Objectiu, nº 96

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Septiembre y Octubre de 2013

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  • AGRUPACI FOTOGRFICA SARTHOU CARRERESNUM. 96 SEPTI -OCTUBRE 2013

  • 2

    Impressin fotogrfica alta calidad/gicle Sistemas expositivosImpressin gran formato Marcos de maderas nobles

    C/ Pablo de Sto. Leocadio 8 - baix. 12540Vila-real 964 52 30 99www.defotografoafotografo.com

    Ferrer Puerto Assegurances, S. L.

    Avda. Francisco Trrega, 42 bajo12540 Vila-realTel. 964 53 51 36 Fax 964 53 71 [email protected]

    S EGUROS C ATA LANA O C C I D ENT E C O SA LUD D E P SA

    Agencia Exclusiva - N reg. C0468B12811766

  • 3

    EDITORIALP O R T A D A

    Con el apoyo del Ilustrsimo Ayuntamiento de Vila-real

    R E D A C C I NEDITA:

    Agrupaci Fotogrfica Sarthou Carreres

    C.I.F. G - 12094801

    EQUIPO DE REDACCIN Y COLABORADORES:

    Xavier FerrerJos Salla

    Pepe BrochAlfredo Oliva

    DISEO:

    Vicent Dosd

    MAQUETACIN:Jos Salla

    [email protected]

    OBJECTIU - Apartado de correos 61 - 12540 Vila-real

    FOTO: El fsico y fot-grafo Andrzej Dragan ha realizado un interesante ex-perimento de manipulacin fotogrfica para un trabajo publicitario; utilizando un software y tecnicas espe-ciales, Dragan logra efec-tos sorprendentes y res-ponde a una pregunta que se antoja necrfila, como lucira Marilyn Monroe en el 2013?.

    no se identifica necesariamente con la opinin de sus colaboradores ni con el contenido de los artculos publicados.

    Muchos festivales de fotografa, se ven por toda la geografa na-cional ltimamente, y nosotros tambin hemos tenido el nuestro. Reflexiva a aportado a nuestra ciudad y provincia, aquello que nunca habamos visto ni sospechado ver en Vila-real. 25 exposi-ciones, y de entre ellas destacara la Coleccin del Ayuntamiento de Alcobendas que aglutinaba los mejores fotgrafos espaoles con imgenes de un tamao grandioso, nos han hecho disfrutar de este arte en su grado ms amplio. Destacar a varios socios de esta Agrupacin que individualmente y colectivamente han dejado el pabelln muy alto.

    Tambin tuvimos al maestro Andrzej Dragan, (posiblemente el ms imitado en el mundo en su tratamiento) en una genial mas-terclass y en su honor le hemos dedicado la portada a su Marilyn.

    Esperemos en 2014 volver a disponer en nuestros espacios la prxima edicin de este futuro festival.

    En otro orden de cosas, ya ha pasado el verano, y con l nuestras vacaciones en las que siempre aprovechamos la ocasin para sacar y desempolvar nuestra cmara y realizar algn que otro reportaje que pacientemente retocar a nuestra vuelta. Eso ser buena noticia.

    Un interesante artculo sobre el instante decisivo, nos acompaa en este Objectiu, de la mano de Alfredo Oliva, un fotgrafo y psi-clogo de Sevilla, que ha escrito para esta revista sobre sus re-flexiones del mundo de la imagen.

    Con septiembre empezamos nuestras actividades habituales, que no dudo gozarn del buen ambiente y acogida que como hasta ahora viene siendo y animar a todos los aficionados a que se acer-quen y disfruten de la fotografa con nosotros. Y la primera, es nuestro habitual Da de la Foto, una fiesta sin igual en la que los vila-realenses se convierten en modelos en nuestro plat callejero, siendo retratados por nuestras cmaras, para llevarse al momento su graciosa e inusual imagen.

    Xavier Ferrer

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    XVI LIGA TEMTICA 2013 JUNIO

    SEGUNDO PREMIOXavier Ferrer

    s/t

    TERCER PREMIOCarlos Amiguets/t

    TEMA: Cielo de junio, limpio como ninguno

    PRIMER PREMIOJos M Rubios/y

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    TERCER PREMIOJos SallaCaliente, caliente

    PRIMER PREMIOJavi Saless/t

    XVI LIGA TEMTICA 2013 JULIOTEMA: Julio caliente, quema al ms valiente

    SEGUNDO PREMIOXavier Ferrer

    s/t

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    Como arrebatos de pequea locura los sufrimos to-dos alguna vez, entiendo la insensatez de quien se mete entre cejas la idea de navegar sobre una csca-ra de nuez para ofrecer, en los tiempos que corren, un proyecto de envergadura que grandes capitales no pudieron soportar en tiempos mejores. Esta cs-cara es la nave, Vila-real, un pueblo que fue navo sin ser ciudad y que, sindolo hoy, boga desarmado como humilde barca pesquera.

    En torno a este ambiente de escasas posibilidades, surgen individuos obtusos a quienes da por bailar juntos sin orquesta competente, en apariencia, que haga sonar la msica sin desafinar; aunque hacien-do una reflexin sabramos hoy quien es Gaud si no hubiese habido imprudentes que ante absurdos dibujos rezaran as?: adelante, hazme una de estas para m. Y estos locos suelen viajar juntos, o como mnimo se encuentran.

    La historia. Un ciudadano vinculado de refiln a la fotografa hasta hace poco, con un cierto grado de esa chifladura que menciono, despert una maana de estacin del ao cualquiera con una fantasa dan-do vueltas en torno a su mollera. En un descuido, debi atrapar al vuelo al fantasma mareador y como regalo cruel, este, no le dej dormir en paz durante meses. Tom despus la senda que conduce al lugar de las soluciones para estos casos, la Casa Grande, el Ayuntamiento, donde encontr al inconsciente de turno que soportara el relato de su sueo, dejndole contagiado sin remedio.

    El resultado. Que el virus se fue esparciendo con-venientemente y que como producto de esta extraa unin nos encontramos de repente con un panorama

    fotogrfico impresionante, veintisiete exposiciones repartidas por toda la ciudad con numerosas salas y espacios urbanos dando alojamiento a todas ellas, y con una elegante puesta en escena que impresion a cuantos asistimos a la larga ruta de inauguracin en el primer da de andadura.

    REFLEXIVA 2013Territori i identitat

    Pepe Broch

    FOTO: Jos Salla

    FOTO: Jos Salla

    FOTO: Jos Salla

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    Una primera semana de actividades varias, con conferencias, debates, proyecciones y una leccin magistral de la tcnica utilizada por el admirado fotgrafo (?) Andrzej Dragan, de Polonia. Una se-mana de actos, seguida de un mes entero, para po-der visionar la obra de casi cien autores de distintos rincones del planeta (con dos grandes exposiciones colectivas) en un recorrido de extremo a extremo de Vila-real disfrutando de buena fotografa.

    La respuesta. Aunque en estos casos es al pblico local, no relacionado con la fotografa, a quien se preferira tener de cara y complacer, las reacciones opuestas a cuanto acontecimiento novedoso pueda realizarse en una pequea urbe como la nuestra no se suelen hacer esperar; bajo mi prisma, tengo que confesar que han sido bien pocas, el gesto despecti-vo ante lo que no entendemos o no nos gusta, se

    ha hecho notar poco o ha sido escasamente sonoro.

    Precedente claro en cuanto a respuesta negativa del pblico local fue el Festival Internacional de Teatre pel Carrer, asentado hoy con sus 26 exitosas edi-ciones continuadas. Los tiempos han cambiado y la muestra no tuvo que soportar aquel rechazo inicial del teatro de calle que los villarrealenses llevan ya asumido en su particular ADN. Esperemos que el futuro nos lleve a decir lo mismo de REFLEXIVA, I Mostra Fotogrfica de Vila-real.

    Un festival como REFLEXIVA pretende ir ms all del anhelo de asistencia exclusivamente local. Satisface comprobar que la afluencia de pblico de ciudades ms o menos lejanas dej una exce-lente sensacin a organizadores y patrocinadores. Satisfaccin que se ha visto aumentada al ver que formaciones de distinta orientacin poltica fueron capaces de trabajar unidas, asumiendo y apoyando un evento difcil de llevar a cabo sin una suma de ayudas.

    REFLEXIVA 2013

    FOTO: Jos Salla

    Fotografa de Tuca Vieira

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    A Manuel Vilanova Cucala, padre del invento y h-bil mareador de seres con medios tipo .

    A Daniel Belinchn Barrera, cerebro y propietario de la agenda de contactos y relaciones.

    Para completar informacin, puedes visitar:

    www.reflexiva.es

    www.nomepierdoniuna.net/tag/daniel-belinchon

    www.andrzejdragan.com

    REFLEXIVA 2013

    Tuca Vieira FOTO: Jos Salla Andrzej Dragan FOTO: Jos Salla

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    CENA-LIGUILLA

    Cena en la llum de tol Como una costumbre ya consolida-

    da, llega el mes de julio y en nues-

    tro calendario de actividades no

    puede faltar la cena en La llum de

    tol.

    Este ao, al igual que los anterio-

    res, llegamos con nuestro bocata de

    sobaquillo al maset de los hermanos

    Amiguet. La mesa est a rebosar

    con unos esquisitos acompaamien-

    tos para nuestra cena: ensaladas,

    quesos, anchoas, fiambres, escali-

    badas, vinos, cervezas, aguas, re-

    frescos, etc.

    Tras la cena no podan faltar los ex-

    quisitos carajillos made in Carlos

    Amiguet y los combinados con el

    tpico jugo de limn.

    Cualquiera tiene ganas despues de

    ver y votar las fotografas de la li-

    guilla, que se exponen a continua-

    cin. Pero no hay otro remedio, hay

    que votar.

    Tras las votaciones y deliberaciones entre los presentes, damos por finalizada la visita al maset.

    Lo importante no es el resultado final de los ganadores. Lo importante es el haber podido com-

    partir entre todos esas horas de charla y ocio que a todos nos hacen falta ms de una vez.

    An est en nuestro recuerdo el incomparable Manuel Gil, fiel a estas cenas veraniegas.

    Por supuesto que nuestra marcha ha sido hasta el ao que viene. Estamos todos muy seguro de

    ello.

    Jos Salla

    FOTOS: Jos Salla

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    SOBRE CARTIER-BRESSON Y SU MOMENTO DECISIvO

    En 1952 Henri Cartier-Bresson public Images la Sauvette, que fue tradu-cido al ingls con el ttulo de The De-cisive Moment. En ese libro expuso su particular visin de la fotografa acuan-do uno de los conceptos ms divulgados entre los fotgrafos de todo el mundo: el Momento Decisivo. Para Bresson la fo-tografa deba captar el flujo de la vida, la espontaneidad de personajes reales en sus quehaceres cotidianos. Se trata de una concepcin de la fotografa que an tiene muchos seguidores y que podra resumirse en una serie de principios o re-quisitos que se describen a continuacin.

    1. Una composicin sofisticada en la que la fusin visual de los elementos de la escena fotografiada aprovecha los principios de la psicologa Gestalt para crear un escenario de equilibrio, armona, sen-cillez y unidad. El ojo del fotgrafo se debe mante-ner en un permanente estado de alerta. Un simple movimiento de cabeza puede hacer coincidir las l-neas. Una flexin de rodillas har que la perspectiva cambie dotando a la escena de una composicin e incluso un significado diferente. Un paso adelante dar ms peso compositivo a un elemento que apa-reca perdido en la escena. Y todo debe ocurrir en una fraccin de segundo y a partir de la intuicin del fotgrafo. Como escribi Cartier-Bresson, si quiere aplicar la regla de oro de la composicin, la nica brjula que el fotgrafo tiene a su disposicin son sus ojos.

    2. Un fondo interesante que dialoga tanto visual como psicolgicamente con el sujeto en una rela-cin significativa y atractiva entre figura y fondo. Aunque, una imagen equilibrada a nivel composi-tivo puede resultar agradable a la vista, a veces re-sulta demasiado predecible y aburrida. De ah que cuando el sujeto interacta y se alterna con el fondo en atraer nuestra atencin se aade un plus a la ima-gen, que gana en inters. El ojo ira alternativamente de la figura al fondo y del fondo a la figura. Por eso, las fotos con una profundidad de campo muy limi-tada y con el foco puesto en la figura, de manera que el fondo apenas sea reconocible, no son buenas fotos de momentos decisivos, aunque pueden ser un buen retrato o una buena macrofotografa. No obs-

    tante, tambin podra darse el caso de que un fondo desenfocado tuviese formas o colores que pudiesen interactuar con la figura de forma sugerente.

    3. La anticipacin visual y psicolgica de finaliza-cin y cierre de una escena incompleta o inclonclu-sa, que a menudo aflora como una brecha visual, como un movimiento detenido justo antes de cul-minar la accin. En la psicologa de la Gestalt la ley del cierre establece que la mente busca completar una figura aunque sta no exista o no est completa (una pelota semioculta tras el tronco de un rbol) o terminar una accin detenida pero claramente esbo-zada. Esa tensin que crea una figura incompleta, o un suceso que est a punto de ocurrir (una pareja fotografiada segundos antes de abrazarse) resulta in-teresante para la mente del observador, que trata de completar la escena o anticipar el desenlace. Nues-tro ojo disfruta con ese ejercicio perceptivo-mental y nuestro cerebro desencadena una sensacin pla-centera.

    4. Un elemento de ambigedad, incertidumbre e in-cluso de contradiccin, que despierte la curiosidad del espectador sobre el significado o el resultado de la escena representada. Es decir, aunque en algunas ocasiones las figuras estn completas y la accin ha culminado, sin embargo, hay algo en la escena o en sus protagonistas que genera cierta ambigedad en el observador y que despierta su curiosidad. Surgen dudas interpretativas y nuestra mente tiene que es-cudriar la imagen y tomar una decisin sobre el significado ltimo de la foto.

    5. La captura con un disparo preciso, oportuno e

    Alfredo Oliva

  • 11

    irrepetible de un momento fugaz y significativo, y que suele implicar movimiento y accin. Como Car-tier-Bresson apunt, esa sera la principal diferencia entre la fotografa y otro tipo de artes, como la pin-tura, su capacidad para captar un momento nico e irrepetible que ya no volver. Teniendo en cuenta esa caracterstica de la fotografa, podramos pensar que la fotografa prefabricada, como la concep-tual, pero tambin la de paisaje, de arquitectura o de estudio seran ajenas a estos momentos decisivos. Sin embargo, cualquiera que haya fotografiado pai-sajes sabe de la naturaleza evanescente y efmera que tienen algunos momentos en los que se com-binan unas condiciones atmosfricas especiales. Lo mismo podra decirse de la fotografa de estudio, aunque en este caso el momento decisivo vendra dado por la creacin de una especial complicidad y sintona entre fotgrafo y modelo. En palabras de Cartier-Bresson Hay algo ms fugitivo y transi-torio que la expresin de un rostro humano? Si el fotgrafo quiere captar la verdadera esencia de la personalidad del retratado, la psicologa y ese mo-mento decisivo en el que el sujeto se siente cmodo y abierto, son tan o ms importantes que la posicin de la cmara o la iluminacin.

    6. El momento decisivo conlleva imgenes since-ras y honestas de todo tipo de gente en situaciones cotidianas de la vida real. Y es que debera incluir en el encuadre a personas capturadas de forma es-pontnea mientras viven, trabajan o se mueven por sus escenarios en sus quehaceres cotidianos. Son imgenes autnticas, sin ningn tipo de fingimien-to, en la que los sujetos ignoran que estn siendo fotografiados y no posan para el fotgrafo. Esto es importante ya que el efecto Hawthorne indica que las personas cambian su forma de actuar y su ex-presin corporal cuando se sienten observados, por lo que si queremos que su expresin sea totalmente natural y refleje el verdadero fluir de la vida, la foto debera tomarse de forma disimulada, sin manipular la escena original y sin utilizar ningn tipo de flash. La pequea y manejable Leica, junto a su habili-dad para mimetizarse con el ambiente, permiti a Bresson capturas increbles de situaciones reales. No obstante, las cosas han cambiado mucho con la proliferacin de cmaras y fotgrafos callejeros que ha trado consigo la fotografa digital, y cada vez resulta ms complicado realizar este tipo de tomas

    sin entrar en conflicto con consideraciones de tipo tico y legal. A veces no queda otra que declararse insumiso de las leyes que regulan la toma y difusin de imgenes.

    Por otra parte, supone tambin un compromiso de no alterar la toma inicial con un procesado que la desvirte, aadiendo o quitando elementos de la captura original, alterando los colores de forma poco natural, o modificando de forma acusada el contraste o el enfoque. No obstante, la fotografa digital actual es mucho ms verstil, y estaramos dispuestos aceptar como verdaderos reflejos de la realidad un mayor rango de modificaciones en el raw original.

    8. Un imagen significativa que llegue a emocionar. Este es un aspecto fundamental pero difcil de con-seguir mediante la composicin, el juego entre figu-ra y fondo, y el contenido profundo de la imagen. Una foto ideal de un momento decisivo debera pro-vocar lo que Roland Barthes denomin punctum, una intensa emocin que atrape y sacuda al obser-vador. Mirando muchas de las fotos de Cartier-Bres-son sentimos esa punzada profunda sin que seamos conscientes de qu detalle de la imagen es el que nos conmueve. Con frecuencia se trata de asociaciones inconscientes con una importante resonancia afec-tiva en nuestro mundo ntimo que han sido creadas por la visin de la foto. Puede ser el recuerdo de alguna situacin vivida en el pasado, un gesto que nos recuerda a alguna persona significativa, una at-msfera que nos retrotrae a nuestra infancia, etc.

    Pero si el momento decisivo impacta en el ojo y el corazn del observador, se debe en gran parte a que el fotgrafo vivi un estado de gracia cuando tom la foto, un momento de claridad y conciencia ple-na en el que la escena tambin reson con fuerza en su mundo afectivo. Un impulso, con frecuencia inconsciente, le llev a prever la importancia del momento y la relevancia de la escena que discurra ante sus ojos antes de disparar. Eso dot a la ima-gen de su fuerza y su significatividad. En palabras de Cartier- Bresson, fotografiar es colocar en un mismo eje la cabeza, el ojo y el corazn, y es que fotografiar es una manera de vivir. El mundo se ve diferente a travs del visor de la cmara y una vez avistada esa realidad resulta difcil, si no imposible, prescindir de esa forma de mirar.

    SOBRE CARTIER-BRESSON Y SU MOMENTO DECISIvO Alfredo Oliva

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    Es costumbre humana poner nombre a cuanto nos rodea, y somos tantos quienes pensamos que fotografiar merece categora de ser lla-mado arte que dejaremos de buscar nombres absurdos para referirnos a aquellas obras que merezcan calificacin especial. Deberemos creernos que la fotografa es arte como pueda serlo cocinar de un modo especial, andar con estilo personal mostrando atuendo sobre una pasarela y, por qu no decirlo as?, tambin dibujar, pintar o esculpir con aquel material que ms le venga en gana a cada cual. Otro cantar ser si la masa decide llamar artistas, despus de consumir su obra, a quienes practican esta disciplina. Para definir, habr que tener en cuenta factores importantes que vamos a dejar de lado en esta ocasin.

    Como hermanita menor de otras artes apisonadoras la fotografa ha sobrevivido sufriendo la infravalo-racin y apata de sus propios practicantes. Hasta hace poco tiempo, la acumulacin de archivo care-ca de mimo adecuado por parte de autor y consumi-dor; tanto como para no poder presumir ahora, con abundancia, de lo que hicimos ayer los manejadores de aparatos fotogrficos ms o menos sofisticados. Siempre hubo excepciones que nos hicieron re-flexionar sobre la mala gestin de la obra fotogrfi-ca en bastantes agrupaciones, y aprendemos de estas adecuadamente.

    Desde 1963, son tantas las fotografas rescatadas

    y adaptadas a los nuevos sistemas de conservacin como para presumir de poseer un buen manojo de imgenes que reflejan con solidez las diferentes tendencias por las que pas esta extraa aficin al nitrato de plata a lo largo de cincuenta aos. Con-sideremos los lamentados extravos como un posi-ble castigo a nuestra eleccin de arte tan humilde y dediquemos parte de nuestra energa a dejar digna constancia de lo que hacemos ahora este puado de enamorados del pixel; porque aprendimos ya a es-timarle, s.

    Es 2013 y hasta aqu hemos llegado, andamos pu-liendo los criterios de valoracin de la obra fotogr-fica propia a la vez que la de otros; las asociaciones fotogrficas pecaron de aglutinar y potenciar a de-masiados miembros independientes, ms preocu-pados en lucir su propia obra en estos crculos que de ensearnos a valorar tambin el trabajo de los dems. Actualmente se decanta esta tendencia hacia

    la mayor estima de la obra general, llevan-do a los extremos la actividad de acumular fotografa en ptimas condiciones para dejar constancia de lo que se hizo ayer y que en el futuro pueda ser admirado por nuestros biz-nietos.

    Seguiremos trabajando, sin sueldo, como hasta ahora, para desarrollar este extrao vi-rus que tanto quita el sueo en ocasiones, y seguiremos aprendiendo.

    Agrupaci Fotogrfica Sarthou Carreres/50 Aniversari Vila-real 1963/2013

    http://www.afsarthou.com/

    50 ANIVERSARIO SHARTOU CARRERES

    CINCUENTA AOS NO SON DOS DAS

    Pepe Broch

    FOTO: Javi Sales

    FOTO: Javi Sales

  • 13

    INTERAGRUPACIONES

    Es un proyecto surgido por el deseo de hermanamiento de cin-co agrupaciones fotogrficas del estado. Este encuentro permitir la realizacin de distintas activi-dades, entre ellas y como mani-festacin inicial la Primera Liga Interagrupaciones 2012/2013. Mensualmente, cada socio puede concursar con una obra cindose al tema propuesto para cada par-cial de la liga.

    Un jurado internacional de mxi-mo prestigio punta los trabajos, establecindose dos ranking con los resultados obtenidos. Uno de agrupacin, donde puntan los cinco miembros de cada grupo con mayor valoracin; el otro es individual, y en l se van acumu-lando los puntos mensuales de cada socio participante.

    Con esto se pretende crear una actividad que promueva la sana competencia entre fotgrafos de las diferentes agrupaciones, mantener el contacto entre ellos e iniciar una relacin de comuni-cacin estable entre las entidades inscritas.

    Participantes en el concurso 2012/2013 de la Liga Interagru-paciones:

    Agrupaci Fotogrfica Tallers dArts i Oficis, de Berga (Barce-lona)Agrupaci Fotogrfica Sarthou Carreres, de Vila-real (Castell)Agrupacin Fotogrfica San Dionisio, de Jerez de la Frontera (Cdiz)Real Sociedad Fotogrfica, de MadridFoto Cine La Vila, de La Vila Joiosa (Alacant) Jurado internacional compuesto por:

    Hugo Romano, Kfar Saba (Israel)Valerio Perini, Florencia (Italia)Andres Canepa, Santiago (Chile)

    Steven Le Prevost, Guernsey (Channel Islands)Nikitas Almpanis, Creta (Grecia)Caras Ionut, Iasi (Rumania)

    Trofeo a la agrupacin ganadora: Foto Cine La Vila

    Medalla 1 clasificada (ex aequo): Lola Ruiz/AFSDMedalla 1 clasificada (ex aequo): Isabel Munuera/RSFMMedalla 3 clasificada: Ins Gil/FCLVMedalla al fotgrafo/a con mayor puntuacin en el ranking indivi-dual de cada entidad, excluidos los anteriores:

    Manuel Vilanova/AFSCFrancisco Javier Domnguez Gar-ca/AFSDJulin Negredo Snchez/AFTAOManuel Lpez Puerma y Roderic Pla Lpez (ex aequo)/FCLVManuel Marcelo Campos/RSFM

    Para la A.F. Sarthou Carreres ha sido un orgullo servir de anfitrin en el cierre de esta Primera Liga Interagrupaciones, fue nuestro gran premio. Fue un placer de-partir con una considerable re-presentacin de cada entidad participante, comida de herman-dad incluida. Disfrutamos de un cordial ambiente en el acto de entrega de galardones en los sa-lones de la Caja Rural, a cargo de autoridad local y provincial, con proyeccin de obras participantes incluida.

    Gracias, muy especiales, a los or-ganizadores y patrocinadores del Festival Fotogr-fico RELEXIVA sin cuya tutela no hubiese sido po-sible llevar a cabo en Vila-real, con tan esplndidos medios, esta importante actividad.

    Ms informacin: http://www.reflexiva.es/verexpo.php?id=30

    Pepe Broch

    Primer puesto (ex aequo): Lola Herrera (AFSD)

    Primer puesto (ex aequo): Isabel Munuera (RSFM)

    Tercer puesto: Ins Gil (FCLV)

  • 14

    CALENDARIO DE ACTIVIDADES

    Estas actividades pueden modificarse durante el transcurso de las mismas, por lo que en la web www.afsarthou.com siempre estarn actualizadas.

    Viernes 20 A las 22:00 horas en los locales de la Agrupacin, Liguilla Mensual: Tema EN SEPTIEMBRE COME PAN Y UVAS, SI TIENES.

    Viernes 27 A las 22:30 horas en los locales de la Agrupacin, un Fotgrafo invitado nos mostrar sus trabajos.

    Sbado 5 A las 8:00 horas y desde la puerta principal de la Baslica de San Pascual (Vila-real), Salida-Concurso para un posterior fallo al DELTA DEL EBRO. Ser para todo el da.

    Viernes 18 A las 22:00 horas en los locales de la Agrupacin, Fallo de la sali-da-concurso al DELTA DEL EBRO y a continuacin Liguilla Men-sual: Tema EN OCTUBRE DE HOJA EL CAMPO SE CUBRE.

    Viernes 25 A las 22:30 horas en los locales de la Agrupacin se mostrarn pro-

    yecciones fotogrficas a determinar

    SEPTIEMBRE

    OCTUBRE

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    C/ San Pascual, 20 Telfono 964 52 01 34 VILLARREAL

    SERvICIO DE CTERING