“Mineras Candelaria y Ojos del Salado apoyan la preservación del patrimonio cultural de Atacama”

Olivares Valdivia Fotografía y sociedad en Copiapó

1909-1948

Olivares Valdivia Fotografía y sociedad en Copiapó

1909-1948

Boris Martínez L. - Samuel Salgado T.

Biblioteca del Bicentenario

Agradecimientos

De manera especial, queremos agradecer a Ilonka Csillag por su inmenso apoyo, confianza y cariño hacia este proyecto. Al Centro Nacional del Patrimonio Fotográfico, por creer en un proyecto regional y por su apoyo en todo momento. De igual manera, al Consejo Regional de la Cultura y las Artes de Atacama por los fondos otorgados. Al Museo Regional de Atacama en Copiapó y a todo su personal, por la importantísima ayuda prestada. A la Biblioteca Nacional y al Museo Histórico Nacional en Santiago, por el material facilitado. Olaya Fernández, por el respaldo a esta publicación. A Vicente Larrea por el tiempo y la dedicación otorgada a este proyecto. A Andrés Garay Albújar, Fernando Aguayo y Eduardo Cavieres, por sus comentarios y observaciones.

Además, dedicamos esta publicación, con infinito agradecimiento, a todas las personas que colaboraron en diversa medida, y que han hecho posible que esta investigación pueda ser difundida y entregada a la comunidad a través de las siguientes páginas, ya sea entregando material fotográfico, información oral, documentos o cualquier tipo de colaboración que haya contribuido a enriquecer este volumen.

Por último, agradecer a nuestras familias y amigos por la compañía y apoyo constantes, tan necesarios para realizar con éxito un proyecto de estas dimensiones. Muchas gracias a todos.

Contenidos

Presentación ................................................................................................................................................................................................................................................................ 6Ilonka Csillag Pimstein

Olivares Valdivia, retratista del Norte Chico. Acercamiento a su oficio y su mirada ............................................................................................... 9Boris Martínez Labarca

Introducción ............................................................................................................................................................................................................................................................... 11Avatares de un Estudio de retratos ................................................................................................................................................................................................................. 12El trabajo en el Estudio: retratos a la luz del día ..................................................................................................................................................................................... 13Reportero, artista y comerciante ..................................................................................................................................................................................................................... 16Aproximación a la técnica utilizada por Olivares Valdivia .............................................................................................................................................................. 18

José Antonio Olivares Valdivia. Fotógrafo, comercio fotográfico en Copiapó. 1909-1952 .................................................................................. 25Samuel Salgado Tello

Los fotógrafos desconocidos de provincia .................................................................................................................................................................................................. 27Aproximaciones a una formación fotográfica. Ovalle-Copiapó 1900-1909 .......................................................................................................................... 28La formación de un taller fotográfico en provincia: La Fotografía Central de Copiapó ................................................................................................... 31La competencia en provincia ............................................................................................................................................................................................................................ 33Corresponsal gráfico ............................................................................................................................................................................................................................................... 35Las décadas del 30-40: agente de la Kodak ............................................................................................................................................................................................... 38La Fotografía Central de Olivares Valdivia. 43 años de trabajo en Copiapó ......................................................................................................................... 41

Referencias bibliográficas .................................................................................................................................................................................................................................. 43

Escenas de Copiapó ............................................................................................................................................................................. ................................................................... 45

Retratos ......................................................................................................................................................................................................................................................................... 59

Terremotos 1918 y 1922 ................................................................................................................................................................................................................................... 95

Olivares Valdivia, portrait photographer in the Norte Chico. A view on his trade and his perspective ...................................................... 110

José Antonio Olivares Valdivia: The Photograph Business and the development of his work in Copiapó. 1909-1952 ...................... 113

© Boris Martínez L. Olivares Valdivia, retratista del Norte Chico. Acercamiento a su oficio y su mirada© Samuel Salgado T. José Antonio Olivares Valdivia. Fotógrafo, comercio fotográfico en Copiapó. 1909-1952© Pehuén Editores, 2006 María Luisa Santander 537, Santiago, Chile. Fono: (56-2) 225 62 64. Fax: (56-2) 204 93 99 E-mail: ventaspehuen@123.cl • www.pehuen.cl© Centro Nacional del Patrimonio Fotográfico, 2006 Av. Manuel Rodríguez Sur 361, Santiago, Chile. Fono (56-2) 676 22 69. Fax: (56-2) 676 22 69 E-mail: cenfoto@udp.cl • www.patrimoniofotografico.udp.cl

Inscripción Nº 152.820ISBN 956-16-0405-1

Investigación Histórica e IconográficaBoris Martínez L. Samuel Salgado T.

TraducciónGabriela Sepúlveda V.

Retoque DigitalMaría José Garrido B.

DiseñoMaría José Garrido B.

Impreso en los talleres de Salesianos S.A.

IMPRESO EN CHILE / PRINTED IN CHILE

Ninguna parte de este libro puede ser reproducida, transmitida o almacenada, sea por procedimientos mecánicos, ópticos, químicos, eléctricos, electrónicos, fotográficos, incluidas las fotocopias, sin autorización escrita de los editores

Esta obra fue financiada con el aporte del FONDART

Región de Atacama

Esta obra corresponde al libro LI de la Biblioteca del Bicentenario

Museo Regional de Atacama

6 7

Presentación

¿Qué estamos buscando cuando publicamos una investigación de temas relativos al trabajo de los fotógrafos de cualquier época o lugar? Reflexionando acerca de esa pregunta, podríamos decir que buscamos en su trabajo una visión de la sociedad de la época en la que se desempeñaron y su particular mirada hacia ella. Una publicación que contenga una fracción del tiempo pasado acerca de alguna localidad para que las personas que pertenecen a ella tengan la posibilidad de rescatar su memoria perdida.

En este caso nos convoca José Antonio Olivares Valdivia, quien se desempeñó como fotógrafo en la ciudad de Copiapó, ubicada 900 kilómetros al norte de la capital, entre los años 1909 hasta aproximadamente 1948.

El desafío de reconstruir el trabajo y la mirada de este fotógrafo no ha sido menor, fundamentalmente debido a que el estudio de Olivares Valdivia desapareció bajo las llamas de un gigantesco incendio y con él, casi la totalidad de su obra y, por consecuencia, la más completa fuente iconográfica relativa a la última ciudad del norte chico. Tal desastre aumenta su gravedad si pensamos que durante el período activo de Olivares Valdivia en la ciudad de Copiapó, ubicada justo antes de adentrarse al desierto de Atacama, sólo cuatro fotógrafos desarrollaron esta actividad en paralelo y por períodos muy cortos. La escasez de material fotográfico habla de esta realidad.

A pesar de la parcial desaparición de su obra, y para poder entregar una visión del trabajo de Olivares Valdivia, los investigadores debieron desarrollar una tarea ciertamente paciente, buscando antecedentes y fotografías por toda la ciudad y sus alrededores, casa por casa, y así reunir las imágenes suficientes para poder construir una obra coherente sin arriesgar demasiados equívocos en torno a la imagen del fotógrafo y a la visión que nos dejara de la ciudad de Copiapó.

Uno de los desafíos más recurrentes por parte de los investigadores, Boris Martínez y Samuel Salgado, ha sido perseguir casi obsesivamente toda la información que permitiera recrear un perfil del fotógrafo y así configurar su existencia y comprender, a partir de ello, su obra y lo que ella representa en esa ciudad.

Buscando reconstruir pequeños segmentos de su historia, estos dos investigadores tuvieron que recurrir a publicaciones periódicas para trabajarlas creativamente en diversos sentidos. En un caso, rescatar los avisos publicitarios de su estudio fotográfico y concursos de retratos. En otro momento, rastrear su trabajo como reportero gráfico en diversas revistas y periódicos. Además, buscar también en esos periódicos la información que nos permitiera entender su labor social, valorar su participación activa en la masonería, el cuerpo de bomberos y la iglesia evangélica. Del mismo modo hubo que trabajar con documentos vinculados a la actividad propia del fotógrafo, como facturas, sobres de fotografía, vales de pago por trabajos realizados a instituciones, entre otros. Por último, se suma a las anteriores la historia oral a través de entrevistas a familiares, personas cercanas y clientes que se constituyeron en apoyos fundamentales para esta investigación. Todo había de ser descifrado para reconstruir momentos que permitieran develar una historia y contribuir con ella a rescatar esa parte de la memoria olvidada.

Un aporte importante de este trabajo es entender a su personaje en su contexto particular: José Antonio Olivares Valdivia, el hombre con múltiples actividades y preocupaciones, antes que el “artista fotógrafo” estereotipado. Entender la dinámica social implica aceptar que la fotografía sea también un modo de sobrevivencia, alejado, a veces, de esas vocaciones exclusivamente estéticas.

Si además agregamos a estos antecedentes que hubo muchas personas, en diferentes épocas, que trabajaron para él en distintas actividades y en su estudio de retratos, entonces debiéramos construir una visión crítica y rigurosa más allá de las tentaciones que la apariencia provoca, ya sea por mostrarnos una grandilocuente o la más neutra y gris sociedad copiapina.

Reconstruir su trayectoria a partir de dos frentes, su trabajo de retratos de estudio y su constante actividad como reportero gráfico aportó un registro de hechos relevantes que fue aproximando a los investigadores a explorar nuevas propuestas estéticas, como asimismo a buscar herramientas para procesar la información contenida en la mirada para hacer de la fotografía una fuente documental.

Si comparamos el universo de libros publicados a partir de otras temáticas relacionadas a la investigación en las ciencias sociales, las publicaciones relativas al análisis de la imagen fotográfica son escasas, y la gran mayoría de ellas inicia su análisis incorporando metodologías que vienen de la sociología, antropología e historia, cuyo aporte ha proporcionado nuevas miradas y posibilidades de análisis. Pero al mismo tiempo, en el universo de esas reflexiones resultan escasos los ejemplos en donde se analizan acontecimientos, que son parte fundamental del proceso de producción de la imagen y que tienen directa relación con el trabajo del fotógrafo.

La posibilidad de descubrir su estudio fotográfico a partir de muchas piezas dispersas, como así la descripción del recorrido que debían seguir los clientes hasta obtener finalmente su retrato, ha sido uno de los objetivos que intenta transmitir esta publicación, reconstruyendo también el escenario de un período específico, con el propósito de contextualizar al autor y su quehacer, el que, sin duda, nos abre nuevas puertas para continuar investigando su obra y seguir conformando su figura de comerciante fotógrafo, reportero y retratista de Copiapó.

Ilonka Csillag PimsteinDirectora

Centro Nacional del Patrimonio Fotográfico.

Olivares Valdivia, retratista del Norte Chico.Acercamiento a su oficio y su mirada

Boris Martínez L.

Familia Herrero Pérez. Copiapó, c. 1935. Gelatina, 25.1 x 34.1 cm. Colección Eliana Herrero.

11

Introducción

LA FOTOGRAFÍA, DESDE SU invención, en 1839, ha sido una evidencia fiel e indesmentible rea-lizada por el hombre para inmortalizar su paso por el mundo y su visión del mismo, dejando registro de diversos acontecimientos, formas de vida y realidades sociales y culturales de

cada lugar. Todo este registro documental-iconográfico que hemos heredado por parte de diversos fotógrafos desde hace casi 170 años, corresponde a una mirada particular y única, cargada de información que se hace necesario descifrar para entender y contextualizar a cada autor.

El registro gráfico que presentamos a través de esta publicación, el cual se fue conformando mayoritariamente gracias a la recopilación foto por foto realizada a través de visitas a antiguas familias copiapinas, nos muestra una sociedad determinada, en un cierto período y bajo la mirada de un activo partícipe de aquella sociedad, quien nos hereda este registro esparcido por la región y el país, como si se tratara de piezas de un rompecabezas que necesariamente hay que completar para comprender los 40 años de actividad fotográfica que desarrolló el autor en el Norte Chico.

Cada unidad encontrada pasó a formar parte de un fondo documental, transformándose en la base de la etapa de investigación. Paralelamente se realizó un trabajo de rastreo en diversas publicaciones nacionales, como diarios y revistas aparecidas desde fines del siglo XIX hasta me-diados del siglo XX, además de la revisión de diversos documentos, entrevistas y testimonios de familiares y antiguos clientes, logrando reunir antecedentes que fueron develando poco a poco el perfil del personaje, su intensa actividad como fotógrafo, su habilidad como comerciante, su contribución a la configuración de la sociedad de aquella época, los cambios y hechos acontecidos en el tiempo que le tocó vivir, y la evolución y circulación que tuvo su obra, revelándose también a sí mismo.

Esta muestra incluye sólo una parte de la gran cantidad de material disperso, el cual es puesto hoy en valor para seguir completando este puzzle y continuar con la búsqueda de diferentes elementos que ayuden a comprender mejor su trabajo y den pie a nuevas investigaciones, análisis e interpretaciones de su legado.

Durante cuatro décadas, desde 1909 a 1948, Olivares Valdivia pasó de ser un afuerino nacido en Ovalle que insistía en consolidar un modesto estudio y que competía con fotógrafos que arrastraban años de oficio en la región, a ser un importante personaje público dentro de la sociedad atacameña, miembro activo de diversas instituciones sociales y convirtiéndose finalmente en el más destacado retratista y reportero gráfico de la primera mitad del siglo XX en Atacama.

El siguiente capítulo está dirigido principalmente al período que corresponde a sus años de mayor producción, entre la década del ’20 y el ’40, transformándose en el único estudio de retratos de Copiapó en aquella época y, con ello, en un testigo fundamental de una parte de la historia de Atacama. Olivares Valdivia nos deja un invaluable registro de imágenes que ayudan a conformar nuestra memoria visual regional y que hoy nos da la posibilidad de trasladarnos en el tiempo y visitar nuevamente su estudio, el mismo que visitaron nuestros antepasados para ser perpetuados por su antigua cámara de cajón.

1. Gioconda Cavalli. Copiapó, 1945. Gelatina, 15 x 9 cm. Colección Gioconda Cavalli.

1

Escenas de Copiapó

Vista de calle Atacama, entre Maipú y Yerbas Buenas. Copiapó, c. 1930. Gelatina, 8.8 x 13.9 cm. Colección Carlos González Pizarro.

46 47

Plaza de Copiapó. Copiapó, c. 1930. Gelatina, 13.8 x 8.9 cm. Colección Gioconda Cavalli.At. Olivares Valdivia. Tres niños en la pileta de la Plaza Juan Godoy. Copiapó, c. 1930. Gelatina, 13 x 9 cm.

Archivo Fotográfico Museo Histórico Nacional

48 49

Los Chaletes de Copiapó. Copiapó, c. 1927. Gelatina, 8.9 x 13.9 cm. Colección Raúl Álvarez. Vista de la calle Portales. Copiapó, c. 1930. Gelatina, 8.9 x 13.9 cm. Colección Raúl Álvarez.

50 51

Un funeral. Copiapó, c. 1919. Gelatina, 19.8 x 24.9 cm. Archivo Fotográfico Museo Regional de Atacama. Un funeral. Copiapó, c. 1919. Gelatina, 19.8 x 24.8 cm. Archivo Fotográfico Museo Regional de Atacama.