8/14/2019 Pelcula OSAMA

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OSAMA, una pelcula de Siddiq Barmak

Ficha tcnica ampliada

Ttulo: OsamaTtulo original: OsamaDireccin: Siddiq BarmakPas: Japn, Pases Bajos-Holanda, Irlanda, Irn, AfganistnAo: 2003Duracin: 83 min.Gnero: Drama

Reparto: Marina Golbahari, Arif Herati, Zubaida Sahar, Mohamad Nader Khadjeh,Mohamad Haref Harati, Gol Rahman Ghorbandi, Khwaja Nader, Hamida RefahProductora: NHK, Hubert Bals Fund, Makhmalbaf Productions, Barmak Film,LeBrocquy Fraser ProductionsPresupuesto: 46.000,00 $Direccin: Siddiq BarmakDiseo de produccin: Akbar MeshkiniFotografa: Ebrahim GhaforiGuin: Siddiq BarmakMontaje: Siddiq BarmakMsica: Mohammad Reza Darvishi

Produccin ejecutiva: Mohsen MakhmalbafSonido: Behroz Shahamat, Faroukh Fadace

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Sinopsis de Osama

Bajo el opresivo rgimen talibn, la madre de una muchacha de 12 aos, mdico deprofesin, pierde su empleo en un hospital y las dos mujeres, as como la abuela, seconvierten en autnticas prisioneras en su propia casa, ya que no pueden abandonarla

sin un acompaante legal y tienen prohibido trabajar fuera para ganarse la vida. Lamadre y la abuela urden un plan: le cortarn el pelo a la chica y cambiarn suindumentaria, para que parezca un muchacho. Asustada ante la posibilidad de que sedescubra su secreto, la joven que ha adoptado el nombre de Osama empieza a trabajar

para un tendero del vecindario, que fue amigo de su padre. Pero pronto llega a la edadde tener que acudir a la escuela islmica, y all ser ms difcil ocultar su verdaderaidentidad

PRELIMINAR

-Es la primera pelcula del afgano Siddiq Barmak, quien hasta el momento slo

haba realizado cortometrajes y documentales. Con la llegada del rgimen

talibn tuvo que exiliarse, pero con el nuevo gobierno fue elegido para dirigir la

organizacin flmica afgana. "Osama" es la primera pelcula de esta nueva

etapa poltica del pas.

ARGUMENTO

-Una familia afgana compuesta por tres mujeres (abuela, madre y nieta) notienen cmo sobrevivir tras la llegada del rgimen talibn al poder, ya que ste

no permite la salida de ninguna mujer a la calle sin ir acompaada de un varn

ni les permite trabajar fuera de casa. La nica solucin posible es cortarle el

pelo a la nia y que se haga pasar por un nio para poder buscar un trabajo,

aun sabiendo que la condena si la descubren es la pena de muerte.

LO MEJOR DE LA PELCULA

-La sencillez con la que cuenta una historia simple pero dura, dotando de gran

valor a las pequeas cosas como la trenza plantada en una maceta, el juego de la

comba o el dibujo de una nia en la ventana.

-La mirada de la protagonista, que, aun sin ser una actriz profesional (ninguno

de los actores lo es), transmite todo el miedo que tiene a ser descubierta y a lo

que pueda pasarle.

-El director no se ceba mostrando la crueldad directamente, sino que usa mucho

el fuera de campo. La crueldad de las diferentes situaciones est suficientemente

clara como para que sea necesario recurrir a su muestra. Valga como ejemplo la

escena de la lapidacin o el asesinato del fotgrafo extranjero.

LO PEOR DE LA PELCULA

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nia que deseaba ardientemente ir a la escuela durante el rgimentalibn, lo que estaba prohibido para las chicas. As que ella cambisu aspecto para parecer un chico cortndose el pelo y vistiendo ropasde varn. Naturalmente, sta fue la historia que a mis amigos y a mnos impresion.

Estilo potico

Uno de mis sueos era ser proyeccionista. Soaba conencontrar algo en ese oscuro lugar donde slo hay una lnea de luzque va hacia la pantalla blanca, y ahora creo que esta lnea de luzpuede ser desplazada hacia las mentes de la gente y hacerlas brillar,especialmente en nuestro pas.

Mi mundo es un poema sobre el amor, que se encuentraincluso entre las guerras, el humo y el polvo. Me encantan laspelculas con estilo potico. En este caso, puedo decir que me haninfluido Andrei Tarkovski, el estilo del cine georgiano de directorescomo Tengis Abuladze, y, naturalmente, muy cercanos a nuestrolenguaje, directores iranes como Mohsen Majmalbaf y AbbasKiarostami. Todos estos maestros han influido considerablemente enmi forma de filmar.

El cine afgano

El pueblo afgano tiene muchas cosas que decir al mundo y enl hay muchos cineastas de talento. Para hacer realidad nuestrossueos de rodar tenemos una fuerte base cultural y literaria, peronecesitamos ayuda internacional y ya se estn dando los primerospasos para el desarrollo del cine afgano: soy muy optimista respectoa su futuro.

Notas de produccin

OSAMA es el primer largometraje rodado en la nueva era de

Afganistn y el debut de Siddiq Barmak como productor (Barmak Filmes la productora afgana, con las coproductoras leBrocquy Fraser, deIrlanda, y NHK, de Japn).

En los primeros cien aos de la historia del cine, las dificultadeseconmicas y culturales han supuesto que Afganistn ha producidomenos de cuarenta cortometrajes y largometrajes.

OSAMA, que fue rodada el ao pasado en Kabul, trata delcontrol de Afganistn por parte de los talibanes. Los actores, gente

comn y corriente de la ciudad, no son profesionales.

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La produccin de OSAMA llev ms de un ao. El proyectoempez en junio de 2002 y fue completado en marzo de 2003, en unsuburbio de Kabul, tras la cada del rgimen talibn. Fue filmada conuna cmara Arriflex 35 mm BL 4. El montaje se hizo en el InstitutoResaneh Puya de Tehern.

La colaboracin de Irn en los intentos por impulsar larealizacin de pelculas en Afganistn est siendo fundamental, y eneste caso, el Ministerio de Cultura y Gua Islmica iran y MajmalbafFilm House han prestado gran ayuda: el Ministerio ha proporcionadoayuda gratuita de material de filmacin y laboratorio por unos 25.000dlares estadounidenses, y Majmalbaf Film House ha dado cursos deformacin cinematogrfica en Kabul, envi un equipo de Irn y ofreciuna ayuda financiera gratuita de unos 21.000 dlaresestadounidenses.

Por su parte, Majmalbaf Film House instal la segundabiblioteca de cine de Kabul donando 2.000 libros de cine y apoy a los jvenes cineastas regalndoles una cmara digital PD 150, unproyector de vdeo, equipamientos de televisin y vdeo por un valorde 15.000 dlares estadounidenses. Adems dio su apoyo para laproduccin de seis cortos en vdeo que se convertiran en unlargometraje de episodios cuyos beneficios iran a los seis directores,con la ayuda del pueblo de Japn en una exhibicin llamada Gabbeh,con un coste de 21.000 dlares. A travs de ACEM, cuyas actividadesse trasladaron desde Irn a Afganistn, Mohsen Majmalbaf puso enmarcha a lo largo del pasado ao 55 proyectos de educacin ehigiene.

La unin de productores iranes ha enviado a Kabul 30 copiasde sus producciones cinematogrficas en 35 mm para apoyar el cinede Afganistn.

Intrpretes y equipo tcnico

Decidimos seleccionar actores y actrices no profesionales. Paraencontrar y seleccionar al personaje principal buscamos en distintossitios como colegios, orfanatos, centros para nios de la calle ycampos de refugiados. Encontramos a la mayora de nuestros actoresen campos de refugiados, pero descubrimos a la nia que hara elpersonaje principal en la calle. Marina naci en Golbahar (en laprovincia de Parwan), al norte de Kabul en 1991 en una familianumerosa (13 miembros) y muy pobre. Su padre ha tenido variostrabajos y ella est estudiando en Ashiana, el centro para nios de la

calle de Kabul. Est interviniendo en otros cortos que se estnrodando en Afganistn y quiere seguir trabajando como actriz.

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En las circunstancias actuales era muy difcil encontrar actrices.Otro problema era el tiempo fro, especialmente para la primeraescena en que se arrojaba agua sobre las mujeres. El proceso demontaje de OSAMA no plante ningn problema especial por laexcelente preparacin de los tcnicos.

El director de fotografa, Ibrahim Ghafuri, ha intervenido enalgunas de las pelculas iranes ms conocidas. Nacido en Tehern en1960, empez a trabajar en el cine en 1978. En su filmografa figuran:The day I became a Woman (2000), de Marzieh Meshkini; La pizarra(2000), de Samira Majmalbaf; el cortometraje de Irn, dirigido porSamira Majmalbaf en la pelcula de varios directores 110901 Oncede Septiembre; Kandahar(2001), de Mohsen Majmalbaf, yAt 5 in theAfternoon (2003), de Samira Majmalbaf.

ANLISIS DE PERSONAJES

OSAMAEs una nia de 12 aos, obediente y dependiente de su madre que, asu edad,se ve obligada a cargar sobre sus hombros la responsabilidad desalvar de lamiseria a su madre y a su abuela. Aunque debe sacrificar su niez sisabermuy bien porqu, no quiere renunciar a ella y se resiste a traspasar el

umbral. Habla poco pero su mirada lo dice todo, es transparente.

LA MADRERepresenta la impotencia frente a la situacin en que se encuentra.Esenfermera pero no puede trabajar porque es mujer en un mundo dehombres. No ve salida a su vida y en su desesperacin llega arenegar de sucondicin de mujer, de tener una hija en lugar de un hijo. Sesiente

frustrada y sola en medio de un tnel al que no encuentra salida.

LA ABUELAAl contrario que su hija, ella no ha perdido la esperanza, con laexperienciaque le dan las canas alcanza a ver la salida del tnel, es ella quienpropone lanica solucin posible a su terrible situacin. A pesar de todo anconservala fe en un cambio que les permitir seguir adelante.

ESPANDIEl pcaro de la calle alegre y desenfadado, aparentemente egostaque, sin

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embargo decide proteger a Osama. Su llanto cuando descubren a suamiga,muestran cual es su autntica condicin.

EL MULViejo depravado que abusa de su poder y posicin para conseguir

mujeres alas que someter y esclavizar. Se sirve de la religin para satisfacersuspeores deseos. Smbolo de su villana son los candados y llaves conlos queencierra a sus vctimas.Lo peor de todo es que, en el contexto social en que vive, susacciones estnbien vistas y consentidas.

TEMAS DE DEBATE QUE SUGIERE ESTA PELCULASITUACIN DE LA MUJER EN ALGUNAS CULTURAS

La discriminacin social que sufre la mujer en ciertas culturasprimitivas,nos ha de llevar a analizar su papel en la sociedad y a profundizar envariasideas y hacer reflexiones acerca de:

a) Las ideas de libertad e igualdad recogidas en la Declaracin

Universalde los Derechos Humanos de la O.N.U.

b) La lucha de la mujer para alcanzar una relacin de igualdad con elhombre, conseguida en los pases desarrollados, aunque an haymuchoque hacer en buena parte del mundo.

c) La libertad de la mujer para decidir su destino

INJUSTICIA Y DESIGUALDADESQue se producen en nombre de un ideario poltico o religioso. Estossistemas tratan de controlar el comportamiento social y personal delindividuo, hasta el punto de dictarle todos los pasos que deben seguiren susvidas.En estas sociedades se producen abusos de poder, condenasarbitrariassin las ms elementales garantas de justicia y equidad, subdesarrolloy

caresta de los bienes ms elementales (slo hay que la situacin demiseriaen que se encuentran las familias, falta de lo ms bsico en elhospital) y

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desproteccin de los ms indefensos ( viudas, tullidos etc..)

SOLIDARIDADA pesar de la desastrosa situacin social y poltica o en medio de ella,elhombre es capaz de mostrar lo mejor de s mismo, ayudando a otros

que anestn peor. As vemos la actitud del tendero que acepta a Osamaparatrabajar, incluso le ensea a comportarse como un chico para no serdescubierta, arriesgando su propia vida. Espandi, el pcaro de la calle,searriesga ayudando a Osama, incluso el enfermo del hospital aceptacompartir su oxgeno.

SISTEMA EDUCATIVO

El dirigismo que cualquier sistema totalitario impone en la escuela,impide eldesarrollo integral de una persona, ya que se le oculta parte de laverdad.No se da opcin a elegir, a equivocarse o a decidir la propia vida.La formacin es incompleta y el desarrollo intelectual pobre. Podemosnotarlas diferencias con los sistemas de los pases desarrollados, cuyaenseanzase fundamenta en los principios de libertad e igualdad.

PRDIDA DE LA INOCENCIAEn un momento dado, por circunstancias que no controlamos, lasituacinfamiliar puede cambiar de la noche a la maana, de forma que unnio puedeverse obligado a asumir una responsabilidad para la que no estpreparado.En un abrir y cerrar de ojos, traspasa el umbral de la inocencia y seconvierte en mayor, como dice la letra de una cancin, pasa denia a

mujer.Cmo se prepara uno para aceptar eso?En la pelcula, el punto de inflexin es la muerte de los hombres de lafamilia, pero en nuestro entorno inmediato puede ser unfallecimiento, unaenfermedad, la prdida de un puesto de trabajo, una situacin dedesarraigofamiliar etc..

FRASES PARA LA REFLEXIN

No puedo olvidar pero puedo perdonar MandelaOjala Dios no hubiera creado a las mujeresLos hombres y las mujeres son iguales, ambos son igual dedesgraciados

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Un hombre bajo un burka parece una mujer, una mujer con pelocorto,pantaln y sombrero, parece un hombreLa gente cree lo que ve

ESCENAS PARA ANALIZARAlgunos momentos me han parecido muy significativos y con lasiguienteseleccin de imgenes slo pretendo que se pueda parar uno apensar.

Un Mar de Burkas.

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Un nio.un tullido..solo

Sin Pies ni Cabeza

Aferrndose a su condicin de Mujer

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La Prdida de la inocencia