Organización del territorio a través del Arte …...múltiples serrezuelas que enmarcan el curso...

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Revista de Estudios Extremeños, 2013, Tomo LXIX - N.º III I.S.S.N.: 0210-2854

Organización del territorio a través delArte Rupestre: El ejemplo del arroyo

Barbaón en el Parque Nacional deMonfragüe (Cáceres, España)

HIPÓLITO COLLADO GIRALDO1, JOSÉ JULIO GARCÍA ARRANZ2,LUIS F. NOBRE DA SILVA, ISABEL M. DOMÍNGUEZ GARCÍA,

ESTHER RIVERA RUBIO, MAGDALENA NACARINA DE LOS SANTOS,LÁZARO RODRÍGUEZ DORADO, JOSÉ MANUEL TORRADO CÁRDENO,

Y JOSÉ ENRIQUE CAPILLA NICOLÁS3

RESUMEN

Desde 1996 un equipo de investigación está realizando el estudio inte-gral de los bienes culturales del Parque Nacional de Monfragüe (Cáceres). Elproyecto4 tiene como objetivo fundamental la localización, inventario, análisisy valoración de los elementos del Patrimonio Cultural integrados en el ámbitoterritorial del Parque en todas sus posibles vertientes: arqueológica, histórico-artística, industrial, etnográfica y obras de ingeniería.

PALABRAS CLAVE: Arte rupestre esquemático, territorio, Monfragüe, Extremadura.

ABSTRACT

Since 1996 a research team is doing the Cultural Heritage study of Monfragüe National Park (Cáceres). The project’s main objective is thelocation, inventory, analysis and evaluation from different views: archaeological,historical, artistic, industrial, ethnographic, and engineering of all culturalheritage elements in the National Park.

KEYWORDS: Schematic rock art, landscape, Monfragüe, Extremadura

1 Arqueólogo. Instituto de Estudios Prehistóricos. CUPARQ.2 Dpto. de Historia del Arte. Universidad de Extremadura.3 Instituto de Estudios Prehistóricos.4 El proyecto lleva por título: “Un espacio natural con historia: prospección, documentación

y puesta en valor del patrimonio histórico y artístico del Parque Natural de Monfragüe(Cáceres)”. Cuenta con la colaboración de la Consejería de Educación y Cultura de laJunta de Extremadura, de la Dirección General de Medio Ambiente y del equipo técnicodel Parque Nacional que amablemente ponen su infraestructura a nuestra disposición.

Revista de Estudios Extremeños, 2013, Tomo LXIX, Número III, pp. 1.449-1.470

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HIPÓLITO COLLADO ET ALL

1. EL PARQUE NACIONAL DE MONFRAGÜE: UBICACIÓN Y CARAC-TERÍSTICAS GEOGRÁFICAS

Monfragüe se encuentra en la Comunidad Autónoma de Extremadura,una región situada al oeste de la península ibérica, junto a la frontera portugue-sa (Fig. 1). Se trata de un importante espacio natural protegido localizado en lazona centro oriental de la provincia de Cáceres a medio camino entre las locali-dades de Plasencia y Trujillo. Fue declarado Parque Natural en 1979 y poste-riormente (julio de 2003) reconocido por la Unesco como Reserva de la Biosfera.Finalmente, en marzo de 2007 ha sido reconocido como Parque Nacional, que-dando integrado en la Red de Parques Nacionales de España. Todo ello debidoa que sus 17.852 hectáreas constituyen uno de los enclaves más extensos yrepresentativos del bosque mediterráneo de la Península Ibérica, que ampara aun amplio conjunto zoológico en el que destacan un significativo númerode especies en peligro de extinción (buitre negro, águila imperial, búho real,cigüeña negra, alimoche, etc.) en convivencia perfecta con unos usos y formasde vida tradicionales que han permitido la fosilización en el paisaje de un grannúmero de bienes culturales que suponen un valor añadido a los recursosbiológicos (fauna y flora) del Parque.

FIG. 1: Localización del ParqueNacional de Monfragüe

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ORGANIZACIÓN DEL TERRITORIO A TRAVÉS DEL ARTE RUPESTRE:EL EJEMPLO DEL ARROYO BARBAÓN EN EL P. N. DE MONFRAGÜE

El río Tajo junto al río Tiétar y otros cauces menores como el arroyoBarbaón, el Calzones o el Malvecino constituyen una extensa red hidrográfica,auténticos caminos de agua, que permeabilizan el Parque tanto de Este a Oestecomo de Norte a Sur, enmarcados por una continuada serie de cresteríascuarcíticas de dirección hercínica (sierras de Santa Catalina, Corchuelas,Canaleja, Espejo, Urraca, Parrilla y Piatones) que se han desvelado como unosenclaves excepcionales donde se ha conservado el magnífico conjunto de pin-turas rupestres prehistóricas de Monfragüe.

2. EL ARROYO BARBAÓN

El arroyo Barbaón, como ya hemos referido anteriormente, es uno de losafluentes que desembocan en el Tajo por su margen derecha durante su recorri-do por el territorio del Parque. Este pequeño curso de agua se localiza en la zonacentro occidental de Monfragüe y desde su cabecera discurre sinuosamentede norte a sur cruzando en su etapa inicial las amplias superficies de la penillanuraplacentina a través de frondosas dehesas de encinas y alcornoques de pastosabundantes (Dehesa de Palazuelo, Dehesa de Casa de Marcos, Dehesa delCasar de Elvira, etc.) hasta llegar a la Sierra del Casar de Elvira, una de lasmúltiples serrezuelas que enmarcan el curso del río Tajo y que constituyen unaauténtica barrera natural que separa esta gran cuenca de las tierras llanas situa-das hacia el norte. A partir de aquí el Barbaón se encaja profundamente entregrandes farallones cuarcíticos a lo largo de un recorrido de casi tres kilómetrosaguas abajo. Una zona de peculiar en su orografía que es conocida por loslugareños como la Portilla del Barbaón.

Es en este singular tramo del curso del Barbaón donde centraremos nues-tra atención pues aquí se localiza una parte importante de los abrigos con arterupestre esquemáticos documentados en Monfragüe. En concreto el arroyoBarbaón reúne 29 de ellos, cuyo estudio detallado será el objetivo principal deeste trabajo.

Evidentemente la orografía singulariza este espacio (Fig. 2) y es factordeterminante a la hora de abordar el análisis de la distribución de los abrigospintados en esta zona. Para empezar se debe destacar que es el propio cauce elúnico ámbito relativamente permeable para garantizar las comunicaciones nor-te a sur a través de unos parajes complicados para el tránsito por su caráctermontuoso y con vegetación cerrada. El problema se acentúa por la propiainaccesibilidad de cauce, un área cerrada al norte por la Sierra del Casar delElvira y en su discurrir hacia el sur por las grandes paredes rocosas que encajansus aguas.

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FIG. 2: Foto del cauce de Barbaón encajado

Los únicos lugares por los que, no sin cierta dificultad, es posible llegarhasta las aguas del Barbaón (Figura 3 a y b), desde las zonas altas, tan solo esposible realizarlo a través de las denominadas “entraderas” (dos por la margenOeste: la Entradera de la Peña del Ciervo y la Entradera del Espolón; y una porla Este: el Arroyuelo de la Huerta del Diablo) , espacios libres entre los farallonesrocosos donde la ladera se prolonga con fuertes inclinaciones hasta el propioarroyo. Los únicos lugares por los que, no sin cierta dificultad, es posible llegarhasta las aguas del Barbaón (Figura 3 a y b).


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FIG. 3A: Foto aérea del Barbaón con indicación de las entraderasy la Sierra del Casar de Elvira

FIG. 3B: Accediendo al cauce delBarbaón desde la entradera del espolón


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3. LOS ABRIGOS: TIPOLOGÍA Y UBICACIÓN

En un trabajo reciente (Collado, 2009) establecíamos una clasificaciónbásica para los abrigos con arte rupestre esquemático en Extremadura en la quedeterminábamos cinco tipos diferentes:

a.- Tipo I: Grandes abrigos, con profundidades y longitudes que supe-ran los 10 m. e importante desarrollo en altura. Son fácilmentedetectables en el paisaje y su acceso no suele presentar muchas com-plicaciones.

b.- Tipo II: Abrigos o covachas de cierta amplitud y una profundidadvariable, aunque sin llegar a superar los 10 m. desde la zona de acce-so, conformando ambientes que pueden servir fácilmente de refugio auna o varias personas.

c.- Tipo III: Paredes lisas ligeramente inclinadas y plenamente expues-tas al aire libre. Tan solo el ligero desplome que muestran permite laprotección de los motivos contra las inclemencias atmosféricas.

d.- Tipo IV: Estaciones localizadas sobre grandes bloques de derrubioalóctonos desprendidos de las cresterías cuarcíticas o en zonas deafloramientos graníticos que conforman pequeñas áreas protegidasde las inclemencias atmosféricas.

e.- Tipo V: Pequeñas oquedades o grietas de reducidas dimensiones,insuficientes la mayor parte de las veces para cobijar un individuocompleto y siempre con un acceso que obliga a una posición forzadaen su espacio interior para visualizar las pinturas.

Tomando como base esta misma clasificaciónen el conjunto de abrigoslocalizados en el arroyo Barbaón se constata que de las cinco tipologías inicia-les únicamente aparecen los tipos I, II y III con diferente grado de intensidadsegún los casos:

Tipo I: A esta tipología únicamente pertenecen cuatro abrigos (Abrigo 5:Cueva de Juan; Abrigo 22: El Mirador; Abrigo 26: El Espolón y Abrigo 29:El Sapo). Los tres primeros ocupan una posición de clara dominancia en cotassuperiores sobre las “entraderas” hacia el cauce del arroyo: Cueva de Juansobre la “entradera” de la Huerta del Diablo en la margen derecha y El Miradory El Espolón sobre la “entradera” del Espolón en la margen izquierda; desdeestos abrigos se divisa un amplio tramo del arroyo, contienen una amplia serie


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figurativa distribuida sobre sus paredes, en paneles con franca visibilidad yfácilmente accesibles y perceptibles. Un conjunto figurativo preeminentementesimbólico, en el que de manera excepcional en toda la zona se registra el uso depigmentos rojos, blancos y negros, bien de forma individualizada o en combi-nación bícroma (rojo-blanco o rojo-negro) sobre una misma figura.

Por su parte, la Cueva del Sapo, a diferencia de las anteriores, se localizaen cotas mucho más bajas ya en el interior de la garganta, en un resalte sobreelevado y claramente dominante en la zona izquierda del cauce, justo frente a ladesembocadura de la “entradera” de la Huerta del Diablo. A diferencia de losanteriores, este abrigo no presenta un programa iconográfico complejo, puestan solo alberga cuatro pequeños paneles con un número muy limitado defiguras, todas ellas en pigmento rojo, aunque en uno de ellos aparece la únicafigura zoomorfa documentada en todo el conjunto esquemático del arroyoBarbaón (Fig. 4 a, b y c). Una singularidad que se une a la también singularpresencia de restos de ocupación humana prehistórica, evidenciada por variosfragmentos de cerámica a mano localizados sobre la superficie en la zona inte-rior de la estación y que dota a este abrigo de un especial atractivo por laposibilidad que ofrece de contextualizar arqueológicamente las representacio-nes esquemáticas.

FIG.. 4a: Foto del abrigo El Sapo


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FIG. 4b: Calco y foto del zoomorfo de la cueva del Sapo

FIG. 4c: Foto de las cerámicas


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Tipo II: A este formato pertenece la mayor parte del conjunto de estacio-nes documentada en el arroyo Barbaón. En total 16 (Abrigo 2: El Erudito; Abri-go 3: La Buitrera; Abrigo 4: Linus; Abrigo 9: El Paraiso; Abrigo 10: Del Zarzal;Abrigo 12: Carmen; Abrigo 15: Friso Bis; Abrigo 17: Rodapie; Abrigo 18: Brin-co; Abrigo 20: Murgaño; Abrigo 21: Lequio; Abrigo 23: Proscrito; Abrigo 24:Zig-zag; Abrigo 25: El Golfo; Abrigo 27: El Águila; Abrigo 28: Grafitis) de las 29estudiadas. Todas ellas, excepto los abrigos 25, 27 y 28 asociados a la “entradera”del Espolón, aparecen en las cotas inferiores de los grandes farallones queencajonan el arroyo y en zonas muy próximas al cauce, con una clara concen-tración en torno a la gran curva que varia el sentido del mismo de direcciónNW-SE a W- E.

Su presencia es claramente perceptible cuando se transita desde cual-quiera de sus orillas, al igual que las pinturas que aparecen sobre los numero-sos paneles que registran las diferentes estaciones. Paneles cuya tónica gene-ral es la de aprovechar pequeñas y medianas superficies constreñidas a lospropios cuarteamientos rocosos, fácilmente visibles desde el exterior y quealbergan un notable número de representaciones pintadas con diversas tonali-dades del rojo, desde las más anarajandas, asociadas mayoritariamente a lasfiguras realizadas con trazo grueso, hasta los rojos vinosos más oscuros queaparecen en la mayor parte de las representaciones de trazo fino. Un aparatosimbólico de marcado carácter esquemático en la que destacan por su reitera-ción pequeños conjuntos alineados de barras o digitaciones, que se comple-mentan con otra serie de figuras como los antropomorfos de tipo ramiforme, loszig-zag, soliformes, agrupaciones de puntos, ídolos oculados y una ampliaserie de motivos indeterminados ejecutados bajo la óptica de dos estilos clara-mente diferenciados. El primero, recurre sistemáticamente al trazo fino en elproceso de ejecución con una evidente tendencia a la miniaturización de lasfiguras (que en algún caso no llegan a superar el centímetro de altura) y elsegundo, se enmarca en los patrones más normalizados del arte esquemáticotradicional, con figuras realizadas en trazo grueso de entre 1 y 1,5 cm y contamaños que oscilan entre los 7 y los 15 cm del altura. Sin embargo y a pesar deser dos estilos diferentes la iconografía utilizada es similar en ambos casos, aligual que la reiteración en el uso de las mismas superficies de representación loque ha dado pie a la aparición de numerosas superposiciones en donde apare-cen indistintamente figuras en trazo grueso superpuestas a las de trazo fino yviceversa (Figs. 5a y 5b).


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FIG. 5a: Imagen del panel 14 del abrigo 9 “El Paraiso”

FIG. 5b: Calco digital del panel 14


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Tipo III: En este grupo se integran 8 abrigos (Abrigo 1: El Sol; Abrigo 6:Cándido I; Abrigo 7: Cándido II; Abrigo 8: Las Zarzas; Abrigo 13: Balcón;Abrigo 14: Frisino; Abrigo 16: Friso de las Barras; Abrigo 19: Friso del Terror).El primero de ellos (Abrigo del Sol) ocupa una cota superior claramente domi-nante y asociado a la “entradera” de la Peña del Ciervo. Un abrigo muy diferen-ciado del resto tanto por su accesibilidad como por su iconografía soliforme,círculo y un notable conjunto de puntuaciones (Fig. 6).

Una concepción gráfica muy diferente a la que se puede contemplar en elresto de estaciones que se agrupan en esta categoría, donde las alineacionesde barras verticales o digitaciones son prácticamente el tema monográfico quede manera reiterativa se puede observar sobre los paneles de estos abrigossituados en paredes volcadas a media altura sobre el cauce del Arroyo, enalgunos casos con una acusada dificultad para acceder a las mismas. De hecho,en el que hemos bautizado con el nombre de “El Friso del Terror”, una granpared de más de cincuenta metros de longitud con más de medio centenar depaneles, es imprescindible el uso de material de escalada para acceder a la

FIG. 6: Vista de las pinturas del abrigo del Sol


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visera que les antecede (Fig. 7). No obstante y con independencia de la accesi-bilidad, nos encontramos en todos estos enclaves con paneles de pequeño ymediano tamaño, que no albergan un gran número de grafemas, todos ellossistemáticamente pintados con pigmentos rojos y en la mayor parte de loscasos situados sobre zonas claramente visibles para el espectador e inclusoperceptibles en algunos casos a media distancia. De hecho se ha constatado enalgunos abrigos (“Balcón”, “Frisino”) una selección intencionada de superfi-cies extraplomadas para disponer los motivos con el objetivo de facilitar suvisibilidad a las gentes que transiten junto al cauce del Arroyo, y que por lotanto tendrían un punto de vista muy bajo (Fig. 8), enfatizando con ello elcarácter eminentemente público que sus autores quisieron imprimir a este gru-po de marcadores gráficos.

FIG. 7: Trabajando enel friso del terror


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4. CONCLUSIONES

Es recurrente que en el marco de la “koiné cultural” que supone el arterupestre peninsular se tienda a valorar la integración de las grafías en el territo-rio como una formula de aproximación interpretativa hacia las manifestacionesgráficas prehistóricas desde criterios básicamente funcionales (Martínez, 1988;Cruz, 2003; Bradley y Fábregas, 1999; Torregrosa, 2000-01; Utrilla y Martínez,2009; Bader, 2006; Mateo, 2003; Fairen, 2006, García, 1990). De hecho nosotrosmismos ya habíamos señalado con anterioridad (Collado y García, 2001; 2005)la clara vinculación existente entre el arte rupestre esquemático del ParqueMonfragüe y los enclaves de referencia para el control de este territorio, ya que

FIG. 8: Observando panel conpinturas desde la orilla del cauce

del arroyo Barbaón


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los abrigos pintados se concentran claramente en torno a lugares de especialinterés estratégico (cruces de vías, pasos naturales, collados, portillos, etc.) yes la proximidad a los mismos el criterio que primó a la hora de seleccionar lassuperficies para disponer los grafemas, pues conforme nos alejamos de estoslugares estratégicos, más escasas son las representaciones que aparecen, des-preciando en numerosas ocasiones magníficos covachos que a primera vistapodrían ser considerados como mucho más adecuados para acoger en elloscualquier motivo pictórico.

Con este trabajo nuevamente abordamos bajo el enfoque metodológicode la arqueología espacial, el análisis del arte rupestre esquemático del Parque,aunque constriñéndolo en este caso al ámbito exclusivo del arroyo Barbaón.Una alternativa muy interesante ya que al tratarse de un ámbito geográficomucho más reducido y perfectamente individualizado desde el punto de vistageomorfológico, con una más que notable concentración de abrigos pintadosnos han permitido profundizar aún más en la definición de una serie de criteriosinterpretativos, que en trabajos precedentes (Collado, 2009) ya veníamos apli-cando al conjunto de manifestaciones prehistóricas del Parque.

En este sentido, tal y como ya apuntábamos en el apartado segundo deeste trabajo, el arroyo Barbaón, a pesar de su escaso desarrollo, constituye unode los ejes de comunicación fundamentales en los desplazamientos norte - surrealizados a través del territorio de Monfragüe. Unos movimientos condiciona-dos por la disposición orográfica de la zona que obliga a utilizar el estrechocauce encajonado del Arroyo como zona de tránsito a la vez que restringe elacceso al mismo a puntos muy concretos identificados como las “entraderas”.

Un ámbito espacial que debió resultar de gran valor estratégico en elmarco de las redes de intercambio interterritorial o en los movimientos ganade-ros estacionales de trashumancia o trasterminancia y sobre el que los gruposprehistóricos vinculados con este espacio ejercieron una clara apropiacióngráfica a través de una clara selección de los lugares de representación y unadisposición arbitraria de la simbología empleada.

De este modo los puntos principales de entrada o salida al cauce estándominados por estaciones claramente perceptibles en el paisaje a media y largadistancia (abrigos Tipo I) (Fig. 9) que funcionan como auténticos focos dereferencia para aquellos que discurren por el entorno o pretenden acercarse eincluso acceder en su desplazamiento hasta el cauce del Arroyo.


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En ellas se articula un complejo universo de representaciones pintadassobre paneles de mediano tamaño y dispuestas con una vocación eminente-mente pública ya que la mayor parte de las veces los motivos son claramenteperceptibles desde las inmediaciones del abrigo sin necesidad de acceder almismo. Como ya hemos dicho el arte rupestre en estos abrigos se caracteriza,no solo por el amplio número de motivos que contabilizan, por encima delmedio centenar en todos los casos, sino por la variabilidad tipológica que sedocumenta en ellos, que en su mayor parte, salvo barras, digitaciones yantropomorfos, no vuelve a aparecer en los abrigos del interior del cauce ydonde tienen cabida además de las habituales series de barras y digitaciones,motivos ondulados, ramiformes, soliformes, ídolos oculados, tectiformes, cír-culos y antropomorfos (por regla general con los brazos y las piernas en arco),además de motivos indeterminados que escapan a las tipologías clásicas prees-tablecidas y donde únicamente, quedan ausentes las representaciones de ani-males. Una variedad tipológica que se ve refrendada en todos los casos poruna notable diversidad técnica en la que prima el trazo grueso frente a losmotivos definidos con líneas de grosor reducido y en las que se utilizan dife-

Fig. 9: Cueva de Juan junto al acceso de la entradera del Arroyuelo del Diablo


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rentes tipos de pigmentos, blancos, negros y rojos, siendo estos últimos clara-mente dominantes, aunque también se constata, de manera exclusiva en todo elámbito del Parque Nacional, la bicromía figurativa al emplear dos pigmentosdiferentes en la confección de una misma figura (fig. 10).

La dinámica aquí expuesta cambia en los abrigos vinculados directamen-te al cauce del arroyo, los localizados en el interior de la garganta. En primerlugar porque su rango de visibilidad, al contrario de lo que sucedía con losabrigos anteriores, queda muy reducido siendo perceptibles únicamente desdesu entorno próximo. Sin embargo y con independencia de que se trate de abri-gos tipo II o III, mayoritarios en este ámbito, se reitera el carácter público de losmismos, con sus paneles expuestos claramente al exterior y fácilmente visiblespara el espectador. En ellos se disponen de una manera casi monográfica, aexcepción de un reducido número de antropomorfos, algún zig-zag y un ídolooculado, alineaciones de barras o digitaciones en las que se emplea exclusiva-mente el trazo de color rojo en su confección. Tan solo escapa a esta tónica elabrigo del Sapo, el único del tipo I que se sitúa en el interior de la garganta,

FIG. 10: Trazos blancos festoneados por pequeñas puntuaciones rojas y viceversa.Abrigo del Espolón. Parque Nacional de Monfragüe


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justamente frente a la desembocadura de la “entradera” de la Huerta del Diabloen el que tan solo han sido localizados en su interior y en zonas de baja visibi-lidad cuatro pequeños paneles que dan cabida a un reducido número degrafemas, destacando no obstante que sobre uno de ellos aparece la únicafigura zoomorfa documentada en todo el conjunto esquemático del arroyoBarbaón (Figs. 4 a, b y c). Es necesario destacar que en este abrigo, como yaseñalábamos anteriormente, se han encontrado varios fragmentos de cerámicaa mano sobre la superficie en la zona interior de la estación lo que abre impor-tantes expectativas ante la posibilidad que ofrece para contextualizararqueológicamente las representaciones esquemáticas.

En trabajos anteriores proponíamos una amplia vigencia cronológica parael amplio conjunto de arte rupestre del Parque de Monfragüe (Collado y García,2007) que estructurábamos en tres grandes etapas:

.- Etapa I: Epipaleolítica – Mesolítica (arte preesquemático)

.- Etapa II: Neolítico – Edad del Bronce

.- Etapa III: Edad del Hierro

Las pinturas del arroyo Barbaón se encuadran cronológicamente en lasegunda de las etapas propuestas con un universo simbólico exclusivamenteesquemático cuya vinculación con grupos productores es a día de hoy común-mente aceptada. Un aparato iconográfico diversificado en el que tienen cabidadesde motivos relacionados con las etapas iniciales de la Neolitización, comolas series de trazos ondulados o los soliformes, hasta representaciones deídolos oculados que en nuestra región tienen su máxima vigencia entre el finaldel Neolítico y el pleno desarrollo de la Edad del Cobre. En este amplio abanicotemporal, en el que posiblemente podamos encuadrar la ocupación humanadocumentada en el abrigo del Sapo, cuyo próximo estudio a buen seguro pro-porcionarás importantes datos arqueológicos sobre los modos de vida de gru-pos que presumiblemente pudieron estar directamente vinculados con la reali-zación de las pinturas y con el control de este territorio. Hemos de entender unsistema gráfico, que no por reiterativo desde el punto de vista morfológico, esajeno a unas funcionalidades relacionadas con los itinerarios que desde laprehistoria vienen utilizando el arroyo Barbaón en sus desplazamientos, yasean de carácter permanente o estacional. Un espacio estratégico que, comotal, debió ser objeto de constante interés e incluso rivalidad entre los diversos


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grupos establecidos en este territorio que, consecuencia de una identidad cul-tural común, emplearon sistemáticamente un código iconográfico similar a lahora de ejercitar sus acciones de apropiación simbólica sobre este espacio. Eneste caso las únicas diferencias perceptibles tendrían que ver con la técnica deejecución empleada que en Barbaón muestra dos claras tendencias: una querecurre sistemáticamente al trazo fino en el proceso de representación con unapredilección por figuras detalladas y por regla general de muy escaso tamaño(tanto que en algunos casos podemos incluso considerar una notable inclina-ción hacia la miniaturización) y la otra claramente diferenciada de la anterior quese encuadra más en las características habituales del arte esquemático configuras en trazo grueso y de dimensiones normalizadas entre los 7 y los 15 cmde altura.

Ambas tendencias se documentan en este espacio, con constantessuperposiciones en las que ambos tipos de figuras, en trazo fino o grueso, sesuperponen indistintamente unas sobre otras, nunca sobre un mismo panel ycon acciones que en algunos casos hemos considerado como auténtica“damnatio”. Posiblemente el mejor ejemplo de lo que estamos refiriendo lohemos documentado en el panel 20 del abrigo del Paraíso (Fig. 11) donde elconjunto de pequeños antropomorfos en trazo fino preexistente fue literalmen-te anulado por la superposición intencionada de un conjunto de trazos gruesosen vertical5.

En definitiva el arroyo Barbaón ha constituido desde la prehistoria unenclave estratégico de singular importancia. Como tal, su control debió resultarpreferente en el marco de las estrategias de ocupación de los diversos gruposhumanos que poblaron el territorio de Monfragüe. Un control que al menosdesde el Neolítico se produjo de forma directa con al menos un asentamientoubicado junto al cauce (abrigo del Sapo) y de manera simbólica con una reitera-da disposición de marcadores gráficos a lo largo de su curso y en los accesosal mismo (29 abrigos y más de 1.500 figuras). A lo largo del tiempo la vigencia

5 En la zona mejor conservada del panel, en el lado izquierdo, es fácilmente visible comolos brazos del antropomorfo ramiforme asoman claramente por detrás de la barra quealguien le dibujó encima.


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de este control no debió estar exenta de disputas entre diferentes grupos.Disputas que de una forma u otra debieron quedar reflejadas en el sistema deapropiación que se ejercía en este enclave a través del arte rupestre. En estesentido si bien todos estos grupos utilizaron un mismo tipo de lenguaje gráfico,el arte esquemático, no necesariamente su manera de reflejarlo sobre la rocadebió ser uniforme, sino que cada uno le imprimiría su propia personalidaddesde un punto de vista técnico o estilístico aunque siempre manteniendo lavigencia de su simbología básica. En Barbaón la variedad estilística y técnica,la reiterada serie de superposiciones e incluso el afán por anular el mensajeiconográfico precedente, creemos que debe estar directamente vinculado conel devenir de acontecimientos, donde el arte rupestre esquemático, más quenunca, debió reforzar su vigencia como sistema de comunicación.

Fig. 11: Superposición de barras en trazo grueso sobre antropomorfos.Panel 20 del abrigo del paraíso. Arroyo Barbaón


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