Objectiu, nº 97

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AGRUPACIÓ FOTOGRÀFICA SARTHOU CARRERES NUM. 97 NOVIEM-DICIEM 2013 ROBERT CAPA
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Noviembre y Diciembre de 2013

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  • AGRUPACI FOTOGRFICA SARTHOU CARRERESNUM. 97 NOVIEM-DICIEM 2013

    ROBERT CAPA

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    Impressin fotogrfica alta calidad/gicle Sistemas expositivosImpressin gran formato Marcos de maderas nobles

    C/ Pablo de Sto. Leocadio 8 - baix. 12540Vila-real 964 52 30 99www.defotografoafotografo.com

    Ferrer Puerto Assegurances, S. L.

    Avda. Francisco Trrega, 42 bajo12540 Vila-realTel. 964 53 51 36 Fax 964 53 71 [email protected]

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    EDITORIALP O R T A D A

    Con el apoyo del Ilustrsimo Ayuntamiento de Vila-real

    R E D A C C I NEDITA:

    Agrupaci Fotogrfica Sarthou Carreres

    C.I.F. G - 12094801

    EQUIPO DE REDACCIN Y COLABORADORES:

    Xavier FerrerJos Salla

    Vicent DosdArturo Gonzlezngel SanchezAlfredo Oliva

    Ricardo Badenes

    DISEO:Vicent Dosd

    MAQUETACIN:Jos Salla

    [email protected]

    OBJECTIU - Apartado de correos 61 - 12540 Vila-real

    FOTO: El 22 de octubre se cumplieron 100 aos del nacimiento de Robert Capa.Por dicho motivo hemos dedicado la portada de este nmero.

    no se identifica necesariamente con la opinin de sus colaboradores ni con el contenido de los artculos publicados.

    Noviembre 1963, noviembre 2013, cincuenta aos que no es

    poco, para esta Agrupacin. Una larga y difcil trayectoria en

    todo este lustro que nos ha llevado hasta el da de hoy, en una

    poca difcil y repleta de cambios tecnolgicos y en la forma

    de relacionarnos entre nosotros, pero los que somos estamos

    y as vamos sobreviviendo da a da.

    Ya celebramos durante Reflexiva el pasado mes de junio, con

    un bonito acto lleno de conmemoraciones y distinciones, so-

    bre todo a los socios fundadores que an perduran y a los

    presidentes que a lo largo de estos aos cargaron a sus espal-

    das con sus acometidos del cargo.

    El da 22 volveremos a celebrarlo con una gran cena que

    esperemos sea ms que numerosa y que los recuerdos ms

    aejos nos hagan recordar los momentos ms entraables de

    nuestra agrupacin en pocas anteriores.

    El da 8 en la casa de LOli, inauguraremos la XXXIII expo-

    sicin de nuestro ltimo concurso con las fotos ganadoras y

    una seleccin de los autores locales.

    Agradecer a nuestro amigo de Sevilla Alfredo Oliva, psic-

    logo de la imagen y fotgrafo, su colaboracin nuevamente

    en esta revista con sus reflexiones sobre la forma que tene-

    mos de mirar las fotografas y de sus connotaciones psico-

    lgicas.

    Xavier Ferrer

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    XVI LIGA TEMTICA 2013 SEPTIEMBRE

    SEGUNDO PREMIOJavi Sales

    s/t

    TERCER PREMIOJos M Rubios/t

    TEMA: En septiembre come pan y uvas, si tienes

    PRIMER PREMIOAntonio lvarezs/t

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    TERCER PREMIOJavi Saless/t

    PRIMER PREMIOAntonio lvarezs/t

    XVI LIGA TEMTICA 2013 OCTUBRETEMA: En octubre de hojas el campo se cubre

    SEGUNDO PREMIOAlberto Martnez

    s/t

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    ROBERT CAPA Vicent Dosd

    Si tus fotos no son lo suficientemente buenas es que no te has acercado lo suficiente

    Robert Capa

    Se cumplen 100 aos del nacimiento de Endr Frieddman. Naci el 22 de octubre de 1913 en Budapest, Hungra. Se exili tras haber participa-do en actividades estudiantiles de izquierda. Viaj a Alemania donde estudi periodismo y trabaj como fotgrafo en Berln.

    En 1933 escapa de la persecucin nazi contra los ju-dos y se instala en Pars. Trabaj hasta finales de los treinta en la revista Vu. En Pars conoce tambin a la fotgrafa Gertha Pohorylle, que era una joven re-fugiada de la Alemania nazi. Pronto se convirti en su pareja y lo acompa a multitud de viajes. Adop-t el seudnimo de Gerda Taro y se cree que fue ella quien bautiz a Endr con el nombre de Robert Capa. Su primer viaje a Espaa se produjo en 1936 y pudieron trabajar sin problemas en el frente repu-blicano. En 1935 visit Espaa y realiz un reporta-

    je grfico sobre la Guerra Civil. El famoso miliciano muerto en Cerro Muriano, en el frente de Crdoba, es uno de los trabajos ms polmicos de Capa, ya que hay versiones que apuntan a que se trata de un posado y no de una muerte capturada por la cmara espontneamente. En 1938 se traslad a China, don-de capt las imgenes de la invasin japonesa.

    En 1946 se nacionaliz estadounidense y al ao si-

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    guiente junto a Cartier-Bresson, David Saymour y George Rodger fund la Agencia Magnum de la que fue presidente durante tres aos. Como reportero de Life trabaj en los principales escenarios blicos de la Segunda Guerra Mundial, y fotografi los mo-mentos histricos de la guerra de Palestina en 1948.

    Robert Capa falleci el 25 de mayo de 1954 en Thai Binh, Vietnam, cuando efectuaba un reportaje de guerra al pisar una mina convirtindose en el primer corresponsal americano muerto en esa guerra.

    En diciembre de 1938 la prestigiosa revista brit-nica Picture Post public un reportaje fotogrfico de once pginas sobre la Guerra Civil espaola con las fotos de un joven de veinticinco aos, Robert Capa, y le proclam el mejor fotgrafo de guerra del mundo.

    Cuando Capa no estaba fotografian-do alguna guerra le gustaba codearse con la alta sociedad y los artistas del momento. As conoci y retrat a per-sonajes como Pablo Picasso, Ernest Hemingway, Ingrid Bergman, o Gary Cooper. Irwin Shaw afirmaba con irona que el cdigo de conducta de Capa era ser jovial, incluso en las

    circunstancias ms difciles.

    Robert Capa sola afirmar que siempre haba que estar listo para ir o a una taberna o a una guerra. No importaba ni la hora, ni lo poco atractiva que pudiera parecer esa guerra.

    ROBERT CAPA Vicent Dosd

    El pasado domingo 6 de octubre nuestro asociado Ricardo Badenes Velasco inaugur una exposicin fotogrfica titulada Sanfermi-nes, dentro del marco de las fiestas patronales de Alqueras del Nio Perdido. Durante toda la semana de fiestas, la exposicin se pudo visitar en los bajos del Ayuntamiento de Alqueras. Un total de 20 fotografas componan la exposicin, en la que se poda ver una muestra representativa de lo que suponen los Sanfermines para el autor, un enamorado de Pamplona y sus fiestas, a las que no ha faltado ningn ao desde 1995, aunque su primera incursin en las mismas se remonta a 1977. En la muestra se podan ver fotos del Chupinazo, de la Procesin, del ambiente en la calle, la corrida y, como no, del Encierro. La exposicin, inaugurada por la Reina de las Fiestas y su Corte de Honor, cont con la presencia de toda la Corporacin Municipal en pleno, encabezada por la alcaldesa, as como de numerosos vecinos de Alqueras. Ricardo estuvo arropado tambin por hasta nueve amigos de Pam-plona, siete de ellos miembros de la Pea Adarraunditxokoa, colec-tivo con fuertes lazos con la localidad de la Plana. Tras el corte de la cinta y la contemplacin de las imgenes se sirvi un vino de honor.

    EXPOSICIN DE RICARDO BADENES

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    DA DE LA FOTO Arturo Gonzlez

    Una de las actividades de puertas abiertas ms tradicionales que celebra la Agrupaci Sarthou Carreres es el Da de la Foto que ya cuenta con numerosas ediciones.Se organiza coincidiendo con el ltimo sba-do de Festes de la Mare de Deu de Gracia y transcurre durante toda la maana. En esta oca-sin tuvo lugar el 7 de Septiembre y aunque el tiempo no acompa demasiado, a primera hora de la maana se prepar el set y el laboratorio digital para que muchos villarrealenses posaran ante nuestras cmaras y recogieran unos minu-tos ms tarde su retrato gratuito. Sin embargo, el lugar habitual, la Plaa Major, es cada ao ms y ms utilizada para actos di-versos restando espacio y prestancia a nuestra actividad. La celebracin del mercadillo de los sbados nos empuj, ya hace algn ao, de vuelta a los soportales donde queda muy poco espacio debido a la instalacin de las terrazas de

    los bares y restaurantes de la zona. Y este ao para mayor incomodidad, compartimos el poco espacio restante con la churrera ambulante.No obstante y a pesar de no ser muchos los miembros de la Agrupacin que nos dimos cita all, nos armamos de optimismo y buena volun-tad y volvimos a ver muchas caras conocidas, que ao tras ao nos visitaron para retratarse y llevarse el recuerdo anual de los sutiles estragos que el paso del tiempo hace en rostros y portes.Tampoco dej de ser una ocasin ms para re-unirnos los miembros de la Agrupaci y cambiar impresiones sobre nuestra aficin. Para rematar la jornada, tuvimos el placer de fotografiar a las modelos que siempre nos trae nuestro amigo Salla y que, de nuevo, hicieron las delicias de nuestras cmaras. No falt el almuerzo en el Miso y la comida final en Els Tretze.

    Colas de gente esperando para ser fotografiados

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    DA DE LA FOTO Arturo Gonzlez

    Ms all de la crnica periodstica de esta actividad, convendra profundi-zar un poco en el xito que ella tiene ao tras ao, sin distincin de eda-des, en un mundo digital donde la fo-tografa est al alcance de todos y no se concibe asistir a cualquier evento sin llevar algo capaz de fotografiar.

    Es sabido que en los albores de la fotografa, mediado el s. XIX, el re-trato junto a la fotografa industrial y la de viajes, fueron los motores de la popularizacin de este arte. Sin duda, el abaratamiento de los costes ayud a que en aquella poca capas cada vez ms humildes de la socie-dad aspiraran a tener un retrato que ensear o enviar a familia y amista-des.Y hasta hace bien poco, no slo se llamaba al fotgrafo para perpetuar la memoria de actos sociales o religiosos, tambin se iba al estudio para tener un recuerdo cuidadoso y embellecido de uno o de su familia. Ni siquiera los fo-tomatones evitaban acudir al estudio fo-togrfico para tener en los documentos oficiales y de identidad, una fotografa que satisficiera la vanidad del retratado.

    Todo esto lo llevamos grabado en la me-moria personal y colectiva y por ello, en una poca en la que todo se ve a travs del visor o la pantalla de una cmara, todava acudimos al estudio abierto y gratuito que la Agrupaci monta con ocasin del Da de la Foto para que ao tras ao, contribuyamos a fijar la memo-ria del crecimiento o del envejecimiento de los que se ponen delante de nuestra cmara y nuestros focos.Que sea por muchos aos ms.

    FOTOGRAFAS: Arturo Gonzlez

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    PORTFOLIO DEL SOCIO ngel Snchez

    En mi actividad como fotoperiodista a veces busco, en situaciones donde hay muchos elementos y mucha gente, aislar a alguno de los protagonistas. El indivduo aislado, desprotegido o vulnerable en escenarios que deban de ser multitudinarios. Conciertos, festivales, ftbol, espectculos......

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    PORTFOLIO DEL SOCIO ngel Snchez

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    En los foros de internet de-dicados a la fotografa suele abundar la adulacin y el be-sagevismo, y los comenta-rios que reciben muchas fotos son de tal magnitud (excep-cional, magnfica, portentosa, genial) que bastara que un 10% de ellos fueran ciertos para que estuvisemos rodea-dos de genios de la cmara. Y es que la crtica constructi-va, de la que tanto se podra aprender, suele ser una rara avis en este mundo virtual.

    A pesar de ello, seguro que en ms de una ocasin os ha sorprendido ver cmo una foto que os parece una verdadera castaa recibe elogios de algunos foreros que no son precisamente unos novatos en esto de la fotografa. Y aunque a veces dudis de la sinceridad del piropo, en otras ocasiones tenderis a pensar que simplemente se trata de diferencias en gustos estticos o en concep-ciones de lo que debe ser la fotografa. Y es que ni todos tenemos los mismos gustos ni miramos o valoramos de igual manera las imgenes.

    Existen algunas tendencias normativas o generaliza-das a la hora de percibir las fotos, como las relativas a la percepcin de las formas que la Psicologa de la Gestalt puso de manifiesto, o la relacin entre el color y el mundo de las emociones. Estos princi-pios, ms o menos universales, determinan muchas de las leyes sobre la composicin o el uso del co-lor que hacen que algunas imgenes resulten ms atractivas y equilibradas que otras. Estos principios suelen estar determinados en parte por la historia de la evolucin de nuestra especie. Servira como ejemplo nuestra preferencia por imgenes con hori-zontes amplios y puestas de sol, que nos recuerdan esos espacios abiertos que daban a nuestros antepa-sados la seguridad de que ningn depredador estaba agazapado dispuesto a devorarlos. O el inters que suelen despertar esos paisajes en los que un camino

    desaparece tras un recodo, que nos sugiere que si entrsemos en el paisaje y siguisemos ese camino obtendramos ms informacin sobre el lugar, algo que sin duda ofrece ventajas adaptativas.

    Tambin las condiciones socioculturales influyen sobre nuestra lectura de las imgenes, como la ten-dencia a analizarlas partiendo del ngulo superior izquierdo, que es precisamente por donde comien-za la lectura y escritura de textos en nuestro pas y en los de nuestro entorno. En cambio, en los pa-ses rabes el sentido de la lectura es el contrario, de derecha a izquierda, lo que sin duda condiciona la apreciacin de imgenes.

    Pero, ms all de esas leyes generales, existen im-portantes diferencias individuales en cmo cada uno de nosotros lee e interpreta las imgenes fotogr-ficas. Y aunque algunas de estas diferencias tienen que ver con nuestra mayor o menor formacin en fotografa o artes plsticas, otras hunden sus races en lo ms profundo de nuestra personalidad. No es casual que los psiclogos hayamos usado las imge-nes ambiguas (por ejemplo, el test de las manchas de tinta de Rorschach, o el TAT) para tratar de ana-lizar la personalidad y los conflictos internos de las personas.

    As, nuestros rasgos de personalidad y nuestros es-tilos cognitivos a la hora de procesar la informacin

    CMO MIRAMOS LAS FOTOS Alfredo Oliva

    FOTOGRAFA: Alfredo Oliva

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    hacen que mientras que unos prestamos atencin a la imagen de forma global otros se fijan en pe-queos detalles que a los primeros pueden pasarnos desapercibidos. Podra decirse que los primeros tienen una mayor capacidad para pensar de forma abstracta, analizar las relaciones entre los elementos que conforman la imagen y encontrarle significado, mientras que los segundos presentan ms vigilancia o atencin al detalle, lo que puede indicar en grados extremos un pensamiento ligeramente obsesivo.

    Algo parecido podra decirse con respecto a las preferencias por el color versus la forma, pues si algunos sujetos perciben en primer lugar las tonali-dades de una foto otros se fijan ms en la estructura formal. As, estableciendo un cierto paralelismo con la interpretacin de las respuestas al test de Rors-chach, podra aventurarse que quienes prefieren el color pueden mostrar una mayor emotividad, fren-te a quienes optan por el blanco y negro o por las imgenes con muchos elementos geomtricos, que manifiestan un enfoque ms racional.

    La textura tambin tiene sus connotaciones psicol-gicas, y hay quienes afirman que la preferencia por las texturas y por las sensaciones tctiles que susci-tan se relaciona con una bsqueda de afecto y ternu-

    ra debido a ciertas necesidades afectivas relativas a las experiencias infantiles con las figuras parentales, o a la historia emocional en las relaciones de pareja. Es decir, que esta tendencia a acentuar las texturas en las fotos propias o a buscarlas en las ajenas refle-jara nuestra propia vida sentimental.

    Y la simetra? Pues la preferencia por la simetra, como la que crean los reflejos en agua cristal u otras superficies, bien podra indicar un sentimiento in-trospectivo, una marcada tendencia a reflexionar y analizar los pensamientos y sentimientos propios.

    Evidentemente hay que aclarar que no somos to-talmente conscientes de estas preferencias, y que cuando contemplamos una imagen o una escena que decidimos fotografiar se suscitan automticamente en nosotros unas emociones que hacen que puedan resultarnos ms o menos atractivas. Algo parecido ocurrira a la hora de seleccionar fotos para impri-mir o subir a la red. Estas emociones son el resul-tado tanto de factores innatos como de experiencias previas que determinan nuestra forma de mirar. En la medida en que vayamos siendo ms conscientes de estas preferencias, es posible que seamos cada vez ms capaces de transmitir nuestras emociones a los dems.

    CMO MIRAMOS LAS FOTOS Alfredo Oliva

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    CALENDARIO DE ACTIVIDADES

    Estas actividades pueden modificarse durante el transcurso de las mismas, por lo que en la web www.afsarthou.com siempre estarn actualizadas.

    Viernes 8 A las 20:00 horas, en la sala de exposiciones de Casa de lOli inau-guracin de la XXXIII edicin del Concurso Nacional de Fotografa Sarthou Carreres.

    Viernes 22 A las 21:00 horas, en el restaurante Hostal Sant Joan, liguilla men-

    sual: tema EN EL DA DE DIFUNTOS, MEMORIA Y FRO VAN JUNTOS. A continuacin cena conmemorativa del 50 aniversario de la fundacin de Sarthou Carreres.

    Viernes 29 A las 22:00 horas contaremos con la presencia de RICARDO BA-DENES, quien nos proyectar su coleccin Sanfermines.

    Viernes 13 A las 21 horas Cena de Navidad en Hostal Sant Joan. A continua-

    cin concurso social anual tema libre, con tres premios 150, 100 y 50 euros (se podrn presentar hasta tres fotos por participante). Posteriormente entrega Galardones de la XVI liga temtica anual a los ganadores y a los ms regulares de la misma.

    NOVIEMBRE

    DICIEMBRE

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