Periodismo Literario

Comunicación Gráfica

Profesora Liliana Barotto

Por periodismo se entiende la función social de recopilar, procesar y difundir, por cualquier medio de comunicación (mass media), una noticia de interés público, con la finalidad de informar y formar, así como también la de persuadir y entretener.

El periodismo incluye comunicación por esencia, información por necesidad; formación por deseo de orientar; entretenimiento por naturaleza; y todo ello dentro de una área envolvente que incluye estilo, técnica y representación adecuada". (Acosta Montoro, 1973:54).

La literatura es el arte que expresa belleza por medio de las palabras. El conjunto de la producción escrita de ficción que desarrolla técnicas propias. Su fin es la recreación.

La magnitud del trabajo artístico del escritor estará dada por la sola circunstancia de recrear la fantasía dentro de lo literario para que el lector pueda disfrutar de un goce estético, renovado en cada lectura.

PERIODISMO Y PERIODISMO Y LITERATURALITERATURA

LITERATURALITERATURA FACTORESFACTORES PERIODISMOPERIODISMOGOCE ESTÉTICO  OBJETIVOS INFORMAR

REAL E IRREAL  CONTENIDO REALIDAD

CULTURA SUPERIOR  LECTOR CULTURA MEDIA

INDIVIDUAL  REALIZACIÓN COLECTIVA

ILIMITADO  TIEMPO LIMITADO

APERIÓDICA  PERIODICIDAD PERIÓDICA

ILIMITADO  ESPACIO LIMITADO

SIGNIFICADO Y SIGNIFICANTE

 USO DEL IDIOMA

SIGNIFICADO

CUADRO CUADRO COMPARATIVOCOMPARATIVO

PERIODISMO LITERARIOPERIODISMO LITERARIO

Es aquel que no ficcionaliza la realidad, sino que la hace aún más real, al apartarse de las convenciones informativas.

El periodismo literario exige, por parte del periodista, un compromiso extra con la realidad, pues sólo adentrándose en ella puede

generar un estilo tan sentido y profundo en cuanto a lo literario, además de una riqueza narrativa que, a pesar de jugar con las

palabras, no le permita apartarse de la sencillez y la precisión del estilo periodístico.

SU GÉNESISSU GÉNESIS

Existieron escritores-periodistas que, desconociendo lo que hacían, dieron forma al género del Periodismo Literario.

Éste no sólo tiene una vasta historia en América Latina, sino que podría decirse que es, en estos países, en donde dio sus primeros pasos.

Encontramos antecedentes del género a fines del siglo XVIII en los ensayos del cubano José Martí, en los escritos del nicaragüense Rubén Darío o en los textos del mexicano Manuel Gutiérrez Nájera.

Continúa su crecimiento…Continúa su crecimiento…

En la década de los veinte el peruano César Vallejo (1892 – 1938) y el argentino Roberto Arlt (1900 – 1942) con sus “Aguafuertes porteñas”, escritas entre 1928 y 1933.

En los treinta el cubano Alejo Carpentier (1904 – 1980) también transitó ese camino, así como, en los cuarenta, el uruguayo Juan Carlos Onetti (1909 – 1995).

EL ORIGEN OFICIAL EL ORIGEN OFICIAL

Con la obra maestra del norteamericano Truman Capote (1924 – 1984), "A sangre fría", escrita en 1966, se da inicio al “Nuevo Periodismo”.

Fue una narración en forma de novela, solo que en ella todo lo que se contaba era real, era lo que el escritor había investigado sobre un hecho noticioso. Un texto narrado con la belleza de una novela y con la profundización de un reportaje, artículo o crónica.

Esta obra se convirtió en una revolución periodística, pues, a partir de ella, el periodismo adoptó un novedoso desarrollo narrativo, caracterizado por el uso de las técnicas literarias.

(Richmond, Estados Unidos, 2 de marzo de 1931).

Periodista y escritor estadounidense considerado

junto a Truman Capote y Norman Mailer uno de los

padres del periodismo literario.

“Fue a finales de 1966 cuando se oyó hablar por primera vez a la gente del «Nuevo Periodismo» en las

tertulias, que yo recuerde. No estoy seguro... A decir verdad, jamás me ha gustado esa etiqueta. Todo

movimiento, grupo, partido, programa, filosofía o teoría que pretenda ser «Nuevo» no hace más que

pedir guerra.”

Tom Wolfe, EL NUEVO PERIODISMO.

Tom Wolfe:Tom Wolfe: el teórico…el teórico…

““NEW JOURNALISM”NEW JOURNALISM”

Tom Wolfe realiza aquí un provocativo análisis de este fenómeno que convulsionó el panorama literario norteamericano y arrebató el centro a la esterilizada y agonizante Novela para convirtirse en el género literario más rico de la época.

Para los Nuevos Periodistas, que se sumergían donde «pasaban las cosas», había que: «tomar contacto con completos desconocidos, meterse en sus vidas de alguna manera, hacer preguntas a las que no tenías derecho natural a tener respuesta y pretender ver cosas que no se tenían por qué ver».

La antología de textos de Rex Reed, Terry Southern, Nicholas Tomalin, Barbara L. Goldsmith, Norman Mailer, Joe McGinnis, John Gregory Dunne y el propio Tom Wolfe, en la segunda parte del libro, ilustran espléndidamente las tesis del autor.

EL PERIODISMOEL PERIODISMO

TÉCNICO. OBJETIVO. BASADO EN HECHOS

CONCRETOS Y VERIFICABLES: DATOS, DETALLES Y DESCRIPCIONES.

BALANCEADO- NO PARTIDISTA.

EL PERIODISMO EL PERIODISMO LITERARIO LITERARIO

ARTÍSTICO REFLEXIVO SUBJETIVO ANALÍTICO

Cuerpo a CuerpoCuerpo a Cuerpo

PERIODISMO LITERARIO PERIODISMO LITERARIO Y Y

LITERATURA PERIODÍSTICALITERATURA PERIODÍSTICA

En el periodismo literario, el género predominante es el periodístico secundado por la literatura, o bien, si se toma a la inversa, lo literario predomina ante lo periodístico. Un cuento o un poema pueden ser publicados en un diario; un artículo o una crónica pueden tener su lugar en un libro.

En la literatura periodística, el propósito principal es deleitar, entretener y, por qué no, persuadir y divulgar el conocimiento científico y la creación literaria. Corresponden en este caso las formas de ensayo, humor, narrativa, tiras cómicas, etc.

PERIODISMOINFORMATIVO

PERIODISMOLITERARIO

LITERATURA

PERIODÍSTICA

VALORES  Informar Orientar Deleitar

MEDIOS Página de información en diarios

Página de opinión y colaboradores

Páginas literarias de diarios y revistas.

GÉNEROS NOTICIAInformación en tercera persona

Editorial

Columna

Crítica especializada

Cartas del lector

Artículo de creación Literaria

Cuentos, etc.

Historieta.

Horóscopo, etc.

TEXTURASTEXTURAS

PERIODISMO PERIODISMO LITERARIO:LITERARIO:

Editorial. Suelto o glosa. Carta de lectores. Columna. Crítica.

LITERATURA LITERATURA PERIODÍSTICAPERIODÍSTICA

Artículo. Géneros menores:

_ Historieta_ Columnas diarias: moda, cocina, belleza, ciencia y tecnología, etc.

CRÓNICACRÓNICA

Discurso narrativo que intenta reflejar un hecho noticioso acaecido entre dos fechas.

Género mixto entre periodismo informativo y de opinión que intenta “informar literariamente”.“informar literariamente”.

Estilo directo, llano y objetivo, pero que plasma la personalidad literaria del periodista.

Las frases no deberán exceder de las dieciséis o diecisiete palabras, y los párrafos de setenta a ochenta, para facilitar la lectura.

Presenta segmentos narrativos, comentativos y descriptivos.

ARTÍCULOARTÍCULO Exposición de ideas suscitadas a propósito de hechos

que han sido noticias más o menos recientes. Puede ser ocasional o tener una periodicidad fija. Según Cesar Gonzáles Ruano, el artículo es un género

híbrido del cual se puede dudar si es una modalidad de periodismo mayor o de literatura menor.

Se advierte una discreta aplicación de elementos de cultura, una participación nada pequeña de valores que pertenecen a la invención poética y cierto gusto por las formas melancólicas.

Sentido realista de la actualidad y del suceso diario. Posee un estilo literario muy libre y creador: artículos de

ensayo, costumbristas, de humor.

REPORTAJEREPORTAJE

Julio del Río Reynaga: “El reportaje no es una noticia, pero es su coyuntura. Busca lo que hay detrás de la noticia (sus causas) y más adelante (su proyección).”

Gonzalo Martín Vivaldi: “Relato periodístico, esencialmente informativo, libre en cuanto al tema, objetivo en cuanto al modo y redactado preferentemente en estilo directo, en el que se da cuenta de un hecho o suceso de interés actual o humano; o también: una narración informativa, de vuelo más o menos literario, concebida y realizada según la personalidad del escritor periodista".

El periodista piensa, recrea y redacta los hechos con libertad. No incluye ficciones, debe manejarse con realidades. El tema puede ser temporal o atemporal.

REPORTAJE NOVELADOREPORTAJE NOVELADO Tom Wolfe, en su obra El nuevo periodismo, lo sitúa en un ámbito

comparable con la literatura: más precisamente con la novela realista. La idea es reunir material periodístico y luego ir “más allá”.

PERIODISMPERIODISMO O

LITERARIOLITERARIO

OBJETIVOSOBJETIVOS

Este periodismo busca no sólo reportar los hechos, sino, además:

Reconstruirlos. Tratar de encontrar su significado. Enriquecer la realidad (no inventarla). Dar textura, dimensión, profundidad.

CARÁCTERÍSTICASCARÁCTERÍSTICAS

Tema verificable. Estructura única, con abundante

contraste entre escena y escena. Choque de dos mundos: Símbolos Vs.

Cultura Real. Atención a la periferia. Temas de la vida cotidiana. Voz (íntima/personal, franca, no-

institucional). Responsabilidad. Lenguaje estilístico

HERRAMIENTASHERRAMIENTAS

El periodismo literario utiliza: Voz. Tono. Personajes. Ambientación. Estructura narrativa.

CARACTERÍSTICAS SEGÚN CARACTERÍSTICAS SEGÚN TOM WOLFETOM WOLFE

1ª. El trabajo de campo de un artículode este tipo es más extenso y detallado que el tradicional.

2ª. El texto se construye escena por escena, como si fuera un drama.

3ª. Introducción de diálogos.

4ª. Narración con varios puntos de vista, incluidos los de los personajes.

5ª. "Elementos simbólicos del status", un concepto que apunta al aprovechamiento de la identidad que proporcionan los gestos, los hábitos, el traje, las costumbres, las alergias y las opiniones de una persona o de un conglomerado.

INGREDIENTESINGREDIENTES Arquitectura basada en el uso de ‘escenas’:

presenta a los ‘personajes’ a través de escenas dramáticas, como se haría en un cuento o novela.

Diálogos completos, tomados de documentos o recordados por los involucrados en los hechos.

Variedad de punto de vista, desde primera a tercera persona.

Detalles sobre los hábitos, gestos, peculiaridades, etc., Que distinguen a los individuos, las sociedades y las subculturas.

“The New Journalism” (1973)

CAMBIO DE ÉNFASISCAMBIO DE ÉNFASIS

¿QUÉ? ¿QUIÉN? ¿DÓNDE? ¿CUÁNDO?

¿CÓMO?¿CÓMO? ¿POR QUÉ?¿POR QUÉ?

DEFINICIONES – DEFINICIONES – COMENTARIOS:COMENTARIOS:

El periodismo literario …utiliza técnicas que, por su naturaleza,

obligan a incluir una realidad más amplia

Paul Many, “The Connecticut Review”.

Un tipo de no-ficción en la que el autor trata de unificar tareas en conflicto: la del observador y la del creador, la del

periodista y la del artista.

Ronald Weber, “The Literature of Fact”.

DEFINICIONES - COMENTARIOS DEFINICIONES - COMENTARIOS (Continuación): (Continuación):

El periodismo literario no ficcionaliza la realidad, sino que la hace aún más real, al apartarse de las convenciones informativas.

Escuela de Letras de Madrid.

Más Comentarios…Más Comentarios…

El periodista, ya no es un instrumento remoto que registra mecánicamente

los hechos como un robot o una cámara: es la prolongación de los

sentidos y los sentimientos del lector, que se fusionan en una sola mente

crítica

Escuela de Letras de Madrid.

Más Comentarios (2):Más Comentarios (2):

La tarea del periodista literario es demostrar que la realidad no nos pasa

delante de los ojos como una naturaleza muerta sino como un relato, en el que hay diálogos,

enfermedades, amores, además de estadísticas y discursos.

Tomás Eloy Martínez.

Más Comentarios (tercero y último):Más Comentarios (tercero y último):

TÉCNICASTÉCNICAS

Básicamente, las técnicas que se emplean en el Periodismo Literario son cuatro:

La narración recoge todas las escenas, una a una, del mismo modo que en la literatura, pero no se trata de trabajos de ficción, sino de hechos reales.

El protagonismo recae en las fuentes de información. El texto entremezcla las palabras del periodista con las del protagonista, como en la literatura.

La narración de estos artículos periodísticos se divide en distintos puntos de vista (empleando tanto la primera como la tercera persona).

Los elementos simbólicos tienen una marcada presencia (por ejemplo, los gestos e impresiones del personaje).

PASO A PASOPASO A PASO

Recopilación de datos y cifras. Repaso de la documentación. Entrevista con autoridades responsables. Entrevista con participantes. Antecedentes históricos del hecho en sí y

del lugar de los hechos. Los recuerdos de otros, de muchos. Búsqueda de detalles (visita del

periodista, que se incorpora en la narración).

REPRESENTACIONES REPRESENTACIONES EMBLEMÁTICAS DEL EMBLEMÁTICAS DEL

PERIODISMO LITERARIOPERIODISMO LITERARIO

(Long Branch, New Jersey, 31 de enero de 1923), ganador de dos premios Pulitzer por 'Los ejércitos de la noche' (1968) y 'La canción del verdugo' (1979), es considerado junto a Truman Capote y Tom Wolfe como uno de los padres del nuevo periodismo.

Norman MailerNorman Mailer

Fragmento “Los Ejércitos de la Noche”Fragmento “Los Ejércitos de la Noche”

La situación venía a ser como la de un muchacho a punto de saltar de un tejado a otro. Lo único que no debía hacerse era esperar. Mailer miró a Macdonald y a Lowell. —Vamos—, dijo. Sin volverse a mirarles, sin detenerse a hacer acopio de resolución, o a perderla, decidió que era cosa de saltar ostensible y decididamente la soga. A continuación, atajó sobre la hierba hacia el policía militar que vio más cerca.

Era como si el aire hubiera cambiado, o la luz se hubiera alterado; se sintió inmediatamente mucho más vivo —sí, bañado en el aire—, y, al mismo tiempo, como desencarnado de sí mismo, como si realmente estuviera viéndose en una película en la que tuviera lugar su propia acción. Podía sentir los ojos de las personas del otro lado de la soga contemplándole, podía sentir la intensidad de su existencia como espectadores. Y, mientras él avanzaba, él y el policía militar se miraban mutuamente con la lucidez desnuda y sorprendida que se da cuando absolutos extraños se encuentran por un momento absolutamente vinculados el uno al otro.

El policía militar levantó la porra ante su pecho como para impedir el paso. Para gran sorpresa de Mailer (éste había esperado secretamente que el enemigo sería tranquilo y fuerte— ¿por qué no habían de serlo? Tenían todo el poder, todas las armas), para gran sorpresa suya, el policía militar estaba temblando. Era un joven negro, no muy negro, que parecía proceder de alguna ciudad pequeña en la que quizás no había otros muchos negros; en todo caso, no tenía el aire de Harlem, ni nada demoníaco, nada del poder negro, solamente el aspecto de un pobre muchacho en los ojos. «¿Por qué, por qué tenía que ocurrirme a mí?», era el mensaje de los mármoles petrificados de su cara.—Atrás, dijo roncamente a Mailer.—Si no me detiene, voy a ir al Pentágono.—No. Atrás.

Truman CapoteTruman Capote

Con su obra maestra "A sangre fría“, da inicio, en Norteamérica, a lo que se conoce como periodismo literario o nuevo periodismo.

“A sangre Fría” fue un extenso reportaje escrito usando las técnicas literarias propias de la novela o el cuento, pero apartándose de la ficción, pues como reportaje, todo lo narrado era parte de un hecho real.

La historia repasa, con obsesión detectivesca, el salvaje asesinato de los 4 integrantes de la familia Clutter, el 15 de noviembre de 1959, y el linchamiento de Perry Smith y Dick Hickock, autores del hecho.

Fragmento: “A Sangre Fría”Fragmento: “A Sangre Fría”

- ¿Te pones esto? – preguntó Perry, refiriéndose a la chaqueta.Dick golpeó el parabrisas con los nudillos.- Pam, pam. Perdone, señor. Estábamos cazando por aquí y nos hemos perdido. Si nos permite telefonear…- Sí, señor. Yo comprendo.- Coser y cantar – dijo Dick -. Estate tranquilo, rico, que quedarán pegados contra las “parés”.- Paredes – corrigió Perry.Maniático del diccionario, amante de las palabras difíciles, venía dedicándose a mejorar la gramática y aumentar el léxico de su compañero desde que les hicieron compartir la misma celda de la Penitenciaría del Estado de Kansas. Lejos de tomar a mal las lecciones, el alumno, para complacer al maestro, había compuesto una serie de poesías y si bien los versos eran francamente obscenos, Perry, que los encontró graciosísimos, había hecho encuadernar el manuscrito en el taller de la prisión y rotularlo en oro “Chistes verdes”.

(Aracataca, Colombia, 6 de marzo de 1927) , representante del nuevo periodismo, en 1994 crea la "Fundación del Nuevo periodismo Iberoamericano“.

Gabriel García Gabriel García MárquezMárquez

Fragmento: Fragmento: “CRÓNICA DE UNA MUERTE ANUNCIADA”

El día en que lo iban a matar, Santiago Nasar se levantó a las 5.30 de la mañana para esperar el buque en que llegaba el obispo. Había soñado que atravesaba un bosque de higuerones donde caía una llovizna tierna, y por un instante fue feliz en el sueño, pero al despertar se sintió por completo salpicado de cagada de pájaros. «Siempre soñaba con árboles», me dijo Plácida Linero, su madre, evocando 27 años después los pormenores de aquel lunes ingrato. «La semana anterior había soñado que iba solo en un avión de papel de estaño que volaba sin tropezar por entre los almendros», me dijo. Tenía una reputación muy bien ganada de interprete certera de los sueños ajenos, siempre que se los contaran en ayunas, pero no había advertido ningún augurio aciago en esos dos sueños de su hijo, ni en los otros sueños con árboles que él le había contado en las mañanas que precedieron a su muerte.

Tampoco Santiago Nasar reconoció el presagio. Había dormido poco y mal, sin quitarse la ropa, y despertó con dolor de cabeza y con un sedimento de estribo de cobre en el paladar, y los interpretó como estragos naturales de la parranda de bodas que se había prolongado hasta después de la media noche. Más aún: las muchas personas que encontró desde que salió de su casa a las 6.05 hasta que fue destazado como un cerdo una hora después, lo recordaban un poco soñoliento pero de buen humor, y a todos les comentó de un modo casual que era un día muy hermoso. Nadie estaba seguro de si se refería al estado del tiempo. Muchos coincidían en el recuerdo de que era una mañana radiante con una brisa de mar que llegaba a través de los platanales, como era de pensar que lo fuera en un buen febrero de aquella época. Pero la mayoría estaba de acuerdo en que era un tiempo fúnebre, con un cielo turbio y bajo y un denso olor de aguas dormidas, y que en el instante de la desgracia estaba cayendo una llovizna menuda como la que había visto Santiago Nasar en el bosque del sueño. Yo estaba reponiéndome de la parranda de la boda en el regazo apostólico de María Alejandrina Cervantes, y apenas si desperté con el alboroto de las campanas tocando a rebato, porque pensé que las habían soltado en honor del obispo.

Fragmento: “Fragmento: “NOTICIA DE UN NOTICIA DE UN SECUESTRO”SECUESTRO”

Estaba trémula pero firme. Convencida de que no era más que un atraco, se quitó con dificultad los dos anillos de la mano derecha y los tiró por la ventanilla, pensando: «Que se frieguen». Pero no tuvo tiempo de quitarse los dos de la mano izquierda. Maruja, hecha un ovillo detrás del asiento, no se acordó siquiera de que llevaba puesto un anillo de diamantes y esmeraldas que hacía juego con los aretes.Dos hombres abrieron la puerta de Maruja y otros dos la de Beatriz. El quinto disparó a la cabeza del chofer a través del cristal con un balazo que sonó apenas como un suspiro por el silenciador. Después abrió la puerta, lo sacó de un tirón, y le disparó en el suelo tres tiros más. Fue un destino cambiado: Ángel María Roa era chofer de Maruja desde hacía sólo tres días, y estaba estrenando su nueva dignidad con el vestido oscuro, la camisa almidonada y la corbata negra de los choferes ministeriales. Su antecesor, retirado por voluntad propia la semana anterior, había sido el chofer titular de Focine durante diez años. Maruja no se enteró del atentado contra el chofer hasta mucho más tarde. Sólo percibió desde su escondite el ruido instantáneo de los cristales rotos, y enseguida un grito perentorio casi encima de ella: «Por usted venimos señora. ¡Salga! ». Una zarpa de hierro la agarró por el brazo y la sacó a rastras del automóvil.

Fragmento: “Fragmento: “RELATO DE UN RELATO DE UN NÁUFRAGO”NÁUFRAGO”

Fue el primer animal que vi, casi treinta horas después de estar en la balsa. La aleta de un tiburón infunde terror porque uno conoce la voracidad de la fiera. Pero realmente nada parece más inofensivo que la aleta de un tiburón. No parece algo que formara parte de un animal, y menos de una fiera. Es verde y áspera, como la corteza de un árbol. Cuando la vi pasar orillando la borda, tuve la sensación de que tenía un sabor fresco y un poco amargo, como el de una corteza vegetal. Eran más de las cinco. El mar estaba sereno al atardecer. Otros tiburones se acercaron a la balsa, pacientemente, y estuvieron merodeando hasta cuando anocheció por completo. Ya no había luces, pero los sentía rondar en la oscuridad, rasgando la superficie tranquila con el filo de sus aletas.

Desde ese momento no volví a sentarme en la borda después de las cinco de la tarde, Mañana, pasado mañana y aun dentro de cuatro días, tendría suficiente experiencia para saber que los tiburones son unos animales puntuales: llegarían un poco después de las cinco y desaparecerían con la oscuridad.

Al atardecer, el agua transparente ofrece un hermoso espectáculo. Peces de todos los colores se acercaban a la balsa. Enormes peces amarillos y verdes; peces rayados de azul y rojo, redondos, diminutos, acompañaban la balsa hasta el anochecer. A veces había un relámpago metálico, un chorro de agua sanguinolenta saltaba por la borda y los pedazos de un pez destrozado por el tiburón flotaban un segundo junto a la balsa. Entonces una incalculable cantidad de peces menores se precipitaban sobre los desperdicios. En aquel momento yo habría vendido el alma por el pedazo más pequeño de las sobras del tiburón...

Rodolfo WalshRodolfo Walsh (1927-1977), narrador, cronista y dramaturgo

argentino.

““El periodismo es serio o El periodismo es serio o es una farsa, sin es una farsa, sin

términos medios”.términos medios”. Su obra abarca diversos géneros en los cuales

se advierte un común interés por la denuncia social y la investigación de casos escandalosos y criminales de la vida política y sindical.

Sus textos más característicos son investigaciones periodísticas sobre sucesos poco esclarecidos de la violencia política: Operación masacre (1957), ¿Quién mató a Rosendo García? (1969) y El caso Satanowski (1973).

Operación MasacreOperación Masacre

Relata el fusilamiento de civiles –supuestos revolucionarios- en los basurales de José León Suárez el 9 de junio de 1956.

Éstos son detenidos por la violación a la marcial (antes de que la misma entre en vigencia) y llevados, en primera instancia a la comisaría, luego a un basural para proceder a su ejecución. De ahí en más, relata los desenlaces que trascienden durante la madrugada y los futuros sucesos que concluirán en la falta de sentencia y juicio hacia los responsables de la masacre.

Durante doce años continuó el autor ultimando detalles, publicación tras publicación, reedición tras reedición.

Fragmento: “Operación Masacre”Fragmento: “Operación Masacre”

24. EL TIEMPO SE DETIENE

“Horacio di Chiano no se mueve. Está tendido de boca, los brazos flexionados a los flancos, las manos apoyadas en el suelo a la altura de los hombros. Por un milagro no se le han roto los anteojos que lleva puestos. Ha oído todo –los tiros, los gritos– y ya no piensa. Su cuerpo es territorio del miedo que le penetra hasta los huesos: todos los tejidos saturados de miedo, en cada célula la gota pesada del miedo. No moverse. En estas dos palabras se condensa cuanta sabiduría puede atesorar la humanidad. Nada existe fuera de ese instinto ancestral.

¿Cuánto tiempo hace que está así, como muerto? Ya no lo sabe. No lo sabrá nunca. Sólo recuerda que en cierto momento oyó las campanas de una capilla próxima. ¿Seis, siete campanadas? Imposible decirlo. Acaso eran soñados aquellos sones lentos, dulces y tristes que misteriosamente bajaban de las tinieblas.

A su alrededor se dilatan infinitamente los ecos de la espantosa carnicería, las corridas de los prisioneros y los vigilantes, las detonaciones que enloquecen el aire y reverberan en los montes y caseríos más cercanos, el gorgoteo de los moribundos.

Por fin, silencio. Luego el rugido de un motor. La camioneta se pone en marcha. Se para. Un tiro. Silencio otra vez. Torna a zumbar el motor en una minuciosa pesadilla de marchas y contramarchas…”

Eduardo GaleanoEduardo Galeano

Montevideo, 3 de septiembre de

1940) es un periodista y

escritor uruguayo, una de las

personalidades más destacadas de la literatura

latinoamericana.

“Las venas abiertas de América Latina”  (fragmento)

“Es América Latina, la región de las venas abiertas. Desde el descubrimiento hasta nuestros días, todo se ha transmutado siempre en capital europeo o, más tarde, norteamericano, y como tal se ha acumulado y se acumula en los lejanos centros de poder. Todo, la tierra, sus frutos y sus profundidades ricas en minerales, los hombres y su capacidad de trabajo y consumo, los recursos naturales y los recursos humanos. El modo de producción y la estructura de clases de cada lugar han sido sucesivamente determinados, desde fuera, por su incorporación al engranaje universal del capitalismo. A cada cual se le ha asignado una función,  siempre en beneficio del desarrollo de la metrópoli extranjera de turno, y se ha hecho infinita la cadena de las dependencias sucesivas, que tiene mucho más de dos eslabones, y que por cierto también comprende, dentro de América Latina, la opresión de los países pequeños por sus vecinos mayores y, frontera adentro de cada país, la explotación  que las grandes ciudades y los puertos ejercen sobre sus fuentes internas de víveres y mano de obra (…)

            Para quienes conciben la historia como una competencia, el atraso y la miseria de América Latina no son otra cosa que el resultado de su fracaso. Perdimos; otros ganaron. Pero ocurre que quienes ganaron, ganaron gracias a que nosotros perdimos: la historia del subdesarrollo de América Latina integra, como se ha dicho, la historia del desarrollo del capitalismo mundial. Nuestra derrota estuvo siempre implícita en la victoria ajena; nuestra riqueza ha generado siempre nuestra pobreza para alimentar la prosperidad de otros: los imperios y sus caporales nativos. En la alquimia colonial y neocolonial, el oro se trasfigura en chatarra, y los alimentos se convierten en veneno(…)

Tomás Eloy Martínez

(Tucumán, 1934) Escritor y periodista

argentino. Ha escrito guiones

de cine, ensayos, relatos

periodísticos y novelas.

Fragmento: “EL GENERAL HA VUELTO A TUCUMÁN”Fragmento: “EL GENERAL HA VUELTO A TUCUMÁN”

Cierto mediodía del último julio, una bandada de gorriones que volaba por los extramuros de Tucumán sucumbió a un golpe de sol y cayó sobre la cabeza de los caminantes. Que los pájaros se precipiten insolados en los veranos ha sido siempre un presagio de tristeza. Pero en el invierno significa tragedia. Una mujer recogió los pájaros y tuvo la insolencia de ir a dejarlos a la puerta del bufete del doctor Exequiel Avila Gallo.

El doctor estaba de un humor intolerante. Había pasado la mañana tramando suertes de solitario entre las bibliotecas de vitrinas donde sobrevivían, ralos, unos pocos volúmenes de la revista La Ley. No podía prender el ventilador porque el cuarto estaba lleno de unos ínfimos papelitos en los que se leía, copiada en mimeógrafo la leyenda Bussi Gobernador/ Defensa Provincial Bandera Blanca, y al más leve desparramo del viento los papeles se abrían paso en el vientre de los sillones destripados o se remontaban hacia las telarañas del techo (…)

-Soy –Arquímedez Soto –se presentó el caballero-. Usted puede llamarme coronel. Vengo a ordenarle que se deshaga de todos estos papelitos. Y ahora deje de sudar, hombre. En dos meses lo haremos diputado nacional.

Suspendido en el aire de su propia incredulidad, el doctor Avila Gallo vio desplegarse, entre naipes del solitario, el mapa de lo que serían sus próximas semanas. Crearemos un Comité para la Recuperación de Tucumán, lo apremió el coronel. Movilizaremos a los taxistas, arengaremos a los peones en las fincas de los cañeros amigos. Y cuando el fuego esté listo, pondremos al general Bussi en la vidriera. ¿Cuántos votos sacó su partido en la elección del '85?

-Mil –mintió el abogado-. Seiscientos sesenta y dos –se corrigió.Necesitamos ochenta mil por lo menos –dijo el coronel-. Vamos a poner en Tucumán la piedra

fundamental del partido del Ejército.

Ernest HemingwayErnest Hemingway

(1899-1961), escritor y periodista estadounidense, fue uno de los principales novelistas y cuentistas del siglo XX.

Su talento enorme lo llevó a ser un claro precursor en rutas paraliterarias como las del periodismo, donde hizo gala de ser un tenaz y elegante cronista, siendo muy joven todavía.

Por quién doblan las campanas (1940), basada en su experiencia durante la Guerra Civil española, por el número de ejemplares vendidos, fue su obra de más éxito.

En 1952 publicó El viejo y el mar, una novela corta, convincente y heroica sobre un viejo pescador cubano, por la que ganó el Premio Pulitzer de Literatura en 1953. En 1954 le fue concedido el Premio Nobel de Literatura por su obra completa.

“LOS ASESINOS” (fragmento), de Hombres sin mujeres

" Recordaba perfectamente la época de su plenitud, apenas hacia tres años. Recordaba el peso de la chaqueta de torero espolinada de oro sobre sus hombros, en aquella cálida tarde de mayo, cuando su voz todavía era la misma tanto en la arena como en el café. Recordaba como suspiró junto a la afilada hoja que pensaba clavar en la parte superior de las paletas, en la empolvada protuberancia de músculos, encima de los anchos cuernos de puntas astilladas, duros como la madera, y que estaban más bajos durante su mortal embestida. Recordaba el hundir de la espada, como si se hubiese tratado de un enorme pan de manteca; mientras la palma de la mano empujaba el pomo del arma, su brazo izquierdo se cruzaba hacia abajo, el hombro izquierdo se inclinaba hacia adelante, y el peso del cuerpo quedaba sobre la pierna izquierda... pero, en seguida, el peso de su cuerpo no descansó sobre la pierna izquierda, sino sobre el bajo vientre, y mientras el toro levantaba la cabeza él perdió de vista los cuernos y dió dos vueltas encima de ellos antes de poder desprenderse. Por eso ahora, cuando entraba a matar, lo cual ocurría muy rara vez, no podía mirar los cuernos sin perder la serenidad. "

Martín Caparrós

Martín Caparrós nació en la Ciudad de Buenos Aires en 1957. Comenzó su carrera periodística en el desaparecido diario Noticias en 1973.

Entre 1976 y 1983 vivió el exilio en París (donde se licenció en Historia en la Sorbona) y en Madrid.

Ha hecho periodismo deportivo, taurino, cultural, gastronómico, político y policial en prensa gráfica, radial y televisiva.

Fragmento: DOS, TRES, MUCHOS Fragmento: DOS, TRES, MUCHOS GUEVARAGUEVARA

“Guevara es uno de los primeros argentinos que triunfaron en el exterior.Hay una imagen de Ernesto Guevara que es el Che. Es esa imagen infinitamente

repetida, impresa, pintada, embanderada, de una cara acuciante entre barbas, una boina, una estrella y los pelos al viento. Esa foto, esa imagen, resumió para muchos durante mucho tiempo la actitud por tomar: la mirada segura enfocada allá lejos, en las luces por venir, la definición de esa boina y esa estrella y la determinación de los pelos flameando por el viento de la Historia. Esa foto era una forma de estar en la Historia. Esa foto fue tomada en un acto protocolar, en una tribuna de altos funcionarios en La Habana, Cuba, 1961. (…)

Ernesto Guevara se murió, fue fusilado una mañana, en un pueblito boliviano, después de su derrota y al día siguiente de lo que luego sería su efemérides, y eso parece darle cierta impunidad diplomática. Ho muerte, que todo lo lavas, que todo purificas. No me alcanza. Muchos amigos míos también se murieron en las guerras. No le debo nada a ENTel, ni a mis muertos: eran intento pensar-gente como yo que, simplemente, se empecinó más, se equivocó más, tuvo menos suerte. Nada de esto logra santificarlos, ni condenarlos. La muerte no debería cambiarlos demasiado. Salvo en las historias muy mal contadas, o en los mitos, una sola muerte no tendría por qué cambiar toda una vida.”