PATRIMONIO 01

7/24/2019 PATRIMONIO 01

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atrimonioPatrimonioP

Cracovia 2000 o

la Restauracin enla Nueva Europa

El renacimientodel Retablo de laCatedral de Astorga

Abril-Mayo-Junio 2000Ao I Nmero 1

H i s t r i c o d e C a s t i l l a y L e nH i s t r i c o d e C a s t i l l a y L e n

Toms Villanueva:Las empresas son cada

vez ms conscientesde la importancia delPatrimonio

Cracovia 2000 o

la Restauracin enla Nueva Europa

El renacimientodel Retablo de laCatedral de Astorga

Toms Villanueva:Las empresas son cada

vez ms conscientesde la importancia delPatrimonio

Ao I Nmero 1 Abril-Mayo-Junio 2000


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Editoria

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Fundacin

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a identidad de un pueblo, aquellas cuali-dades que se reconocen como propias,que enorgullecen y distinguen, se con-forma con el conjunto de elementos quepertenecen a un ayer y perviven al pasode un tiempo, cuajado de avatares cir-custanciales y caducos. Las seas de

identidad se cimentan sobre valores que recogen ca-tegorias singulares o perennes, que confieren unapersonalidad, y se erigen en fundamento para el de-

sarrollo y el progreso.En la cultura, en sus plurales manifestaciones -len-gua, msica, folklore, teatro, patrimonio artstico,etc- se enrazan estas seas, de ah la importancia yjustificacin de la presencia de las administracionespblicas, de las entidades privadas y de los ciudada-nos, y de los recursos que se destinan a procesosculturales, ricos y variados, como la restauracin olas ayudas a otras manifestaciones culturales conse-cuencia de procesos creativos.La constitucin en 1997 de la Fundacin del Patri-monio Histrico de Castilla y Len, de la que for-man parte la Junta de Castilla y Len y las seis Ca-

jas de Ahorros de la Regin, con un capital inicialde 1.821 millones de pesetas, fue un hito relevantepara aportar nuevos recursos a la conservacin delpatrimonio artstico. Gracias a estas inversiones secontribuye a que edificios, esculturas, pinturas, etc,recuperen el esplendor decrecido por el paso deltiempo o por actuaciones precedentes ejecutadaspor la mano del hombre, faltas de criterio o sobra-das de desaprensin.Pero el objetivo de la Fundacin no slo se concretaen las inversiones para la conservacin y recupera-cin de los bienes muebles o inmuebles, sino tam-

bin en la sensibilizacin del ciudadano para quesienta como propio aqullo que por tradicin le per-tenece. En esta direccin se han producido avancessignificativos: cada vez ms se escriben o se escu-chan noticias en los distintos medios de comunica-cin, que hablan de algn desperfecto, que recla-man ante situaciones de deterioro y, por contra, co-br a ac tual idad el t rmi no de un as ob ras derestauracin en tal o cual lugar. Ante este aumentode informacin, cabe preguntarse se destruye msque antes? La respuesta es necesaria buscarla en elmayor grado de sensibilidad de los ciudadanos.Por fortuna, ha calado entre la ciudadana el sentirel patrimonio como algo propio, como algo que harecibido de sus mayores y que ha de legar a genera-

ciones futuras. Por suerte, los bienes muebles e in-muebles se exhiben con orgullo, son un timbre degloria y se valoran en su uso o disfrute.Esta importante tarea de sensibilizacin y reconoci-miento es, sin lugar a dudas, un signo de madurez y,aunque se precisa seguir insistiendo para que se re-chacen con energa y repulsa signos de barbarie co-mo son -por ejemplo- las pintadas, es necesarioavanzar ms a fin de que la sociedad civil se impli-que con mayor decisin, para preservar estas seas

de identidad. No se trata de que l a Fundacin uotros organismos pblicos dejen de prestar su ayudaen todos los rdenes a la conservacin del patrimo-nio artstico, sino de conseguir llegar ms lejos conla suma de ms recursos.En esta lnea, vale la pena recordar que la Funda-cin ha aprobado recientemente la aportacin de750 millones de pesetas cada ao para el patrimonioartstico. Tambin es justo resaltar la colaboracinde algunas empresas en proyectos acometidos por laFundacin del Patrimonio Histrico; o la aporta-cin econmica de cientos de castellanos y leone-ses, as como de un nutrido grupo de empresas, a

travs de la Tarjeta de Amigos del Patrimonio, quetiene por objeto mantener viva la conciencia de ladefensa del Patrimonio de la Comunidad.El camino recorrido hasta la fecha es importante,pero todava falta un largo trecho por andar. Por suparte, la Fundacin del Patrimonio Histrico deCastilla y Len, adems de de continuar su apuestae inversin en el patrimonio, seguir promoviendola captacin de recursos de particulares o de empre-sas, para destinarlos a la restauracin y recupera-cin del patrimonio artstico: confiamos en una par-ticipacin ms decidida de la sociedad civil. Al

tiempo, esperamos que la administracin del Esta-do establezca una nueva ley de Fundaciones y paralas desgravaciones fiscales por ayudas, a fin de quelas personas fsicas y, sobre todo, jurricas puedancontribuir con mayores recursos y facilidades.Esta revista,Patrimonio, que nace con una periodi-cidad trimestral, tendr por objeto dar a conocer elextenso, rico y variado patrimonio artstico de Cas-tilla y Len, ofrecer opiniones sobre el mismo, in-formar sobre los proyectos que se acometan en laComunidad, y aportar estudios sobre aquellas cues-tiones de inters relacionadas con la restauracin, laconservacin o recuperacin de bienes artsticos.En una palabra, contribuir con sano orgullo a quetodos se sientan identificados con su patrimonio.

Editorial

Sentirel Patrimonio

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Sum

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5-8El retablo de laCatedral Vieja deSalamanca: laevolucin de lapintura gtica

El pasado mes de marzo,la Fundacin hizo entregaal cabildo de la Catedralde Salamanca del restau-rado Retablo Mayor de laCatedral Vieja, temploque alberga uno de losmejores conjuntos depintura cuatrocentistaitaliana que se encuentrafuera de ese pas.

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Coincidiendo con la inauguracinde la exposicin de las Edades delHombre, el retablo de la Catedral deAstorga luce una nueva imagen trasel proceso de restauracin a que hasido sometido por la Fundacin delPatrimonio Histrico de Castilla yLen en colaboracin con laFundacin Las Edades del Hombre.

Buscar una mayor participacinde los ciudadanos en los procesosrestauratorios y que stos se produz-can segn un modelo de documentoproyectual que rebase lo estricta-mente arquitectnico, son algunasde las conclusiones de la reuninpreparatoria de la ConferenciaInternacional de Conservacindel Patrimonio Cracovia 2000celebrada recientemente enValladolid.

Aunque reconoce que el sector empresarial es cada vez msconsciente de la extraordinaria importancia del Patrimonio, elpresidente de la Fundacin del Patrimonio Histrico deCastilla y Len, Toms Villanueva, asegura que los ciudada-

nos no deben considerar la restauracin de los monumentoscomo una tarea de la administracin o de entidades como laFundacin, sino que deben ser partcipes de esa labor.

La nuevaimagen delRetablo deAstorga

Dossier:Cracovia 2000 Toms Villanueva

29-34Alrededor de un millar de ciudadanos y empresas son ya socios de la

Tarjeta de Amigos del Patrimonio, una iniciativa con la que la Funda-cin pretende involucrar a la iniciativa privada en la conservacin y res-tauracin del legado histrico de la Comunidad, al tiempo que sus titu-lares se benefician de descuentos en determinados bienes y servicios.

Los Amigos del Patrimonio

PATRIMONIOEdita: Fundacin del

Patrimonio Histrico

de Castilla y Len

Redaccin: Silvia Alvarez,

Leticia Snchez,

Eduardo Tllez,

J. Gabriel Lpez-Antuano,

J. Ignacio Velasco (diseo).

Preimpresin e Impresin:

Grficas Germinal S.C.L.

Depsito legal:VA-392/2000

Foto portada: Imagen M.A.S


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Reportaje

Nuevas luces en elretablo de Salamanca

El proceso de

restauracin delRetablo Mayor de la

Catedral de

Salamanca ha

permitido

descubrir que este

templo es uno de los

mejores lugares del

mundo para estudiar

la evolucin de la

pintura gtica.

l pasado 26 de marzola vicepresidenta dela Fundacin del Pa-trimonio Histrico deCastilla y Len, Be-goa Hernndez, hi-zo entrega al Cabildo

catedralicio de las pinturas rehabilitadasdel Retablo Mayor de la Catedral Vieja de

Salamanca. Culmina as una de las obrasde restauracin ms importantes acometi-das en el patrimonio histrico de la Comu-nidad y no por la cuanta de su presupues-to, que ha superado los 26 millones de pe-setas, sino por la relevancia de este retablodel siglo XV.Y es que el proceso de restauracin ha per-mitido descubrir que la catedral salmantinaes uno de los mejores lugares del mundopara estudiar la evolucin de la pintura g-tica y es el mejor conjunto de pintura cua-trocentista italiana que se encuentra fuerade ese pas.Las obras de restauracin, en las que se hatrabajado durante ocho meses y medio, hansido cofinanciadas, en su mayor parte, porla Fundacin del Patrimonio Histrico deCastilla y Len, que ha aportado ms de 20millones de pesetas; el desembolso restantelo ha realizado la empresa ENUSA. Se con-sigui as involucrar a la iniciativa privadaen una labor tan importante como es la res-tauracin del patrimonio en Castilla y Len.En total, han trabajado en la obra siete res-

tauradores, un qumico y un carpintero.Los criterios de intervencin se han basadoen la conservacin a largo plazo, en la re-versibilidad y en la calidad tanto en actua-ciones como en productos y materiales uti-

lizados. En conjunto, se ha actuado en laconsolidacin y tratamiento del soporte demadera, se han eliminado los repintes y seha procedido a la limpieza de las policro-mas y dorados.Nunca anteriormente se haba actuado enel retablo si bien existe constancia de nu-merosas limpiezas, destacndose las reali-zadas en el siglo XVII, en 1950 y ms re-

cientemente con la celebracin de la expo-sicin Las Edades del Hombre enSalamanca. No obstante, hasta esta restau-racin, concluida el pasado mes de julio,nunca se haba actuado de forma completaen la obra.

Arte gtico e historiaEl retablo, que data del siglo XV, consta decincuenta y tres tablas en las que se narra lavida de Cristo. Se trata de un retablo deno-minado didctico o catequtico que trata deensear por medio de las imgenes expues-tas, las verdades de la fe y los principios dela moral catlica. La Virgen Mara, queabre y cierra la narracin de los hechos sa-grados, juega un papel muy relevante y esel eje generador de la iconografa. La fuen-te de inspiracin de estas escenas se en-cuentra en distintos relatos apcrifos,mientras que las escenas sobre la vida deCristo se inspiran fundamentalmente en losEvangelios de San Mateo y San Lucas,aunque como seala el director del estudiohistrico, Javier Panera, en ocasiones se

echa mano de fuentes apcrifas, as comode literatura religiosa medieval.Culminando la obra destaca una pinturamural que representa el Juicio Final, pinta-do al fresco y asentado por un banco deco-

EResurreccin Imagen M.A.S.

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rado con cabezas de distintos profetas.Pero lo que le da una especial relevancia

a la obra es la tcnica empleada, caracte-rizada por la tendencia a la minuciosidad,la bsqueda de perspectivas, por su inge-nuidad y por su frescura. Destacan en lastablas el cuidadoso tratamiento de la am-bientacin, el estudio del desnudo y lapoesa con que se reflejan las escenas.Junto a esto merecen mencin especialsu monumentalidad, el detalle con el quese plasman los paisajes y la cotidianeidadque refleja el conjunto.El retablo y las pinturas murales constitu-

yen as la ms importante muestra depintura cuatrocentista que se encuentrafuera de Italia y que segn las referenciashistricas se tratara de un encargo hechopor el obispo Don Sancho de Casti lla,nieto del rey Don Pedro I, a un equipo depintores que habran sido dirigidos porlos hermanos Delli. Este obispo habraocupado la sede episcopal salmantina en-tre 1423 y 1446 por lo que las obras data-ran de esta poca. Con las tareas de res-tauracin se ha descubierto el sepulcrodel obispo, situado al lado del retablo ytambin policromado por lo que se po-dra afirmar que ste habra sido igual-mente obra de alguno de los artistas quetrabajaron en la capilla mayor.Pero las obras de restauracin no slohan sido importantes por cuanto suponenrecuperar una obra de arte de estas carac-tersticas sino porque con la rehabilita-cin se han descubierto nuevas tcnicasutilizadas en el retablo y tambin la parti-cipacin de un autor hasta ahora desco-nocido por los historiadores.

El marco catedralicioEl templo que acoge el retablo, ahora res-taurado, es la Catedral Vieja de Santa Ma-ra o, lo que es lo mismo, la primera Cate-dral que vi nacer la ciudad, una villa quepuede enorgullecerse de conservar en piesus dos magnas fbricas catedralicias. Enel resto de las provincias castellanas y leo-nesas las construcciones de una segunda otercera catedral se hicieron sobre los ci-mientos de las anteriores.

Si bien el proyecto se fragua durante larepoblacin de Salamanca no ser hasta1149, en poca de Alfonso VII, cuandose comienza la construccin de la obraque finalizar en 1289. Tan amplio perio-do de tiempo hizo que la catedral incluya Vista general del retablo Imagen M.A.S.


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en su estructura trazas romnicas con so-luciones progticas y que en la mismaparticipasen varios artfices. El primero,el maestro de planta , proyectara eledificio bajo influjos abulenses. Haca1155 se hizo carg de la obra un segundoautor que cerr los tramos rectos de losbsides con can agudo y que introdujolas bvedas de can y de arista. Pero se-r entre 1180 y 1200 cuando el proyectoadquiere un impulso definitivo y de ma-yor inters, se levanta entonces la clebreTorre del Gallo que hoy da permanece

en su belleza. Fruto de todo ello es unedificio de planta de cruz latina con tresnaves y crucero marcado en planta y enalzado, en el que se distinguen dos torres,la mocha, que qued sin finalizar, y latorre de las campanas, sobre la capilla deSan Martn.

Nuevos autoresLa autora del Retablo no est definidaen su totalidad. Algunos expertos atribu-yen la autora a Dello Delli, y los frescos

a Nicols Florentino, una vez desechadaslas teoras de que ambos eran la mismapersona como sealaban algunos histo-riadores. De hecho as est documentadoen 1445 en un convenio firmado entre elautor y el cabildo de Salamanca por elque Florentino se encarg de la pinturade El Juicio Final. Una obra cuatrocentis-ta en la que se aprecia la influencia delautor italiano Masaccio en la expresivafigura de Cristo. En la pintura, Cristoaparece rodeado de ngeles y de las figu-ras suplicantes de la Virgen y San Juan.En el borde inferior derecho, los justosaparecen vestidos con tnicas blancasmientras que, a la izquierda, aparecen lospecadores desnudos, que son engullidospor un gigantesco dragn.Las tablas se atribuyen al primero, msdetallista y anecdtico, pero el fresco y laparte superior del retablo seran obra deNicols, ms vanguardista en la lnea dela pintura cuatrochentista italiana de in-fluencia toscana. Pero los Delli tenanotro hermano, de nombre Sansn, que

tambin habra participado en la ejecu-cin de las obras.Por otra parte, con la restauracin de laobra, Javier Panera asegura que algunasde estas afirmaciones son inexactas. Se-

gn Panera los Delli fueron una familiade pintores, dos de los cuales trabajaronde forma evolutiva en la Catedral: Nicolay Dello y considera un error atribuir la

obra nicamente a Nicols Florentino, yaque en la misma trabajaron no menos decinco artistas y que la aportacin de Flo-rentino se reducira a slo 8 de los 53 pa-neles del retablo. Adems con la restau-racin ha aparecido la firma de otro au-

tor, el pintor Juan Pisone, hasta ahoradesconocido por los historiadores de ar-te.Asimismo, Panera seala que el conve-

nio firmado con el cabildo catedralicio yque data de 1445, se refiere slo a la eje-cucin de los frescos que decoran el bsi-de y no al retablo como hasta la fecha de-hoy haban sealado algunos historiado-res.

Durante la restauracin se ha podido constatar

la participacin de un autor hasta ahora

desconocido por los historiadores de arte.

Se trata del pintor Juan Pisone.

Huda a Egipto Imagen M.A.S.


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Nuevas tcnicasJunto al descubrimiento de nuevos auto-res, los estudiosos han podido constatarla utilizacin de nuevas tcnicas, comoas lo ha puesto de manif iesto Pablo Ya-ge, director del proyecto.En las tablas no se utiliz nicamente latcnica del temple como se afirmaba has-ta este momento, sino que se emple una

tnica mixta a base de veladuras de leoy capas finas de temple, un procedimien-to nunca utilizado en los artistas de ori-gen italiano de aquella poca.El anlisis qumico y estudio de la pintu-ra del retablo para su posterior restaura-cin muestra que la tcnica utilizada parala policroma est basada en la superpo-sicin de capas para la obtencin de to-nos y matices, empleando como princi-pal recurso la transparencia de las mis-mas. Los colores utilizados han sidoblancos, negros, anaranjados, azules,amarillos, verdes y pardos. Una variedadcromtica que estaba aglutinada al olo,habindose utilizado en algunos casostcnicas de ejecucin con metal tales co-mo estofados, dorados al agua o pan de

plata. Adems los colores estaban prote-gidos por un barniz, que con el paso deltiempo, por el proceso de oxidacin, ha-ba amarilleado. Los principales deterio-

ros sufridos consistan en levantamientosy faltas del dorado de la parte superior ascomo prdidas de estuco que haban cau-sado prdidas de la pelcula pictrica.

Una visin del autor del estudio histricoDesde el punto de vista estilstico, el conjunto pictrico salmantino se perfila

como prototipo de obra de transicin en la que se funden: lo antiguo y lo moder-

no, lo tradicional y lo experimental, pudiendo adscribirse a la ltima secuencia

del gtico internacional europeo, si bien se advierten en algunas tablas atisbos

del protorenacimiento italiano tal y como lo estaban desarrollando en ese mo-

mento pintores como Ucello con quien Dello Delli trabaj en Santa Mara la No-

vella. En realidad, a lo largo de los 54 paneles asistimos a un extenso recorrido

por las mltiples tendencias que jalonan la pintura italiana de los siglos XIV y

XV y tan pronto nos encontraremos con elementos estilsticos e iconogrficos

que contraen una deuda directa con ciclos trecentistas como tablas inspiradas

sin disimulo en maestros de Estilo Internacional de ascendencia norteitaliana o

de pintores sieneses coetneos. Se aprecia finalmente la influencia de maestrosms avanzados en la transicin del Gtico al Renacimiento como Ucello, Mas-

sacio o Ghiberti, lo cual se refleja especialmente en la utilizacin de la perspecti-

va, en los fondos arquitectnicos y en el tratamiento de las anatomas.

Escena del Juicio Final Imagen M.A.S.


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Finaliza la restauracin del Retablo

de la Virgen del Buen Parto de Avila

El Manuscrito parargano de laCatedral de Astorgarenace en un CD

Atapuerca contar con unaGua de sus Yacimientos

Despus de varios meses de trabajo, lasobras de restauracin del Retablo de laVirgen del Buen Parto de la Iglesia abulen-se de San Nicols de Bari han llegado a sufin, labores que han contado con un presu-puesto cercano a los seis millones de pese-tas y para las que la Fundacin del Patri-monio Histrico de Castilla y Len hacontado con la colaboracin econmica de

Telefnica, que ha aportado un milln depesetas.El retablo, de esquema clsico de fines delsiglo XVI, compuesto por predela, dos

cuerpos y tico, ha sido intervenido tanto enlas telas que constituyen el soporte de las pin-turas y que sufran un gran deterioro, como enla policroma dorada de su arquitectura y en elrelieve central de la Virgen, que presentabanimportantes faltas. Adems, el retablo tenagraves deformaciones con importantes abol-samientos.

Los trabajos realizados han consistido en el

desmontaje y fijacin de las piezas, desinsec-cin, consolidacin, sentado del color, lim-pieza y reposicin de volmenes, entre otrasactuaciones.

Con motivo de la expo-sicin Las Edades delHombre que se cele-bra en Astorga des-de el mes de mayo,

la Fundacin del Pa-trimonio Histrico de

Castilla y Len y la FundacinLas Edades del Hombre han editado un CDque recoge el Manuscrito para Organo de la

Catedral de Astorga.Descubierto por el maestro de capilla de

esta catedral, Jos Mara Alvarez, en los aossesenta en el archivo de este templo, el Ma-nuscrito contiene, junto a una larga serie deannimos, composiciones de varios maestrosde origen cataln, aragons y valenciano, to-das ellas fechadas en torno a 1700 y que aho-ra cobran vida en este CD de la mano del or-ganista astorgano Roberto Fresco.

El Manuscrito tiene un carcter miscel-

neo que apunta un fin pedaggico, ya quetras varios ciclos litrgicos para misas tam-bin aparecen unos breves apuntes incomple-tos de un tratado de armona.

La Fundacin del Patrimonio His-

trico de Castilla y Len va a editarprximamente la Gua de los Yaci-mientos Arqueolgicos de la Sierrade Atapuerca, una publicacin quepretende facilitar la visita a estos ha-llazgos. Elaborada por el equipo deinvestigadores de este famoso yaci-miento arqueolgico, la gua contie-ne una explicacin de la formacin yevolucin de este enclave, nico por

la exclusividad de sus muestras seasy piezas recuperadas.Adems, la nueva publicacin

tambin propone unas rutas a visitar

por otros puntos de inte-rs cultural de la Sierrade Atapuerca, con expre-sa mencin al Camino deSantiago, que bordea lasierra. Estos itinerarios searticulan en torno a laslocalidades de Ibeas deJuarros y Atapuerca y re-saltan las particularida-

des de la zona, como su arquitecturatradicional.

El inters que despiertan estos fa-mosos yacimientos arqueolgicostambin se ha visto reflejado en laexposicin que se ha venido cele-brando en el Museo de Ciencias Na-turales de Madrid y que se ha conver-tido en la de mayor xito en la histo-ria de esta institucin. Con ms de175.000 visitantes hasta el pasado

mes de abril, fundamentalmente gru-pos de escolares, la muestra cierrasus puertas este mes de mayo, des-pus de un ao de andadura.

Retablo del Buen Parto Archivo

Acceso a la trinchera del ferrocarril Archivo

DEPSITO LEGAL: LE -958- 1999J.C.K. 001-00

S.G.A.E.

EL MANU SCR IT O DE RGANOEL MANUSCRITO DE RGANO

DE LA CATEDRAL DE ASTORGADE LA CATEDRAL DE ASTORGARoberto

Fresco

rgano

obertoFresco rgano


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El Retablo de la Catedral de Astorga

luce esplndido tras su restauracinOcho meses de intenso trabajo, ya con-

cluidos, le han servido a la empresa res-tauradora Arco, Arte y Conservacin paradevolver al retablo Mayor de la Catedralde Astorga lo mejor de s mismo. Un tra-bajo que podrn contemplar todos los vi-sitantes de la octava exposicicin de Las

Edades del Hombre que, bajo el lema En-crucijadas, acoger desde el mes de mayoy hasta el prximo mes de octubre el tem-plo catedralicio de la localidad leonesa deAstorga. Ocho meses y ms de 42 millo-nes de pesetas que han sido cofinanciadospor la Fundacin del Patrimonio Histri-co de Castilla y Len, que ha aportado al-go ms de 28 millones de pesetas, y por laFundacin Las Edades del Hombre, que

ha aportado 14 millones. Las obras fueronrecibidas el pasado mes de abril por laFundacin del Patrimonio Histrico deCastilla y Len.

Belleza y perfecto equilibrio

El Retablo Mayor de la Catedral de As-torga es una de las ms bellas muestrasdel Renacimiento espaol en la que su au-tor, el maestro Gaspar de Becerra, dejaver la influencia del arte italia-

no de Miguel Angel. Setrata pues de un reta-blo proporcionadoy armnico en suarquitectuta quelogra acentuar sa-biamente tamaos,tallas, relieves y deco-racin para admiracin detodos.

Una obra que sufra una gran acumula-cin de polvo y suciedad debido a los ho-llines y alteraciones de los barnices. Noobstante el deterioro ms grave se deba ala accin del agua en distintas zonas da-

adas por las goteras yla condensacin del in-terior del edificio. Aes-

to se una la incidenciade insectos xilfagos y de

carcoma en la madera de nogalque da forma al retablo.

La restauracin del mismo se ha lleva-do a cabo en varias fases. Tras el anlisisprevio para la identificacin de los mate-riales, se ha trabajado en la desinseccinde la madera y en la restauracin de la

pintura mural del fondo del calvario. Ade-ms se ha actuado sobre la policroma enlas esculturas, relieves y arquitectura y seha rehabilitado el banco de piedra calizaque sirve de soporte a toda la estructuraformada horizontalmente, por banco opredela, tres cuerpos y tico, y vertical-mente por cinco calles y seis entrecalles.En conjunto, en el retablo han trabajado11 restauradores, un qumico, 2 carpinte-ros restauradores y dos fotgrafos, quehan documentado el proceso.

Vista general del Retablo de Astorga Imagen M.A.S.

Acto de recepcin del retabloFoto: Leticia Prez


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La Comisin Ejecutiva aprueba

un protocolo de financiacin

La Fundacin del Patrimonio Histricode Castilla y Len contar para este aocon un presupuesto para actividades de850 millones de pesetas, segn acord re-cientemente su Comisin Ejecutiva reu-nida en Astorga con motivo de la recep-cin de las ya concluidas obras del Reta-blo Mayor de la Catedral de la localidadleonesa. Una cantidad muy superior a lade aos anteriores, que se dedicar de for-

ma ntegra a la restauracin, conserva-cin y difusin del patrimonio de la re-gin. La Comisin Ejecutiva tambinaprob un protocolo de financiacin de laentidad fundacional para los prximoscuatro aos; de esta forma, hasta el ao2003, las seis cajas de ahorro de la reginy la Junta de Castilla y Len, socios fun-dadores de la entidad, se han comprome-tido a aportar una cantidad anual de 749

millones de pesetas. Caja Espaa aportar255 millones; Caja Duero, 209; Caja deAhorros Municipal de Burgos, 106 millo-nes; Caja del Crculo Catlico, casi 62millones; Caja Segovia, 48, y Caja vila,

ms de 47 millones y medio. Asimismo,la Junta de Castilla y Len aportar 20millones, adems de todo el apoyo tcni-co, lo que valorado econmicamentearroja una cifra de 150 millones de pese-tas.

Intervenciones

Este presupuesto servir a la Fundacinpara acometer distintas intervenciones en

bienes muebles e inmuebles y en los cen-tros de interpretacin y aulas arqueolgi-cas, actuaciones que se unirn al lanza-miento de publicaciones y la organiza-cin de distintos simposios, exposicionesy otras actividades de difusin.

Respecto a restauracin de bienes in-muebles, las principales actuaciones sevan a llevar a cabo en las Iglesias de SanBenito, en Valladolid; la de San Lorenzo,

en la localidad burgalesa de Vallejo deMena, y la Iglesia de Santo Domingo, enSoria. Adems se va a restaurar la Casadel Fundador de la Fundacin SierraPambley, en Len.

Por otra parte, los retablos de San JuanBautista, en la localidad leonesa de Ro-bledo de Valdoncina; el de la Iglesia deSan Miguel, en Palencia; el de la Iglesiade San Cosme y San Damin, en Burgos,y el Retablo de la Iglesia de Santo TomsCantuariense, en la localidad zamoranade Toro, son algunas de las restauracionesque se desarrollarn en bienes muebles.Pero adems se realizarn distintos traba-

jos de rehabilitacin en la Capilla de San-ta Luca de la Catedral de Palencia; en elrgano de la Iglesia de Santa Mara LaReal de Nieva, en Segovia, y en el Reta-blo Mayor del Monasterio de Caleruegade las Madres Dominicas, en Burgos.

Junto a la restauracin, los yacimientosarqueolgicos en la regin cobran una re-levancia especial y la Fundacin no esajena a ello. As va a actuar, entre otros,

en el castro celta de la Mesa de Miranda,en la provincia de vila, y en la recupera-cin del campamento romano de Petavo-nium, en la localidad zamorana de Rosi-nos de Vidriales.

Reunin de la Comisin Ejecutiva de la Fundacin Leticia Prez


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Las Piedras Cantan,nuevo ciclo musical

La Iglesia de San Gil exhibe

su retablo de la Epifana restaurado

La Fundacin del Patrimonio Histrico de Castilla yLen ha organizado para este verano un ciclo de msicahistrica que, bajo el ttulo Las Piedras Cantan, se desa-rrollar en lugares histricos de la Comunidad, algunosde los cuales han sido objeto de recientes restauracionesacometidas por esta institucin.

Este ciclo forma parte de las actividades que la Funda-cin organiza especialmente destinadas a los Amigos delPatrimonio y a todos aquellos interesados en acercarse allegado histrico de la Comunidad y pretende unir la be-lleza visual a la belleza sonora.

As, se celebrar un concierto en cada una de las nue-ve provincias y en ellos participarn figuras destacadasde la interpretacin y miembros de grandes orquestasnacionales.

La Iglesia de la Epifana de SanGil, en Burgos, exhibe desde haceunas semanas su retablo de la Epifa-na restaurado, gracias a la interven-cin de la Fundacin del PatrimonioHistrico de Castilla y Len.

Con un presupuesto de 7.772.000pesetas, los trabajos comenzaron enel mes de junio del pasado ao y secentraron, fundamentalmente, en lareparacin de los daos causados porinsectos xilfagos en la fibra leosa yen la reposicin de la pelcula picto-rica del retablo. Esta obra, de finales

del siglo XV, destaca por estar reali-zada con la tcnica pictrica del bro-cado aplicado, muy poco usual.

El retablo, compuesto por predelay dos cuerpos, est formado por ta-llas ubicadas en hornacinas corona-das con doselete de ricas traceras.Est dedicado a la Epifana, que pre-side la calle central con las imgenesde la Virgen sedente con Nio, SanJos y los tres Reyes Magos, y porsus caracteres estilsticos ha sidoconsiderado como una produccindel taller de Gil de Silo.

La Fundacin recibe el retablode San Gins de Villabrgima

La Fundacin del Patrimonio Histrico de Castilla y Len re-cibi el pasado mes de marzo las obras de restauracin del reta-blo de San Gins de la localidad vallisoletana de Villabrgima,intervencin que ha consistido, principalmente, en la reparacinde la policroma de las piezas.

Este retablo del siglo XVI, cuyas obras de conservacin hancontado con un presupuesto cercano a los 10 millones de pese-tas, se atribuye a la escuela de Giralte, aunque fue objeto de unareestructuracin dos siglos ms tarde. Con una policroma eje-

cutada con la tcnica de dorado estofado, la iconografa generales un desarrollo de la Pasin y Muerte de Cristo, motivos reali-zados en bajorrelieve en las calles laterales y tico, autorrelieveen la predela y tallas en la calle central y guardapolvo.

Detalle retablo de la VillafrancaEpifana de San Gil

Trabajos de restauracin del retablo de San Gins Archivo

Motivo cartel ciclo Las Piedras Cantan J. Panera


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a Fundacin Las Edadesdel Hombre llega a Astor-ga y a su Catedral con laoctava de sus exposicio-nes, sptima etapa ya en laautonoma castellano-leo-nesa, ms esa otra allendenuestras fronteras, en laflamenca Amberes. La ex-posicin astorgana recibeel ttulo deEncrucijadas,

porque Astorga misma, adems de estar situada estratgicamenteen un cruce de caminos, fue en ms de una ocasin histrica unaencrucijada cultural y hoy, precisamente con esa muestra, se que-

rra que todos tuviramos la experiencia de sentirnos entre el tomay el deja que forzosamente nos plantea el redondo ao 2000.

En Astorga, adems de la Exposicin que se ubicar en la Cate-dral, con dos estancias de su Museo, el claustro, el patio y la sa-crista, el Palacio Episcopal, obra de Gaud, albergar una especiede apndice de la Exposicin, bajo el nombre deLa Sptima Igle-sia, para as plantear dos mbitos bien diferenciados y encarar dosarquitecturas bien distintas. La Catedral serEncrucijadas, conunas 240 piezas, el ochenta por ciento de ellas procedentes de ladicesis astorgana y el otro veinte por ciento ser el apoyo de lasotras diez dicesis de Castilla y Len. Piezas en buena parte loca-les, para plantear un problema universal: la vigencia del relato

cristiano de la salvacin. En el Palacio, por contra, se mostrarnsesenta y ocho piezas, porque se pretende que la arquitectura gau-diniana aparezca sin obstculos que la difuminen y, sin embargo,se pueda ayudar a los visitantes a conocer la historia de la dicesisde Astorga, una de las de mayor abolengo del cristianismo espa-ol, pues las primeras noticias documentadas de la Asturica Au-gusta cristiana se remontan al ao 254 y la carta que escribe SanCipriano con otros 36 Obispos africanos a los Obispos de Mrida,Astorga y Len.

Tres son lasEncrucijadas que se plantean en Astorga. La primeraha recibido el nombre deLa encrucijada de los dioses, y en ella sepresenta no slo el paso del politesmo al monotesmo, que el his-toriador de las religiones Mircea Eliade califica como determi-

nante en la historia de la cultura de la humanidad, sino el que severifica entre el judasmo y el cristianismo o, por decirlo con otraspalabras, entre el antiguo y el nuevo Testamento. Cronolgica-mente nos situamos en el ao cero de nuestra era y subdividimosesta primera encrucijada en cuatro estancias: 1)Dioses de los ele-mentos, que nos habla de las divinidades locales y romanas, msesas otras griegas y orientales que aport el sincretismo romano;2) Un Dios para un pueblo, es el recuerdo de Yahv, el nico Diosdel Antiguo Testamento, con sus Reyes y sus Profetas, que sirvie-ron a Israel, pero fueron tambin el anuncio y anticipo del Mesas;3)Hombre entre los hombres, hace referencia a la Encarnacin deJesucristo el Hijo de Dios hecho hombre, o la culminacin de lasesperanzas judas; y 4)En el nombre del Hijo, es el comienzo del

desarrollo de los 2000 aos de historia cristiana, con los primerostestigos, como la mrtir astorgana Santa Marta y sus sobrinos lossantos Justo y Pastor o San Marcelo, el mrtir leones.

La segunda encrucijada ha recibido el ttulo deLa encrucijada delos caminos, pues en Astorga la geografa se funde con los aconte-

cimientos y con la cultura, para situarnos en torno al ao mil y to-parnos con esa especie de cruce que, en tantos de nuestros pueblosde Castilla y Len, recibe el nombre de Cuatro calles: 1)Los ca-minos del Imperio, porque Asturica Augusta est situada estrat-gicamente, tanto es as que ocho calzadas romanas o bien partende Astorga o bien pasan por ella; 2)El sueo de los mozrabes, yaque las cercanas bercianas se pueblan de eremitas y morabitorios,que acogen a los mozrabes que han emprendido el camino dehuda desde sus tierras andaluzas, con sus libros, su liturgia y suforma de entender la vida y el cristianismo, para refugiarse en es-tas tierras del norte, mucho ms abruptas y escasamente acogedo-ras, por eso no es extrao que sueen siempre sus tierras del surcomo el paraso perdido o el anticipo del paraso aorado; 3)NaceEspaa, porque los sueos y los Reyes de Len harn posible esa

aventura de vuelta al sur, con la Reconquista y en la que monjes,labradores y ejrcito se unen para liberar las tierras de la ocupa-cin rabe; y 4)El camino francs, que, adems de propiciar el ac-ceso a la veneracin de las reliquias del Apstol Santiago, sirvepara hacernos llegar los aires arquitectnicos europeos y tambinpara implantar la reforma cluniacense frente a la liturgia mozra-be, la propia de estas tierras de Espaa.

La tercera encrucijada es la nuestra, por eso recibe el nombre deLa encrucijada del hombre y se sita en este nuevo ao redondodel 2000. Y es que de nuevo estamos realmente en un cruce de ca-minos y en una nueva alternativa, que se viene preparando desdeantiguo con cambios culturales y sociolgicos tremendamente

profundos. Otra vez son cuatro estancias: 1) Tiempos fuertes, noshablan del gtico y del final, por tanto, de la Edad Media, cuandotodo y slo es visto desde la religin, y Dios es el centro y la nicaexplicacin de la realidad y de la historia; 2) Tiempos demudanza, con el renacimiento todo se empieza a mover y el hom-bre comienza a desplazar a Dios para acabar siendo el nico pris-ma desde el que se puede contemplar la realidad, o su fin y su me-dida; 3) Tiempo de crisis, los que vive el catolicismo en el barro-co, pues se ha replegado sobre s mismo y los sentimientospredominan sobre la razn, mientras que el pensamiento, la cien-cia y la cultura se producen en Europa al margen de la Iglesia y apesar de ella; y 4) Tiempo de Esperanza, justo nuestro momento,cuando cansados del predominio de la razn cristalizado en la fratecnologa, estamos de vuelta de la modernidad. Sin embargo, no

tenemos ni explicacin de nosotros mismos ni relato utilitario quehable de nosotros y nos aporte el sentido de nuestro existir. Todoslos relatos humanistas se han venido abajo, y muestra de ello fuela cada del Muro de Berln. As, hurfanos de relatos e ideologas,se mantiene en pie, sin embargo, el relato de Beln, un nio delque se dice ser hijo de Dios y que, para muchos, es por eso caminode relacin con el Misterio y, para otros, modelo de entender lahumanidad. Sea como fuere, de l conmemoramos este ao el2000 cumpleaos. El Retablo Mayor de la Catedral de Astorga, re-cin restaurado por la f inanciacin de la Fundacin del Patrimo-nio Histrico de Castilla y Len, que ha contado con la colabora-cin de la Fundacin Las Edades del Hombre, ser una muestra,incluso hablante, de este sobrevivir del relato cristiano. Y elRos-

tro del Salvador, obra de El Greco, que despedir a los visitantes aesta muestra, ser una nueva oportunidad para dejarse mirar a losojos y sentir en el corazn que uno ha encontrado su sentido y ex-plicacin. No sera desdeable el dejar la exposicin con el cora-zn repleto de belleza, aunque no se haya logrado la explicacinde uno mismo.

Artculo

Encrucijadas

LAntonio-Ignacio Melndez AlonsoSecretario generalFundacin Las Edades del Hombre


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Conferencia internacional de

Conservacin del Patrimonio

Cracovia 2000Principios de restauracin en la Nueva Europa

Torre del Castillo de San Felices de los Gallegos (Salamanca) Foto: Fundacin

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alladolid se convirti los pa-sados das 1 y 2 de abril enla capital europea de la res-

tauracin arquitectnica. Elobjetivo comn que reunia algunos de los mayoresexpertos de la restauracin

monumental de Europa no era otro queel establecer un debate sobre los actua-les criterios referidos a la restauraciny los conceptos que sobre ella, y en elmbito de la arquitectura, se utilizanhoy en Europa para renovar los cami-nos que hagan posible su integracin enla vida de todos los das, recuperar y re-habilitar las ciudades histricas, lospaisajes, los entornos ambientales yplantear nuevos criterios, especialmen-te sobre teora, metodologa, proyecto yterminologa de la restauracin.Tras la reunin de Venecia, el pasadoao, sta de Valladolid culmina la pre-paracin de la Conferencia Internacio-nal de Conservacin del PatrimonioCracovia 2000 Principios de Res-tauracin para la Nueva Europa, quetendr lugar los das 23 al 26 de octubreen la ciudad polaca y cuyo fin ltimo es

la redaccin de una nueva Carta Inter-nacional de la Restauracin para el si-

glo que comienza, revisando as las yasuperadas del siglo XX, la de Atenasdel ao 1931 y la de Venecia de 1964.

Las conclusiones obtenidas en Vallado-lid se incorporarn a las obtenidas enlas reuniones de otros grupos de trabajosectoriales relacionados con el Patri-monio, como los bienes muebles, la ar-queologa... y la redaccin final de to-das ellas se aprobar en Cracovia, remi-tindose a los mximos organismosinternacionales para su toma en consi-deracin. La Unin Europea, el CentroMundial del Patrimonio, la UNES-CO, dispondrn de esta forma de undocumento global para establecer loscriterios de la restauracin en el co-mienzo del nuevo siglo.

Foro de debateEl Monasterio de Nuestra Seora dePrado de Valladolid, sede de la Conse-jera de Educacin y Cultura de la Juntade Castilla y Len, fue el edificio hist-rico elegido para el foro de debate. Laconvocatoria corri a cargo de los orga-nismos que preparan la redaccin de lanueva Carta Internacional de Restaura-

cin: el Centro Internacional Ciudaddel Agua de la Universidad de Venecia,

la Universidad de Gante, y el InstitutoEspaol de Arquitectura de la Universi-dad de Valladolid.

Actuaron como co-organizadores steltimo Instituto y la Junta de Castilla yLen, a travs de su Consejera de Edu-cacin y Cultura. La Fundacin del Pa-trimonio Histrico de Castilla y Lenha tenido asimismo una participacinactiva, tanto en la reunin como en ladifusin de sus resultados, ya que pu-blicar las actas del debate.La reunin que ha tenido lugar se en-marca dentro del proyecto seleccionadopor la Direccin General de Cultura dela Unin Europea, en la convocatoriaRafael, y concedido al Instituto Espa-ol de Arquitectura de la Universidadde Valladolid, para elaborar el proyectode Principios de Restauracin en laNueva Europa, junto con el Centro In-ternacional Ciudad del Agua de Vene-cia, y las Universidades de Gante, Cra-covia y Budapest y con la participacindel Consejo Internacional para los Mo-numentos y Sitios Histricos (ICO-MOS), el Centro para el Estudio de laConservacin y Restauracin del Patri-

monio Cultural (ICCROM) y otras ins-tituciones de la UNESCO.

Momento de la reunin preparatoria de la Conferencia Cracovia 2000 celebrada en Valladolid Archivo

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La conferencia fue coordinada por losprofesores Javier Rivera Blanco, cate-drtico de Historia de la Restauracin

de la Universidad de Valladolid, y Giu-seppe Cristinelli, catedrtico de Res-tauracin de la Universidad de Veneciay chairman de la Conferencia. En ellaparticiparon veintisiete expertos en res-tauracin arquitectnica procedentesde Austria, Blgica, Finlandia, Francia,Italia, Polonia, Portugal y Espaa.

InauguracinEl acto de inauguracin se celebr aprimera hora del da 1 y estuvo presidi-

do por la Vicepresidenta de la Funda-cin del Patrimonio Histrico de Casti-lla y Len y Directora General de Patri-monio y Promocin Cultural, Da.Begoa Hernndez; contando ademscon la asistencia de D. Javier Len de laRiva, Alcalde de Valladolid y patronode la Fundacin; el Rector de la Uni-versidad de Valladolid, D Jess MaraSanz Serna; y D. Ramiro Ruiz Medra-no, Presidente de la Diputacin Provin-cial.

Proyeccin mundialLa Vicepresidenta de la Fundacin, ensu intervencin inaugural, remarc quecuanto ms estudiemos, cuanto msconozcamos el Patrimonio, ms clarotendremos el camino que debemos se-guir para su conservacin. Esta reuninconstituye, sin duda, un importantemomento para la conservacin arqui-tectnica europea y los compromisosque aqu nazcan trascendern a las pro-pias fronteras de Europa para proyec-

tarse a la humanidad entera. Igual-mente se refiri a los cambios y avan-ces producidos tanto en las tcnicasarquitectnicas y mtodos de diagns-tico, como a los habidos en cuanto a loscriterios de restauracin y proteccinse refiere, que motivan y dan sentido aesta conferencia.La reunin de trabajo se celebr en dosjornadas, comenzando la primera deellas la maana del sbado con una pre-sentacin del contenido de las sesionesa cargo de los profesores Cristinelli yRivera, que remarcaron la procedenciay necesidad de trabajar en la bsquedade soluciones, o mejor, de caminos porlos que se pueda avanzar para abordarcon las mayores garantas el ineludible

reto de lograr una conservacin ade-cuada del patrimonio arquitectnico.La sesin continu con las intervencio-nes de cada uno de los asistentes, enjornada de maana y tarde, para con-cluir en la sesin del domingo por lamaana, con un debate general y discu-sin de las propuestas a fin de cumplir

el objetivo de la reunin con la elabora-cin de las conclusiones de la Confe-rencia.Los participantes debatieron asuntosrelacionados con la Teora de la Restau-racin Arquitectnica, especialmentevinculados con la metodologa, termi-nologa y proyecto, en relacin con laconservacin del Patrimonio Arquitec-tnico, y en un intento de concentrarlos debates y ordenar mejor el uso deltiempo y de los resultados, las discusio-nes se centraron en los epgrafes si-

guientes:1. La restauracin como acto extraordi-nario y necesario de la conservacin dela arquitectura. Los criterios de la res-tauracin como resultado del proyecto

elaborado a partir de la metodologa deconocimiento e intervencin del objeto(la arquitectura o la ciudad histrica).2. La restauracin como instrumento yeleccin de la conservacin de la arqui-tectura.3. La terminologa de la actuacin pro-yectual en arquitectura del pasado: res-

tauracin, rehabilitacin, intervencin.Los nuevos lenguajes.4. a). Los estudios previos para la reali-zacin del proyecto de restauracin.b). Los equipos pluridisciplinares pa-

ra la oferta de mecanismos para la rea-lizacin del proyecto de conservacin yrestauracin.

c). La diagnosis: mtodos y aplicacio-nes al proyecto de restauracin.5. a). Las tcnicas conservadoras: m-todos y aplicaciones al proyecto de res-tauracin.

b). Las tcnicas de la conservacin delos materiales como acto del proyectode mantenimiento o restauracin.6. a). La consolidacin estructural co-mo acto del proyecto de restauracin.

Acto de inauguracin de la reunin de Valladolid Archivo


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b). La conservacin de los materialescomo qumica de la restauracin.

c). La conservacin como conserva-cin de la estructura, es decir, como f-sica de la restauracin.7. Historia, presente y proyecto. Losnuevos lenguajes en el proyecto de res-tauracin.8. Los mtodos del proyecto de restau-racin.9. La escala del proyecto.10. El carcter proyectual de la restau-racin como eleccin conservadora.11. El proyecto de restauracin como

previsin y consecuencia de la eleccinconservadora.12. El proyecto de restauracin comoeleccin coherente y funcional de latcnica.

13. El proyecto de restauracin comoprevisin de los resultados.14. Los modos de anlisis en el proyec-to.15. Las integraciones y las rehabilita-ciones en el proyecto de restauracin.16. La importancia del mantenimientocomo praxis normal de la conservacinde la arquitectura y como cultura deltratamiento continuado de las ciudadesy los edificios histricos. La metodolo-ga del mantenimiento.

Multidisplicinar

La procedencia de los expertos que hanacudido a Valladolid era dispar y multi-disciplinar, estando representadas unelevado nmero de Universidades o deInstituciones vinculadas con el Patri-

monio europeo. Por orden alfabtico, larelacin de participantes fue la siguien-te:Sr. D. Jos Alts Bustelo, Instituto Es-paol de Arquitectura, Valladolid. Es-paa.Sra. Da. Stella Casiello, Catedrticade Restauracin Arquitectnica, Npo-les. Italia.Sr. D. Roberto Cecchi, Superintendentede Bienes Ambientales y Arquitectni-cos, Venecia. Italia.Sr. D. Alberto Combarros, Presidentedel Colegio de Arquitectos de Len,

Palencia. Espaa.Sr. D. Elisio Costa Santos, SubdirectorGeneral de Edificios y MonumentosNacionales, Lisboa. Portugal.Sr. D. Giuseppe Cristinelli, Vice-chair-

Castillo de la Mota, Medina del Campo (Valladolid) Deloretto


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man de la Conferencia, Catedrtico deArquitectura y Director del InstitutoUniversitario de Arquitectura, Venecia.

Italia.Sr. D. Ricardo Dalla Negra, Facultad deArquitectura, Florencia. Italia.Sr. D. Antonio Fernndez Alba, Acad-mico de la Real Academia de BellasArtes de San Fernando, Madrid. Espa-a.Sr. D. Romn Fernndez Baca, Directordel Instituto Andaluz de Patrimonio,Sevilla. Espaa.Sr. D. Giuseppe Fiengo, Catedrtico deRestauracin Arquitectnica, Npoles.Italia.Sr. D. Bernard Fonquernie, InspectorGeneral de Monumentos Histricos(Ministerio de Cultura), Pars. Francia.Sr. D. lvaro Gmez-Ferrer, Vicepresi-dente de Icomos, Valencia. Espaa.Sr. D. Eduardo Gonzlez Fraile, Subdi-rector del Instituto Espaol de Arqui-tectura, Valladolid. Espaa.Sr. D. Antoni Gonzlez i Moreno-Na-varro, Jefe del Servicio del PatrimonioArquitectnico Local de la Diputacin,Barcelona. Espaa.

Sr. D. Jukka Jokilheto, Asesor del Ic-crom-Roma y Arquitecto. Finlandia //Italia.Sr. D. Salvador Prez Arroyo, Catedr-tico de Construccin, Madrid. Espaa.Sr. D. Olivier Poisson, Inspector Gene-ral de Monumentos Histricos, Perpig-nan. Francia.Sr. D. Ignacio Represa, Director delMster de Restauracin, Valladolid.Espaa.Sr. D. Javier Rivera Blanco, Director de

Forum Unesco, Catedrtico de Historiade la Restauracin y Director del Insti-tuto Espaol de Arquitectura, Vallado-lid. Espaa.Sra. Da. Jolanta Scrocyzynska, Secre-taria del Programa Cracovia 2000, Cra-covia. Polonia.Sra. Anna Semmella, Centro Interna-cional Ciudad del Agua, Venecia. Italia.Sr. D. Jos Ramn Sola Alonso, Institu-to Espaol de Arquitectura, Valladolid.Espaa.Sr. D. Javier Toquero, arquitecto de laJunta de Castilla y Len, Valladolid.Espaa.Sr. D. Koen Van Baelen, Representantede Icomos Mundial, Lovaina. Blgica.Sr. D. Eugenio Vasallo, Instituto Uni-

Monasterio de San Andrs de Arroyo, J. L. Alonso OrtegaSantibez de Ecla (Palencia)

Parador de San Marcos (Len) Pasqun


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versitario de Arquitectura, Venecia. Ita-lia.Sr. D. Manfred Whedorn, Escuela Uni-

versitaria de Arquitectura, Viena. Aus-tria.

Elementos de debateLa dimensin y magnitud de esta reu-nin internacional han sido importan-tes y los elementos de debate fueron,como era de esperar, enormementecuantiosos y relevantes. Es impensablepoder reflejar en unas lneas todo elcontenido de las intervenciones y pro-puestas que se sucedieron en esos das,pero a modo de pincelada podemos ex-tractar algunos prrafos de singular in-ters de los dos directores.Javier Rivera en su intervencin inicialDel concepto de Patrimonio, a suidentificacin y el mtodo del proyectode restauracin manifestaba que elPatrimonio exige un conocimiento, exi-ge una definicin concreta, dado que esun elemento irrepetible y el objetivo ens mismo es custodiarlo, tutelarlo y le-garlo al futuro a travs del pasado, peroa travs tambin de la utilizacin en el

presente. No slo se trata de trasladar elobjeto del ayer, sino tambin reconocerel periplo existencial, las transforma-ciones que ha conocido a lo largo de lahistoria y recibir en el presente unaadecuacin, una compatibilidad con laidea de trasladarlo al maana. Es porello que ese concepto de Patrimoniodebe enriquecerse y debe renovarse.Citbamos antes como Andr Malrauxseal que el ser humano en el sigloXX haba descubierto un nuevo con-

cepto de la belleza, pero ello ha contri-buido a que el patrimonio hoy, a finalesdel siglo XX, sea una demanda colecti-va, pero tambin sea un agente agredi-do por ms factores que cuando se re-dact la Carta de Venecia. Nos encon-tramos en la era post-industrial y elPatrimonio no slo sufre factores dedeterioro fsico, producido por cats-trofes naturales o por sucesos desgra-ciados de la intervencin humana, sinoque tambin est conociendo el abusodel turismo y la inclusin de las nuevastecnologas en su conservacin.... Esnecesario que a la teora del progreso,que convierte en dinmica nuestra con-cepcin del pasado, que multiplica elnmero de objetos a guardar y a con-

servar, unamos la idea de la seleccinde lo que podemos perder si no aprove-chamos este momento, pero tambin

seamos rigurosos en la seleccin, pues-to que la multiplicidad, el crear inmen-sos inventarios, inmensas selecciones,puede provocar la prdida del valor delobjeto que se quiere salvaguardar.

Mtodo proyectualEl profesor Giuseppe Cristinelli, refi-rindose al mtodo proyectual de la in-tervencin, precis a continuacin queEn cuanto se toma en consideracin el

hecho de intervenir en la arquitecturaaunque sea para conservarla, muchospiensan enseguida en el concepto de

creatividad, este concepto es verdade-ramente peligroso en la restauracinporque resulta, como siempre ha sido,ambiguo, y encierra un peligro tan gra-ve sino ms, como el de la conserva-cin absoluta. Este trmino de natura-leza idealista y fenomenolgica que hacaracterizado tambin la cultura de losaos en los que se redactaba la Carta deVenecia, presupone prcticamente uncrear de la nada, casi como una obra de

Iglesia de Santa Mara, Sasamn (Burgos) J. L. Alonso Ortega


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un dios creador del mundo, poniendoprcticamente al artista en la ridculapresuncin de parecerse a este dios.Los estudiosos ms atentos, como elmismo Brandi, han entendido bien eltrmino en su significado de sntesisy crtica y de responsabilidad del pre-sente hacia el futuro, por lo que se re-fiere a todo el sentido de las cosas pa-sadas y huellas del pasado que se handepositado sobre una construccin

del hombre, sin pensar mnimamenteen superponerse al sentido de dichashuellas. Pero muchos otros, en cambio,han entendido el trmino creatividadcomo posibilidad de expresar libre-mente el pensamiento del presente aa-diendo al monumento un nuevo len-guaje incluso a costa de destruir partesdel mismo o de aadir elementos in-congruentes ... No es verdad que seconserve lo que es pasado para el futu-ro; me parece ms oportuno decir que

se quiere conservar nuestro presente,con todos sus vestigios pasados parahacer que los hombres que vengan des-pus de nosotros puedan leer no sloesos vestigios, sino tambin nuestro

modo de entenderlo.

UnanimidadLa intensidad de los debates que se fue-ron sucediendo en la reunin fue eleva-da, sin posturas encontradas ni muchomenos irreconciliables, constatando to-dos los asistentes la necesidad de la re-definicin de muchas de las cuestionesrelacionadas con el Patrimonio y laenorme satisfaccin por haber podido

avanzar por este camino.Las conclusiones finales que desde Va-lladolid se elevarn a la reunin de oc-tubre prximo en Cracovia fueronaceptadas unnimemente por todos los

asistentes y, en sntesis, pueden con-cretarse en los siguientes puntos:buscar mayor par ticipacin de losciudadanos en los procesos restau-ratorios; que stos se produzcan se-gn un modelo de documento pro-yectual que rebase lo estrictamentearquitectnico y que englobe loscauces de participacin, definir losusos posibles en relacin con elmantenimiento sostenible de las ac-

tuaciones de restauracin; y la con-sideracin del Patrimonio Arquitec-

tnico como un continuo que no acabaen el lmite fsico de los edificios sinoque se extiende al espacio que le rodea,advirtiendo, por ltimo, que la utiliza-cin indiscriminada y sin ordenacindel Patrimonio puede producir comoresultado su desaparicin.En lneas generales, se reconoca queen estos momentos Europa est carac-terizada por una creciente diversidad de

culturas y enorme movilidad de susgentes, lo que implica nuevas manerasy criterios en los procesos de conserva-cin. El patrimonio no puede ser defi-nido de forma general, unvoca y esta-

El patrimonio no puede ser defini-

do de forma general, unvoca y

estable, ya que la pluralidad

social comporta una gran diversi-

dad del concepto de patrimonio

Monasterio de Prado (Valladolid) Deloretto


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ble, ya que la pluralidad social compor-ta una gran diversidad del concepto depatrimonio sin caracteres excluyentes.

AdecuacinLos instrumentos y los mtodos paralograr una correcta proteccin debenser adecuados a la situacin actual, enpleno proceso de cambio. La conserva-cin y restauracin del patrimonio re-quiere por ello sistemas de comunica-cin que provoquen un consenso gene-ral sobre el significado del patrimonio,sobre los criterios de salvaguarda y deintervencin.Sin embargo, el proceso, en principio

lineal, del conocimiento y valoracinque del Patrimonio tiene la sociedad noes que est cambiando, en la reunin seconstat que ya ha cambiado. En po-cas no muy lejanas, la apreciacin devalores culturales slo se extenda agrandes obras de arquitectura, o a otroselementos que por su singularidad y es-tado de conservacin se hacan acree-dores de esta distincin. stos segundosnormalmente se encontraban museali-zados, con lo que ello implica de desa-rraigo del lugar de origen y lejana de lasociedad. Hoy en da, en cambio, se re-clama esta distincin para elementostan dispares como los que integran lamal llamada arquitectura popular, o enel otro extremo los conocidos como es-pacios culturales.

RedefinicinComo consecuencia de todo este proce-so de cambio se hace imprescindibleque las formas de mantenimiento yconservacin varen. Si adems tene-

mos en cuenta los numerosos avancesque la ciencia a producido con aplica-cin prctica en el campo de la restau-racin, el proceso de redefinicin de lasvariables que tienen relacin con l esinevitable.Y es en este orden dnde los foros dedebate y la comunicacin entre perso-nas interesadas por estos asuntos ad-quiere su razn de ser. Esperemos quelas conclusiones definitivas del prxi-mo otoo en Cracovia sirvan para se-

guir avanzando por el camino que nospreocupa, que no es otro que la conser-vacin y acrecentamiento del patrimo-nio.

Javier ToqueroArquitecto

Dossier

Acueducto de Segovia Pealosa


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enslo tarea de la administracin

El presidente de la Fundacin del Patrimonio Histrico de Castilla

y Len, Toms Villanueva, afirma que los ciudadanos deben ser

conscientes de que la restauracin de monumentos no es slo

tarea de la administracin o de instituciones como la Fundacin,

sino que deben sentirse partcipes de esa labor. En este sentido,valora positivamente la progresiva colaboracin de la iniciativa

privada en la conservacin del legado histrico de la Comunidad.

El cuidado del Patrimonio no esToms Villanueva Deloretto

Entrevista


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EntrevistaCul es su balance de labreve historia de laFundacin?Durante estos tres pri-meros aos de funciona-

miento, la Fundacin seha mostrado como unextraordinario agente de

dinamizacin del Patrimonio Cultural denuestra Comunidad. Una entidad a la quepaulatinamente acuden cada vez ms ciu-dadanos y empresas interesados en con-tribuir en el mantenimiento del Patrimo-nio de la regin.Pero aparte de este logro, la Fundacinha llevado a cabo un intenso programa deactividades desarrolladas en las nueveprovincias de nuestra Comunidad, que

abarcan desde las intervenciones de res-tauracin en inmuebles y en bienes mue-bles, hasta la organizacin simposios,jornadas, seminarios, encuentros de fun-daciones o cursos de tcnicos de restau-racin. La Fundacin tambin intervieneen el campo del turismo cultural con lapuesta en marcha de dos proyectos euro-peos en los que se coordinan Patrimonioy turismo y desarrolla actividades de pro-mocin del Patrimonio a travs de nues-tra pgina web o mediante la edicin

de diversas publicaciones.Adems, la Fundacin tambin estllevando a cabo una campaa dirigidaespecficamente a la sensibilizacincon el Patrimonio de ciudadanos yempresas, para que colaboren en surestauracin a travs de la creacin dela Tarjeta de Amigos del Patrimonio.En esta tarea, qu papel juegan lasentidades de ahorro regionales?A la llamada del Gobierno regionalpara crear esta insti tucin , acudierondesde un primer momento las seis Cajasde Ahorro de Castilla y Len que, juntocon la propia administracin, constituye-ron la Fundacin.Durante los tres primeros aos de funcio-namiento, las Cajas contribuyeron conuna importante aportacin para constituirla dotacin fundacional de la Fundacin,un total de 1.761 millones de pesetas,aparte de colaborar con unas cantidadesadicionales para apoyar las actividadesde la Fundacin, que alcanzan los 146millones de pesetas anuales.

A partir de este ejercicio y en consonan-cia con la estrategia de la Junta de dar unnuevo impulso a la Fundacin, las Cajasde Ahorros han puesto de manifiestonuevamente su compromiso con el Patri-

monio Cultural mediante un importanteincremento de sus aportaciones para lasactividades de la Fundacin, que se ele-

varn hasta los 729 millones de pesetasen este ao. Esto, unido a las aportacio-

nes de la propia Junta y a los ingresos poractividades, ha permitido pasar a dispo-ner de un presupuesto de 850 millones depesetas, que sern invertidos en la restau-racin y difusin del Patrimonio de Cas-tilla y Leon.Tambin es importante la participa-cin de la iniciativa privada?La experiencia de la Fundacin en estamateria es de una progresiva colabora-cin de las empresas, que adems de par-ticipar en la financiacin concreta de al-gunos de nuestros proyectos, tambin co-

laboran ofreciendo descuentos y ventajasa los titulares de la Tarjeta de Amigos delPatrimonio.Adems del importantsimo papel jugadoen este terreno por las Cajas de Ahorros,

al que antes me he referido, afortunada-mente el sector empresarial cada vez esms consciente de la extraordinaria im-

portancia del Patrimonio y paulatina-

mente se va involucarando ms inten-samente en su conservacin y restau-racin.Con ello, las empresas se hacen acre-edoras de un reconocimiento socialcomo entidades comprometidas conel Patrimonio Cultural, como valorms puramente genuino de Castilla yLen.Por otro lado, en contrapartida a este

apoyo, el Patrimonio puede proporcionara estas empresas un interesante beneficio

promocional al asociar su imagen al Pa-trimonio Histrico, ya que ste transmiteuna idea de prestigio y constituye un pa-trocinio de calidad sin igual en nuestraComunidad, puesto que los mismos ciu-dadanos que manifiestan su aprecio e in-ters por el Patrimonio son tambin losconsumidores y clientes que elegirn enfuncin de una serie de criterios y, entreellos, el del sentimiento psicolgico quehayan adquirido sobre la calidad de unaempresa.Cmo valora el grado de sensibiliza-

cin de la ciudadana respecto del Pa-trimonio?Esa conciencia regional que siente su Pa-trimonio muy ntimamente ligado a suforma de ser, forma parte del sentimiento

El sector empresarial cada

vez es ms consciente de la

extraordinaria importancia

del Patrimonio

Toms Villanueva Deloretto


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Fundacin

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Castilla

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Entrevista

como ciudadano de esta Comunidad, enlo que incluso se ha denominado como elhecho diferencial de Castilla y Len.Pero si esa sensibilidad existe y el gradode valoracin del ciudadano hacia su Pa-trimonio es altsimo, ahora uno de nues-tros objetivos es que estos miles y milesde ciudadanos que sienten tanto aprecio

por su Patrimonio, adems dediquen unesfuerzo pesonal o econmico en su con-servacin. He de recordar que actual-mente hay mil ciudadanos particulares deCastilla y Len que han efectuado suaportacin econmica para la Tarjeta deAmigos del Patrimonio, que aunque co-mo aportacin es modesta, tiene un altovalor en cuanto al significado de apoyo alPatrimonio por los ciudadanos.Porque tambin es necesario que los ciu-dadanos no vean la restauracin de susmonumentos como una tarea de la Admi-

nistracin o de entidades como la Funda-cin, sino que es preciso que se sientanpar tcipes de esa labor. Por ello, tantodesde la Consejera como desde la Fun-dacin del Patrimonio Histrico de Cas-tilla y Len estamos impulsando una me-dida que consiste en conceder preferen-cia para abordar una restauracinsiempre que colaboren financieramentelos titulares de los bienes o las parroquiaso los ayuntamientos, es decir, siempreque exista un respaldo social y una impli-

cacin real de los destinatarios finales deestas intervenciones.Es suficiente la actuacin de los pode-res pblicos respecto del patrimonio?La normativa al respecto es meridiana-

mente clara. Tanto la Constitucin comola Ley del Patrimonio Historico Espaoldefinen claramente cules son las obliga-ciones de los poderes pblicos: promoverel enriquecimiento del mismo, fomentary tutelar el acceso de todos los ciudada-nos a los bienes comprendidos en l, ascomo procurar por todos los medios de latcnica su conservacin, consolidacin ymejora.Pero la demanda social en los tiempos enlos que estamos pide ms cosas, no sloel cumplimiento estricto de estos precep-tos. Pide tener unas facilidades de accesoy de uso mayores. Estamos en un mo-mento de cambio. Se est pasando de laconcepcin tradicional del PatrimonioHistrico a la ms novedosa de Patrimo-

nio Cultural, con lo cual el abanico debienes que se integran en este ltimo re-basa ampliamente las actuales legislacio-nes sectoriales.Contribuir a ello la nueva Ley delPatrimonio?La Ley actual es una norma estatal de1985, es decir, fue aprobada en una situa-cin diferente a la actual, que indudable-mente est ms evolucionada en el cam-po de la proteccin del Patrimonio y aun-que contiene muchos aspectos positivos,

hemos detectado ciertas materias quepueden regularse de una manera msapropiada o que con la actual regulacindan problemas a la hora de su aplicacin

prctica.Por ello, uno de los compromisos de laJunta de Castilla y Len para esta legisla-tura es la presentacin a las Cortes regio-nales de un Proyecto de Ley de Patrimo-nio que regule las especificidades y par-ticularidades que Castilla y Len tiene enesta materia y que al tiempo corrija la re-gulacin de los aspectos en que la ley es-tatal se ha revelado como mejorable.Es posible dotar de rentabilidad alPatrimonio?Ms que hablar de rentabilidad del Patri-monio, habra que hacerlo sobre los re-cursos que en l se invierten. No todo es,o debe ser, rentabilizable en trminoseconmicos. El Patrimonio en s mismotiene una rentabilidad cultural difcil de

valorar. No as los recursos pblicos queen l se invierten.La creacin de riqueza y de actividadeconmica por medio del turismo cultu-ral es una de las primeras maneras de lo-grar esta rentabilidad. Otra cuestin escmo procurar que parte de los recursosas obtenidos reviertan en su conserva-cin para obtener un efecto multiplicadortanto econmico como social.En este caso, una de las cuestiones quems nos deben preocupar es que las labo-

res de restauracin que desde las admi-nistraciones realicemos estn aplicadas aun uso, por lo que de garanta de mante-nimiento supone.

Uno de nuestros

objetivos es que losciudadanos que sienten

aprecio por su

Patrimonio, dediquen

adems un

esfuerzo personal o

econmico en su

conservacin

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Reportaje

Arte de Semana Santa:

pasinconservar con

Castilla y Len posee

un patrimonio artstico

relacionado con la

Semana Santa de un

incalculable valor.

riginar una con-ciencia generalsobre la necesi-dad de mantenery conservar elpa tr im on io delas Cofradas es

uno de los objetivos fundamentales detodos aquellos que integran el sector dela restauracin. As se puso de manifies-

to durante las I Jornadas sobre Res-

tauracin y Conservacin del Patrimo-nio de Semana Santa, celebradas re-cientemente en Valladolid, en las que

cinco ponencias sirvieron para presentary explicar los principales aspectos a

considerar en las actuaciones so-bre el patrimonio de las cofra-

das e iglesias de Castilla yLen.

Punto de encuentroLos expertos y estu-

diosos delsectorcoincidenen la nece-sidad decrear un

foro o punto de encuentro para to-dos los profesionales relacionados

con el mantenimiento del patrimo-nio artstico, as como en formar atodas aquellas personas que tienen

o tendrn en el futuro relacin di-recta con obras artsticas y fomentar el

intercambio de experiencias en este m-bito entre profesionales, instituciones ycofradas, medidas todas ellas orientadasa preservar ese rico legado artstico.Sin embargo, son diversos los problemas

que aquejan a estas obras en la regin,tanto a los bienes inmuebles como a losbienes muebles. Dentro de este ltimogrupo, destacan las agresiones y el dete-rioro que soportan el material bibliogr-fico, las pinturas, los muebles, el mate-rial litrgico y, naturalmente, los pasosde Semana Santa.

Primero, la prevencinEn todos estos casos, la conservacin

preventiva se consolida como el instru-mento ms eficaz, gracias a la utiliza-cin de medidas como el tratamientopersonalizado para cada pieza: perso-nal especializado para la manipulacin yel traslado de las obras; control de losdistintos factores que afectan a las piezas(contaminacin, humedad, iluminacin,temperatura...); vigilancia y cuidado delas obras; limpieza y mantenimiento delos edificios que albergan estos bienes yel almacenaje de todos aquellos que no

vayan a ser expuestos al pblico en luga-res que posean la luz y temperatura ade-cuados.Otras medidas que mejoran el estado delos pasos son tan simples como efecti-vas. En el caso de la limpieza, sta debeser profesional, pues el mbito y los bie-nes sobre los que se va a realizar resulta-rn daados a medio y largo plazo si seemplean mtodos de higiene domstica.Tambin debe mantenerse una tempera-tura constante en todas las estancias delos edificios que acogen a las obras: elclima natural y los sistemas de clima-tizacin artificiales deben estar controla-dos permanentemente, situndose enunos valores estables. Otra de las medi-das altamente beneficiosas para las

O

El Cirineo/Francisco

RincnMuseo Nacionalde Escultura

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obras es su desinseccin regular median-te la fumigacin total con un compuesto

de bromuro de metilo, lo que las preser-var de los potenciales ataques de insec-tos xilfagos.Pero todos los expertos sealan que lamedida ms indicada para una eficazconservacin preventiva de las piezas esel mantenimiento mnimo realizado porrestauradores, profesionales capacitadospara disear un programa de tratamientoespecfico e individualizado para cadauna de las obras a tratar dentro del con-junt o pa tr im on ia l

asignado. Por ello,nunca debe enco-mendarse tal labora personal no cuali-ficado ni formadoen el mbito de larestauracin y sustcnicas, tantopreventivas co-mo reparadoras.

Camino de laprocesinLas tcnicas pre-ventivas que facili-tan una posterior res-tauracin de las obras,adquieren una impor-tancia casi fundamen-tal cuando nos referi-mos a bienes que reci-ben culto religioso y queson procesionados en Se-mana Santa. Todas las fa-ses de que constan los

desfiles procesionales -antes, durante y despus-son los momentos mscrticos para las piezas,que soportan en oca-siones considera-bles agresiones ensu estructura ycomposicin.Las incidencias msgraves para lospasos provienen -

generalmente- delos anclajes o lassujecciones que unen a los conjuntos es-cultricos a las carrozas en las que sonexhibidos. La rudeza y la escasa o nulatcnica utilizadas en estos procesos pue-

den producir daos irreparables enlos pasos. Segn los expertos, las

tallas soportan movimientos exce-sivos y bruscos en las procesiones-tanto si desfilan en andas comosi se hacen los recorridos en ca-rroza- por lo que es recomenda-ble emplear medios mecnicos(como las mesas hidralicas)para t ransportar las imgenescon la mayor seguridad posibledesde los recintos que les dan al-bergue durante todo el ao hastala calle, ese inmenso escenario en

el que estos tesoros tallados serncontemplados por los fieles.La falta de seguridad en el transcur-

so de las procesiones yla aparicin de agresi-

vos elementos climatol-gicos como la lluvia, elviento o incluso la nieveson otros causantes del

deterioro de los pasos.Frente a estos ltimosagentes atmosfricos tannocivos en algunas ocasio-

nes, los estudiososrecomiendanaplicar

sustanciasprotecto-

ras sobre la superficiede las imgenes, una frmu-

la rpida y sencilla que puedealiviarlas de onerosas actuacio-nes restauradoras a posterio-

ri.

Intervencin obligatoriaPero cuando no se sigue un progra-ma mnimo de mantenimiento y

conservacin para los bienesartsticos, especialmente los de cul-to religioso, stos se ven abocados a

las actuaciones de restauracin o re-paracin, actividades que en Castilla

y Len desempea, entreotros, el Centro de Conservacin

y Restauracin de BienesCulturales.

Con sede en la localidadvallisoletana de Simancas,este centro, que depende de la Junta deCastilla y Len, ha restaurado ms de300 obras -gran parte de ellas de carcterreligioso- desde que comenzara a funcio-

nar en 1987. Las tallas y esculturas quenecesitan ser restauradas siguen siempreel mismo proceso a su llegada al centro:hoja de identificacin; fotografas de laspiezas; recogida de datos y anlisis estra-

tigrficos; planificacin del tratamientoy ejecucin del mismo. En la mayora delos casos, el deterioro que presentan lospasos o imgenes se debe a los repintesrealizados sobre la capa original, la oxi-dacin de barnices empleados para cu-brir desprendimientos de fragmentos,grietas y rozaduras y, en especial, los ata-ques de insectos xilfagos. El tratamien-to empleado es cuidadoso con los mate-riales y respetuoso con el original: los xi-lfagos son eliminados aislando las

piezas en gases inertes como el argn; lareintegracin de policromas se realizacon pinturas especiales; se encolan losfragmentos con colas y preparados espe-cficos y la limpieza se hace con alcohol,agua y otros compuestos.

El Buen Ladrn/Gregorio Fernndez

Museo Nacional de Escultura

La Vernica/Gregorio FernndezMuseo Nacional de Escultura

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l 9 de julio de1999, la Confede-racin de Organi-zaciones Empre-sariales de Castillay Len suscribiun convenio de

colaboracin conla Fundacin delPatrimonio Hist-

rico de Castilla y Len con el objetivoclaro e inequvoco de participar en la proteccin,recuperacin y restauracin del ingente Patrimo-nio Histrico de la Comunidad Autnoma. Frutode aquel acuerdo surgi la Tarjeta de Amigos delPatrimonio, pero tambin fruto de la firma quese estamp en el convenio con la Fundacin na-ci en el empresariado de la regin una fuerteconciencia de la nece-sidad de aportar nues-tro granito de arena enun compromiso quedebe ser el de todos loscastellanos y leoneses.De ah que Cecale ten-ga la intencin de reno-var el convenio por dosaos ms, tal y como secontempla en el docu-mento firmado en esafecha.

Es indudable que todosconocemos el inmensoPatrimonio de Castillay Len. Sin embargo,en ocasiones no nos hemos dado cuenta de la ne-cesidad de conservarlo para que las generacionesfuturas puedan disfrutar de l. El esfuerzo, pues,debe llegar por todos los flancos posibles. Por-que es evidente que aunar esfuerzos es lo que ha-r posible el mantenimiento de los tesoros arts-ticos que aglutinan las nueve provincias de laComunidad Autnoma. Tenemos que sentirnos

de verdad depositarios de la herencia que tantosy tantos artistas contribuyeron a crear y que sonlos que han convertido Castilla y Len en unpunto de encuentro de culturas y en camino obli-gado para el conocimiento de nuestros antepasa-dos.

El romnico, el gtico, el mudjar, el barroco...todos estos estilos nos ayudan a recorrer la re-gin no slo a lo largo de sus 94.224 kilmetrossino tambin a lo largo de los siglos. No olvide-mos, por tanto, que conocer nuestra historia esconocernos a nosotros mismos y que eso equiva-le a conservar nuestro rico Patrimonio, testigo

mudo de tantos avatares.

Junto a las razones histricas expuestas es desta-cable tambin el reconocimiento que desde to-dos los rincones se ha hecho de la riqueza patri-monial de Castilla y Len. No en vano, es la ni-ca regin de Espaa, y una de las pocas deEuropa, que ha sido premiada con tres Ciuda-des Patrimonio de la Humanidad, tras la Conven-cin para la Conservacin del Patrimonio. vila,la ciudad de la Santa, con sus 2,5 kilmetros de

muralla; Salamanca,con sus dos Catedralesy su Universidad; oSegovia, con su Acue-ducto y su Alczar,son slo tres ejemplos,tres puntas de lanzatras las que se encuen-tran el resto de las pro-vincias, ricas todasellas en monumentali-dad y en obras de arte.

Pero en estos momen-

tos en los que la eco-noma manda, a nadiese nos debe escaparque la riqueza patri-

monial es tambin riqueza econmica. Ah est elejemplo que nos est dejando la celebracin delas exposiciones de Las Edades del Hombre, cu-yo beneficio econmico para las provincias queya ha visitado en sus once aos de vida se ha cal-culado en ms de 100.000 millones de pesetas.

No creo equivocarme, por tanto, si aseguro que

invertir en la consevacin del Patrimonio es, ade-ms de una obligacin con nuestros antepasadosy con nuestros hijos, un buen yacimiento de ri-queza que contribuye al desarrollo de nuestra re-gin. Cecale as lo ha entendido y as desea trans-mitirlo.

Artculo

Un compromiso

renovado

Invertir en la conserva-

cin del Patrimonio es un

buen yacimiento de rique-

za que contribuye al desa-

rrollo de nuestra regin

EJos Elas Fernndez Lobato

PresidenteConfederacin deOrganizaciones Empresarialesde Castilla y Len


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Con el fin de mantener viva la conciencia delos ciudadanos en defensa del Patrimonio de laComunidad, la Fundacin del Patrimonio His-trico de Castilla y Len ha puesto en marchalaTarjeta de Amigos del Patrimonio, una ini-ciativa que desde su nacimiento hace ya ms deun ao ha recibido el respaldo de numerosaspersonas y entidades de dentro y fuera de la re-gin.

LaTarjeta de Amigos del Patrimonio es unaforma de colaborar directamente en la conser-vacin del Patrimonio Histrico de la Comuni-dad mediante una aportacin anual de 5.000pesetas, que son destinadas por la Fundacin aacciones encaminadas a preservar el legadohistrico de la regin.Por su parte, las empresas tambin pueden co-laborar en la conservacin del patrimonio me-diante aportaciones econmicas u ofreciendo alos Amigos del Patrimonio distintos descuen-tos en sus servicios o productos.

Con una validadez de 12 meses desde que elusuario la recibe en su domicilio, la Tarjetapermite a su titular disfrutar de diversas venta-jas como son la deduccin en el precio de laspublicaciones y actividades que organiza laFundacin y el acceso gratuito a los museos yexposiciones dependientes de la Junta de Casti-lla y Len.Igualmente, losAmigos del Patrimonio se be-

nefician de las ventajas en los servicios y pro-ductos de las empresas e instituciones que cola-boran con esta iniciativa y reciben gratuitamen-te en su domicilio esta publicacin en laque se les informa de las actividadesy nuevos proyectos de la Fundacin.Adems, tambin pueden acogerse a ladesgravacin fiscal en la parte corres-pondiente a la donacin.Mediante esta iniciativa, la Fundacin delPatrimonio Histrico de Castilla y Len pre-tende contribuir a que la sociedad participe y

conozca su identidad cul-tural y se implique en la promocin y protec-cin del patrimonio histrico.Conservar y difundir esta magnfica herenciaes el reto y la apuesta de la Fundacin, que slopodr afrontar con la ayuda y participacin detodos cuantos aman su patrimonio cultural.

La Tarjeta de Amigosdel Patrimonio

Los Amigos del Patrimonio, testigos privilegiadosde la entrega del Retablo Mayor de Salamanca

Alrededor de cuatrocientos socios de la Tarjeta deAmigos del Patrimonio fueron testigos de excepcion,

el pasado da 25 de marzo, de la entrega al cabildo dela Catedral Vieja de Salamanca de su retablo mayorpor parte de la vicepresidenta de la Fundacin del Pa-trimonio Histrico de Castilla y Len, Begoa Her-nandez, una vez restaurado por esta institucin.Este acto form parte del viaje cultural que los titula-

res de la Tarjeta realizaron a Salamanca invitados porla Fundacin y que consisti en una visita guiada a las

Catedrales, con especial detenimiento en el retablomayor de la Catedral Vieja, que fue explicado a losasistentes por el personal que intervino en su restaura-cin.El viaje tambin incluy una visita guiada por el cen-tro histrico de Salamanca.

Momento de la visita a Salamanca de los Amigos del Patrimonio Archivo

Servicios


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Servicios

Hotel Castillo Sancho de Estrada.Castillo de Villaviciosa, 05130-Solosan-cho. Tfno 920 291082. Descuento del10% en habitaciones.

Palacio de Valderrbanos. Pza de laCatedral, 9. Tfno 920 211023. Descuen-to del 10% en habitaciones.

Gran Hostal San Segundo. C/ San Se-gundo, 28. Tfno 920 252590. Descuentodel 10% en habitaciones.

Hotel Las Moradas. C/ Generalsimo,3. Tfno. 920 222488. Descuento del15% en habitaciones.

Hotel restaurante Los Cuatro Postes.Avda. Salamanca, 23. Tfno 920 220000.Descuento del 15% en hotel y restauran-te.

Palacio de los Velada. Pza de la cate-dral, 10. Tfno 920 255100. Descuentodel 15% en habitaciones.

Reina Isabel.Avda. Jos Antonio, 17.Tfno 920 251022. Descuento del 15%en habitaciones.

Bar Restaurante La Casona.Pza. Pe-dro Dvila, 6. Tfno 920 256139. Des-cuento del 10% en comedor.

Ristorante Italiano - El Rincn del Ja-bugo. C/ San Segundo, 28. Tfno 920

252890. 10% de descuento.

Caf del Adarve. C/ San Segundo, 40.10% de descuento.

Caf Teatro Carpe Diem. C/ EduardoMarquina, 4. Tfno 920 253800. 10% dedescuento.

Pasteleras Marisol. C/ Duque de Albao Pza de Santa Teresa, 4. Tfnos 920252222 212226. 10% de descuento.

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recibo al realizar una nueva suscripcinanual y semestral alDiario de Avila, undescuento del 5% en el primer recibo alrealizar una nueva suscripcin trimestraly un descuento del 10% en el primer re-cibo al realizar una nueva suscripcinanual deAvila, paisajes y posadas. Los

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Ayuntamiento de Villadiego.Pza. Ma-yor, 1. Villadiego. Entrada gratuita alMuseo de Pintura y Palentologa y alMuseo de Etnografa. Tfno 947 361700.

Fundacin privada Castillo del

Avila

Burgos


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Servicios

Cid. C/ Castillo del Cid. 09140 Soto-palacios. Tfno. 947 441141. Ofrece un10 % de descuento en sus alfombras ytapices de alto lizo.

Conservacin delPatrimonio Artstico S.L. (CPA).Polgono Industrial de Villalonqujar.Aportacin econmica de 500.000 pese-tas.

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Editorial Everest.

PATRIMONIO 01

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