7/17/2019 Orígenes Del Románico

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SEMINARIO MAYOR BENJAMÍN BARRERA Y REYES

Catedrático: Javier Alcides CastellónSeminaristas: René Alonso Hernández Ortiz

 Jaime Antonio Torres venturaMiguel Ángel romero caves!dgardo !nri"ue Cortes león

Orígenes del románico

El término "Románico" fue empleado por primera vez en el siglo XVIII en el

debate acerca de las raíces de las lenguas europeas, si bien sería el arquelogo

normando !drien de erville quien lo trasladaría al terreno artístico en #$#$,

proponiendo que la arquitectura románica descendía de la arquitectura romana,e%actamente igual que las lenguas romances derivaban del latín& El Románico no es el

resultado final de un proceso continuo de las artes desde las invasiones germánicas

del siglo V, ', muc(o menos, de un proceso degenerativo) es un estilo autnomo,

separado de las creaciones prerrománicas, que nace ' se desarrolla durante el siglo XI

' primera mitad del XII, coincidiendo con la "época clásica" del feudalismo, el

renacimiento de la orden monástica benedictina, el flu*o de las peregrinaciones ' la

épica de las cruzadas& En su génesis intervino el e*emplo antiguo ' la (erencia

bárbara, pero también se integran en su disciplina las influencias califales de +rdoba' las orientales de izancio& -i en los siglos precedentes los movimientos artísticos se

limitaban a territorios concretos ' tenían débiles refle*os fuera del ámbito cultural en el

que se (abían gestado, en los siglos XI ' XII el románico adquiere prácticamente un

significado ' valor europeos, pues se e%tiende desde los .aíses Escandinavos (asta el

sur de Italia, ' desde las Islas ritánicas (asta Europa +entral, en zonas de la actual

.olonia& -e puede (ablar, por tanto, del primer estilo internacional de la Edad /edia&

El arte románico puede considerarse como manifestacin artística de una misma

sociedad, la sociedad feudal& El monasterio ' el castillo son las construcciones

prototípicas de este período 0aunque desde el siglo XI pueda percibirse 'a un inicio de

renacimiento de la vida urbana, ' en consonancia con él, la catedral se convierte en

símbolo de la ciudad1& 2n mismo espíritu une a templos ' castillos, pues el monasterio

benedictino se levanta en la altura como una fortaleza ' es mu' conocida la e%presin

de 3s4ar e'er quien definía las iglesias románicas como "+astillos de 5ios"&

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¿Por qué el nombre de románico?

-e le llama Románico por su predecesor, el arte romano& -e pretendi dar

continuidad al arte desarrollado por el Imperio Romano, ' también fue por la aparicin

de las lenguas romances 0románicas o neolatinas, que surgen como una evolucin del

latín vulgar& Etimolgicamente era el latín 6(ablado por el pueblo71&

Es el primer arte europeo cristiano unitario& +ausas8 las peregrinaciones, los

monasterios 0orden monástica benedictina1& .or e*emplo8 /onasterio de +lun'&

 !-.E+93- -I/:;I+3-

El templo románico es un edificio simblico ' funcional a la vez& .ara la Edad /edia,

todo lo creado constitu'e una manifestacin de 5ios& 5ios se revela al (ombre a través

de su obra) pero de todo lo creado lo más perfecto es el (ombre, pues 5ios lo (izo a su

imagen ' seme*anza& En este sentido el (ombre es la imagen reducida de todo el

cosmos& !l igual que en la !ntig<edad, durante la Edad /edia, la perfeccin se nos

manifiesta a través de las le'es de la geometría& 9anto para el tratadista romano

Vitrubio, como para -an !gustín o -to& 9omás, la perfeccin del (ombre se manifiesta

en la figura del cuadrado& El modelo de (ombre perfecto es aquel que con los brazos

en cruz puede inscribirse en un cuadrado 0=omo quadratus1& ;a anc(ura de los brazos

e%tendidos debe ser igual a la altura del (ombre& El (ombre con los brazos en cruz se

convierte en la imagen perfecta de 5ios (ec(o (ombre en la figura de +risto

crucificado&

;a Iglesia románica toma como modelo al (ombre>5ios, ?esucristo& El presbiterio

0cabecera1 corresponde a la cabeza, el transepto a los brazos en cruz ' el resto del

edificio al resto del cuerpo& El plano divino viene configurado por las formas circulares

de las bvedas, las c@pulas, los arcos de medio punto ' el ábside& El plano terrestre '

(umano, por las formas poligonales 0cuadrados, rectángulos, etc&1 de los tramos de las

naves ' del crucero, así como de los diferentes alzados de las fac(adas&

El templo románico obedece a una estricta ordenacin de sus elementos

arquitectnicos, de sus proporciones ' de su orientacin, todo ello basado en la

armonía de las formas geométricas simples8 el cuadrado, el rectángulo, el círculo ' el

semicírculo& ;a bveda de la nave central con sus arcos de medio punto que se repiten

cada, tramo 0fa*ones1 ' la iluminacin en penumbra, determinan un claro sentido

direccional que nos arrastra (acia el ábside, santuario de 5ios, al tiempo que nos crea

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la sensacin de recogimiento ' sumisin& 0;a desaparicin del arco triunfal típico de las

iglesias paleocristianas acent@a esa direccionalidad1&

El recorrido (acia el ábside se interrumpe al llegar al crucero, lugar de unin entre el

transepto ' la nave principal, interseccin en forma de planta cuadrada cubierta con

una c@pula (emisférica& El crucero constitu'e el centro de la iglesia, el lugar donde

conflu'e la dimensin terrestre 0cuadrada1 con la divina 0el círculo de la c@pula1& En el

crucero, la luz divina purifica al (ombre preparándolo para el encuentro con la

manifestacin de la presencia divina del santuario semicircular del ábside& En el

ábside, el sacerdote oficia el ritual lit@rgico que conmemora el sacrificio de +risto& Es el

espacio divino por e%celencia& 9oda esta simbología viene reforzada por las pinturas

del ábside8 +risto en /a*estad, 9odopoderoso, ?uez -upremo&&&

El centro simblico del templo es el altar& ;a presencia de 5ios se (ace tangible pormedio de la liturgia sobre la piedra cuadrada del altar&

Arquitectura

+aracterísticas generales

El 9emplo Románico es el monumento principal de la arquitectura románica& -u planta

suele ser de cruz latina, con una o varias naves longitudinales8 #>A>B ' otra transversal

o crucero& 9ambién (a' templos con planta de cruz griega ' templos centralizados

0baptisterios o iglesias octogonales de templarios1& ;as cabeceras de las plantas

longitudinales terminan en ábsides, normalmente semicirculares, aunque el de la nave

central suele ser ma'or que los laterales& ! veces se adosan ábsides secundarios

sobre los brazos del crucero o radiales sobre la girola o deambulatorio, nave

semicircular que rodea el ábside central por detrás&

;a nave central es más alta que las laterales lo que produce al e%terior un efecto

volumétrico variado& El templo románico se resuelve en un *uego de vol@menes

geométricos& ;os muros sobresalientes de la nave central se perforan por una bandade ventanas que contribu'en a la iluminacin del interior 0esquema típico de la planta

basilical1& ;as naves laterales tienen en las grandes iglesias, dos pisos para

contrarrestar los empu*es laterales de la nave central& Este segundo piso (ace la

funcin de tribuna ' tiene vanos abiertos a la nave central& Este con*unto de vanos de

la tribuna se llama triforio ' pasará más esquematizado al gtico& En el lugar donde la

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nave central se cruza con la transversal suele levantarse una bveda semiesférica

sobre trompas o una c@pula sobre pec(inas& Esta bveda central cubre el cuadrado del

crucero ' sobresale al e%terior con una torre que se denomina cimborrio, algunas veces

rematada por una linterna para ganar altura e iluminacin interior&

3tra innovacin del Románico es la incorporacin del campanario al cuerpo de la

iglesia& !(ora se suelen adosar dos campanarios a los pies del templo& 3tras veces se

aumenta la altura del cimborrio ' se convierte en torre campanario ', en las iglesias

pequeCas, se adosan posteriormente espadaCas sobre las fac(adas&

9ambién a los pies de la nave central suele situarse una pequeCa nave transversal a

manera de vestíbulo& -i queda incluido dentro de la planta del edificio se llama Dárte% '

si sobresale de la anc(ura general se llama !trio&

2na variedad del templo románico es el templo claustral o monasterio, el cual se

organiza en torno a un patio central que está rodeado por un corredor cubierto o

claustro sostenido por arcos ' columnas& Esta obra es donde el Románico presenta

sus me*ores características arquitectnicas ' escultricas& -obre los muros del claustro

se abren todas las dependencias del monasterio8 iglesia, refectorio, sala capitular,

sacristía, cocina, biblioteca, celdas, etc&

+uando las dependencias del claustro son mu' numerosas el claustro se (ace de dospisos&

Pintura;a pintura es, como la escultura, de tipo simblico ' no se preocupa del aspecto

naturalista o estético de las figuras& ;a realidad no les interesa porque tanto santos,

como ángeles, como la figura de +risto o la de la Virgen pertenecen a un mundo

platnico, el de las ideas, ' no se parece en nada al real o sensitivo& .or eso la pintura

utiliza la realidad slo como soporte (acia el mundo que (a' por encima& ;os

persona*es tienen casi todas las mismas proporciones ' gestos, son slo figuras

convencionales ' colectivas&

El pintor románico no conoce la perspectiva& -us obras son planas en su e*ecucin '

en su colorido& +uando (a' que representar un momento se elige el más tenso '

espectacular, el más e%presionista ' representativo& El dibu*o es mu' importante ' las

siluetas ' los perfiles se seCalan con un trazo negro mu' grueso que envuelve a las

manc(as de color& ;os colores son planos ' no tiene gradaciones ni matices refinados&

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;os contrastes de color son mu' acusados, sobre todo entre el negro ' los colores

cálidos& -uelen ser, en general, cromatismos de muc(o valor e impacto visual&

emas en !inturas"# Magesta domini$# %ios &om're(# )a *irgen María+# )os santos,# El &om're-# )a naturale.a/# )o ornamental

Miniaturas 0c1dices2iblia de arfa o Ripoll ' iblia de -an .edro de Rodas o Doailles&

iblia leonesa de ##FGiblia de urgosiblia de Hvilaiblia de -an /illán de la +ogollaeato de 9uríneato de urgo de 3smaeato de -an .edro de +ardeCaeato de -an !ndrés de !rro'o5iurnal 0;ibro de 3raciones de ernando I ' 5oCa -anc(a1 9umbo ! de la +atedral de +ompostela ;ibro de los 9estamentos de la +atedral de 3viedo

Arte Santuriano

El !rte Románico (izo brillar con tal esplendor a las artes suntuarias del momento que,por las características de sus distintos apartados, forman un capítulo aparte dentro delas artes medievales&El arte suntuario representa el lu*o en la concepcin artística, no slo porque seanpiezas fundamentales en el altar, sino porque están fabricadas con materialespreciosos, 'a sean de oro ' plata, de esmalte ' marfil, telas bordadas, pedrería variada,o libros iluminados&9odo formaría parte del tesoro de los monasterios, iglesias ' catedrales comoestandarte del modo de entender los complementos accesorios del culto& ;a riqueza '

la belleza de esas piezas suntuarias nos es (o' mu' desconocida debido a su escasapresencia por su fácil ena*enacin, los saqueos, guerras, fundiciones 'desamortizaciones que sufrieron a lo largo del tiempo& .ero con lo poco que quedapodemos darnos cuenta de su importancia en la (istoria del !rte Románico, ' su valoren el mundo de la Iglesia que, de un modo u otro, no (a perdido todavía esa vie*atradicin de adorno de lo necesario ' funcional&;a fabricacin de ob*etos de orfebrería se realizaba conforme a las técnicas (abitualesde batido de láminas, o de fundicin en moldes adecuados ' mu' precisos&

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El procedimiento de batido, que era el más (abitual, consistía en el martilleo de lasláminas de oro o plata (asta conseguir un grosor mu' fino, pero suficiente para que norompiese al incorporarlo a la superficie de madera que debía recubrir& 5e la (abilidad 'consistencia de la lámina, de su ductibilidad, dependería el resultado final de noe%cesiva rigidez en el acoplamiento, o de una rugosidad e%cesiva a causa de sufragilidad&

El a3uar lit4rgico;a ma'or parte de las obras realizadas se centraban en ob*etos religiosos, comofrontales de altar, arcas, relicarios ' material lit@rgico8 cruces, cálices, copones, etc&=abitualmente se elaboraban estas obras con oro, plata ' bronce u otras aleacionescomo el latn, que frecuentemente eran repu*ados ' colocados sobre bases de "alma"de madera&;a iglesia ' el monasterio románicos reciben numerosos ob*etos de uso lit@rgico queconforman un tesoro sagrado, como altares portátiles, enriquecidos con esmaltes,relicarios o simplemente piezas ornamentales de oro, plata o marfil, a las que se

concede un singular valor simblico ' material& Evolucin interpretando las figuras con ma'or libertad,&&& 5e esta forma, vaevolucionando (acia un ma'or naturalismo, acercándose con ma'or incidencia a larealidad, como paso previo a lo que más adelante sería la plástica gtica&

5unci1n del arte románico en la e*angeli.aci1n#

En el periodo románico, los temas tratados por los artistas fueron esencialmente

de tipo religioso& E%istía gran preocupacin por difundir el cristianismo, '

las imágenes cumplían una funcin didáctica8 se enseCaba la religin por medio de

ellas, dada la escasa cantidad de personas alfabetizadas& ;a vida de ?es@s, de los

santos ' los mandamientos, eran representados en imágenes.

)a musi*aria en el románico

;a musivaria sobrevivo al periodo románico con diferentes cambios, entre ellos

los mosaicos eran de muc(os colore, figuras policromadas, 9anto el rostro como los

ropa*es están tratados de forma mu' esquematizada ' convencional&

En el arte románico el pantocrátor desaparece sin embargo aparece ?esucristo

en magestad&0magesta domini1

Iglesias en Am6rica latina

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  Para la catedral de 7illanue*a en Medellín#

Es un edificio de estilo románico, moderno ' original, imponente, simétrico,(omogéneo en todas sus partes ' de líneas severas ' artísticas a la vez& 9iene en la

parte alta las estatuas de -an /artín de 9ours, patrono de la +iudad, la de la Virgen del

+armen, patrona de -ogamoso, ' la de -an ?orge, patrono de Inglaterra&

 !ctualmente el -eminario /a'or, capital de la Rep@blica de +olombia&

 El edificio es de estilo románico, la más genuina creacin del arte cristiano de

3ccidente, que, (acia fines del s& IX, tom de sus predecesores clásicos antiguas

formas ' disposiciones de construccin, transformándolas con el aliento de la piedad

cristiana& El arquitecto fue el 5octor ?osé /aría /onto'a Valenzuela a quien se debe

esta magnífica construccin&

8aracterísticas !redominantes en la arquitectura románica colom'iana9

;os soportes característicos de un edificio románico son el pilar compuesto ' el

estribo o contrafuerte ad(erido e%teriormente al muro& ;as puertas se (allan formadas

por una serie de arcos redondos concéntricos ' en degradacin apo'ados en sendascolumnillas de suerte que todo el con*unto forma una especie de arco abocinado '

moldurado contribu'endo al ma'or efecto visual el mismo grosor del muro que suele

formar allí un cuerpo saliente& ;as ventanas se abren casi siempre en la fac(ada ' en

el ábside ' algunas veces en los muros laterales& ;a ornamentacin típica del estilo

románico se manifiesta principalmente en las cornisas, arquivoltas, capiteles, puertas '

ventanas ' consiste en un con*unto de líneas geométricas quebradas o en sisas,

billetes, a*edrezados, dientes de sierra, puntas de diamante, lacerías, arquerías o

arquitos ciegos, rose toncitos, folla*e serpenteante ' otros motivos vegetales siempreestilizados o con escasa imitacin de la naturaleza& Este estilo lo encontramos en la

Iglesia -anta elicitas ' la asílica -agrado +orazn&

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El arte románico duro alrededor de dos siglos ' medio&

 !(ora en nuestro tiempo no se puede considerar oportuno construir templos de

origen germánico 'a que el pensamiento (a evolucionado ' e%isten nuevas formas

para evangelizar por consiguiente construir templos de esta estructura se requiere de

muc(o dinero ' esfuerzo por parte de la feligresía ' el nivel econmico esta mu' ba*o '

no e%isten los materiales necesarios para realizarlos&