para flauta, oboe, clarinete y piano · · 2016-03-28En el Uruguay, ta es un monosílabo...
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ta para flauta, oboe, clarinete y piano montevideo, 1994 graciela paraskevaídis
Transcript of para flauta, oboe, clarinete y piano · · 2016-03-28En el Uruguay, ta es un monosílabo...
ta
para flauta, oboe, clarinete y piano
montevideo, 1994 graciela paraskevaídis
En el Uruguay, ta es un monosílabo coloquial, una muletilla apócope de “está”, usada habitualmente para sustituir a “sí”, “bueno”, “entendí”, “estoy de acuerdo”, “claro”, con intención de enfatizar una afirmación. En este sentido, ta intenta precisamente eso: ser una música afirmativa, enfática, sin ambages. No duda, no sufre, quisiera ser lúdica y animosa, como otra manera de enfrentar las angustias cotidianas y los atropellos de siempre. Por otro lado, ta es un monosílabo usado en música como onomatopeya rítmico-métrica (ta-ta-ta-ta, tata-tata, tátata-tátata, etc.). Esta acepción también está incorporada a la pieza de diversas maneras, en los juegos internos de flauta y oboe, en el piano y finalmente en el clarinete. No hay intención de lograr una perfecta y absoluta irregularidad en las contraposiciones de grupos irregulares, sino considerarlos más bien como elementos de inestabilidad, con resultado estadístico. Las viejas y en este caso creo que útiles barras de compás ayudan a (re)encontrar el punto de convergencia y partida. El clarinete no debe sentirse marginado por la aparente complicidad de la flauta y el oboe. Su reiterado mi es fundamental, actúa como especie de bordón, de soporte permanente en lo tímbrico y de referencia estable para lo inestable. Y finalmente logra entrar a terciar con sus colegas. El piano hace rancho aparte, pero no tanto. Está atento a lo que hacen los otros y éstos, a su vez, no pueden ignorar y menos neutralizar su insistencia. ¿Ta? Se sugiere que el oboe y el clarinete compartan una misma parte para facilitar la vuelta de páginas.
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