Pintura Del Cinquecento Italiano
Transcript of Pintura Del Cinquecento Italiano
- 1. :LAPINTURADELCINQUECENTOENITALIA La poca de los genios
2. LA PINTURADEL CINQUECENTO ITALIANO: Caractersticas
- Dominio de la perspectiva: Lineal y atmosfrica 3. La arquitectura sirve para realzar la monumentalidad de las figuras. 4. Se destaca el tema principal y se eliminan detalles anecdticos. 5. Composiciones clsica: piramidales o triangulares 6. Bsqueda de la belleza eterna e intemporal 7. Se centran en el hombre, sus reacciones y sentimientos 8. Usan modelos reales 9. Plasman las relaciones de los personajes entre 10. si. 11. Realidad del momento representado
12. Caractersticas generales
- La luz sirve:
- Para definir volmenes 13. Difuminar los contornos de las figuras, abandonando las formas: el sfumato 14. Tratamiento lumnico de los rostros: acenta o mitiga los gestos y expresiones.
- Inters por el movimiento. 15. El autor planifica previamente la
obra 16. Abandono del temple y adopcin del leo 17. Esta tcnica la
introduceAntonello da Messina
-
-
-
-
- San Jernimo en su estudio
-
-
-
-
18. Caractersticas generales
- El leo permite:
- Fusionar los colores 19. Degradar los tonos y contornos, produciendo alejamiento: perspectiva area
- Las composiciones tendieron a una mayor complejidad y dinamismo
20. Inicialmente se mantiene la composicin cerrada:
- Pocas figuras en los lienzos 21. Crean un espacio cerrado y nico para ellas
Sagrada Familia de Rafael 22. Caractersticas generales
- Deseo de transmitir la sensacin de vida a travs de:
- La calidad de la piel 23. Realismo de las posturas 24. El movimiento 25. Estudio psicolgico: el moti dell'anima o estado de nimo de Leonardo
- Buscan la belleza y la armona 26. Cartn de Santa Ana, la Virgen y el Nio de Leonardo da Vinci
27. Caractersticas generales
- El estudio de la civilizacinclsica grecolatina les llev a:
- Buscar un ideal de perfeccin 28. Eleccin de decorados arquitectnicos 29. Uso de grutescos
- Ser humano ideal
- En proporciones y musculatura 30. valo del rostro 31. Nariz rectilnea 32. Frente triangular 33. Expresin contenida 34. Equilibrio dinmico del cuerpo (Contrapposto)
Vitruvio:El cuerpo humano se puede inscribir en una figura geomtrica perfecta 35. TEMTICA Religiosa Mitolgica Histrica Retrato Nuevos santos Nuevas formas Conmemoracin de batallas Importancia del paisaje 36. Los Genios de la PinturaLeonardo da Vinci Miguel ngel Buonarroti Rafael Sanzio Tiziano Correggio 37. ESCUELAS Florencia Roma Venecia Jacopo Pontormo Fra Bartolommeo Andrea del Sarto Agnolo Bronzino Giulio Romano Sebastiano del Piombo Parmigiano Giorgione Tintoretto Verons Palma El Joven 38. Tendencias artsticas del Cinquecento Clasicismo Manierismo Contrarreforma Dominio Tcnico Y formal Se fijan las reglas del Proceso pictrico Ruptura esquemas clsicos Interpretacin personal maniera Pintura Elegante yrefinada Complicacin formal Colores suaves e irreales Carcter intelectual y cerrado Los genios Interpretan Las reglas Transmite El mensaje De la Iglesia Formasmanieristas Contenido religioso Decoro en las figuras 39. Los Genios(I): Leonardo da Vinci(1452-1519)
- Personifica al hombre del Renacimiento: une arte, ciencia y
filosofa 40. Trnsito del Quattrocento al Cinquecento. 41. Su obra
se desarrolla en Florencia, Miln y Francia 42. Inters por la nueva
tcnica del leo (aplicado al fresco) 43. Reducir el cuadro a lo
fundamental:
- Esencia de la naturaleza y del hombre 44. Fusin del ser humano
con la naturaleza es la esencia del alma
- Carcter de quietud, armona, entre los personajes y el entorno 45. Su intimismo no est exento de trabajo intelectual
- Esencia de la naturaleza y del hombre 44. Fusin del ser humano
con la naturaleza es la esencia del alma
- Debe cuidar: luz, tinieblas, color, cuerpo, figura, posicin , distanciamiento,proximidad, movimiento y reposo.
46. Los Genios (I): Leonardo da Vinci (1452-1519)
- Preocupacin constante: la luz 47. No deba definir los perfiles
del cuadro de forma ntida 48. Grada el paso de la luz a la sombra:
- Elsfumatoo desvanecimiento delos contornos
- La lnea pierde intensidad 49. Los contornos del rostro se hacen ms reales
50. Los Genios (I): Leonardo da Vinci (1452-1519)
- Los colores responden a la matizacin de la luz 51. Colores complementarios en personajes principales 52. Distintas gamas de colores para el fondo ypara personajes 53. Fondos: Gama clida en tonos apagados (castaos u ocres) 54. Personajes: Mezcla de colores fros y clidos, 55. Colores complementarios para realzar lo fundamental 56. Virgen de las Rocas o La ltima cena
57. Los Genios (I): Leonardo da Vinci (1452.1519)
- Composicin de figurasentrelazadas, unas encima de otras 58.
Rompe con el hieratismo de la figura-trono:
- Composicin piramidal 59. Volmenes entrelazados 60. Movimientos
armnicos 61. Se compaginan con:
- Gestos amables, transmisores de un nuevo concepto artstico denominadograzia
- Composicin piramidal 59. Volmenes entrelazados 60. Movimientos
armnicos 61. Se compaginan con:
62. Los Genios (I): Leonardo da Vinci (1452-1519)
- Busca modelos reales para sus personajes 63. Inters por el
medio atmosfrico que envuelve a las figuras (perspectiva area) que
provoca:
- Riqueza cromtica 64. Sfumato de los contornos
- Nuevo sentido de la vida en las imgenes por medio del uso de :
- La expresin 65. El movimiento incluso en personajes sentados (contrarresta la falta de estabilidad con esquemas geomtricos)
66. Los Genios (I): Leonardo da Vinci (!452-1519)
- El movimiento natural del cuerpo humano 67. Caracterizacin de
los personajes 68. Gran retratistaya que:
- Dulcificaba el modelado sin perder volumen 69. Estado de nimo o psicologa del personaje
- Gradaciones de luz y sombra (sfumato y leo) 70. Perspectiva area
71. LA LTIMA CENA: El fresco del Convento de Santa Mara delle Grazie 72. La Virgen de las Rocas: Un cuadro, dos versiones 73. La Gioconda: el retrato leonardesco
- Composicin piramidal 74. Inters por la proporcin 75. Con contrapposto(est vuelta para evitar la frontalidad y dar profundidad) 76. Figura sedente con paisaje detrs 77. La luz entra por la izquierda 78. Deja un incipiente claroscuro 79. Usa el sfumato en los contornos de la figura (atmsfera) 80. Belleza ideal (Sonrisa, manos, serenidad)
81. Los Genios (II): Rafael Sanzio (1483-1520)
- Discpulo de Perugino 82. Influencia de Leonardo en sus primeros
retratos:
- Figuras de medio cuerpo en un paisaje 83. Postura de tres cuartos, mira al espectador 84. Manos en primer plano 85. Esquema piramidal en las Madonnas 86. Composicin de cuerpos entrelazados
- Pero se mantuvo fiel a la nitidez en la lnea 87. No adopt tanto las gradaciones del claroscuro como lasveladuras 88. De Miguel ngel: escorzos y grandes volmenes
89. Los Genios (II): Rafael Sanzio (1483-1520)
- Destaca en los temas relacionados con la Virgen 90. Usa gamas
de colores variada y contrastada
- Tendencia a colores complementarios rojo-azul 91. Dominio de distintos matices de un mismo color (Papa Len X con dos cardenales)
- Destaca en:
- Organiza composiciones geomtricamente (ayuda el color, crea armona) 92. Por su dibujo
93. Los Genios (II): Rafael Sanzio (1483-1520)
- Etapas de Rafael: 94. 1 . Predomina la pintura sobre tabla con
el tema de la Virgen:
- Profundo conocimiento de la perspectivaarquitectnica: 95. Los Desposorios de la Virgen 96. Influenciaclara de La entrega de las llaves de Perugino
97. Los Genios (II): Rafael Sanzio (1483-1520)
- 2. Centrada en Roma e influida por los descubrimientos de los
restos arquitectnicos romanos
- Frescos de las Estancias Vaticanas como paradigma
- Mostrar la autoridad, enseanza y liderazgo histrico del papado y de la Iglesia de Roma 98. Expulsin de Heliodoro 99. Liberacin de San Pedro
- Evolucin de su lenguaje pictrico 100. Enriquecimiento cultural y madurez 101. Smbolo del arte clsico
- Frescos de las Estancias Vaticanas como paradigma
102. La Escuela de Atenas: Perspectiva, arquitectura y color 103. Las Madonnas :La Bella Jardinera La Virgen del JilgueroDulzura y delicadeza Serenidad Tranquilidad y Armona 104. Los Genios (II): Rafael Sanzio (1483-1520)
- Transforma el retrato de medio cuerpo 105. Influencia de Leonardo 106. Obra: El Cardenal
107. Los Genios (II): Rafael Sanzio (1483-1520)
- Complica las estructuras de los temas sacros 108. Cuerpos entrelazados 109. Crea un arte clsico que afecta a lo sacro, a lo profano y al retrato 110. Influencia del Tondo Doni de Miguel ngel 111. Obra: La Virgen de la silla
112. La Transfiguracin Obra inacabada Su ltima obra: 113. Antonio Allegri Correggio (1493-1534)
- Formado en Mantua con Andrea Mantehgna 114. Adopta de Leonardo:
sfumato, sus tipos, expresiones y gestos 115. Conoce los nuevos
caminos clsicos abiertos por Miguel ngel y Rafael en un viaje a
Roma 116. Elabora un lenguaje propio en :
- las composiciones 117. el tratamiento de la luz 118. los personajes
119. Antonio Allegri Correggio (1493-1534)
- Crea un espacio especfico, unitario, purailusin 120. Las figuras hericas flotan entre las nubes 121. La perspectiva y la luz culminan en un estallido de formas y color 122. La Asuncin de la Catedral de Parma
123. Antonio Allegri Correggio(1493-1534)
- Su obra de temtica religiosa est llena de grazia 124. Lo bello, lo sutil, lo amable, lo sensual nace de la fusin de dibujo y color 125. Nueva forma de plasmar los sentimientos, ya profundos o arrebatados por el dolor o por el amor 126. Hace amable los momentos ms terribles 127. Martirio de San Plcido y Santa Flavia, Visin de San Juan en Patmos, Nolli me tangere, Piedad
128. Antonio Allegri Correggio (1493-1534)
- Su obra de temtica mitolgica equidista entre
- la Escuela romano-florentina y 129. la veneciana
- Se caracteriza por:
- El preciosismo de las formas 130. La sensualidad
- Obras: Jpiter y Antope . Ganmedes, Jpiter y Io
131. Los Genios (III): Tiziano (1490-1576)
- Formado con Giovanni Bellini 132. Discpulo de Giorgione 133. Crea la Escuela Veneciana 134. En sus cuadros mitolgicos conjuga sensualidad y erudicin humanista 135. Pintor de temas profanos 136. Influencia de los autores latinos (Ovidio) 137. Predileccin por temas de Venus y Dnae
138. Los Genios (III): Tiziano (1490-1576)
- Modelos reales 139. Establece el nuevo cnon de belleza femenino
- Venus de Botticelli y Venus de Urbino de Tiziano
- El color predomina sobre el dibujo 140. Gradaciones del color para dar volumen 141. Pinceladas de gran libertad y pastosas 142. Composiciones grandios
143. Los Genios (III): Tiziano (1490-1576)
- Temas religiosos
- Composiciones grandiosas 144. Llenas de color y solemnidad 145. Gestos y movimiento 146. Funde Antigedad y devocin 147. Sentimientos del alma 148. Dramatismo 149. Renueva la pintura religiosa veneciana 150. Influye en el arte de la Contrarreforma
151. Los Genios (III): Tiziano (1490-1576)
- Gran retratista 152. Crea el Retrato Apotesico, distinto al romano y al florentino 153. Retrato de aparato 154. Lleno de dignidad, solemnidad y opulencia 155. Estudio psicolgico del personaje 156. Pintor de la Casa Real espaola (Carlos V y Felipe II) 157. Obra: Carlos V en la Batalla de Mhlberg
158. Los Genios (III): Tiziano (1490-1576)
- Cuadros mitolgicos 159. Sensual en el desnudo femenino 160. Color y luz 161. Simbolismo 162. Importancia de lo anecdtico 163. Su pincelada llega al impresionismo 164. Obra: La Bacanal
165. Amor sacro y amor profano 166. ELDESCENDIMIENTO 167. EL RETRATO:El Papa Paulo III y la EmperatrizIsabel 168. Los Genios (II): Tiziano (1490-1576) 169. Escuela De Florencia
- Predomina el dibujo sobre el color 170. Parte del regreso a Florencia de Leonardo y Miguel ngel y de la presencia de Rafael 171. La decoracin fallida del Palazzo Vecchio 172. Todo junto reactiva la pintura florentina 173. La presencia de dos Mdicis en el solio pontificio (Len X y Clemente VII) favorece la comunicacin con Roma y los artistas viajarn constantemente 174. Sin embargo, qued neutralizada con su marcha. 175. Los principales: Fra Bartolommeo, Andrea del Sarto, 176. Jacopo Pontormo y Agnolo Bronzino
177. Andrea del Sarto (1486-1530)
- Influenci de Leonardo y de Fra Bartolommeo 178. Enriquece su lenguaje con toques de grazia 179. Figuras bellas, delicadas 180. Gestos y movimientos contenidos 181. Escenas majestuosas 182. Obras: Madonna del sacco 183. Asunto mstico y la Sagrada Familia
184. Jacopo Pontormo (1494-1557)
- Discpulo de Andrea del Sarto 185. Transforma el arte
florentino, dando paso al manierismo en Florencia 186. Formas
novedosas en:
- Arte religioso 187. Cuadros mitolgicos 188. Gestos bizarros en los retratos
- Obras: Descendimientto, Vertunno y Pomona
189. Agnolo Bronzino (1503-1572)
- Discpulo de Pontormo 190. Retoma los valores clsicos
- Orden 191. Jerarqua 192. Belleza como concepto abstracto, que
puede plasmas
- Oscuros conceptos (Alegora de Venus, Amor y Tiempo) 193. Lo religioso (Sagrada Familia) 194. Conforma el retrato oficialflorentino rico, fro y distante
- Orden 191. Jerarqua 192. Belleza como concepto abstracto, que
puede plasmas
195. Escuela de Roma
- Miguel ngel y Rafael hacen de Roma el centro artstico ms
importante de Italia en el siglo XVI 196. Los artistas que forman
parte de la Escuela estn influidos por los genios 197. El cuerpo
humano recupera protagonismo e invade todo el espacio 198. Expresa
los sentimientos religiosos a travs de gestos y composiciones
grandiosas (Miguel ngel) 199. Siguen las tendencias artsticas del
siglo:
- Clasicismo: Sebastiano del Piombo 200. Manierismo: Giulio Romanoy Parmigiano 201. Contrarreforma: Daniele Volterra, Federico Zuccaro y Federico Barocci
202. Sebastiano del Piombo (1485-1547)
- Discpulo de Giovanni Bellini 203. Aporta el colorido y el lenguaje pictrico de Giorgione 204. Colaborador de Miguel ngel 205. Crea un clasicismo opuesto al de Rafael 206. Pintor de Francisco de los Cobos 207. Fue el pintor ms famoso de Roma hasta el Juicio Final de Miguel ngel
208. Giulio Romano (1492-1546)
- Discpulo de Rafael 209. Arquitecto y pintor 210. Difunde el estilo de Rafael en el Norte de Italia 211. Batalla del Puente Milvio (Estancias Vaticanas) punto de partida de la manera de representar batallas en el siglo XVI 212. Influencia de Miguel ngel en la Sala de los Gigantes (Palazzo del Te en Mantua o en la Sala de Psique) 213. Dureza y frialdad en los detalles
214. Giulio Romano (1492-1546)
- Pierde la grazia rafaelesca y la exactitud preciosista 215. Imaginacin desbordante 216. Erudicin arqueolgica 217. Dominio del lenguaje clsico 218. Crea la ms ilusionista composicin mitolgica del Cinquecento
219. Francesco Mazzola Parmigiano (1503-1540)
- Discpulo de Correggio 220. Estudia la tradicin clsica y a los grandes maestros 221. Arte exquisito 222. Heredero de la grazia e imaginacin de Rafael 223. Hbil manejo del lenguaje clsico 224. Punto lgido del manierismo: 225. Visin de San Jernimo
226. Francesco Mazzola Parmigiano (1503-1540)
- Despus del Sacco de Roma va a Bolonia y Parma 227. Experimenta con los caprichos pticos similares a los de los flamencos 228. Autorretrato sobre un espejo convexo 229. Prueba el grabado al aguafuerte
230. Francesco Mazzola Parmigiano (1503-1540)
- Le interesan los escorzos violentos y el movimienyo 231. Arte donde lo bello predomina sobre la religin 232. Esta se vuelve pretexto: 233. Madonna del cuello largo
234. La Escuela de Roma y la Contrarreforma
- El Concilio de Trento (1545-1563) cambia el lenguaje pictrico y el sentido del arte 235. Finalidad didctica del arte 236. Resalta los valores cristianos y el papel de la Iglesia Catlica 237. Bsqueda de decoro (crtica del desnudo en el Juicio Final de la Capilla Sixtina) 238. Autores: Volterra, Zuccaro y Barocci)
239. FEDERICO ZUCCARO CATEDRAL DE FLORENCIA 240. FEDERICO BAROCCI LANATIVIDAD 241. Escuela Veneciana
- Prima el color sobre el dibujo 242. Colores clidos y rica gama
cromtica 243. Pinceladas sueltas que otorgan dinamismo 244.
Detallismo 245. Las telas y objetos gananprotagonismo 246. Fondos:
- Paisaje clsico idlico 247. Interiores teatrales (profundidad, ornamentacin)
- Ancdota dentro del cuadro (gana la temtica secundaria)
248. Escuela Veneciana
- Los cuadros son encargos de ricos comerciantes 249. Logra
avances tcnicos
- leo sobre lienzo 250. Suprime la necesidad de pensar la obra en su totalidad 251. Colores muy vivos (influencia de Oriente)
- Surge un grupo de artistas alrededor de Giorgione y Tiziano
252. Giorgio da Castelfranco Giorgione (1475-1510)
- Discpulo de Bellini 253. Figura enigmtica con obra muy
discutida 254. Pintura religiosa tradicional de Venecia 255.
Composicin y luz con efecto de solemnidad y recogimiento 256.
Inicia el nuevo estilo veneciano:
- Plenitud atmosfrica 257. Tcnica suelta 258. Utiliza el sfumato 259. Luz y color unidos 260. Perspectiva area 261. Sensualidad del desnudo
262. Giorgio da Castelfranco Giorgione (1475-1510)
- Cuadros hermticos e indescifrables 263. Define el tipo femenino veneciano 264. Desnudo alcanza naturaleza tctil 265. Crea modelos clsicos que compiten con los de Miguel ngel y Rafael 266. Obras: La Tempestad, El concierto campestre y La Venus dormida
267. Jacopo Robusti Tintoretto (1518-1594)
- Innovador de la pintura veneciana de mediados del siglo XVI 268. De tcnica brillante 269. Colores fros 270. Imaginacin desbordante 271. Composiciones novedosas y atrevidas 272. Luz, color y efecto nocturno 273. Dominio del espacio 274. Dinamismo vertiginoso:
275. Jacopo Robusti Tintoretto (1518-1594)
- Dinamismo vertiginoso 276. Los personajes se mueven en espacios perspectivos espectaculares 277. Espacios definidos con estructuras clsicas 278. Distribuye a los grupos en complicadas geometras
279. Jacopo Robusti Tintoretto (1518-1594)
- La ltima cena 280. Totalmente revolucionaria
281. Jacopo Robusti Tintoretto (1518-1594)
- Luz y color 282. Efectos de nocturno 283. Traslado del cuerpo de San Marcos
284. Paolo Verons (1528-1588)
- Recrea escenografas teatrales 285. Se anticipa al Barroco 286. Pintor clsico, se vincula al ltimo Tiziano 287. Lnea distinta a la de Tintoretto 288. Excelente perspectivista, 289. Compositor de escenas extraordinarias 290. Pinta arquitecturas y escenas ilusionistas (villa Barbaro)
291. Paolo Verons (1528-1588)
- Refleja el lujo y la riqueza 292. En todo tipo de temtica: sacra como las Bodas de Cana o Jess en casa de Lev y Moiss salvado de las aguas
293. Paolo Verons (1528-1588)
- Tambin en temas profanos