Parreno en Jumex...2017/10/27 · primera individual del artista francés en México >2 2:...

Foto: Paola Hidalgo/Archivo

FERNANDO SAINT MARTIN

CERVANTINO STILL LIFEPOR VIRGINIA BAUTISTAEnv [email protected]

GUANAJUATO.- La homofo-bia ha aumentado en los úl-timos años; pero, sobre todo, ha crecido el miedo a ser di-ferente, afirmó ayer el italiano Stefano Ricci.

“Por ejemplo, el presiden-te de Estados Unidos (Donald Trump) fue electo por miedo, cerrar las fronteras es miedo. Al contrario, debe haber sen-sibilidades distintas y respeto a la diferencia”, agregó.

Por esta razón, Ricci y Gio-vanni Forte proponen, a través de la obra Still Life (La vida to-davía), un grito de protesta en contra de la homogeinización, “en contra de las disposicio-nes de que todos los jóvenes sean iguales, que lean los mis-mos libros, que llevan la mis-ma ropa. Nos hemos vuelto personas fabricadas en serie, formateadas. La diversidad es fundamental”, dijo.

Still Life, explicaron los integrantes del grupo Ricci/

Forte, parte de un evento que tuvo lugar en el 2013: un ado-lescente romano de 14 años que se suicidó al regresar de la escuela a su casa; se colgó con su bufanda rosa, porque sus compañeros se burlaron de él por portar una prenda de un color que se percibe como femenino. “No pudo soportar la violencia, porque subieron imágenes a Facebook, que se ven en todo el mundo. Uno de tantos casos”.

Para Giovanni Forte, es di-fícil narrar lo que el público verá en esta obra que combi-na la danza, el teatro y la vi-deoinstalación. “Nuestro tipo de trabajo realmente busca ir más allá de lo que se puede contar. Es una vivencia dife-rente. Propone un viaje que se hará con el público y los acto-res, a partir de una estructura

escénica, donde el espectador no puede estar sentado inmó-vil, como si estuviera ante un televisor”.

Los creadores coinciden en que el espectáculo es una trasposición poética. “La ce-lebración de la fantasía, de la creatividad, de la diversidad, de ese ser único que repre-senta de alguna manera un peligro para la sociedad”.

Explicaron que no existe un espectador modelo para la pieza, sino que ésta está desti-nada sencillamente “a la gente que tiene corazón, a quienes ven en la celebración de la fantasía algo que les aporte”.

Dijeron que, en un prin-cipio, la interpretaron sobre todo en escuelas y ante es-pectadores jóvenes. “Pero es importante presentarla a los adultos, porque ellos son los

responsables en gran parte de lo que sucede. Queremos instaurar una comunicación directa, de tú a tú con el es-pectador. Que estén siempre despiertos, activos, que parti-cipen, que no sólo se sienten en su sillón rojo de terciopelo”.

La obra, que se presenta-rá hoy y mañana, a las 18:00 horas, en el Teatro Cervan-tes, en el marco del 45 Festival Internacional Cervantino, es una pieza que interroga, una cruzada antihomofóbica. “Es quizá una gota, pero, por pe-queña que sea, muchas gotas juntas terminan por contar”.

Concluyeron que el tea-tro “es un medio potentísimo para exaltar el potencial exis-tente en la diferencia, es un instrumento para comunicar nuevas formas de observar la realidad, desde el respeto de las opciones y las naturalezas individuales”.

La compañía se ha presen-tado en festivales y teatros de Francia, Rumania, Eslovenia, Rusia, Inglaterra, Brasil, Tur-quía y España.

Crece miedo a ser diferenteEl grupo italiano Ricci/ Forte presenta un montaje escénico contra la homofobia

[email protected] @Expresiones_Exc

EXCELSIORvIERnES 27 dE OCtubRE dE 2017

Foto: Notimex

El grupo Ricci/Forte se presenta hoy en el Teatro Cervantes.

“CADA ARTISTA

TIENE SU PRECIO”

El director general de Música de la UNAM defiende a Massimo Quarta y

Jan Latham-Koenig como batutas de la OFUNAM, quienes han sido cuestionados

por su calidad y su sueldo millonario >4

Foto: Quetzalli González

Parreno en Jumex

Phillipe Parreno inaugura la exposición La levadura y el

anfitrión en el Museo Jumex, la primera individual del artista

francés en México >2

2: EXPRESIONES vIERNES 27 dE OctubRE dE 2017 : EXcELSIOR

Víctor Manuel TorresCoordinador

Edgar HernándezEditor

Paola RodríguezCoeditora Visual

Mario PalomeraDiseño

“Aberrante”, lenguaje inclusivoPARÍS.- La Academia francesa de la lengua tildó de ayer de “aberra-ción” el uso del denomi-nado lenguaje inclusivo, que pretende evitar con cambios ortográficos la discriminación sexis-ta de la que son objeto las mujeres en algunas ocasiones. En Francia hay manuales escola-res que han incluido un lenguaje considerado

no sexista alterando la ortografía de sustanti-vos a los que en plural les añaden un sufijo fe-menino. El organismo que vela por el mante-nimiento de la lengua francesa criticó, en un comunicado, que la uti-lización del lenguaje inclusivo pone “en peli-gro mortal” el idioma de Molière, ya que condu-ce a “la confusión”. EFE

Hoy cumpleZADIE SMITHESCRITORA / 43 AÑOSEs novelista, ensayista y escritora de relatos cortos. Dientes blancos fue su primer libro,

EL RADAR [email protected] @Expresiones_Exc

Nace Roy LichtensteinUn día como hoy, pero de 1923, nació Roy Lichtenstein, uno de los máximos exponentes del pop art. Artista gráfico, pintor y escultor americano que plasmó la vida cotidiana, con una mirada crítica del mundo contemporáneo propias del cómic.

RECOMENDACIONES EFEMÉRIDES BREVE

El cazador de autógrafos y Sobre la belleza, entre sus obras más premiadas.

El libroDespués del centenario de la Independencia, el descontento civil estalló en múltiples movilizaciones.

TÍTULO: Historia breve de la Revolución Mexicana

AUTOR: Felipe Ávila y Pedro Salmerón

EDITORIAL: Crítica, México, 2017.

LA LEVADURA Y EL ANFITRIÓN

POR SONIA Á[email protected]

La exposición La levadu-ra y el anfitrión, la prime-ra individual de Phillipe Parreno (Oran, Argelia, 1964) en México, es un bombardeo de estímulos audiovisuales. Se integra por una serie de cuatro videos encadenados a intervenciones musicales en piano e imágenes de realidad virtual que hacen en el Museo Jumex una inmersión cine-matográfica. Y el espectador tiene el control total del espa-cio y tiempo.

“Es una coreografía men-tal, un ritual artístico que de-pende de la gente”, advierte el artista francés. El “cerebro” de la exhibición –que debe entenderse como una expe-riencia– es un cultivo de leva-dura dentro de un biorreactor montado a mitad de la sala en una suerte de caja de cristal. El germen está conectado, a través de computadoras, a un sensor de temperatura huma-na, y según aumente o dismi-nuya, la semilla crecerá para, a su vez, activar las piezas de la instalación.

“Los museos del siglo XIX no aceptan la idea de la evolu-ción del tiempo y del espacio, pero la manera en que hoy se piensa el arte es diferente y será diferente mañana. El arte en muros puede generar experiencias, claro que pue-de, pero no estoy interesado en ello, en el siglo XXI no es la idea que me interesa”, afirma al referir que sus obras aban-donan la pared para ocupar el espacio central de una sala.

Entonces sus proyectos no son, señala, objetos para la contemplación. Son even-tos secuenciales que ocurren en un momento determinado para generar vivencias, y éstas siempre serán diferentes se-gún el tiempo-espacio donde ocurran. “Es como nosotros, hoy venimos vestidos de un modo pero mañana cambia-mos. Así el arte cambiante, y cuando pasa la sombra de un globo o escuchas el piano que

El Museo Jumex presenta la muestra individual de Phillipe Parreno

Coreografía mental

espectador por casi una hora, una serie de poemas impre-sos en hojas de colores invita a sentarse sobre la alfombra para leer. Pero tal vez no haya silencio suficiente para la lec-tura, porque la voz fuerte y pausada de Anlee, un dibujo de manga, irrumpe en la pan-talla para narrar su historia, la de un personaje sin identidad.

Cuando los videos se de-tienen por un momento, un guía con un dispositivo móvil recorre la sala para mostrar la realidad virtual que hay de-trás de los muros. El espectador debe seguirla. Todo se activa a partir de la energía del culti-vo. “Siempre estuve buscando una manera de co-nectar el tiempo con eventos visuales, y entonces me reu-ní con estos jóvenes científi-cos que me ayudaron a llevar a la práctica la idea de mate-rializar el tiempo en el creci-miento de la levadura”. Así la “experiencia” en la sala se vive sin silencios, sin pausas.

Y de eso se trata, dice quien ha expuesto en la Tate Modern

de Londres, en el Palais de To-kyo y el Centre Georges Pom-pidou en París. Su intención es provocar la participación activa de todos los elemen-tos –videos, sonidos, objetos y espectadores– en un siste-ma autónomo. Un circuito de sucesos que si bien siguen un guión, en realidad dependen de la activación del público.

Julieta González, directora del museo, apunta que para comprender la activación de Parreno hay que pensar a partir del concepto de post-museo, post-objeto y post-arte. Y entender la obra como un ensamble de estímulos sensoriales.

Al respecto, el artista, que ha participado cinco veces en la Bienal de Venecia, refiere: “Sí se puede hablar del post-objeto en la exposición, pero yo diría que es un cuasi obje-to que se forma a partir de la colectividad, y lo que trato de hacer es redefinir la naturale-za del objeto artístico”. Esto es, explica, cómo rebasar la ma-terialidad del arte para llevar-lo a la vivencia.

Parreno se identifica con la generación de Daniel Buren y Lawrence Weiner quienes transforman la obra-objeto en una experiencia. El francés con proyecciones geométri-cas saturadas de color hechas en vitrales o maquetas monu-mentales, y el estadunidense con el lenguaje como escultu-ra urbana. Los tres abandonan el soporte bidimensional para ocupar el espacio expositivo con “realidades” construidas. Parreno, en particular, explo-ra la conexión entre la mente humana y la materia.

“A partir del momento en que el objeto-arte deja de ser el objeto discreto que contie-ne el significado y se convierte en par-te de un sistema que convoca al especta-dor, y este sistema funciona a partir de

unas relaciones de retroali-mentación, el objeto deja de ser importante y la clave está en la experiencia del público”, detalla González.

Como un remanso a la in-mersión visual, en la terraza del museo se montó una mar-quesina de luz amarilla que se refleja en un cubo negro de agua, y entonces sí invita a la reflexión pausada.

captura tu atención es ahí donde surge el momento del arte que a mí me importa”, abunda.

Para su presentación en Ju-mex, Parreno seleccionó cuatro video instalaciones previas: An-ywhen (2016), C.H.Z (2011), An-lee (2017) y The Crowd (2015). Las proyecciones están intercaladas por intervenciones en piano, al-gunas veces a cargo de una in-térprete y otras producidas por la energía generada desde el cul-tivo de levadura. En tanto, glo-bos aerostáticos de figuras de peces flotan en mitad de sala, y sin aviso suena un reloj que pue-de confundirse con un teléfono o cualquier alarma.

En medio del ajetreo sonoro y visual, que mantiene alerta al

¿DÓNDE Y CUÁNDO ?

3 La levadura y el anfitrión se presenta hasta el 11 de febrero del 2018 en el Museo Jumex (Miguel de Cervantes Saavedra 303, Granada)

POST-ARTELa obra de Phillipe Parreno se plantea a partir de concep-tos de post-museo, post-objeto y post-arte.

Fotos: Quetzalli González

El artista francés Phillipe Parreno inaugura su primera muestra individual en México.

La pieza Synchronicity requiere de lentes 3D para ser apreciada.

EXCELSIOR : vIERnES 27 dE OCtubRE dE 2017 EXPRESIOnES :3 GOBIERNO DEL ESTADO DE PUEBLA

SECRETARÍA DE FINANZAS Y ADMINISTRACIÓN SUBSECRETARÍA DE ADMINISTRACIÓN

DIRECCIÓN GENERAL DE ADQUISICIONES Y ADJUDICACIONES DE OBRA PÚBLICA DIRECCIÓN DE ADQUISICIONES DE BIENES Y SERVICIOS

CONVOCATORIA NO. 67/2017 La Secretaría de Finanzas y Administración del Gobierno del Estado, en observancia del artículo 108 de la Constitución Política del Estado Libre y Soberano de Puebla, así como los artículos 15 fracción I, 16, 78, 79 y demás que resulten aplicables de la Ley de Adquisiciones, Arrendamientos y Servicios del Sector Público Estatal y Municipal, 52 fracción I de la Ley de Egresos de Estado de Puebla para el ejercicio fiscal 2017, convoca a presentar libremente proposiciones solventes en idioma español en sobre cerrado, a las personas físicas o morales, de nacionalidad mexicana, en las licitaciones públicas, cuyas bases contienen los requisitos de participación, los interesados podrán revisar las Bases previamente a su pago, el cual será requisito para participar en las licitaciones, en Internet: www.licitaciones.puebla.gob.mx, y en la Subdirección de Licitaciones y Concursos, tiempo y lugar de entrega según Bases, no aplica anticipo, se llevará a cabo en tiempos cortos de conformidad con lo dispuesto por el artículo 82 segundo párrafo de la Ley en la materia, los procedimientos GESFAL-109-760/2017 y GESFAL-110-701/2017 se desarrollarán en modalidad de contrato abierto en términos del artículo 108 de la Ley en la materia. No. de Licitación, Carácter y Descripción

GESFAL-108-523/2017 (Nacional) Servicio de mantenimiento a red de radiocomunicación y equipo de telemetría para la Secretaría de Desarrollo Rural, Sustentable y Ordenamiento Territorial del Estado de Puebla.

Volumen a contratar Período para adquirir bases Junta de

aclaraciones

Recepción de Propuestas y

Apertura Técnica

Apertura de propuestas económicas

Fallo

2 Partidas. Especificaciones en el Anexo 1 de las Bases

27 octubre y 30 octubre de 2017, de 9:00 a 16:00 horas

03/noviembre/2017 11:00 horas




Partida Descripción Cantidad Unidad de medida

Visitas a las instalaciones

Costo de las Bases

1 Servicio de mantenimiento a la red de radiocomunicación 1 Servicio Si aplica $2,800.00

2 Servicio de mantenimiento a la red de telemetría 1 Servicio No. de Licitación, Carácter y Descripción

GESFAL-109-760/2017 (Nacional) Adquisición de productos químicos básicos para los Servicios de Salud del Estado de Puebla.


aclaraciones Recepción de Propuestas y

Apertura Técnica


Fallo







Partida Descripción Cantidad mínima

Cantidad máxima

Unidad de medida


Costo de las Bases

1 Adquisición y suministro de Hipoclorito de Sodio al 13% 1´072,652 2’681,630 Litro No aplica $2,800.00 2 Adquisición y suministro de Hipoclorito de Calcio al 65% 90,469 226,171 Kilogramo No. de Licitación, Carácter y Descripción

GESFAL-110-701/2017 (Nacional) Adquisición de uniformes y calzado para los Trabajadores del Instituto de Seguridad y Servicios Sociales de los Trabajadores al Servicio de los Poderes del Estado de Puebla para el ISSSTEP


aclaraciones Recepción de Propuestas y

Apertura Técnica


Fallo







Partida Descripción Cantidad mínima

Cantidad máxima

Unidad de medida


Costo de las Bases

1 Bata tres cuartos de largo y manga larga, masculino, color blanco 971 2,041 Pieza

No aplica $2,800.00

2 Bata tres cuartos de largo y manga larga, masculino, color azul marino 4 8 Pieza

3 Bata tres cuartos de largo y manga larga, femenina, color blanco 688 1,446 Pieza

4 Bata tres cuartos de largo y manga larga, femenina, azul marino 4 8 Pieza

5 Chazarilla para enfermera, color blanco 1,050 2,207 Pieza El pago de las bases, previa presentación de la Constancia de no Inhabilitado, vigente, que emite la Secretaría de Contraloría, se realizará en las Instituciones Bancarias contenidas en la Orden de Cobro, dicha Orden de Cobro podrá ser expedida por la Dirección de Adquisiciones de Bienes y Servicios, sita en calle 11 Oriente número 2224, colonia Azcárate, Puebla, Puebla, planta baja, Código Postal 72501, en donde también se celebrarán todos los actos de la licitación, teléfono 01 (222) 229 7000 extensiones 5074 o 5079, de lunes a viernes ó vía correo electrónico en la dirección especificada en las Bases. Ninguna de las condiciones contenidas en las bases de las licitaciones, así como en las propuestas presentadas por los licitantes podrá ser negociada, a excepción de lo que establece el artículo 81 de la Ley en la materia, no podrán participar las personas que se encuentren en los supuestos del artículo 77 de Ley en la materia, condiciones de pago: no podrá exceder de cuarenta y cinco días naturales posteriores a la presentación de la factura respectiva, previa entrega de los bienes o prestación de los servicios en los términos del contrato. Para acreditar la solvencia económica y financiera, se requiere que se presente pago provisional obligado de Impuestos Federales de marzo 2017 o posterior y/o Declaración Anual de Impuestos Federales del ejercicio fiscal de 2016.

CUATRO VECES HEROICA PUEBLA DE ZARAGOZA, A 27 DE OCTUBRE DE 2017 PAOLA ARELLANO DE LA ROSA

DIRECTORA DE ADQUISICIONES DE BIENES Y SERVICIOS

4: EXPRESIONES vIERNES 27 dE OctubRE dE 2017 : EXcELSIOR

POR JUAN C. [email protected]

Ante los seña-lamientos por “despilfarro, corrupción ar-tística y aca-

démica, y extrema frivolidad de la UNAM” en la contrata-ción de batutas europeas sin calidad ni argumentos en la Orquesta Filarmónica de la UNAM (OFUNAM), dirigida por “papanatas extranjeros” como Jan Latham-Koenig y Massimo Quarta (Excélsior 23/10/2017), el titular de la di-rección de Música de la UNAM (DGM), Fernando Saint Martin de Maria y Campos aseguró por escrito que “la UNAM es y será siempre un lugar en don-de se reciben y se respetan to-das las opiniones”.“Lo único que puedo co-mentar es que las opiniones de Sergio Cárdenas (director artístico de la Orquesta Sin-fónica Estanislao Mejía de la Facultad de Música de la UNAM) son personales”, dijo Saint Martin y aseguró que los encargados artísticos de mu-chas orquestas como la Ro-yal Philharmonic Orchestra y la Berliner Symphoniker, en el caso de Quarta; “y como la Ópera Estatal de Viena, en el caso de Latham-Koenig, los consideraron dignos de dirigirlas”.

También habló sobre los criterios para elegir al director artístico de la UNAM: “Como fue comentado en múltiples ocasiones, la OFUNAM, des-pués de trabajar con muchos directores, durante 2016, en-tregó a la DGM una terna para que de ahí saliera el nuevo di-rector artístico.

Después, la orquesta votó en casi su totalidad para la conformación de la mencio-nada terna, y los criterios que se tomaron en cuenta para decidir sobre esa terna fueron: la calidad artística del candi-dato (evaluada por la orques-ta), el resultado artístico de los conciertos en los que partici-pó durante 2016; la trayecto-ria artística del candidato; el proyecto artístico del candi-dato (no especificado); el in-terés del candidato por querer contribuir al crecimiento de los músicos del ensamble de manera individual y colecti-va; que el candidato recibie-ra el proyecto de la OFUNAM como prioritario en su que-hacer artístico y práctico; la disponibilidad de agendas de cada candidato; y la suficien-cia presupuestal”.

Sobre el sueldo y los crite-rios que debe percibir el di-rector artístico, aseveró que éste junto con el de los di-rectores huéspedes y solistas se acuerda directamente con ellos o sus representantes. “Para lograr dicho acuerdo

UNAM FERNANDO SAINT MARTIN

se analiza la viabilidad presu-puestal para armar la tempo-rada anual. Y los criterios que se toman en cuenta son: la calidad artística, su trayecto-ria, el beneficio que le puede dejar a la orquesta (benefi-cios artísticos y/o técnicos, de motivación, de aumento de audiencia, de crecimiento a corto, mediano y largo plazo)”.

Sin embargo, el funciona-rio no enlistó los beneficios que la OFUNAM recibió de la gestión de Latham-Koenig, o los que se esperan de Quarta. Sólo comparó los honorarios de Latham-Koenig (247 mil 916 dólares anuales) y Quar-ta (163 mil 992 dólares al año), con los del italiano Riccardo Mutti (dos millones 504 mil 336 dólares en 2015) como director artístico en Chicago; y del austriaco Franz Welser, en Cleveland (907 mil 829 dólares el mismo año) “En el

mercado de la música cada artista tiene su precio”.

Y añadió que, en el caso específico de Quarta se toma-ron los siguientes criterios: “El nivel al que lleva a la orquesta en cada una de sus presenta-ciones. Es responsabilidad de la DGM trabajar para que la orquesta obtenga poco a poco un mejor nivel. La orques-ta en este momento tiene un buen nivel y ha ido creciendo, sobre todo a partir de 2012, y si se cuenta con directores y músicos de la talla del maes-tro Massimo Quarta, pode-mos pensar que ese nivel se mantiene o puede seguir su-biendo. Estoy seguro de que la OFUNAM, a mediano plazo, puede llegar a un primer nivel mundial, pero para ello hay que invertir”.

Explicó que “el número de semanas que Quarta traba-jará presencialmente para la

orquesta son: 14 durante 2017, 17 durante 2018 y 17 en 2019, además de que cada año ofre-cerá dos recitales de música de cámara y en cada año to-cará como solista y dirigirá simultáneamente en tres pro-gramas”, asegurando que “no todos los directores artísticos trabajan el mismo número de semanas en sus orquestas y mucho menos tocan como solistas”, sin dejar de lado el trabajo de “mesa” previo y du-rante cada temporada.

Saint Martin reconoció que los recursos para financiar los honorarios del director artísti-co de la OFUNAM “provienen de la partida presupuestal de la OFUNAM específica para cubrir los honorarios artísti-cos, aunque en ocasiones el patronato de la orquesta cola-bora con recursos para cubrir parte de los honorarios de al-gunos artistas”.

“BATUTA CAPAZ”Saint Martin también indi-có que el trabajo de Quarta es respaldado por su colabo-ración en el primer circuito de orquestas y artistas en el mundo, donde ha dirigido: la Royal Philharmonic Orches-tra, la Berliner Symphoniker, The Netherland Symphony, la Orquesta Filarmónica de Má-laga y la Orchestra della Sviz-zera Italiana, colaborando junto a directores como: Yury Temirkanov, Christian Thiele-mann, Miun Wun Chung, Da-niele Gatti y Daniel Harding.

¿Por qué no se tomó en cuenta que Quarta no tiene la formación de director orques-tal?, se le cuestionó. “Creo que esta pregunta se responde con las respuestas anteriores. Además, el maestro Quarta demostró en el podio en sus semanas de 2016, y lo sigue haciendo, de lo que artística-mente es capaz. La orquesta lo eligió y al final lo verdade-ramente importante es lo que cada artista pueda aportar en el presente, su calidad en el escenario y que pueda sacar lo mejor de sus músicos”.

¿Por qué desde 1994 no se ha considerado a un director mexicano como titular de la OFUNAM? “Puedo responder la pregunta en cuanto al últi-mo proceso de elección para el director artístico. Sí se con-sideraron directores mexica-nos, que participaron durante 2016, cuando la orquesta los evaluó para elaborar la terna. Pero al final no apareció nin-guno de ellos cuando me la entregaron.

“Personalmente no creo que la orquesta esté pensan-do en la nacionalidad de los candidatos. Lo que se busca es la mayor calidad posible. Des-de un punto de vista perso-nal, me encantaría que algún mexicano pueda ser director artístico de la OFUNAM”.

El funcionario defendió a los extranjeros Jan Latham-Koenig y Massimo Quarta como batutas de la OFUNAM

“NO APARECIÓ NINGÚN MEXICANO”

En el mercado de la música cada artista tiene su precio.”FERNANDO SAINT MARTINDIRECTOR DE MÚSICA DE LA UNAM

AJEDREZ ARTURO XICOTÉNCATL

WEI YI EMPATA EL MATCH OFICIAL 3-3 ANTE IVANCHUKCon una demostración de fuerza e imaginación el chino Wei Yi, de 18 años, derrotó al ucraniano Vassily Ivanchuk, de 48, en la sexta ronda del match que se efectuó en Hoogeveen, Holanda. El score finalizó 3-3. En el desempate Yi Wei perdió las partidas de blitz.

Blancas: Yi Wei, China, 2,740.Negras: Vassily Ivanchuk, Ucrania,2,732.Defensa Siciliana, V. Taimánov, B46.R-6, Match en Hoogeveen, Holanda, 26–10–2017.

1.e4 c5 2.Cf3 e6 3.d4 cxd4 4.Cxd4 Cc6 5.Cc3 a6 6.Cxc6 bxc6 7.Ad3 La misma configuración de la cuarta partida que finalizó en tablas. Posición estrecha que eligen las negras con el fin de preparar un contraataque en las casillas centrales o en flanco dama 7...Dc7 8.0–0 Cf6 9.De2 d5 10.Ag5 Acaso podría desestimarse, dada la columna semiabierta en b, el enroque largo de las negras. Las blancas ya han conectado sus torres y podrían lanzar una ofensiva con f4 y el rápido traslado de la Ta a las columnas centrales. 10...Ab7 Boris Spassky - Tigran Petrossian, 1/2, en Palma de Mallorca, 1969 11.f4 h6 12.Ah4 Ae7 Configuración a la que llegaron German - Panno 1/2, 1995 e Inarkiev - Bocharov, 0–1, en 2011. 13.Ag3 Con el alfil con Rayos X sobre la Dc7 las blancas pueden realizar maniobras tácticas con e5 y f5, en caso de captura de este peón, entonces el peón blanco puede avanzar

a e6 seguido de exf7 y crear serias amenazas al rey negro. 13...0–0 Wei Yi debe diseñar cuidadosamente su plan de ataque. Es la última oportunidad de igualar el match. Ahí está el rey como objetivo de una ofensiva; cuando menos las blancas disponen de cuatro unidades que pueden actuar contra el enroque. 14.e5 Ce8 15.f5 exf5 16.Axf5 Los planes son cambiantes. Ahora no es tan conveniente jugar e6, el rey ya no está centralizado. [16.e6 Ac5+ 17.Rh1 Ad6 18.Txf5 Axg3 19.hxg3 Cd6 20.exf7+ Txf7 21.Txf7 Cxf7=] 16...Db6+ 17.Rh1 g6 Aunque los módulos de cálculo valoran la posición en equilibrio los dos últimos movimientos dejan la impresión de ser inexactos. No es conveniente para la dama capturar b2 porque activa las piezas bancas. Y el avance del peón crea debilidades en el enroque, principalmente en f6 y h6. [17...Dxb2 18.Cxd5! cxd5 19.Tab1 Dxa2 20.Txb7 Da3 21.e6 Rh8 22.exf7 Txf7 23.Ae5 Cd6 24.Dh5! De3 25.Dg6 Cxf5 26.Dxf7 Tf8 27.Tb8 Txb8 28.Axb8 con posición ganadora.] 18.Ad7 Hay un intruso en territorio enemigo. 18...Td8 Una respuesta que vemos con frecuencia en los grandes maestros. Atacan de inmediato la pieza activa. Su poder puede crecer. Las blancas toman la iniciativa y sus piezas gozan de mayor espacio en una posición semiabierta. 19.e6 f5 Si 19...fxe6 20.Dxe6+ Rh8 los engines anuncian en forma relampagueante jaque mate en siete jugadas. 21.Dxe7 Txf1+ 22.Txf1 Cg7 23.Ae5 Tg8 24.Tf8 Rh7 25.Txg8 Dg1+ 26.Rxg1 Rxg8 27.Dxg7++. 20.Dd2 Sobre la debilidad que dejó g6, subrayémoslo. 20...Rh7 21.Af2 Da5 La dama desea activarse. En esa posición está alejada y aislada del teatro de lucha 22.Ae3 h5 23.Df2 c5 [23...Db4 24.a3 Dc4 25.Ab6 Ta8 26.Tad1 a5 27.Td4 Ac5 28.e7 Tf7 29.Txc4 Axf2 30.Ad8 dxc4 31.Txf2 y las blancas, con ventaja decisiva.] 24.Df4 g5 25.Df3 Dura presión sobre las debilidades 25...g4 [25...

Rh6 26.h4 Tg8 27.Axe8 Tdxe8 28.Dxf5 y el rey negro es demasiado vulnerable. 28...Dd8 29.Df7 Tgf8 30.hxg5+ Axg5 31.e7 Txf7 32.Axg5+ Rxg5 33.exd8D+ Txd8 34.Txf7+-] 26.Df4 La dama está lista para dominar la sexta fila. El rey, obligado a dirigirse a la octava, tiene en el caballo un defensor que puede instalarse en g7. El primer jugador tiene la necesidad de eliminarlo. 26...Tf6 27.Axe8 Txe8 28.Dg5 Tef8 29.Dxh5+ Rg7 30.Dg5+ Rh8 [30...Tg6 31.Dxe7+ Rg8 32.Dxb7 d4 33.e7 Te8 34.Dd5+ Rg7 35.Dxf5+- (35.Axd4+ Rh7 36.Df7+) ] 31.Dh5+ Rg7 32.Ag5 d4 [32...Tg6 33.Axe7 Th8 34.Dxf5 (34.Af6+ Txf6 35.Dg5+ Tg6 36.De7+ Rh6 37.Dxb7+-) 34...Txh2+ 35.Rg1+-] 33.Axf6+ Txf6 34.Txf5 Ivanchuk abandona. El match oficial a ritmo clásico finaliza 3-3.

PIERDE EN EL DESEMPATE EN BLITZ

Con la dama negra aislada y la debilidad estructural en flanco de rey están perdidas posicionalmente. Se toma la jugada 26. Df4 Tf6 de la sexta ronda del match Wei Yi vs. Vassily Ivanchuk. El ataque del chino conduce a la victoria.

Foto: Paola Hidalgo/Archivo

Jorge Volpi, coordinador de Difusión Cultural UNAM, el director Massimo Quarta y Fernando Saint Martin, director de Música de la UNAM.

Parreno en Jumex...2017/10/27 · primera individual del artista francés en México >2 2:...

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