Orquesta Sinfnica de Castilla y LenPinchas Zukermandirector

Pablo Ferrndezviolonchelo

AbOnO TemPOrAdA2SALA SINFNICA 20.00 HvIerNeS 21 / SbAdo 22 | oCtubre de 2016CeNtro CuLturAL MIgueL deLIbeS

CENTRO CULTURAL MigUEL DELibEs / ORqUEsTA siNfNiCA DE CAsTiLLA y LENAv. monasterio ntra. Sra. de Prado, 2 47015 Valladolid T 983 385 604

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EDiTA Junta de Castilla y Len. Consejera de Cultura y Turismo

Fundacin Siglo para el Turismo y las Artes de Castilla y Len de los textos: sus autores

OSCyL fotografa de nacho Carretero Pinchas Zukerman fotografa de Fred Cattroll Pablo Ferrndez fotografa de Kirill bashkirov

La Orquesta Sinfnica de Castilla y Len es miembro de la Asociacin Espaola de Orquestas Sinfnicas (AeOS)La Orquesta Sinfnica de Castilla y Len y el Centro Cultural miguel delibes son miembros de la Red de Organizadores de Conciertos Educativos (rOCe)

Todos los datos de salas, programas, fechas e intrpretes que aparecen son susceptibles de modificaciones.

Imprime: Imprenta MAAS / D.L.: VA 667-2016

Valladolid, Espaa, 2016

Duracin total aproximada 110 W. A. mOZArT: Las bodas de Fgaro 5J. HAYdn: Concierto para violonchelo n. 1 25J. brAHmS: Sinfona n. 1 50

La OsCyL y los intrpretesPinchas Zukerman ha dirigido a la OSCyL en la temporada 2015-16Pablo Ferrndez acta por primera vez junto a la OSCyL

La OsCyL y las obrasW. A. mOZArT: Las bodas de Fgaro TEMPORADAS 1992-93, 1998-99 y 1999-2000 mAX brAGAdO, directorTEMPORADA 1994-95 JOrdI mOrA, directorTEMPORADA 2001-02 GIUSePPe meGA, directorTEMPORADA 2005-06 CArLOS rIAZUeLO, directorTEMPORADA 2012-13 EMMANUEL JOEL-HORNAK, directorTEMPORADA 2013-14 eLIAHU InbAL, director

J. brAHmS: Sinfona n. 1TEMPORADA 1991-92 y 1996-97 mAX brAGAdO, directorTEMPORADA 1997-98 PedrO HALFFTer, directorTEMPORADA 2001-02 SALVAdOr mAS, directorTEMPORADA 2006-07 ALeJAndrO POSAdA, directorTEMPORADA 2008-09 y 2011-12 LIOneL brInGUIer, directorTEMPORADA 2014-15 JAIme mArTn, director

Orquesta Sinfnica de Castilla y Len

Pinchas ZukermandireCtOr

Pablo FerrndezviOLOnCheLO

VALLADOLiDAbOnO OSCYL 2 T. 2016-17

ViERnES 21 Y SbADO 22 DE OCTubRE DE 2016 20.00 h SALA SinfniCA

CEnTRO CuLTuRAL MiguEL DELibES

Programa

PArTe I

WOLFGANG AMADEUS MOZART(1756-1791)

Las bodas de Fgaro, KV 492 (pera bufa en cuatro actos)

Obertura

JOSEPH HAYDN(1732-1809)

Concierto para violonchelo y orquesta n. 1 en do mayor, Hob. VII B1*

ModeratoAdagio

Finale (Allegro molto)

PArTe II

JOHANNES BRAHMS(1833-1897)

Sinfona n. 1 en do menor, op. 68Un poco sostenuto-Allegro-Meno Allegro

Andante sostenutoUn poco Allegretto e grazioso

Adagio-Pi Andante-Allegro non troppo, ma con brio-Pi Allegro

_______

* Primera vez por esta orquesta

Componer bajo el peso de la historia

Nunca comprender lo que siente un msico al escuchar tras de s los pasos de un gigante como Beethoven

Johannes brahms

Hoy escucharemos obras de Haydn, mozart y brahms; tres msicos excepcionales cuya msica, junto a la de beethoven, resume a la per-feccin los ms de 150 aos de evolucin del lenguaje tonal a travs de la forma sonata, procedimiento compositivo omnipresente tanto en sinfonas y msica concertante como en repertorio solista y de msica de cmara.

Haydn compuso 106 sinfonas, 77 cuartetos de cuerda, 62 sona-as, 77 cuartetos de cuerda, 62 sona-tas para piano y 16 peras. La produccin de mozart, a pesar de ser inferior en cifras, se puede considerar an ms desmesurada si tene-mos en cuenta que vivi 42 aos menos que aquel. en beethoven ya se aprecia una disminucin significativa: 9 sinfonas, 16 cuartetos de cuerda, 32 sonatas para piano y una pera. brahms compuso tan solo 4 sinfonas, 3 cuartetos de cuerda, 3 sonatas para piano y desestim la pera como gnero musical. La gestacin de la primera sinfona de brahms, pieza central del concierto de esta noche, se prolong durante ms de 20 aos y no fue estrenada hasta 1876, cuando el compositor contaba ya con 43 aos.

Para justificar estos datos podramos recurrir a las explicacio-nes ms comunes, como el aumento progresivo de la longitud de las obras, de sus medios instrumentales y de su virtuosismo tcnico. Tambin podramos hablar de la complejidad siempre creciente del lenguaje compositivo junto a los profundos cambios estticos pro-ducidos por el advenimiento del romanticismo, un estilo que hace de la forma sonata un vehculo cada vez menos eficaz para la defensa de sus ideales. Sin embargo, hay un factor al que no se suele dar su-ficiente importancia y que resulta crucial en este proceso: el peso de la historia, un peso que puede en algunos casos resultar insoportable para el artista.

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Y es que el compositor del siglo xix toma conciencia por vez pri-mera de su posicin en un devenir histrico del que est obligado a formar parte junto a sus predecesores y maestros, pero tambin junto a los genios de pocas anteriores, inalcanzables temporal y esttica-mente, y que conforman un modelo acadmico insuperable como ca-non. esta toma de conciencia se convertir en la manzana del edn de las artes: una prdida de la inocencia y una permanente fuente de inseguridad y frustracin bajo la abrumadora sombra que proyectan los grandes colosos de la creacin musical del pasado. Artistas de to-dos los mbitos vivirn marcados de una u otra forma por el peso his-mbitos vivirn marcados de una u otra forma por el peso his-n marcados de una u otra forma por el peso his-trico al que nos referimos en el ttulo de nuestro comentario, y este signo del tiempo ser el que determine sobre todo a partir de bee-thoven la evolucin de las artes, incluso en los siglos xx y xxi. As, el concepto de vanguardia y la bsqueda permanente de novedad, la ob-sesin por superar modelos precedentes, la obligacin de desarrollar las posibilidades de un lenguaje prcticamente hasta lo ininteligible, la negacin de la historia o su asuncin resignada, la posmodernidad y tambin lo que queda tras ella. La concepcin histrica del arte perci-n histrica del arte perci-rica del arte perci-bida simultneamente como regalo y como maldicin.

Haydn compuso a lo largo de toda su vida con una saludable liber-tad creativa dentro del relativo aislamiento al que le oblig su trabajo como maestro de capilla al servicio de la familia esterhzy. mozart absorbi con naturalidad asombrosa todas las variantes estilsticas de su poca forjndose una identidad artstica de una grandeza inusi-tada. Y, como se ha apuntado, beethoven aunque no est inclui-do en el presente concierto es parte importante en esta evolucin, porque ya sinti sobre sus hombros la presin de ser un continuador de la obra de mozart, pero sobre todo de la de Haydn, al que admira-ba en tantos aspectos y del que fue alumno. Sin embargo no bastaba con seguir la estela del maestro, sino que para beethoven era nece-sario superar su lenguaje. Quiz por ello las obras del op. 2, publica-das a los 25 aos, estn ya explcitamente dedicadas a Haydn: un grupo de tres sonatas para piano que no son tanto un homenaje a su mentor como una demostracin de fuerza y de ingenio a partir de sus premisas compositivas, mostrando con energa e incluso insolencia la presencia de una voz propia que dej perplejos a sus contemporneos.

brahms public su primera obra en 1853, con 20 aos de edad: una sonata para piano de ms de media hora de duracin con una ar-quitectura de dimensiones sinfnicas. en este su op. 1 citaba de forma casi textual el incipit de la titnica sonata para piano Hammerklavier, una referencia beethoveniana ya mtica en las dcadas posteriores a su muerte. era una msica que dej deslumbrado al matrimonio Schumann en el curso de su primer encuentro privado y que incit a robert a escribir el famoso artculo nuevos caminos ese mismo ao de 1853, donde poda leerse:

Con frecuencia () me he sentido impulsado a escribir acerca de novedosos e importantes empeos que anuncian una nueva era musical. Yo pensaba () que algn da aparecera alguien () que habra alcanzado la perfeccin no a travs de un desarro-llo gradual, sino de golpe, como Minerva cuando irrumpe arma-da con la cabeza de Jpiter. Y ha aparecido esta nueva sangre, cuya cuna han velado las gracias y los hroes: se llama Johan-nes Brahms.

Una carga desmesurada sin duda para alguien sobre quien se de-positaban tales esperanzas; un lastre que ira minando la impetuosi-dad y audacia de su juventud y que hara aflorar tambin la inseguri-dad y la desconfianza; sentimientos que marcarn con amargura gran parte de su posterior carrera artstica y que lo llenarn de dudas al enfrentarse a su primera obra sinfnica, tal y como detallaremos ms adelante.

Una fotografa de la casa de brahms en el n. 4 de la Karlgasse vienesa resume a la perfeccin los referentes y fantasmas de toda una vida. en la imagen de un estudio decorado de forma espartana destacan, entre otros objetos personales, un retrato de J. S. bach y un gran busto de beethoven: su mirada ceuda preside la sala desde lo alto, por detrs del piano, observando impasiblemente el trabajo del compositor, quiz con gesto reprobatorio.

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Wolfgang amaDeus mozartLas bodas de Fgaro, KV 492: Obertura

Composicin: abril de 1786. estreno: 1 de mayo de 1786, burgtheater de Viena,

bajo la direccin del compositor.

el dramaturgo francs beaumarchais escribi tres piezas teatrales basadas en los personajes de Fgaro, el Conde de Almaviva y rosina: El barbero de Sevilla, Las bodas de Fgaro y La madre culpable. Ya co-nocemos el lugar de privilegio que ocupan en el repertorio operstico las adaptaciones respectivas de