señor era uno de lostres que regían los destinos de la música deeste país. Y claro, si estaban pasados de modaen el 76... yo no sé qué hacemos trayéndolosen el 98 y en el 99. Todos estaban en contra.Las dificultades las pusieron desde la genteque se supone que tenía que apoyarnos hasta,por supuesto, gran parte de la sociedad, queestaba en contra. Echaron bombas de humodentro de la plaza de toros, no se vendierontodas las entradas, hubo protestas porque la

gente decía que la música para el pueblo debíaser gratuita... Y bueno, estuvo muy mal visto,perdimos bastante dinero, y yo me consoléyéndome de gira con ellos.

P: ¿Qué cambios ha experimentado aquél estadode cosas?R: La diferencia es que a los conciertos deahora vienen ministros, alcaldes, que sé yo...Es decir, hoy está muy bien visto hacerseuna foto con Mick Jagger, ya sea Felipe Gon-zález o quien resida en La Moncloa. Hastaese punto han cambiado las cosas. La dife-rencia es que todos aquellos del 76 hemospasado de ser unos parias a convertirnos enestablishment. Lo bueno de todo es que, apesar de lo que decían, Los Stones siguensin jugar al golf.

P: ¿Usted juega algolf?R: No, yo soy muyamigo de MickJagger y me iden-tifico mucho conLos Stones.

P: Seguramente,no ha habidoningún concier-to de LosRolling Stonescomo el deMadrid del82...R: Desdel u e g o ,aquél fuem u ye spec -tacular.Y digoq u ef u em u yespectacu-lar porque yotengo grabado jus-to el momento delconcierto en el quecae la tormenta y,cada vez que lo veo,me doy cuenta del

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caos que se montó en unos minutos. Fue unconcierto mágico, porque hacía mucho calor,llovió y se refrescó todo el mundo. La tor-menta provocó un caos en el escenario queLos Stones supieron dominar y sobrepasar.Afortunadamente, no llovió más de cincominutos, porque si llega a llover una hora, elconcierto habría resultado problemático parael público. En cualquier caso, fue muy especta-cular ver a Los Stones entre rayos, truenos,agua cayendo, globos que no se elevaban sinoque volaban encima de las cabezas de la gen-te... Todo el mundo daba saltos porque al mis-mo tiempo que escuchaban a Los Stones, que-rían sentir bien el agua y refrescarse. Aque-llo... fue fantástico.

P: Los Rolling Stones tampoco han olvidado aque-lla velada...R: Sí, es cierto. Richards, por ejemplo, me hadicho en varias ocasiones que el día en que élse muera, Dios le pedirá cuentas, le exigiráque le pague por aquellos rayos y aquellostruenos porque –según me comentaba él– sonlos mejores efectos especiales que han tenidonunca.

P: ¿Tiene el público español ligada exclusivamentea usted la oportunidad de ver a los Rolling Stones?¿Y si usted dejara de hacer sus giras?R: De momento, no tengo porqué retirarme.No estoy aquejado del estrés ese que atacatanto ahora, vivo muy bien porque vivo en elcampo. Supongo que si no los trajera yo, lostraería otro que tuviera la capacidad técnica yla capacidad financiera para asumir el riesgo.De hecho, ya hicieron aquí una gira que no laorganizamos nosotro, claro que el que la hizose arruinó. Pero ese es un detalle técnico,como digo yo. Fue la gira de Barcelona yMadrid del 91; y el que la hizo era amigo mío.

P: ¿Qué estrellas del circuito internacional puedencumplir en un macroconcierto?R: Desgraciadamente muy pocos. No lo sé...creo que Los Stones; Respecto a U2, supongoque seguirían llenando; Springsteen, lo dudo;Mickael Jackson, lo dudo; Elton John, lodudo... La verdad, me cuesta encontrar losnombres, pero estoy seguro de que no haycinco artistas o grupos que sean capaces dellenar estadios. De hecho, el problema quetenemos nosotros ahora es que los artistasjóvenes no se nos consolidan y los antiguosvan cayendo, porque pasan los años y muchospasan ya de conciertos.

P: Algunos promotores han resaltado las dificulta-des de contratación de escenarios en Madrid fren-te a la situación en Barcelona...R: La verdad es que yo miro las estadísticas demi empresa y es cierto que Madrid, está enuna situación pésima. En Madrid las cosas fun-cionan la mitad de bien que en el resto deEspaña, está fatal. Ahora bien... ¿infraestructu-ras y escenarios? No sé qué decir. Cuandonosotros empezamos no es que no hubieralocales, es que, por no haber, no había niescenarios donde poner a los tíos encima. Losescenarios que había tenían 70 centímetros dealtura, y necesitábamos que midieran más deun metro. Ha pasado suficiente tiempo y nodeberíamos vernos obligados a hacer músicaen pabellones concebidos para jugar al balon-cesto. Me gustaría que fuesen sitios hechospara la música. Pero creo que uno de losatractivos de este oficio de promotor es quete ves obligado a ser un poco ingenioso, a serhabilidoso... y a buscarte la vida. Lo que tene-mos ahora es gloria comparado con lo quenos encontramos entonces. En cualquier caso,hay razones para quejarse, lo importante esque practiquemos lo de “a dios rogando y conel mazo dando”. Pero sobre todo, “con elmazo dando”.

P: ¿Cuenta España como mercado en el ámbitointernacional?R: Está claro que los grandes mercados estánen Alemania, Japón... en América. España noes un gran mercado pero sí es un buen merca-do. Algunos artistas internacionales tienen enEspaña un mercado interesante porque hanpegado aquí muy fuerte, como The Corrs,como Mike Oldfield, ambos clientes nuestros.España cuenta como país muy serio y muybien situado. La prueba, por ejemplo, es laúltima gira de Bob Dylan, que tenía en total 22actuaciones en Europa y nosotros nos queda-mos con 11 fechas para España. Y Bob Dylanno es un cretino. España es un país que estáperfectamente integrado. De hecho, si de algotenemos que estar orgullosos, es de que con-

tribuimos a ingresar –en el plano de la músi-ca– en el mercado europeo bastante antes deque España se integrase en la CEE a nivel eco-nómico.

P: ¿Y como centro de exportación de artistas?R: En ese sentido, aquí tenemos mucho futu-ro, y mi amiga Rosa Lagarrigue sabe mucho deesto. En España tenemos mucho futuro, seestá viendo con Alejandro Sanz, con los Igle-sias... se está viendo con mucha gente. Yocreo que España está en un momento óptimopara exportar su música. Ahora mismo esta-mos viendo sólo el principio. El mercado lati-noamericano será cada vez más grande, y veoperfectamente factible que un español puedadar un pelotazo en el inmenso mercado dehabla hispana que, además, yo creo que se iráhaciendo menos fragmentado. España estáahora mismo en un momento fantástico y sino, que se lo pregunten a Alejandro Sanz.

P: ¿Se considera fundamentalmente un promotor?¿Qué ha hecho por diversificar su negocio?R: ¡Uy!... hago mucho. Desde ser socio de LosTricicle en algunos montajes teatrales hasta...yo qué sé... hago de todo. He hecho muchascosas, pero prefiero no airearlas, porque vivomuy bien como estoy y nadie tiene por quésaber dónde tengo la mano metida.

Los Stones

siguen siendo

los número 1,

en cuanto a

taquillaje y en

cuanto a todo

El problema

que tenemos

con los

conciertos

es que los

artistas jóvenes

no se consolidan

y los antiguos,

pasan ya de

conciertos

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P: ¿En muchas cestas?R: Sí, lo intento.

P: ¿Qué le interesa más profesionalmente?R: Básicamente, lo que más valoro es que ten-go la oportunidad de trabajar con gente queme gusta mucho. Mis dos socios son mis dosmejores amigos. La gente que trabaja en midespacho lleva conmigo quince o veinte años,y disfruto mucho trabajando con este equipo.Y esto es lo que más me interesa profesional-mente, el trabajo con ellos. Lo demás... con-ciertos, he traído a casi todos los artistas quehe querido traer, y a algunos que ahora quisie-ra ya están muertos. A nivel profesional, creoque hemos hecho un poco de todo. Ahora,incluso estamos haciendo algo muy nuevo, lapresentación de La Guerra de las Galaxias, unespectáculo que hemos preparado para Geor-ge Lucas. Pero insisto, lo que más me gusta estrabajar con mi equipo, es lo que realmentedisfruto.

P: ¿Nunca ha pensado en abrir oficina en elextranjero?R: No. Respecto a eso tengo una política muycuriosa: sólo tengo una oficina en Barcelona ysiempre me he negado a abrir otras. Yo creoque mi equipo tiene que estar reunido en elmismo sitio para hacer un trabajo muy bienintegrado. Soy completamente reacio a abriroficinas fuera. Y la prueba de que no nos vamal así es que en 26 años no se puede decirque haya algún sitio donde no trabajemos, ysin ninguna otra oficina.

P: Quizás, parte del éxito deriva de que el equipotrabaja en Barcelona y el jefe dirige desde un pue-blecito de Gerona...R: Creo que mi equipo estaría de acuerdo conesa hipótesis. Porque si me tuvieran en el des-pacho durante todo el tiempo, acabarían portener que echarme a patadas por pesado.

P: ¿Cree que los patrocinadores valoran la músicacomo vehículo de comunicación importante?R: Hombre, parece que algunas empresas síson realmente conscientes de la importanciade la música. Se están haciendo cosas muycuriosas, como discos que funcionan gracias ala publicidad y discos que se lanzan desde lapublicidad. Yo creo que los sponsors sí sonsensibles a la importancia de la música produ-cida. Sin embargo, aún tienen poco interéspor patrocinar conciertos de rock o de músi-ca pop, eso les cuesta.

P: Usted es considerado el pionero, ¿le satisfaceese título?R: Hombre, sí, fui el primero. Esto es cierto,pero el mérito es relativo. Dejé Francia y me

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vine a España, porque yo era un apasionadode la música y nadie hacía música, nadie orga-nizaba conciertos y ví que era necesariohacerlo. Encontré a un personaje en Barcelo-na y lo embarqué en esto. Pero en el negocio,empezamos cuando no había nada, cuandoparecía imposible que a la España franquistaviniese un conjunto de rock. En cualquiercaso, el mérito es muy relativo, porque, paraempezar, yo ni siquiera era consciente de lapolítica de presión de la policía española.Como yo venía del mayo del 68, si alguien meadvertía de los riesgos, yo simplemente con-testaba: “Bueno, pues cuando venga el comisa-rio ya lo hablaremos”. Y quizás, esta incons-ciencia hizo que me atreviera a organizarcosas que luego me he dado cuenta que tení-an más mérito del que yo le atribuía. Perobueno, el hecho es que sí fuimos los primeros,y también es un hecho que empezamos tra-yendo gente bastante curiosa.

P: El nombre de Gay le ha causado algunos pro-blemas pero, a cambio, está orgulloso de losparentescos que muestran sus apellidos...R: Mi nombre... Sí, hubo una confusión en unconcierto que se montó en un pueblo y pen-saron que el Gay era una cuestión de... meacusaron de que intentaba montar un campa-mento de homosexuales. Pero era una cosaanecdótica, en realidad utilizaron lo del nom-bre porque tenían un problema de políticainterna entre dos facciones del ayuntamiento,y lo de Gay era un pretexto. Por lo demás, nome ha causado problemas. Por lo que respec-ta a los apellidos, tengo poco que reivindicar,excepto que es cierto que tengo una familiaun poco folklórica, porque Ramón Mercader

era de la familia y Vittorio de Sicca era mi tío,pero también tengo un tío que me parece queescribió la segunda sardana y qué sé yo... Sime remonto en el tiempo, puedo encontrarmuchos estrambóticos en la familia. Pero,sobre todo, estoy muy contento con lo de lla-marme Mercader porque deja claro cuál es minegocio. Aunque la verdad –hablando enserio– el dinero me importa poco. Siempre lohe tenido.

P: ¿ Por qué razones es usted capaz de abando-nar el campo y bajar a la urbe?R: Por nada.

P: ¿Absolutamente por nada?R: Casi nada. Si hago la gira con algún tío quees amigo mío desde hace muchos años, poreducación voy a Barcelona a saludarle. Si LosStones –soy muy amigo de ellos– vienen yhacen tres conciertos, bajo al de Barcelona. SiSting, que es amigo mío desde la época dePolice, hace una gira bajaré también a verlo.Cuando vino Collins, no fui al concierto perofui a cenar con él el día anterior. Si viene IggyPop lo veré o se subirá a casa, porque Iggysuele subir a casa. También me desplazo paraver a algún viejo amigo relacionado con minegocio, o a ver a Los Tricicle ... Pero la ciu-dad no me atrae lo más mínimo. Y Barcelonaestá muy bien, pero también estaba muy bienParís cuando yo vivía allí y París ya no me inte-resa un comino. En el campo vivo muy bien,me gustan mucho los animales. Vivo en unafinca completamente aislada y me compré losbosques de alrededor para que nadie constru-yera. Y no veo casas, no oigo ruidos, no veoveraneantes... Desde hace ocho años vivo enun paraíso.

P: ¿Qué relación tiene usted con las nuevas tecno-logías? ¿Las utiliza?R: Relación nula. No he tocado nunca unatecla de ordenador y no sé conducir. Me llevomuy bien con el lápiz de punta de goma. Yoanoto mis notas en las esquinas de los perió-dicos. Por supuesto, todo esto es posible por-que tengo una computadora gigante en midespacho. Yo hago una gestión y, acto segui-do, se la paso por teléfono a mis socios, o aquien corresponda. Yo recibo la pelota y se lapaso a otro.

P: ¿Pero cree que las nuevos canales de difusiónde la música, internet por ejemplo, amenazan losconciertos en vivo?R: Está claro que ha disminuido la asistencia amuchos espectáculos porque la gente tienemás entretenimiento que le entra directamen-te en casa. Eso está clarísimo. Y si se tienenque eliminar los grandes conciertos... pues

que sea así. Formaría parte del proceso deevolución... y yo ya he comido mi trozo depastel.

P: ¿Nos sorprenderá alguno de sus proyectos pró-ximamente?R: Lo más curioso que estamos preparandoahora quizá sea La Guerra de las Galaxias, yomismo estoy intrigado. Es un espectáculo mul-timedia que presentamos con el estreno de lapelícula en el Palau Sant Jordi, a finales deagosto. Y, para variar, tenemos a Los Stones,en Santiago y una gira muy extensa con MikeOldfield por toda España.

P: ¿Le quedan conciertos pendientes? ¿Acumula,como promotor, muchas frustraciones?R: Bueno, me quedan pendientes Los Doors,Los Who, iba a decir Los Beatles. Por lodemás, todo lo relacionado con los gruposnuevos, los lleva La Iguana, otra empresa queestá ligada a nosotros y controla el 80 porciento de todo lo que es gente joven, inglesesy americanos, Oasis por ejemplo. Quierodecir que, entre una cosa y otra, la verdad esque pocas frustraciones tengo.

* Entrevista realizada por teléfono.

España está

en un momento

óptimo para

exportar su

música,

si no, que se

lo pregunten

a Alejandro

Sanz

España no es

un gran

mercado, pero

sí un buen

mercado

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P: ¿ Qué objetivos señalados ha desarrolladoSagliocco Group durante el 98, además de PasiónGitana?R: Bueno, en el año 98, lo más señalado esque hemos tomado un nuevo rumbo, es cuan-do Sagliocco Group tomade una formadefinitiva laa c c i ó ninterna-cional,las

ganas de seguir en el ámbito español e inter-nacional y es el año en que se empuja, desdelas discográficas, los nuevos talentos españo-les. Desde Pasión Gitana se ha abierto un cami-no muy importante, se han abierto muchaspuertas y se han abierto unos espacios quecreo que hay que cubrir. El año 98 ha sidopara nosotros la consolidación de esta rela-

ción internacional que esperamos afianzaren el 99 con dos lanzamientos: el nuevo

disco de Joaquín Cortés y el discode un artista que se llama Antonio,que va a ser la revolución.

P: ¿ Qué ha aportado, a su juicio, elespectáculo Pasión Gitana? R: Pasión Gitana es ya, de una

forma contrastada, partede la historia en todo

el mundo. Más quePasión Gitana , yodiría Joaquín Cor-tés, porque PasiónGitana es JoaquínCortés, un hom-

bre con muchocarisma, conmucha fuer-

za, que,con su

talento para ladanza, ha conseguido

traspasar las barre-ras más allá del

estricto círculo cul-tural en el que sueleinscribirse la danza, y

llegar a otro públi-co. Creo que ha

sido una expe-riencia real-

mente posi-tiva. Se ha

podido comprobar que no es verdad que lamúsica flamenca sea solo étnica, que no esverdad que lo étnico sea muy minoritario, queno es verdad que el baile español interesasólo a un círculo muy pequeño y que tampo-co es verdad que la música española no tengamercado internacional. Todo lo contrario, seha demostrado que existe numeroso públicocon muchas ganas y mucha ansiedad de verestas cosas. Por lo tanto, lo que hace falta esabrir canales para que esta música pueda lle-gar y consolidarse en esos mercados y poda-mos decir en poco tiempo que la músicaespañola se puede escuchar en los cinco con-tinentes.

P: ¿Le prendió a usted con Camarón la pasión porel flamenco?R: Camarón..., fuí su representante durantesus dos últimos años. Y la verdad es queCamarón fue la persona que me acercó al fla-menco, porque hasta entonces yo no teníaninguna especial predilección por él. Peroconocí a este personaje, que era un personajemaravilloso, y me lo llevé a Montreaux conQuincy Jones y allí fue realmente donde naciómi relación con el flamenco, allí estuvimos tra-bajando, hicimos varias cosas juntos y... Diosse lo llevó y no pudo ser... A partir de ahí, mealejé del flamenco un período de tiempo, has-ta que me vino un día Joaquín Cortés, me dijoque era bailarín y que si podíamos hacer algojuntos. Y nos metimos en Pasión Gitana y nosfue muy bien. Entonces yo retomé mi interéspor el flamenco y aquí sigo intentando lidiarcon esto y sacarlo adelante.

P: ¿Se sigue considerando fundamentalmente unpromotor de conciertos?R: No, yo soy un promotor en general. Yopromuevo cualquier cosa, vendo hasta hielo alos esquimales. Yo creo que tengo el espíritude un promotor en cuanto a vendedor, encuanto a tener garra y también la ambición deromper barreras. Pero, oficialmente, me con-sidero un empresario, tengo una discográfica,tengo una editorial, tengo una sección demanagement, tengo una sección de conciertosy tengo una productora de televisión. Por lotanto, quiero decir, soy un poquito de todoaunque tengo espíritu de promotor y, funda-mentalmente, sigo siendo un rompedor, másque un promotor.

PINO SAGLIOCCOPresidente Sagliocco Group

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P: Los grandes promotores han tenido espírituaventurero y sangre caliente. ¿Cómo gestiona hoyun promotor de conciertos?, ¿Sigue siendo un ofi-cio arriesgado?R: Hoy, un promotor de conciertos gestionacomo compra en Bolsa. Quiero decir, túcompras un artista y te la juegas. Si estás dis-puesto a arriesgar hasta un punto y te vabien... haces un negocio. Si arriesgas más ycompras mucho más caro de lo que es elvalor del mercado y después sufres una infla-ción... pierdes dinero. Por lo tanto, hoy todoes cuestión de arriesgar.

P: El Grupo Sagliocco tiene oficinas en Madrid,Barcelona y Nueva York. ¿Es imprescindible dispo-ner de un centro de contratación en EEUU?R: Las contrataciones hoy en día se hacen porteléfono desde cualquier lugar del mundo,esto si que es acercar al mundo con la música.Pero pienso que el mercado americano siguesiendo el predominante en cuanto a grandesestrellas y grandes directos. Europa sigue

estando presente, que duda cabe que existeun mercado que cada día toma más importan-cia. Ahí está Alejandro Sanz, dos millones deálbums en España y no hace falta importar...Pero ojalá que hubiera muchos más artistasasí, para que pudiéramos nosotros exportar yno tuviéramos que comprar afuera.

P: Usted revolucionó, en los tempranos 80, elpanorama musical de los conciertos. ¿Qué signifi-caron los circuitos impulsados desde las míticassalas Estudio 54 y Morasol? R: Yo recuerdo ... me acuerdo muy bien, quea finales de los 70 y principio de los 80, Espa-ña no estaba ni siquiera contemplada a nivelmusical. Era un país muy tercermundista, en elsentido que tenía muy pocos artistas interna-cionales, muy poco artista nacional también, yel mercado de la música era muy minoritario.Y la verdad, sí que rompimos moldes, porqueaquí solo venían grandes glorias, grandes peroviejas: nadie venía a España porque no estabaincluida en sus giras. España no estaba consi-derada como parte del mundo musical. Y yome lancé. Me acuerdo que fue una aventurabastante dura, bastante difícil pero siempre heluchado contra todo, y abrí el Estudio 54, enBarcelona, y la Sala Morasol, en Madrid.Empecé a ir a Londres a comerles el coco alos agentes y a los artistas, a decirles queEspaña era diferente pero que no era diferen-te, que este país tenía mercado y que teníanque venir a España. Y lo intenté con CultureClub y todos esos grupos que entonces erangrandes estrellas internacionales, que en Espa-ña empezaban a sonar y... los conseguía. Cadagrupo que venía, abría un mercado. Creo queaquello se movió... Después, toda esta activi-dad coincidió con la movida madrileña, seconvirtió en un movimiento social, una autén-tica revolución cultural. Yo creo, y musical-mente desde luego, que fue el principio de loque ha sido la gran explosión. Yo y otros pio-neros conseguimos abrir mercados, nacieronmás grupos españoles, vinieron más gruposinternacionales, la industria creció de formavertiginosa... Y hoy, España es uno de los prin-cipales mercados musicales europeos.

P: De ahí dio el salto a la contratación de gruposcomo Queen o Scorpions para grandes recintos.¿Le siguen interesando estos aforos o ya pasó eltiempo de aquellos conciertos?R: Yo pienso que ha cambiado mucho eso.Antes, un concierto de una gran estrella eraun acontecimiento social de envergadura,donde todo el mundo tenía que ir, todo elmundo tenía que estar. Era más un aconteci-miento social que un acto realmente musicalpara mucha gente. Iban, en parte, porque lesincitaban otros: “Tenemos que ir”, “¿Tú no

La música

en directo

es un punto

de encuentro,

y nadie debe

perderlo

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vas al concierto?”, “¿Cómo, que no vas al con-cierto?” Hoy, la juventud tiene mucha másoferta de ocio y muchas más oportunidadesde divertirse sin necesidad de ir a un concier-to. Esta es la razón, en parte, de que los espa-cios grandes se hayan quedado obsoletos y notengan la fuerza que tuvieron. Pero yo creoque lo que hay que hacer es renovar unpoquito el concepto de los aforos grandes,hay que crear fórmulas de acercamiento alpúblico, no se puede estar constantementedándole caña sin arroparlo. Hoy tienes quemotivar mucho más al chaval para sacarlo decasa, antes se aburría en casa y quería salir.Ahora no se aburre, tiene ordenador, tieneinternet... Por eso, la oferta del directorequiere un poquito de imaginación y, desdeluego, muchos más elementos que los que tie-ne un concierto en sí mismo. Yo, este año porejemplo, he puesto en el mismo concierto aLenny Kravitz, a Rosario y a Cree Summer.He sumado elementos, es un incentivo más, yel concierto a tres se convierte en un eventocultural.

P: Con Ibiza 92 se inició usted en la organizaciónde espectáculos y ganó el prestigio internacional...R: Sí, Ibiza 92 ha sido realmente uno de losprogramas de música en televisión más impor-tantes que ha habido a nivel internacional y loseguirá siendo durante muchos años. Loretransmitían 31 países, el único país que nolo retransmitía era España... es curioso: laBBC, la NHK, la RAI, todo el mundo menosEspaña. En aquél momento, Ibiza era la islamás importante del Mediterráneo –Ibiza es mimorada, tengo mi casa allí– tenía mucho turis-mo internacional, “Q” era la discoteca másconocida mundialmente... y yo pensé que, des-de aquí, se podía abrir camino a “lo latino” ydarle difusión mundial. Teníamos 500 millonesde espectadores por todo el mundo, era unprograma muy consolidado, pero empecé asufrir muchísimo las dificultades de la isla: noscobraban tres veces más caros los hoteles, lostransportes... Fue una auténtica tortura, pro-blemas y nada más que problemas. Al final,decidí mandarlo a freír espárragos. Ya lo habíahecho, era otra etapa que había pasado en mivida y decidí no hacerlo más.

P: Pero después dio en Barcelona el pistoletazo desalida a la aventura olímpica con La Nit y ustedha comentado que ese espectáculo le hizo vivir lanoche de su vida...R: Sí, La Nit fue probablemente el show másemblemático y a la vez el más difícil que hehecho en mi vida. Fue muy difícil aquel showporque tuve muchas dificultades, nadie apoya-ba aquello y yo lo financié, lo produje, lo mon-té... en fin, pude con todo. Fue probablemen-

te, más que difícil, la noche más emblemáticade mi vida porque una semana tenía 31 gruposhaciendo el Ibiza 92, y la semana siguientetenía La Nit en Barcelona. Es decir, tenía quemovilizar a mil doscientas personas, 700 deellos artistas, y no todo el mundo estaba porcolaborar. Por lo tanto, cuando acabó La Nitme acuerdo que lloré durante doce horas, nopude contener las lágrimas porque estaba...era un manojo de nervios, era una bomba derelojería, en cualquier momento podía haberexplotado, y gracias a Dios exploté después.En España, pusieron La Nit por los suelos,dijeron que era una mierda. Después, gana-mos la Medalla de Oro en Nueva York comomejor show mundial y entonces se valorómucho más en España.

P: Usted es el artífice del dúo Montserrat Caballé-Freddy Mercury interpretando Barcelona, y deotras combinaciones sorprendentes. ¿Por qué estaafición por los montajes insólitos?R: Sí, soy el artífice de ese dúo pero no me loreconocen nunca, no sé cuánta gente se lo haadjudicado ya... Me gustan los dúos y siemprehe sido, desde pequeño, muy creativo, soymuy lanzado y muy atrevido. Y cuando hacesuna cosa te la tienes que creer, yo soy muypasional, me gustan las cosas que hago, si sien-to pasión por algo me tiro al ruedo, me tiro ala piscina. Y tanto en Ibiza 92, como en La Nit,como en Soñadores en Sevilla y otros muchosshows que se han montado aquí, dúos pareci-dos han sido posibles gracias a esta pasión decreer que estás haciendo espectáculos únicos,que van a quedar ahí. En algún momento, tesientes como poseído, crees en ellos y tetiras... Pero si volviera atrás, no sé si meembarcaría otra vez en el mismo rollo. Por-

que todo ha salido por amor y por pasión,pero nadie ajeno ha colaborado de verdadpara que saliera. Fueron grandes hazañas,duras, durísimas, y siempre creí, hasta el últi-mo momento, que ninguna de ellas iba a salir,pero mantuve la esperanza. Todo el que cola-boraba conmigo daba por sentado que nadasaldría, que ninguna de estas combinaciones seconseguiría.

P: También fue capaz de convencer a artistasinternacionales de que podía producir su músicadesde España...R: Sí, conseguí que grandes estrellas se hicie-ran producir aquí. Ahora, tú lo puedes hacerde un país a otro pero nosotros conseguimoshacerlo desde España. Hicimos los Rolling Sto-nes desde Barcelona para el mundo entero, ya Madonna desde Barcelona para todo el

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mundo, a Frank Sinatra desde Barcelona paratodo el mundo, y a Frank Zappa, Earth Windand Fire, Tina Turner... muchísimos artistas. ALeonard Cohen, desde San Sebastián para elmundo entero, Paul Simon desde San Sebas-tián para el mundo entero, Joan Baez desdeBilbao para el mundo entero. Fue un trabajomuy duro pero lo conseguimos.

P: ¿Está la música española bien representadaahora mismo en el mercado internacional?R: Yo pienso que no lo está en absoluto, yaprovecho esta ocasión para decir que, enparte, la SGAE no ha hecho lo suficiente porremediarlo. Yo he colaborado con la SGAEdurante muchos años y esta Sociedad, sinembargo, no siempre ha colaborado commi-go. Pueden decir que han apoyado a JoaquínCortés, pero Joaquín Cortés es lo de menos,porque Joaquín Cortés ha llegado a repercutirpor su fuerza. Sin embargo, yo llevo años solopor el mundo, peleándome, poniéndome adisposición de todos, y no me encuentro ava-lado por nadie. Las plataformas de promociónque se hacen en el exterior no son, casi nun-ca, válidas. Pongo un ejemplo. Cuando noso-tros fuimos a Montreaux... arrasamos. Perocuando participamos allí en una rueda deprensa, o en otros lugares del extranjero,puedes estar seguro de que no encontramosni un español, hay doscientos periodistas ytodos son extranjeros. Por lo tanto, lo queme ofende es que cuando desde aquí se orga-niza alguna plataforma de promoción en elextranjero –entre ellas alguna de la SGAE– sehacen sin la oportuna convocatoria. ¿Para quése gasta el dinero?, ¿por una política interna?,¿qué repercusión tiene realmente fuera y quérepercusión para el artista aquí? Y exactamen-te ¿qué periodista, o qué promotor, o quégente va? Hace falta capacidad de convocato-ria para organizar estas plataformas, hay quecreer en ellas, hay que tener fuerza para rom-

per fuera, hay que tener credibilidad y poderde comunicación. Si tú llamas a los cuatroperiodistas de siempre, a los que están aquí,¿para qué lo haces? Tienes que tener la segu-ridad previa de que toda la prensa internacio-nal va a estar en tu acto, para que los mediosinternacionales se interesen por difundir estamúsica en sus respectivos países. Y no sehace así; si alguien dice lo contrario está min-tiendo.

P: ¿Disfrutaba antes la música de más apoyos ins-titucionales?R: Nunca la música ha tenido apoyos institu-cionales, nada más lo que son intereses crea-dos; en un momento dado, les puede atraerla música para apoyar a alguna institución oalgo parecido. La música siempre ha sido elpatito feo para las instituciones. Yo piensoque todo el mundo que gira alrededor de lamúsica, ha sido mal considerado. Siempre seles ha visto como buitres, drogadictos, colga-dos no fiables, chorizos... los peores adjetivosse los ha llevado la gente de la música. Y no,esto de la música es algo muy serio, muycomplicado y, sobre todo, entraña esfuerzo yriesgo. Yo me esfuerzo porque detrás tengo amucha gente que come de esto. Quizás poreso no renuncio.

P: ¿Por qué eligió España para trabajar y vivir?R: Porque adoro este país. No me he sentidoen ningún lugar mejor que en España. Fue unamor no previsto. Vine en el año 77 porqueconocí a una chavala de Barcelona y dejé mipaís, Italia, que estaba en plena ebullición, don-de había libertad, y elegí España, que entoncesera todo lo opuesto. Me enamoré de este paísy estoy aquí desde hace veinte años, encanta-do de vivir aquí. Las dificultades que padezcoaquí por mi oficio supongo que se viven encualquier país, yo hablo de lo que pasa aquíporque vivo y trabajo aquí.

P: ¿Acabarán las nuevas tecnologías con la músicaen directo?R: Bueno, las autopistas de la comunicación yaestán hechas y los chavales, en el futuro, secomprarán los discos por internet, todo elmundo se comprará lo que quiera y hará suselección de música a la carta. Y, en el futuro,no habrá ni un disco siquiera, en tu casa esta-rás enchufado a un aparato, te harás tu menúy te pondrás la música que tú quieras. Lo quesí creo y espero, es que la música en directopermanecerá siempre, es fundamental. Esperoque se mantenga, siempre con un ímpetucreativo para que, se consolide cada día conofertas interesantes para que la gente no pue-da vivir sin música en directo. La gente estarátodo el día conectada a la cibernética peronecesitará también el calorcito, tendrá quetocarse, bailar, vivir emociones... si nos queda-mos en casa, lo perdemos todo. La música endirecto es un punto de encuentro y nadiedebe perderlo. Los programadores y los pro-motores deberíamos de luchar para que asísea.

P: ¿Cuál es su principal apuesta profesional enestos momentos?R: En lo que yo estoy entrando ahora es enque los gitanos son como los negros, y piensoque en este momento el flamenco, el pop y lamúsica española pueden ocupar un lugar prin-cipal en la música internacional como en sudía lo tuvo la música africana y el reggae. Yoestoy luchando ahí, y creo que, bien llevada,una buena fusión de lo que es la música espa-ñola podría ser una de las fuentes de ingresosmayor en este país en los próximos años, si secanaliza bien y se crean plataformas profesio-nales que tengan convocatoria. Si no, seremosunos pocos los que seguiremos luchando deuna forma individual y si tenemos fuerza ytenemos cojones, podremos aguantar, y quienno pueda, que se joda

La música

nunca ha tenido

apoyos

institucionales

m ú s i c a m o d e r n a1. INTRODUCCIÓN

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Como nadie ignora, la músicamoderna presenta una gran diversi-dad de problemáticas y característi-cas. Comprende géneros tan dife-rentes como el jazz, el pop-rock y elfolk en sus diversas manifestaciones.Se mueve a impulsos constantesque exploran las propias raíces(España está viviendo una renova-ción de este tipo con la música delnorte), que fusionan y modernizanestilos precedentes, o transforman eimportan ritmos de otros pueblos(música étnica). Los medios decomunicación y la industria disco-gráfica han convertido a la música,junto al cine en una de las activida-des más globalizadas.Los conciertos y recitales de los dis-tintos estilos de la música moderna

tienen una proyección muy diferen-te. El pop-rock arrastra el interés delos jóvenes de todo el planeta, y losconciertos de sus grandes estrellasse convierten en eventos culturalesque reclaman las páginas de losanuarios. Algunas manifestaciones dela música folclórica, como el flamen-co o la canción española, sometidosa un intenso proceso de renovaciónen los últimos años, operan tambiéncomo elementos de definición deidentidades territoriales. Otras músi-cas, como el jazz, new age, etc., semantienen dentro de círculos relati-vamente restringidos. La atención delos medios de comunicación esdirectamente proporcional a laintensidad y extensión del interésque despierta cada género musical.

El interés que despierta la músicamoderna es elevado, pero general-mente se satisface a través de laradio o los reproductores de músi-ca. Pocas personas acuden conregular idad a los recitales y enmuchas ocasiones esta asistencia es,por así decir lo, accidental, en lamedida en que coincide con pro-gramaciones de conciertos gratuitos(frecuentemente financiados por losayuntamientos con ocasión de lasfiestas). Los datos del barómetro deactividades culturales de CIMECcorrespondientes a 1998 muestranque el 11,5% de los españolesmanifiestan asistir a conciertos demúsica pop-rock dos veces al año omás, pero esta proporción descien-de al 2,4% en el caso del flamenco

Introducción1

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o la canción española, al 3,0% paralos recitales de otras músicas folkó-ricas españolas, y al 1,6% en el casodel jazz, soul, y similares. Natural-mente los porcentajes reales deasistencia son menores (es conoci-da la tendencia a la inflación en elreconocimiento de prácticas cultu-rales que se produce en las encues-tas), sin embargo, estos datos sonilustrativos del desnivel existente encuanto a la asistencia a conciertosentre el pop-rock y el resto de lasmúsicas modernas.Cier tamente, las grandes estrellasdel pop-rock reúnen gran cantidadde asistentes a sus conciertos conelevadas recaudaciones. Pero lamayoría de los recitales se celebran

en recintos de dimensión interme-dia, con la asistencia de algunos cen-tenares de asistentes.Dar cuenta de esta heterogénearealidad y ofrecer sus cifras másrelevantes, es el objeto de este capí-tulo del Anuario. Para ello, es preci-so definir con la mayor claridadposible de qué se trata la músicamoderna en vivo.En primer lugar, se considera músi-ca moderna en vivo a todo aquelespectáculo que se ofrece ante elpúblico en el que el elementodominante o esencial es la música,aunque cabe que en el concierto,se integren, de forma complemen-taria y subordinada, facetas proce-dentes de otras expresiones artísti-

cas. Probablemente, la situaciónmás característica que a este res-pecto se presenta en los conciertosde música moderna es la inclusiónde algunas coreografías con un gru-po de bailarines, acompañando alsolista o grupo, con el fin de dotar ala actuación de mayor atractivo yvistosidad. En estos casos, el baile seencuentra claramente subordinadoa la dimensión musical del espec-táculo.Otro aspecto a tener en cuentaapela al tipo de música que estácomprendida en la esfera de lamúsica moderna. Desde esta pers-pectiva se incluyen corrientes musi-cales de la más diversa procedencia(pop, rock, jazz, flamenco, folk, étni-ca, etc.), que no se identifican con-vencionalmente con la música clási-ca, y que proceden de una recientecomposición o se inscribe comoprecedente de las corrientes másactuales de la música.Se excluyen también, ya que su fina-lidad no es el concierto, las inter-pretaciones enmarcadas en los des-files festivos, la música ambientalque se ofrece en locales en los quela gente acude para conversar,tomar una consumición, etc., y lasactuaciones de grupos o conjuntosmusicales y charangas para amenizarverbenas, bailes, etc.En no pocas ocasiones, diferenciarestas actividades de lo que es unrecital puede requerir un ejerciciosutil ya que las fronteras no son, enmodo alguno, claras y precisas. Lasdiferencias en algunas ocasiones sontan delgadas que es imposible evitarque no se hayan deslizado criteriosde clasificación diferentes ante lassituaciones más ambiguas. Se tratade una limitación que deberá estarpresente en la lectura e interpreta-ción de los resultados.

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m ú s i c a m o d e r n a2. EQUIPAMIENTO

2.1. La cantidad de recintos2.2. Las características de los recintos2.3. Distribución geográfica de los recintos2.4. El aforo disponible en las salas2.5. Las salas más visitadas y con mayor recaudación en 1998

TABLAS TABLA 1. Características de los recintos en los que se han celebrado recitales en 1998TABLA 2. Recintos en los que se han celebrado recitales de música moderna TABLA 3. Tipos de recinto en los que se han celebrado recitales,según hábitat en 1998TABLA 4. Recintos en los que se han celebrado recitales TABLA 5. Datos sobre salas en las que se han celebrado recitales en 1998 TABLA 6. Número de butacas según el tipo de sala en 1998 TABLA 7. Aforos de las salas en las que se han celebrado recitales en 1998

GRÁFICOS GRÁFICO 1. Evolución en el número y tipo de recintos en los que se celebraronconciertos de música moderna GRÁFICO 2. Recintos en los que se celebraron recitales de música moderna GRÁFICO 3. Butacas instaladas en las salas donde se han celebrado recitales en 1998 2

2.1. La cantidad de recintos

Como se señalaba en la introduc-ción, la música moderna en vivo esuna actividad al alza. Uno de los in-dicadores de esta tendencia es elaumento del número de recintos enlos que se celebraron concier tosentre 1997 y 1998. De 7.171 se hapasado a 9.535, es decir, un 33,0%más. No obstante, es posible queeste crecimiento haya sido l i-geramente menor del que sugierenlas cifras anteriores, ya que no estádisponible la información completadel 13,6% de los recintos en los que

se celebraron sesiones durante1998, aunque probablemente co-rresponden a vías públicas en lasque ya se habían celebrado sesionesen 1997.

2.2. Las características de los recintos

Como sucede con la música clásica,el elemento más característico delos recintos dedicados a la músicamoderna es su heterogeneidad: unagran diversidad de tipos de equipa-mientos, estables e inestables, sirvende marco a los conciertos y recita-les. Pese a esta heterogeneidad, la

tipología de los recintos empleadoses muy similar a lo largo del tiempo,como reflejan los gráfico 1 y 2. Sim-plificando un poco las cifras, puededecirse que tanto en 1997 como en1998 el 40% de los recintos emple-ados corresponden a salas (con afo-ro definido), concebidas para alber-gar preferentemente todo tipo deexpresiones ar tísticas. Y un 60%aproximadamente corresponde a“lugares” (sin aforo definido, o en elmejor de los casos únicamente esti-mado), es decir, emplazamientosmás o menos provisionales, cuyouso habitual no es la representaciónescénica o musical. (Para 1998 pare-

36,2

1,2

46,6

38,2

12,81,2

13,6

39,3

9,81,1

1997 1998

TOTAL: 7.171 TOTAL: 9.535

SALAS AL AIRE LIBRE

LUGARES AL AIRE LIBRE

SIN INFORMACIÓN

SALAS CUBIERTAS

LUGARES CUBIERTOS

Fuente: SGAE

GRÁFICO 1EVOLUCIÓN EN EL NÚMERO Y TIPO DE RECINTOS EN LOS QUE SE CELEBRARONCONCIERTOS DE MÚSICA MODERNA

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Equipamiento2

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ce plausible sumar el 46,0% corres-pondiente a “lugares” definitivamen-te contrastados con el 13,6% quese hace constar en el gráfico como“sin información”, en la medida enque seguramente esta falta de infor-mación deriva de las ambigüedadesantes comentadas que afectan a lasvías públicas y espacios públicos ehistóricos abiertos).La tabla 1 ofrece información másdetallada sobre las características yconfiguración de estos recintos,incorporando como criterio adicio-nal el que se trate de instalacionescubiertas o al aire libre. Desde estepunto de vista, los recintos se distri-buyen en dos mitades prácticamen-te al 50%.Precisando más en esta clasificación,puede decirse que hay tres tipos derecintos, que por sí solos suman losdos tercios del “censo” de espaciosdestinados a la audición de músicamoderna en vivo.Los “espacios públicos e históricosal aire libre”, constituyen la localiza-ción mayoritaria de los conciertosde música moderna con un pesosobre el total que ronda el 40%. Esobvio que éstos son los recintos

LUGARES(SIN AFORO DEFINIDO)39,4%SALAS

(AFORO DEFINIDO)39,4%

SIN CLASIFICAR1,2%

LUGARES(SIN AFORO DEFINIDO)46,4%

SALAS (AFORO

DEFINIDO)40,4%

SIN CLASIFICAR13,6%

RECINTOS: 7.171 RECINTOS: 9.535

1997 1998

Fuente: SGAE

GRÁFICO 2RECINTOS EN LOS QUE SE CELEBRARON RECITALES DE MÚSICA MODERNA

TABLA 1CARACTERÍSTICAS DE LOS RECINTOS EN LOS QUE SE HAN CELEBRADOS RECITALES

1998TIPO DE RECINTO Nº %

TOTAL 9.535 100,0

ESPACIOS CUBIERTOS 4.677 49,1Salas cubiertas 3.744 39,3Salas de conciertos 181 1,9Teatros grandes 236 2,5Teatros medianos 382 4,0Teatros pequeños 150 1,6Salón de actos 1.328 13,9Salas de fiestas/discotecas 1.416 14,9Cines 51 0,5Lugares cubiertos 933 9,8Instalaciones cubiertas permanentes 236 2,5Instalaciones cubiertas temporales 270 2,8Iglesias/Catedrales/Monasterios 158 1,7Espacios históricos cubiertos 14 0,1Centros comerciales 121 1,3Otros cubiertos 134 1,4ESPACIOS AL AIRE LIBRE 3.558 37,3Salas al aire libre 108 1,1Auditorios/Teatros/Anfiteatros 99 1,0Cines 5 0,1Kioscos de música 4 0,0Lugares al aire libre 3.450 36,2Instalaciones permanentes deportivas/taurinas 384 4,0Espacios públicos e históricos 3.066 32,2TOTAL SALAS 3.852 40,4TOTAL LUGARES 4.383 46,0SIN INFORMACIÓN 1.300 13,6

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ideales para congregar a grandescantidades de personas, especial-mente en poblaciones de dimensio-nes pequeñas o intermedias, y queen general pueden ofrecer, con unbuen equipamiento de sonido, con-diciones aceptables para la celebra-ción de conciertos y recitales. Sonlos recintos más utilizados en vera-no, en fiestas locales y patronales,etc. La asociación entre fiesta patro-nal y concierto de música modernaestá firmemente asentada en casitodos los municipios españoles. Ha-bría que añadir, como más adelantese comprobará, que esta asociaciónse prolonga hasta la asimilación delconcierto a la gratuidad.Por lo que se refiere a los espacioscubiertos con aforo reglado, las sa-las de fiestas y discotecas represen-tan el 15%, aproximadamente, deestos recintos No es sorprendente

esta elevada proporción, ya que sonlos locales cubiertos acondicionadosad hoc para recitales de músicamoderna. En todas las capitales deprovincias y ciudades de medianaentidad de población existen varioslocales de este tipo en los que losgrupos y cantantes puedan encon-trar auditorio.Los salones de actos suponen entreel 12% y el 13% de los escenariosen los que se celebraron recitalesde música moderna en los dos últi-mos años. Como ya se ha señaladorespecto a la música clásica, los salo-nes de actos encierran bajo unamisma denominación realidadesbastante diferentes entre sí en cuan-to a equipamiento, capacidad e in-tensidad de uso. Es llamativo, en to-do caso, que los salones de actosempleados como escenario de reci-tales de música moderna son sensi-

blemente más grandes que los em-pleados para la música clásica. Lautilización de salones de actos deasociaciones de vecinos, ONG, cole-gios mayores, etc. es una caracterís-ticas estructural de la canción mo-derna española, firmemente asen-tada desde hace mucho tiempo.Con un peso sensiblemente menoren cuanto al número de recintosque representan, pero muy rele-vantes en cuanto a la cantidad depersonas que congregan en losrecitales que se celebran en ellos,aparecen las “instalaciones cubier-tas de carácter permanente”, esdecir, espacios habitualmente desti-nados a la práctica deportiva (poli-deportivos) o ferial, pero que con-venientemente aderezados permi-ten albergar una gran variedad demanifestaciones artísticas, y las “ins-talaciones cubier tas de caráctertemporal” (casetas de feria, carpas,etc.).

2.3. Distribucióngeográfica de los recintos

Puede decirse que en todos losmunicipios españoles de cierta enti-dad se han celebrado recitales yconciertos de música durante 1998.Prácticamente, ningún ayuntamientodeja de celebrar alguna actividad deeste tipo durante sus fiestas, muypequeño ha de ser para que asísuceda. En consecuencia, puede de-cirse que toda la geografía nacionalestá cubierta por recintos estableso temporales en los que se cele-bran con mayor o menor regulari-dad conciertos y recitales.En consecuencia, el número de es-tos recintos en su distribución porComunidades Autónomas (tabla 2)o provincias (anexo 1) tiene unafuerte correlación con la cantidad

TABLA 2RECINTOS EN LOS QUE SE HAN CELEBRADO RECITALESDE MÚSICA MODERNA

COMUNIDADES 1997 1998AUTÓNOMAS TOTAL (%) TOTAL (%)

TOTAL 7.171 100,0 9.535 100,0

ANDALUCÍA 1.141 15,9 1.479 15,5ARAGÓN 495 6,9 456 4,8ASTURIAS 194 2,7 273 2,9BALEARES 125 1,7 130 1,4CANARIAS 273 3,8 286 3,0CANTABRIA 198 2,8 258 2,7CASTILLA-LA MANCHA 230 3,2 429 4,5CASTILLA-LEÓN 512 7,1 687 7,2CATALUÑA 1.339 18,7 2.034 21,3COMUNIDAD VALENCIANA 756 10,5 865 9,1EXTREMADURA 264 3,7 444 4,7GALICIA 321 4,5 569 6,0LA RIOJA 87 1,2 110 1,2MADRID 440 6,1 522 5,5MURCIA 146 2,0 133 1,4NAVARRA 256 3,6 241 2,5PAÍS VASCO 389 5,4 614 6,4

Fuente: SGAE

de municipios, corregida, por asídecirlo, por el volumen de pobla-ción. De este modo las comunida-des en las que mayor cantidad derecintos para música moderna hayson Cataluña y Andalucía, seguidas acierta distancia por Valencia, Galicia,País Vasco y Madrid. Descendiendoal ámbito provincial, destaca por elnúmero de recintos en los que sehan celebrado conciertos en 1998

Barcelona (1.446). Madrid, con 522,ocupa el segundo lugar. Luego, entre270 y 500 recintos, se sitúan Sevilla,Málaga, Badajoz, Vizcaya, Gerona yValencia.Como es lógico, los tipos de recin-tos varían considerablementedependiendo de las característicasde los municipios en los que estánemplazados (tabla 3). En las zonasmetropolitanas los recintos son pre-

dominantemente espacios cerrados,salas de fiestas, bares, discotecas,pubs (representan más de la cuartaparte del total), salones de actos oteatros. Es decir, tipos de locales querevelan una infraestructura establedestinada al entretenimiento, una decuyas vertientes es la musical. Sinembargo, debemos destacar queincluso en las grandes ciudades y zo-nas metropolitanas casi un 20% deA

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TABLA 3TIPOS DE RECINTO EN LOS QUE SE HAN CELEBRADO RECITALES, SEGÚN HÁBITAT EN 1998

HÁBITATDE DE DE

30.001 10.001 5.000 MENOSZONAS A A A DE

TOTAL METROPOLITANAS 200.000 30.000 10.000 5.000

TOTAL RECINTOS 9.535 2.319 1.635 1.346 881 3.437

ESPACIOS CUBIERTOS 49,1 58,3 56,8 47,8 47,0 39,5Salas cubiertas 39,3 51,7 48,5 35,4 35,8 28,3Salas de conciertos 1,9 2,4 3,2 1,6 1,6 1,1Teatros grandes 2,5 2,5 4,3 3,4 2,4 1,2Teatros medianos 4,0 4,3 3,4 5,3 4,0 3,5Teatros pequeños 1,6 2,4 1,5 1,3 1,7 1,1Salón de actos 13,9 13,9 13,8 10,7 14,1 15,0Salas de fiestas/discotecas 14,9 26,0 22,0 12,0 10,1 6,0Cines 0,5 0,2 0,2 1,0 1,9 0,3Lugares cubiertos 9,8 6,6 8,3 12,5 11,2 11,2Instalaciones cubiertas permanentes 2,5 2,3 1,8 2,7 2,7 2,8Instalaciones cubiertas temporales 2,8 1,3 1,7 5,1 3,9 3,3Iglesias/Catedrales/Monasterios 1,7 0,8 1,4 2,1 1,1 2,3Espacios históricos cubiertos 0,1 0,2 0,2 0,1 0,1 0,1Centros comerciales 1,3 1,3 1,3 1,6 1,6 1,0Otros cubiertos 1,4 0,7 1,8 1,0 1,8 1,7ESPACIOS AL AIRE LIBRE 37,3 22,6 31,4 40,1 41,3 47,5Salas al aire libre 1,1 0,9 1,5 1,7 2,2 0,6Auditorios/Teatros/Anfiteatros 1,0 0,9 1,3 1,7 2,0 0,5Cines 0,1 0,0 0,1 – 0,1 0,0Kioscos de música 0,0 0,0 0,1 – – 0,1Lugares al aire libre 36,2 21,7 29,9 38,4 39,2 47,0Instalaciones permanentes deportivas/taurinas 4,0 2,3 3,3 5,3 7,2 4,1Espacios públicos e históricos 32,2 19,4 26,6 33,1 32,0 42,9TOTAL SALAS 40,4 52,7 50,0 37,1 37,9 28,8TOTAL LUGARES 46,0 28,3 38,2 50,9 50,4 58,2SIN INFORMACIÓN 13,6 19,0 11,8 12,0 11,7 13,0

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TABLA 4RECINTOS EN LOS QUE SE HAN CELEBRADO RECITALES

RECINTOS SALAS LUGARES DISTRIBUCIÓN(1)

PROVINCIAS TOTAL TOTAL (%) TOTAL (%) SALAS LUGARESTOTAL 9.535 3.852 100,0 4.383 100,0 40,4 46,0Almería 102 45 1,2 37 0,8 44,1 36,2Cádiz 180 80 2,1 77 1,8 44,4 42,8Córdoba 128 32 0,8 64 1,5 25,0 50,0Granada 130 58 1,5 41 0,9 44,6 31,5Huelva 194 57 1,5 111 2,5 29,4 57,2Jaén 182 66 1,7 71 1,6 36,3 39,0Málaga 281 140 3,6 97 2,2 49,8 34,5Sevilla 283 103 2,7 137 3,1 36,4 48,4Huesca 151 67 1,7 76 1,7 44,4 50,3Teruel 145 56 1,5 76 1,7 38,6 52,4Zaragoza 160 91 2,4 49 1,1 56,9 30,6Asturias 274 107 2,8 134 3,1 39,1 48,9Baleares 130 50 1,3 65 1,5 38,5 50,0Las Palmas 150 51 1,3 78 1,8 34,0 52,0Sta. Cruz de Tenerife 136 47 1,2 68 1,6 34,6 50,0Cantabria 258 102 2,6 135 3,1 39,5 52,3Albacete 146 63 1,6 73 1,7 43,2 50,0Ciudad Real 137 49 1,3 77 1,8 35,8 56,2Cuenca 39 18 0,5 13 0,3 46,2 33,3Guadalajara 56 12 0,3 43 1,0 21,4 76,7Toledo 51 17 0,4 31 0,7 33,3 60,8Ávila 217 38 1,0 50 2,9 17,5 59,4Burgos 49 18 0,5 4 0,6 36,7 55,1León 88 24 0,6 7 1,3 77,3 69,8Palencia 56 24 0,6 2 0,7 42,8 53,6Salamanca 85 23 0,6 3 0,3 22,1 69,4Segovia 89 14 0,4 3 1,6 15,7 80,9Soria 48 17 0,4 3 0,6 35,4 58,3Valladolid 52 6 0,2 32 0,3 11,5 26,9Zamora 19 6 0,2 5 0,2 31,6 42,1Barcelona 1.446 543 14,1 219 15,6 37,6 47,3Gerona 295 81 2,1 49 3,8 22,5 55,9Lérida 103 25 0,6 28 1,1 24,3 48,5Tarragona 191 54 1,4 34 2,3 28,3 53,9Alicante 304 165 4,3 25 2,6 54,2 37,5Castellón 222 82 2,1 18 2,8 36,9 55,0Valencia 345 193 5,0 28 2,8 55,9 35,4Badajoz 284 82 2,1 182 4,2 28,9 64,1Cáceres 160 31 0,8 125 2,9 19,4 78,1La Coruña 277 128 3,3 101 2,3 46,2 36,5Lugo 111 51 1,3 45 1,0 45,9 40,5Orense 30 15 0,4 11 0,3 50,0 36,7Pontevedra 151 96 2,5 40 0,9 63,6 26,5La Rioja 110 46 1,2 47 1,1 41,8 42,7Madrid 522 378 9,8 83 1,9 72,4 15,9Murcia 134 60 1,6 57 1,3 44,8 42,5Navarra 241 118 3,1 98 2,2 49,0 40,7Álava 58 11 0,3 36 0,8 19,0 62,1Guipúzcoa 204 115 3,0 52 1,2 56,4 25,5Vizcaya 353 114 3,0 175 4,0 32,3 49,6

(1) Porcentaje de salas y lugares sobre el total de recintos. La suma de ambos porcentajes no llega a 100 porque no se han contabilizado los recintos “sin

clasificar”

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los recintos utilizados son espaciospúblicos e históricos al aire libre. Enel otro extremo, en los municipioscon menos de 5.000 habitantes, lamayor parte de los recintos son alaire libre: espacios públicos e históri-cos, sin aforo definido, en estaspoblaciones solamente un 28,8% delos recintos pueden considerarsecomo salas (con aforo definido).Hay que suponer que la influenciade las fiestas patronales como moti-vo de programación de recitales enestos ayuntamientos es importante,y que de ello deriva el empleo dedescampados, plazas, etc., comosede de los recitales. Las poblacio-nes con niveles de población inter-medios ofrecen, lógicamente, situa-ciones también intermedias en lascaracterísticas de los recintosempleados como sede de recitales.Sintetizando, cabe decir que el40,4% de los recintos en los que secelebraron recitales de músicamoderna durante 1998 fueronsalas, es decir, 3.852. El 46,0% deestos recintos fueron lo que se havenido denominando “lugares”, esdecir, espacios de contornos y afo-ros no precisos, en los que es posi-ble la circulación de las personas, sinasientos, etc. Como es lógico, laimplantación de las salas comoescenario de recitales es muchomayor en las provincias con mayo-res índices de urbanización, comoMadrid, Málaga, Zaragoza, Alicante,Valencia, La Coruña, Pontevedra,Navarra o Guipúzcoa. Por el con-trario, en las provincias donde exis-te un gran número de municipiosde reducidas dimensiones predomi-nan los lugares: Huelva, Teruel, LasPalmas, Cantabria, Ciudad Real,Guadalajara, Toledo, casi todas lasprovincias de Castilla León, Gerona,Tarragona, Castellón, las dos provin-

cias extremeñas, las dos canarias,etc ., es decir, en provincias co-múnmente de la mitad Sur, dondeel buen tiempo habitual facilita lacelebración de recitales al aire librey donde hay gran cantidad de muni-cipios de reducidas dimensionespara disponer de infraestructurasestables destinadas a actividadesartísticas (tabla 4).

2.4. El aforo disponible en las salas

La información relativa a los recin-tos en los que ha tenido lugar la ce-lebración de conciertos de músicamoderna se ha completado con as-pectos relativos a su capacidad. Setrata, en cualquier caso, de una va-riable que por definición se restrin-ge a las salas, por lo que este análisis

se centrará exclusivamente en estetipo de equipamiento.Pues bien, en las 3.852 salas censa-das, hay 2.473.015 butacas, lo queimplica una media de 642 butacaspor sala y de 62,1 butacas por cada1.000 habitantes.Las Comunidades con más butacasson: Andalucía, con más de mediomillón, Cataluña, Galicia, Aragón,Castilla-La Mancha y Madrid, estasúltimas comprendidas entre370.000 y 100.000 butacas (gráfico3). Más allá de estos datos absolu-tos, en un indicador de este tipo losdatos relativos son más relevantes.En este plano, como refleja la tabla5, existen grandes desequilibrios en-tre las Comunidades. Oscilan entre136,9 butacas por cada mil habitan-tes en Cantabria y menos de 35 enBaleares, Canarias y Madrid. Sor-

TABLA 5DATOS SOBRE SALAS EN LAS QUE SE HAN CELEBRADORECITALES EN 1998

COMUNIDADES NÚMERO BUTACAS BUTACAS PORAUTÓNOMAS DE SALAS POR SALA 1.000 HAB.

TOTAL 3.852 642,0 62,0

ANDALUCÍA 581 942,8 74,7ARAGÓN 214 683,7 120,9ASTURIAS 106 803,5 80,0BALEARES 50 414,7 26,6CANARIAS 98 560,3 32,1CANTABRIA 102 708,0 136,9CASTILLA-LA MANCHA 159 1.014,6 97,4CASTILLA-LEÓN 160 464,5 36,8CATALUÑA 703 523,6 59,2COMUNIDAD VALENCIANA 437 511,6 55,6EXTREMADURA 113 601,6 64,3GALICIA 290 867,0 93,5LA RIOJA 46 573,8 97,7MADRID 378 454,4 32,8MURCIA 59 586,6 31,8NAVARRA 118 492,8 109,3PAÍS VASCO 236 386,4 44,9

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prende de estos datos el hecho deque no parecen atenerse a una lógi-ca muy clara, es decir, no se obser-van correlaciones con ningún indica-dor sociológico o demográfico. Así,superan ampliamente la media na-cional, duplicándola (es decir, supe-rando las 124,2 butacas por 1.000habitantes) Huesca, Teruel, Canta-bria, Albacete y Ciudad Real. Por elcontrario, no alcanzan el 75,0% dela media (46,6 butacas por 1.000habitantes) Cádiz, Córdoba, Grana-da, Baleares, Las Palmas, Santa Cruzde Tenerife, Cuenca, Burgos, León,Salamanca, Valladolid, Zamora,Orense, Madrid, Murcia, Álava y Viz-caya. Es decir, provincias con perfilesy problemáticas bastante diferentes.

Es difícil pues extraer conclusionesde estos datos, al margen de queparece que existe déficit de equipa-miento en algunas zonas de Castilla-León y Andalucía.Atendiendo a las características delas salas (tabla 6), se observan tresgrandes magnitudes de aforo.En primer lugar, los grandes anfitea-tros y auditorios al aire libre, conuna media superior a las tres mil lo-calidades. Ésto hace que 99 instala-ciones de este tipo supongan casi300.000 butacas. En esta categoríase incluyen “rockódromos” y espa-cios históricos concebidos para larepresentación de espectáculosque, por lo tanto, disponen de unaestructura fija destinada a tal fin y en

ocasiones específicamente destina-das a dar cabida a conciertos. Estasinstalaciones han sido escenarios dealgunos de los grandes conciertosde la temporada.En segundo lugar, con aforos en tor-no a las 1.000 localidades o supe-riores, aparecen los teatros grandes(1.784,5 localidades de media), lassalas de conciertos (1.228,7) y loscines al aire libre (980,8 butacas).Estas instalaciones, que en total son322, equivalen a casi 650.000 buta-cas.Por debajo de los anteriores, conaforos medios en torno a las 500personas o inferiores, quedan losteatros medianos o pequeños, lossalones de actos, salas de fiestas y

La Coruña94.197 Lugo

42.253

Orense13.509

Asturias85.173 Cantabria

72.214Vizcaya45.417Guipúzcoa

39.966Álava5.814 Navarra

58.155Huesca32.201

Tarragona36.943

Mallorca20.733

Menorca

Ibiza

Formentera

Lérida21.623

Gerona41.373

Barcelona268.168

Zaragoza76.475

Teruel37.636

Castellón37.287

Valencia107.793

Alicante78.477

Murcia34.608

Almería79.177

Granada51.027Málaga

92.295Cádiz79.621

Ceuta

MelillaLanzarote

Fuerteventura

Gran Canaria31.839

Sta. C. de Tenerife23.073La Palma

Gomera

Hierro

Huelva34.532 Sevilla

83.673

Córdoba23.520

Jaén103.903

Badajoz50.676

Cáceres17.302

Salamanca10.739

Zamora2.500

León17.622 Palencia

15.739

Valladolid2.223

Ávila13.658

Toledo28.034

Ciudad Real61.606 Albacete

52.470

Cuenca6.013

Madrid171.757

Segovia9.640 Guadalajara

13.195

Burgos9.856

La Rioja26.394

Soria8.350

Pontevedra101.461

GRÁFICO 3BUTACAS INSTALADAS EN LAS SALAS DONDE SE HAN CELEBRADO RECITALES EN 1998

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discotecas y los kioscos de música.De estos los más relevantes son lossalones de actos y discotecas, yaque son casi 1.500 locales en cadacaso, por lo que suponen porcenta-jes considerables del aforo instalado,diseminado por todo el territorionacional.

La tabla 7 recoge una descripciónmás detallada de los tipos de localsegún sus aforos. El 42,6% tienenmenos de 350 butacas, fundamen-talmente salones de actos, discote-cas y salas de fiestas (de estas últi-mas el 57,8% tienen un aforo me-nor que el indicado).

Por el contrario, los 257 locales quetienen más de 1.500 espectadoresse distribuyen entre salas de con-cier tos, teatros, salones de actos,macrodiscotecas y los grandes audi-torios y rockódromos.Con una capacidad entre 350 y1.500 localidades, es decir, salas de

TABLA 6NÚMERO DE BUTACAS SEGÚN EL TIPO DE SALA EN 1998

SALAS BUTACAS BUTACASTIPO DE RECINTO TOTAL (%) TOTAL (%) POR SALA

TOTAL 3.852 100,0 2.473.015 100,0 642,0

SALAS CUBIERTAS 3.744 97,2 2.166.557 87,6 578,7Salas de conciertos 181 4,7 222.390 9,0 1.228,7Teatros grandes 236 6,1 421.142 17,0 1.784,5Teatros medianos 382 9,9 174.268 7,0 456,2Teatros pequeños 150 3,9 32.489 1,3 216,6Salón de actos 1.328 34,5 765.883 31,0 576,7Salas de fiestas/discotecas 1.416 36,8 521.023 21,1 368,0Cines 51 1,3 29.362 1,2 575,7SALAS AL AIRE LIBRE 108 2,8 306.458 12,4 2.837,6Auditorios/Teatros/Anfiteatros 99 2,6 298.511 12,1 3.015,3Cines 5 0,1 4.904 0,2 980,8Kioscos de música 4 0,1 3.043 0,1 760,8

Fuente: SGAE

TABLA 7AFOROS DE LAS SALAS EN LAS QUE SE HAN CELEBRADO RECITALES EN 1998

NÚMERO DE BUTACAS200 Ó DE 201 DE 351 DE 501 DE 801 MÁS DE

TOTAL MENOS A 350 A 500 A 800 A 1.500 1.500

TOTAL 3.852 1.011 631 1.039 568 346 257

SALAS CUBIERTAS 3.744 1.010 626 1.024 558 324 202Salas de conciertos 181 19 18 28 20 63 33Teatros 768 78 114 302 105 109 60Salón de actos 1.328 285 296 234 359 83 71Salas de fiestas/discotecas 1.416 626 192 447 50 64 37Cines 51 2 6 13 24 5 1SALAS AL AIRE LIBRE 108 1 5 15 10 22 55Auditorios/Teatros/Anfiteatros 99 1 4 13 9 18 54Cines 5 0 1 1 0 2 1Kioscos de música 4 0 0 1 1 2 0

Fuente: SGAE

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tamaño intermedio, hay 1.953 en lasque se hayan celebrado recitalesdurante 1998.

2.5. Las salas másvisitadas y con mayorrecaudación en 1998

Como es lógico, los recintos conmás espectadores y recaudaciónhan sido los estadios y polideporti-vos que han servido de sedes a losgrandes conciertos del año: Mont-juich, Sant Jordi, el Palacio de losDeportes de Madrid y Balaídos deVigo.

Esta tipología de recintos deporti-vos y plazas de toros es la más fre-cuente entre los recintos con másespectadores y recaudación.También es lógico que aparezcanlos que han albergado los grandesmacrofestivales: Dr. Music, EspárragoRock, Sonar y Womad.Hay cuatro grandes discotecas ysalas de fiestas entre los recintoscon más recaudación: Zeleste, Luzde Gas y Apolo en Barcelona, y Sca-la-Meliá en Madrid.

RECINTOS CON MÁS RECAUDACIÓN EN MÚSICA MODERNA EN 1998

RECITALES RECAUDACIÓNRECINTOS CIUDAD CELEBRADOS GLOBAL ESPECTADORES

PALACIO DE LOS DEPORTES DE LA COMUNIDAD DE MADRID MADRID 33 865.036.800 185.663PALAU SANT JORDI BARCELONA 11 633.445.120 192.085ESTADIO OLÍMPICO DE MONTJUICH BARCELONA 1 368.198.912 52.416ESTADIO DE BALAÍDOS VIGO 2 263.700.000 46.700EXPLANADA DEL PUERTO MÁLAGA 1 224.712.000 30.814LA RIVIERA MADRID 50 163.318.928 69.648PLAZA DE TOROS DE LAS VENTAS MADRID 5 152.613.232 72.276ZELESTE BARCELONA 43 139.448.816 57.719PLAZA DE TOROS DE MURCIA MURCIA 7 133.191.904 47.591PABELLÓN DE DEPORTE “PRÍNCIPE FELIPE” ZARAGOZA 15 131.627.408 82.168RECINTO HÍPICO MUNICIPAL (WOMAD) CÁCERES 2 122.803.800 19.662PALAU DE LA MÚSICA BARCELONA 23 110.563.448 29.306GUINGUETA D’ANEU (MACROFESTIVAL DR. MUSIC) VALLS D’ANEU 1 103.850.000 18.000SCALA MELIÁ CASTILLA MADRID 113 101.968.936 35.800COLISEUM DE LA CORUÑA LA CORUÑA 10 94.880.200 47.332PLAZA DE TOROS CUBIERTA LEGANÉS 9 86.655.160 35.882PAVELLO POLIESPORTIÚ MAR BELLA (MACROFESTIVAL SONAR) BARCELONA 3 85.500.000 26.000ESTADO JOSÉ RICO PÉREZ ALICANTE 1 83.985.000 33.594PALACIO DE CONGRESOS DE MADRID MADRID 21 83.419.600 29.524IFAGRA NAVE 3 (ESPARRAGO ROCK) ARMILLA (GRANADA) 2 81.109.648 8.040CENTRO COMERCIAL “LA ROSALEDA” MÁLAGA 21 76.000.000 8.600AUDITORIO ISLA DE LA CARTUJA SEVILLA 9 75.912.056 38.644PLAZA DE TOROS PALMA DE MALLORCA 5 72.899.400 27.769SALA APOLO BARCELONA 119 69.829.800 50.521VELÓDROMO LUIS PUIG VALENCIA 5 69.274.000 20.067LUZ DE GAS BARCELONA 400 69.047.992 57.180

Fuente: SGAE

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m ú s i c a m o d e r n a3. CONCIERTOS, MACROCONCIERTOS Y FESTIVALES

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Las diferencias de magnitud cuantita-tiva de los recitales de música mo-derna son tan considerables quepuede hablarse de tres categorías di-ferentes de recitales, que tienen quever, precisamente, con la cantidad depersonas asistentes a los actos:a) Los recitales normales, que reú-nen unos centenares de espectado-res en salas o espacios de dimensio-nes más o menos reducidas.b) Los “macroconcier tos”, expre-sión bajo la que se engloban losacontecimientos de música moder-na que se celebran en lugares sinaforos definidos a los que asistieroncomo mínimo 2.500 espectadores.Sólo están al alcance de estrellas delrock, capaces de atraer cantidadesconsiderables de espectadores.c) Los “macrofestivales”, que se hanconvertido en convocatorias inte-gradas en los hábitos de consumojuveniles, con varios días de dura-ción durante los cuales la ofer tamusical es ininterrumpida, o casi,con una sucesión de actuaciones dedistintos grupos y solistas y cuyo

contenido musical se complementacon una gran variedad de ofertasextramusicales (acampada, etc.). Losmacrofestivales han evolucionadoen pocos años, diversificando suoferta en dos grandes conjuntos: loseclécticos, que tratan de ofrecenuna variada gama de manifestacio-nes musicales en varios escenariosen los que hay actuaciones simultá-neas, y los especializados, algunoscon ribetes alternativos, que ofrecenuna amplia panorámica de los artis-tas de un estilo.A efectos de este Anuario, estas di-ferentes manifestaciones de la músi-ca moderna en vivo recibirán untratamiento diferenciado. Por un la-do, se expondrán los datos relativosal conjunto de sesiones, espectado-res y recaudación de todos los reci-tales, macroconciertos y macrofesti-vales. Posteriormente se presentanalgunos datos relativos exclusiva-mente a los macroconciertos en unbreve capítulo específico. Después,se ofrece una breve referencia a losmacrofestivales.

Por último, una precisión metodoló-gica. Como sucediera en música clá-sica, en la exposición se manejaránalgunos conceptos que requierencierta delimitación para evitar ambi-güedades. Por un lado, se emplearáel término “concierto”, que se definecomo el repertorio de canciones otemas ofrecidos por un determina-do intérprete o grupo musical en unlocal específico. Si este espectáculose presenta en otro local, se en-tiende que se trata de un “concier-to” diferente. En el supuesto de quese represente en el mismo local envarias ocasiones, el mismo día u otrodiferente, se habla de “recitales” delmismo concierto. Se trata de unadistinción meramente operativa,destinada a facilitar la comprensiónde los datos. En cualquier caso,como se comprobará más adelante,el número de conciertos y recitaleses muy similar, ya que es infrecuentela repetición del mismo conciertoen el mismo local, por lo que laexposición gravitará fundamental-mente sobre el número de recitales.

Conciertos, macroconciertosy festivales3

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m ú s i c a m o d e r n a4. CONCIERTOS Y RECITALES

4.1. Datos globales y distribución geográfica4.2. Los recintos4.3. La música4.4. La financiación de los conciertos

TABLASTABLA 8. Recitales de música moderna en 1998 TABLA 9. Recitales de música moderna, según hábitat TABLA 10. Tipos de recinto en los que se han celebrado recitales TABLA 11. Tipos de recinto donde se han celebrado recitales,según hábitatTABLA 12. Tipo de música predominante en los recitales,según Comunidades en 1998TABLA 13. Forma de financiación de los recitales en 1998 TABLA 14. Financiación de los recitales según hábitat en 1998 TABLA 15. Tipo de promotor y patrocinador de los recitales en 1998

GRÁFICOSGRÁFICO 4. Programación musical dominante por CC.AA.GRÁFICO 5. Distribución de las sesiones de música moderna celebradas en 1998, según forma de financiación del concierto 4

4.1. Datos globales ydistribución geográfica

Entre 1997 y 1998 se ha producidoun considerable incremento en elnúmero de conciertos y recitales demúsica moderna. De 38.026 recita-les en 1997 se ha pasado a 52.533en 1998, lo que representa un in-cremento del 38,2%.Más del 40% de los recitales demúsica moderna se producen enMadrid y Cataluña (tabla 8). En cadauna de estas comunidades se pro-

dujeron más de 10.000. En unsegundo plano se sitúan Andalucía(14,6%) y Valencia (8,8%). En suma,en estas cuatro comunidades seconcentran casi los dos tercios delos recitales de música modernaque se realizan en España.En el caso de Madrid esta intensaactividad musical se basa en un usointensivo del equipamiento disponi-ble. En esta comunidad se producen20 recitales por recinto, lo querefleja una regularidad de progra-maciones de la que carecen las res-

tantes Comunidades, con la excep-ción de Cataluña (6,0 recitales porsala) y Baleares (9,2).Varios indicadores apuntan a estafalta de programaciones regularescomo uno de los principales déficitde la música moderna en vivo espa-ñola. Como refleja la citada tabla 8,el sustancial incremento en elnúmero de recitales registrado en elúltimo año no ha sido uniforme.Hay varias comunidades que hanregistrado aumentos de más del50% en el número de recitales

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Conciertos y recitales4

TABLA 8RECITALES DE MÚSICA MODERNA EN 1998

1997 1998SESIONES EVOLUCIÓN

COMUNIDADES RECITALES POR 1.000 SESIONESAUTÓNOMAS TOTAL (%) TOTAL (%) POR SALA HAB. 1997-98

TOTAL 38.026 100,0 52.533 100,0 5,5 1,3 38,2

ANDALUCÍA 4.896 12,9 7.687 14,6 5,2 1,1 57,0ARAGÓN 1.720 4,5 2.247 4,3 4,9 1,9 30,6ASTURIAS 1.109 2,9 1.602 3,0 5,8 1,5 44,5BALEARES 1.450 3,8 1.202 2,3 9,2 1,5 -17,1CANARIAS 1.237 3,3 1.304 2,5 4,6 0,8 5,4CANTABRIA 872 2,3 1.172 2,2 4,5 2,2 34,4CASTILLA/LA MANCHA 559 1,5 1.192 2,3 2,8 0,7 113,2CASTILLA/LEÓN 1.436 3,8 1.689 3,2 2,4 0,7 17,6CATALUÑA 7.746 20,4 12.206 23,2 6,0 2,0 57,8COMUNIDAD VALENCIANA 3.483 9,2 4.597 8,8 5,3 1,1 32,0EXTREMADURA 656 1,7 1.028 2,0 2,3 1,0 56,7GALICIA 1.036 2,7 1.865 3,6 3,3 0,7 80,0LA RIOJA 190 0,5 286 0,5 2,6 1,1 50,5MADRID 8.462 22,3 10.431 19,9 20,0 2,0 23,3MURCIA 465 1,2 410 0,8 3,1 0,4 11,8NAVARRA 1.025 2,7 1.086 2,1 4,5 2,1 6,0PAÍS VASCO 1.677 4,4 2.493 4,7 4,1 1,2 48,7

Fuente: SGAE

(Andalucía, Castilla-La Mancha, Ca-taluña, Extremadura, Galicia, Rioja),mientras en otras se han producidomenos recitales que en 1997 (Ba-leares) o incrementos muy ténues(Canarias, Navarra).También destaca la reducida utiliza-ción de la infraestructura disponible.A escala nacional, se producen 5,5recitales por término medio en ca-da recinto en el que se celebró al-gún recital en 1998. Aunque ésta esuna media engañosa, ya que bajoeste dato general aparecen grandesdesigualdades por Comunidades.Junto a las elevadas medias de Ma-

drid, Baleares y Cataluña, aparecendatos que hablan de un uso muypoco intensivo de las localizaciones,sobre todo en Extremadura, Casti-lla-La Mancha, Castilla y León yMurcia. Seguramente porque en es-tas comunidades muchos emplaza-mientos se utilizan tan sólo conocasión de las fiestas locales, y hayuna gran abundancia de “lugares” enellas.La conclusión que puede extraersede lo anterior es obvia: la músicamoderna en vivo adolece de faltade regularidad en su programación,está sujeta a fuer tes oscilaciones

incluso en períodos expansivos, co-mo el presente, y a una baja intensi-dad en el uso de las infraestructurasdisponibles. Por otro lado, aunquesiempre es difícil deslindar si la de-manda genera la oferta o es al con-trario, resulta revelador el dato deque en Cataluña y Madrid la canti-dad de sesiones por mil habitanteses bastante elevada (2,0), mientrasen las comunidades que muestransignos de irregularidad en su pro-gramación o de baja utilización delos emplazamientos disponibles(Castilla-La Mancha, Castilla-León,Canarias, Galicia, Murcia) el númerode sesiones por mil habitantes esmuy reducido.La fragilidad de la música modernaen vivo se manifiesta a través deotros indicadores como, es el eleva-do número de intérpretes que handado recitales durante 1998: 11.825.Lógicamente, en los recitales com-parten cartel habitualmente variosintérpretes, pero en todo caso esrevelador que cada intérprete ape-nas participe, por término medio, en4,5 recitales. Ésto nos da cierta in-formación sobre la falta de oportu-nidades para los autores menos co-nocidos y de una imposible profe-A

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TABLA 9RECITALES DE MÚSICA MODERNA, SEGÚN HÁBITAT

1997 1998RECITALES RECITALES

HÁBITAT TOTAL (%) POR SALA TOTAL (%) POR SALA

TOTAL 38.026 100,0 5,3 52.533 100,0 5,5

Zonas Metropolitanas 19.610 51,6 11,3 27.421 52,2 11,8De 30 a 200 mil 5.689 15,0 5,0 9.558 18,2 5,8De 10 a 30 mil 4.371 11,5 4,6 5.067 9,6 3,8 De 5 a 10 mil 2.062 5,4 2,9 2.574 4,9 2,9Menos de 5 mil 6.294 16,6 2,4 7.913 15,1 2,3

Fuente: SGAE

sionalización de la música, o al me-nos, de la dificultad acerca de quelos intérpretes obtengan de la músi-ca moderna en vivo unos ingresosque compensen sus esfuerzos. Dehecho, sólo Madrid, Cataluña y, encierta medida, Baleares, parecen dis-poner de la suficiente infraestructu-ra, capacidad de programación y re-gularidad de la misma suficientes pa-ra ofrecer oportunidades de profe-sionalización a los grupos y solistas.Otra característica, asociada a la an-terior, es la elevada descentralización

de la programación de música mo-derna en vivo. Aunque como todaactividad artística y cultural tiende aconcentrarse en las grandes ciuda-des y zonas metropolitanas, los reci-tales de música moderna lo hacenen menor medida que otras. Sóloalgo más de la mitad de los recitalesse celebran en ciudades integradasen áreas metropolitanas, en tantoque más de un 15% tienen lugar enpueblos de población inferior a loscinco mil habitantes (tabla 9). Ob-viamente, este dato revela la fuerte

influencia de las fiestas popularescomo clave de la programación demúsica moderna en vivo, así comola de los Ayuntamientos como pro-motores de recitales y conciertos.Es obvio, por lo demás, que la inten-sidad del uso del equipamiento esmuy diferente en cada estrato depoblación. Mientras que, en laszonas metropolitanas, por términomedio, se emplea una vez al mescada emplazamiento para músicamoderna, en los pueblos apenas seutiliza 2,3 veces al año, es decir, el

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TABLA 10TIPOS DE RECINTO EN LOS QUE SE HAN CELEBRADO RECITALES

1997 1998RECITALES RECITALES

TIPO DE RECINTO TOTAL (%) POR RECINTO TOTAL (%) POR RECINTO

TOTAL 38.026 100,0 1,2 52.533 100,0 5,5

ESPACIOS CUBIERTOS 26.959 70,9 1,3 36.235 69,0 7,7Salas cubiertas 24.231 63,7 1,3 33.394 63,6 8,9Salas de conciertos 439 1,2 1,1 834 1,6 4,6Teatros grandes 1.383 3,6 1,2 1.608 3,1 6,8Teatros medianos 1.042 2,7 1,1 1.499 2,9 3,9Teatros pequeños 638 1,7 1,1 986 1,9 6,6Salón de actos 3.029 8,0 1,0 4.206 8,0 3,2Salas de fiestas/discotecas 17.586 46,2 1,5 24.034 45,8 17,0Cines 114 0,3 1,2 227 0,4 4,5Lugares cubiertos 2.728 7,2 1,1 2.841 5,4 3,0Instalaciones cubiertas permanentes 949 2,5 1,0 724 1,4 3,1Instalaciones cubiertas temporales 1.282 3,4 1,1 1.176 2,2 4,4Iglesias/Catedrales/Monasterios 344 0,9 1,1 244 0,5 1,5Espacios históricos cubiertos 39 0,1 1,0 43 0,1 3,1Centros comerciales 114 0,3 1,3 360 0,7 3,0Otros cubiertos – – – 294 0,6 2,2ESPACIOS AL AIRE LIBRE 10.830 28,5 1,1 10.574 20,1 3,0Salas al aire libre 996 2,6 1,7 1.079 2,1 10,0Auditorios/Teatros/Anfiteatros 934 2,5 1,8 1.036 2,0 10,5Cines 30 0,1 1,0 33 0,1 6,6Kioscos de música 32 0,1 1,0 10 0,0 2,5Lugares al aire libre 9.834 25,9 1,1 9.495 18,1 2,8Instalaciones permanentes deportivas/taurinas 798 2,1 1,0 805 1,5 2,1Espacios públicos e históricos 9.036 23,8 1,1 8.690 16,5 2,8TOTAL SALAS 25.227 66,3 1,3 34.473 65,6 8,9TOTAL LUGARES 12.562 33,0 1,1 12.336 23,5 2,8SIN INFORMACIÓN 237 0,6 1,0 5.724 10,9 4,4

Fuente: SGAE

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tiempo de duración de las fiestas.Por otro lado, las fiestas populares ylos recitales en pequeñas poblacio-nes son una oportunidad para queactúen muchos ar tistas: la cuar taparte de los intérpretes (25,6%) hanactuado durante 1998 en estospueblos.

4.2. Los recintos

Pese al sensible incremento experi-mentado tanto por el número derecitales como por el de recintos

que les han servido de sede, la tipo-logía de los mismos no ha sufridocambios entre 1997 y 1998. Da lasensación de que hay una combina-ción de elementos: climáticos, dedemanda de recitales, de equipa-miento disponible, etc. que hacenque esta tipología sea muy estable(tabla 10).La mayoría de los recitales se cele-bran en recintos cubiertos (70%), ydentro de este conjunto en salas defiestas, discotecas, bares, cafés, etc.–donde se celebran regularmente

entre el 45/46% de los recitales– yen salones de actos, que suman el8,0% cada uno de los dos años co-mentados. En los teatros grandes ymedianos se celebran un 3%, res-pectivamente, de los recitales de ca-da año. En suma, en estos cuatro ti-pos de salas se celebran el 60%, ennúmeros redondos, de los recitalesde cada año. Como es lógico, sobreestos locales gravita el grueso delos actos programados y las giras delos artistas.Obviamente, el 30% restante se ce-

TABLA 11TIPOS DE RECINTO DONDE SE HAN CELEBRADO RECITALES, SEGÚN HÁBITAT EN 1998

HÁBITATZONAS DE 30.001 DE 10.001 DE 5.000 MENOS

TOTAL METROPOLITANAS A 200.000 A 30.000 A 10.000 DE 5.000

TOTAL RECINTOS 52.533 27.421,0 9.558,0 5.067,0 2.574,0 7.913,0

ESPACIOS CUBIERTOS 69,0 80,3 70,1 49,2 50,3 47,0Salas cubiertas 63,6 77,9 64,6 39,3 39,3 36,1Salas de conciertos 1,6 1,5 2,6 1,1 1,6 0,9Teatros grandes 3,1 2,4 6,5 3,9 2,2 0,8Teatros medianos 2,9 2,4 3,5 4,9 2,9 2,5Teatros pequeños 1,9 2,2 1,9 1,6 1,0 1,1Salón de actos 8,0 5,3 9,8 7,0 15,2 13,6Salas de fiestas/discotecas 45,8 63,7 40,1 19,9 15,2 16,8Cines 0,4 0,4 0,1 0,8 1,1 0,4Lugares cubiertos 5,4 2,4 5,5 10,0 11,0 10,8Instalaciones cubiertas permanentes 1,4 1,0 0,8 2,1 2,3 2,6Instalaciones cubiertas temporales 2,2 0,7 2,7 5,1 5,4 4,3Iglesias/Catedrales/Monasterios 0,5 0,1 0,5 0,8 0,5 1,3Espacios históricos cubiertos 0,1 0,1 0,2 0,0 0,0 0,1Centros comerciales 0,7 0,4 0,5 1,3 1,9 1,3Otros cubiertos 0,6 0,2 0,7 0,6 0,9 1,3ESPACIOS AL AIRE LIBRE 20,1 8,7 20,4 40,3 37,3 41,0Salas al aire libre 2,1 0,6 2,1 10,9 5,1 0,4Auditorios/Teatros/Anfiteatros 2,0 0,6 1,7 10,9 4,9 0,3Cines 0,1 0,0 0,3 – 0,1 0,0Kioscos de música 0,0 0,0 0,1 – – 0,0Lugares al aire libre 18,1 8,0 18,4 29,5 32,2 40,7Instalaciones permanentes deportivas/taurinas 1,5 0,6 1,7 3,3 3,7 2,8Espacios públicos e históricos 16,5 7,4 16,7 26,2 28,6 37,8TOTAL SALAS 65,6 78,5 66,7 50,1 44,3 36,5TOTAL LUGARES 23,5 10,4 23,9 39,5 43,2 51,5SIN INFORMACIÓN 10,9 11,0 9,4 10,4 12,4 12,0

Fuente: SGAE

lebra en espacios al aire libre. Dadoque cabe pensar que el porcentajede emplazamientos no localizadoscorresponde casi íntegramente a losespacios al aire libre –en concretolos espacios y vías públicas–, pode-mos afirmar que la cuarta parte delos recitales se celebran en este tipode espacios acondicionados al efec-to.En definitiva, en los cuatro tipos derecintos mencionados se celebranel 85% de los recitales que cadaaño se realizan en España. El 15%restante se distribuye entre unagran variedad de espacios. No obs-tante, como luego veremos, losporcentajes de público asistente a

los recitales celebrados en cadatipo de recinto varían considerable-mente en relación a estas propor-ciones.La estabilidad de los datos de 1997y 1998 sobre los recintos que hanservido de sede a los recitales secomplementa con sustanciales dife-rencias de estos mismos datos enfunción del hábitat de la poblaciónen la que se celebren los actos,como puede comprobarse en latabla 11. Casi los dos tercios de losrecitales que se celebran en las áre-as metropolitanas se ubican en salasde fiestas, bares, discotecas, etc. Sinembargo, estos equipamientos dis-minuyen su importancia en función

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CATALUÑAPOP-ROCK

JAZZARAGÓNPOP-ROCK

OTRO FOLK ESPAÑOL

NAVARRAPOP-ROCK

OTRO FOLK ESPAÑOLLA RIOJAPOP-ROCK

OTRO FOLK ESPAÑOL

PAÍS VASCO

POP-ROCKJAZZ

CANTABRIAPOP-ROCK

OTRO FOLK ESPAÑOL

ASTURIASPOP-ROCK

OTRO FOLK ESPAÑOL

CASTILLA-LEÓNOTRO FOLK ESPAÑOL

POP-ROCK

GALICIAPOP-ROCK

OTRO FOLK ESPAÑOL

CASTILLA LA MANCHAFLAMENCO-ESPAÑOLA

POP-ROCK

EXTREMADURAFLAMENCO-ESPAÑOLAOTRO FOLK ESPAÑOL

ANDALUCÍAFLAMENCO-ESPAÑOLA

POP-ROCK

MURCIAPOP-ROCK

OTRO FOLK ESPAÑOL

COMUNIDADVALENCIANA

FLAMENCO-ESPAÑOLAPOP-ROCK

BALEARESPOP-ROCK

JAZZ

MADRIDPOP-ROCK

JAZZ

CANARIASPOP-ROCK

OTRO FOLK ESPAÑOL

GRÁFICO 4PROGRAMACIÓN MUSICAL DOMINANTE POR COMUNIDADES AUTÓNOMAS

Fuente: SGAE

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TABLA

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TIPO

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Pop-

Rock

22,6

18,3

29,5

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11,0

25,9

26,5

22,4

21,3

25,2

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19,1

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22,2

23,4

32,5

33,3

Otro

folkl

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de la dimensión de la ciudad. En laspoblaciones menores de 30.000habitantes, apenas el 20% de losrecitales se celebran en este tipo desalas. A cambio, crece considerable-mente el peso de los espacios alaire libre, que acogen casi el 40% delos recitales que se celebran enpequeñas ciudades.

4.3. La música

¿Qué estilos musicales se escuchanen vivo? Obtener información so-bre este extremo resulta bastantecomplejo. En principio, porque losconciertos son en muchas ocasio-nes eclécticos, mezclando ar tistasde diferentes estilos. En otras oca-siones, los artistas innovan formasmusicales –tengan éxito con susinnovaciones o no– que a veces lasconvierten en inclasificables u ob-tendrán reconocimiento de “estilo”con el tiempo. Otras veces, lasfronteras entre los esti los sonborrosas. Estas dificultades intenta-ron soslayarse centrando la infor-mación de cada recital en el tipode música predominante. Sin duda,este criterio tiene limitaciones, peroes operativo para recoger una

información útil que, mantenida alo largo del tiempo, puede darvaliosos datos acerca de los gustospredominantes en cada momentoy de su evolución a lo largo deltiempo.Sin duda, el pop-rock en sus diver-sas variantes es el tipo de música ala que se destina mayor cantidad desesiones (22,6%). Otros tres géne-ros musicales consiguen algo másdel 10% de las sesiones: canción es-pañola y flamenco, otro folklore es-pañol y jazz. En la tabla 12 se obser-va que el pop-rock mantiene suhegemonía en la oferta de músicaen vivo en todas las comunidades.Pero tras esta hegemonía aparecengustos musicales diferenciados.Podemos hablar de “tres Españas”musicalmente hablando:a) La mitad Sur, donde el flamencoy la canción española disputan lahegemonía al pop-rock (Andalucía,Castilla-La Mancha, Extremadura).b) La mitad norte, donde está apa-

reciendo un nuevo tipo de música,catalogado como “otro folkloreespañol”, con fuertes raíces regiona-les: Aragón, Asturias, Cantabria, Cas-

tilla-León, Galicia, La Rioja, Navarra.c) La comunidades más urbaniza-

das, también con más proximidad ala cultura norteamericana, con fuer-te presencia de la oferta de recita-les de jazz, blues, etc: Baleares, Cata-luña –es la Comunidad con másoferta de jazz–,Valencia y Madrid.

4.4. La financiación de los recitales

Sin llegar al extremo de la músicaclásica, para la que las ayudas públi-cas y el patrocinio privado repre-sentan necesidades casi de supervi-vencia, la programación de músicamoderna también depende en bue-na parte de recursos públicos y delmecenazgo privado. Estas ayudas secanalizan de forma casi exclusiva através de la promoción, programa-ción y subvención de los recitales.Entre 1997 y 1998 el número derecitales financiados sólo por losespectadores y parcialmente sub-vencionados o patrocinados ha per-manecido estable, alrededor de los18.000 (tabla 13). Sin embargo, elnúmero de actos totalmente gratui-

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tos ha crecido sustancialmente,pasando de 20.487 a 34.286. Esdecir, el incremento del número derecitales registrado entre estos dosaños se ha debido casi íntegramen-te al aumento de los actos subven-cionados. Como es lógico, el tipo definanciación de los actos tiene tras-cendencia en su configuración. Porejemplo, los actos financiados sólopor espectadores se realizan casiíntegramente en salas, mientras enlos “lugares” se celebran preferente-mente recitales totalmente gratuitos(gráfico 5).Más relevante, sin embargo, es com-probar que los recitales totalmentesubvencionados o patrocinados son

el tipo “normal” de conciertos enlas ciudades menores de 200.000habitantes, en todas ellas más del70% de los recitales son gratuitos.Hay que pensar que estas propor-ciones de espectáculos gratuitos enestas ciudades ha generado una cul-tura de la gratuidad por la músicaen vivo difícil de erradicar. Tambiénen las áreas metropolitanas la ma-

yor parte de los espectáculos musi-cales modernos son gratuitos(56,7%), pero en ellas el 29,4% es fi-nanciado sólo por los espectadoresy el 13,5% sólo parcialmente sub-vencionado o patrocinado.En lo que se refiere a la promociónde recitales de música moderna, po-demos decir que ésta se divide endos mitades, ligeramente desiguales,entre el sector lucrativo y el no lu-crativo. El 54,5% de los recitales demúsica moderna realizados en 1998fueron promovidos por empresa-rios a su riesgo y ventura. Un terciofue promovido por institucionespúblicas directamente: ayuntamien-tos sobre todo (29,0%), pero tam-bién por comunidades autónomas ydiputaciones. El 15,0% restante hacorrido a cargo de instituciones so-ciales de diverso tipo. Estos porcen-tajes se han mantenido muy esta-A

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TABLA 13FORMA DE FINANCIACIÓN DE LOS RECITALES EN 1998

RECITALESFINANCIACIÓN TOTAL (%)

TOTAL 52.533 100,0

Sólo por los espectadores 10.322 19,6En parte subvencionado/patrocinado 7.527 14,3Totalmente subvencionado/patrocinado 34.286 65,3Sin información 398 0,8

Fuente: SGAE

65,3 59,1

83,9

14,3 15,6

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60%

40%

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SALAS(Con aforo definido)

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LUGARES(Sin aforo definido)

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GRÁFICO 5DISTRIBUCIÓN DE LAS SESIONES DE MÚSICA MODERNA CELEBRADAS EN 1998 SEGÚNFORMA DE FINANCIACIÓN DEL CONCIERTO

SÓLO POR LOS ESPECTADORESEN PARTE SUBVENCIONADOTOTALMENTE SUBVENCIONADO

Nota: No se han considerado 5.724 sesiones sobre las que no hay información acerca de su lugar de celebración

Fuente: SGAE

bles entre 1997 y 1998 por lo quecabe suponer que constituyen tam-bién rasgos estructurales de la músi-ca moderna en vivo española.Centrándonos en la aportación desubvención o patrocinio, sin ningúncomponente gestor, de los recitales,

y según la información recogida de ladocumentación pública de los mis-mos (carteles anunciadores, folletos,etc.), podemos decir que la compo-sición de estas ayudas es tambiénbastante estable. Puede decirse quelas ayudas dependen de dos vías fun-

damentales: los ayuntamientos y laempresas privadas, que con algunasoscilaciones, vienen a subvencionar opatrocinar entre ambos el 85%, ennúmeros redondos, de los recitalestotal o parcialmente subvencionadoso patrocinados.

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TABLA 14FINANCIACIÓN DE LOS RECITALES SEGÚN HÁBITAT EN 1998

HABITATZONAS DE 30.001 DE 10.001 DE 5.000 MENOS

TOTAL METROPOLITANAS A 200.000 A 30.000 A 10.000 DE 5.000

TOTAL 52.533 27.421 9.558 5.067 2.574 7.913

Sólo por los espectadores 19,6 29,4 9,7 10,6 10,8 6,6En parte subvencionado/patrocinado 14,3 13,5 17,5 16,4 18,5 10,8Totalmente subvencionado/patrocinado 65,3 56,7 71,9 72,1 69,9 81,1Sin información 0,8 0,4 0,9 1,0 0,8 1,5

Fuente: SGAE

TABLA 15TIPO DE PROMOTOR Y PATROCINADOR DE LOS RECITALES EN 1998

1997 1998PROMOTOR PATROCINADOR(*) PROMOTOR PATROCINADOR(*)

SUBVENCIONADOR SUBVENCIONADOR

TOTAL 38.026 26.863 52.533 41.813

% % % %

Privado/comercial 53.0 33.8 54,5 48,6SGAE 0.2 0.3 0,3 0,4Cajas de Ahorro 2.3 5.4 2,1 3,3Casas Regionales 3.6 3.1 2,5 3,3Asociaciones de música 1.6 1.9 1,1 1,2Asociaciones líricas 0.1 0.0 0,0 0,0Asociaciones teatrales 0.6 0.7 0,3 0,3Otras fundaciones privadas 2.1 2.5 1,7 2,0Instituciones académicas 0.6 1.1 0,6 0,8Ministerio 0.1 0.8 0,1 0,1Comunidades Autónomas 1.2 4.8 2,0 3,2Diputación 0.8 4.6 1,6 2,9Ayuntamiento 31.1 49.9 29,0 36,7Otras asociaciones 2.7 4.0 1,9 2,7Otros 0.2 0.0 0,1 0,1Sin información 0.0 - 2,3 2,3

(*)Sólo para los recitales total o parcialmente subvencionadosFuente: SGAE

m ú s i c a m o d e r n a5. LOS ESPECTADORES

5.1. Datos globales y distribución geográfica5.2. Espectadores según recintos5.3. Los espectadores según estilos musicales5.4. La asistencia según tipos de financiación

TABLASTABLA 16. Espectadores por Comunidades Autónomas en 1998 TABLA 17. Recitales de música moderna, según hábitat TABLA 18. Número de espectadores según el tipo de recinto TABLA 19. Espectadores de recitales, según tipo de música 5

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5.1. Datos globales ydistribución geográfica

El número total de espectadoresque han acudido a recitales de mú-sica moderna ha ascendido en 1998a 19.618.450 personas, lo que supo-ne un incremento del 16,5% enrelación a los que acudieron en1997: 16.833.550.Los datos de 1998 suponen una ta-sa de 492,6 espectadores por cada1.000 habitantes, y una media de373,5 espectadores por recital.Cataluña, Andalucía, Madrid y Valen-

cia son las comunidades con mayorcantidad de espectadores, básica-mente por su potencial demográfico,ya que sus tasas de espectadorespor mil habitantes son muy pareci-das a la media nacional (tabla 16).Las comunidades que más destacanpor este indicador son Aragón,Astu-rias, Canarias y Cantabria. En algunasde estas comunidades sus tasas deespectadores por mil habitantes sonelevadas por el impacto de los ma-crofestivales que se celebran enellas, como el Womad en Canarias,el Pirineos Sur en Aragón, etc.

Tal y como se desprendía a tenorde los datos acerca de los recitales,el número de espectadores tambiénmuestra que la música moderna esuna actividad muy descentralizada.Sin duda, es la actividad cultural envivo que más se extiende por lageografía española, movilizando elinterés y la asistencia de más espec-tadores.Tal como refleja la tabla 17,la mitad de los espectadores quehan asistido a recitales lo han hechoa los celebrados en las zonasmetropolitanas. En tanto que alre-dedor de un 15% se ha desplazado

Los espectadores5

TABLA 16ESPECTADORES POR COMUNIDADES AUTÓNOMAS EN 1998

ESPECTADORESMEDIA POR

COMUNIDADES MEDIA POR 1.000AUTÓNOMAS TOTAL (%) POR RECITAL HABITANTES

TOTAL 19.618.450 100,0 373,5 492,6

ANDALUCÍA 3.277.104 16,7 426,3 448,9ARAGÓN 846.148 4,3 376,6 705,6ASTURIAS 822.950 4,2 513,7 768,0BALEARES 317.909 1,6 264,5 409,8CANARIAS 1.789.089 9,1 1.372,0 1.047,1CANTABRIA 354.282 1,8 302,3 677,0CASTILLA/LA MANCHA 617.734 3,1 518,2 374,0CASTILLA/LEÓN 1.331.164 6,8 788,1 533,3CATALUÑA 3.421.676 17,4 280,3 555,9COMUNIDAD VALENCIANA 1.575.496 8,0 342,7 391,7EXTREMADURA 508.090 2,6 494,3 481,7GALICIA 867.552 4,4 465,2 323,6LA RIOJA 108.777 0,6 380,3 402,9MADRID 2.309.898 11,8 221,4 442,4MURCIA 286.856 1,5 699,6 260,1NAVARRA 312.613 1,6 287,9 592,1PAÍS VASCO 847.867 4,3 340,1 411,0

Fuente: SGAE

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a recitales celebrados en poblacio-nes rurales, de menos de 5.000 ha-bitantes. Es llamativo que el creci-miento del número de espectado-res se ha producido básicamente enrecitales celebrados en ciudades in-termedias o pequeñas (inferiores a200.000 habitantes), especialmentelas comprendidas entre 30.001 y200.000 habitantes y las menoresde 5.000.

5.2. Espectadores segúnrecintos

Como sucediera al analizar la ubica-ción de la oferta de recitales en fun-ción del tipo de local, se aprecia unaconsiderable estabilidad entre 1997y 1998 en lo que se refiere a losporcentajes de personas que hanacudido a los recitales celebradosen los diferentes tipos de recintos,

como muestra la tabla 18 (de nue-vo, hay que señalar que en un por-centaje de recitales no ha sido po-sible codificar fiablemente el tipo derecinto en el que se celebraron,plausiblemente corresponden casien su integridad a vías públicas afec-tadas por denominaciones confusaso ambiguas).Más de la mitad de los espectadoreshan acudido a conciertos celebrados

TABLA 17RECITALES DE MÚSICA MODERNA, SEGÚN HÁBITAT

1997 1998EVOLUCIÓN

HÁBITAT TOTAL (%) TOTAL (%) 97-98

TOTAL 16.833.550 100,0 19.618.450 100,0 16,5

Zonas Metropolitanas 8.482.912 50,4 9.082.876 46,3 7,1De 30 a 200 mil 2.875.062 17,1 3.855.643 19,7 34,0De 10 a 30 mil 2.147.163 12,8 2.570.753 13,1 19,7De 5 a 10 mil 1.026.882 6,1 1.152.762 5,9 12,3Menos de 5 mil 2.301.529 13,7 2.956.417 15,1 28,5

Fuente: SGAE

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al aire libre, sobre todo en espaciospúblicos e históricos acondicionadosal efecto (el 40% en números re-dondos). En total, este tipo de insta-laciones provisionales han dado cabi-da a casi siete millones de especta-dores durante 1998 (casi ocho mi-llones si se le atribuyen los recintosque no se han podido codificar). Escon gran diferencia el tipo de recintoque más espectadores congrega.También tienen una considerableimportancia por el número de per-sonas que reúnen las instalacionespermanentes deportivas o taurinas

(estadios, plazas de toros, etc.) cu-yos grandes aforos permiten gran-des cantidades de espectadores encada recital: por término medio hanreunido a 2.035,6 personas en losrecitales en ellos celebrados. Esobvio decir que la importancia delos espacios al aire libre en cuanto alnúmero de espectadores que reú-nen es sustancialmente mayor quela que se deduce del número de se-siones que se celebran en ellos.Por lo que se refiere a las instalacio-nes cubiertas: las salas de fiestas, dis-cotecas, bares, cafés, etc., que repre-

sentan el 40% de la oferta de recita-les, sólo suponen entre el 15% y el20% (dependiendo de los años) deltotal de espectadores que acuden.Otros cuatro tipos de recintos tie-nen una importancia equivalente, enfunción del número de espectado-res que reúnen: las instalaciones cu-biertas permanentes, los teatros, lasinstalaciones cubiertas temporales ylos salones de actos. Cada uno deellos acoge entre un 4,5% y un 6,5%del total de espectadores que acu-den a oír y ver recitales de músicamoderna.

TABLA 18NÚMERO DE ESPECTADORES SEGÚN EL TIPO DE RECINTO

1997 1998ESPECTADORES ESPECTADORES

TIPO DE RECINTO TOTAL (%) TOTAL (%) POR BUTACA POR RECITAL

TOTAL 16.833.550 100,0 19.618.450 100,0 1,7 373,5

ESPACIOS CUBIERTOS 7.557.760 44,9 8.768.664 44,7 2,4 242,0Salas cubiertas 5.224.824 31,0 5.994.277 30,6 2,8 179,5Salas de conciertos 269.663 1,6 409.806 2,1 1,8 491,4Teatros grandes 691.303 4,1 809.887 4,1 1,9 503,7Teatros medianos 230.463 1,4 363.054 1,9 2,1 242,2Teatros pequeños 67.372 0,4 114.490 0,6 3,5 116,1Salón de actos 585.179 3,5 1.002.423 5,1 1,3 238,3Salas de fiestas/discotecas 3.348.640 19,9 3.254.321 16,6 6,2 135,4Cines 32.204 0,2 40.296 0,2 1,4 177,5Lugares cubiertos 2.332.936 13,9 2.774.387 14,1 1,9 976,6Instalaciones cubiertas permanentes 1.228.156 7,3 1.348.857 6,9 2,0 1.863,1Instalaciones cubiertas temporales 950.439 5,6 929.449 4,7 1,9 790,3Iglesias/Catedrales/Monasterios 99.875 0,6 127.667 0,7 1,7 523,2Espacios históricos cubiertos 10.627 0,1 16.958 0,1 3 394,4Centros comerciales 43.839 0,3 222.614 1,1 1,8 618,4Otros cubiertos – – 128.842 0,7 1,3 438,2ESPACIOS AL AIRE LIBRE 9.218.743 54,8 9.234.643 47,1 1,4 873,3Salas al aire libre 981.969 5,8 747.194 3,8 2,4 692,5Auditorios/Teatros/Anfiteatros 956.982 5,7 731.571 3,7 2,5 706,1Cines 15.958 0,1 10.873 0,1 2,2 329,5Kioscos de música 9.029 0,1 4.750 0,0 1,6 475,0Lugares al aire libre 8.236.774 48,9 8.487.449 43,3 1,3 893,9Instalaciones permanentes deportivas/taurinas 1.520.282 9,0 1.638.643 8,4 1,0 2.035,6Espacios públicos e históricos 6.716.492 39,9 6.848.806 34,9 1,4 788,1TOTAL SALAS 6.206.793 36,9 6.741.471 34,4 2,7 195,6TOTAL LUGARES 10.596.710 62,8 11.261.840 57,4 1,4 912,9SIN INFORMACIÓN 57.045 0,3 1.615.144 8,2 1,6 282,2

Fuente: SGAE

5.3. Los espectadoressegún estilos musicales

Ya se señalaron anteriormente, alreferirnos al número de recitalescelebrados durante 1998, los pro-blemas que representa la obtenciónde información acerca de los estilosde las actuaciones en los recitalesen vivo. Obviamente, estos proble-mas se trasladan a la hora de esti-mar el número de espectadores arecitales de los diferentes estilosmusicales.Desde el punto de vista de la asis-tencia, el dato más relevante es quela hegemonía del pop-rock se re-fuerza: el 25,5% de los espectado-res que han acudido a recitales loha hecho a recitales de este tipo.Por otro lado, aparece también lagran pujanza de la música folklóricaespañola no flamenca, que ha sidocapaz de recoger el 13,0% de losasistentes. El flamenco y la músicaespañola han recogido el 11,0% delos asistentes. El jazz, soul, etc., apesar de representar un porcentajeapreciable en la oferta de progra-mación disminuye sensiblementeen cuanto a espectadores, situán-dose en el 5,8% en 1998. Ligera-mente por debajo de estos por-centajes se sitúan la música suda-mericana (5,4%) y los cantautores(4,8%) (tabla 19).El número de espectadores por re-cital muestra grandes desigualdadesentre los diferentes estilos. La rum-ba y la música sudamericana son losmás concurridos, por término me-dio 770 y 832 asistentes respectiva-mente. En el otro extremo el jazztiene una capacidad de convocato-ria limitada en sus recitales, sólo195,3 personas. Estos tres casos sonlos únicos que se desvían significati-vamente de la media, los restantes

estilos musicales congregan una me-dia de 373,5 espectadores.

5.4. La asistencia segúntipos de financiación

El volumen de asistencia a los con-ciertos, según la forma de financia-ción de los mismos, viene a reiterarla distribución del número de recita-les, es decir, los porcentajes de asis-

tentes son muy similares a los por-centajes de sesiones según formade financiación.Tal vez el dato más relevante acercade la financiación es el elevadonúmero de espectadores a recitalesgratuitos, dos tercios del total, queprobablemente, como ya se indicóanteriormente, está fomentando unacultura que tiende a minusvalorar elcoste real del espectáculo musical.

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TABLA 19ESPECTADORES DE RECITALES, SEGÚN TIPO DE MÚSICAEN 1998

ESPECTADORESMEDIA POR

ESTILOS TOTAL (%) RECITAL

TOTAL 19.618.450 100,0 373,5

Pop-Rock 5.011.977 25,5 422,2Otro folklore español 2.553.177 13,0 430,9Canción Española 1.204.954 6,1 385,2Jazz, Blues, Soul 1.133.062 5,8 195,3Sudamericana 1.052.102 5,4 832,4Flamenco 969.624 4,9 350,3Cantautores 951.413 4,8 339,9Otro folklore extranjero 714.885 3,6 354,3Música Disco 538.675 2,7 267,5New Age 422.350 2,2 298,1Rumba 327.265 1,7 770,0Infantil 264.070 1,3 335,1Heavy Metal 192.558 1,0 365,4Otro 54.680 0,3 459,5Rap 52.843 0,3 233,8Sin información 4.174.816 21,3 364,9

Fuente: SGAE

ESPECTADORES EN 1998 (%)

Recital financiado sólo por los espectadores 3.543.012 18,1Recital parcialmente subvencionado/patrocinado 3.141.105 16,0Recital totalmente subvencionado/patrocinado 12.781.020 65,1Sin información 153.312 0,8

Fuente: SGAE

m ú s i c a m o d e r n a6. LA RECAUDACIÓN

6.1. Datos globales6.2. Distribución geográfica6.3. La distribución según las características del concierto

TABLASTABLA 20. Coste de las entradas a recitales en 1997 y 1998 TABLA 21. Indicadores de recaudación por CC.AA.TABLA 22. Recaudación por hábitat TABLA 23. Datos de recaudación según tipos de recinto en 1998 TABLA 24. Recaudación en los recitales, según estilo musical

GRÁFICOSGRÁFICO 6. Gasto por habitantes en música moderna en vivo 6

6.1. Datos globales

La recaudación global en los recita-les de música moderna ascendió en1998 a 11.687.160.000 pesetas, loque representa un aumento del17,7% en relación a las9.933.245.000 pesetas recaudadasen 1997. Este dato confirma la ten-dencia ascendente de la músicamoderna en vivo, que se manifesta-ba tanto a par tir del número derecitales, como de artistas que hanactuado durante el año y de espec-tadores.De esta recaudación, el 59,7%corresponde a recitales financiadosexclusivamente por los espectado-res y 40,3% restante a recitales par-cialmente subvencionados o patro-cinadosEn la tabla 20 se recogen los datosreferidos a la evolución del preciode las entradas y la inversión porhabitante en música moderna envivo. Lo más relevante puede sinte-tizarse en lo siguiente:

La entrada media a los recitales demúsica moderna, cuando pagan losespectadores, asciende a 1.748,0pesetas. Esto supone un incrementodel 31,1% en relación al precio me-dio de 1997.El precio en los recitales que se fi-nancian exclusivamente con entra-das asciende a 1.968,3 ptas., mien-tras en 1997 ascendía a 1.430,9, esdecir, un 37,6% más. En los recitalesparcialmente subvencionados el au-mento ha sido más moderado, pa-sando de 1.207 ptas. en 1997 a1.500,5 ptas. en 1998, es decir, sóloun 24,3%. Es evidente que el incre-mento del precio de las entradas haido mucho más allá del crecimientodel IPC. Paliando muy parcialmenteeste deslizamiento, puede decirseque la cobertura de la subvención(medida como el porcentaje quemedia entre el precio de la entradaen los recitales financiados por losespectadores y el correspondientea los parcialmente subvencionados)se ha incrementado desde el 15,6%

al 23,8%. Es decir, en los recitalessubvencionados o patrocinados enparte, el importe de la ayuda equi-vale casi a la cuarta parte del pre-cio. Conviene resaltar estos datosen la medida en que probablemen-te la asistencia a los recitales de mú-sica moderna es bastante sensible alos precios, como suelen serlo to-dos los espectáculos de este tipo,para los que puede encontrarsesustitutivo sin demasiada dificultad,por lo que subidas excesivas se aca-barían pagando en términos de dis-minución de la asistencia.Globalmente, puede decirse que elgasto medio por habitante ha creci-do un 20% en un año, pasando de249,3 pesetas por habitante/año en1997 a 299,2 en 1998.

6.2. Distribucióngeográfica

La recaudación gravita fundamental-mente sobre Cataluña (27,8%) yMadrid (17,0%), comunidades que

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La recaudación6

TABLA 20COSTE DE LAS ENTRADAS A RECITALES EN 1997 Y 1998 (ptas. corrientes)

1997 1998 EVOLUCIÓN

Entrada a recitales totalmente financiados por el público 1.430,9 1.968,3 37,6%Entrada a recitales parcialmente subvencionadas 1.207,0 1.500,5 24,3%Cobertura de la subvención (1) 15,6% 23,8%Entrada media 1.333,0 1.748,5 31,1%Gasto por habitante 249,0 299,2 20,0%

(1)La cobertura de la subvención se calcula como la diferencia entre la entrada a recitales sin subvención y a recitales con subvención

Fuente: SGAE

aúnan un gran potencial demográfi-co con una elevada tasa de inver-sión por habitante/año en asistenciaa recitales de música moderna (ta-bla 21 y gráfico 6). Globalmente,Andalucía también aporta un im-portante porcentaje de recaudación(15,7%), pero se apoya en su poten-cial demográfico más que en su gas-to por espectador o por persona.Sólo Málaga y en menor medida Se-villa y Cádiz tienen porcentajes derecaudación relevantes a nivel na-cional en esta Comunidad. Con Va-lencia (8,1% de la recaudación glo-bal) ocurre el mismo fenómenoque en Andalucía, su peso en la re-caudación global se apoya más ensu demografía que en su gasto porpersona o por espectador en músi-ca en vivo.En lo que se refiere al gasto por ha-bitante, destaca especialmente Ca-taluña (528,6 ptas. hab./año), seguidaa distancia por Madrid (381,6), Bale-ares (375,2) y Murcia (365,4). Por elcontrario, este indicador está muy

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TABLA 21 INDICADORES DE RECAUDACIÓN POR CC.AA. EN 1998

RECAUDACIÓNCOMUNIDADES POR ESPECTADOR/AUTÓNOMAS TOTAL (%) ENTRADA MEDIA

TOTAL 11.687.160.000 100,0 1.748,5

ANDALUCÍA 1.832.767.000 15,7 1.768,4ARAGÓN 407.311.300 3,5 1.597,0ASTURIAS 233.439.200 2,0 1.328,1BALEARES 291.071.900 2,5 1.816,6CANARIAS 226.540.900 1,9 1.452,9CANTABRIA 107.969.300 0,9 1.478,2CASTILLA-LA MANCHA 318.301.400 2,7 1.439,0CASTILLA-LEÓN 359.596.000 3,1 1.276,5CATALUÑA 3.246.100.000 27,8 1.628,6COMUNIDAD VALENCIANA 950.814.100 8,1 1.760,8EXTREMADURA 284.504.000 2,4 1.991,1GALICIA 601.347.000 5,1 2.267,1LA RIOJA 29.486.600 0,3 1.287,1MADRID 1.992.442.000 17,0 2.290,3MURCIA 402.282.300 3,4 2.208,2NAVARRA 105.369.500 0,9 1.759,9PAÍS VASCO 291.864.000 2,5 1.202,6

Fuente: SGAE

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400

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GRÁFICO 6GASTO POR HABITANTE EN MÚSICA MODERNA EN VIVO EN 1998

Fuente: SGAE

lejos de la media en comunidadescomo País Vasco, Navarra, Rioja,Castilla-León, Cantabria, Galicia,Asturias y Canarias. Es decir, con laexcepción de Canarias, la mitadnoroeste del país (gráfico 6).Así como por el número de recita-les y de espectadores la músicamoderna en vivo mostraba unanotable descentralización, desperdi-gando su alcance por municipios detodas las dimensiones, con la recau-dación, esta tendencia se invierte.Los dos tercios del dinero recauda-do se recogen en las áreas metro-politanas, en una tendencia estable.Esto refleja simplemente el conoci-do fenómeno de que los recitalesen los municipios más pequeñosson gratuitos generalmente, financia-dos por los ayuntamientos o asocia-ciones de diverso tipo. La progra-mación de pago se concentra en lasgrandes ciudades y de ahí derivaque dos tercios de la recaudaciónse concentre en estas áreas. Lamitad del tercio restante se concen-tra, a su vez, en las ciudades com-prendidas entre 30.001 y 200.000habitantes. Apenas un 15% de larecaudación se obtiene en munici-pios inferiores a 30.000 habitantes(tabla 22).

6.3. La distribución segúnlas características delconcierto

Los mayores volúmenes de recau-dación gravitan sobre los grandesrecintos al aire libre o cubiertos quealbergan los grandes conciertos dela temporada de las grandes estre-llas del pop-rock, cuyas giras con-centran la atención de sus seguido-res, y cuyas entradas superan o seacercan a las 2.500 pesetas por tér-mino medio.

La mitad de la recaudación se con-centra en dos tipos de recintos: lasinstalaciones permanentes deporti-vas y taurinas al aire libre (26,9%) ylas instalaciones cubier tas perma-nentes, también predominantemen-te deportivas (polideportivos, etc)(22,3%).En este tipo de recintos, como pue-de comprobarse en la tabla 23, seproducen recaudaciones mediassuperiores a los 6.000.000 de pese-tas por sesión y las entradas se sitú-an alrededor de las 2.500 pesetas.No obstante, salvo algunas excep-ciones, son raros los espacios deesta tipología en las que se celebranmás de dos recitales al año. Son losrecintos reservados a las grandesestrellas capaces de llenarlos.En segundo plano en volumen derecaudación, aparecen los espaciospúblicos e históricos al aire libre(espacios abier tos vallados ex-presamente para controlar la entra-da). En ellos, la entrada se sitúa alre-dedor de las 1.500 pesetas y larecaudación media por sesión encasi 1.300.000, lo que equivale a

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TABLA 22RECAUDACIÓN POR HÁBITAT (Ptas. corrientes)

1997 1998HÁBITAT TOTAL (%) TOTAL (%)

TOTAL 9.933.245.000 100,0 11.687.160.000 100,0

Zonas Metropolitanas 6.752.438.000 68,0 7.701.668.000 65,9De 30 a 200 mil 1.555.296.000 15,7 2.095.116.000 17,9De 10 a 30 mil 647.823.100 6,5 806.773.000 6,9De 5 a 10 mil 490.300.600 4,9 444.112.400 3,8Menos de 5 mil 487.387.700 4,9 639.486.400 5,5

Fuente: SGAE

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823 espectadores de media porsesión.Las salas de conciertos, los teatrosgrandes y los auditorios y anfitea-tros al aire libre son tipos de recin-tos que recogen entre el 5,0% y el7,5% de la recaudación. Por susrecaudaciones medias se sitúan a laaltura de los espacios públicos e his-tóricos, así como el precio de lasentradas.La gran cantidad de sesiones y deespectadores que reúnen las salasde fiestas implica que acaben

representando un volumen consi-derable en la recaudación global dela música en vivo (14,8%), aunquesus entradas medias se sitúan algopor debajo de las 1.200 pesetas(1.192,4).Los restantes tipos de recintosrecogen porciones de la recauda-ción total mucho más reducidos, re-sultado de combinar una programa-ción esporádica, capacidades mediaso pequeñas y bajos precios de lasentradas, habitualmente alrededorde las 1.000 pesetas.

Por lo que se refiere al fondo musi-cal del concierto, los datos son con-cluyentes (tabla 24). El pop-rock re-presenta el 37,7% de la recaudacióntotal, y este porcentaje es segura-mente más elevado en realidad te-niendo en cuenta las lagunas de in-formación que por dificultades declasificación del contenido musicalde los recitales se han producido.La primacía del pop-rock se asientasobre una elevada capacidad deatracción de espectadores y sobreel elevado precio de las entradas:

TABLA 23DATOS DE RECAUDACIÓN SEGÚN TIPOS DE RECINTO EN 1998

RECAUDACIÓNPOR SESIÓN POR RECINTO ENTRADA

Nº % (MEDIA) (MEDIO) MEDIA

TOTAL 11.687.160.000 100,0 654.779,3 4.333.391,0 1.748,5

ESPACIOS CUBIERTOS 6.541.072.000 56,0 457.289,7 4.095.850,0 1.688,0Salas cubiertas 3.775.016.000 32,3 276.943,4 2.823.497,0 1.382,7Salas de conciertos 669.989.300 5,7 1.704.807,0 8.072.160,0 2.508,8Teatros grandes 875.026.100 7,5 782.670,9 6.434.015,0 1.585,6Teatros medianos 208.156.900 1,8 263.156,6 1.416.033,0 1.220,1Teatros pequeños 31.889.040 0,3 107.733,3 522.771,2 1.039,6Salón de actos 238.036.900 2,0 238.275,2 739.245,0 1.023,0Salas de fiestas/discotecas 1.733.990.000 14,8 175.168,2 3.096.410,0 1.192,4Cines 17.927.150 0,2 132.793,7 640.255,4 773,8Lugares cubiertos 2.766.057.000 23,7 4.110.040,0 10.638.680,0 2.416,3Instalaciones cubiertas permanentes 2.602.118.000 22,3 6.638.057,0 17.822.730,0 2.623,8Instalaciones cubiertas temporales 123.296.300 1,1 616.481,3 1.813.180,0 1.026,3Iglesias/Catedrales/Monasterios 20.695.830 0,2 574.884,3 1.089.254,0 1.338,8Espacios históricos cubiertos 6.425.000 0,1 1.606.250,0 2.141.667,0 2.178,0Centros comerciales 6.007.800 0,1 667.533,4 858.257,1 863,4Otros cubiertos 7.513.544 0,1 234.798,3 441.973,2 998,1ESPACIOS AL AIRE LIBRE 4.545.878.000 38,9 2.944.221,0 6.607.381,0 2.052,6Salas al aire libre 370.662.600 3,2 1.265.060,0 6.864.122,0 1.460,8Auditorios/Teatros/Anfiteatros 365.512.300 3,1 1.368.960,0 7.166.907,0 1.484,5Cines 5.150.340 0,0 198.090,0 1.716.780,0 684,6Kioscos de música 0 – –- – –Lugares al aire libre 4.175.215.000 35,7 3.337.502,0 6.585.513,0 2.129,2Instalaciones permanentes deportivas/taurinas 3.141.897.000 26,9 6.951.099,0 12.771.940,0 2.410,6Espacios públicos e históricos 1.033.319.000 8,8 1.293.265,0 2.663.193,0 1.571,4TOTAL SALAS 4.145.678.000 35,5 297.736,1 2.980.358,0 1.389,3TOTAL LUGARES 6.941.272.000 59,4 3.607.730,0 7.764.286,0 2.235,0SIN CLASIFICAR 600.205.900 5,1 299.952,9 1.456.810,0 1.009,8

Fuente: SGAE

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los conciertos de rock y pop tienenla más elevada entrada media, lige-ramente por encima de las 2.000pesetas (2.004,7).Muy por detrás, aparecen los can-tautores, los recitales de otro folklo-re español, el jazz, soul, la músicadisco, y la canción española y fla-menco. Cada uno de estos estilosrecoge entre un 3% y un 6,5% de larecaudación. Un dato revelador dela inferior capacidad de atracción deestos estilos es que sus entradasmedias se sitúan muy por debajodel pop-rock, en una banda entre1.200 y 1.800 pesetas por términomedio.

TABLA 24RECAUDACIÓN EN LOS RECITALES EN 1998, SEGÚN ESTILO MUSICAL

RECAUDACIÓNENTRADA

ESTILOS TOTAL (%) MEDIA

TOTAL 11.687.160.000 100,0 1.748,5

Pop-Rock 4.402.332.000 37,7 2.004,7Otro folklore español 743.498.300 6,4 1.329,7Cantautores 742.401.700 6,4 1.571,8Jazz, Blues, Soul 512.158.300 4,4 1.242,8Canción Española 407.745.500 3,5 1.462,5Música Disco 401.142.800 3,4 1.720,4Flamenco 352.802.900 3,0 1.363,2New Age 254.108.300 2,2 1.767,1Otro folklore extranjero 231.848.300 2,0 1.355,9Sudamericana 211.161.300 1,8 1.527,8Heavy Metal 175.622.900 1,5 1.871,9Infantil 132.061.000 1,1 1.920,5Rumba 41.707.920 0,4 959,1Rap 33.569.290 0,3 1.403,8Otro 6.528.479 0,1 688,7Sin información 3.038.468.000 26,0 1.921,5

Fuente: SGAE

m ú s i c a m o d e r n a7. LOS MACROCONCIERTOS

TABLASTABLA 25. Evolución de los macroconciertos entre 1997 y 1998 TABLA 26. Datos generales sobre los macroconciertos en 1998

GRÁFICOSGRÁFICO 7. Macroconciertos celebrados en 1998

7

Los grandes conciertos, capaces dereunir a miles de espectadores enespacios abiertos o en grandes ins-talaciones (generalmente pensadaspara la práctica deportiva) para veractuar a grandes estrellas de la mú-sica, especialmente del pop-rock, sehan convertido en una de la mani-festaciones culturales más relevan-tes del final del siglo XX.Sin duda, los macroconciertos tie-nen una dimensión cualitativa difícilde medir, que explica los elementosemocionales que se detectan enmuchos asistentes. Muchos artistasse han convertido en mitos, y parasus seguidores el contacto con ellosse ha convertido en una experien-cia que se adentra en el terreno delritual.En un trabajo que se basa en fuen-tes estadísticas, como es el presen-te, es muy difícil introducir estos ele-mentos cualitativos como criteriodiferenciador de los simples con-ciertos. Por otra parte, la cantidad

de asistentes es un elemento ca-racterístico de estos eventos, cuyadimensión excede con mucho la delos recitales convencionales.Para medir lo que representan es-tos macroconciertos en el panora-ma de la música en vivo española,se ha establecido un doble criteriopara diferenciarlos: por un lado, quese trate de actos que reúnan a másde 2.500 espectadores y, por otrolado, que se celebren en recintosabier tos o de gran capacidad (loque se ha definido con criterio declasificación de recintos como “luga-res sin aforo definido”).Pues bien, como reflejan las tablas25 y 26, en España se celebraron en1997 un total de 803 macrocon-cientos, y en 1998 aumentó estacantidad hasta 911. Una característi-ca de estos macroconciertos es quealgo más del 60% de los mismosson complemente gratuitos, normal-mente apoyados por los ayunta-mientos de los municipios en los

que se organizan. El 40% restante sefinancia mediante las entradas delos espectadores o, más frecuente-mente, de forma mixta (entradas ysubvenciones o patrocinio).Varios datos delimitan el alcance deeste fenómeno cultural en España:a) Se celebran en toda la geografíanacional. No hay provincia en laque, al menos, no se haya celebradouno. Las comunidades en las quemás se celebran son, de forma lógi-ca, las más pobladas: Cataluña,Madrid, Andalucía. También se cele-bran una cantidad considerable enExtremadura y Castilla-León, segu-ramente porque muchos ayunta-mientos programan concier tosatractivos en sus fiestas (gráfico 7).b) En conjunto, han reunido durante1998 a 5.381.118 espectadores, loque significa una media de 5.907espectadores cada uno. En relacióna 1997 supone un crecimiento del21,4% de espectadores. Sobre eltotal de espectadores de música

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Los macroconciertos7

TABLA 25EVOLUCIÓN DE LOS MACROCONCIERTOS ENTRE 1997 Y 1998

1997 1998 EVOLUCIÓN (%)

CANTIDAD 803 911 13,4Sin subvención 145 157En parte subvencionados 181 210Totalmente subvencionados 477 538ESPECTADORES 4.432.488 5.381.118 21,4RECAUDACIÓN 3.691.607 5.698.411 54,4Coste entrada media (sin subvención o parcialmente subvencionado) 2.259,0 2.766,8 22,5Coste entradas macroconciertos sin subvención 2.810,0 3.136,4 11,6Media de asistentes por macroconcierto 5.520 5.907

Fuente: SGAE

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moderna en vivo registrados en1998 los macroconciertos suponenel 27,4%.c) En recaudación suponen casi lamitad del sector en su conjunto (el48,7%), equivaliendo a 5.698.411.000pesetas.d) Por término medio, las entradasen los macroconciertos son casi un60% más caras que la media derecitales.e) La mayoría de los macroconcier-tos están protagonizados por estre-llas del pop-rock. Sólo una reducidaélite de artistas participa en ellos:324, incluyendo teloneros.Lógicamente, entre los macrocon-ciertos hay que situar los grandes

CATALUÑA123ARAGÓN

28

NAVARRA6

LA RIOJA1

PAÍS VASCO

32

CANTABRIA18

ASTURIAS136

CASTILLA-LEÓN82

GALICIA46

CASTILLA LA MANCHA9

EXTREMADURA84

ANDALUCÍA134

MURCIA17

COMUNIDADVALENCIANA

60

BALEARES15

MADRID66

CANARIAS54

GRÁFICO 7MACROCONCIERTOS CELEBRADOS EN 1998

Fuente: SGAE

conciertos del año. 1998 ha sido sinduda el año de los Rolling Stones yde Alejandro Sanz. Montjuich, Balai-dos y el puerto de Málaga fueronsedes de los grandes conciertos dela temporada a cargo de la míticabanda inglesa.Pero, siendo los Rolling, ésto puedeconsiderarse “normal”. La verdaderanovedad del año ha sido la explo-sión de Alejandro Sanz, capaz decongregar en sus conciertos tantos

espectadores y recaudación comolas grandes bandas y solistas anglo-sajones. El dato musical del año, porlo que quedará marcado 1998 en lahistoria de la música de nuestro países por el nacimiento del mito deAlejandro Sanz con su “CorazónPartío”. Su gira ha llenado sus másde 50 conciertos, de los que desta-caron los ofrecidos en Sant Jordi, LasVentas y el Rico Pérez de Alicante.Varios cantantes españoles han con-

seguido en sus giras reunir a consi-derable cantidad de espectadores,sobre todo en conciertos gratuitos.Además del citado Alejandro Sanz,Manolo García, Jarabe de Palo, Do-ver, Presuntos Implicados y MónicaNaranjo han conseguido superar los2.500 espectadores de media ensus actuaciones durante el verano.Luis Miguel también ha conseguidosituar varios de sus conciertos entrelos principales de la temporada.

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TABLA 26DATOS GENERALES SOBRE LOS MACROCONCIERTOS EN 1998

TOTAL RECITALES %DE MÚSICA TOTAL SOBRE MODERNA MACROCONCIERTOS EL TOTAL

CANTIDAD DE RECITALES/MACROCONCIERTOS 9.535 911 9,6ESPECTADORES 19.618.450 5.381.118 27,4RECAUDACIÓN (Miles) 11.687.160 5.698.411 48,7Entrada media 1.748 2.767 58,3Entrada en actos sin subvención 1.968 3.136 59,3

Fuente: SGAE

GRANDES CONCIERTOS DEL AÑO 1998, SEGÚN RECAUDACIÓN

INTÉRPRETE LOCAL CIUDAD RECAUDACIÓN ESPECTADORES SESIONES

ROLLING STONES ESTADI OLIMPIC DE MONTJUICH BARCELONA 368.199.000 52.416 1ROLLING STONES ESTADIO DE BALAÍDOS VIGO 231.700.000 34.200 1ROLLING STONES EXPLANADA DEL PUERTO MÁLAGA 224.712.000 30.814 1ALEJANDRO SANZ PALAU SANT JORDI BARCELONA 124.587.500 39.974 2BACKSTREET BOYS PALAU SANT JORDI BARCELONA 120.000.000 40.000 2ALEJANDRO SANZ PLAZA DE TOROS DE LAS VENTAS MADRID 102.894.000 37.000 2ERIC CLAPTON PALAU SANT JORDI BARCELONA 96.238.500 23.104 1ALEJANDRO SANZ ESTADIO JOSÉ RICO PÉREZ ALICANTE 83.985.000 33.594 1DEPECHE MODE PALAU SANT JORDI BARCELONA 78.412.810 20.396 1ALEJANDRO SANZ ESTADI NOU VALENCIA 67.500.000 27.000 1ALEJANDRO SANZ PALAU SANT JORDI BARCELONA 64.566.600 20.452 1LUIS MIGUEL PALAU SANT JORDI BARCELONA 60.432.010 16.418 1LUIS MIGUEL PLAZA DE TOROS MÁLAGA 51.750.000 12.000 1ALEJANDRO SANZ HIPÓDROMO SON PARDO PALMA 45.613.000 18.046 1ALEJANDRO SANZ ESTADIO EL MOLINÓN GIJÓN 45.027.600 23.121 1ALEJANDRO SANZ ESTADI OLIMPIC TERRASSA 45.000.000 15.000 1DEEP PURPLE PLAZA DE TOROS OVIEDO 45.000.000 9.000 1LUIS MIGUEL VELÓDROMO LUIS PUIG VALENCIA 44.100.000 10.400 1

Fuente: SGAE

m ú s i c a m o d e r n a8. MACROFESTIVALES EN ESPAÑA

GRÁFICOSGRÁFICO 8. Grandes macrofestivales en 1998

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Durante los años noventa se haconsolidado en España una variadaoferta de macrofestivales, que ha in-troducido un nuevo concepto enlos hábitos de consumo de los jóve-nes. Conocidos en los años setentay ochenta a través de algunos desus ya míticos antecedentes interna-cionales, como “Woodstock” en

Estados Unidos o “Glastonbury” enInglaterra, se han convertido en pie-zas del mundo del entretenimientoque combinan una más o menosvariada y ecléctica ofer ta musicalcon una amplia gama de actividadesextramusicales, que se suceden ysuperponen a lo largo de variosdías.

Al hablar de este tipo de festivaleses fácil de englobar dentro de lamisma categoría eventos de distintanaturaleza. En parte, esto se debe ala falta de una terminología adecua-da, en el propio sector musical seemplea con ambigüedad el términomacrofestival, de modo que en mu-chos casos algunas ofertas no se di-ferencian realmente de los festivalestradicionales. Por este motivo, en es-te Anuario se restringe la considera-ción de Macrofestival a los concier-tos que se celebran en un mismolugar, con una duración de variosdías y en donde participan un grannúmero de artistas diferentes cadadía, generalmente, sin repetir los ar-tistas de una jornada a otra. En va-rios de estos macrofestivales las ac-tuaciones se reparten entre distin-tos escenarios que permiten ofre-cer simultáneamente una variadaoferta musical a un público hetero-géneo en sus gustos musicales, peroque tiene en común la identificaciónproducida por la participación enestos eventos. Habitualmente, lasentradas se pueden adquirir para unsolo día o mediante abonos paralos tres días con opción a acampadaen los campings que a estos efectosse instalan en los alrededores dellugar de celebración del concierto.En la oferta de macrofestivales enEspaña conviven algunos que yapueden considerarse consolidadospues llevan ya varias ediciones y losasistentes los vienen considerandouna cita casi obligada, con otrosnuevos.

Macrofestivales en España8

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PRINCIPALES MACROFESTIVALES CELEBRADOS EN 1998

MACROFESTIVAL LOCALIDAD

AJO ROCK ZAMORADOCTOR MUSIC VALLE DE ESCALARRE. VALL D'ANEU (LÉRIDA)ESPÁRRAGO ROCK GRANADAFESTIMAD MÓSTOLES (MADRID)FESTIVAL INTERNACIONAL DE BENICASIM BENICASIM (CASTELLÓN)LA FERIA DE LAS MENTIRAS SANTIAGO DE COMPOSTELA LA MAR DE MÚSICAS CARTAGENA (MURCIA)PIRINEOS SUR HUESCASATISFACTION LIVE DANCE MOLLINA (MÁLAGA)SÓNAR BARCELONAU ZONA REGGAE 98 TORELLÓ (BARCELONA)WOMAD. CÁCERES 98 CÁCERESWOMAD. CÁNARIAS 98 GRAN CANARIA

Fuente: SGAE

DOCTORMUSIC

U ZONAREGGAESÓNAR

PIRINEOSSUR

AJO ROCK

LA FERIAMENTIRAS

WOMADCÁCERES

SATISFACTIONLIVE

DANCE

ESPÁRRAGOROCK

LA MAR DEMÚSICAS

F.I.B.

FESTIMAD

WOMADCANARIAS

GRÁFICO 8GRANDES MACROFESTIVALES DE 1998

Fuente: SGAE

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El más antiguo, y uno de los prime-ros que se celebra todos los años elEspárrago Rock, que se celebra enGranada y dura dos días. El pasadoaño celebró su décimo aniversario.Durante el 4 y 5 de abril recibió ca-si 12.000 espectadores, con una re-caudación de aproximadamente77.000.000 millones de pesetas. Enesta edición contó con un escena-rio de flamenco, una nave dedicadaa la música Dance y una carpa ChillOut. En tierras andaluzas, el flamen-co tuvo que mezclarse esta vez conotros géneros musicales como rock,reggae, funk o ska, entre otros. Enri-que Morente y Remedios Amayafueron algunas de las figuras prota-gonistas de este escenario flamen-co. Otros protagonistas, dentro yadel resto de géneros musicales, fue-ron Bad Religion, Amparanoia, Ska-P,Mamá Ladilla, 7 Notas 7 Colores,Ocean Colour Scence, Faith noMore, Hechos contra el Decoro,etc.Más reciente es el Festimad, que secelebra en el Parque El Soto deMóstoles (Madrid), durante los días1 y 2 de mayo. En su tercera edi-ción, reunió a 15.000 asistentes. Off-spring, Molotov, Dover, The Dandy

Warhols, The Bluestones, MassiveAttack, Mercromina, Undershakers ytoda una lista de DJs constituyensólo una parte del conjunto de ar-tistas que ocuparon durante estosdos días los cuatro escenarios delFestimad (Escenarios Tipo, Todas lasNovedades-Autor, Big Stereo Partyy Escenario Zoom Zone).Sónar 98, el macrofestival “electróni-co” por antonomasia, celebró enBarcelona el pasado 18, 19 y 20 dejunio su quinta edición. Artistas yDjs de varias nacionalidades se reu-nieron para demostrar a los 15.000espectadores que asistieron a lo lar-go de estos tres días, cómo la músi-ca electrónica mantiene su puestodentro del mercado musical. Kraft-werk, Jeff Mills, Dj Hell, Mouse onMars, Frederic Galliano, Maison Bri-colage, Pan Sonic y Óscar Mulerofueron algunos de los artistas parti-cipantes.El Dr. Music Festival se celebró el10, 11 y 12 de julio por tercera vez,en el Valle de Escalarre (Lérida), enun marco natural difícil de igualar.Su objetivo es cubrir el máximo degéneros y ofer tas musicales posi-bles. En la edición del pasado añose pudo asistir a las actuaciones deBeastie Boys, Bob Dylan, Pulp, JonCarter, Portishead, E-Dancer, Gar-bage y Rosendo, La Cabra Mecáni-ca, Platero y Tú, Tijuana No, DjKrush entre otros. Se pusieron a laventa 32.000 abonos, de los cualesse llegaron a vender 18.150, lo quesupuso una recaudación de aproxi-madamente 103.850.000 millonesde pesetas.La quinta edición del macrofestivaltecno-dance Satisfaxion Live DanceFestival tuvo lugar los días 24 y 25de julio en el complejo turísticoMolino de Say Do en Mollina (Mála-ga). Zonas de baile, dos pistas gran-

des y chill out con actuaciones delos principales Djs acogieron a unos850 espectadores obteniendo unarecaudación de 3.600.000 pesetas.El Festival Internacional de Benicá-sim (Castellón) tuvo lugar los días 7,8 y 9 de agosto. Este festival preten-de promover la música y las co-rrientes culturales alternativas. Eléxito de ediciones anteriores les hallevado este año a los organizadoresdel evento a ampliar la zona tantode actuaciones como la de acampa-da. Algunos de los protagonistas desu car tel fueron Björk, PJ Harvey,Sonic Youth, Goldie, Primal Scream,Jesus & Mary Chain, etc. Los abonosse pusieron a la venta por 12.800pesetas incluyendo el camping desiete días.Simultáneamente se celebraba U-Zona Reggae 98 en Torelló (Barce-lona). Este macrofestival albergó aimportantes figuras de la música ja-maicana que junto con otras figurasconfiguraron un importante cartelen el que se encontraban nombrescomo los de Sister Aisha, Paparazzi,Sushi, Tiritaña Reggae, Roots Gene-rator, Naturals o Mad Professor. Elabono para los tres días se vendió a5.000 pesetas: Asistieron unas15.000 personas y se obtuvo unarecaudación de 75.000.000 de pe-setas.Womad Canarias 98 se celebró du-rante los días 13, 14 y 15 de no-viembre en Gran Canaria. El núme-ro de asistentes de esta edición secalcula en unos de 40.000. Algunasde las actuaciones corrieron a cargode artistas como los Buches, AzaninAhmand Esemble, African Gypsies yP. Manzanera, Niña Pastori, AndyWhite, Tarika, Benito Cabrera, etc.Otra edición de Womad se celebraen tierras cacereñas cada año du-rante el mes de mayo.

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m ú s i c a m o d e r n aANEXOS

ANEXO 1. Número de recintos en los que se han celebrado recitales de música moderna por provincias ANEXO 2. Espectadores por provincias en 1998 ANEXO 3. Datos generales de recaudación en 1998

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ANEXO 1NÚMERO DE RECINTOS EN LOS QUE SE HAN CELEBRADORECITALES DE MÚSICA MODERNA POR PROVINCIAS

1997 1998PROVINCIAS TOTAL (%) TOTAL (%)TOTAL 7.171 100.0 9.535 100.0Almería 66 0,9 102 1,1Cádiz 131 1,8 180 1,9Córdoba 99 1,4 128 1,3Granada 118 1,6 130 1,4Huelva 151 2,1 193 2,0Jaén 75 1,0 182 1,9Málaga 176 2,5 281 2,9Sevilla 326 4,5 283 3,0Huesca 179 2,5 151 1,6Teruel 145 2,0 145 1,5Zaragoza 171 2,4 160 1,7Asturias 194 2,7 273 2,9Baleares 125 1,7 130 1,4Las Palmas 138 1,9 150 1,6Sta. Cruz de Tenerife 135 1,9 136 1,4Cantabria 198 2,8 258 2,7Albacete 74 1,0 146 1,5Ciudad Real 61 0,9 137 1,4Cuenca 43 0,6 39 0,4Guadalajara 22 0,3 56 0,6Toledo 30 0,4 51 0,5Ávila 125 1,7 202 2,1Burgos 41 0,6 48 0,5León 75 1,0 88 0,9Palencia 33 0,5 56 0,6Salamanca 73 1,0 85 0,9Segovia 63 0,9 89 0,9Soria 25 0,3 48 0,5Valladolid 59 0,8 52 0,5Zamora 18 0,3 19 0,2Barcelona 874 12,2 1.446 15,2Gerona 207 2,9 295 3,1Lérida 105 1,5 103 1,1Tarragona 453 2,1 191 2,0Alicante 240 3,3 304 3,2Castellón 142 2,0 218 2,3Valencia 374 5,2 343 3,6Badajoz 182 2,5 284 3,0Cáceres 82 1,1 160 1,7La Coruña 121 1,7 277 2,9Lugo 51 0,7 111 1,2Orense 35 0,5 30 0,3Pontevedra 114 1,6 151 1,6La Rioja 87 1,2 110 1,2Madrid 440 6,1 522 5,5Murcia 146 2,0 133 1,4Navarra 256 3,6 241 2,5Álava 22 0,3 58 0,6Guipúzcoa 158 2,2 204 2,1Vizcaya 209 2,9 349 3,7

Fuente: SGAE

Anexo

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ANEXO 2ESPECTADORES POR PROVINCIAS EN 1998

ESPECTADORESMEDIA POR MEDIA POR

PROVINCIAS TOTAL (%) RECITAL 1.000 HABITANTESTOTAL 19.618.450 100,0 373,5 492,6Almería 186.335 0,9 627,4 386,3Cádiz 361.584 1,8 608,7 315,0Córdoba 202.369 1,0 573,3 264,1Granada 231.950 1,2 518,9 277,5Huelva 226.118 1,2 412,6 496,5Jaén 413.804 2,1 577,1 660,0Málaga 953.056 4,9 284,2 751,6Sevilla 701.888 3,6 509,4 408,8Huesca 280.943 1,4 497,2 1.344,2Teruel 118.011 0,6 381,9 899,8Zaragoza 447.194 2,3 325,7 520,6Asturias 822.950 4,2 513,7 768,0Baleares 317.909 1,6 264,5 409,8Las Palmas 1.257.273 6,4 1.603,7 1.419,4Sta. Cruz de Tenerife 531.816 2,7 1.022,7 646,3Cantabria 354.282 1,8 302,3 677,0Albacete 186.024 0,9 447,2 539,4Ciudad Real 204.676 1,0 474,9 442,6Cuenca 30.263 0,2 409,0 156,8Guadalajara 45.896 0,2 402,6 307,3Toledo 150.875 0,8 961,0 300,5Ávila 432.412 2,2 1.239,0 2.643,1Burgos 139.891 0,7 1.044,0 400,1León 110.860 0,6 421,5 220,0Palencia 69.249 0,4 635,3 388,3Salamanca 277.704 1,4 1.017,2 762,5Segovia 84.062 0,4 422,4 602,9Soria 68.176 0,3 717,6 740,5Valladolid 113.000 0,6 530,5 223,8Zamora 35.810 0,2 663,1 179,2Barcelona 2.794.263 14,2 267,0 592,5Gerona 272.734 1,4 274,4 515,0Lérida 144.569 0,7 628,6 404,4Tarragona 210.110 1,1 408,0 380,5Alicante 653.240 3,3 403,7 469,0Castellón 376.601 1,9 466,1 841,4Valencia 545.655 2,8 251,3 250,1Badajoz 357.148 1,8 519,9 548,0Cáceres 150.942 0,8 442,6 374,5La Coruña 310.160 1,6 444,4 284,7Lugo 122.036 0,6 370,9 335,6Orense 70.331 0,4 725,1 210,2Pontevedra 365.025 1,9 492,6 408,5La Rioja 108.777 0,6 380,3 402,9Madrid 2.309.898 11,8 221,4 442,4Murcia 286.856 1,5 699,6 260,1Navarra 312.613 1,6 287,9 592,1Álava 77.147 0,4 575,7 277,8Guipúzcoa 226.937 1,2 279,1 342,9Vizcaya 543.783 2,8 351,7 484,0

Fuente: SGAE

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ANEXO 3DATOS GENERALES DE RECAUDACIÓN. 1998

RECAUDACIÓNPROVINCIAS TOTAL (%) ENTRADA MEDIA POR HABITANTE (PTAS./AÑO)

TOTAL 11.687.160.000 100 1.748,5 299,5Almería 81.030.070 0,7 1.688,5 168,0Cádiz 262.729.400 2,2 1.607,7 228,3Córdoba 117.551.800 1,0 1.522,9 167,7Granada 154.920.600 1,3 1.620,9 185,1Huelva 76.287.570 0,7 1.279,5 167,5Jaén 109.986.800 0,9 1.147,0 175,5Málaga 709.011.100 6,1 3.006,6 559,9Sevilla 321.249.400 2,7 1.231,3 187,4Huesca 68.335.020 0,6 1.260,3 326,8Teruel 27.818.010 0,2 1.050,1 212,3Zaragoza 311.158.300 2,7 1.784,9 364,5Asturias 233.439.200 2,0 1.328,1 217,7Baleares 291.071.900 2,5 1.816,6 375,4Las Palmas 106.008.100 0,9 1.457,8 119,7Sta. Cruz Tenerife 120.532.800 1,0 1.448,6 146,9Cantabria 107.969.300 0,9 1.478,2 206,0Albacete 105.778.100 0,9 1.440,2 306,6Ciudad Real 88.360.550 0,8 1.231,8 414,8Cuenca 15.320.670 0,1 1.376,3 79,2Guadalajara 17.902.000 0,2 1.404,5 119,1Toledo 90.940.110 0,8 1.744,1 181,2Ávila 41.574.930 0,4 1.162,9 254,5Burgos 43.328.040 0,4 1.142,2 123,3León 65.032.260 0,6 1.122,0 129,3Palencia 23.301.400 0,2 1.864,4 130,5Salamanca 49.367.360 0,4 1.370,6 135,6Segovia 27.305.790 0,2 1.249,6 195,7Soria 6.746.678 0,1 897,2 73,7Valladolid 89.963.510 0,8 1.556,6 179,2Zamora 12.976.000 0,1 902,4 64,9Barcelona 2.865.056.000 24,5 1.614,3 609,2Gerona 132.901.900 1,1 1.336,0 251,5Lérida 166.508.300 1,4 2.487,5 465,4Tarragona 81.633.390 0,7 1.571,6 147,0Alicante 332.508.800 2,8 1.725,2 250,1Castellón 181.734.400 1,6 1.786,8 408,8Valencia 436.571.000 3,7 1.778,00 205,8Badajoz 129.369.200 1,1 1.324,3 198,9Cáceres 155.134.900 1,3 3.432,4 384,0La Coruña 184.176.800 1,6 1.666,7 169,8Lugo 8.741.754 0,1 486,1 24,3Orense 23.319.400 0,2 1.067,8 69,9Pontevedra 385.109.100 3,3 3.351,0 430,7La Rioja 29.486.600 0,3 1.287,1 109,6Madrid 1.992.442.000 17,0 2.290,3 381,5Murcia 402.282.300 3,4 2.208,2 365,5Navarra 105.369.500 0,9 1.759,9 199,5Álava 31.573.360 0,3 1.216,2 113,7Guipúzcoa 124.431.400 1,1 1.082,3 188,0Vizcaya 135.859.200 1,2 1.335,0 120,0

Fuente: SGAE