Obras Mixtas de La Arquitectura Latinoamericana. (Modernismo - Posmodernismo)

Alumno: Enrique Araúz MichelMateria: Historia de la Arquitectura IV

Alumno: Enrique Arauz MichelN de Reg.: 210011203Materia: Historia de la Arquitectura IV

Obras Mixtas

Obras MixtasIntroducciónLos arquitectos latinoamericanos muchas veces pasan de una línea a otra, dependiendo de las condiciones específicas en que les toca actuar. La ilustración más nítida al respecto es Lucio Costa, cuyas distintas obras se inscriben en las cuatro líneas arquitectónicas mencionadas. Proyecta la casa de Román Borges (Río de Janeiro, 1934) en el más puro estilo internacional. Construye el Hotel Parque San Clemente (Nova Friburgo, 1944) de características neovernaculares. En 1953 proyecta simultáneamente la Iglesia del Fuerte de Copacabana (Río de Janeiro) en la arquitectura del desarrollo y los edificios del Parque Guinle (Río de Janeiro) en la otra arquitectura. Así, la labor de este maestro brasileño resume en sí misma la complejidad de la arquitectura latinoamericana.

Por otra parte, las cambiantes condiciones del contexto sociopolítico internacional y regional afectan la evaluación de las bondades de cada línea. A su vez, las tensiones entre el espíritu civiliatorio de la época y el espíritu físico-cultural del lugar hacen que dichas líneas se alejen o acerquen entre sí. Por ejemplo, a partir del tercer período (1970 en adelante) ha existido una cierta erosión de la internacionalidad arquitectónica favoreciendo las distintas expresiones regionales. Esto ha ayudado a consolidar la otra arquitectura en América Latina, debilitando simultáneamente el estilo internacional, el cual ha tenido un leve acercamiento a dicha línea.

Dichas situaciones no hacen más que confirmar las sutilezas de la historia arquitectónica real de América Latina. Pero faltaría ver con

algo de detalle cómo algunas obras incluyen dentro de sí mismas rasgos de distintas líneas. De hecho, al hablar de la línea neovernacular, por ejemplo, algunas obras de Ethel y Giancarlo Puppo en Buenos Aires, se acercan o pueden pasar a la otra arquitectura por su carácter urbano y grado innovativo. Asu vez, el Museo Tamayo, en México, y la Argentina Televisora de Color (ATC), en Buenos Aires, si bien se inscriben en la arquitectura del desarrollo, tienen un contextualismo con el medio natural que los aproxima también a la otra línea arquitectónica.

Casos de EstudioComo la intención de este capítulo es sólo demostrar la existencia de estas obras “mixtas”, se describirán únicamente tres casos ilustrativos. Uno corresponde a la torre de oficinas CONURBAN (Buenos Aires, 1973). Este edificio fue proyectado por E. Kocoureck, E. Katzenstein y C. Llorens y se ubica en Catalina Norte, nueva área de expansión del centro de la ciudad. Esta tiene una normativa de edificación en altura que obliga a construcciones aisladas, lo cual hace difícil lograr una cierta contextualidad. Hay que buscarla más en relación al paisaje lejano que en relación al disímil e impredecible entorno inmediato. Los arquitectos del CONURBAN toman esta elección. La planta del edificio concentra los servicios hacia el costado que da hacia la ciudad, mientras el resto de cada piso se mantiene libre y abierto hacia el atractivo movimiento del puerto. Por lo mismo, el parámetro exterior del lado de servicios se cierra casi completamente por altos muros, protegiendo del sol poniente. Hacia el oriente el edificio se acristala asemejándose a los vecions, Este tratamiento de “frente y espalda” armoniza así con su entorno mediato y lejano. La calidad táctil de los muros fue enfatizada con


un revestimiento de ladrillo y con el quiebre de las superficies las cuales producen un vibrante juego de luces y sombras.

El edificio CONURBAN es básicamente una obra de estilo internacional que adquiere ciertos rasgos de la otra arquitectura. Pero las refuncionalizaciones de los mercados General Paz y San Vicente (Córdova, 1980), de Miguel Angel Roca, constituyen ya obras abiertamente mixtas. Fueron Realizadas mientras ése se desempeñaba como secretario de Obras Públicas de esa ciudad argentina. La condición pública de dichos trabajos es muy propia de la arquitectura del desarrollo. Sin embargo, las refuncionalizaciones tienen rasgos más mezclados que eso.

El planteo de ambas obras es invertido. En el mercado General Paz el arquitecto optó por limpiar el viejo edificio de acero, enmarcándolo con una ondulante construcción que se adhiere a las medianeras. La revistió con un quebrado muro-cortina que refleja fragmentariamente el edificio antiguo. En el mercado de San Vicente, por el contrario, Roca colocó una serie de pequeños edificios dentro de la estructura original, creando el efecto de un poblado en miniatura. Reforzó lo anterior pintando los muros interiores con verdes motivos vegetales y coloreando su cielo con azul y nubes.

Estas refuncionalizaciones combinan elementos diversos. Cierto expresionismo estructural e integración de las artes, aspectos

propios de la arquitectura del desarrollo. Ductos con imágenes navales de primer estilo internacional. Muros cortinas de la segunda fase de dicho estilo. Algunas metáforas postmodernistas. Pero a su

vez, el tema del reciclaje, su contextualidad y el desinhibido uso del color, son partes de la otra arquitectura. Por lo demás, en las redundancias estructurales del “poblado” de San Vicente, Roca ironiza sobre los alardes de la arquitectura del desarrollo.

Edificio ConurbanAutores:


Arq. Ernesto D. KatzensteinArq. Estanislao Kocourek Arq. C. Llorens

Ubicación:Av. Madero 1200Puerto Madero

Sitio: Ubicado en un terreno de la urbanización de Catalinas Norte de la ciudad de Bs As.

El edificio: Es una torre de veinticinco pisos y tres subsuelos de estacionamientos y depósitos. Respetando la disposición urbanística de la zonificación en la cual está emplazado, el edificio posee un pequeño sector de basamento que se continúa en el del edificio vecino (UIA) conformado por un cuerpo adosado de tres pisos destinado al uso de oficinas. En la planta baja elevada un metro sobre el nivel cero, se encuentran los accesos y locales comerciales.

Concepto espacial: Las plantas de oficinas fueron diseñadas con el concepto de “planta libre”, con un esquema estructural eficiente, organizadas con un núcleo circulatorio y sanitario lateral, sobre la cara oeste y la ubicación de solamente cuatro columnas centrales que facilitan las divisiones internas.

En coincidencia con las mejores vistas y orientación, el perfil dentado y vidriado reproduce las situaciones de esquina, altamente solicitadas para los despachos jerárquicos.

Fachada: La torre es un volumen con dos caras diferenciadas y claramente

definidas por el uso de recursos y tecnologías opuestas: la fachada hacia el rio, facetada, abierta a las buenas vistas y la buena orientación, es un curtain Wall de elaboración industrial color bronce y doble vidriado hermético; la cara hacia el oeste, hacia la ciudad, es un frente de ladrillo visto artesanal, colocado manualmente, sobre el cual se apoya el núcleo.

En el encuentro de ambas caras, se realiza un encastre de ambas tecnologías de manera evidente.

Este edificio conjuga sensatez y audacia, en cuanto al diseño formal y a la utilización de tecnologías locales sobre un modelo internacional de edificio, como es la torre de oficinas. La sensibilidad plástica y estética, sensatez funcional y calidad constructiva diferencian a este edificio de los demás exponentes de la urbanización de catalinas norte, de rasgos aún vigentes en la arquitectura local.

Centro Cultural Mercado General Paz Ubicación: Bº General Paz, Córdoba, ArgentinaDestino: Centro CulturalAño de Proyecto: 1975-80


Año de Realización: 1980-83Superficie: 1600 m²Autor: Arq. Miguel Angel Roca

Ubicado en una esquina del corazón de este barrio aparece un pabellón de un valor arquitectónico, histórico, artístico y técnico muy elevado.

Se trata de un pabellón rectangular central construido con una estructura y envolvente metálica y de vidrio con un tratamiento decorativo de gran riqueza, rodeado en sus cuatro esquinas por pabellones de servicio con mampostería que se enmarcan y valorizan con su contraste el cuerpo central.

Aquí surge una acción clara de puesta en valor del edificio existente, restaurándolo y sin introducir elementos que afecten la lectura del hermoso espacio interior. En su implantación en el sitio el edificio existente deja una faja de diez metros en ambos costados posteriores, con relación a las medianeras, lo que sugirió un edificio laminar en ele que abrazara al salón principal y que entrara en una particular relación con éste. Así la fachada del nuevo edificio se resuelve con cristales color humo transparentes que reflejan el rostro oculto y posterior del mercado histórico. Así, se puede decir

que la fachada del nuevo edificio, es la del viejo. Internamente aloja centro vecinal, restaurante, bar, centro administrativo, biblioteca.La forma curva del edificio nuevo en contrapunto armónico con el pabellón ortogonal importado de Inglaterra a fines del siglo XIX celebra el intersticio

espacial, y la curva descompone en múltiples reflexiones el edificio histórico parafraseando su ingreso o espacio intermediador exterior – interior de la marquesina.En el Mercado de General Paz se incorporó un edificio laminar de líneas curvas que abraza al viejo pabellón.

Basado en los mismos objetivos de las obras ejecutadas en los otros edificios, si bien con estrategias de diseño muy diferentes, la refuncionalización del viejo Mercado de barrio General Paz –también de principios de siglo 20– es un verdadero ejemplo de restauración y puesta en valor de un edificio existente, sin modificar su espacio interior.

El edificio contenedor es de dimensiones más reducidas pero con un importante valor histórico, arquitectónico y técnico. Su estructura es de metal y vidrio –pabellón ortogonal importado de Inglaterra a fines del siglo 19– con gran riqueza ornamental, con cuatro pabellones de mampostería en sus esquinas que enmarcan el cuerpo central.

En sus orígenes, también se ubican en este nuevo centro, funciones múltiples: sala de conferencias, de representaciones teatrales, de reuniones vecinales, cine y salón de exposiciones, para un quehacer cultural y barrial a escala de la ciudad.

Centro Cultural Mercado San VicenteUbicación: Calle San Jerónimo, Bº San Vicente, Córdoba, ArgentinaDestino: Oficinas Públicas , Culturales y SocialesAño de Proyecto : 1975-80Año de Realización : 1981-84


Superficie: 1500 m²Autor: Arq. Miguel Angel Roca

En el mercado de la República de San Vicente, mantenido tal cual (1930), se desarrollan una sucesión de pabellones yuxtapuestos y articulados de características formales diversas acordes con sus funciones que estructuran un paisaje urbano interior – exterior. Se genera un complejo exterior dentro del envolvente existente restaurado.

Este envolvente internamente está tratado pictóricamente de una manera ilusionista y alegórica que alude, reminiscente, a la sala del Castillo Sforza pintado por Leonardo, con una arboleda y enredaderas en los muros perimetrales y un techo celeste con nubes que recrean la atmósfera de un exterior dentro de un interior.

Los comercios, sede del centro vecinal, centro juvenil, las áreas administrativas, el bar – restaurant unido a la biblioteca y microcine o auditorio transforma al conjunto en un todo de fuerte atracción, generador de acciones comunitarias e interacciones sociales.

El color enfatiza el sentido y formalización de cada cuerpo de geometrías elementales: el rojo de la biblioteca habla de la peligrosidad de la cultura, etc.

Los restantes cuerpos refuerzan su identidad funcional y simbólica en una paleta festiva popular y altamente pregnante.

Cuestionario

1. Mencione las cuatro obras de Lucio Costa que se inscriben en las cuatro líneas arquitectónicas estudiadas.

- Casa Román Borges, Estilo Internacional.- Hotel Parque San Clemente, Arq. Neovernacular- Iglesia del Fuerte de Copacabana, Arq. del Desarrollo- Parque Guinle, Otra Arquitectura


2. ¿Existen obras que incluyen dentro de si mismas obras de otras líneas arquitectónicas? Cite los ejemplos mencionados.

Algunas Obras de Ethel y Giancarlo Puppo, de la línea Neovernacular pueden pasar a la Otra Arquitectura por su carácter urbano e innovativo

El Museo Tamayo y el edificio de la Argentina Televisora de Color, pertenecientes a la Arquitectura del Desarrollo, tienen un contextualismo que les permite una proximidad al otro estilo arquitectónico.

3. Describa el concepto y contexto urbano del edificio Conurban

Debido a las normativas de Catalina del Norte que obligan a construir edificios aislados, los arquitectos deciden optar por contextualizar el edificio con su entorno más lejano. Deciden diseñar un edificio con un dos fachadas bien diferenciadas.

4. Describa las características funcionales y morfológicas del edificio Conurban

El edificio de oficinas Conurban fue diseñado bajo los conceptos del estilo internacional, esto es, tiene la aplicación de planta libre y muro cortina.

Mientras la cara que da al puerto es abierta a través del muro cortina con un perfil dentado, la fachada vista desde el centro de la ciudad es tratada con ladrillo visto de revestimiento.

Esta fachada oeste protege el área de servicio, la cual fue concentrada en este sector.

5. Diferencie las características de las distintas líneas arquitectónicas en el edificio Conurban

El edificio Conurban tiene dos fachadas muy bien diferenciadas. La fachada este de perfil dentado es del estilo internacional, por su muro cortina, su fachada libre, ventanas longitudinales (en interiores). Mientras tanto, la fachada oeste sigue la línea de la Otra Arquitectura, por la solución y contextualización hacia la ciudad a través de un material tradicional, el ladrillo; y por el trabajo formal con quiebres a 45 grados a lo largo de la elevación.

6. Describa el concepto del Centro Cutural General Paz

La refuncionalización del Mercado General Paz consiste en la construcción de un edificio envolvente para el viejo pabellón del mercado. Este edificio tratado en fachada


con cristal, refleja la fachada del pabellón, diciendo así que la fachada del nuevo edificio es la fachada del antiguo.

7. Describa las características funcionales y morfológicas del Centro Cultural General Paz

En conjunto, el Centro Cultural General Paz está formado por un bloque central, de estilo importado de Inglaterra a fines del Siglo XIX, con cuatro pabellones de mampostería nacientes en cada una de sus esquinas y por un edificio laminar envolvente, de líneas curvas, aporte del arquitecto Miguel Angel Roca.

El Antiguo pabellón del mercado, tiene la nueva función de Salon Principal y Auditorio, mientras el resto de los ambientes se concentran en el nuevo edificio, esto es, recepción, oficinas, galería, etc.

8. Diferencie las características de las distintas líneas arquitectónicas en el Centro Cultural General Paz

En este edificio se reconoce la acontextualidad del edificio nuevo en relación al antiguo, característica de la Arquitectura del desarrollo. A su vez se reconocen características del Estilo Internacional, como los muros cortina

9. Describa el concepto del Centro Cultural San Vicente

Esta obra, también aporte de Miguel Angel Roca, es el polo opuesto del trabajo en General Paz. En este proyecto se busca generar la sensación de un pequeño poblado dentro del edificio, haciendo uso pintura en muros y en cielo raso.

10. Describa las características funcionales y morfológicas del Centro Cultural San Vicente

Se decide Intervenir directamente el Bloque incorporando en el interior volúmenes de menor escala que dan una sensación de clima urbano en interiores, y que a su vez se conectan directa o indirectamente con volúmenes agregados en el exterior en la fachada este. Los cuatro volúmenes interiores son de distintos colores y de formas complejas y variadas.

Los comercios, sede del centro vecinal, centro juvenil, las áreas administrativas, el bar – restaurant unido a la biblioteca y microcine o auditorio transforma al conjunto en un todo de fuerte atracción, generador de acciones comunitarias e interacciones sociales.

11. Diferencie las características de las distintas líneas arquitectónicas en el Centro Cultural San Vicente

La obra presenta una acontextualidad, inclusión de artes y un cierto brutalismo característico de la arquitectura del desarrollo. A su vez tiene elementos como ductos navales, que son características del Estilo internacional de primer


periodo. El arquitecto, también, hace uso deshinibido del color y plantea metáforas postmodernistas, lo cual aproxima a este aporte a la Otra Arquitectura


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