OXXO Raza 2012
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Revista de Moda Valenciana. OXXO
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EDITOR Valentín Herráiz
DIRECCIÓNLaura Maeso
DISEÑO Y MAQUETACIÓNMarina Orihuel
ARTE FINALDavid Calderón
REDACTORA JEFELaura Maeso
DIR. DE ARTEValentín Herráiz
DIR. FOTOGRAFÍAOmar Nuem
DIR. COMERCIALJavier Calduch
ADMINISTRACIÓNPaz Martínez
REDACCIÓNCarlos García-CalvoCristina WarnerDiego GonzálezJonay Nicolas CogollosJorge LópezJosé Gabriel DomínguezJosé Vicente PlazaMargalida ClimentNadine MarsóOlfo BoséPepe Domínguez
FOTOGRAFÍAAlasdair McLellanEduardo PerisEsmeralda MartínEsteban RocaEugenio RecuencoIsaac G SidroJosé Luis AbadJosep AlfaroJuan GarcíaMarcos DomingoMariela ApollonioMaxim EmelyanovMáximo ArroyoMon ZamoraNacho RuízRaul PeixRocío RamosSantiago RelanzónSenchermésTiago Prisco
ESTILISMO - HAIR & MAKE UPArturo LasoBlanca PueblaCésar FernándezEllen SchiavoneFanny BurgosJasmina BassolasJavier Soria Jorge CotalloJosé BoixJúnior QueirósKuki GiménezLuis GonzaloMaite SandovalMark AneriMiguel VidaganyMinerva PortilloMiss CosmeticsNando TalaveraÓscar MontecatiniPatrycja JuraszczykSantiago TelloTó CamposVisori FashionartYolanda Leal
ILUSTRACIÓNAnaïs GálvezArantxa RecioCento YusteFab CiraoloMaría HerrerosManolo RodríguezOPS! estudio creativoPaco RocaPau GarcíaRafa Fonteriz
PORTADA Nanda BotellaCollage Mis Ángeles y sus librosFotografía Juan García
IMPRIME GRÁFICAS SELVIc/ Miguel Selvi Cariñena, 22-2446469 Beniparrell (Valencia)T. 961 200 942
OXXO MAGAZINE ARTCHIC IN S.L.c/ Paz, 23 – 1º46003 ValenciaT. 963 154 213www.oxxo-magazine.com
Depósito legal V 2011-2010
Todos los derechos de esta publicación están reservados, quedando prohibida la reproducción de cualquier parte de la misma, en cualquier soporte, aún citando la procedencia.OXXO es una revista plural, abierta a todas las opiniones, pero no necesariamente se identifi ca con la de sus colaboradores y entrevistados.
staff
52L´Affaire du Parfum
Carlos García-Calvo
17Editorial
Valentín Herráiz
22Raza
Pau García
27Pura Casta
hombre
36Nanda Botella
Pensamientos Sostenidos
42Voyeur
mujer
48Eduardo Peris
54Ephemeral Souls
maquillaje
59Who Said That?
mujer
68Santiago Relanzón
72World Princess
shopping
80Poesía
Diego González
83Liturgian
hombre
90Fab Ciraolo
94Amish
mujer
102People from NY
Mon Zamora
106Cento
110José Luis Albal
112Rostros
Manolo Rodríguez
20Somos
Laura Maeso
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Valentín Herráiz
22Raza
Pau García
27Pura Casta
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36Nanda Botella
Pensamientos Sostenidos
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maquillaje
59Who Said That?
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68Santiago Relanzón
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Diego González
83Liturgian
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90Fab Ciraolo
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102People from NY
Mon Zamora
106Cento
110José Luis Albal
112Rostros
Manolo Rodríguez
20Somos
Laura Maeso
52L´Affaire du Parfum
Carlos García-Calvo
La Real Academia de la Lengua Española defi ne raza como una subdivisión de la especie humana en grupos cuyos
caracteres diferenciales se perpetúan por herencia además de ser elementos que nos diferencian. Pero también menciona que
es un rayo de luz que penetra por una hendidura…
Para mí, raza es sinónimo de temperamento, de carácter, de valor, de fuerza y de éxito para defi nir una personalidad
y una actitud ante la vida. Una mezcla de características, naturalezas y sentimientos que nos hace unirnos fr ente a un mundo cada vez más globalizado a nivel económico, moral,
espiritual y existencial.
Ese es el sentido y el mensaje que debemos marcar en las actuales y en las próximas generaciones porque la tierra es
una superfi cie plural que día a día recorta las distancias y las diferencias gracias a la cultura, la medicina, la tecnología, la
moda, el lenguaje y la evolución del ser humano.
RAZA
Valentín HerráizEditor
17
236 Nacho Ruíz
116Joaquín Torres
120Welcome to...
mixto
130Maxim Emelyanov
Exposures
133Statichombre
141Olfo BoséEl Presente
142Louis Vuitton
hombre
154El Círculo del Arte
Mariela Apollonio
160RAZA
María Herreros
163Natasha Yarovenko
170Paco Roca
175Tatuajehombre
182Vicente Moret
186Pas de Deux
mixto
195A Fairy Dance
mujer
202Rafa Fonteriz
212Señales de Esperanza
217Vacaciones
niños
227Asian Revenge
mujer
205Technicolor
mujer
116Joaquín Torres
120Welcome to...
mixto
130Maxim Emelyanov
Exposures
133Statichombre
141Olfo BoséEl Presente
142Louis Vuitton
hombre
154El Círculo del Arte
Mariela Apollonio
160RAZA
María Herreros
163Natasha Yarovenko
170Paco Roca
175Tatuajehombre
182Vicente Moret
186Pas de Deux
mixto
195A Fairy Dance
mujer
202Rafa Fonteriz
212Señales de Esperanza
217Vacaciones
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227Asian Revenge
mujer
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236 Nacho Ruíz
PROGETTI CERAMICHEConde de Altea, 22 Valencia • 963 952 979
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COCINA
BAÑO
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Somos fuego, agua, tierra y aire
Somos apasionados, frágiles e insensatos
Somos alma, corazón, pureza y caridad
Somos mentiras, miedos y temores
Somos talento, crecimiento y evolución
Somos penas, alegrías y sentimientos
Somos tiernos, sensibles, amantes y amados
Somos inconexos, creativos y originales
Somos lujuria, gula, pereza, avaricia, ira, envidia y soberbia
Somos perdón, tolerancia y comprensión
Somos depredadores y creadores de vida
Somos máximos y mínimos, el todo o la nada
Somos humo y cenizas de carne y huesos
…
Somos la raza humana
(t) Laura Maeso (i) Anaïs Gálvez
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La obra de Pau García surge a partir del enorme interés que siente el artista por la gráfi ca en todas sus facetas. Sus obras forman parte de una serie que plantea la descontextualización de objetos encontrados para darles un sentido artístico.
Mediante su trabajo, Pau intenta construir y deconstruir los objetos para valorar sus posibilidades compositivas, las cualidades intrínsecas de su diseño y su valor formal. Mediante sus composiciones desarrolla un análisis de investigación antropológica y centra su argumentación en la búsqueda de la belleza por medio de la captación y transformación de símbolos, manchas espontáneas, desechos culturales, gráfi ca comercial y tipografía, entre otros recursos.
La búsqueda de referentes visuales que se encuentran a medio camino entre el diseño gráfi co y el arte son el leitmotiv esencial de esta serie. A través de la descontextualización y fragmentación de formas, objetos, texturas y colores, Pau potencia su valor como elementos expresivos de remarcable belleza.
Su obra está en pleno desarrollo y su madurez creativa se halla enmarcada en el ámbito de la experimentación creativa y la investigación plástica continuada. Es ahí donde reside la emoción de todo proceso creativo y donde Pau encuentra su camino.
• Por Jonay Nicolas Cogollos van der Linden
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PURA CASTAFotografía MARCOS DOMINGO SÁNCHEZ
Estilismo JASMINA BASSOLASMaquillaje y peluquería ÓSCAR VERA para KIN COSMETIC
Álvaro Sánchez para HANDMADE BCN STUDIOAsistente de estilismo MÓNICA LLORET
ModelosJUAN MARÍA ATENZA de ATTITUDE MODELSJONATHAN GUIJARRO de ATTITUDE MODELS
DAVID MÉNDEZ
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Nanda BotellaNanda Botella. . .sodinetsos sotneimasneP . . .sodinetsos sotneimasneP
- “Ángeles ha sido un compromiso evolutivo que he llevado desde hace tiempo dentro de mí. Siempre me he sentido rodeada y protegida, por lo que esta obra sin duda simboliza la conceptualización y representación de esas emociones y sentimientos acumulados con los años.” -
• Por Valentín Herráiz36
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- “En mi caso, el arte es algo totalmente vocacional. Desde muy niña empecé a desarrollar una insólita capacidad para escribir al revés además de una sensibilidad particular para vibrar con los colores, componer sobre textiles, jugar con los signos gráfi cos...” -
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- “La exposición en el Atrio de los Bambús del Palau de la Música ha sido una eclosión, un despertar. Un regalo de consagración a toda mi trayectoria. Un reconocimiento, un orgullo y una oportunidad para mostrar y comunicar al mundo mi lenguaje y mi sentido del arte.” -
38
- “Nadie puede explicar cómo llegar ni por dónde se debe pasar para franquear las barreras que nos separan del éxito. Debes equivocarte, emocionarte, experimentar, borrar, pintar, sobrescribir, fusionar, vivir y crear desde la nada. La constancia y la disciplina son los mejores aliados para cruzar metas porque si crees en ti, el momento siempre termina llegando.” -
- “Mis inspiraciones: los años 60, La Suite Vollard de Pablo Picasso, Andy Warhol... En defi nitiva, toda la pintura y el arte moderno del siglo XX.” -
39
- “Creo fi rmemente que venimos a este mundo para cumplir con un cometido y dejar, en cierto modo, una huella existencial imborrable a pesar del paso del tiempo. La maternidad y mis obras de arte son mi legado para este mundo y, a decir verdad, me siento feliz canalizando de esta forma esa conexión, ese vínculo vital.” -
- “Los collages con textos al revés, pinceladas de colores, tejidos cosidos y fi guritas incrustadas sobre el lienzo son la materialización de mi empeño por la formalización; por enmarcar y ordenar mis obras dentro de un contexto sensorial y estético propio pero bajo una forma de expresión libre, volátil, mágica.” -
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Fotografía EUGENIO RECUENCODirección de Arte ERIC DOVER
Estilismo YOLANDA LEALMaquillaje y peluquería FANNY BURGOS
Post producción PAZ OTEROPrácticas JEFFERSON GARCÍA
Modelos MINERVA PORTILLO de MAD MODELS y CÉSAR DARÍOAsistente de Fotografía ANDONI FERNÁNDEZ, VÍCTOR ÁLVAREZ y CARLOS OLIAS
Asistente de Arte JUAN GARZÓN, MARISA RINGER y MARTA RODRÍGUEZAsistente de Estilismo PAULA ALARCÓN
Asistente de Maquillaje y Peluquería LUCÍA CASTRO
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(f) Eduardo Peris
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Tout Paris parecía estar de acuerdo en que el perfume de Claude, la bella Comtesse Henri de M., era el secreto de su éxito con el sexo opuesto. “Vuelve locos de deseo a los hombres”, contaban. La fragancia misteriosa y embriagadora que emanada del décolletage de Claude la envolvía y todo aquel que besaba sus hombros era, desde ese momento, su más fi el esclavo.
El perfume no tenía nombre. Su fórmula y su fabricante eran unos secretos tan celosamente guardados como la entrada a la cámara del tesoro de una tumba egipcia. La Comtesse Henri reía mostrándose muy misteriosa cuando alguien
le preguntaba la procedencia de su fragancia cada vez más legendaria. Hasta su viejo y complaciente marido parecía ignorarlo. Cuando “Jelly”, el maharajá de
Jellapore, ofreció cambiarle en una tarde de carreras en el hipódromo de Chantilly la información por una yegua que el Conde admiraba, éste tuvo que confesar apenado
que ni él mismo la conocía.
Los años pasaron y el éxito de la Comtesse Henri iba en aumento. No había parisina, ya fuese mondaine, demimondaine o midinette que no soñara con conocer la fórmula
del perfume mágico. Una de ellas era Olivia de H., su mejor amiga y, sin embargo, rival. Le propuso darle una espléndida pulsera de brillantes y esmeraldas diseñada por Boisvin
a cambio pero Claude se rió. “No seas tonta –le dijo- ¿no ves que ha sido especialmente creado pensando en mí? A ti no te iría, ya que yo soy morena y tú, rubia”. Pero para Olivia
el misterio del perfume se convirtió en una obsesión que le impedía dormir por las noches. Pensaba que si conseguía averiguarlo podría arrebatarle el puesto como fashion leader a la
Comtesse Henri. Le irritaba profundamente ver que la corte masculina seguía a su amiga en las carreras, en el polo de Bagatelle y en los casinos de Deauville y Montecarlo. Contemplar la montaña de tarjetas de visita que se apilaban en una bandeja en el hall de la casa de los M. le enfermaba produciéndole mareos… Un día vio una oportunidad. Se llamaba Georgette y era la femme de chambre de la Comtesse Henri. Intentó sobornarle pero la doméstica reaccionó mal al principio, fi ngiéndose ofendida. Pero ante nuevos y mayores embistes, cedió. Todo el mundo tiene un precio y tenía que pensar en su vejez. Le entregó a Olivia un frasquito sin etiqueta que contenía el perfume que ésta se apresuró a llevar a un admirador de gran nariz que vivía en la rue du Bac. A los tres días el perfumista le daba una copia exacta. Olivia, extática, creyó estallar de felicidad y se volvió vengativa. “¡Ya veréis la cara que pondrá nuestra sagrada Claude cuando vea que todos sus beaux me siguen a mí mañana en el baile de Kikí de Ch.!”, alardeó ante sus amigas. Pero cuentan que alertada por una Georgette arrepentida y llorosa, la Comtesse Henri se apareció esa noche y las siguientes con un nuevo perfume que le iba igual de bien, (“incluso mejor”, dirían algunos) y cuya procedencia era igual de misteriosa. Olivia, en cambio, no tuvo nada de éxito. La fragancia hurtada no le sentaba bien sino todo lo contrario. Nadie bailó con ella una segunda vez, tan sólo su marido y el viejo duque de L., célebre por su falta de olfato a consecuencia del gas mostaza de la Gran Guerra. Al despedirse, Claude resplandeciente en su traje de satin charmeuse de Vionnet y seguida de su corte de beaux que se extasiaban ante el nuevo perfume, se acercó a Olivia que la miraba con odio estupefacto. Dándole una palmadita con su abanico le dijo “¡Tonta! ¿no te das cuenta que el perfume de una es el veneno de otra?”
L´Aff aire du Parfu m
• Por Carlos García-Calvo
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ephemeral soulsDirección de arte y fotografía MÁXIMO ARROYO
Estilismo VISORI FASHIONARTMaquillaje y peluquería ANTONIO AGUADO
Modelos CARMEN XU de UNO MODELSLARA COLMENAREJO de GLOBAL MODELS
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Fotografía TIAGO PRISCO Estilismo PATRYCJA JURASZCZYK
Maquillaje, peluquería y manicura JUNIOR QUEIRÓSModelo SARA FRACINA de MODELS MANAGEMENT
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¿Cómo califi cas tu trabajo?Después de muchos años de profesión y habiendo pasado por múltiples tipos y disciplinas dentro de la fotografía, se podría decir que mi trabajo es heterogéneo. Lo podría incluso califi car de bipolar porque siempre ha estado defi nido por dos ejes. Por una parte, la fotografía como ofi cio. El registro fi el de las imágenes, el trabajo riguroso, la visión realista que el cliente quiere; lo que Abbot llamó fotodocumento. Y por la otra parte, la fotografía concebida como expresión auténtica, como medio recreativo de la belleza, como intento creativo en el que la intuición y el sentimiento son sus detonantes. La fotografía de autor.
¿Han infl uenciado tu entorno y tus estudios en la visión y el resultado de tus fotografías?Evidentemente el entorno y los estudios infl uyen pero son las personas con la que me he relacionado y el resultado de los acontecimientos lo que más me ha marcado. Sus consejos y sus consecuencias son lo que realmente permanece en mí.
¿Qué personas?A lo largo de mi vida he conocido a mucha gente interesante que ha infl uido de cierta manera en mi trayectoria vital pero destacaría a una persona en especial por haber ejercido gran infl ujo en mi trabajo. Hablo del pintor Vicente Peris, que resulta ser colaborador de esta revista y amigo personal de Valentín Herráiz. Trabajar y compartir proyectos con Vicente ha sido una suerte y un orgullo. Él me ha enseñado mucho a través de su sabiduría plástica y de su genio creador. Me animó y propició mi primer trabajo importante de fotografía creativa del cuál sigo muy satisfecho a día de hoy. Su infl uencia como artista es un privilegio para un fotógrafo aunque lo que más valoro es su amistad. Cuéntanos tus comienzos, cuando te decidiste por la fotografía.Cuando decides que la fotografía es a lo que quieres dedicarte, primero buscas y curioseas en el mundo que te rodea, fotografías por puro placer y diversión. Mis primeras fotografías, allá por los
70, fueron muy variadas: de ámbito deportivo, retratos de chicas guapas, niños, música, conciertos, Ibiza. Paralelamente, los avatares sociopolíticos de la época me llevaron por las sendas del fotoperiodismo y de la foto testimonial. Tener amigos estudiantes de arquitectura me permitió fotografi arla de cerca y de hecho nunca he dejado de capturar la majestuosidad y complejidad de esta disciplina. La fotografía industrial y la publicidad fueron mi principal modo de vida cuando Valencia era uno de los núcleos importantes de la industria en España. Pero sin duda el entorno más infl uyente para mí ha sido el mundo del arte. La colaboración con pintores, escultores, galerías y algunas entidades de ámbito artístico me ha supuesto, aparte de un importante enriquecimiento cultural, enfrentarme a la plástica con mayor madurez.
Se te describe como un apasionado de la luz… Siempre me ha gustado investigar y escudriñar en todos los ámbitos relacionados con la fotografía. Mi curiosidad y fascinación por la luz me indujeron a profundizar en la física buscando el porqué de muchos procesos y tratando de averiguar un poco más sobre los fenómenos ópticos. Mientras investigaba la luz tropecé con la holografía y me dejé seducir por ella. La creación de imágenes en el espacio compuestas únicamente por luz es algo fascinante. El estudio y la práctica de la holografía han sido un condicionante importantísimo en mi trabajo porque han ampliado mis conocimientos técnicos y me han permitido viajar en busca de respuestas. Supongo que dichas experiencias también infl uyen en el resultado de mis fotografías.
¿Qué te inspira como fotógrafo?La luz, el cuerpo humano, la hermosura, la curiosidad, el arte, la ciencia, …
¿Viajas a menudo en busca de luces, ideas, vivencias, caras, situaciones? Ahora no tanto como antes pero si se presenta la oportunidad,
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Santiago Relanzón es un fotógrafo enamorado de la luz. Un eterno e incansable perseguidor de la belleza, amante del arte y la arquitectura. Su mirada plástica, de un penetrante color azul, indaga y busca la sutileza, el detalle, el aroma de la imagen y del instante idóneo para retratarlo y confi narlo en la memoria gráfi ca de la historia y en los numerosos archivos que atesora en su estudio. Una próspera trayectoria de trabajos, experiencias y vivencias con amigos varios le otorgan la serenidad y el conocimiento sufi cientes como para dar ejemplo y atestiguar, a través de estas líneas, que la vida es un cúmulo de circunstancias que te llevan a una orilla u otra en función del rumbo que decidas darle al timón.
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la aprovecho. Precisamente esos son los cinco conceptos fundamentales que mueven a un fotógrafo, por lo menos a mí. No obstante, no siempre se encuentra lo que se busca y en la mayoría de los casos terminas encontrando algo que nunca buscaste. Es la magia del instante.
¿Dónde te gustaría escapar? Me gustaría salir fuera de la atmósfera terrestre para pasear por el espacio. Desde que vi las fotos del primer paseo espacial del Columbia, me persiguen esas imágenes y se han convertido casi en una obsesión. Una bonita fantasía.
¿Crees que la fotografía se enseña o es algo intrínseco que eclosiona desde dentro?Como cualquier técnica y disciplina se puede enseñar, se puede aprender y se puede ejercer más o menos profesionalmente. Pero lo más importante en este sentido es ese algo intrínseco que eclosiona dentro, como tú bien dices. Afi ción, vocación, pasión… Llámalo como quieras, pero es ese sentimiento lo que empuja hacia la dedicación a la fotografía, es el revulsivo para exteriorizar inquietudes e ideas y lo que provoca que se haga de ella un modo de vida.
“No es accidental que el fotógrafo se haga fotógrafo, como no lo es que el domador de leones se haga domador.”– Dorothea Lange.
¿Proyección o introspección? ¿Cuándo y por qué?Introspección para resolver inquietudes, buscar motivaciones estéticas y crear sensaciones. Proyección para que todo ello trascienda. La razón de ser de las imágenes creadas es su difusión para que sean vistas por el mayor número de personas. Salvo alguna rarísima excepción, a los fotógrafos nos gusta que nuestras imágenes se vean, se comenten, se admiren… Es pura vanidad personal.
¿Tus intereses, afi ciones y creencias condicionan tu trabajo? No tanto las creencias como las afi ciones e intereses. Como ya he mencionado antes, soy un apasionado del arte por lo que debo agradecerle a la fotografía el hecho de que me haya acercado a él. Que me haya dado la oportunidad de estar cerca, muy cerca, de grandes obras de arte, brindándome la oportunidad y el privilegio de aprender de ellas y de sus autores.
La tecnología, que es interés y afi ción, ha condicionado mi trabajo en gran medida, incluso creo que en ciertos aspectos he ido demasiado
lejos. A veces he querido rizar el rizo en exceso y he descuidado algún aspecto pero eso sólo ha ocurrido en contadas ocasiones. En general dominar la técnica y saber lo que quiero y dónde quiero llegar es lo que me da más confi anza.
¿Cómo te asocias e identifi cas con y en tus fotografías?A decir verdad nunca me he parado a pensarlo con detenimiento pero es cierto que todas las fotos representan o dicen algo de sus autores. Aunque lo que realmente persigue un fotógrafo es que su público sea el que le asocie e identifi que con sus fotos e imágenes, cosa que sólo consiguen unos pocos.
Si miras una foto hecha tiempo atrás parece como si esa experiencia, ese momento vital, todavía existiera y no lo digo con sentimiento nostálgico sino que me vienen a la mente unas palabras de Susan Sontag tomadas de su libro Sobre la fotografía que decía: “Las fotografías son, en efecto, experiencias capturadas y la cámara es el arma ideal de la conciencia en su talante codicioso.”
¿Nos citas algún elemento o recurso que repitas metódicamente?Instintivamente huyo de la rutina. En los trabajos libres hay poca premeditación. Es la intuición y el juego con los elementos (luz, sujeto, escena, etc.) lo que hace posible ese instante en el que surge la imagen que esperas y capturas. En los trabajos más técnicos, que exigen métodos o protocolos específi cos, me gusta llevar un guión previo. En general, reconozco que soy demasiado exigente y riguroso en la aplicación de la técnica. Quizás una característica intrínseca en mi trabajo sea el tratar de alcanzar en todas mis imágenes un equilibrio estético.
Un error imperdonable…Todos los que he cometido ya me los he (y me los han) perdonado…
¿Qué estilo de foto te gusta observar, coleccionar? El estilo y la temática no me importan tanto como la obra en sí. Me gusta mirar fotos bien hechas, fotos que atraen sin saber por qué. Independientemente de la tipología, hay fotos que son obras de arte. Tengo preferencia por algunos autores entre los que destaco a Richard Avedon, Cartier Bresson, Peter Lindbergh, Helmut Newton, Robert Mapplethorpe, Lois Greenfi eld, Ansel Adams, etc.
¿Cuál es tu temática preferida y dónde te gusta trabajarla?Me gusta trabajar en mi estudio porque es un lugar más íntimo donde
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dispongo de mis elementos teniéndolos todos bajo control. En mi estudio me gusta enfrentarme al cuerpo humano, a su movimiento, iluminarlo y encontrar la belleza que te regala para tratar de capturarla. También disfruto cuando estoy ante diseños de Luziferlamps. Encender una luminaria y tratar de hacer esculturas de luz es mágico.
Por otro lado y fuera del estudio hay dos temas que me apasionan: la foto de arquitectura actual y la fotografía monumental y de arqueología. Estar en un museo con la pieza más valiosa y tener la libertad de poder apresar toda su belleza es algo indescriptible, un regalo que llevaré siempre conmigo.
¿Qué buscas? ¿Qué quieres mostrar a través de tu trabajo?Me reitero: lo bello, y si se puede, la verdad. Cuando disfruto de una sensación visual, sea cual sea, siempre echo de menos poder compartirla. A través de mis fotos intento que esas vivencias trasciendan para hacer partícipe de esas emociones a toda una multitud.
¿En qué estás trabajando actualmente? Actualmente trabajo en la realización de un proyecto apasionante que tiene por objeto registrar holográfi camente y fotográfi camente, por medio de nuevas tecnologías de alta resolución, los principales Monumentos y Tesoros del Patrimonio de la Humanidad de España. El fi n último es conseguir la máxima información en alta resolución de cada lugar y objeto para archivarlo y, de este modo, proporcionar al espectador tours virtuales con una visión inédita que recoge impresionantes detalles y dan opción de moverse por el espacio u objeto recorriéndolo de forma interactiva. Esta
técnica permite observar y estudiar los lugares y los objetos de una manera insólita porque se aprecian pormenores y aspectos que, in situ, son imposibles de percibir.
Éste es un proyecto multidisciplinar desarrollado por la Fundación ITMA del Principado de Asturias que ha creado un visor de alta resolución para la página Web del Ministerio de Cultura. En el apartado Patrimonio Virtual de www.españaescultura.es ya pueden verse desde múltiples ángulos La Lonja de la Seda, el Acueducto de Segovia, la cueva de la Covaciella, la Dama de Elche y la mítica Pedrera o Casa Milá.
Como es lógico se ha ralentizado bastante el ritmo de trabajo debido a los ya imponderables recortes presupuestarios que a todo afectan, pero éste es un proyecto que no se puede abandonar ya que revierte directamente en el Patrimonio Nacional y su difusión tiene, como uno de sus objetivos fundamentales, el turismo cultural que tanto nos benefi cia.
Defi ne tu proyecto deseado…Lo inicié y lo tuve que interrumpir pero sin duda es el de captar desde dentro y a través de imágenes el mundo hermético, tradicional y humano de los remeros venecianos. Las regatas son el acontecimiento más importante en Venecia. El remo es el deporte nacional y desde tiempos pretéritos ha sido lo que dirimía las diferencias entre los barrios. Éstos cuidan y miman a sus remeros que se preparan durante todo el año para afrontar las principales regatas y competiciones del país y la ciudad. Trabajar en ese gimnasio del Siglo XV en el que aún entrenan los actuales remeros del Sestiere de Dorsoduro, capturar la belleza humana y el carácter que allí se respira es una cuenta pendiente.
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• Por Laura Maeso
¿Qué significa la palabra RAZA para ti?EL HOMBRE. Creo que es la única raza que existe. Nos diferenciamos unos de otros por pequeños rasgos genéticos, biológicos y étnicos, nada más.
¿Cómo representarías esta palabra en imágenes?Una idea sería recrear fotográficamente con un hombre real como El Hombre de Vitruvio de Leonardo da Vinci. Y lo voy a hacer si encuentro el modelo adecuado.
¿Crees que vivimos en un mundo global o por el contrario demasiado individualista?Aunque se afirme de forma popular, todavía no vivimos en un mundo globalizado ni tampoco demasiado individualista. El proceso de globalización del mundo se centra principalmente en influencias políticas, aspectos financieros e intereses económicos de los Estados, las grandes corporaciones empresariales, Fondo Monetario Internacional y Banco Mundial. Esto ha propiciado un individualismo adaptado; lo que el sociólogo Ulrich Beck denomina Nuevo Individualismo o Individualismo Institucionalizado. Pese a todo, no debe interpretarse como algo perjudicial ya que como expresa el profesor Rafael Catalán: “Más que ver nuestra época como una época de decaimiento moral, debemos verla como época de transición moral.”
No hay que confundir individualismo con egoísmo o egocentrismo.
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Y tú, ¿trabajas mejor solo o acompañado? En general me gusta trabajar junto a una persona de confianza con quien poder cambiar impresiones, contrastar criterios y afianzar decisiones. Creo que el tipo de trabajo que realizo en la actualidad exige la colaboración de otros profesionales ya que, en la mayoría de los casos, son producciones técnicamente complejas y algunas veces proyectos multidisciplinares. No obstante, mis trabajos personales los realizo en solitario sobre todo el procesado y la postproducción, lo que en fotografía clásica o analógica era lo que se desarrollaba en el laboratorio.
¿En qué momento te encuentras ahora?En un momento de inquietud con cierta dosis de incertidumbre… Aunque suene drástico no es un estado negativo porque me incita a buscar opciones nuevas y me mantiene activo. Estoy a la espera de reanudar los trabajos en la Alhambra y, mientras tanto, pienso y preparo mi próximo proyecto personal para el año que viene.
Fotografía SENCHERMÉSDirección de Arte y Estilismo ÓSCAR MONTECATINI
Ilustraciones MARÍA HERREROS
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(t) Diego González (i) Arantxa Recio
Rasgo trazado sin rabia,sin violencia, sin coraje;trazo rasgado, mordaz,
con marcadas intenciones,crisol de mil sensaciones…
opiniones de un locuazque calla.
Mudo lenguajesin tinta;
idea sabia.Raza de cualquier lugar
lugares de cualquier Raza. Atalaya milenariacapricho de emperadorespor fastos o por temores,
cicatriz extraordinaria.Controversias en plegarias;pólvora y seda mezcladas;
multitud abigarrada.Imperiales ambarinos
continentales, marinos…Dinastías olvidadas.
Zafi ro blanco, corindón incoloro, cristalino,lúcido y diáfano.
Juez impasible, buho real;pluma y armiño.
Cabello ensortijado, piel azabache,genealogía entramada;
danzas, tambores,sabanas y desiertos, fi eras salvajes.Lejano Oriente -desde mi ombligo-
ojos rasgados, tez amarilla, fi no caolín.Techo del mundo, un sol naciente;
taiga, teca y bambú;estepas, selvas, monzones
y mandarinos.¿Dónde está la pureza?¿Quién posee la virtud?
¿Quién la inocencia? Auténtico valor en todos ladosoro, plata o carbón en minerales;
coloreadas pieles de mortales,despreciándose el negro, denigrados.
Se trafi có con seres hacinados,como ébano talado, vegetales;
maldito eslabón. Grilletes letalessellan colonos con esclavizados.
Con igualdad de razas y linajela Historia hubiera sido diferente.Pudo haberse evitado este pasajeaplicando equidad entre la gente;
sin racismos ni abusos, sin ultrajes,como gotas de lluvia transparentes.
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Don Juan de Austria, 36 | 46002-Valencia | Móvil: 629 679 410 | Telf 963 527 090 | www. sastreriapuebla.com
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LiturgianFotografía ESTEBAN ROCA
Estilismo VISORI FASHIONARTMaquillaje y peluquería JOSEP NAVARRO
Modelo SAORO NADAL
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La música y el arte son las grandes pasiones y obsesiones de Fab Ciraolo, ilustrador chileno que ha sabido construir un camino con leyes propias en la ruta creativa internacional. Una habitación en su casa es el taller de este multifacético personaje, lugar donde se encierra a dibujar durante horas escuchando sus bandas preferidas. La estética de su trabajo sin duda hace de su nombre una marca con sentido e identidad, dejando en evidencia piezas que cada vez mejoran más en cuanto a calidad sin por ello perder gracia y fuerza. Estampados victorianos y fl orales, galaxias y fi guras del arte y el pop, tienen su lugar en el universo de Ciraolo, una combinación audaz con un toque místico y fantasioso que revela su originalidad en cuanto a temáticas. A éste ya evocador trabajo, se suma su banda Oh Margot, un escape motivado por sus grandes amigos y familiares, personas que sin duda son el apoyo fun-damental de este artista de Santiago de Chile.
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AmishAmishFotografía ROCÍO RAMOSEstilismo BLANCA PUEBLAMaquillaje y peluquería CÉSAR FERNÁNDEZ (TALENTS) para SALERM COSMETICS y MAKE UP FOREVERModelo NATALIA M. de VIEW MANAGEMENT
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MON ZAMORA
Brooklyn es el barrio más poblado de los cinco distritos que conforman el estado de Nueva York. Su extensa y diversa población, cercana a los dos millones y medio de habitantes, le proporcionan un sabor y una pluralidad inigualables. Como zona libre, joven y llena de vida, Brooklyn se convierte en un amplio escenario repleto de las más inesperadas vivencias, historias y experiencias que se traducen en secuencias mundanas perfectas para la fotografía.
Con ese propósito, Mon Zamora viaja a Estados Unidos y se instala en un barrio próximo al centro comercial y fi nanciero de Manhattan; una zona vecina pero aislada de su voraz velocidad. En Williamsburg el movimiento y la dinámica trascienden en paralelo a lo que acontece en La Gran Manzana.
La vida pasa pero no por ello se desvincula de la realidad sino que, por el contrario, se aferra a la cotidianeidad alejándose del aroma del asfalto, del fast food y de los dólares del ejecutivo con maletín. Aquí, la existencia se sobrelleva mejor, la vida es más familiar, a veces complicada, otras divertida, dramática o sencilla, pero… sobretodo, auténtica.
Expectante, optimista y tranquilo, el ojo del joven fotógrafo espera el momento perfecto para capturar la esencia callejera, urbana y vital de sus gentes refl ejada en expresiones, movimientos o gestos. Os dejamos con una muestra de retratos y personas recién captados from The States.
• Por Margalida Climent
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Siempre he repudiado la violencia y no entendía ni el cómo ni el porqué de las agresiones, de la intimidación o del crimen, por eso busqué respuestas. Tras estudiar psicología, decidí adentrarme en esta especialización para ayudar a la sociedad a librarse de individuos de esta clase porque la criminología es una ciencia interdisciplinar que busca entender las causas y consecuencias del crimen y que preconiza los remedios del comportamiento antisocial del hombre.
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¿Qué estudia un criminólogo?La criminología estudia al delincuente, el delito, el control social del delito y trata de ayudar en las políticas criminales de los gobernantes a implementar programas de prevención de la delincuencia.
¿En qué se basa tu trabajo en el día a día?En realidad, soy un investigador de la criminología y profesor de esta materia en diversas universidades nacionales y extranjeras desde hace años. En la actualidad estoy ejerciendo en Sudamérica auxiliando a jueces, fi scales y ministros de justicia en la rehabilitación de los delincuentes, pero también está entre mis objetivos humanizar las prisiones de este área geográfi ca, donde hay mucho por hacer. Existe demasiada inseguridad ciudadana y los individuos viven en un estrés constante, muy difícil de soportar.
¿Cuáles son las partes de tu trabajo que más te gustan? Hay diferentes aspectos que me apasionan en mi trabajo pero destacaría el enseñar y entrenar a los cuerpos y fuerzas de seguridad del estado para que aprendan a humanizar al delincuente. También me siento muy motivado con la readaptación social de las víctimas mediante programas y terapias de ayuda. Y, por supuesto, me gusta intervenir en los casos de captura de asesinos seriales aplicando la técnica del perfi l criminológico. Esto se hace mediante el análisis de las huellas psicológicas que deja el delincuente en la escena del crimen. Hemos de entender que con los restos físicos solamente es muy difícil capturar a determinados asesinos, la criminología debe siempre trabajar junto a la policía para esclarecer ciertos crímenes violentos.
¿Y las que más odias? En realidad no odio nada de mi trabajo. Mi profesión me entusiasma, por lo que nunca me arrepiento de trabajar en este ámbito del saber. Quizás me produce impotencia no poder ayudar a más delincuentes a salir de su miserable y marginal vida.
¿Qué cualidades debe tener un profesional como tú?La audacia, la astucia, el amplio conocimiento teórico y la constante actualización junto con la curiosidad permanente son cualidades necesarias para ser un buen criminólogo. Pero también la capacidad para resistir el estrés que supone estar constantemente expuesto al crimen y sus nefastas consecuencias para las víctimas.
¿Los tiempos de crisis, crispación y paro, incrementan la delincuencia? Evidentemente la pobreza, la precariedad y el desempleo constituyen un factor muy estudiado en la explicación de la delincuencia. Las crisis producen en personas con poca ética y educación el paso a la criminalidad en diversos modos: robos con fuerza, redes de prostitución y criminalidad organizada. En tiempos de bonanza, sin embargo, el coste emocional de delinquir es más alto que el trabajar en cualquier cosa. No obstante, España posee la tasa de criminalidad más baja de Europa, lo que signifi ca que nunca hemos sido un país violento aunque sí que somos algo pícaros.
En una investigación, ¿cómo logras ser imparcial? La investigación es un método de conocimiento que no permite parcialidad. Se aplican unos protocolos muy estrictos que impiden que los datos puedan ser falseados o interpretados subjetivamente. Por otra parte, los análisis estadísticos tampoco permiten que el investigador se pueda inclinar por resultados concretos.
¿Se puede llegar a entender la mente de un criminal? Sí, se puede llegar a entender y de hecho ya estamos en condiciones de conocerla en profundidad. Son muchas las explicaciones que se han dado y todas han sido demostradas científi camente. Otra cosa es que eso nos ayude a erradicar la delincuencia… Pero sí, los avances logrados y los estudios realizados nos refuerzan para que abandonen ese tipo de vida. También existen políticas preventivas de tipo social y de modifi cación de los estilos de vida y modos de pensar de los delincuentes.
Ser víctima de un acto delictivo puede causar traumas y reacciones irrevocables, ¿se puede perdonar/superar un acto delictivo? El impacto psicológico de las agresiones sexuales o los homicidios son muy difíciles de superar. Otros, como los robos o determinadas agresiones físicas, son algo más llevaderos. Tema a parte es el perdón. En mi opinión, el perdón ayuda a superar los traumas pero es muy complicado dispensar pautas de conducta cuando hay una muerte de por medio o existe algún tipo de agresión sexual. Se requieren muchos años de terapia mediante la narración de los hechos con otros afectados o con ayuda de los familiares más cercanos para superar un acontecimiento traumático. Cada caso es diferente y la recuperación depende de la capacidad de afrontamiento y de las habilidades de pensamiento que cada persona posea; en este aspecto, somos todos bastante dispares.
¿Hay patrones de conducta característicos y repetitivos para los diferentes perfi les criminales que existen?En efecto los criminales tienen patrones de conducta defi nidos y gracias a ellos podemos predecir sus actos antes de que infrinjan la ley. Lo malo es que la policía española no está sufi cientemente formada en estos ámbitos y desconocen los patrones e indicios para capturar a los delincuentes antes de que delincan. Deben ser criminólogos expertos los que ayuden a evitar las conductas criminales porque en realidad no existen muchos misterios en las tácticas criminales.
Este número trata sobre el término RAZA. ¿Qué acepciones encuentras en esta palabra? Raza: genes, colores, sabores, paisajes exóticos, animales, plantas, personas, diversidad, exaltación de la vida, cultura, progreso.
¿Encuentras alguna asociación entre tu trabajo y nuestra temática actual? Determinadas razas son menos violentas que otras pero para ser precisos sería la cultura de esas razas la responsable de la mayor criminalidad porque no existe un gen específi co para una raza o delito concreto. Son teorías muy antiguas y desfasadas de la criminología. Los asiáticos y, en concreto, los japoneses son las culturas menos agresivas del planeta, en ellos la violencia es casi inexistente.
¿Qué opinión te merecen los genocidios y las limpiezas étnicas? ¿Por qué se producen?Se producen por intereses económicos y capitalistas, así de simple. La raza blanca, predominante y más rica, necesita de los recursos de razas y etnias menos civilizadas y el camino más simple para obtenerlos es mediante la exterminación de sus poblaciones. Además, la religión también es responsable de muchos genocidios cometidos en nombre de Dios.
¿Cómo se puede explicar la existencia de Hitler y homónimos tiranos en pleno siglo XX y XXI?Se trata de personalidades trastornadas que en situaciones históricas adversas son capaces de buscar culpables en determinadas culturas. Un pueblo ignorante y ávido de soluciones se une en legión y apoya la causa porque son dogmáticos, incultos y con escaso pensamiento crítico.
¿La educación y la formación son las claves de todo mal? Vivencias y experiencias al margen, claro.En realidad la educación lo es todo pero en una sociedad como la nuestra donde la familia y la escuela han perdido capacidad educativa, la educación pierde fuelle y esto se traduce además en una crisis de valores, lo que agravado por esta crisis económica puede derivar en muchos de los males que nos aquejan.
• Por Nadine Marsó
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Manolo Rodríguez- RoSTROS -
A través de gestos, miradas y expresiones, la obra de Manolo Rodríguez nos invita a contemplar rostros de otros mundos con la curiosidad del antropólogo, la sensibilidad del paisajista y una precisión poética casi fotográfi ca que manifi esta grandeza, libertad y nobleza en todos sus trazos.
• Por José Vicente Plaza
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Nacido en Barcelona, Joaquín Torres desarrolla su trabajo para A-Cero, el estudio de arquitectura ubicado en Madrid que funda en 1996 junto a su socio Rafael Llamazares. Desde una perspectiva de más de 15 años de intenso trabajo ideando viviendas y expandiendo su talento en edifi caciones asentadas en las ciudades más emblemáticas del mundo, consolida su marca internacionalizando A-Cero y abriendo sedes en Moscú, Dubai, Beirut, Bombay, Ho Chi Minh y Santiago de Chile.
Hablamos con este polifacético representante artístico del espacio y las formas para que nos explique cómo se desarrollan para él el presente y el futuro de la arquitectura y el diseño.
Antes de desvelarnos tu pasión por el diseño industrial con trabajos de decoración e interiorismo, te hemos conocido como arquitecto. El proyectista amante de las construcciones modulares, los volúmenes, el blanco y el espacio. ¿Cómo y cuándo nace en ti la pasión por la arquitectura?De una manera o de otra siempre ha sido parte de mi vida. Desde que tengo uso de razón y gracias a mi padre he convivido con la arquitectura. Cuando tuve edad sufi ciente me inscribí en una academia de dibujo de ambiente liberal para arquitectos. Tanta libertad y creatividad acabaron por seducirme; desde entonces no me he desligado de la profesión y no ha habido ni un solo día en el que me haya alejado de ella.
¿Cómo proyecta Joaquín Torres? Busco una idea, un concepto y a partir de ahí empiezo a dibujar, siempre a mano. Todo el proceso se realiza en equipo por lo que seguiré expresándome en términos plurales. En cada proyecto intentamos que haya una idea o concepto claro que nos sirva de hilo conductor para guiarnos durante todo el proceso de creación y ejecución; de esta forma es mucho más fácil trabajar en equipo.
Por el ritmo y nuestro estilo de vida, se habla cada vez más de arquitectura industrializada. ¿Cómo describes esta modalidad? La arquitectura industrializada se desvincula de la tradicional por los sistemas constructivos en los que se basa y porque sus procesos son mucho más tecnológicos. Concretamente, en los procesos industrializados la modulación y la estandarización son factores esenciales. Esto no quiere decir que los diseños sean iguales, simplemente se evoluciona y se estandarizan las técnicas y los métodos construyéndose en base a elementos más genéricos y modulares. Podemos hablar sin duda de una arquitectura con un grado de efi cacia y sostenibilidad predominantes.
¿Hacia dónde crees que se dirige la arquitectura del s.XXI?La arquitectura debe ser un espejo de nuestra forma de vivir y tiene que estar en consonancia con la dirección que toma nuestra sociedad. Confío en que nos dirigimos hacia una arquitectura más racional, más fl exible, más inmediata y efi caz.
JOAQUÍN TORRESEstética, polivalencia y creatividad
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Tus materiales de construcción preferidos son...Todo material que tenga un buen envejecer me parece interesante. No hay un material que funcione de manera global, cada proyecto demanda elementos diferentes.
¿Consideras que el diseño y la arquitectura son brotes de una misma rama estética, sensible y creativa? La arquitectura no es más que la capacidad de diseñar espacios. Es la prolongación de una especialización del diseño. Lo difícil es la capacidad del diseño en sí, la capacidad de aportar estética y funcionalidad a los elementos con los que se trabaja.
En la exposición del IVAM podemos ver propuestas de interiorismo y diseño de mobiliario; incluso ciertas maquetas de tus obras se convierten en piezas de arte realizadas en piedra y mármol, maravillosas por cierto. ¿Cuándo aparece y cómo se desarrolla esa necesidad creativa en ti? Las cosas nunca se deciden ni descubren de un día para otro. Ha habido una evolución, un proceso durante el que se despertaron mis inquietudes. No obstante, debo reconocer que siempre he tenido facilidad para las disciplinas plásticas y creativas. Gracias a mis padres pude desarrollarlas desde muy joven y eso también ayudó. El dibujo y el arte siempre han formado parte de mi desarrollo y sin ninguna duda esas disciplinas formaron y potenciaron mis recursos creativos.
¿Diseñador o arquitecto? ¿En qué rol te sientes más cómodo?Realmente soy arquitecto de formación pero ejerzo mucho más como diseñador. Es donde creo que tengo más que aportar, pero sobre todo es en esa faceta donde me siento más seguro. Los diseños hay que imaginarlos para después construirlos siendo fi eles al boceto y a la idea original; para eso me rodeo de un magnífi co equipo multidisciplinar. Coméntanos cómo afrontas el proceso creativo a la hora de diseñar. ¿Las etapas divergen mucho del proceso que sigues cuando proyectas? El proceso de diseño es siempre muy parecido pero todo se matiza a la hora de enfrentarse a una determinada tipología de edifi cio. Aquí y de forma previa tienes que analizar todo preliminarmente y concretar los problemas y necesidades de cada clase de edifi cio exhaustivamente. La función en la arquitectura es primordial ya que hay que tener muy claros los esquemas funcionales de los edifi cios que uno va a proyectar. Antes de buscar la idea y plasmarla formalmente se deben tener claras las dimensiones, el funcionamiento, el presupuesto, el tiempo, la localización… y toda una serie de circunstancias y condicionantes del proyecto.
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¿Qué ofrece A-Cero In?La posibilidad de introducirnos de una manera parcial o total en el interior de un espacio para acondicionarlo, caracterizarlo y amueblarlo.
¿Qué destacarías de tus diseños?Quizás que mis formas escultóricas se enfrentan muy bien al paso del tiempo. Hay respeto mutuo entre ellos.
Y cuando has de escoger materiales y acabados para el interiorismo y la decoración, ¿por cuáles te decantas?Soy de los que eligen siempre acabados atemporales y una gama de tonos muy monocromática. Creo que si un elemento tiene un buen diseño, el acabado no es esencial mientras que si no tiene un buen diseño, un acabado sofi sticado tampoco lo arregla.
Este número redunda en el término RAZA. Por tus capacidades, experiencias y mente poliédrica eres un magnífi co agente para este término. Cuéntanos, ¿encuentras muchas divergencias culturales, de estilo y tendencias entre los países donde has trabajado o te has establecido? El cambio de región, país o continente siempre implica encontrar contrastes, de eso se trata. Diferencias idiomáticas, culturales, de estilo de vida y tendencias. Hay algunas que me interesan más que otras pero de las incompatibilidades culturales no se puede huir. Éstas son esenciales y debemos ser muy sensibles a estos aspectos para entender la esencia de las divergencias y, de este modo, proyectar edifi caciones con lenguajes coherentes y asociativos al lugar donde se implantan.
¿Dónde te sientes más tú mismo?Me levanto todos los días ilusionado con seguir avanzando. Deseo aprender más e intento dar lo mejor de mí a todos los que me rodean. Siempre quiero y persigo máximos pero intento, en la medida de lo posible, compartir y disfrutar lo que tengo.
¿Hacia dónde te diriges? ¿Cuáles son tus metas y aspiraciones?Hace ya algún tiempo que me preocupa más el camino que las metas, pero supongo que como todo el mundo aspiro a ser feliz, a querer y a que me quieran.
• Por Laura Maeso
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Fotografía y Retoque Digital ISAAC GSIDROEstilismo y Dirección Artística ARTURO LASO para DB MODELSPeluquería MIGUEL VIDAGANY para CAPS PELUQUEROSMaquillaje INGLOT VALENCIAModelos CRISTINA MARTÍNEZ, SILVIA ALMERICH,SALVADOR ALBIACH, ERIK HOGL, DIEGO RAMÍREZ,AMELIA YAO y MARINA DEL MAR de DB MODELSROXY KATE y GEMA COLOMER de CARMEN DURÁN
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Es del agua de donde vinimos, de un tiempo inalcanzable con incontables siglos de diferencia y muchos días de evolución. Éste es un hecho que me marca, me sirve de guía y frecuentemente me abruma. Parece mentira que hayamos vivido tanto y, en cambio, no recordemos más que aquellos pocos años que nos toca vivir en el presente. Quizás pertenecemos a un mundo que ya no existe, creando a nuestro alrededor un sentimiento de amarga soledad. Somos, gracias a nuestra genética evolutiva, máquinas perfectas capaces de marcar puntos extremos de comportamiento: desde las mayores atrocidades hasta el amor más profundo. Hemos sabido perdurar. Somos LA RAZA.
Es en estos momentos de difi cultad a todos los niveles imaginables en el que he llegado a refl exionar más sobre esta palabra. Digo refl exionar porque cada día me pregunto qué podría hacer para mejorar el mundo en el que vivimos. En repetidas ocasiones, con tan sólo treinta veranos, han caído sobre mis manos anécdotas, cuentos y relatos de los que me he servido para
alimentar mis fantasías. Hoy rezo mis palabras recordando con nitidez que la esperanza es algo profundo. Siempre he creído en el derecho legítimo de nuestra imaginación, pues es la única libertad que he conocido. Al fi n y al cabo todo se reduce a eso. La búsqueda incansable de un sueño.
Desde que me levanto hasta que me acuesto, el tiempo, más que transcurrir, parece inmóvil. En estos momentos de júbilo, gozo y placer me doy cuenta de que estoy totalmente dormido. Alargando los brazos y estirando mi cuerpo siento que el sueño se materializa en una pesadilla de conformismo intolerante. Me choca reaccionar con impotencia ante aquello que, ajeno a mí, ocurre cada día.
Mi currículum son unas palabras apenas: naif, amistoso, creativo… y tampoco mucho más. Soy lo que soy, la evidencia de que la vida existe en mí. Defi endo la relevancia de conocerse antes de ser reconocido. La mayor parte de mis logros han sido interpretados en soledad o con el único público que verdaderamente me admira: mi familia. A nuestro alrededor siempre se ha
respirado un ambiente cargado de reconocimiento y admiración. En este pequeño teatro donde cada uno tiene su papel, resulta que he sido el lector más ferviente de su historia. Soy el espectador privilegiado del principio de una raza, de una casta, de una saga que comenzó por la unión de mi abuelo -la fi gura del toreo de la fi esta española por excelencia- con mi abuela -modelo y actriz del neorrealismo italiano- y que continúa con mi tío -actor, bailarín y cantante- y mi tía -modelo y diseñadora- pasando por mis primos, mis sobrinas, mis hermanos y hermanas (una de ellas particularmente polifacética) y mis amigos, hasta llegar al plato más dulce: mi madre. Una mujer única, musa del buen gusto y del saber hacer.
El paso del tiempo ha conseguido dejar cierto sabor amargo. El recuerdo de una raza que me sorprende cada día más. Es su juventud la bella canción que todo el mundo canta...
(t) Olfo Bosé (f) Esmeralda Martín
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LOUIS VUITTONPrimavera/Verano 2012 Fotógrafo ALASDAIR McLELLAN
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Expertos en decoración fl oral
El círculo del arte es el fi nal de la programación semestral de la Galería de arte Kir Royal en relación a un concepto a modo de estructura u orden de una visión relacional entre los artistas que han expuesto a lo largo de la temporada. En 2011-2012 se desarrolló la idea de retrato en la que han participado artistas de diversa índole entre los que se encuentran Cristina Otero, que actualmente está desarrollando una itinerancia por las fotogalerías de FNAC España; Julie Schimel que recientemente fue seleccionada como artista invitada en la primera bienal de Casa Blanca (Marruecos); Filippos Tsitsoppoulos, Bernardo Tejeda, Peirotau & Sediles, Mostapha Romli, Raul Dap o Joan Antoni Vicent. Cada uno nos dejó de una manera particular una forma de representar la identidad y el retrato como fi n formal.
Así pues, para fi nalizar la temporada en la galería, Jorge López, director de Kir Royal Gallery, nos presenta a Mariela Apollonio en su primera exposición individual bajo el título El círculo del arte. Directores. Un proyecto iniciado en 2008 como método de análisis y refl exión sobre el mundo del arte que estudia los diferentes ámbitos que lo componen y la relación que se establece entre ellos, representada mediante fotografías que retratan a diferentes directores de museos. Su nexo común es que están retratados de manera individual sobre un pedestal blanco ubicado dentro de un contexto arquitectónico preciso.
En estas fotografías vemos la personalización de una política artística o de una tendencia expositiva en la presencia cosifi cada de los protagonistas. Con su acción fotográfi ca, la artista Mariela Apollonio convierte a los expertos en el centro de las miradas. Los directores, aquellos que deciden qué mostrar y el modo en que debe mirarlo el público dentro de las respectivas instituciones que dirigen o dirigieron, son ahora los objetos expuestos. Así pues, existe una inversión de roles en el hecho de que quien determina qué es o no es obra de arte deviene en sí mismo obra artística, a su vez representante última y signifi cante máximo del entramado que conforma El círculo del arte.
Lo particular dentro del retrato a los directores es el pedestal como objeto pleno de simbología dentro del contexto de la historia del arte. El pedestal actúa en este caso como la fi sura que se interpone entre la persona y la arquitectura, escogida y tratada con detalle y minuciosidad. Existen tres elementos que intervienen y se entrelazan entre sí: arquitectura, pedestal y personaje. El personaje ocupa el espacio para mostrarse según las condiciones establecidas por la artista; el pedestal es el elemento que construye pensamiento y explica toda la escena, trastocando un signifi cado (el de ser directores) para generar otro (convertirse en objeto de mirada). Por su lado, la
EL CÍRCULO DEL ARTE
Mariela Apollonio
arquitectura es el marco donde la escena ocurre y es el escenario que dignifi ca al retratado, igualándose en importancia al personaje; representa también el contexto que envuelve las obras de arte y que otorga jerarquía y estatus, tanto de manera real como simbólica, a la escena. Los espacios elegidos, no necesariamente distintivos o identifi cables, simbolizan la institución, y devienen consistentes y creíbles a través de la arquitectura. La institución museo emplea la arquitectura para mostrar su signifi cado, su rol, dentro de la ciudad y la sociedad adonde acontece, así como su evolución en el tiempo.
Este proyecto que presentamos de Mariela se inscribe en lo que ha venido a denominarse fotografía escenifi cada donde todo lo mostrado recrea una situación e interviene en su contexto inmediato, alterándolo sutilmente. A su vez, existe una suerte de contradicción entre la aparente naturalidad de lo representado (aquello que es) y su cuidada planifi cación (aquello que parece o pretende ser) avivando el debate a propósito de la fotografía manipulada versus la fotografía documental.
El título de cada fotografía ofrece información sufi ciente como para que el espectador se sitúe. Presentándose como una leyenda en su margen inferior, incluye el nombre del director, el cargo, el nombre de la institución y la fecha de principio y fi nal de su gestión. En los casos en que la persona mostrada aún se encuentre ejerciendo su cargo, sólo fi gura la fecha de inicio de su proyecto, reservándose para copias futuras la de conclusión, siempre que éstas se produzcan posteriormente a esa fecha. La leyenda responde a la cualidad tipológica de la serie, la cuál, en tanto que serie, nos permite tomar distancia de un tema particular y concreto para acercarnos a otro de carácter más universal. Sospechamos que aquí no se habla de directores de museos de un país, ni se retrata un perfi l determinado de gestión o institución, sino que más bien se representa una refl exión que los engloba e implica a todos.
Esta exposición posee varios niveles de interpretación a modo de capas y es pertinente porque tiene una vinculación directa con las problemáticas del arte actual y la línea discursiva de la fotografía contemporánea. Refl exionando sobre el contexto y el momento en el que es desarrollado.
Asimismo, se posiciona en la historia del arte porque, si bien está armado desde la fotografía, es relevante dentro del ámbito artístico por varias razones, pero especialmente por dirigir la mirada, en un sentido amplio, hacia la institución: el espacio vital de las obras de arte.
• Por Jorge López
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Fotografía MARCOS DOMINGO SÁNCHEZEstilismo VISORI FASHIONART
Maquillaje ANABEL GILABERT para HANDMADE BCN STUDIOPeluquería ÓSCAR VERA para KIN COSMETICS
Asistente de peluquería LAURA GARCÍAAgradecimientos YEGUADA FARRIOLS / A.P.A.G.
Realización CRISTINA WARNER
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Creció en el seno de una familia humilde. Se graduó en fi losofía ruso-inglesa en una Universidad de su Odesa natal. Se ha convertido en una de las actrices más deseadas de nuestro país. Ha sido fotografi ada por el gran Mario Testino. Todos los grandes diseñadores la quieren vestir. El personaje que interpretó en Habitación en Roma le supuso una nominación al premio Goya. Espiritual, sincera, inteligente, humilde, carismática y con gran sentido del humor. Así es la bella Natasha.
Sin prisa pero sin pausa. Ella es la luz personifi cada, una poderosa energía, pura raza ucraniana bajo un cuerpo sensual, tras una sonrisa mágica. Natasha Yarovenko no oculta que le aburren las preguntas previsibles y las respuestas que lo son aún más. Le gustan las entrevistas face to face, nada de entrevistas vía e-mail. Las energías y el contacto físico son importantes para ella. Es tímida aunque no introvertida. Buena, afable y responsable. Si te ganas su confi anza, no te defraudará.
Rebobinemos. Su infancia: Hija de madre rusa y padre ucraniano. Recibió una buena educación, -“Casi militar”- dice Natasha entre risas. Vivieron tiempos muy difíciles y gracias a esas experiencias ahora no le asustan los cambios, es más, los agradece: -“Tengo una gran capacidad de adaptación”- afi rma con orgullo. Era una joven tímida, buena estudiante y muy perfeccionista. Desde niña practicaba tenis, baile y los domingos asistía a clases de teatro musical sin saber todavía lo que quería ser de mayor. Enamorada de su ciudad natal, no imaginaba que en unos años iba a abandonar la Unión Soviética para dar un giro radical a su vida. Acabados los estudios y con apenas veinte años su familia decidió trasladarse a España, estableciéndose en Barcelona.
-“Gracias a España pude encontrar mi camino.” Amante de la fotografía, se considera buena en ello, pero nunca pensó en dedicarse profesionalmente. Natasha fue descubierta andando por las calles de la ciudad condal por un fotógrafo de moda. Empezó a hacer sus
pinitos como modelo en España y Milán sabiendo que eso era algo temporal: -“Simplemente porque era divertido y se ganaba mucho dinero en aquel entonces. Además a las modelos se nos trataba como a princesas en España”- recuerda Natasha con cariño. “Pero a la vez no me sentía del todo satisfecha. Muchas veces pensaba: ¿ésto es todo lo que queréis de mí?” “Obviamente no me planteaba ser una top model con mi 1,72 de estatura y mis veinte años.” Ella sabía que le faltaba encontrar algo que de verdad la realizara a nivel personal, aunque todavía no había descubierto su pasión por el arte de la interpretación. Llegó a compaginar el trabajo de modelo con el sector inmobiliario. Pero un día, tras ser publicada su primera entrevista en El País junto a Lidia Delgado recibió una llamada de la directora de cine Lydia Zimmermann . -“Me dijo que estaba buscando a la protagonista de su próximo fi lm y que quería hacerme una prueba. Yo le dije que no porque yo no era actriz. Pero ella insistió; a mí me daba terror porque era algo que no controlaba…”- comenta entre risas. Tras unas semanas de insistencia, Lidia Delgado le aconsejó que fuese simplemente a ver cómo era un casting de cine. Y ella accedió. Llegó el día del casting. - “Ese fue uno de los momentos más cruciales de mi vida…quise que la tierra me tragara, quise echar a correr…”- Pero la directora se enamoró de ella y a pesar de que ya tenía a otra actriz seleccionada para el papel, le dió la gran oportunidad a Natasha. -“Me hicieron más pruebas de improvisación y de repente empecé a sentir tantas cosas… Recuerdo que hasta lloré…”- Así que fue elegida para el papel protagonista en La dona de Gel y a partir de ahí se enamoró de la interpretación. Poco después de esa primera experiencia, que guarda con cariño, le llegó otro papel protagonista con la opera prima de los directores Ramón Termens y Carles Torras en Jóvenes. Más tarde viajó a Argentina para trabajar de nuevo con Ramón Termens y rodar Negro Buenos Aires. Su carrera de actriz estaba en marcha.
-“Mi trabajo me es imprescindible. Es mi vida… Me siento liberada; hallo la felicidad plena cuando interpreto, aunque debo confesar que justo antes de rodar me cuestiono: ¿Cómo he podido meterme aquí? ¡Qué miedo! Pero en el momento en el que dicen ¡ACCIÓN!, todo desaparece.”-
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Cada vez que ha tenido un parón lo ha aprovechado para estudiar y prepararse. -“La oportunidad de ponerme delante de las cámaras surgió gracias a mi origen ucraniano. Aunque eso fue el principio porque también llegaron las desilusiones e incluso llegué a pensar que era una desventaja ser extranjera en España donde la industria no es muy grande y no hay muchos papeles para extranjeros. De todas formas he aprendido a darle la vuelta a ese pensamiento y me siento muy afortunada de saber que puedo ofrecer registros y personajes diferentes. Además, porque mi físico no es el típico de raza ucraniana o rusa, la gente a menudo piensa que soy italiana o brasileña, y eso también ayuda.”-
Con una carrera que transcurría a paso tranquilo aunque siempre en ascenso, es en el año 2008 y después de trabajar en varias series de televisión, cuando Julio Medem la llama para que participe en Habitación en Roma compartiendo cartel con Elena Anaya. Dicha película determinaría un antes y un después en su carrera como actriz. -“Tengo una relación maravillosa con Julio y con Elena, los adoro. La Gala de los Goya fue increíble, me lo pasé muy bien. Lo peor fue escoger un vestido para la ocasión. Había tantas galas por esas fechas que uno de los vestidos que me gustaba lo tenía reservado la mismísima Cameron Díaz. Pero como siempre he colaborado con Roberto Cavalli, tuve la suerte de que me enviaran la maravillosa pieza que lucí para mi gran noche.” Después del éxito de Habitación en Roma, Natasha sintió un momento de tranquilidad interior. La sensación de haber conseguido algo importante en su carrera profesional. Recibió muchas propuestas. Propuestas de papeles similares al que interpretó en la película de Medem. -“No quiero encasillarme; cada proyecto tiene que ser un reto, algo nuevo e interesante para mí. Me gusta arriesgar.”- También pudimos verla protagonizando El capitán Trueno y El Santo Grial junto a Sergio Peris Mencheta. -“Creo que la película fue prejuzgada antes de estrenarla pero yo estoy contenta con mi trabajo.”-
Ahora nos sorprende con el salto a Hollywood. -”Me llegó una maravillosa oportunidad desde Chile para participar en un fi lm americano llamado After Shock basado en el terremoto chileno con
U LIBREel director Nicolás López y el conocido productor, guionista y actor Eli Roth, que recordaréis por sus interpretaciones en Malditos Bastaros o Hostel.”- La experiencia fue intensa y dura pero está muy orgullosa de su trabajo. A fi nales de año podremos ver la cinta en los cines.
La meditación y el yoga son un estilo de vida para ella. La búsqueda de respuestas, el dolor por la pérdida de gente querida y llevar consigo un pesado equipaje la condujeron a la meditación. -“A nivel espiritual intento crecer cada día y simplemente creo en la unidad de todo y en el Dios en cada uno de nosotros. He podido experimentar cosas maravillosas gracias a las meditaciones profundas. Para mí la física cuántica es lo más. Las energías, el poder de la mente… No puedo actuar si no practico yoga antes.” Hizo muchos cursos de yoga y ahora incluso imparte clases de yoga tradicional. Es fan de la medicina alternativa y de la sanación espiritual.
Le gusta que su intimidad sea eso, íntima. Su vida personal la conocen muy pocos, sólo su gente. No se siente cómoda hablando de ello. Pero sí puedo deciros que adora a los niños y piensa en ser mamá, aunque quiere esperar a tener una vida más estable.
No se qué pensáis vosotros de las energías, pero os aseguro que pasar un rato con Natasha te recarga de energía positiva. Se va y te deja con más ganas de ella. Mucha Luz. Un espíritu libre.
• Por Cristina Warner
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ARTESANO
Os presento a Vicente Moret, uno de los más prestigiosos sastres de nuestro país que, en sus 50 años de dilatada vida profesional, ha sido galardonado con los más importantes premios representando a la sastrería de alta costura en las pasarelas y congresos tanto nacionales como internacionales. No hace mucho leíamos en un periódico valenciano cómo la prestigiosa periodista Mara Calabuig le califi caba como un pontífi ce de la sastrería; apoyando sus palabras nos sentamos a conversar e intercambiar opiniones sobre nuestro sector.
¿Qué signifi ca para ti la alta costura?Para mí la alta costura es la suavidad y la elegancia en el diseño, la armonía en su estructura, la exactitud en sus proporciones, la perfección en su elaboración artesana, así como un conjunto perfecto de todos los elementos que nos hacen alcanzar una obra coherente con aquello que califi camos como moda de alta costura, llamándonos a conseguir el resultado que pretendíamos cuando imaginábamos la obra acabada.
Si aplicamos una lente de aumento a cualquier cosa crece su interés pues se da uno cuenta del mundo insospechado e infi nito que encierra la materia. Con las obras de los hombres ocurre lo mismo, para amar una cosa hay que comprenderla y para ello es preciso el conocimiento profundo y penetrante en su intimidad y su ser. En el caso de la alta costura se cumple todo esto con plenitud, pues es un trabajo de perfección que nos va adentrando en ese maravilloso y complejo mundo de la obra de contenido artístico, técnico e incluso psicológico, que compensa el esfuerzo y el sacrifi cio que nos exige.
¿Cuándo comenzó tu vocación como sastre?Con 14 años, época en la que terminé el bachiller elemental, mi padre ya contaba con 62 y empezaba su declive profesional. Ése fue el motivo principal de que me mandara a aprender esta profesión en talleres de profesionales que habían aprendido el ofi cio en mi casa. Compartía mis incursiones en talleres con estudios técnicos industriales que recibía yendo a clases nocturnas al tiempo que me formaba en métodos de corte de Muller, Rocosa, Camps y Ladevece. Estuve formándome hasta cumplir los 19 años, a partir de entonces comencé a ejercer la profesión por mi cuenta.
Eres uno de los sastres más representativos de nuestro país, ostentas numerosos reconocimientos, premios honorífi cos y medallas a una trayectoria digna de mención. Coméntanos tu bagaje profesional.En 1970 fue la primera vez que representé a esta comunidad y a España en el Congreso Mundial de Maestros Sastres celebrado en Madrid. Desde entonces han sido varias veces las que he representado tanto a Valencia como a España en dichos certámenes, siendo galardonado
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en los años 88 y 95 con el Premio a la Artesanía. También citaré el año 2006, cuando me concedieron la Medalla de Plata de la Cámara de Comercio de Valencia y la Medalla de la Federación de Gremios Artesanos como reconocimiento a mi labor profesional. Y más recientemente he sido nombrado Caballero de la Senyera, Clavario Mayor y este año 2012 Maestro Mayor Honorario del Gremio de Sastres y Modistas de la Comunidad Valenciana.
Cuéntanos algo sobre el origen de la palabra vestir.El hombre primitivo, desde su origen, se cubría con la piel de los animales y las fi bras vegetales, evolucionando en el vestir mediante formas y estilos que iban marcando las distintas etapas de la historia.
A través del transcurso de la historia y de las civilizaciones, desde Mesopotamia, Babilonia, Egipto o Roma, pasando por las épocas del Gótico, Renacimiento, Barroco para llegar hasta el Romanticismo o La Belle Epoque, así como más tarde el Neorrealismo o la época espacial, el hombre ha buscado la forma estética que fuera más agradable a los ojos de los que la observamos para así sentirse identifi cado con aquello que lleva puesto y, de esta forma, dar una imagen más agradable a sus semejantes.
¿Qué representa para ti la artesanía?La artesanía es la obra de los artesanos. Empleando técnicas tradicionales basadas en el elemento humano y la destreza personal, es la obra bien hecha y personalizada, de la que pueden haber otras similares pero nunca idénticas, utilizando para este fi n las mejores materias primas.
Quien ejerce la artesanía es el artesano o maestro artesano: el profesional manual que a partir de una materia crea, diseña y realiza una obra acabada, transmitiendo a otras generaciones sus experiencias de bien hacer y su técnica. Es el propio artesano el profesional más facultado para enseñar la técnica empleada, de forma comprensible y palpable, a los noveles que empiezan para que éstos puedan, a su vez, perpetuar las técnicas y los métodos aprendidos.
¿Qué nos puedes decir acerca del sastre artesano?El sastre es arte, vocación, técnica y psicología. Todo esto unido a un sentido creativo en el vestir que manifi esta periódicamente su evolución produciendo lo que denominamos factor moda.
¿Cómo defi nirías la moda?La moda para mí no es causa sino efecto. Debido a ello, infl uyen de una manera determinada las diferentes corrientes sociales, políticas, estéticas, geográfi cas, climatológicas e incluso religiosas; y todas éstas son importantísimas para su evolución, progresión y expansión. A través de los siglos, dichas infl uencias han adoptado el importantísimo papel de confi gurar la humanidad. Se trata de una recopilación de distintas tendencias que se suceden año tras año para huir de la monotonía que supone repetir formas y estilos.
Sin embargo, la moda para algunos es una subordinación a un dictado externo o superior y para otros es una rebeldía contra las costumbres existentes, que consideran caducas e inservibles. Pues bien, para
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mí, es un fenómeno social, colectivo, aceptado y asimilado por todos aquellos que se implican con ella porque la moda presupone convivencia y la convivencia conlleva unas maneras más o menos aceptables que sirven de guía y responden a una necesidad tanto de imagen como de forma de vida.
¿Qué opciones crees que tiene la sastrería dentro del marco de la moda actual?Nuestras posibilidades en moda están en la calidad, en el buen hacer y en retomar las experiencias de los que nos precedieron para seguir confeccionando alta costura artesana.
Si durante el siglo pasado nuestra pretensión era promocionar al maestro artesano sastre y a la modista, ahora debemos apoyarnos en los grandes profesionales de antaño para convertirnos en las auténticas locomotoras del siglo XXI para que relancen a la reducida -pero excelente- sastrería y modistería española en este desafi ante siglo XXI que nos toca vivir.
Para resumir estas teorías me apoyaré en una cita de Dufresne que decía que “Las personas indiferentes siguen la moda, las presuntuosas la exageran y las de buen gusto pactan con ella.”
Para terminar, ¿cuál es tu parecer sobre las escuelas de enseñanza de sastrería y modistería?Según expresaba el polifacético artista D. Santiago Rusiñol: -“Las academias son lugares estupendos para enseñar pero no para aprender.”- Sin estar totalmente de acuerdo con esta afi rmación, ya que pecaría de ingratitud con quienes guiaron nuestros primeros pasos en las técnicas del trazado y que han sido la base de nuestra formación; según mi experiencia y mi criterio, la sastrería y modistería de alta costura demandan una completa y rígida formación para el alumno que empieza.
La formación debería ser más específi ca ya que el trabajo a medida ha de ser cada vez más artesano y esto lleva consigo que el alumno, después de recibir una formación básica de corte y confección en una escuela, deba seguir formándose en un taller de sastrería o modistería donde, sobre el cliente, aprenda y practique a dominar la prueba. Para mí, la parte más importante de todo el proceso de elaboración de un traje, ya que nos permite asegurar un perfecto equilibrio, el confort, la rectifi cación de anomalías morfológicas fi jando un diseño consciente a cada personalidad, además de ser durante ese proceso cuando se aporta el sello de estilo personal consiguiendo una prenda exclusiva inalcanzable a la medida industrial.
No debemos olvidar la enseñanza de la ética en el vestir como otro de los factores importantes en la formación de un sastre o un modista. Esta asignatura ayuda a formarse en cómo y cuándo se deben utilizar las prendas debiendo aconsejar al cliente lo que debe ponerse en cada ocasión.
Y además de todo lo dicho y como punto fi nal hay que tener un conocimiento profundo de los distintos géneros, de sus cualidades y sus características como materias primas.
(t) Valentín Herráiz (f) Senchermés
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PASDE
DEUXFotografía JOSEP ALFARO
Estilismo MINERVA PORTILLOMaquillaje KUKI GIMÉNEZ
Peluquería KUKI GIMÉNEZ & MIGUEL VIDAGANYAsistente de fotografía CONSU ESTRUCH
Modelos
GEMMA COLOMER de VIEWSHEYLA de TREND MODELS
FRAN CARRIÓN de RICHY MAROE
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EMMA D. WEARS THE LOTUS LAURA& LOTUS CHLOÉ BY ELISA PALOMINOWITH A METAL HEADPIECE BY ANGEL AMOR.
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EMMA D. WEARS THE CROCHETCOCO LONG AN EVENING GOWN BY
ELISA PALOMINO WITH A METAL
HEADPIECE BY ANGEL AMOR.
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Fotografía RAUL PEIXEstilismo LUIS GONZALO MARTÍNEZMaquillaje y peluquería MARK ANERI VIVANCOSModelo ISABEL CAÑETE de UNO MODELS
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Fotografía JOSÉ LUIS ABAD Poemas PEPE DOMÍNGUEZEstilismo MISS COSMETICSModelo WENDY VALENCIA
SEÑALES DE ESPERANZA
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Yo imaginé la muerteabrazarme con el hielo
de sus brazos.Yo vi sus dientes
sentí el frío de sus labios.Yo le di la espalda
y ella se puso enfrente.Yo imaginé la muertey la espanté tan sólocon la sonrisa viva
de un pensamiento alegre.
YO IMAGINÉ
213
Préstame una mirada,quiero perderme para siempre
en el brillo de tus ojos.Donde encontré la luz del amor
donde cobraron vida mis sueños...Préstame una mirada,
déjame perderme para siempreen el destellante, alegre
y vivo… brillo de tus ojos.
PRÉSTAME UNA MIRADA
214
Déjame adivinar,hoy no estás para nadahoy no salen palabras,
ni risas de tu boca,no hay esperanzas.
El cielo es azulpero lo nubla tu miradahoy se escribe en negro
el sentir de tu alma.Déjame adivinar,
hoy los sueños no existenno refresca la mañana
la hierba no huele a henoni la mar está en calma.Hoy la tristeza te inundate destroza, te desgarra
se van uno a uno los sueñosy te ahogan las lágrimas.
Ahora déjame decirteque no pasa nada,
que el hombre que fuistevolverás a serlo mañanay volverán a salir raícesde alegrías en tu alma.
Volverán a ser de coloreslos jardines, las montañas
y no habrá nubes en el cieloque no sean blancas.Ahora déjame decirte
que no estás solo.Llora si quieres en mi hombro
seca luego tus lágrimasy sonríele después a mis ojos.
QUIERO DECIRTE
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VacacionesFotografía ESMERALDA MARTÍNEstilismo SANTIAGO TELLOMaquillaje y peluquería VERÓNICA ESPINARAyudante de estilismo BÁRBARA BREAModelos Daniela, Martina y Alejandro
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TratamientosSedación
Anestesia GeneralOdontopediatría
Láser DentalMicrocirugía
PRGFInjertos Mucogingivales
Ortodoncia Invisible: InvisalignOrtodoncia Lingual: Incognito
Ortodoncia con BraquetsPrótesis
PeriodonciaEstética Dental
Clínica Dental identisAntigua Clínica Dental María Cristina
Avda. María Cristina 12 - 246001 Valencia
963 923 919 619 765 723
[email protected] www.clinicaidentis.com
Facebook: clínica dental identisYouTube: identiscom
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Fotografía MÁXIMO ARROYOEstilismo JORGE COTALLO para NYC
Maquillaje y peluquería NANDO TALAVERA para NYC
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