Performance 148

2 18 de octubre de 201118 de octubre de 20112

Director General: José Homero

Consejo de Edición: Rafael Antúnez, Nina Crangle,

Juan Carlos García, Raciel D. Martínez, José Luis Martínez Suárez, Juan Javier

Mora-RiveraDiseño:

Logotipo: Carlos Torralba Portada: Jobanni Díaz Arenas, sobre una escultura de Leonor Anaya.Interiores: José HomeroFormación: Jobanni Díaz Arenas.

Redacción:Jefa: Nina Crangle Secretario: Carlos Romero

Asistente administrativo: Victor Benítez

Cartelera: Ezra José Hernández [email protected]ía: Jorge Castillo, AVC NoticiasAdministración: CP Rubén Montano

Distribución:

Leonardo Sánchez San MartínCorrespondencia:

Cayetano Rodríguez Beltrán 5,C.P. 91000, Col. Centro, Xalapa, Ver. Tel. : (01228) 818 3569Dir. elect.: [email protected]: flavors.me/performancePerformance. Interpretaciones sobre interpretaciones, Año VII, No. 148, 18 de octubre de 2011, es una publicación quincenal editada por José Homero Hernández Alvarado. Cayetano Rodríguez Beltrán No. 5, Col. Centro, C.P. 91000, Tel. 8 183569, [email protected]. Editor responsable: José Homero Hernández Alvarado.Reservas de Derechos al Uso Exclusivo No. 04-2011-020410374900-101, ISSN: en trámite; ambos otorgados por la Comisión Calificadora de Publicaciones y Revistas Ilustradas de la Secretaría de Gobernación.Impreso por talleres de Diario AZ, 20 De Noviembre 621, Col. Badillo, CP 91190, Xalapa, Veracruz. Tel: (228) 8 121363, este número se terminó de imprimir el 18 de octubre de 2011 con un tiraje de 5,000 ejemplares.Las opiniones expresadas por los autores no necesariamente reflejan la postura del editor de la publicación.Queda estrictamente prohibida la reproducción total o parcial de los contenidos e imágenes de la publicación sin previa autorización de José Homero Hernández Alvarado.

NO TIENE NINGUNA IMPORTANCIA NO PUBLICAR. HACEMOS ESO PARA PODER

RESPIRAR.

SAMUEL BECKETT

No. 148 Segunda época, Año 7

SERGIO RAÚL LÓPEZ

Spencer Tunick, artista, fotógrafo, activista, viajero, asistió como

parte del jurado al pasado Festival Internacional de Cine

de Guanajuato, donde lo entrevistó Sergio Raúl López.

Ahí, en el Bajío, el polémico artista neoyorkino definió

los motivos de su arte en estos téminos:

“Pienso que cuando trabajo con gente

desnuda yo me vuelvo, al mismo

tiempo, un ser demasiado

vulnerable”.

ESTOY OBSESIONADO

CON EL CUERPO

PAU

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18 de octubre de 2011 3

MEMORIA DE UN FESTIVAL

EXCEPCIONAL

Se juntó el hambre con la necesidad” fue la coloquial respuesta de uno de los organiza-dores foráneos del Hay Festival en Xalapa

a la pregunta sobre cómo se acordó festival tan importante en Xalapa. No era para menos. En julio de 2010 se había desarrollado en Zacatecas la primera edición en México de este festival que nació en Gales, en el poblado Hay-on-Wye, famoso por sus librerías, con la presencia de escritores, periodistas, músicos e intelectuales como Carlos Fuentes, Jon Lee Anderson, Bob Geldof, Sasha Sokol, Jorge Volpi, Laura Restre-po, Francisco Goldman y Héctor Abad, entre otros; y la dedicación a la memoria de Carlos Monsiváis y José Saramago, entonces recién fa-llecidos. Realizado por la entonces gobernadora de Zacatecas, la perredista Amalia García, quien participó en el programa, se pretendió que el festival fuera la piedra de toque para impulsar la lectura y devolver a Zacatecas, hermosa ciu-dad, Patrimonio de la Humanidad, su antiguo lustre. Sin embargo dado el inminente relevo en la gubernatura se temía que la siguiente adminis-tración cancelara la continuidad. (Ver “Cumple expectativas Hay Festival”: http://ntrzacatecas.com/noticias/zacatecas/2010/07/19/cumple-ex-pectativas-“hay-festival”)

De modo que en enero de 2011 el Hay Festi-val buscaba anfitrión en México. Del 19 al 23 de enero se celebró en Madrid, España, la edición número 31 de la Feria Internacional de Turismo. Conforme a las cifras de la feria (accesibles en: http://www.ifema.es/ferias/fitur/pdf/cifras.pdf) acudieron a este mercado, visitado en mayor número por hoteleros (15% del total) y pro-motores de viajes (18%), más de doscientos mil asistentes. Algunos fueron visitantes profesio-nales; y dentro de éste, un 1. 3% correspondió a “organismo oficial extranjero” . Conformando este porcentaje asistió una nutrida representa-ción de Veracruz, con emisarios de la Secretaría de Turismo, Cultura y Cinematografía y del Ayuntamiento de Xalapa. Como se relató en una entrega previa (“Hay Festival en Xalapa”, Performance 147) Elizabeth Morales, convertida en inesperada vocera de la delegación, anunció, a su regreso, como logro de su gestión, la con-tratación del Hay Festival para Xalapa; aunque en ese momento se anunció que se efectuaría en 2012, no en 2011. En marzo, sin embargo, se anunció que el festival sucedería en octubre.

Programa

EL HAY FESTIVAL se desarrolló del 6 al 9 de oc-tubre. El programa incluyó personalidades de importancia mundial. Varios, escritores reco-nocidos, leídos y candidatos al Premio Nobel de Literatura: Martin Amis, Richard Ford… Otros, personajes menos mediáticos, aunque con una

Más callado que hosco y más ensimismado que antiso-cial, un hombre casi alto, fuerte aunque ya entrado en carnes, de cabellos y barbas muy al ras con varias manchas de canas, jeans de mezclilla, calzado depor-tivo y una infaltable chamarra negra de corte juvenil,

mira fijamente todo lo que ocurre a su derredor. Atisba, digamos.Ese cuerpo casi estático y de lentos movimientos, de brazos cruzados

o en los bolsillos, y nada más que un pequeño bolso para resguardar o esconder su cámara fotográfica portátil, mira como si quisiera devorar cada detalle, como si sus pupilas absorbieran el aire y cuanto contie-ne, como si ignorara, por lo demás, que la estrella mediática no es otra sino él mismo, más que cualquiera otro de los presentes. Pocos conci-tan tantas voluntades en esta modernidad descreída, tanta atención en esta era de la apabullante visualidad digital, tanta sorpresa en tiempos de efectos especiales, tanta gana de censurarle por los políticos con-servadores, tanta admiración irrestricta de las mayorías acríticas. Y lo ha logrado, todo, con el simple uso de la cámara fotográfica para crear arte con poco más que un puñado –aunque cada vez en mayores can-tidades– de cuerpos perfectamente desnudos congregados en torno a su voluntad como creador.

Se trata, evidentemente, de Spencer Tunick, ese neoyorquino –nació en Middletown, Orange County, en 1967–que ha adquirido fama universal con sus fotografías de multitudes desnudas en muy diferentes locacio-nes públicas de todo el planeta, en una curiosa –única, pienso– mezcla de instalación y performance al aire libre, de arte conceptual, activismo social, escándalo mediático, morbo masificado, postal turística, repetición de fórmula exitosa y, claro, lucha por la libre expresión.

Fue cosa de un primer arresto que sufrió en la ciudad de Nueva York –sí, esa que presume al mundo su gran apertura y multiculturalidad–, en 1994, cuando 150 personas le posa-ron despojados de sus vestidos frente al Times Square. Desde entonces em-prendió una lucha legal que le llevó más de un lustro. Justo a la vuelta del milenio, en el 2000, la Suprema Cor-te de los Estados Unidos reconoció que su trabajo está protegido por la Primera Reforma (Amendment o En-mienda) de su Constitución, que ga-rantiza la libertad de expresión, para salir a las calles a realizar sus imáge-nes. Pero tan sólo dos meses más tar-de, el permiso le fue negado de nuevo, lo que le llevó a una decisión tajante: no volver a realizar un tiro más en la ciudad Nueva York, donde radica, al tiempo que le impulsó a viajar por los más diversos y lejanos países para continuar su obra. A Nueva York no ha vuelto a tomar una foto, pero ni que lo necesitara: el resto de países se lo disputan, se lo arrebatan.

En Guanajuato se le miraba extra-ñado. Cómodo, sí, pero distante. Sin perder jamás esos ojos de cazador, entrecerrados, con los que escudriña

Casting para secretaria... Tunick y una admiradora.

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4 18 de octubre de 2011

de la Constitución de los Estados Unidos, que incluye la libre expresión; ciertamente había una mezcla de activismo duro en las obras artísticas de una nación que se en-contraba en cambio. Más tarde trabajé con los museos y ahora he hecho algunos tra-bajos recientes con Greenpeace, lo acepté porque era una manera, para mí, de hacer obras y también caridad, bueno, no sólo caridad, todavía tengo que pagar a la gente de mi equipo al igual que la renta, pero lo hice pensando que era para bien crear esta conciencia en torno a los glaciares en Suiza

que se están derritiendo a una velocidad alarmante, al reunir 600 cuerpos desnu-dos en el Glaciar de Aletsch, en los Alpes, y mostrar la vulnerabilidad de la carne hu-mana, así como la capacidad masiva de las pieles de comenzar a derretir ese hielo de gran tamaño. Al igual que en la Ciudad de México, donde me decían que no se podía hacer lo que hice, también lo hicieron de este, que es el glaciar más grande de Euro-pa y que produce gran parte de la energía hidroeléctrica para el país.

Así que sí, recientemente comencé a trabajar de nuevo con una mentalidad de activista. Hace poco fui llamado a un pro-yecto con las Naciones Unidas y me apro-baron todos los diseños que presenté, pero al final fue rechazado a un nivel muy alto, por esos burócratas de alto perfil que con-sideraron que tenían que poner a votación el permiso para llenar de cuerpos desnudos el piso de las Naciones Unidas. Desafortu-nadamente ese proyecto de temática am-bientalista y de concientización sobre la so-brepoblación del mundo fue rechazado sin haber tenido siquiera la posibilidad de ser votado. Me hubiera encantado que se votara en el pleno de las Naciones Unidas, hubie-ra sido algo verdaderamente especial, ¿no?

Usted forma parte indudable de los fotógrafos más conocidos del mundo a nivel masivo, del mainstream. ¿Qué tan cercano es ahora el apellido Tunick a una marca, quizá no comercial pero sí convertida en un sinóni-mo muy identificable respecto a una forma de hacer arte, siempre con desnudos en espacios abiertos?

–Sabes, lo grandioso de ser artista es que no tienes que hacerlo todo sino que puedes obsesionarte con un solo tema y no tienes por qué explicarle a nadie de tus motivos. De manera que yo sí estoy fran-

camente obsesionado, mientras hay maravi-llosos artistas multidisciplinarios como Ga-briel Orozco que pueden hacer de todo, o como Richard Long que trabaja con piedras, hay otros que se obsesionan y yo estoy de-finitivamente obsesionado con el cuerpo y la manera cómo se infiltra en el mundo de concreto y también en la naturaleza.

¿Por qué esta obsesión por desnudar a multitudes?

–Pienso que cuando trabajo con gente desnuda yo me vuelvo, al mismo tiempo, un ser demasiado vulnerable. Y no impor-ta que yo los dirija, me haga más fáciles las cosas y me permita hacer que la gente haga las cosa que yo quiero. Creo que la acción me sobrepasó, yo trabajo con el cuerpo y lo hago de la misma manera con cien gen-tes que con tres, trato de tener la misma actitud y simplemente hago algunas bellas piezas artísticas con mis amigos, con esta gente dispuesta a llegar muy temprano por la mañana, que no llegan para protestar ni para estar en una fiesta, sino para hacer arte. Ellos llegan a las cinco de la mañana porque se les dijo que debían hacerlo.

trayectoria que los sitúa entre las perso-nalidades más influyentes en sus campos respectivos: Marcus du Sautoy (consi-derado uno de los científicos vivos más importantes), Niall Ferguson (definido por Time dentro de las cien personali-dades más influyentes a nivel mundial). Y claro, Michael Nyman, Brian Nissen. Para el público de a pie había nombres más atractivos: Elena Poniatowska, Diego Luna, Molotov… Y para los amantes de la literatura, esa cofradía cada vez más re-ducida, surgía la posibilidad de conocer a Rodrigo Rey Rosa, Ricardo Piglia, Alfredo Bryce Echenique, Edmundo Paz Soldán, además de la oportunidad de volver a escuchar a Sergio Pitol, Margo Glantz, Mario Bellatin, Rosa Beltrán, Juan Anto-nio Masoliver, Carmen Boullosa.

La nómina fue amplia e incluyó autores para diversos gustos. Nada que reprochar a la composición del programa, si acaso la poca presencia de poetas y de lecturas de poesía. Nada –tampoco– que objetar a la calidad de los participantes; si acaso que al cotejar los programas en Zacatecas (2010), Segovia (2011), Cartagena (2010) se advierta cierta regularidad, ciertas presencias reiteradas (Sergio Ramírez, Martín Caparrós, Juan Cruz, Eduardo La-go), como si el festival fuera una suerte de caravana que va llevando a sus artis-tas exclusivos de un punto a otro. No seré mezquino sin embargo y coincido en que se trata del festival literario más importante del mundo y es un lujo su celebración en esta ciudad tan agobiada.

EntremésLA EMBAJADORA DE Gran Bretaña en México, Judith MacGregor, expresó al gobernador de Veracruz, Javier Duarte de Ochoa, su satisfacción por el éxito del Hay Festival en Xalapa y manifestó su deseo de que continúe en esta localidad. Aprovechó para recordar los lazos que unen a Gran Bretaña y Veracruz siendo uno de ellos el convenio contra el cam-bio climático. La diplomática no era la única satisfecha. El galés Peter Florence, fundador del Hay y presidente de la or-ganización a nivel mundial, agradeció la hospitalidad y refrendó su voluntad para que el festival continúe en Xalapa el resto del sexenio.

Es comprensible la algazara expresada por autoridades y organizadores. Para el Hay, quien recientemente perdió la sede en Granada, víctima de la crisis, se man-tiene la presencia en México, escenario clave, por su dimensión, dentro del es-quema de festivales en lengua castellana. Para Veracruz, el Hay permite hospedar un festival de gran envergadura, visible a nivel mundial, y refrendar a Xalapa y a Veracruz como sitios señeros dentro del turismo cultural, además de contribuir a la limpieza de la imagen de un estado que ha sufrido los embates de la guerra civil entre bandos criminales en épocas recientes.

su entorno y encuentra, seguramente, motivos para proseguir su obra. Frecuentemente se le descubría con una copa en la mano, una mujer atractiva al lado o, simplemente, charlando con sus admiradores –que abundan, créanme–, an-siosos por permanecer cerca del hombre que ha logrado desnudar a miles simplemente con el objetivo de realizar una obra de arte o como quiera llamársele a su trabajo.

A México había llegado cinco años antes, en mayo de 2007, para romper la marca de vo-luntarios que aparecían en una placa suya –en Barcelona había reunido a siete mil en junio de 2003–, y en el amanecer de un frío domingo en la Plaza de la Constitución de la Ciudad de México, congregó a 19 mil personas, una marca digna de tan sobrepoblada megaurbe. Y ocho años más tarde volvió pero al Festival Interna-cional de Cine de Guanajuato, que solía espe-cializarse en cortometraje, y al que arribó como un jurado más para la sección Experimental y de Animación. Pero tras la mascarada se encontra-ba el mismo artista controvertido, dispuesto a proseguir su trabajo en dos ciudades del Bajío mexicano: San Miguel de Allende –pueblo reple-to de estadounidenses retirados, donde halló a un amigo con quien cursó estudios de arte años atrás– y Guanajuato capital, cuya población y clase política se caracteriza por su conservadu-rismo inflexible y tenaz –excepto, claro, de sus estudiantes. El invitado libró a las autoridades y fotografió a placer y a pasto a cuanta actriz, estudiante, intelectual, artista y oportunista se encontrara presto a su llamado.

Y habló de su arte, de su obra, de su traba-jo, claro está.

¿Cuáles son los límites entre la creación artística como tal de sus proyectos y una cierta ca-tarsis social de un grupo de personas dispuestas a mostrar sus cuerpos y enfrentadas a las limitaciones sociales, morales, religiosas que esto implica? ¿Qué tanto son fotografías de desnudo artístico y qué tanto implican un cierto activismo social?

–Trabajé mayoritariamente de manera solita-ria a inicios de los noventa y mi trabajo era más parecido a explosiones corporales, a la Jackson Pollock, en las calles de Nueva York. En ese en-tonces, trataba con temas como el crimen, la violencia, incluso si aquellos trabajos no resul-tan tan evidentes al ser vistos. Los títulos de mis trabajos se relacionaban directamente con las temáticas sociales y los problemas personales que estaba teniendo y era la manera de demos-trarme a mí mismo que enfrentaba dificultades, era una suerte de expresión propia. Pero más tarde comencé a trabajar con diversos museos y fui capaz de trabajar con mucho mayor orga-nización y con más gente, y claro, con permisos para hacerlo. Entonces me alejé de los aspectos sociales y comencé a trabajar de manera intrín-seca con los cuerpos.

Volviendo a los aspectos sociales, cuando me arrestaron, y de vuelta al tema de los derechos y las libertades contenidos en la Primera Reforma

Una sopa de su propio chocolate

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A LA 14

18 de octubre de 2011 5El flechazo es explicable. Como uno

de esos matrimonios arreglados: Al Hay le conviene el dinero de Veracruz, a no-sotros el apellido, el abolengo del Hay.

Escollos

HUBO, ES CIERTO, varios contratiempos: el programa se publicó ya entrado agos-to, lo que dificulta la promoción previa, necesaria para que el público foráneo se entere de la oferta del festival; sucedie-ron varios cambios y ausencias, algunas por motivos de enfermedad –Álvaro En-rigue fue hospitalizado, por ejemplo, lo que implicó la ausencia también de Valeria Luiselli, su esposa–, otras sin notificación –el cambio de espacio de la conferen-cia de Ferguson, el cambio de día de la charla con Jon Lee Anderon. Todos es-tos incidentes propios de la organización primeriza de un festival de esta dimen-sión. Gajes del oficio, nada para festinar o incordiar. Destaco sin embargo que una de los trastornos más notorios, de-bido al interés que había suscitado, fue la cancelación de la trasmisión en vivo de La dichosa palabra. Aunque se sabía que no se desarrollaría, pues su cancelación respondió a que se cancelaron las acti-vidades del Canal 22 en el Hay Festival, no se avisó al público la suspensión del programa. Además de afectar la trasmi-sión en vivo de los noticieros de cultura diariamente, como se había anunciado, y el programa de Alvarado, Boullosa y Casar afectó también a los propios re-porteros del canal, quienes debieron cubrir sus gastos con dinero propio al encontrarse, ya en Xalapa, con que sus reservaciones fueron canceladas.

Postscriptum

MANUEL VICENT DEDICÓ en su colum-na habitual en El País, un artículo, “La bestia”, al Hay Festival donde refiere el contraste entre celebrar un festival lite-rario mientras afuera se vive una realidad violenta. Como si intuyera esa crítica, la directora del festival en castellano, Cristi-na Fuentes respondió al cuestionamiento sobre el sentido del Hay:

… venir a crear comunidad. Eso

es lo que tiene el Hay Festival. Y es

una de las funciones primordiales

del arte en general, de la poesía,

de la literatura, que nos abre la

posibilidad de restaurar los tejidos

que se lastiman en una sociedad

ante experiencias de crisis como

las actuales: de violencia, de ho-

rror. Y nos hace abrir el diálogo,

el diálogo es lo que hace estar en

comunidad: transformar el horror

que estamos viviendo en un espa-

cio compartido.

–EL DILETONTO

Podrías morir de una enfermedad que usa placa y corriente eléctrica o su-mergido en una plácida niebla de opio o montado en las cálidas carnes de

una mujer fenicia. Podrías morir un día cualquiera, la hora poco importa son tiempos oscuros. ¡Escucha atento a las sirenas!

REAL DE CATORCE, UN MEDIODÍA TRISTE.

Xalapa, en un plazo de cuarenta y ocho horas, se ve estremecida por dos presencias, una más etérea que la otra, aunque parece que les es consustancial el efecto de sanación, paliativo o al menos catártico, para una atmósfera cada vez más enrarecida, contrahecha.

Del sur, procede la Caravana por la Paz que encabeza Javier Sicilia, poeta que de pronto se vio arrancado de su labor escritural por el homicidio de su hijo y que, literalmente, ha asumido como cruzada la búsqueda de un alto a la estrategia de combate al crimen organizado desarrollada por la declinante admi-nistración del presidente Calderón. A él se han sumado aquellos que demandan a un tiempo respuestas, reivindicación, resarcimiento, por la muerte o desaparición de familiares y amigos en esta confrontación armada que cada día asoma más el rostro de una guerra civil no convencional. De la zona norte, son las reliquias del hoy beatificado Juan Pablo II las que bajan hacia la capital en un recorrido inverso al de los pacifistas.

Domingo 18 de septiembreDESPUÉS DE SORTEAR los festejos patrios con más pena que gloria –al temor por los enfrentamientos recurrentes se sumaron las falsas amenazas y la reiterada mención de espectrales apariciones de mensajes semiapocalípticos, lo que alejó a la población de las plazas públicas, incluso se habla de acarreados de última hora para tratar de llenar los zócalos de Xalapa y Veracruz–, se esperaba el arribo, procedente de Coatzacoalcos, de la caravana de Sicilia.

Se citó al personal a las 18:00 horas, pero rondaban las siete de la noche y de los caminantes nada. Hay quienes les esperan desde el entronque de la avenida 20 de Noviembre y a lo largo de Xalapeños Ilustres. Es una especie de día de campo, algunas señoras se han instalado sobre la banqueta pertrechadas con pambazos, café y sillas enanas para hacer más cómoda la estancia. A la altura de la iglesia de San José se aglutinan cinco o seis reporteros gráficos que comparten anécdotas y se presumen los equipos.

En la Plaza Lerdo, punto del encuentro, y las escalinatas de la catedral debe haber congregadas a la hora referida a lo máximo doscientas personas. Una es-pecie de deja vú me sorprende, la gente que ronda por la plaza es la misma que vi hace diez años, cuando la marcha zapatista arribó a Xalapa con el mediático Rafael Sebastián Guillén Vicente (a) Subcomandante Marcos a la cabeza. Son los mismos rostros de los maestros de las facultades de Antropología, Sociología e Historia de

Dos días de mediados de

septiembre, uno tras otro,

propiciaron la toma de las calles

xalapeñas por una población en

reclusión forzada por la violencia

imperante. Luis Enrique Rodríguez

Villalvazo, autor de esta crónica,

refiere ambos acontecimientos: la

visita de Javier Sicilia y la Caravana

de la Paz y la llegada de las reliquias

de Juan Pablo II.

LUIS ENRIQUE RODRÍGUEZ VILLALVAZO

la UV, son los mismos alumnos de la exUnidad de Hu-manidades, de Artes, fácilmente identificables más por la indumentaria que por la posición ideológica. Temo que al final de la jornada el desencanto será similar.

El otoño se barrunta en la temperatura que ha des-cendido algunos grados y en la piel –a ratos chinita, a ratos con tonos violáceos en las dermis más blancas– de algunas intrépidas que se arriesgan con vestidos de vuelo corto o blusas escotadas en frente y espalda. Pero el ambiente también está enrarecido, álgido. Concluye la misa y de las puertas de la catedral se desgranan los fieles que ven a los otros oficiantes con esa mirada característica del que rechaza a los que considera dis-tintos y en los que no se reconoce. Algunos se mezclan entre la pequeña mancha, miran los carteles que cuel-gan del pecho de aquellos que demandan la aparición de una niña cuyo paradero –hasta ese momento igno-rado– vinculan con esta guerra contra la delincuencia organizada y que en realidad es resultado de una desidia congénita al mal llamado servidor público.

Entre las mujeres que concurren en el punto se distingue un nuevo accesorio. Han cambiado la bolsa imitación Louis Vuitton por el perro enano: pugs, chi-huahua, cachorros de labrador, hasta un cocker spaniel, son llevados bajo el brazo por jovencitas que, coque-tas, deambulan con ellos, exhibiéndolos como nuevas piezas de bisutería.

En el micrófono se escucha decir a uno de los or-ganizadores que la caravana no tarda en llegar, que están a cinco minutos de Xalapa, pues “acaban de pasar la caseta de La Antigua” (sic), anuncia la presentación de un coro cuyas voces y repertorio no aportan gran cosa. Pasan cinco, siete canciones, que los asistentes aplauden con apática inercia, y un nuevo personaje, el cuentero Iván Zepeda, salta al ruedo para tratar de hacer menos engorrosa la espera, pero lo único que consigue es obsequiarnos una anticlimática narración de La muerte tiene permiso de Edmundo Valadés. ¿Qué no se supone que la gente ahí congregada está hasta la madre de la violencia?

Buscando a quién besar...

BAD

IR JÁ

CO

ME

A LA 6

¿Dequéhablas,Willis?


ue si vas escribir en Chihuahua, Durango, Nuevo León, Tamaulipas, Guerrero o Veracruz, “Hay que amputarse la ciudad”, como ilustró el narrador Carlos Velázquez.

Google arroja notas sobre el Hay en Xalapa: boletín de las autoridades cien veces repetido aquí y allá; la men-ción del evento al que asistió la esposa del gobernador, declara-ciones donde la Secretaría de Turismo, Cultura y Cinematografía aseguraba que por primera vez en 50 años hay eventos de tal relevancia, numeralias parciales donde se informa el cálculo im-probable –pero al parecer incuestionable– de 20 mil asistentes, se reservan la explicación o las excusas de las cancelaciones y cambios de última hora en el programa. A falta de reporteros locales pero independientes en los medios, la mejor cobertura la hicieron en su blog algunos de los propios escritores invita-dos, por ejemplo, el peruano Iván Thays: http://hayfestivalxalapa.tumblr.com/

La poeta Camila Krauss

comparte con nuestros lectores

una serie de reflexiones a partir

de su experiencia en el recién

concluido Hay Festival Xalapa.

Enseñanzas

delHayFestival

CAMILA KRAUSS

en unos días podrás visitarnos.

Ya… pronto

www.periodicoperformance.com

El punto es ese, la mayoría de quienes asisten a la plaza no lo ven como una manifestación de hartazgo por una violencia irracional que no es generada sólo por el Estado mexicano, hay un actor fundamental en la trama al que casi nadie reclama, ¿es por temor? ¿Hay una tácita complicidad? ¿Cuántos de los que concurren a la manifestación pueden decir que no han colaborado en esta guerra mediante el consumo de sustancias no legales? O somos unos hipócritas o padecemos un tipo de amnesia selectiva.

No puedo hablar por quienes han padecido de la pérdi-da de un familiar/amigo en condiciones de violencia extrema (¿hay acaso una violencia soft? Quizá sirva de ejemplo el ca-so que cita Álex Grijelmo: en 1997, el Tribunal Superior de Cataluña determinó, tras una sólida argumentación jurídica, que no se había producido ensañamiento en el asesinato de una mujer que recibió 70 puñaladas. Consideraban los jueces que, una vez infligidas las primeras, el resto se le asestaron a un cadáver y, por tanto, no añadieron dolor innecesario), pero sí me parece que un alto porcentaje de quienes hoy se adhieren a la iniciativa de Sicilia son los mismos que mañana, al calor de las cervezas, celebrarán la victoria de la selección mexicana en alguno de los cientos de competiciones que se disputan año con año. Es obvio que estamos necesitados de referentes, tenemos hambre de épica.

Decido no esperar más a la caravana y voy a su en-cuentro; camino a contraflujo sobre Xalapeños Ilustres y al llegar al punto donde inicié mi búsqueda, las torretas de las nuevas patrullas de la Secretaría de Seguridad Pública me atormentan la vista, son la vanguardia que cuida de los activistas, que sudan y jadean pues la caminada des-de el panteón de Palo Verde es una chinga. Ciertamente son cientos, pero son pocos. No hay un conocimiento/convencimiento general de qué es lo que demandan. Me quedo con una pregunta en la cabeza cuando escucho las consignas que remedan aquellas que se coreaban cuando el mundo estaba divido en dos grandes bloques, ¿De qué hablas, Willis?

Lunes 19 de septiembre

TODO HOMBRE NECESITA de certezas, me digo, mien-tras troto sobre la calle de Enríquez; son las siete de la mañana y frente a la catedral veo a los fieles que aguar-dan en riguroso orden la llegada de las reliquias de Juan Pablo II, no rebasan las cincuenta personas. A lo largo del día la asistencia fluctúa entre 4 mil y 5 mil asistentes que adquieren los artículos más disímbolos para llevar-se el recuerdo y la protección a casa. A las once de la noche regreso al punto y observo la fila que se extien-de sobre la calle de Lucio y se pierde en la oscuridad...

Al día siguiente alguien decide ofrecer una hecatom-be a la altura de las circunstancias, son treinta y cinco los cuerpos tumefactos que se transforman en una ex-hibición de fuerza, de la impunidad en que se mueven ellos… los innombrables… la limpieza es selectiva, la sombra de los escuadrones de la muerte –a usanza de los que operaron en Centro y Sudamérica– se perfi-la sobre los cuerpos que se acumulan en calles y lotes baldíos de Veracruz… habrá que reflexionar en la per-tinencia de un gran anuncio espectacular en el que se solicite, atentamente, al modo en que se relata en La vir-gen de los sicarios: “Favor de no tirar cadáveres aquí…”.

¿Qué hago afuera del Edén? ¿Quién armó este inmenso palomar? ¿Quién al hacerlo olvidó que so-mos cuervos sin hogar? ¿O acaso le dejamos ciego?

REAL DE CATORCE, EL ÁNGEL.

VILLALVAZO: ES NARRADOR Y ANALISTA EN TEMAS DE SEGURIDAD, POLÍTICAS ELECTORALES Y DOMINGOS EN PLAZA AMÉRICAS.

¿Quién…?

Lo dijo un nicaragüense que fue guerrillero sandinis-ta: “Desencantarse no es volverse pesimista…” Pero quién entiende la relación entre la cultura y la violen-cia. Quién explica los hechos: un festival de escritores famosos, la aparición de cadáveres, más la renuncia del procurador, etcétera.

¿Cómo…?

Veracruz, un estado esquizofrénico… Será que habre-mos de contentarnos con algo de lo que soltó Santia-go Roncagliolo: “La verdad se ha vuelto más rara”.

¿Cuándo?

Una y otra vez se llama el álbum y se llamó el concier-to de Sargento García… Una y otra vez universalidad contra provincianismo, blablablá contra sacapuntas, te entretienes o te mato, te alíneas o te alíneo…

¿Dónde?

En el cogote. ¿Allá…? Allá de donde viene escribiendo Óscar Collazos: “El futuro se construye con la eviden-cia del presente.”

Y sobre todo… ¿por qué?

¿Por qué nadie reclama saber el monto económico del Hay para un estado que lo tuvo todo y hoy tiene tan poco…?

CK: ES POETA Y EDITORA, ADEMÁS DE CAMINANTE Y DEVOTA DEL BAILE.

Coreografía de rodillas: Elena Poniatowska, Sergio Pitol y Joaquín Díez-Canedo

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Martin Amis pide las tres a alguien del público.

718 de octubre de 2011

Los legendarios jazzistas Kenny Barron, Louis Hayes, Jeff “Tain” Watts, Giovanni Hidalgo, David Sánchez y Joe Lovano encabezan el cartel de la cuarta edición del Festival Internacional Jazzuv, que del 3 al 13 de no-

viembre se llevará a cabo en Xalapa, Veracruz, organizado por la Universidad Veracruzana (UV).

Del lunes 7 al sábado 12 de noviembre, en la sala “Emilio Carballido” del Teatro del Estado –todos los días a las 20:00 horas– se llevarán a cabo los conciertos principales del festi-val que para muchos expertos es de los más importantes del mundo.

El lunes 7, Kenny Barron, pianista nacido en Philadelphia en 1943, subirá al escenario acompañado por el bajista Peter Slavov, el baterista Francisco Mela y la cantante Gretchen Par-lato. Barron ha grabado más de 40 discos como líder. Ha sido nominado en nueve ocasiones a los Grammys.

Para el martes 8 de noviembre, el baterista nacido en De-troit, Louis Hayes estará acompañado por el contrabajista Ray Drummond, el pianista Edgar Dorantes y el joven saxofonista Francesco Cafiso.

Hayes ha participado en el Horace Silver Quintet (1956-1959), The Cannonball Adderly Quintet (1959-1965) y el Os-car Peterson Trio (1965-1967). Desde 1989 lidera su propia banda y junto con Vincent Herring forma The Cannonball Le-gacy Band.

El baterista Jeff “Tain” Watts tocará el miércoles 9 de no-viembre acompañado por el pianista cubano Osmany Paredes, el guitarista Ben Monder, el bajista Peter Slavov y la saxofonista Melissa Aldana.

Watts ha trabajado como músico y actor de televisión en el Tonight Show de Jay Leno y en la película de Spike Lee, Mo Better Blues. Ha tocado y grabado con el Brandford Marsalis Quartet y con el pianista McCoy Tyner, además de tener dos combos propios: The Watts Project y el Jeff “Tain” Watts Quartet.

Dueño de su propio sello discográfico Dark Key Music, ha publicado por esa vía los discos Songs (2007), Watts (2009) y Family (2011).

Para el jueves 10 de noviembre el percusionista puerto-rriqueño Giovanni Hidalgo le podrá el sabor latino al festival, acompañado por el pianista Iván “Melón” Gonzáles, el saxofo-nista David Sánchez, Francisco Mela en la batería, el percusio-nista Miguel Cruz y el bajista local Emiliano Coronel.

Conocido como “el virtuoso de la percusión rumbera”, Giovanni Hidalgo es hijo del legendario conguero José Manuel “Mañengue” Hidalgo. Entre su largo currículum destaca que 1989 fue seleccionado por Dizzy Gillespie para acompañarlo en su gira por África y que fue profesor de percusión latina en el Berklee College of Music.

El viernes 11 de noviembre toca el turno al saxofonista David Sánchez, junto con Jeff “Tain” Watts, Emiliano Coronel,

Del 3 al 13 de noviembre en Xalapa

Figuras legendarias en elFestival Internacional Jazzuv

En el marco del programa Lectores y Lecturas, que se lleva a cabo todos los martes en la USBI, los académicos Ma-ría Eugenia Guadarrama, Mario Miguel

Ojeda Ramírez y Adalberto Tejeda hablaron sobre la obra Solar del británico Ian McEwan, que toca el tema del cambio climático con la formalidad científica y estadística que requiere el asunto, sin dejar de ser una novela, coinci-dieron los ponentes.

Mario Miguel Ojeda mencionó que su pri-mer acercamiento con el británico fue la no-vela El placer del viajero, no obstante a la fecha ha disfrutado de alrededor de cinco de sus obras.

“Solar es una cosa entretenidísima, es muy divertida, suceden cosas realmente extraordi-narias. Al humor inglés necesita uno encontrar-

le un ‘hilito’, pero no es tan difícil cuando uno se identifica con los personajes y encuentra el camino de la trama”, dijo.

El libro maneja una trama divertida, al gra-do tal que en críticas periodísticas lo han califi-cado como “la comedia de la ciencia”, agregó.

Por su parte, Eugenia Guadarrama opinó que Ian McEwan tiene un humor particular que le permite tratar con irreverencia temas que se manejan de manera seria, como el cambio climático.

De acuerdo con datos bibliográficos, dijo María Eugenia, el autor desde que era adoles-cente ha leído libros de ciencia de manera per-sonal, aunque su formación es humanística.

Siempre se han tenido llamados sobre el fin del mundo, por cuestiones sobre todo re-ligiosas o divinas, pero en Solar las razones son

científicas. A pesar de la amenaza, la trama es manejada con ironía, agregó Guadarrama.

Los ponentes también recordaron que Mi-chael Beard, el físico ganador del Premio Nobel, es precisamente el protagonista de Solar.

Cuidando de no revelar la trama de la no-vela en su conjunto, adelantaron que se trata de un hombre que está viviendo la crisis de su quinto matrimonio: Michael Beard de 53 años, su esposa que tiene 34, el amante de ella que tiene 33 y el nuevo amante que tiene 26 años; se relata un cuadrilátero amoroso, a raíz del cual ocurre un asesinato, un inculpado indebi-damente y un plagio, todo eso aderezado con cuestiones del cambio climático.

“El escritor no es un narrador que descri-be las cosas, es alguien que se mete al persona-je y que nos permite sentir lo que está sintien-

Aborda cambio climático con ironía

Académicos analizaron ellibro Solar de Ian McEwan

El personaje principal de la novela es Michael Beard, el físico ganador del Premio Nobel

El próximo martes, 18 de octubre, la plática será sobre La riqueza de leer en otro idioma

Karina de la Paz

Edgar Dorantes y el guitarrista israelí Ilan Bar-lavi.Sánchez es uno de los jazzistas con más renombre en Es-

tados Unidos. Dos de sus discos en colaboración han sido nominados al Grammy en la categoría de Mejor Disco de Jazz Latino.

El ciclo ce conciertos se cierra el sábado 12 de noviembre con la participación del saxofonista de Cleveland Joe Lovano, acompañado por Ray Drommund, Jeff “Tain” Watts, Edgar Do-rantes y la cantante Judi Silvano.

Lovano es considerado uno de los saxofonistas tenores más importantes que hay en activo. Grabó su primer disco solista (Tones, shapes and colours) en 1985, y a partir de eso formó un trío con Paul Motian y Bill Frissell y un quinteto con John Scofield.

El programa completo puede ser consultado en la página de Internet www.festivaljazzuv.com. Además es posible seguir las actividades del festival a través de las redes sociales. Face-Face-book: Festival JAZZUV; Twitter: @FestivalJazzUV y en You Tube: FestivalJAZZUV.

do el personaje, pensar lo que está pensando. Son esas cosas que tiene de extraordinaria la lectura”, expuso Ojeda Ramírez.

En tanto, Adalberto Tejeda dijo que si bien en Solar se trata un tema científico, no es ne-cesario ser sabedores del tema para degustar de la novela.

“Las cuestiones del cambio climático las aborda con formalidad científica, los diálogos están bien hechos; sin embargo, si uno no en-tendió nada no importa, lo que trasmite es el mal humor del profesor, su arrogancia y la esperanza, la frescura de la juventud, que cree que puede resolver el asunto del cambio cli-mático.

”Yo la catalogaría como una novela de ciencia ficción porque tiene un fundamento científico a partir del cual genera ficción, sin que sea la ciencia ficción de esa corrientona donde uno inventa lo que quiera”, acentuó el Coordinador del Programa de Estudios de Cambio Climático de la UV.

Éstos son sólo algunos de los atractivos de Solar expuestos por los académicos en la Unidad de Servicios Bibliotecarios y de Infor-mación (USBI) Xalapa, con la intensión de des-pertar el interés de los alumnos por degustar de la obra literaria.

La plática del próximo martes 18 de octu-bre será con Aurora Varona Archer y Adriana Abad Florescano, quienes hablarán sobre La riqueza de leer en otro idioma. La cita es en el Lobby de la USBI, a las 17:00 horas.


De qué hablo cuando hablo de la relación

entre afección y lugar? Las referencias co-

munes presentan el concepto de “lugar” de

una manera excesivamente coloquial; bajo

un prisma que los define como porciones

concretas y singulares del espacio. Esta adscripción a una

definición tan ambigua hace que el término “lugar” apenas

sea utilizado de manera formal. Aquí planteo el concepto

de lugar como un espacio de afección. En esta propuesta

de “lugar”, las afecciones se acompañan de ciertos elemen-

tos que el territorio desencadena; entre otros, la relación

tiempo-espacio. El tiempo bajo la forma de recuerdo, de

memoria y de nostalgia, que trae al presente una afección

acontecida, una paradoja que introduce de manera simul-

tánea un pasado remoto y un presente. No en un criterio

perceptual solamente, porque el espacio involucra a los

recuerdos además de por las imágenes visuales, por los

olores, por los sabores, por los sentidos que guardan la

experiencia y que vuelcan la afección al lugar vinculándolo

con la memoria y el paisaje.

Obviamente no parto de cero cuando pienso en

el tema de la memoria y el paisaje. La preocupación no

es nueva y está llena de matices, pero básicamente orbita

alrededor de la idea de que el lugar-paisaje y hombre inte-

ractúan mutuamente. El lugar-paisaje participa de la afección

de quién está sobre él, son los individuos los que le dan

identidad y existencia al lugar, pues cada uno define, y se

define en su entorno, especialmente según su pertenencia

espacial. Esta relación estrecha permite recuperar la noción

de arraigo y supone una dimensión temporal: el lugar se

inscribe en la duración; es memoria y tiempo. El lugar así

Lugar-paisajes es la muestra de Roberto

Rodríguez, Abel Zavala, Maribel Portela,

Paloma Torres, Mariana Velázquez,

Elsa Naveda, Leonor Anaya y Graciela

Olio inscrita dentro del Tercer Coloquio

Internacional de Escultura en Cerámica.

Manuel Velázquez aborda las afecciones

de esta colectiva. Recuerdo, imaginación,

semejanza son algunos de los elementos

inherentes en esta exposición presente

en el Jardín de las Esculturas de Xalapa

hasta el 6 de noviembre.

ellugar y laafección

MANUEL VELÁZQUEZ

MUSEOS Y GALERÍAS

PÉREZ DE AQUÍ,

PÉREZ DE ALLÁ

Cerámica de Rafael Pérez

y Gustavo Pérez

Hasta febrero de 2012

Pinacoteca Diego Rivera

INSTALACIÓN

MORTUORIA:

LOLÓ NAVARRO,

ESTRELLA CARMONA Y

JOAQUÍN SEGARRA

Instalación de Armando Salum

Inauguración: sábado 29

de octubre, 20:00 hrs.

Centro Cultural Casa principal

(IVEC). Mario Molina 135, Centro

Histórico, Veracruz, Veracruz

INSTALACIÓN DE

SYLVIE BUSSIERES

Instalación de Sylvie Bussieres

Inauguración: miércoles 26

de octubre, 19:00 hrs.

Galería Universitaria Ramón

Alva de la Canal

ANTOLOGÍA DE

ACUARELAS

Pintura de C. Barnard

Inauguración: viernes 21 de octubre,

20:00 hrs.

Galería Curiel

CORTEZAS

Escultura de

Roberto Rodríguez

Hasta diciembre

Dirección General del Área Académica

de Artes Rectoría, Zona UV

EXPOSICIONES

Para mayor información sobre direcciones y vigencia de las exposiciones, consulte el

directorio de sitios en la p. 14

GU

STA

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EZ

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BERTO

RO

DR

ÍGU

EZ

Roberto Rodríguez

14

considerado es más que un punto, un nombre o una

localización: tiene significación, tiene una identidad.

El lugar nos aparece aquí como el producto de una

relación de afección: un espacio se hace lugar cuan-

do en él o con él se mantienen afecciones entre los

individuos y el entorno. De esta manera podemos

definir el lugar como algo que depende del tiempo

y del movimiento, en contraposición a su enraiza-

miento clásico con el terreno. Sin duda, la hipótesis

es polémica, pues el lugar relativo a la afección no

necesariamente nace de la percepción inmediata

de “lo real”, la imagen del lugar puede construirse

con los ojos cerrados o bien el lugar sobrevive tan

sólo como imagen que ya no se corresponde con

algún lugar real o aún más, se construyen imágenes-

lugares con el recuerdo o con la imaginación.


10

Los resultados son muestra cla-ra de que en Veracruz se están haciendo bien las cosas, asegu-ró el gobernador Javier Duarte al entregar los primeros títulos

universitarios y los primeros certificados de bachillerato de la Universidad Popular Autónoma de Veracruz (UPAV). En pre-sencia del rector Guillermo Zúñiga Mar-tínez, quien calificó al mandatario como un hombre “trabajador y generoso” y le dio la bienvenida como “el creador” de la UPAV, la primera institución en su tipo en Veracruz, en México y en América Latina, Duarte de Ochoa dijo que rom-per inercias, generar cambios, consoli-dar una sociedad más justa es una tarea compleja, pero, por más crítico que sea el escenario, lo que al final importa son los resultados.

En el auditorio de la Escuela Normal Veracruzana “Enrique C. Rébsamen”, acompañado por cientos de alumnos, el Gobernador dijo que “cada certificado y cada título que entregamos este mediodía son mucho más que la acreditación de un grado escolar; son el símbolo de una vida cambiada para siempre, ahora con aliento y esperanza”. Ante los evidentes resultados que ha generado la UPAV en Veracruz, el Gobernador reflexionó sobre el origen de esta institución educativa. “A muchos les pareció una institución sin futuro o que era fruto de una ocu-rrencia. Sin embargo, hoy representa para muchos una opción para jóvenes y adultos que quieren superarse a partir de su propio esfuerzo. Por eso me emocio-na entregar los primeros títulos y ver que estamos haciendo lo correcto”, señaló.

“Quiero decirles una cosa que he aprendido en estos últimos días. Cuando se está actuando bien, cuando se están

haciendo bien las cosas, cuando uno tie-ne como única bandera el defender las libertades, el impulsar el crecimiento, el asegurar una convivencia armónica, el impulsar el progreso y la prosperidad de nuestra sociedad, por más complejas que sean las circunstancias, por más ad-verso que se sienta el escenario, siempre, siempre nos queda el hecho de que al fi-nal vamos a lograr los objetivos, indicó. De la Universidad Popular Autónoma de Veracruz (UPAV) han egresado tres mil 457 alumnos de preparatoria; 562 per-sonas concluyeron alguna licenciatura; 31 realizaron cursos de capacitación y carreras técnicas y 17 lograron cursar un posgrado.

“Estos resultados nos alegran, pero queremos ir por más”, dijo, y exhortó a la comunidad de la UPAV a redoblar es-fuerzos para avanzar en la flexibilidad

educativa que ha permitido alcanzar estos resultados, intensificar la búsque-da de jóvenes y adultos demandantes de educación media superior y superior, para que ningún veracruzano se quede fuera de este nivel y éste sea ahora obli-gatorio.

Promover la corriente pedagógica del aprendizaje autónomo, estrategia que permite a muchos trabajadores continuar su educación en horas libres, vincular eficazmente a las licenciaturas ofertadas con las necesidades del desarrollo y así, responder al entorno regional y también multiplicar los cursos de capacitación para el trabajo y las carreras de técnico superior universitario.

“Comparto con todos ustedes la emo-ción de esta ceremonia llena de significa-dos y trascendencia. Es una ocasión de logro personal, de alegría familiar, pero

también de aliento para los veracruza-nos. Cada uno de los egresados repre-senta una historia de superación”, dijo el Gobernador.

“La Universidad Popular Autónoma de Veracruz demuestra que ha llegado al escenario educativo como una opción confiable de profesionalización. A los cuatro mil 67 egresados de todo el esta-do les expreso mi apoyo incondicional. Al hacer recuento de estos logros, expre-samos también un reconocimiento a las maestras y maestros que hicieron posi-ble esta gran tarea. Ustedes han sembra-do una nueva actitud en cada egresado que les abrirá las puertas en la vida”, expresó.

Entre aplausos y reconocimientos, el Gobernador dijo que su mandato se-guirá impulsando a esta universidad como factor efectivo de movilidad social. “Siéntanse orgullosos de este gran logro, compartan con sus familias el documen-to que hoy ponemos en sus manos y em-prendan con entusiasmo el camino para seguir hacia adelante. Recuerden que la educación es el motor que nos impulsa hacia la prosperidad”.

“Los felicito verdaderamente a todos. Éste es un ejemplo claro, es un ejemplo claro de que cuando se hace lo correcto, por más crítico que sea el escenario, por más adversas que pudieran ser las condi-ciones, al final del día lo importante son los resultados. Felicito verdaderamente a todos los egresados, a sus familias, a todos los que se encuentran hoy aquí. El mensaje que estamos dando hoy en este evento de cara a la sociedad veracruza-na es que estamos trabajando unidos, sociedad y gobierno, buscando mejores soluciones para que Veracruz siga hacia adelante”, concluyó.

La Universidad Popular Autónoma de Veracruz, ejemplo de superación

Los resultados, la prueba de que en Veracruz se están haciendo bien las cosas:

Javier Duarte� “Cada certificado y cada título que entregamos este mediodía son mucho más que la acreditación de un grado escolar; son el símbolo de una vida cambiada para siempre, ahora con aliento y esperanza”, señaló

11EN CARTELERA


EN CARTELERA

Para mayor información sobre

espectáculos consulte directamente al

espacio. Directorio de sitios en la p. 14

RACIEL D. MARTÍNEZ GÓMEZCINE

Mi semejante, mi hermano

LAS MALQUERIDASCerámica de Rocío Sagaón

Todo noviembre

Galería de Arte Contemporáneo

1914: MEMORIA FOTOGRÁFICA

DE LA INTERVENCIÓN ESTADOUNIDENSEColectiva

Hasta el 28 de octubre

Galería de El Ágora de la Ciudad

IR TIRANDOCerámica de Marta Ovalle

Hasta el 10 de noviembre



Histórico, Veracruz, Veracruz.

VERACRUZ, ANTIGUAS

CULTURAS DEL GOLFOColección de piezas arqueológicas

Hasta noviembre



Histórico, Veracruz, Veracruz

EL PAISAJE RESTAURADO

Cerámica de Paloma Torres




Histórico, Veracruz, Veracruz.

LUGAR-PAISAJESCerámica de

Roberto Rodríguez


Jardín de las Esculturas

APARECER/DESAPARECER

Cerámica de Aida Aguilera



MÉXICO, MOSAICO DE LUCES

Fotografía de Masaaki Ono



Alva de la Canal

LA TIERRA NO ES PLANA

Cerámica de Gloria Carrasco


Sala de Exposiciones

Temporales del MAX

MUJERES ¿Y QUÉ MÁS?:

REACTIVANDO EL ARCHIVO ANA VICTORIA JIMÉNEZArchivo de Ana Victoria Jiménez



ALGO ESTÁ CAMBIANDO

Cerámica de Luis Ramírez

Hasta octubre

Amarillo Centro Diseño.

Franceschy 17, Col. Centro.

Xalapa., Veracruz.

PASA NO PASAFotografía de

Cristóbal Trejo



Alva de la Canal

ACRÓBATASFotografía de David Benoit


Galería Ramón Alva de la Canal

PEQUEÑO FORMATO

Cerámica de Javier Cueto

Hasta octubre

Galería Fernando Vilchis

CINE

DE HOMBRES Y DE DIOSES

(DES HOMMES ET DES DIEUX)Dir. Xavier Beauvois

Con Michael Lonsdale, Lambert

Wilson y Olivier Rabourdin

Dur: 122 min.

Clasificación: B

Exhibiéndose en Cinépolis

Plaza Américas.

DETRÁS DE LAS PAREDES

(DREAM HOUSE)Dir. Jim Sheridan

Con Daniel Craig, Rachel

Weisz y Naomi Watts

Dur: 92 min.

Clasificación: B

Exhibiéndose en Cinépolis Plaza

Américas y Cinépolis Plaza Museo.

CINE CLUB

Ciclo: Cine ChilenoMiércoles de octubre

Auditorio de El Ágora de la Ciudad

Miércoles 19

PORTALESDir. Rodrigo Sepúlveda

17:00 hrs.

Lo que planteó Franklin J.

Schaffner hace cuarenta años

con El planeta de los simios fue

un distopía enredosa. Vamos,

que no causaba buen amarre

entre la novela de Pierre Boulle, la es-

tética de Schaffner posapocalíptica y

un pensamiento racional; por supues-

to, con la efigie de Charles Darwin al

frente. Algo no casaba en este cóctel

donde los simios replican las formas

sociales más repelidas –el estalinismo

por delante–, con una forma que re-

sultaba chusca en varios sentidos. El

futuro, insisto, no se sentía justificado

en comparación con otros ambientes

distópicos del tipo de 2001: Odisea del

espacio de Stanley Kubrick o Blade run-

ner de Ridley Scott, que terminan como

entes protagónicos.

Todavía más, el discurso de

Boulle y Schaffner se percibía como una

más de las obras fílmicas que reflejan

paranoia ante un eventual sistema to-

talitario. La novela de Boulle se trepaba

en los fantasmas de la posguerra. Boulle

combatió durante la Segunda Guerra

Mundial en Oriente y su argumento

plasma el miedo por el poder manipu-

lador, ese adoctrinamiento que siempre

azuza a las sociedades liberales.

Ahora Rupert Wyatt filma el

origen de la saga en un contexto muy

diferente al de 1968 y de principios de

los setenta. El origen del planeta de los

simios (Rise of the planet of the apes)

es lo que se ha dado en tildar como

un precuela de la serie de cintas vuel-

ta de culto. En varias aristas se dife-

rencia esta entrega de las anteriores,

para empezar la última no recurre a

los maquillajes y disfraces, sino que

opta por los efectos visuales de King

Kong y Avatar, logrando así un veris-

mo que cautiva sobre manera con el

fresco paradójico de César.

Además la distopía, como se

desarrolla aún en el tiempo de do-

minio humano, no se torna distante,

como sí esa ficción que se marca en

la versión de Schaffner.

Lo más interesante es que Wyatt

ha declarado que entre sus ideas inspi-

radoras está Cara de guerra (Full metal

jacket), filme en el que Kubrick dilata el

miedo en el contexto de la sobreviven-

cia nacionalista (con Rupert hablemos

de especie) con los soldados perdidos

en un conflicto bélico inútil, por decir

lo menos.

Mientras que Shaffner repetía

una caricatura política propia del tiem-

po de posguerra (terror al exterminio),

Wyatt propone una dramatización de

los simios a partir de la identidad, el

sobrevivir como especie hasta llegar a

la asunción del poder con sino trágico.

Como que sí hay mayor densidad en

los personajes de Wyatt.

Recordemos que hay en Occi-

dente una cruzada en pro de los ani-

males que reclama como universal los

derechos de los mismos. Muchos dicen

que la cruzada encierra un eufemismo

del tamaño de la culpa del hombre. Lo

cierto es que hay un panorama favo-

rable para insistir en la victimización

de los simios. A mí me parece que la

primera parte del nuevo siglo la po-

demos distinguir como “La revolución

silenciosa de los otros”. Sí, la otredad

mira la arrogancia humana y le restrie-

ga su vesania.

Aunque directamente no hay

relación alguna entre la obra de J. M.

Coatzee, premio Nobel de Literatura, y

la saga del El planeta de los simios, viene

a colación el discurso de un escritor

humanista como lo es el sudafricano

de cara a la parábola de los primates.

El discurso de Coetzee aspira a una

reflexión que gira alrededor del antro-

pocentrismo. Él brega en contra, con

habilidad, sin panfleto, como en Eliza-

beth Costello y La vida de los animales, y

en otros libros donde se agrega el ca-

rácter misántropo, como en Desgracia,

Esperando a los bárbaros y Foe. En Eliza-

beth Costello y en La vida de los animales

observamos una crítica a la hegemonía

del hombre por encima de los anima-

les. Coetzee endecha a la impiedad del

sujeto social.

Creo que es complicado justifi-

car la incompetencia de los animales

para generar un sistema simbólico de

comunicación. En esta bisagra es donde

se ubica El origen del planeta de los si-

mios que deja entrever un nuevo modo

de inteligencia.

La maravilla del hombre es el

lenguaje –puede ser. Por eso, cuando

César, el simio más inteligente, dice

“no”, inicia el reto más grande de la

especie en su periplo en pos del po-

der.

RACO: EL DOCTOR CINE DESPUÉS DE ASISTIR A MISA CON ELENITA, SE FUE A PERSIGNAR CON RICHARD FORD. QUIERE UNOS CALCETINES IGUALES.

simiodiceno

El origen del planeta de los simios

(Rise of the planet of the apes). Direc-

tor: Rupert Wyatt. Con: James Fran-

co, Andy Serkis, Freida Pinto y John

Lithgow. Duración: 110 minutos. Es-

tados Unidos, 2011.

MA

SAA

KI O

NO

12EN CARTELERA EN CARTELERA

Para mayor información sobre espectáculos consulte directamente al espacio. Directorio de sitios en la p. 14

18 de octubre de 2011 HÉCTOR MIGUEL SÁNCHEZ TEATRO

Dentro del marco del

10º Festival San Jeróni-

mo, llevado a cabo en la

ciudad de Coatepec, Ve-

racruz, del 23 al 30 de

septiembre de 2011, se presentó, en

el Auditorio Benito Juárez del Palacio

Municipal, en función única, el montaje

Adiós mundo gris (2008) de Abril Ba-

rragán, interpretado por ella misma, y

con la dirección de Adriana Duch. La

obra, aunque con algunos altibajos en

la dramaturgia, está llena de elementos

sumamente interesantes y propositi-

vos… pero veamos a detalle a qué me

refiero con todo esto.

El texto, en primer lugar, tiene

como punto más débil su intención

excesivamente moralizante pues, en

más de una ocasión el intento por de-

nunciar nuestra inconsciencia ecológi-

ca hace que la función estética pase a

un segundo plano y que lo único que

sobresalga sea un regaño chocante

cercano al dogma1; sus puntos fuertes,

por otro lado, son su estructura (cinco

1 Estoy completamente seguro de que

hay una relación muy estrecha entre

arte y conciencia moral: de cierta for-

ma, la cultura contribuye a mejorar al

ser humano (y, por tanto, al mundo),

ya que lo sensibiliza. En este sentido,

concuerdo perfectamente con el pa-

pel “comprometido” del arte; no co-

incido, sin embargo, en el camino tan

directo que a veces se elige para “al-

canzar dicho propósito”: el de darle

a una obra un sentido meramente di-

dáctico y, así, tratar de demostrar una

cierta tesis (arte panfletario). El arte

es, ante todo, diría Kant, un libre jue-

go de las facultades de conocimiento:

razón e imaginación. El vínculo, en-

tonces, entre arte y conciencia mo-

ral, es auténtico, pero, a mi entender,

funciona de manera menos explícita

y directa —de modo analógico, diría

otra vez el mismo Kant.

cuadros muy bien ensamblados entre

sí), ciertos recursos irónico-paródicos

francamente geniales (una mujer que

queda atrapada en una inundación insó-

lita en un centro comercial; un hombre

que, una y otra vez, furioso, destruye y

reconstruye una ciudad en miniatura;

un niño que le da a otro una bomba

como regalo de cumpleaños —aunque,

en esta situación, lo que encontramos

más bien es un humor negro práctica-

mente sin límites—, etc.), y una emoti-

va utilización de símbolos, sobre todo,

al inicio y al final de la obra (la anciana

que representa a la Tierra vieja y que,

luego de enfurecer, muere y renace en

forma de mariposa: transfiguración que

nos deja con el plácido sabor estético

de la esperanza).

Los movimientos escénicos, la

utilización de espacios y la interacción

con los objetos es equilibrada, armo-

niosa y precisa; a su vez, los cambios

en los registros vocales (hay que re-

presentar a una anciana,

a un hombre adulto, a un

niño…) son manejados con

absoluta maestría por parte

de Abril, quien, además, ayu-

dada por una serie de más-

caras (que sólo nos dejan

ver su rostro en la escena

final de la mariposa: nuevo

simbolismo efectivísimo),

lleva a cabo una actuación

sumamente convincente y

natural, técnicamente inme-

jorable. En otras palabras: la

dirección y la actuación son

sencillamente perfectas.

La utilería empleada,

a más de ingeniosa y fácil-

mente manipulable, resulta

estética en sí misma: bellas

máscaras, piedras de río y

un árbol gris, entre otros

objetos, le agregan un to-

que artístico adicional al ya de por sí

hermoso trabajo escénico; algo pa-

recido podemos decir del vestuario,

especialmente creado para el montaje

(recordemos el faldón azul y café de

la “abuela” Tierra), pero, también, de la

iluminación y de los efectos de sonido,

que, a cargo de Adan Dorfman (aunque

diseñados por Joaquín López Chas),

han estado igualmente oportunos y

espléndidos. Un esfuerzo brillante, en

suma. No nos queda más que decir que

esperamos la próxima apertura de una

temporada de Adiós mundo gris, ya en

Xalapa o, bien, en sus alrededores.

HÉCTOR: ESTUDIA LETRAS; LE GUSTA EL TEATRO Y ES MELOMÁNO.

PRATDir. Gustavo Graef-Merino19:00 hrs.

Cine Club LGBT

Ciclo: EN FAMILIAMiércoles de octubre, 18:00 hrs.

Escuela de Cine Luis Buñuel

Miércoles 19

MI DESEO EN TU PIELDir. Pernille Fischer

Cine Club Exploitation

Ciclo: GRINDHOUSEJueves de octubre, 18:00 hrs.


Jueves 20DEATHPROOFDir. Quentin Tarantino

Cine Club Buñuel

Ciclo: PARIS AU PRÉSENTViernes de octubre, 18:00 hrs.


Viernes 21

RENACIMIENTODir. Christian Volckman

CORTOMETRAJE: MIMOS EN LAS COCINASDir. Sebastian Laudenbach

FESTIVALES

VII FESTIVAL INTERNACIONAL

DANZA EXTREMA 2011Del 21 al 30 de octubre, 20:00 hrs.

Auditorio del MAX

Sábado 22

NO OGROS NI PRINCESAS (MÉXICO-ESPAÑA)DJS Danza Joven de Sinaloa

Jueves 27

LA DAMA DE VERDEEulalio Danza Contemporánea

IMPROPULSIÓN (CHILE)DJS Danza Joven de Sinaloa

Viernes 28

ANDANDO EN EL CAMINO (DF)Leticia Velasco

Sábado 29

EL VALLE DE LOS CABALLOS (MÉXICO-CHILE)Ángulo Alterno

MÁRGENES (MÉXICO-CHILE)Proyecto al Margen

Domingo 30

PASOS ANDADOS (DF)DramaDanza

JÓVENES DE NEGROJóvenes zapateadores

FESTIVAL INTERNACIONAL

DE GUITARRA GUITAMIXLTLI 2011Del 17 al 21 de octubre, 19:00 hrs.

Auditorio de la Faculta de Música UV

Jueves 20

LUÍS FABIANO FARIAS BORGES (BRASIL)

Viernes 21

CUARTETO DE MAESTROS DE GUITARRA DEL CIMIConsuelo Bolio, Cutberto

Córdoba, Raquel López y

Ernesto Hernández Luna Gómez

TEATRO

IDIOTAS CONTEMPLANDO

LA NIEVEDe Alejandro Ricaño

Dir. Alberto Lomnitz

Viernes y sábados de octubre, 19:30 hrs.Coop. $60.00Sala Chica Dagoberto Guillaumín del Teatro del Estado

MI MEDIA NARIZViernes. sábados y

domingos de octubre, 18:00 hrs.Coop. $60.00La Astilla Teatro

NO FUE PRECISAMENTE

BERNARDETTEDe Adrián Vázquez

Dir. Adrián Vázquez

Viernes 21 de octubre, 20.30 hrs.Coop. $60.00Café Teatro Tierra Luna

ASÍ ES LA VIDADir. Roberto Benítez

Jueves y viernes de octubre, 20:00 hrs.Sábados y domingos, 19:00 hrs.Foro Torre Lapham, Facultad de Teatro UV

ABR

IL B

AR

RA

GÁ

N

CAFÉ TEATRO

Tierra Lunael son del corazón

Cartelera octubre

RESERVACIONES: 812-13-01

Rayón 18 Centro, por los Berros

[email protected]

Miércoles 19Estudiantes JAZZUV

21:00 hrs. Coop. $30.00 y $15.00

Jueves 20 y 27Shemale

21:00 hrs. Coop. $100.00 y $80.00

Viernes 21No fue precisamente Bernardete

20:30 hrs. Coop. $60.00

Sábado 22 Juglaria Circo y Narración

12:00 hrs. Coop. Voluntaria

Sábado 22Julían Maraboto, Mauricio Solo y

Antonio Niram

19:00 hrs. Coop. $50.00

Miércoles 26Danza del parto

20:30 hrs. Coop. $50.00

Viernes 28La Manta

21:00 hrs. Coop. $50.00

Sábado 29Olé-Olé

21:00 hrs. Coop. $60.00

elsabordelaesperanza

Adiós mundo gris de Abril Barra-

gán. Dirección: Adriana Duch. Actua-

ción de Abril Barragán. Máscaras: Adán

Dorfman. Sonido e iluminación: Joa-

quín López Chas. Septiembre de 2011.

Preparándose para el Halloween

IDIO

TAS

CO

NT

EMPL

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DO

...

18 de octubre de 2011 13


EN CARTELERA EN CARTELERA

ÁGORA DE LA CIUDAD Bajos del Parque Juárez

ALKIMIA González Ortega 20

ASTILLA TEATRO Alamos y Magnolia

AUDITORIO DE LA NORMAL VERACRUZANA Av. Xalapa s/n

AUDITORIO DEL INSTITUTO SUPERIOR DE MÚSICA DEL ESTADO DE VERACRUZ Arco Sur 1, Reserva Territorial Tel. 819 3648. 819 3649

AUREARTE Av. Revolución 244, Centro Tel. 842 7045

BUTCHER`S Leandro Valle altos 3, Centro

CAFÉ DE ESTRAZA Sebastián Camacho 15, centro

CAFÉ TIERRA LUNA Rayón 18 Tel. 812 1301

CASA DE LA CULTURA DE COATEPEC Pedro Jiménez del Campillo 4, esq. Cuauhtémoc, Centro, Coatepec, Veracruz

CASA DEL LAGO Paseo de los Lagos s/n Tel. 812 1299

CENTRO DE ESTUDIOS EN EL ARTE DE LOS TÍTERES Calle 13 de septiembre 37 Tel. 818 8735

CENTRO RECREATIVO XALAPEÑO Xalapeños Ilustres 31, Centro Tel. 818 8735

CINEPOLIS Plaza Las Américas Av. Lázaro Cárdenas s/n Tel. 812 7358 y 812 5214

Plaza Museo Lucio Blanco 45 Tel. 814 9901 y 814 2721

EL ESCARABAJOAzueta 125 esq. Melchor Ocampo

EL REFUGIO, FORO ALTERNATIVO Miguel Palacios 27, Centro

EL SITIO DE LOS MILAGROS Plaza Milagros 5 de mayo 7 Coatepec, Ver Tel. 841 0190

EN PINO 27Pino Suárez 27

ESCUELA VERACRUZANA DE CINE LUIS BUÑUELBelisario Domínguez 31Tel. 8 18 68 62

FACULTAD DE DANZA DE LA UV Belisario Domínguez 25 Tel. 818 7038

FORO LA RUECA DE GANDHIÚrsulo Galván 65, Centro

Tel. 818 1920

FRIDARTE CENTRO CULTURAL Francisco Vázquez Gómez 13, Valle Rubí-Ánimas Tel.812 5584

GALERÍA DE ARTE CONTEMPORÁNEO Xalapeños Ilustres 135, Centro Tel. 818 0412

GALERÍA DE BARRAGÁN Calzada de Barragán 3, Centro Tel. 817 9999

GALERÍA CURIEL Av. 1 de Mayo 95, Col. Obrero Campesina Tel. 167 0529

GALERÍA DE LA FACULTAD DE AP Belisario Dominguez 25, Centro Tel. 817 3120

GALERÍA FERNANDO VILCHIS, INSTITUTO DE AP Av 1o de mayo No 21, Col. Obrero-Campesina, Tel. 840 3244

GALERÍA MARIE LOUISE FERRARI Alfaro 10, Centro Tel. 818 1158

GALERÍA RAMÓN ALVA DE LA CANAL Zamora 27, Centro Tel. 817 7579

JARDÍN DE LAS ESCULTURAS Murillo Vidal s/n Tel. 812 7369

LA CEIBA GRÁFICA Ex Hacienda La OrduñaCoatepec, Veracruz

LA DIVARuíz Cortines 212

LA FÁBRICA TV Ávila Camacho 23 piso 2 . CentroTel. (228) 8121995

LA LOLA Pino Suárez casi esq. Mata

LA MALTA Callejón González Aparicio 12

LA TASCA Xicoténcatl 76 bis Tel. 814 1162

MUSEO DE ANTROPOLOGÍA Av. Xalapa s/n Centro Tel. 818 7562

PATIO MUÑOZ Pino Suárez 38, Centro

PINACOTECA DIEGO RIVERA J.J. Herrera 5, Centro Tel. 818 1819

REALIA, CENTRO DE FORMACIÓN CULTURAL Miguel Palcios 11, Centro Tel. 817 5009

RUECA DE GANDHI Ursulo Galván 65, Centro Tel. 818 1920

TEATRO DEL ESTADO Av. Avila Camacho s/n

TEATRO LA CAJA Calle Pérgola s/n

TEMPESDANZA 20 de Noviembre Nte. 51 Tel. 890 1189

ZONA CENTRO Juárez 123

*Consignados en la cartelera de Performance

DIRECTORIO DE SITIOS Y ESPACIOS CULTURALES*

Esta cartelera es un servicio gratuito que PERFORMANCE brinda a la comunidad. Para verificar horarios y

cualquier asunto relacionado con la información –que nos las proporcionan los organizadores– le sugerimos llamar a los teléfonos que aparecen en el Directorio. Si desea que su información se incluya en este espacio, remita su correspondencia a:

[email protected].

Indique fecha, horarios, dirección y teléfono. Responsable:

EZRA JOSÉ HERNÁNDEZ

SHEMALEJueves 20 y 27 de

octubre, 21:00 hrs.Coop. $100.00Café Teatro Tierra Luna

USTED ESTÁ AQUÍDe Bárbara Colio

Dir. Angélica RogelJueves 20 y 27 de octubre, 11:00 hrs.Teatro La Caja

¿DESPIERTA YA?Revoluteatro y

Central-XalliticDe Isabel ZepedaCon Isabel ZepedaDomingos de octubre, 18:00 hrs.Lunes de octubre, 19:00 hrs.Coop. $30.00Café-Galería La Central-Xallitic, Francisco I. Madero No.40, Col. Centro, informes al 044 2281 15 42 12

CORONA DE MUERTE Y FLORES

Foro X-AlternativoSábado 29 de octubre, 20:30 hrs.Domingo 30 de octubre, 16:00 hrs.Coop. $40.00Foro La Rueca de Gandhi

TEATRO INFANTIL

MATARILE AL CUENTO

Juglaria, Martín Corona y Co.Sábado 22 de octubre, 12:00 hrs.Coop. voluntariaCafé Teatro Tierra Luna

CLÁSICA

JOHANNES, BRAHMS

OSXDir. Fernando LozanoSolistas: Jorge Federico Osorio y Johannes BrahmsViernes 21 de octubre, 20:30 hrs.Sala Grande Emilio Carballido del Teatro del Estado

ÓPERA DE MOZART

Sábado 22 de octubre, 17:00 hrs.Casa del Lago UV

ENSAMBLE DE MÚSICA ANTIGUA

DE XALAPADir. Gustavo CastroSábado 22 de octubre, 17:00 hrs.Casa del Lago UV

W.A. MOZARTOSX

Dir. Joaquín BorgesSolistas: Fernand Apan, Joaquín Borges y Camille Sait-SaensViernes 28 de octubre, 20:30 hrs.Sala Grande Emilio Carballido del Teatro del Estado

ENSAMBLE DE ALIENTOS Y

PERCUSIONES DE LA FACULTAD DE MÚSICAMartes 25 de octubre, 19:00 hrs.Casa del Lago UV

POPULAR

DANDO AMORViernes 21 de

octubre, 20:00 hrs.Coop. $40.00Foro La Rueca de Gandhi

DE LAS CUERDAS AL CORAZÓN

Viernes 21 de octubre, 18:00 hrs.Foro Abierto de El Ágora de la Ciudad

LA MANTASábado 22 de

octubre, 22:00 hrs.Coop. $40.00La Tasca del CantorViernes 28 de octubre, 21:00 hrs.Coop. $50.00Café Teatro Tierra Luna

RAY MORTEOSábado 22 de

octubre, 19:00 hrs.Auditorio de El Ágora de la Ciudad

¿Cómo alejarse de la comercialización tan recurrente en el mundo del arte?

–No es tan sencillo, hay demasiados egos involucrados en cada permiso para hacer una fotografía. Obviamente, para tener suficien-tes modelos requieres del apoyo de la institución o del gobierno o de un museo para tener los fondos, porque no hago arte comercial. He rechazado propuestas para trabajar con Richard Bransom de la aerolínea Virgin, que quería mis imágenes de desnudo para lanzar un teléfono celular en Canadá; también se me han acercado Microsoft, Sony, Lipton, pero les he dicho que no a todos. Obviamente, tengo un problema respecto a venderme con las marcas comerciales y es difícil hacerlo porque me gusta vivir bien, como a todo mundo, pero estoy muy satisfecho de sobrevivir de mi trabajo sin haberlo comercializado. Cuando rechazas a las corporaciones pierdes grandes fuentes de fi-nanciamiento, pero es que cuando alguien quiere patrocinarte quieren usarlo para publicidad. Así es muy difícil hacer arte, así que prefiero relacionarme con museos o con instituciones similares.

Desde que empecé he estado en el mundo del arte, he expuesto en el Kunsthalle de Viena dos veces, en el Museo de Arte Contempo-ráneo de Montreal, en muchos sitios. Soy un artista haciendo arte, eso es obvio, ya si es arte bueno o malo eso es un tema diferente.

¿En qué lugar donde le está prohibido le gustaría realizar una fotografía?

–En cada condado de Texas (ríe). Me gustaría hacer trabajos en algunos países de Asia que son maravillosos, me gustaría cruzar esas barreras y experimentar nuevos horizontes. Ya tenía un encargo de un museo en Corea del Sur y el gobierno canceló el proyecto; es uno de los lugares donde mi trabajo ha sido impedido recientemente por el gobierno en el último año.

SERGIO RAÚL: ESPECIALISTA EN CINE Y EN VARIAS COSAS MÁS. ADEMÁS DE LA

CATA DE CERVEZA, TIENE TIEMPO PARA SEGUIR LOS PARTIDOS DEL DIABLO

MAYOR: TOLUCA.

Estoy obsesionado con... 4 El lugar... 8

Para la exposición Lugar-paisajes, muestra colectiva de Roberto Rodríguez, Abel Zavala, Maribel Porte-la, Paloma Torres, Mariana Velázquez, Elsa Naveda,

Leonor Anaya y Graciela Olio, inscrita dentro del Tercer Coloquio Internacional de Escultura en Cerámica, las afecciones son signos que inscritos en el lugar conforman la obra misma y aparecen bajo el régimen de la memoria y de la imaginación. Recuerdo, evocación y nostalgia son los elementos constitutivos de las obras de estos ocho autores, quienes crean sus imágenes a partir de la unión con el lugar; por sus vivencias y experiencias y por una serie de relaciones y vínculos con el entorno. Su obra es por tanto construida por afecciones y son estas afeccio-nes, las que producen un uso de la escultura en cerámica distinto. La escultura en cerámica se muestra en ellos, como una entidad absolutamente misteriosa en tanto que no es sólo presente, sino también huella, memoria, imaginación y promesa. El lugar emerge en sus obras como un significado que resurge bajo el nombre de afecciones. Es en este sentido que estos ocho hacedores visuales, incomparables en otro momento, se expresan en esta exposición, no sólo en torno a la identidad de los lugares, sino en el sentido y el destino de sus vínculos con éstos. La cerámica es para ellos en un sentido, lo físico, la tierra o el barro en el que el artista interviene y activa su memoria. Es la conexión con el medio físico que los rodea o sobre el cual se sitúan, lo que les per-mite interpretar en términos estructurales y estéticos sus recuerdos, creencias, conocimientos y deseos, con-cediendo a la cerámica una posición de entidad anímica y emocional; un espacio sensitivo para el artista; un espacio de afecciones.

VELÁZQUEZ: ARTISTA PLÁSTICO; DIRIGE EL JARDÍN DE LAS

ESCULTURAS. ES AMANTE DE LOS ANIMALES


Veracruz es uno de los estados del país donde las inversiones han venido fluyen-do con mucha fortaleza, aseguró el gober-nador Javier Duarte de Ochoa al señalar que dicha captación se ha traducido en la

generación de miles de empleos para los veracruzanos. Antes de ingresar al aula magna Marco Antonio Muñoz de la Facultad de Ingeniería de la UV para clausurar el XVII Congreso Estatal de la Fesapauv, el mandatario ve-racruzano precisó que la cifra de inversiones en estos últimos diez meses “es histórica” e informó que según datos duros del Instituto Mexicano del Seguro Social (IMSS), “llevamos hasta ahora la creación de más de 50 mil empleos en lo que va de la administración”.

“Ustedes recordarán que la meta que nos fijamos para estos seis años es de 400 mil empleos. Los vamos a conseguir y vamos a superar esa meta”, indicó. Comen-

tó además que su gobierno hará la parte que le corres-ponde en la tramitología y la simplificación administra-tiva para que sea una plataforma y no un obstáculo en lo que a inversiones se refiere. Aseveró que se trabaja en todo el territorio veracruzano en la construcción de infraestructura que permita la atracción de inversiones. “Ésa es la parte importante, y en ese sentido Veracruz avanza de manera firme y decidida” dijo.

Duarte de Ochoa informó también a reporteros que ha tenido importantes reuniones con inversionistas no sólo en Veracruz o la Ciudad de México, sino también más allá de las fronteras y se refirió a la productiva gira por Brasil, donde concretó los últimos detalles del pro-yecto Etileno XXI, un complejo petroquímico que ins-talará en Nanchital el consorcio brasileño-mexicano Braskem-Idesa, el cual reactivará la economía de la zona sur y generará miles de empleos. “Todo lo que sea

promocionar y atraer inversiones para Veracruz es una de nuestras prioridades”, señaló.

El titular del Ejecutivo fue claro al informar que su gobierno está cumpliendo las metas del Plan Veracruza-no de Desarrollo. “Hemos venido haciendo la parte que nos corresponde con un plan claro y estratégico, toman-do decisiones, algunas muy difíciles, muy complicadas, que nos han generado algunas veces circunstancias de tensión; sin embargo, de no haberlas tomado hubiéra-mos corrido el riesgo de generar una circunstancia muy difícil para el desarrollo de nuestro estado”. El Goberna-dor reiteró que durante este primer año ha trabajando intensamente en construir las bases de la prosperidad. “Ha sido un año muy difícil, muy complejo, pero sin duda, un año que nos ha permitido poder avanzar enor-memente hacia donde queremos llegar, que es hacia el progreso y el bienestar”.

Vamos por arriba de las metas planteadas, expresa

En Veracruz, más de 50 mil empleos generados este año: Javier Duarte

� La entidad avanza de manera firme y decidida

� “Ha sido un año muy difícil, muy complejo, pero sin duda un año que nos ha permitido poder avanzar enormemente hacia donde queremos llegar, que es hacia el progreso y el bienestar”, aseveró


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Performance 148

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