NEOCLASICISMO Y GOYA

por Geohistoriaymas

Contexto histórico

Siglo XVIII: La Ilustración (exaltación de la razón y la ciencia), la Revolución Industrialy crisis del Antiguo Régimen.

Epicentro: Francia y clase social: burguesíaRedescubrimiento de la Antigüedad clásica:

ruinas de Herculano y Pompeya, y el trabajo de las Academias.

Crisis estética del Barroco.

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Ruinas de Herculano (1719)

Ruinas de Pompeya (1748)Geohistoriaymas

ARQUITECTURA

• Grecia como inspiración: orden dórico con fuste acanalado

• Predomina la copia sobre la imaginación

• Obras públicas civiles (hospitales, museos, monumentos conmemorativos)

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Iglesia de Sainte Geneviève o PanteónJ-G. Sofflout.

FRANCIA

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La Madeleine de Pierre VignonGeohistoriaymas

Museo Británico en Londres (Smirke)

INGLATERRA

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Royal Crescent en BathGeohistoriaymas

Royal Crescent en Bath (detalle)Geohistoriaymas

Puerta de Brandemburgo en Berlín (Alemania)

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Puerta de BrandemburgoGeohistoriaymas

ESPAÑA

Sabatini: Puerta de AlcaláGeohistoriaymas

Juan de VillanuevaObservatorio astronómico

Plantacruciforme

Pórtico hexástilojónico

Alas lateralesDedicadas ainstrumentosy biblioteca

Amplio espacioCentral coronadode templete jónico

Sobriedad ypureza

Relación armónicade las partes de

acuerdo a proporciones

numéricas

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Juan de VillanuevaMuseo del Prado

(antiguo Gabinete de Cienciasde Historia Natural y Academia de

Ciencias)Vista aérea

Materiales: hilerasde ladrillo entrefajas de piedra.

Cubierta exterior originalmente con

planchas de plomo.Tras expolio

Napoleónico armazón

de madera y teja

Integrado en conjunto urbanístico

(Paseo del Pradode San Jerónimo)

aumenta monumentalidad

Exterior reflejaestructura interior

Tendencia a la horizontalidadSensación de edificio compacto

de volúmenes geométricos purosEdificio modular, creaunidad mediante a) materiales y b) relaciones armónicas en lasproporciones de sus distintos

componentes

Dos pisosCon distintas funciones

(más ático añadido)

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Juan de Villanueva: Museo del Prado en Madrid

(fachada principal)Geohistoriaymas

Juan de VillanuevaMuseo del PradoFachada principal

Cuerpo inferior:Alternancia vanos

Con arcos de medio puntoy hornacinas

rectangulares(estatuas son posteriores)

Cuerpo superior:

Columnata de orden

jónico bajo estructura

arquitrabada

Pórtico hexástilo

Grandes columnasdóricas (por contraste

dan ligereza a columnatade 2º piso)

Adelantado, rompeplano de los cuerpos

centrales

Remate: Espaciorectangular (con relieve)

que refuerza horizontalidad

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Juan de VillanuevaMuseo del Prado

Interior

Bóvedas de cañón, concasetones y lunetos.

Luz cenital (funcionalidad)

Espaciosdiáfanos

Sobriedaddecorativa

Elementos clásicosArcos de medio

punto,Columnas, etc.

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ESCULTURA NEOCLÁSICA

ANTONIO CÁNOVA

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Antonio CanovaDédalo e Ícaro

Contraste:Idealización praxiteliana Ícaro y realismo

helenístico Dédalo

Tensión entre ambosPersonajes: mayor sujeta

preocupado,menor intenta zafarse, pero

de forma contenida

Según Argán:Dédalo (con útiles de escultor

a los pies, cincel y martillo) escultor

Artesano. Ícaro (alas son imaginación)

intenta elevarse, convirtiendo escultura

en arte liberal

Características generales:

Idealización de belleza natural: joven

Claridad en la composición

Multiplicidad de puntos de vista

Fusión frialdad neoclásicaY sensualidad veneciana

Perfección técnica: pulimentasuperficie con piedra pómez

para conseguir un brillo parecido a la piel humana

Interés por anatomía humana

No policromadas, porque pensaban

(erróneamente) que griegos no lo hacían

Acotamiento producidopor la cuerda

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Antonio CanovaDédalo e Ícaro

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Antonio CanovaTeseo y el Minotauro

Rostromelancólico

Actitud serena posterioral combate

Cuidada ordenación deespacios y líneas para lograr

un bloque unitario, pero desarrollando

un sutil juego entre zonas en contacto de

las dos figuras y una progresiva separación

de la parte superior de Teseocontraposto

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Antonio CanovaEros y Psiqué

Composición en aspaque (al contrario que en el Barroco)

genera un movimiento centrípeto, es decir,las líneas de fuerza nos dirigen hacia dentro,

no hacia afuera.

Brazos de Psiqué y AdonisForman un óvalo que

concentra la atención en la aproximación de los dos

rostros

Actitud tierna ydelicada (manos de Erossobre pecho y cabeza de

la amada)

Posturas contorsionadas pero elegantes que dotan

a la obra de un ritmo pausado

Superficies blancas ypulidas, sin rugosidad

Rostros inexpresivos,fríos

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Antonio CanovaEros y Psiqué

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Antonio CanovaEros y Psiqué

(detalles)

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Antonio CanovaPaulina Bonaparte

Referencias mitológicas:Como Venus vencedora

(manzana de Paris)

Figura frontalsalvo cabezaque gira para

ponerse de perfil

Acabado muy pulimentado

con ligero tono rosado

Triclinio concebidocomo pedestal

Quietud yabandono que

potencian sensualidad

Pulcra ordenaciónde pliegues

Brazo flexionadoapoyado en almohadones

acentúa complacencia

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Antonio CanovaPaulina Bonaparte

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Antonio CanovaLas tres Gracias

(2ª versión)

Eufrósine, Aglaia y Talia

Rompe organización tradicional( dos de perfil y una de espaldas)

Creando una más complejaque multiplica puntos de vista

e invita a una continua contemplación

Actitudeselegantes

Tela sirve comonexo de unión y

cubre delicadamentelas zonas más

íntimas

Formas sensualesde contenido erotismo

Miradas cómplices yentrelazamiento sinuosolas aíslan del espectador

Cambios sutiles enriquecen ritmo: Dos con pierna

izquierda firme y derecha retrasada. Una con pierna

derecha firme y la izquierda cruzada y retrasada

Equilibrio, armonía,serenidad y perfección

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Antonio CanovaLas tres Gracias

(2ª versión)Geohistoriaymas

PINTURA NEOCLÁSICA

Jacques-Louis David(1748-1825)

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Jacques-Louis DavidEl Juramento de los Horacios

Predominio del dibujo sobre el

color, con contornos

nítidos.

Figuras formadascon triángulos que

dan estabilidad

Personajes masculinos desarrollan líneas

verticales, están erguidos, músculos tensos y están

inscritosen un cuadrado (reflejan el Ethos, el sacrificio cívico)

Personajes femeninos

dominan líneas curvas

(abatimiento, desesperación,

el “pathos”)

Fondo arquitectónico clásico (toscano)sin adornos para no distraer

de acción principal en primer plano(el fuerte claroscuro también contribuye allamar la atención sobre el primer término iluminado y relegar la zona de penumbra)Cada arco de medio punto

engloba a un grupo de personajes

Teatralidad de losgestos

Manto rojo del padreatrae atención sobre él

Unidad del cuadro Fragmentada en dos

escenasmpara lograr una visión sincrética: la parte heróica (el juramento) y la parte trágicam(el dolor de

las mujeres)

Composición clara y equilibrada (principio

de simetría, compensación de

masas, etc.)

Belleza idealen anatomíasde inspiración

clásica

Dota de gran realismoa los personajes

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Jacques-Louis DavidEl Juramento de los Horacios

Frente a frivolidaddel Rococó se usan

temas de la Antigüedadpara ensalzar valores

cívicos (exemplum virtutis)Cambia el papel social

del artista

Pese a que los juramentos sehacían en lugares públicos ante

el pueblo, David elige el interior dela vivienda familiar para resaltar quepor la patria hay que sacrificarlo todo

El padre, centro dela composición mira las

espadas, para destacar queel juramento es más

importanteque sus hijos

Incorrecciones históricas:espadas medievales, dos delos hijos levantan el brazo

izquierdo en lugar del derecho para jurar

Los hombres representan lopúblico, por eso deben dominar

sus sentimientos y afrontarsu misión y trascender del

espacio privado

Las mujeres representan el

ámbito doméstico, la pasión descontrolada,

por eso se dejan abatir por los sentimientosde tristeza y

desesperación.

Personajes concebidoscomo un friso, sin apenasdesarrollo en perspectiva

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Jacques-Louis DavidEl Juramento de la pelota

Dibujo en tinta marrón y negraSobre papel para hacer un

grabado con el que sufragarla obra a gran escala

( la suscripción popular parasu realización fue un fracaso)

Características generales:predominio del dibujo,

composiciónEquilibrada, gestos teatrales, exaltación

patriótica, etc.

Gran abundancia de retratos, sin embargo los

derroteros de la revolución hizo que

muchos de los protagonistas

de la escena no salieran.

División de la obra en dos planos, en el

inferior con abundancia de

figuras, el superior destaca a los

lados de las desnudas paredes personajes que dan vivacidad al

cuadro con el movimiento de

cortinajes.

Ya no se utiliza un temade la Antigüedad para ensalzarlos valores cívicos, sino que se

plasman temas de la época

Volumen cúbicopuro encuadra

la escena

Todos los brazos (líneas de fuerza) conducen hacia el presidente Bailly, como

reflejo de la voluntad común. Se significa en el extremo inferior derecho

el rechazo de Martind`Auch

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Jacques-Louis DavidEl Juramento de la pelotaGeohistoriaymas

Jacques-Louis DavidMarat asesinado

Simplicidad compositiva:líneas geométricas

ortogonalesestructuran la composición

Y la dotan de una sensaciónestática de intemporalidad(verticales y horizontales)

Fuerte claroscurola opacidad del fondo

contrasta con la Iluminación intensa del

político

Escasez de elementos y los que haycon una fuerte carga simbólica:

Cuchillo con el que fue asesinado cercade su mano caída que sostiene la pluma

(oposición barbarie frente a ideales ilustrados) una simple caja vieja de pino le

servía de escritorio, las sábanas con remiendos, el tapete verde que cubría la

tabla que tenía sobre la bañera (austeridad), un billete de asignado con una nota para

entregar a una viuda con cinco hijos (generosidad)

A pesar de no seragraciado

físicamenteDavid lo representa

con un desnudo heroico

Tintero con pluma para significar lalabor intelectual de Marat

En la mano la notacon la que su asesina pretendía

llegar hasta él (nunca la leyóMarat, es una licencia que se

toma David).mLas manchas de sangre acentúan

el dramatismo

Hay un recorrido con la sangredesde la nota, el agua enrojecida,

la herida manando que llevanhasta el cuchillo ensangrentado

La caja, un volumen cúbicoperfecto hace las funciones de lápida:

“ A Marat, David. L`an Deux

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Jacques-Louis David

Marat asesinadoGeohistoriaymas

Jacques-Louis DavidLa coronación de Napoleón

9`79 m.

6´29 m.

Cuadro de enormesproporciones

Infinidad de figuras(más de doscientas )muchas de las cuales

cambiaron de ubicación durante la

elaboración del cuadro por indicación del

emperador y del jefede protocolo

David había elegidooriginalmente la

autocoronación deNapoleón, pero al

ser un tema espinoso

final eligió la coronaciónde Josefina

Predominio dela verticalidad queempequeñece las

figuras(sensación de monumentalidady grandiosidad)

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Jacques-Louis DavidLa coronación de NapoleónGeohistoriaymas

Jacques-Louis DavidLa coronación de Napoleón (detalle)

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Jacques-Louis DavidNapoleón cruzando los Alpes

Contraste del lento yfatigoso avance del

Ejército francés por el paso de San Bernardo

y la actitud dinámica del caballo

Paisaje abruptoen diagonal

Caballo en corveta agitadoen contraste con dominio

del emperador

Crines, capa, crines y cola del caballoimpulsados por viento trasero siguen

dirección del brazo del emperador(símbolo del triunfo)

Inscrito en las rocasel nombre de Anibal,

Carlomagno yel propio Bonaparte

Atmósfera tormentosa(azul grisáceo) contrasta con

tonos cálidos de NapoleónGran realismoen los detalles

La cara serena de Napoleóncontrasta con lo agitadode las líneas curvas enque aparece envuelta

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Jacques-Louis DavidNapoleón cruzando los Alpes

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GOYADEL NEOCLASICISMO AL

EXPRESIONISMO

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Bóveda de la Basílica del Pilar (Zaragoza)

1ª etapa1762-1775

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Bóveda de la Basílica del Pilar (Zaragoza)

detallesGeohistoriaymas

2ª etapa1775-1792

El quitasol

La vendimia

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El quitasol

Cartón para tapiztrasladado a óleo

sobre tela

Escenas dela vida popular

con personajesidealizados y

galantes (majosy majas)

Trajes folklóricosde gran viveza

cromática

Composición simple,muy equilibrada

(piramidal)Diagonal del rectángulodel cuadro determinan laperspectiva de la pareddel fondo y la posición

del parasol

Diversidad de tonalidades,brillos y reflejos. Ejemplo

de matizaciones de paleta: rostro de mujer rosado

tiene transparenciasverdosas como reflejo del

quitasol mientras que cara de joven está plenamente

bañada de luz solar.(problemas con fábrica de tapices por dificultad de

trasladar tantas graduaciones a hilos de

tela)

Atmósferas luminosasy alegres

Minuciosidad en lospequeños detalles

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El cacharrero La gallina ciega

Característicasgenerales: diversidad cromática,

atmósferas claras, temas populares tratados con elegancia,

transparencias y brillos, etc.

Figuras más pequeñas

dotadas degran

dinamismo

Diversidadde actitudes

Mayor variedadde colores (esta obra

pertenece a su última seriede tapices, realizada quince

años después de los primeros)

A pesar de sutemática

costumbrista,trasluce cierta

carga de crítica social: noblespasan ajenos a

los vendedores de loza y sus

clientes (pueblo)

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El cacharreroGeohistoriaymas

La gallina ciegaGeohistoriaymas

Tercera etapa 1792-1808Colección grabados “Los Caprichos”

El sueño de la razón

Técnica de aguafuerte (plancha metálicacubierta de barniz, se dibuja (araña) con

punta metálica y se mete en ácido nítrico que muerde sólo la zona sin barniz,

dejando un dibujo. Se entinta y se hacen las copias)

Técnica de aguatinta: se granula la planchaesparciendo granos de resina o betún que

por calentamiento se adhieren a la superficie metálica.A la vez se hace el dibujo y se protege con barniz

las zonas que quedarán en blanco.Cuando se mete en ácido, éste actúa en los

huecos dejado entre los granos y en el rayado deldibujo que puede hacerse con una gran variedad

de tonalidades grises, rompiendo el claroscuro continuo.

Luz vibrante, que potenciacontraste entre blancos

intensos y oscuridad extrema(refuerza la tensión) Líneas más

perfectas con grancarga expresiva

Estampas satíricas.Crítica a la sociedad

de su época. Censuralos retiró

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Ochenta grabados con una fuertecarga sarcásticaGeohistoriaymas

Frescos de San Antonio de la FloridaGeohistoriaymas

San Antonio de la Florida

Traslada milagro aSiglo XVIII y en unpaisaje campestreUna barandilla alrededor

de la base de la cúpulapermite representación

de diversidad de personajesen múltiples actitudes

Escorzos audaces deabajo hacia arribaque valorizan la

proyección en perspectiva

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Frescos de San Antonio de la FloridaGeohistoriaymas

San Antonio de la Florida(detalle)

Pinceladas más ampliase intensas

Superposición de pinceladas detonos complementarios

para que la retina los fusionara(manchas blancas sobre dorados

y colores del vestido paraque en la lejanía parezcan

destellos luminosos)

Perspectiva creada colocandobrazo fuera de barandilla

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La familia de Carlos IV

Personajes distribuidos comoen un friso, pero sutilmente

separados por grupos

Proximidad de pared planatrasera da sensación de

agobio, de falta de espacio, incluso carece de punto de fuga. Se obliga al espectador a concentrarse

en los personajes

Riqueza de tonalidades cálidas y profusión de adornos lujosos

(bandas,condecoraciones) que

contrastan con realismo descarnado de los retratos

(estudio psicológico) que no ocultan lo feo

Cuadro dentro del cuadrorepresenta el tema de Lot

y sus hijas (referencia a la falta de moralidad

Destaca la figurade la reina Maria Luisa(referencia a su poder)

con sus hijos pequeños

Goya aparece enun segundo plano

pintando (referencia “Meninas”)

Príncipe de Asturias(futuro Fernando VII) y

Carlos María Isidro

Posturas vulgaresde algunos miembros(hermanos y sobrinos

de Carlos IV)

Luz extrae personajesde la oscuridad del

fondo

Futura esposa deFernando VII (como no

se sabía todavía quién ibaa ser, se pintó con la

cara vuelta)

Líneas de composiciónparalelas privan de

movimiento

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La familia de Carlos IVGeohistoriaymas

JovellanosMoratín

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Maja desnuda Maja vestida

Pincelada más suelta,

más variedadcromática, riqueza

de detalles (corpiño)

Perfecciónanatómica

Sensualidad:sus rosadas carnes

resaltan al contrastarse

con el azul del diván ylos blancos de las

sábanasy almohadones

Efectos claroscuros,luz envolvente de

cuerpo

Otro extraño ejemplode desnudo en

pintura española(Inquisición lo prohibía)

Dibujo másdefinido,

pincelada lisa

Ropa masculina(disfraz) con

detalles de lujo(zapatos y lazo rojo)

Canonacortado

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El Coloso

Figura majestuosarealzada sus tonalidades cálidas

por los juegos de luz

Puño cerradoamenazador

(alegoría de la guerrao la desgracia. También

posible alusión aNapoleón)

Contraste de líneas de fuerza: Gigante de espaldas hacia fondo y la población y animales despavoridoshacia los lados opuestos

Sólo burro permanecequieto (símbolo de

la ignorancia ante lo quese avecina)

Paisaje desoladocomplementa caos

y pánico

Cuarta etapa 1808-1828

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El Coloso (detalle)Geohistoriaymas

Fusilamientos de la Moncloa

Verdugos de espaldas(anonimato,

despersonalizaciónde la máquina de guerra)

Pelotón de ejecuciónen diagonal

Pies firmes en triángulo(estabilidad)

Foco de luz de fanalilumina violentamentezona de ajusticiados

Línea de fuerzaen fusiles dirigen

hacia parte principal

Tres fases:a) Grupo de detenidos dirigiéndose

hacia la muerteb) Grupo de presos ante el paredón

c) Grupo de prisioneros ajusticiados

Cada grupo con un personaje

destacado:a) Tapándose la cara

horrorizadob) Abriendo los brazos y entregán

dose (al igual que Cristo.Hasta

tiene una mano herida)

c) Repitiendo los brazos abiertos

Colores cálidos dominan parte principal: blanco de

camisa,amarillo del pantalón, ocre claro

del suelo que contrastan con el rojo de la sangre Geohistoriaymas

Fusilamientos de la Moncloa

Contraste actitudes firmes y uniformesde anónimos soldados con variados gestos

y posturas (curvadas,hundidas)de desesperación, resignación o

desafío de los ajusticiadosque presentan caras individualizadas

Presentación deltema de la guerra en

su vertiente más sórdida

Tercio superior dominadopor negrura aumentala sensación de terror

Paisaje urbanísticodifuminado por oscuridad

Primer cuadro dehistoria en que

protagonista es lamasa no un aristócrata

o un militar

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La carga de los mamelucos

Escorzos pronunciadosy violentos

Contrastescromáticos

Pinceladamuy suelta

Exacerbadaviolencia

Formas curvas,zigzagueantes,diagonales que

acentúan dinamismo

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Colección grabados “Desastres de la Guerra”

Aguafuertes y aguatintascon escenas de horror

de la guerra

Fuerteexpresionismo

Refleja por igualodio de invasores

e invadidos

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Pinturas negras

Quinta del sordo

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Saturno devorando a sus

hijosGeohistoriaymas

Pinturas negrasSaturno devorando a sus hijos

Expresionismo: Ojos desencajados,nariz y boca prominentes

Estudio anatómico (persona adulta)del hijo. Fuerte contraste ocre

claro del cuerpo y rojode la sangre

Gusto porlo desagradable

y horripilante

Dedos se incrustanen carnes

Contraste cuerpo inertey cuerpo en tensión de Saturno

Figura emergede una profunda

oscuridad

Cuerpodeformado

Pinceladas discontinuas,Enérgicas, manchas saturadas,

con grumosSimboliza paso

del tiempo (y mensajemás profundo hombredestruye al hombre)

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Pinturas negrasDuelo a garrotazos

Paisaje desérticoque acentúadramatismoy sensaciónde soledad

Paleta muyoscura

Reducción de paleta a negros,ocres, blancos, verdes oscuros

Personajes enterradoshasta rodillas (zonade transición muy

difuminada)

Pintura mural. Al trasladarsea lienzo sufrió algunas modificaciones

Representa enfrentamientofratricida

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Pinturas negrasEl aquelarre

Abandono de la imprimaciónrosada de fondo por una marrón

oscura

Rostros deformados,grotescos

Macho cabrío (diablo)de espaldas, con hábito

de tonalidad muy oscurapreside reunión de brujas

Pintura mural(originalmente en

“La quinta del sordo”trasladada a lienzo

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Pinturas negras Cabeza de perro

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Final de su vidaLa lechera de Burdeos

Regresa a laimprimación rosa(recuperación del

optimismo)

Pinceladas pequeñasy libres Pinceladas yuxtapuestas

(precedente impresionista)

Gran pastosidad.Crea superficie

rugosa

Figura levementeinclinada, predominio

de curvas

Sobre fondo de verdes doradosy ropas azules-verdosos y blancas

destacan los tonos cálidosde la cara

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