Índice

Índice de figuras 2

Introducción. 3

Hipótesis / Objetivo 6

Capítulo 1: Conociendo un Sentido.

1.1 El Sonido. Conceptos básicos para su comprensión 7

1.2 El Oído. 1.2.1 Diagrama básico 11

1.2.2 El ruido. Fuentes

Efectos

1.3 La Acústica. 1.3.1 Su estudio 14

1.3.2 Historia

1.3.3 Conceptos básicos para su comprensión

Capítulo 2: Materiales

2.1 Materiales y objetos de uso común 21

2.2 Materiales para acondicionamiento y aislación acústica 22

2.3 Como utilizar los materiales 25

2.4 Materiales reciclados 25

Capítulo 3: Acústica en Buenos Aires

3.1 Espacios de buena acústica. El teatro Colón 27

3.2 Discotecas a juicio por contaminación acústica 30

3.3 Espacios de mala acústica 31

3.4 El ruido y la ciudad de Buenos Aires 33

Capítulo 4: Diseño interior + Diseño acústico 35

4.1 La sociedad y sus oídos 36

4.2 Propuestas para un cambio 38

4.3 Una muestra interactiva 40

4.4 Sugerencias para la materia: Introducción al sonido y la acústica 43

Conclusión 44

Referencias bibliográficas 46

Bibliografía 47

1

Índice de figuras

Figura 1: El oído humano. Fuente: Anatomía, Osiris Editores, 1990. 11

2

Introducción

El diseño en todas sus ramas toma como base los 5 sentidos. Hoy el diseño es

tendencia, todo tiene diseño.

La vista es el sentido al cual más se le presta atención, demás está decir que es el

sentido más desarrollado. Al pensar de esta manera se deja de lado sentidos muy

importantes que hacen al conjunto. Hoy por hoy esto es lo que sucede, la sociedad pierde

valores y el hombre se vuelve más superficial. Si se le da más importancia a lo que se ve

que a como se siente o como huele, como se escucha o su gusto, se pierde calidad. Por

ejemplo: La gastronomía es una forma de diseño, los platos de autor contemplan gusto,

vista, textura y aroma. En muchos locales de indumentaria se considera muy importante el

aroma del espacio. Los diseños de objetos y muebles, así también, como el diseño de

interiores de buena calidad son buenos al tacto igual que a la vista.

Ahora, ¿Que sucede con la audición?

El hombre de ciudad ha perdido su esencia. Lo que lo hace ser humano. Sin darse

cuenta ha dejado de lado el sentir de la vida. Pasando a vivir cada día como uno más.

Hoy en día la música ha pasado a tomar un papel muy importante, siendo la

protagonista de cientos de recitales y festivales, abarcando todo tipo de locaciones, desde

un pequeño bar hasta predios de más de 13 hectáreas y recorriendo toda la gama musical,

incluyendo en la mayoría de los casos el diseño y ambientación del espacio, que a la larga

se va llenando de ideas innovadoras que no dejan de asombrar al espectador.

Aumentó la cantidad de espectáculos, el tamaño de los mismos, su diseño y

ambientación, pero en muy pocos casos la calidad del sonido y la acústica. Existe una gran

faltante en el área de diseño sonoro y acústico.

3

El ruido es una de las principales causas de preocupación entre la población de las

ciudades, ya que incide en el nivel de calidad de vida y además puede provocar efectos

nocivos sobre la salud, el comportamiento y actividades del hombre, y provoca efectos

psicológicos y sociales. Lo mismo que pasa en una ciudad muchas veces se repite en algún

festival, los niveles sonoros son muy altos y los mismos no sólo afectan la calidad del

sonido sino la salud del público como ya hemos mencionado.

Los espacios no se encuentran realmente preparados para dar el 100% real del

sonido. Durante los últimos años ha habido un gran incremento en la cantidad de espacios

habilitados para recitales y conciertos, que no están adecuadamente supervisados en el área

de acústica.

La sociedad es muy ignorante con respecto a sus oídos, se olvida que la esencia del

ser humano es el conjunto que logran los 5 sentidos. En la mayoría de los espacios

diseñados existen problemas de acústica generados por el mismo diseño.

El sonido se encuentra presente en nuestras vidas siempre. En la calle, la oficina, un

bar o un restaurante. Una persona sorda se encuentra muy aislada de la sociedad, esto

prueba lo esencial del oído en el género humano.

Aquí el gran paradigma: ¿Las universidades preparan realmente a sus alumnos para

ser los mejores profesionales que pueden ser?, ¿Dan realmente todas las armas necesarias?

Hablemos del diseño de interiores: en ningún programa se incluye al sonido o a la acústica

como algo relevante a esta carrera. Entonces los diseños terminan siendo sordos o

ensordecedores.

Sin sonido no existe comunicación clara. Para poder comprender esto, se realizó

una exhaustiva búsqueda de información, comenzando por el material utilizado para

cursos de sonido, entrevistas con ingenieros acústicos, fonoaudiologos, sonidistas y

cualquier persona vinculada al negocio del sonido.

4

Esta investigación incluye muchos conceptos necesarios para la comprensión de la

problemática en cuestión. Para que el lector pueda llegar a entenderla y analizarla más allá

de las conclusiones del autor.

La finalidad de este trabajo es concienciar. Desde diseñadores, arquitectos e

ingenieros hasta los mismos alumnos. En ellos recae la obligación de diseñar espacios que

brinden una mejor calidad de vida.

5

Hipótesis

Para que los diseños no sean sordos, es necesario afirmar el nexo entre el diseño de

interiores y el diseño acústico. Generando un vinculo de comunicación entre el diseño del

espacio y su diseño acústico.

Objetivo:

El objetivo de este trabajo es analizar distintos puntos, para demostrar que existe un

abandono en el área de diseño acústico.

Analizando primero los conceptos básicos del sonido y la acústica para comprender

la gran falla mencionada, explicando cómo funciona el oído y qué es el ruido, y cuáles son

los principales problemas que trae, dando ejemplos de buena acústica, y mostrando las

consecuencias de la mala acústica.

Para luego, demostrar que es posible que el diseño interior y acústico vayan de la

mano, observando la acústica en otros polos de música importantes del mundo. Ya que en

muchos casos el mismo diseño interior del espacio es el que ocasiona problemas de

acústica.

6

Capítulo 1_ Conociendo un Sentido

1.1 El sonido: Conceptos básicos para su comprensión.

Para poder entender la problemática en cuestión es muy importante comprender qué es

el sonido y cómo nos afecta. A continuación se presentan los conceptos más importantes

que hacen al sonido. Se trato de lograra que los conceptos sean de fácil comprensión, por

lo tanto son una unificación de distintos autores traducidos a un lenguaje mas amistoso.

Sonido:

Llámese sonido a las vibraciones mecánicas - ondas sonoras – de un medio elástico,

que puede ser gaseoso, líquido o sólido. Este es un fenómeno esencialmente oscilatorio.

Las partículas de aire oscilan cada una alrededor de su punto de equilibrio, lo único que

avanza es la perturbación propagándose el sonido.

Frecuencia:

La frecuencia sonora indica cuantas oscilaciones por segundo efectúan las

partículas del aire en su onda sonora. Como unidad de frecuencia se utiliza el hertz (Hz),

que expresa el número de vibraciones por segundo.

7

Longitud de onda:

Es el espacio que existe entre una onda y la siguiente.

Rango de audición o Sonido audible:

Sólo aquellas ondas sonoras cuyo número de vibraciones por segundo (frecuencia)

oscila entre 20 y 20.000 pueden ser percibidas. Los sonidos por debajo de 20, se llaman

infrasonidos, y los sonidos con un número de vibraciones superior a 20.000 se llaman

ultrasonidos.

Tono:

La frecuencia determina el tono. Un sonido de baja frecuencia (pocas oscilaciones

por segundo) se percibe como tono bajo o grave. Un sonido de alta frecuencia (muchas

oscilaciones por segundo) se percibe como tono alto o agudo.

Propagación:

La propagación de un sonido se hace siempre a través de un medio sólido, líquido o

gaseoso. Si este medio es puesto en vibración el sonido resultante se propaga alejándose

del lugar donde se origina. Una forma sencilla de ver el fenómeno de propagación de

vibraciones, es recordar como se mueven las ondas producidas al provocar un disturbio

sobre la superficie del agua,

8

El sonido llega a nuestros oídos gracias a que las partículas que componen el aire

vibran y transmiten su oscilación.

Velocidad del sonido:

Según el medio donde se transmita el sonido será más lento o más rápido. La

velocidad del sonido en el aire depende de la temperatura ambiente. A 15 ºC la velocidad

del sonido es de 340m/seg. Por cada ºC que suba la temperatura, la velocidad del sonido

aumenta aproximadamente 0.6 m/seg. La transmisión del sonido es más rápida en el agua

porque sus partículas están mas juntas y propagan antes la vibración.

Presión sonora:

Las oscilaciones de las ondas sonoras, provocan fenómenos de condensación y

enrarecimiento en el aire. Estos desplazamientos generan la llamada presión sonora.

Cuanto mas fuerte sea el sonido, tanto mas amplia será la oscilación de las partículas del

aire, y mayor por consiguiente la presión sonora. Esta es, por lo tanto, una de las medidas

de la fuerza del sonido.

La percepción sonora:

La percepción sonora es el resultado de los procesos psicológicos que tienen lugar

en el sistema auditivo central y nos permiten interpretar los sonidos recibidos.

9

Su unidad de medida es el decibel (dB). Esta es una unidad de medición que se

corresponde a la sensibilidad auditiva.

Los valores varían de 0 a 130 dB, siendo 0 dB el umbral de audición, y el umbral de dolor

alrededor de los 130 dB

- Viento en las hojas 20 dB

- Radio a volumen bajo 40 dB

- Conversación 50 dB

- Ambiente oficina: 70 dB

- Calle con transito 80 dB

- Martillo Neumático 110 dB

- Interior discotecas: 110 db

- Sonido insoportable 130 dB

Nuestra sensibilidad acústica tiene un límite, y más allá de los 130 dB, la sensación

no es un sonido, sino algo a lo cual estamos todos muy mal acostumbrados: el ruido.

10

1.2 El oído

1.2.1 Diagrama básico

Se evitara entrar en amplios detalles del oído ya que nos perderíamos en conceptos

y nombre difíciles. Solo se dará la idea general necesaria para entender su funcionamiento.

El oído es el aparato de la audición y del equilibrio.

Permite percibir los sonidos, su volumen, tono, timbre y la dirección de la cual

provienen.

En el oído se encuentran también terminales nerviosas que reciben información

acerca de los movimientos del cuerpo, ayudando a mantener el equilibrio del mismo.

Consta de tres partes: oído externo, oído medio y oído interno.

El Oído externo se ocupa de captar los sonidos y dirigirlos hacia el tímpano. El

oído medio debe transferir de forma exacta y ampliada al oído interno las vibraciones. En

el oído interno estas ondas mecánicas se transforman en energía eléctrica de esta manera

llega al cerebro para que este identifique los sonidos y tenga conocimiento de las

condiciones estáticas y dinámicas del cuerpo.

Figura 1: El oído humano. Fuente: Anatomía, Osiris Editores, 1990.

11

1.2.2 El Ruido:

Comúnmente se define ruido como un sonido indeseable. La palabra ruido viene

del latín, ¨rugitus¨, rugido. Consideramos ruido a todo sonido que por sus características,

resulta desagradable, produce cansancio y en algunos casos hasta daños al oído. No es

posible medir objetivamente cual es la molestia que nos producen distintos tipos de ruido,

dado que la concepción subjetiva del ruido puede variar entre personas. Nuestras

reacciones dependen no solo de las fuerzas del ruido sino también de su composición, de

su tiempo de duración, de la brusquedad de su producción, del momento en el que se da y

de la frecuencia con que se está expuesto al ruido.

Fuentes de ruido: Existen dos importantes grupos de fuentes productoras de ruido.

-Fuentes naturales, como el viento, el sonido del mar, el murmullo del agua o de un

torrente.

-Fuentes antropogénicas, es decir, ruidos que aparecen en el medio causados por la

actividad humana, por ejemplo:

derivadas de la circulación de tráfico.

procedentes de los motores de los aviones.

procedentes de trenes.

ocasionadas por la industria, principalmente la metalúrgica y la textil.

derivadas de las actividades de las imprentas.

generadas en oficinas, por computadoras y impresoras, el público, los sistemas de

ventilación, los teléfonos, las fotocopiadoras.

procedentes de obras publicas (martillo neumático)

12

originadas en discotecas, bares y restaurantes.

A quien afecta:

De hecho, afecta a todos, además de a las personas que trabajan o viven cerca de las

fuentes sonoras antes comentadas, y que son muchas, tan sólo las actividades localizadas

en las calles ya son fuentes permanentes de ruidos, como las generadas por el tráfico, por

las obras públicas, por los establecimientos públicos como bares, discotecas, pubs, etc. De

las causas citadas podemos diferenciar las que afectan de una manera moderada como por

ejemplo a los conductores, obreros, por citar alguno. Otros que sufren una exposición alta,

como los soldadores, carpinteros, mecánicos, herreros, etc.

Aunque se hayan hecho muchos estudios tanto de animales de experimentación

como de humanos, aún se esta lejos de conocer cuales son los mecanismos que producen

las lesiones en el oído interno.

Los oídos pueden sufrir lesiones casi imperceptibles para uno, hasta que ya es muy

tarde. Los efectos del ruido en el sistema auditivo van desde el simple cansancio auditivo

hasta la sordera. Pero también afectan nuestro rendimiento en el trabajo, ya que puede

interferir en el desarrollo de trabajos, principalmente los que requieren gran atención.

Básicamente disminuye la capacidad de concentración. Puede llegar a ser causa de estrés.

Existen muchos estudios que demuestran que puede ser causa de un sinfín de problemas de

salud.

13

1.3 La acústica:

Es una ciencia que estudia las cuestiones relativas al sonido, especialmente la

generación y recepción de las ondas sonoras. Todo fenómeno sonoro consta de tres

momentos: la producción, la propagación y la recepción del sonido. La producción: está

unida al hecho de que un cuerpo, la fuente sonora, inicie unas vibraciones; de ello se

deduce que la acústica estudia los movimientos vibratorios. La propagación: del sonido

desde la fuente emisora hasta el oído necesita un medio material, ya sea gaseoso, sólido o

líquido. La recepción del sonido: pertenece al mundo de la fisiología o, incluso, de la

psicología.

1.3.1 Su estudio:

La acústica estudia las diferentes aplicaciones instrumentales y musicales de las

leyes físicas del sonido, como con su aplicación construcción de instrumentos y de salas de

concierto. La acústica puede dividirse en tres direcciones distintas: física o matemática,

fisiológica y aplicada. Física o matemática: estudia el sonido en sí mismo y las leyes de su

producción, de su constitución y de su propagación. Fisiológica: estudia el mecanismo de

la percepción del sonido, es decir el oído, con la psicología, que estudia la sensación del

sonido en si y en su conexión con las ideas y sentimientos; con la música que es el arte de

combinar sonidos para deleitar o evocar sentimientos e ideas. Aplicada: que por un lado se

ocupa de las relaciones de la ciencia con el arte, de la construcción de instrumentos y por el

otro con el nombre de acústica arquitectónica, tiene por objeto lograr la óptima audición

mediante el estudio de las formas y la elección de materiales y además, conseguir el

aislamiento acústico de los locales entre si o entre éstos y el exterior.

14

1.3.2 Historia:

El fenómeno básico de la acústica (o sea físico) era ya conocido por los antiguos

filósofos griegos. Pitágoras, que estudio por medio de un monocordio las relaciones entre

la altura del sonido y la longitud de la cuerda de vibración, fue sin duda el primero que

aplicó el lenguaje numérico para el estudio del fenómeno físico. Bacon y Galileo

establecieron definitivamente las bases de esta ciencia, que se desarrolló rápidamente.

Numerosos personajes como Gassendi, Newton y Taylor entre otros contribuyeron con

distintos descubrimientos.

Hacia finales del siglo XVIII aparecieron los primeros métodos destinados a medir

las frecuencias, a las que siguieron los métodos de grabación y registro del sonido y los

métodos ópticos. Después se determinó la velocidad de propagación del sonido, también se

esclareció la cuestión del timbre o tono de los sonidos. Poco después apareció el fono

autógrafo, que registró la palabra de manera intangible. Y Edison consiguió más tarde el

fonógrafo, posibilitó la reproducción mecánica; valiéndose también de la electricidad logro

la transmisión de la voz a distancia a través del teléfono. Los rápidos procesos de la

radiotecnia permitieron a principios del siglo XX, transmitir sonidos a largas distancias, a

través de las ondas hertzianas.

Sobre la acústica arquitectónica, Los antiguos habían comprobado que la

percepción del sonido en los anfiteatros se reforzaba gracias a la reflexión de la voz contra

muros o paredes naturales. Esta experiencia les permitió construir teatros en los cuales la

acústica era perfecta.

“La investigación en estas cuestiones se inició partiendo del tradicional empirismo

para llegar a convertirse en una técnica que se vale, mediante la experimentación y el

15

cálculo, de los métodos científicos. El aislamiento acústico ha adquirido gran importancia

debido a la creciente multiplicación de las causas productoras de ruido.” (Gran

Enciclopedia Larousse , pag104)

16

1.3.3 Conceptos básicos para su comprensión.

Absorción acústica:

El comportamiento de los sonidos dentro de un ambiente depende de las superficies

que lo componen y los materiales de dichas superficies. Las ondas sonoras serán

absorbidas o reflejadas según sea el coeficiente de absorción de dichos materiales, su

presión sonora y su frecuencia.

Reverberancia:

Es el Reflejo (rebote) de sonido, que se da en un local cerrado, producido por la

presencia de materiales reflejantes (no absorbentes). El tiempo de reverberación en una

habitación es el intervalo de tiempo, indicado en segundos, que transcurre desde la

emisión del sonido hasta que el nivel de presión del mismo ha descendido 60 dB, esto es

prácticamente extinguido para su percepción.

Los rebotes serán percibidos como nuevas fuentes de sonido. Como la retención del

dato sensorial es de aproximadamente 1/15 de segundo, todo sonido reflejado que llegue a

nuestro oído en menos tiempo, será percibido como un refuerzo del sonido directo

prolongándolo e incrementando su intensidad.

Si el recorrido del sonido reflejado supera los 23 metros será percibido como una

nueva fuente de producción de sonido, que reitera el sonido directo. A este fenómeno lo

denominamos eco.

17

Aislamiento acústico:

Tiene como objetivo la disminución de los sonidos, que pretenden ingresar al local

que se desea aislar. Ya sea de habitaciones lindantes o del exterior. Este aislamiento es una

función que debe cumplir el elemento que separa al local (paredes, piso y techo) de los

generadores de sonidos. Si decimos que la aislación entre habitaciones es de 50 dB,

estamos expresando que la diferencia de nivel de la audición acústica entre ambiente

receptor y el emisor es de 50 dB.

Corrección acústica:

Tiene como objetivo la disminución de los sonidos que se generan dentro del local

que se desea aislar. La corrección del sonido, equivale a la regulación del tiempo de

reverberación y a la distribución de la fuerza sonora, por medio de la colocación en el local

de materiales absorbentes o reflejantes.

Sonidos aéreos:

Los sonidos aéreos son originados por una fuente emisora, y que se propaga en el

aire. A través de este medio se transmiten a los límites sólidos del local, los cuales puestos

en vibración, los retransmiten a la masa gaseosa en contacto con los parámetros de las

habitaciones colindantes.

El aislamiento a sonidos aéreos, se mide por la diferencia entre el nivel de

percepción sonora en el lugar emisor y el de recepción, expresado en dB.

18

El índice de reducción acústica R es dado en decibeles, y cuanto mayor sea el R

mejor será el aislamiento del cerramiento.

Ley de masa:

El aislamiento acústico, para sonidos aéreos, que proporciona un divisorio

compacto y homogéneo depende de su masa.

De la ley de masas se deduce que para elevadas aislaciones, se hacen necesarios

divisorios construidos con materiales pesados y con espesores considerables, lo cual

constructivamente se los hace muy difíciles de llevar a la práctica.

Ley Masa – Resorte – Masa:

Permite aumentar el aislamiento acústico en base a estructuras más livianas. Por

ejemplo, si se tiene un divisorio de 100 Kg/m2 y una R = 40dB, si duplicamos su espesor

solo llegaríamos a una R = 44 dB. Si en cambio separamos los muros, de manera tal de

tener dos muros de 100 Kg/m2, cada uno aislaría 40 dB y el conjunto lograría 80 dB.

Sonidos de impacto:

Los sonidos de impacto son generados por golpes de un objeto contra un elemento

constructivo del local y a través se estos transmitidos a las habitaciones colindantes, donde

son captados por el oído humano como sonidos aéreos. Los sonidos de impacto son

medidos en dB en el local de recepción.

19

Los sonidos de impacto, no se aíslan con masa, sino todo lo contrario, con

materiales porosos, y debe discontinuarse con estos materiales del resto de la estructura, el

elemento constructivo donde se aplican los golpes. El caso más común son los pisos en

construcciones de altura.

20

Capítulo 2 _ Materiales

2.1 Materiales y objetos de uso común.

Debemos comprender que todo incluyéndonos afecta el sonido. ¿Que significa

esto? Todos los objetos que nos rodean tienen un coeficiente de absorción. Este coeficiente

va de valor 0 a 1. Un material con coeficiente 0 es totalmente reflejante, mientras que un

material con coeficiente 1 es totalmente absorbente. Como el caso de una ventana, abierta

es totalmente absorbente y cerrada refleja un 100%.

En el caso del diseño y arquitectura no solo el material importa sino también en

donde se encuentra ubicado. Pensemos en un espacio vació y luego el mismo espacio con

todos sus muebles. Suena muy distinto.

Un enemigo muy importante del sonido son los ángulos rectos, los cuales en una

casa no causan muchos problemas. Pero en una discoteca o un bar, pueden lograr que un

sonido rebote en exceso. No es necesario hacer una pared con demasiado ángulo pero un

poco siempre hace que las ondas reboten hacia arriba y siempre hacia arriba. Mucho más si

se tiene en cuenta que no existe ninguna pared que sea perfecta. Reflejando el sonido hacia

arriba, podemos acustizar el cielorraso logrando que se absorba la cantidad de sonido

requerido.

Otro enemigo muy importante son los espejos y vidrios. Como ya fue mencionado

en el ejemplo estos materiales son de coeficiente 0. Pero siempre existen formas de alterar

un poco este coeficiente, Si detrás de los espejos se pone espuma absorbente. Debajo de

todas las sillas, mesas, detrás de los cuadros se coloca la misma espuma absorbente. Esto

es muy útil en bares y restaurantes, absorbe el murmullo general del espacio, logrando que

los comensales puedan disfrutar.

21

El mal uso o abuso de diseño causa problemas de acústica

2.2 Materiales para acondicionamiento y aislamiento acústico.

El mercado de la construcción se encuentra muy bien equipado y tiene alta variedad

de productos. Pueden emplearse para aislar y para acondicionar actualmente de diferentes

maneras:

1.- Como estructuras para reducir la transmisión sonora.

2.- Como elementos para barreras y cerramientos.

3.- Como unidades suspendidas individuales.

4.- Como recubrimientos de paredes, suelos y techos.

Materiales porosos:

Son de estructura granular o fibrosa, siendo importante el espesor de la capa y la

distancia de esta a la pared. El espesor del material se elige de acuerdo con el valor del

coeficiente de absorción empleado.

El empleo de materiales fibrosos absorbentes se asocia a varias cubiertas perforadas

que pueden ser de madera contrachapada, cartón o yeso.

Suelen presentarse en forma de paneles y tableros de fácil adaptación, instalación

tanto en nuevas construcciones como en edificios ya existentes. La mayoría de estos

materiales pueden colocarse como un techo suspendido por medio de elementos metálicos.

Estos sistemas permiten la combinación de techos absorbentes, con la iluminación

el aire acondicionado en cualquier disposición deseada.

22

Materiales para argamasa

Son materiales que se aplican en estado fluido con paleta o pistola para formar

superficies continuas de un espesor deseado. Estos materiales están compuestos de una

mezcla de ingredientes secos, a los cuales se les agrega un aglutinante líquido.

Los morteros se aplican normalmente a una capa de cemento o sobre cualquier otro

material.

Sistemas de paneles metálicos perforados

Son aluminio o acero perforado, con un relleno de fibra mineral, siendo este relleno

el elemento absorbente del sonido, de unos 3cm de espesor, con un sistema ignífugo.

El relleno se coloca en el panel durante la instalación se mantiene separado del

mismo con una rejilla, con el fin de facilitar las operaciones de limpieza conservando su

absorción.

El acabado de estos materiales es en esmaltes de alta calidad, que facilitan un

lavado frecuente. Todos estos materiales tienen un alto rendimiento como absorbentes

variando sus valores en función de la forma de perforación, de la densidad y espesor del

elemento absorbente, como el espacio de aire existente detrás de el.

Sistemas de paneles rígidos

Tienen ventajas de construcción frente a los materiales porosos, como son

resistencias a los golpes, duración, posibilidad de pintado, barnizado.

23

La absorción de cada elemento del sistema se determina mediante los datos de

construcción tales como tipo de material, dimensiones del sistema, distancia a la que esta

colocada de la pared, forma de ensamblaje, debiendo prestar gran atención ya que todo ello

repercute en los parámetros del sistema.

Los sistemas de paneles rígidos se suelen emplear para corregir la absorción de

bajas frecuencias creando un campo sonoro más difuso.

Absorbentes suspendidos

Se utiliza en algunos recintos, en los que existen pocas superficies susceptibles de

colocar materiales absorbentes. En este caso se suelen emplear unidades de materiales

suspendidos libremente en el recinto a cierta distancia de sus superficies.

Normalmente toman la forma de láminas planas o pantallas de material absorbente

colgadas verticalmente en hileras continuas. La absorción de estos sistemas se calcula

normalmente en función de la absorción de cada uno, por el nº de unidades. Este valor

aumenta con la separación entre los absorbentes y se aproxima a un valor constante con

grandes separaciones.

Los elementos suspendidos en hileras continúas de hilos de acero o cables tendidos

entre paredes o vigas del techo. La separación puede variar desde 0,6 a 1,8 m y las hileras

pueden correr en una o dos direcciones.

24

2.3 Como Utilizar los materiales.

Son 2 los fenómenos acústicos más comunes. La reflexión y la transmisión de un

ruido aéreo o de impacto. Cada uno de estos fenómenos se trata de una forma muy distinta.

La reflexión de un sonido en un espacio se debe acondicionar, buscando absorberla.

Colocando ya sea en cielorrasos o paredes algún tipo de material. Dependiendo del

coeficiente de absorción requerido el material a utilizar.

En el caso de los sonidos aéreos o de impacto, el tratamiento busca en el primer

caso reducir y en el caso de los impactos se intenta evitar que vibre la estructura. Los

sonidos aéreos son aquellos que se transmiten a los locales colindantes, para lograr

reducirlos se debe trabajar en las paredes o tabiques divisorios. En el caso de las

vibraciones se trabaja con pisos flotantes o tabiques con una cámara de aire.

25

2.4 Materiales Reciclados

La gran mayoría de los productos en el mercado son muy nocivos para el medio

ambiente. Su producción es nociva no el producto en si. En la argentina ya existen varias

empresas que trabajan con materiales reciclados. Una de ellas es Aislantes Celulósicos

S.A. Trabajan con un material llamado ACP (Aislante de Celulosa Proyectada), más del

85% de sus materiales son reciclados y reciclables. Ni su producción, ni su utilización

generan componentes nocivos para el medio ambiente. Este producto también ayuda en el

ahorro de energía, ya que evita filtraciones térmicas, llegando a ahorrar hasta un 60% de

energía.

El ACP es un ejemplo de los nuevos materiales que cumplen su función

íntegramente y nos ayudan en otros aspectos al mismo tiempo. Ya que no solo estamos

mejorando nuestra calidad de vida sino que también contribuimos a un medio ambiente

mas sano para todos.

26

Capítulo 3_Acústica en Buenos Aires

3.1 Espacios de Buena Acústica: El Teatro Colón.

Como ejemplos de buena acústica lo mas común son los teatros o auditorios. Ya

que es casi imposible encontrar alguno que tenga mala acústica. Es parte de lo que venden.

El Teatro Colón. Hay consenso mundial acerca de que el Colón es en ciertos

aspectos, la sala musical más perfecta que existe en la actualidad. Es importante que

ninguna sala pueda ser perfecta, ocurre que las salas, tienen algo así como una

especialidad, es decir suenan excelente frente a ciertos géneros de música. En el caso del

Teatro Colón esa especialidad es la Opera.

Cuando se diseñó el Teatro Colón, lo más seguro para lograr una sala con buena

acústica era copiar algún modelo exitoso. Aquí, fue la Scala de Milán la que, cuando la

Argentina soñaba con un futuro imperial, fue calcada con "aumento": el volumen del

Colón es bastante mayor que su par italiano, lo que -según la teoría- podría haber resultado

un desastre debido a la pérdida de las proporciones originales.

Beranek, el autor del trabajo en el que 22 directores de todo el mundo eligieron al

Colón como el de mejor acústica para la ópera, según el legendario especialista, la acústica

actual desterró casi por completo el factor suerte a la hora de construir una sala de ópera o

conciertos.

El tiempo de reverberación es uno de los factores mas importantes, para la opera lo

ideal es 1.5 segundos de reverberación. Es justamente el que tiene la sala del Colón. Así, la

música suena viva, pero sin llegar a empastarse.

27

De todos modos, cuando se trata de teatro musical lo que se gana en un aspecto

puede perderse en otro. Lo que es útil para la música no lo es para el teatro de prosa. En el

caso del Colón, no es fácil comprender el texto que entona un cantante.

El ingeniero acústico argentino Gustavo Basso apuntó una razón: "El tiempo de

reverberación del Colón es muy alto, comparado con el de las salas de ópera europeas. En

ellas, el público exige que el texto, en idioma nativo, pueda comprenderse. En la Argentina

casi todas las óperas se cantan en italiano, alemán o francés, pero no en castellano. La

acústica del teatro se orienta a privilegiar ante todo la calidad del sonido musical, en

desmedro de la inteligibilidad del texto". (Luit, R., 2000)

Otro de los grandes descubrimientos de la acústica y que el Colón posee es el

conocido como difusión. Beranek comprobó que lo ideal es lograr que el sonido se difunda

alrededor de uno, no llegando sólo del frente o de alguna superficie que produzca eco.

Las malogradas salas despojadas de toda ornamentación construidas a mediados del

siglo XX fueron las que sacaron a la luz esta peculiar necesidad de formas "irregulares"

que tiene el oído para disfrutar de la música. "Intimidad" es otro factor novedoso y

fundamental, que fue definido por Beranek como "el intervalo de tiempo entre la llegada

del sonido directo y el que proviene de los rebotes en las superficies de la sala. Este no

debería ser mayor a 20 milisegundos (un ejemplo extremo sería lo que ocurre por ejemplo

dentro de una estación de tren) y en el Colón es de 18.” (Luit, R., 2000)

Hay otros factores más que en el Colón están cerca del ideal: la claridad

(definición de las voces), la proporción de frecuencias bajas (graves) y las ubicaciones de

los cantantes en escena. "En una sala de ópera excelente, el cantante debería sonar bien

desde una gran variedad de ubicaciones en el escenario". (Luit, R., 2000)

Desde su inauguración, el 25 de mayo 1908, el Teatro Colón coronó con su acústica

las históricas presentaciones de los más notables artistas clásicos del siglo XX. Desde

28

Enrico Caruso hasta Plácido Domingo, de Arturo Toscanini a Claudio Abbado, todos

pudieron expresarse como nunca gracias a su mágica respuesta sonora y por eso no se han

cansado de elogiarlo.

Lo nuevo es que las opiniones de los músicos profesionales -calificadas pero

intuitivas- son ahora refrendadas objetivamente por la ciencia acústica. Es bueno

recordarlo: Tamburini, Meano y Dormal, los tres arquitectos que se sucedieron en la

construcción del Colón a principios del siglo XX, consiguieron que su sala en forma de

herradura fuera lo que es, a pura intuición.

29

3.2 Discotecas a juicio por contaminación acústica:

Discoteca Amerika. (Barrio de Almagro _ Ciudad de Buenos Aires)

En la calle Gascón, casi esquina Córdoba, tiene lugar una guerra.

Los problemas comenzaron cuando los vecinos descubrieron Amerika. Es decir, cuando se

enteraron, en 1999, que el edificio en construcción sería una discoteca. En esa oportunidad

un grupo presentó una carta ante el CGP de la zona quejándose por los ruidos de la obra.

Los vecinos no logran dormir con una calle colapsada por cientos de personas, un

río de autos y colectivos, música y chirridos de aire acondicionado. Hicieron denuncias

policiales, recurrieron a la fiscalía, a la Defensoría del Pueblo, y en 2002, junto con

doscientos vecinos, iniciaron un recurso de amparo por daño ambiental y se espera una

resolución del Superior Tribunal de Justicia mientras sus casas se encuentran a la venta.

La discoteca hoy se encuentra clausurada como tantas otras veces pero nunca se sabe que

es lo que va a suceder. Los vecinos se quejan pero nunca logran una solución a largo plazo

y las discotecas siempre terminan ganando.

En este caso a parte de afectar la salud de los vecinos, los precios de sus viviendas

ya no son los mismos de antes. Y temen mudarse porque esta situación puede volver a

ocurrir en cualquier lado.

30

3.3 Espacios de mala acústica

La ciudad de Buenos Aires es un polo de atracción turística nos solo por su belleza

sino por su noche. Existen todo tipo de espacios de entretenimiento dispersos por toda la

ciudad. En su gran mayoría todos tienen una muy mala acústica. Pero, ¿por qué se da esta

mala acústica?

Es muy fácil diseñar una discoteca o un restaurante sin contemplar que sucede con

un sonido dentro de ese espacio. Lleva tiempo y dinero hacer un estudio de la acústica de

un espacio. Los espacios que cuentan con un estudio acústico y un diseño acorde son de

clase como es el museo Renault o su vecino el Malba (su sala de cine). Pueden tener

precios mas altos y brindar así un mejor servicio.

Es hora de preguntarse quien es el culpable, todos. Es un problema de la sociedad

en general. Al ser ignorantes sobre estos temas no se los reconoce tan fácilmente, entonces

no se demandan mejores servicios. Cuando en la realidad es algo que todo espacio esta

obligado a dar, sin importar cual sea su uso. Porque es parte de un buen servicio poder

escuchar a la persona que se tiene a lado mientras se disfruta de un plato de alta cocina, o

poder asistir a una discoteca para charlar y a la vez escuchar la música. O relajarse después

de un arduo día de trabajo. Es simplemente calidad de vida.

Algunos ejemplos; El restaurante Sucre, muy reconocido no sólo por su alta cocina

sino por el diseño del espacio. Tiene un murmullo constante y uno no logra relajarse y

disfrutar del momento. La discoteca Pacha no tiene un espacio en el cual uno pueda

sentarse a tener una conversación con alguien y disfrutar un trago con la música de fondo.

Esta estudiado que en una discoteca la gente que se encuentra en la pista no es la

que consume en la barra, sino que los que están alrededor son los que quieren disfrutar un

trago y una buena conversación. En los Estados Unidos muchas discotecas le han dado

31

mucha importancia al espacio generado para bailar o conversar. Concentrando el sonido en

la pista de baile, colocando parlantes arriba y abajo. Teniendo en cuanta que el cuerpo

humano absorbe gran cantidad de las ondas que rebotan. Lograron de esta manera que al

salir de la pista uno siga escuchando la música pero a un volumen moderado, lo que genero

mayores ganancias. Porque la gente se relaja y consume mas, no tiene que hacer esfuerzos

para escuchar al otro y si quiere bailar pues va a la pista.

En el caso de Buenos Aires, existe un concepto muy errado con respecto a las

discotecas. Se cree que a mayor volumen mejor es la fiesta. Por esto siempre que asistamos

a una discoteca y observemos los parlantes son de gran tamaño. Este también es un

concepto errado, un parlante de pequeñas dimensiones hoy en día con la tecnología que

hay tiene la misma potencia que uno de gran tamaño y un mejor rendimiento.

La música electrónica que es una moda hoy, consiste más que nada en sonidos

graves. Al escuchar este tipo de música muy fuerte se satura el sonido y lo único que se

escucha son graves. Que alteran la presión del aire de una forma muy notoria, llegando a

ser percibida por una persona. Como se da cuenta uno de esto, muy fácil, se siente mareado

o si intenta mirar algún objeto fijo sentirá que vibra.

32

3.4 El ruido y la Ciudad de Buenos Aires

El ruido – definido como un sonido no deseado – es un contaminante. Pero no se

piensa en él en esos términos. Cada tanto llega a los medios, la noticia de que Buenos

Aires esta entre las ciudades mas ruidosas de América Latina.

En algunos puntos de Buenos Aires suelen medirse de 82 a 90 decibeles, pero no es

necesario correr el riesgo de quedar sordo para que el ruido produzca efectos negativos. Es

poco probable que el vecino de una discoteca pierda la audición, pero seguro que no

dormirá de jueves a sábados. En nuestra ciudad el 90% de la población esta expuesta a

niveles sonoros superiores a los recomendados. En nuestro país la hipoacusia es la segunda

enfermedad profesional más normal. La hipoacusia se define como un deterioro de la

capacidad auditiva, el daño causado es irreversible por lo tanto la única solución es la

prevención.

Hasta hace poco Buenos Aires no tenia legislación específica sobre ruido, pero

desde el 2005 existe la ley 1540, aun sin reglamentar, que regula los decibeles de emisión

permitidos para fuentes fijas y móviles, bajo el control del gobierno, y los evalúa según

períodos: diurno de las 7:02 a las 22 y nocturno de las 22 a las 7. En áreas de silencio,

durante el período nocturno y siempre para el exterior, indica que los dBA permitidos

serán de 60. En áreas especialmente ruidosas, entre 80 y 75. La OMS (Asociación Civil Oír

Mejor) señala que, durante el día, lo aconsejable es un nivel de 50 dBA en el interior y 55

en el exterior y por la noche, 30 dBA en el interior y 45 en el exterior. Todos los niveles

que indica la ley 1540 están por encima de esas sugerencias.

Otro de los ejes de la ley es la confección periódica de mapas de ruido para

diagnosticar la situación. El centro, micro centro, Palermo, Recoleta y Barrio Norte, están

recorridos por un infierno invisible de más de 80 dBA y los promedios para las 24 horas

33

dan entre 69 y 79 dB. Es muy importante aclarar que el mapa de ruido sólo abarca la zona

más conflictiva de la ciudad, involucra 14 barrios, desde Barracas a Belgrano. A partir de

fines del 2009 este mapa debería abarcar toda la ciudad.

El pueblo se queja y siempre logra llegar hasta altos funcionarios que se quedan sin

palabras y los problemas sin soluciones. La sociedad no es conciente o recién esta

empezando a notar que el ruido es un serio problema, un enemigo invisible. Sin control y

penalización este problema no va a cambiar.

Capítulo 4_Diseño de interiores + Diseño acústico

El mundo del diseño de interiores se ha posicionado de tal manera, que es mas

importante como se ven las cosas a como se sienten. El diseño acústico es muy importante,

como hemos visto en las páginas anteriores.

En nuestro país hay una gran ausencia del mismo. Desde hogares a espacios como

bares, discotecas, restaurantes; y todo lo contrario en teatros, auditorios y salas de ensayo o

grabación. ¿Por qué, si se sabe como deberían funcionar las cosas, solo funcionan a

medias?

Una discoteca o un bar no representan la misma función que un teatro, ya que el

género musical no es el mismo por lo tanto la acústica varía. No por ser espacios de menor

34

importancia o tamaño que un teatro o un auditorio, se excusan de tener un tratamiento

acústico. Por ejemplo un restaurante es un espacio en el cual lo que se deberá tratar es la

absorción del sonido. Hoy en día los métodos para poder calcular una buena acústica son

muy sencillos, existen artefactos que nos ayudan y un sinfín de formulas.

Es necesario reforzar el nexo entre ambas partes, generando comunicación en todas

las etapas de un proyecto. Desde educar en universidades respecto a la importancia del

sonido. Hasta aceptar que la ayuda siempre es sana y da mejores resultados.

Debemos concienciar arquitectos, ingenieros y diseñadores de interiores. Ya que se

pueden lograr diseños de alta complejidad o simpleza dependiendo del sonido que se

busque, sin perder lo visual del espacio o su diseño interior. El Colón es una muestra de

ello, ya que es un espacio íntegramente diseñado, que cumple con los requisitos de un buen

sonido y un elegante y refinado espacio en el cual todo esta pensado. Lo ideal seria que

todos lo espacios estén íntegramente diseñados, o que a lo sumo tenga tratamiento

acústico.

4.1 La Sociedad y sus oídos

En la búsqueda de respuestas sobre el sonido nos encontramos con una sociedad

que ha perdido parte de su esencia. La tecnología y los tiempos en los que se vive hoy lo

hacen olvidar los sentidos y sus usos. O mejor dicho se dejan de utilizar de la forma

adecuada. Y se pierde el interés en ellos. Se realizo una encuesta, para saber cuanto sabe la

gente.

Preguntas de la encuesta:

1_ ¿Cuáles son los 5 sentidos?

2_ ¿Cuál te parece más importante? ¿Por qué?

3_ ¿Cómo funciona el oído?

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4_ ¿Qué es el sonido?

5_ ¿Qué es un decibel?

6_ Vas a una fiesta, al salir te zumban los oídos. ¿Qué significa eso?

7_ ¿Qué es la acústica?

8_ En Buenos Aires, ¿Qué te parece la acústica de discotecas, bares, restaurantes y mega

eventos?

Se encuestó a 50 personas. Desde jóvenes estudiantes a profesionales y a jubilados.

Entre estas 50 personas un 25% trabaja en relación al sonido, ya sea construcción,

medicina, música o cine. Todos pertenecen a la clase media o media alta.

Para comenzar mucha gente no estaba muy segura de cuáles eran los 5 sentidos,

debían pensarlo un rato. En cuanto a la pregunta numero dos, el mayor porcentaje se lo

llevó la vista. El segundo sentido más elegido fue la audición, aunque en su mayoría los

que dieron esta respuesta están en el rubro de la música, el cine o la medicina. Y una

minoría los eligió a todos como un conjunto sin poder darle más importancia a alguno en

particular. Con respecto al funcionamiento del oído, fue casi siempre muy básica la

respuesta. De lo único que todos están seguros, es que el sonido ingresa al oído y algo lo

transmite hasta el cerebro. Muy pocos sabían que el oído cumple la función de darnos

equilibrio y orientación. La definición de sonido fue una de las que mas éxito tuvo. El

decibel fue un poco más complicado aquí hubo distintas respuestas pero todas orientadas a

que es un sistema de medición. El zumbido en los oídos es siempre asociado con que algo

no está bien, pero nadie sabe exactamente que significa. La gran mayoría coincide en que

la acústica en espacios de entretenimiento en Buenos Aires es mala.

Esta encuesta demostró que la sociedad no esta muy al tanto de sus oídos. Hoy la

salud es algo muy importante en la vida del ser humano. Y los oídos parecen no tener nada

36

que ver con la salud. Es una responsabilidad contarle a la gente lo aprendido. Es

responsabilidad de todos exigir un medio ambiente sano y próspero para poder crecer y

seguir adelante.

4.2 Propuesta para un cambio.

Programa de conservación de la audición. Lucha contra el ruido.

Un conjunto de diseñadores, fotógrafos y artistas en conjunto con una ONG, Eco

manía consciencia ambiental, se unieron para dar forma a un programa que encare la

problemática del ruido desde distintos puntos.

Para que el ruido pueda considerarse nocivo se necesitan por lo menos tres factores:

una fuente sonora, un medio de propagación y un receptor. La actuación por lo tanto tiene

que dirigirse hacia cada uno de estos factores de una manera eficaz.

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La fuente sonora:

El ruido puede ser causado por una o diversas actividades simultáneas. En cualquier

caso y de una manera global, podemos actuar de diversas maneras. Comenzando por el

diseño, principalmente mecánico e industrial, no solo visual, desde simples herramientas

hasta automóviles. Porque hoy en día el ambiente se cuida y protege, las automotrices han

comenzado a tener modelos híbridos. Capaces de funcionar con gasolina o electricidad.

El aislamiento de los locales es muy importante en este punto. Las grandes

maquinarias, como el aire acondicionado de un shopping. El aislamiento de departamentos

entre si. Todo esto se encuentra reglamentado por las normas IRAM. Esto debería

respetarse más y debería haber mayor cantidad de inspectores mejor calificados. Hacerlas

valer, que se encuentren a disposición del público en diversos establecimientos para su

libre consulta. Que su precio de compra sea aceptable y accesible.

El mantenimiento deficiente o el uso de elementos defectuosos de maquinarias como

ascensores, escaleras mecánicas, ventiladores, heladeras y muchos más. Para no generar

ruidos indeseados, será necesario mejorar el mantenimiento y cambiar los elementos

defectuosos de la maquinaria por otros nuevos o menos ruidosos.

El medio de propagación:

Aquí la clave son las normas IRAM, ya que lo importante es como cada edificio,

hogar, bar e industria se aísla de sus vecinos y del ruido exterior. El gobierno de la ciudad

de buenos aires debe cumplir un rol de padre y educar a sus ciudadanos, por eso en este

proyecto se esta buscando trabajar en conjunto con el gobierno.

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El receptor:

Cuando hablamos de receptor volvemos a la conciencia social. Y volveremos

reiteradas veces, cuantas sea necesario ya que es el punto de mayor importancia en este

programa.

Una lucha eficaz contra el ruido comienza educando a los niños porque en casa son

ellos los que re educan a sus padres y generan cambios sanos para el medio ambiente. En

empresas se debe educar para lograr un ambiente laboral sano.

4.3 Una muestra interactiva

Para lograr un cambio de conciencia el ser humano necesita ver para creer. Por esta

razón se unen diseñadores de interiores y expertos en acústica, para generar una muestra

interactiva. Con el objetivo de llevar al campo visual todo lo antes mencionado en este

trabajo.

La estructura fundamental de la muestra serán distintas instalaciones. También habrá

una parte dedicada a productos en el mercado relacionados con acústica, desde materiales

para la construcción hasta equipos de audio. Se dictaran pequeños cursos y se darán charlas

informativas.

Las instalaciones

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La intensidad.

Desde afuera solo será un cubo banco, lo mismo en su interior. Al ingresar el

espectador se encontrará con una lamparita colgada de cielorraso. Las indicaciones le

pedirán que comience a elevar la vos hasta gritar. Lo que sucederá es que la intensidad de

la luz se hará cada vez mas fuerte dependiendo el volumen. Generando como acto reflejo

cerrar los ojos.

“La intensidad” intenta demostrar la importancia del cuidado del oído, ya que este

siempre esta abierto y jamás descansa. De la misma forma que la intensidad de la luz

lastima los ojos los sonidos no deseados a un gran volumen afectan los oídos, pero estos no

pueden defenderse.

¿Dos iguales?

Se construirán dos espacios, a la vista exactamente iguales. Uno de ellos tendrá

tratamiento acústico y el otro no. El tratamiento tendrá mucho que ver con el diseño ya que

este espacio estará íntegramente diseñado. Se invitara a sentarse´, hablar y escuchar

música, primero en el espacio sin tratamiento y luego en el espacio preparado. Luego se

hará una encuesta.

El fin de esta instalación será demostrar que un buen tratamiento acústico no afea ni

afecta el diseño visual de un espacio, y lo hace mas sano.

Viento

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Se armara un auricular pero en una versión gigante, y habrá todo tipo de parlantes.

De ellos no saldrá música sino viento. Pero si habrá una perilla de volumen. Aquí se

intenta demostrar la presión sonora. Como nos afecta y como se siente el oído.

Ecualizador

Lo mismo que el ecualizador de un equipo de música pero gigante. Separando cada

instrumento para poder diferenciar cada onda. Aquí cada uno puede apretar distintos

botones para escuchar y ver distintos tipos de sonidos y ruidos. En esta instalación se

explicarán algunas de las bases del sonido como la frecuencia la longitud de onda, etc.

Los materiales

Este será un stand de muestras. Para ver actuar a los distintos tipos de productos.

Como una feria especializada en acústica y con la obligación de realizar demostraciones de

productos. Aquí se informará sobre los distintos tipos de sonidos a tratar y como hacerlo.

En vivo

Este es el programa de charlas, cursos y shows en vivo.

Charlas informativas:

• Educando nuestros oídos. Breve introducción al sistema auditivo y a los

fundamentos del sonido. Consejos útiles para mejorar la calidad de vida.

• Para profesionales. Problemas más comunes y sus soluciones.

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• Para Escuelas. Charla/Debate. Conceptos Básicos. Problemas que causan ruido.

Pequeños Cursos

Los cursos serán gratuitos y tendrán cupo limitado.

• Materiales y su aplicación. Estos cursos estarán a cargo de los fabricantes de

distintos productos. Constarán de una parte teórica y otra práctica. Apuntando a la

actualización profesional.

• Como detectar problemas de acústica y solucionarlos.

• Sobre espacios públicos. Este curso será especialmente dedicado a espacios como

bares, restaurantes y discotecas.

Los shows en vivo serán musicales, ya que es muy placentero escuchar buena música.

A largo plazo se intentará crear un equipo móvil, que pueda visitar escuelas,

universidades y otras instituciones educativas. O ir a dónde sea necesario desde

grandes empresas hasta fábricas.

4.4Sugerencias para la materia: Introducción al sonido y la acústica.

Introducción a los fundamentos y conceptos básicos del sonido y la acústica.

Finalidad

Esta asignatura responde a la necesidad básica de generar diseños acústicamente

correctos y brinda las armas necesarias para poder detectar y solucionar problemas ya

existentes.

Contenidos

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Conceptos básicos de sonido. Diagrama del oído y su funcionamiento. El ruido.

Acústica: conceptos e historia. Materiales y objetos de uso común. Materiales para

acondicionamiento acústico. Ejemplos de espacios de buena y mala acústica.

Esta materia busca concienciar a futuros diseñadores de interiores. La idea básica

de la materia seria el trabajo grupal, buscando por medio de trabajos prácticos, que el

alumno investigue y luego en clase se realice un intercambio de ideas. Las charlas con

profesionales serán un eje muy importante al igual que las salidas a espacios ya sean de

buena o mala acústica.

Conclusión

Existe tanto un abandono como un desbalance en el área de acústica arquitectónica.

Pero la responsabilidad va más allá de arquitectos, ingenieros o diseñadores. Este es un

problema principalmente de ignorancia social.

Cómo se puede pretender entrar a un restaurante que cumpla con las normas si la

ciudad de Bueno Aires se encuentra entre las más ruidosas de América. Es responsabilidad

de todos, si la sociedad no se informa correctamente no tiene muy en claro cuales deben

ser las demandas. Ni mucho menos como ayudar a que este problema comience a tener

solución. Depende de todos, desde pedir en un bar que bajen el volumen de la música,

hasta, diseñar ese mismo bar para que nadie deba pedirlo.

43

En la República Argentina es muy difícil encontrar la especialización de ingeniería

acústica o de sonido, existen muchas carreras terciarias o cursos, pero estos abordan solo el

armado de estudios de grabación o ensayo, y la grabación ya sea en vivo o en estudio.

Debería ser obligatoria en cualquier universidad relacionada a la construcción una materia

de sonido y acústica. Es su obligación dar todas las herramientas para lograr diseñadores

de interiores más concientes. Y generar algún cambio.

La base del diseño son los 5 sentidos. Si se tienen solo 4 entonces los diseños serán

sordos, sin ningún tipo de orientación. El sonido esta presente las 24 horas de los 365 días

de todo los años de nuestras vidas, mientras que los ojos se cierran todas las noches para

descansar. No debe perderse el valor del oído o dejarse tentar sólo por lo que se ve.

El cerebro tiene la magnifica función de poder sustraer sonidos a los cuales ya esta

acostumbrado, por ejemplo, vivir junto a las vías del ferrocarril. El hecho de no darse

cuenta que pasa el tren no significa que el oído no lo escuche, solo que el cerebro lo

sustrae. Pero el oído siempre funciona en todo momento.

El diseño de interiores puede ser tomado como un arte. Puede significar muchas

cosas o transmitir mensajes. La funcionalidad es uno de los conceptos más importantes

siempre. Dentro de lo funcional se encuentra lo que sucede con los sonidos o ruidos dentro

de un espacio. Deja de ser una responsabilidad de terceros y pasa a ser parte del proceso

creativo de diseño y llega a la realidad. Logrando diseños completamente funcionales

brindando una mejor calidad de vida. De eso se trata el trabajo de un diseñador de

interiores.

Más allá de los espacios públicos, lo privado, el hogar. No olvidar ni confundir que

el sonido armonioso siempre es lindo, es música a los oídos, pero el ruido esta siempre

presente y de él en verdad hay que defenderse.

44

10 Referencias bibliográficas:

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