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1.- EL NEOCLASICISMO: planteamientos generales - Para el Renacimiento, la Antigüedad es una HERENCIA. Para la Ilustración, es un OBJETO DE ESTUDIO. - Las fuentes de la ARQUEOLOGÍA son: las RUINAS y los DOCUMENTOS. - Las ruinas encierran un valor científico (datos objetivos) y un poder de evocación y añoranza (valores subjetivos: pintoresquismo, romanticismo, etc.). - Ante ellas y ante el pasado que representan, la actitud neoclásica es racional y científica. - La Antigüedad es fundamentalmente ROMA (Piranesi). Por eso el primer Historicismo es el NEOCLÁSICO (un nuevo clasicismo: el del regreso a los orígenes que incorpora lo griego, lo romano y lo renacentista). - Vignola y sus reglas gravitan sobre el área latina y Palladio y sus casos sobre el área sajona (neopaladianismo). T1: LA MODERNIDAD ILUSTRADA Y ACADÉMICA [email protected] NEOCLASICISMO: REFERENCIAS Y TRADICIONES 1.6
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1.- EL NEOCLASICISMO: planteamientos generales - Para el Renacimiento, la Antigüedad es una HERENCIA. Para la Ilustración, es un OBJETO DE ESTUDIO. - Las fuentes de la ARQUEOLOGÍA son: las RUINAS y los DOCUMENTOS. - Las ruinas encierran un valor científico (datos objetivos) y un poder de evocación y añoranza (valores subjetivos: pintoresquismo, romanticismo, etc.). - Ante ellas y ante el pasado que representan, la actitud neoclásica es racional y científica.
- La Antigüedad es fundamentalmente ROMA (Piranesi). Por eso el primer Historicismo es el NEOCLÁSICO (un nuevo clasicismo: el del regreso a los orígenes que incorpora lo griego, lo romano y lo renacentista). - Vignola y sus reglas gravitan sobre el área latina y Palladio y sus casos sobre el área sajona (neopaladianismo).
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NEOCLASICISMO: REFERENCIAS Y TRADICIONES 1.6
2.-Caso británico: reformulación de lo clásico y lo exótico - Clasicismo siempre importado (Palladio y Scamozzi por I. Jones) y poco alterado: didáctico, doméstico y pragmático - Del neopalladianismo al neoclasicismo, sin renuncias puntuales a lo historicista, a lo “fósil” (ruinas) y a lo exótico - La imitación como disciplina: se aprende copiando - La erudición y el coleccionismo: expediciones arqueológicas y el “Grand Tour” hacia Roma (e Italia) y Grecia - Pervivencia de tradiciones y el exotismo (extremo Oriente)
Características comunes a todo el “Neoclasicismo” - Arquitectura de raíz clásica rigurosa: depuración formas - Partidarios de “lo griego” (dintel) y de “lo romano” (arco) - Volúmenes elementales, austeros y nítidos (geometría) - Interiores fieles a la arqueología (el color) - Importancia de la estructura y la luz indirecta - Regreso al origen ‘clásico’, descartando los excesos barrocos
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1.6 NEOCLASICISMO: REFERENCIAS Y TRADICIONES
NEOCLASICISMO: CASO BRITÁNICO (clásico y exótico)
1726-29 Chiswick House en Middelsex, Londres (jardines de William Kent) T
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Lord BURLINGTON o Richard BOYLE (1694-1753)
La arquitectura se inspira directamente de la obra dibujada y construida de Palladio: sencilla, elemental, depurada, didáctica y
‘clásica’. En este caso la referencia directa es la Villa Rotonda a las afueras de Vicenza,
obviando la doble simetría y vinculando la composición axial al jardín de Kent.
2.1.- El regreso al origen clásico
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Lord BURLINGTON o Richard BOYLE (1694-1753)
1738-ss,Assembly Rooms en York La arquitectura tb.se inspira directamente de las ruinas clásicas romanas. Para este caso se
toma el tipo de la ‘basílica’ para la sala principal y se le anexan pequeños espacios de
relación tomados de diversas termas . El conjunto se organiza por piezas sobre ejes
ortogonales y el lenguaje se depura con rigor.
2.1.- El regreso al origen clásico
NEOCLASICISMO: CASO BRITÁNICO (clásico y exótico)
2.2.-El clasismo, la luz, el rigor y la geometría: J. Soane y J. Nash
(arquitectura del conocimiento erudito y la poesía de la luz)
- Preferencias por la arquitectura clásica antigua (R+G) - Rigor geométrico y orden racional - Composición mediante ejes y por partes - Clara definición de los elementos estructurales - Austeridad, autenticidad y cierto pintoresquismo - Tratamiento de la luz indirecta: poesía del espacio -Anticipo en la luz para los museos y bibliotecas
- Arquitectura doméstica de composición libre - Arquitectura historicista, pero también: fantástica-leyenda - Arquitectura inmersa en la gran ciudad: austera, uniforme, clasicista y rentable económicamente - Materializan algunas de las arquitecturas revolucionarias de los arquitectos visionarios franceses T
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1.6 NEOCLASICISMO: CASO BRITÁNICO (clásico y exótico)
Sir John SOANE (1753-1837) 1788-1826 Banco de Inglaterra T
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Traslado de las experiencias clásicas a la arquitectura civil pública y privada:
estructura, espacio, luz y lenguajes.
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1792-1833, J. SOANE: Casa-museo en Lincoln’s Inn Fields, Londres
Breakfast room
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Aplicación y ajuste de la arquitectura clásica al ámbito
de lo doméstico mediante composiciones libres, geometrías
simples y preocupación por la entrada de luz de modo cenital.
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1792-1833, J. SOANE: Casa-museo en Lincoln’s Inn Fields, Londres
John SOANE (1753-1837)
NEOCLASICISMO: CASO BRITÁNICO (clásico y exótico)
1811-35, Regent’s Street, Royal Crescent, Chester Terrace y Cumberland Terrace
1817-18 ca Regent’s Street
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La apertura de una nueva vía en el centro de
Londres se confía a los lenguajes clásicos que
homogeinizan el nuevo paisaje urbano de la city,
controlando estéticamente su uniformidad.
Con J. Nash las formas y lenguajes clásicos se
popularizan con rigor con patrones de repetición.
John NASH (1752-1835)
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1811-35, Regent’s Street, Royal Crescent, Chester Terrace y Cumberland Terrace
Cumberland Terrace y Royal Crescent
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Los lenguajes procedentes de edificios públicos se adaptan a los inmuebles
residenciales de la ciudad mediante su sistematización:
columnas, molduras, cornisas y balaustradas.
John NASH (1752-1835)
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1822-24, Igl. All Souls, Londres
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Frente a la rigurosidad y poesía de Soane, J. Nash desarrolla una capacidad camaleónica sin límites:
1.- Introducción del lenguaje clásico en grandes intervenciones urbanas: simplificándolo y
comercializándolo, sin renunciar a su fidelidad.
2.- Manejo de la geometría y los espacios con rigor para construir obras casi ‘revolucionarias’ mediante
la yuxtaposición y macla de volúmenes simples.
3.- Amplía el repertorio histórico de referencia sin complejos: Roma, India, E. Media o mundo rural.
John NASH (1752-1835)
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1815-22 Royal Pavilion, Brighton
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John NASH (1752-1835) El caso extremo del Royal Pavilion (de inspiración mogol) abre la
puerta a los historicismos y eclecticismos de modo culto:
lo exótico, sin tradición propia, también tiene cabida en la arq.
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Arquitecturas exóticas donde es posible la innovación técnica:
para lograr las extrañas formas bulbosas y los amplios espacios
se recurre a estructuras de hierro que o bien se ocultan o, si
quedan vistas, disimulan su apariencias (las palmeras )
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1815-22 Royal Pavilion, Brighton
sección transversal del palacio
John NASH (1752-1835)
NEOCLASICISMO: CASO BRITÁNICO (clásico y exótico)
3.1.- Características generales de la arquitectura francesa - Rechazo ‘razonado’ hacia los excesos y el lujo del rococó - La arquitectura clasicista francesa se decanta en una tradición racionalista alimentada por su espíritu crítico, por las Escuelas Politécnicas y Academias y por la Arqueología que evidencia la importancia de la estructura frente a la frivolidad decorativa e ilusionista. Mirada al pasado clásico: con fidelidad y abstracción. - Geometría racional, composición a ejes y lenguajes depurados son la base de una arquitectura que pretende el regreso al origen - Arquitectura del rigor y la variedad históricos adaptada a los nuevos usos que amplían las tipologías (ver sesión de ‘Tipologías’) .
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A.-P. VIGNON: 1807-28, Ext. de la Iglesia de La Madelaine, París
NEOCLASICISMO: CASO DE FRANCIA (racionalismo)
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J.G. SOUFFLOT, 1757-92, Iglesia de Ste. Geneviève o Panteón, París
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Frente a la sinrazón barroca se erige la alternativa de la razón ilustrada: rigor,
racionalidad, geometría, mesura y control. La arq. clásica y desde el Renacimiento
(centralidad, cúpula, frontones, columnas) se trasladan del ámbito religioso al laico,
como en el “Panteón de Hombres ilustres”, donde la rotundidad de volúmenes simples y la estructura son exponentes de la razón.
NEOCLASICISMO: CASO DE FRANCIA (racionalismo)
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J.G. SOUFFLOT, 1757-92, Iglesia de Ste. Geneviève o Panteón, París
Las partes y la estructura (columnas, muros, bóvedas, cilindro, etc.) todavía conforman un todo unitario (central y de cruz griega)
comprensible por el entendimiento humano
NEOCLASICISMO: CASO DE FRANCIA (racionalismo)
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- Formas y lenguaje Neoclásicos se inter nacionalizan (Europa+EUA)por su com- ponente racional, científica y didáctica. Y lo hace apoyado en la divulgación de hallazgos arqueológicos y su peso artístico. - En EUA, el neoclásico inicia una tradi- ción ausente, similar al modelo británico, pero con dos características propias: 1. repetición de lo que hace Europa (prov.) 2. lo clásico trae simbolismo democrático.
1807-26 Universidad Virginia, EUA
Thomas JEFFERSON (1743-1826)
NEOCLASICISMO: LA INTERNACIONALIZACIÓN
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1807-26 Universidad Virginia, EUA
Thomas JEFFERSON (1743-1826)
Formas, lenguajes y tipologías (templos, basílicas…) son referencia para el neoclasicismo. Ahora es el foro romano el que sirve para la articulación de pabellones de la universidad. Los parámetros de ortogonalidad, axialidad, composición por partes, macla de volúmenes y geometría son muestra de la flexibilidad y adaptación de los paterns del mundo antiguo.
NEOCLASICISMO: LA INTERNACIONALIZACIÓN
RESUMEN : 1.- El Neoclasicismo es el primer historicismo: un nuevo clasicismo.
El regreso al origen, a las fuentes, evidencia la ruptura de la unidad artística del mundo clásico: Grecia y Roma.
2.- Formas, lenguajes y tipologías antiguas y renacentistas son datos objetivos sobre los que definir una arq. de razón histórica
Características de ortogonalidad, axialidad y geometría simple. 3.- El neoclasicismo lleva en su germen tanto la razón (objetivo)
como la emoción (romanticismo), así pues: cierta diversidad. 4.- El Gran Bretaña, el neoclasicismo define una nueva tradición: 4.1.- Primeros proyectos inspirados directamente en Palladio. 4.2.- J. Soane apuesta por el rigor erudito y dosis de poesía. 4.3.- J. Nash materializa propuestas comerciales y eclécticas . 5.- En Francia, el neoclasicismo se instala como forma culta bajo la
enseñanza de las academias: estructura, orden y racionalidad. 6.- La internacionalización del neoclasicismo se debe a sus dosis
de racionalidad, su sencillez didáctica y facilidad de adaptación
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1.6 NEOCLASICISMO: REFERENCIAS Y TRADICIONES
