PI :FAITH IN CHAOS

ANALISIS CINEMATOGRAFICOCREATIVIDAD PUBLICITARIARODRIGO TORRES040018170

Reitero mis sospechas:1.Las matemticas son el lenguaje de la naturaleza.2.Todo lo que nos rodea se puede representar y entender mediante nmeros.3.Si se hace un grfico con los nmeros de un sistema se forman modelos. Estos modelos estn por todas partes enla naturaleza. Pruebas: el ciclo de las epidemias, el aumento y disminucin del nmero de caribs, el ciclo de lasmanchas solares, las crecidas del Nilo, y la Bolsa?.

ARGUMENTO

Pi: Faith in chaos es un thriller de ciencia ficcin, que cuenta historia de Max Cohen, un solitario matemtico judo,agobiado por fuertes migraas y por la obsesin que consume sus das: Puede el mundo ser entendido mediante ellenguaje de las matemticas? de ser as, Existe una ecuacin o metodizarapredecir el todo?.A cada paso que daMax para acercarse a la verdad, mas extrao parece su mundo, grupos religiosos y millonariascorporaciones estn dispuestos a darlo todo por lo que hay dentro de su cabeza. Es todo esto real por finesta sucumbiendo ante la locura?

FICHA TECNICA:

Ficha Tcnica Ttulo Original: Pi (Faith in Chaos). Nacionalidad: Estados Unidos, 1998.Director: Darren Aronofsky. Guin: Darren Aronofsky, segn un argumento de Darren Aronofsky, Sean Gullette, y Eric Watson. Produccin: Eric Watson para Protozoa Pictures, Truth & Soul, Harvest Filmworks y Plantain Films. Fotografa: Matthew LibatiqueMontaje: Oren Sarah. Diseo de Produccin: Matthew Maraffi. Msica: Clint Mansell. Maquillaje y Efectos Especiales: Ariyela WaldCohain. Productores Ejecutivos: Randy Simon, David Godbout, Jonah Smith, Tyler Brodie. Departamento de Sonido: Brian Erich. Grficos generados por ordenador Jeremy Dawson, Dan Schrecker y Sean Gullette. Intrpretes:Sean Gullette (Maximillian Cohen), Mark Margolis (Sol Robeson), Ben Shenkman (Lenny Meyer), Pamela Hart (MarcyDawson), Stephen Perlman (Rabbi Cohen), Samia Shoaib (Devi), Ajay Naidu (Farrouhk), Kristyn Mae-Anne Lao(Jenna), Espher Lao Nieves (Madre de Jenna), Joanne Gordon (Mrs. Ovada), Lauren Fox (Jenny Robeson), StanleyHerman (Hombre sin bigote), Clint Mansell (Fotgrafo), Tom Tumminello (Ephraim), Ari Handel, Oren Sarch, Richard"Izzi" Lifschutz, David Strahlberg (Cabalistas), Peter Cheyenne (Brad), David Tamil (Jake), J.C. Islander (Hombremostrando la maleta), Abraham Aronofsky(Hombre entregando la maleta), Ray Seiden (Policia de trnsito), ScottFranklin (Voz del policia de trnsito), Chris Johnson (Limo Driver), Sal Monte (Rey Neptuno). Duracin: 84 minutos.Premios: Mejor Direccin en el Festival de Sundance de 1998.

LENGUAJE CINEMATOGRAFICO:

PALETA CROMATICA:

En su opera prima, Aronofsky consigue crear un resultado magistral a base de un presupuesto mas bien limitado,unode los trucos cinematogrficos mejor usados, es el filmar toda la pelcula en blanco y negro de alto contraste, convariaciones del grano segun las necesidades de la trama.Estos dos elementos, los blancos hirientes y deslumbradores y los negros profundos, asperos y sucios, se conjuganpara crear una atmsfera oscura, irreal y amenazadora. asi mismo el uso de esta paleta cromatica tan limitada, ayuda

a hacer del film una experiencia un tanto claustrofobia, lo que nos permite experimentar la angustia del personajeprincipal.La luz por lo general es bastante dura, casi hiriente, lo que aumenta la espectacularidad de la imagen y le otorgacierto aire oscurantismo e incluso kafkiano.Uno de los usos mas crudos de la camara como de los blancos sobreexpuestos, son los ataquesde iluminacin esquizofrnica de max, en donde la verdad, representada por uN haz cegador de luz blanca, se vuelvedemasiado intensa para ser soportada por la mente humana por lo que el personaje pierde el sentido y nosotros, laaudiencia, nos desvanecemos a blanco, compartiendo la desorientacin de Max.

USO DE CAMARAS:

Durante toda la pelcula, vemos a travs de Max. Esto se consigue gracias a la posicin que adopta la cmararespecto al personaje y a la narracin a de Max en presente y primera persona.De nuevo, el director busca hacernosparticipes de la locura y angustia de max.Es muy importante destacar el papel que ejerce en el discurso como recurso estilstico los movimientos de cmara,caracterizado por rpidos y caticos movimientos cuya intencin es transmitir el mismo agobio que siente elprotagonista.Asi podemos deducir que los cambios bruscos en la musica, las camaras y el balance de blancos , somn todoselementos usados deliberadamente para mantenernos al borde del asiento.Todos los elementos formales giran en torno a que nos identifiquemos y sintamos la misma presin que Max. Paraello, tambin es muy importante el predominio casi absoluto de los primeros planos o los planos medios de carcterexpresivo, ya que el primer plano nos pone en contacto con el personaje, haciendo que nos identifiquemos con l. Poresto, los planos generales son escasos y meramente descriptivos.Continuamente se hace presente secuencias repetitivas,los mismos nmeros, las mismas imgenes ydiagramas lo que nos permite ser participes de la obsesion de Max con una solo idea, dejando paulatinamente todolo demas.

ANALISIS ARGUMENTAL

Estamos ante una muestra de cine independiente que no deja indiferente al espectador: o despierta odios o esconsiderada magnfica. No se trata en todo caso de una pelcula "de consumo", ni fcil de ver, tanto en lo querespecta a su argumento como a su realizacin y puesta en escena. Los guionistas han mezclado hbilmenteconcepciones muy diferentes del universo humano para ilustrar la teora del caos. As, nos muestran la fe absoluta dela religin (mediante una secta juda en este caso), la vida materialista de los corredores de bolsa de Wall Street, laslimitaciones razonables de las matemticas y la antigua idealizacin japonesa de la existencia reflejada en el juegodel Go. Por una u otra razn, todo ello bajo el denominador comn de los nmeros y el personaje de Max. Por elcamino se nos plantean algunas cuestiones para la reflexin: es lo mismo genialidad y locura?existe ese patrnuniversal que rige cualquier actividad dentro del cosmos?cul es el lmite al que debe llegarse en el estudio antes decaer en la obsesin, en lo paranoico?. Entre las referencias matemticas que se citan en la pelcula se encuentran lasucesin de Fibonacci, la espiral de Arqumedes (presente en conchas marinas, en los girasoles, en nuestro ADN, enel humo de un cigarrillo, en nuestras huellas dactilares o en la forma de la Va Lctea), la razn urea (modelodurante siglos de la proporcin y canon de la belleza), la representacin de objetos de la naturalezamediante fractales, la conocida historia del descubrimiento del teorema de Arqumedes, la construccin de losprimeros computadores, y por supuesto el omnipresente nmero pi. Tambin se describenaspectos seudomatemticos como la numerologa, que incomprensiblemente an hoy tiene sus adeptos.La numerologa es una prctica muy antigua (fue empleada por los griegos y las religiones juda, cristiana ymusulmana), que consiste en asignar valores numricos a las letras y de dichos valores inferir interpretacionesesotricas o adivinatorias. Los rabinos judos creen que la Tora, su libro sagrado, encierra codificada la propia esenciade Dios, y tratan de llegar a ella estudiando la enorme cadena numrica a que da lugar. Aparte del absurdo de supropia esencia, se puede elegir el sistema asignado a cada letra de acuerdo a lo que se desee obtener. PERSONAJES

Max Cohen. Judo no practicante, prodigio de las matemticas de fuertes tendencias antisociales. Se permite un estilode vida de anacoreta debido a que universidades y privados financian su investigacin. La obsesin de su vida esentender la clave de los patrones universales.

Durante la pelcula la ciencia y la religin se enlazan por medio de un actuante, el mstico judo Lenny Meyer queintenta atraer a Max, un personaje activo, a su campo y desviarle de su principal objetivo.

Otro conjunto de antagonistas que intervienen son los empresarios de Wall Street, lideradospor Macy Dawson. Macy tambin intenta desviar a Max de su verdadero fin y acta como presin sobre Max.La presin de ambos personajes desencadena el descenso a la trepidante locura del protagonista. Su paranoiaaumenta con la muerte de su amigo y gua,

Sol personifica la verdad platnica y el sol es mencionado en varias ocasiones por la voz diettica interior delprotagonista cuando era pequeo mi madre siempre me deca que no mirara al sol, pero a los seis aos lo hice Elsol y la luz siempre han sido smbolo de verdad y cada vez que Max cae en un brote esquizofrnico, la pantalla devuelve blanca durante seis segundos. El blanco representa la luz, y la luz simboliza la verdad. CONCLUSION

El lenguaje cinematogrfico de Pi es crudo y directo, jamas muestra timidez al exponernos continuamente a cambios

violentos de plano, balance de blancos y ritmo, as mismo, la magistral eleccin de filmar en blanco y negro, aunada a

la msica de Clint massel se conjugan para envolvernos en una atmsfera irreal y asfixiante, donde el thriller se

vuelve ontolgico: nos comenzamos a cuestionar la veracidad de nuestra realidad como lo hace el personaje.