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7/25/2019 Pintura r http://slidepdf.com/reader/full/pintura-r 1/5 Sumi-e (Sumi-e) - pintura de tinta monocroma japonesa, esta tendencia surgió en el siglo XIV y fue tomado de China. Palabra de sumi-e es una combinaci ón de dos palabras japonesas que significa "tinta" (sumi) y "pintura" (e). Es decir sumi-e - un tipo de pintura monocromática,cultivado en grandes monasterios zen de Kamakura y Kioto, Suiboku-ga, también llamado Sumi-e, alcanzó su apogeo en el período Muromachi (1338-1573) con maestros como Toyo Sesshu, cuyos paisajes son exclusivamente japoneses y Sesson Shukei, quien trabaj ó en el extremo noreste de Japón. Boku tinta sui agua SUIBOKU / SUMI-E Pintura a tinta. Su origen se remonta a la dinast ía T'ang. Sus primeros maestros, que se han convertido en figuras de leyenda, fueron Wu Tao-tsen (700-760) y Wang-wei (698-759); pero este g énero se desarrolló, realmente, bajo la dinastía de los Song (929-1279), gracias a pintores de paisajes que intentaban expresar la vida espontánea, tal como podía ser sentida por el adepto al Zen. Lo más característico de las pinturas sumi-e es su extremada desnudez, su ausencia de simetr ía y su absoluto desdén por toda forma de procedimiento o de ley. El sumi-e apareci ó en Japón en el siglo XIV y conoci ó a su mejor maestro, Sesshu, a mediados del siglo XV. El artista de sumi-e utiliza sólo tinta negra, presentada en barritas s ólidas, que se frotan sobre una piedra plana, mientras se va mezclando agua, hasta obtener la intensidad deseada. Estas barritas son un compuesto de negro de humo, y existen en todos los tonos y calidades; ciertas barras se guardan celosamente durante mucho tiempo, pues est á probado que la tinta adquiere con el tiempo un tono imposible de imitar. El pintor utiliza, para dibujar, un pincel empastado en una ca ña de bambú, que sostiene en el aire sin apoyar la mu ñ eca en el papel. Algunas veces, el pincel de pelo fino puede ser sustituido por una pluma de pá jaro, e incluso por un ala entera cuyas plumas se mojan en la tinta. El movimiento de la mano del pintor debe ser muy seguro, pues en la agilidad del ademán reside la belleza de la l ínea, que no acusa la menor vacilación. En el siglo XVIII, se manifest ó en Japón un nuevo interés por la pintura a tinta, con el nombre de bun-jin . Los pintores que a menudo rehusasen ser llamados profesionales, intentaron expresarse con mayor espontaneidad utilizando, a veces deliberadamente, las irregularidades de la linea y las salpicaduras de la tinta Suzuri-el tintero: tiene una parte elevada, oka (colina), donde se frota la barra de tinta, y otra profunda, umi (océano), donde se recoge. Los meores son de piedra y su super!cie es ligeramente rugosa para moler las part"culas de tinta de forma adecuada. Su tacto y el sonido #ue produce son sus meores cualidades. $omo el lec%o del r"o, tiene la cualidad de la piedra. &n el manual de pintura c%ino '&l ard"n de la semilla de mostaza, #ue lleg a *apn en el siglo +, se establec"an cuatro elementos naturales para seguir un aprendizae completo del sumi-e. Se les llam Los $uatro onorables $aballeros (S%ikuns%i) y se deb"an aprender por este orden: -/an, la or#u"dea silvestre. &st0 compuesta de trazos espont0neos y sueltos. oas delgadas y 1ores de diminutos pétalos. -2aké, el bamb3. 4ara dibuarlo son necesarios movimientos enérgicos. $a5as gruesas con secciones muy marcadas, %oas #ue se abren como abanicos. -6me, el ciruelo 1orido. &s un tronco nudoso en #ue se utilizan técnicas de
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Sumi-e (Sumi-e) - pintura de tinta monocroma japonesa, esta tendencia surgió en el siglo XIV y fue tomado
de China. Palabra de sumi-e es una combinación de dos palabras japonesas que significa "tinta" (sumi) y
"pintura" (e). Es decir sumi-e - un tipo de pintura monocromática,cultivado en grandes monasterios zen de
Kamakura y Kioto,
Suiboku-ga, también llamado Sumi-e, alcanzó su apogeo en el período Muromachi (1338-1573) con
maestros como Toyo Sesshu, cuyos paisajes son exclusivamente japoneses y Sesson Shukei, quien trabajó
en el extremo noreste de Japón.
Boku tinta
sui agua
SUIBOKU / SUMI-E
Pintura a tinta. Su origen se remonta a la dinastía T'ang. Sus primeros maestros, que se han convertido en
figuras de leyenda, fueron Wu Tao-tsen (700-760) y Wang-wei (698-759); pero este género se desarrolló,
realmente, bajo la dinastía de los Song (929-1279), gracias a pintores de paisajes que intentaban expresar
la vida espontánea, tal como podía ser sentida por el adepto al Zen. Lo más característico de las pinturas
sumi-e es su extremada desnudez, su ausencia de simetría y su absoluto desdén por toda forma de
procedimiento o de ley. El sumi-e apareció en Japón en el siglo XIV y conoció a su mejor maestro, Sesshu,
a mediados del siglo XV. El artista de sumi-e utiliza sólo tinta negra, presentada en barritas sólidas, que se
frotan sobre una piedra plana, mientras se va mezclando agua, hasta obtener la intensidad deseada. Estas
barritas son un compuesto de negro de humo, y existen en todos los tonos y calidades; ciertas barras se
guardan celosamente durante mucho tiempo, pues está probado que la tinta adquiere con el tiempo un tono
imposible de imitar. El pintor utiliza, para dibujar, un pincel empastado en una caña de bambú, que sostiene
en el aire sin apoyar la muñeca en el papel. Algunas veces, el pincel de pelo fino puede ser sustituido por
una pluma de pá jaro, e incluso por un ala entera cuyas plumas se mojan en la tinta. El movimiento de la
mano del pintor debe ser muy seguro, pues en la agilidad del ademán reside la belleza de la línea, que no
acusa la menor vacilación. En el siglo XVIII, se manifestó en Japón un nuevo interés por la pintura a tinta,
con el nombre de bun-jin . Los pintores que a menudo rehusasen ser llamados profesionales, intentaron
expresarse con mayor espontaneidad utilizando, a veces deliberadamente, las irregularidades de la linea y
las salpicaduras de la tinta
Suzuri-el tintero: tiene una parte elevada, oka (colina), donde se frota la barrade tinta, y otra profunda, umi (océano), donde se recoge. Los meores son depiedra y su super!cie es ligeramente rugosa para moler las part"culas de tinta
de forma adecuada. Su tacto y el sonido #ue produce son sus meorescualidades. $omo el lec%o del r"o, tiene la cualidad de la piedra.
&n el manual de pintura c%ino '&l ard"n de la semilla de mostaza, #ue lleg a *apn en el siglo +, se establec"an cuatro elementos naturales para seguirun aprendizae completo del sumi-e. Se les llam Los $uatro onorables$aballeros (S%ikuns%i) y se deb"an aprender por este orden:-/an, la or#u"dea silvestre. &st0 compuesta de trazos espont0neos y sueltos.oas delgadas y 1ores de diminutos pétalos.
-2aké, el bamb3. 4ara dibuarlo son necesarios movimientos enérgicos. $a5asgruesas con secciones muy marcadas, %oas #ue se abren como abanicos.
-6me, el ciruelo 1orido. &s un tronco nudoso en #ue se utilizan técnicas de
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aguada para darle te7tura. 8e él brotan 1ores delicadas %ec%as conpinceladas muy suaves.
-9iku, el crisantemo. &s la 1or aponesa por e7celencia y para pintarla sere#uiere conocer todas las técnicas anteriores.
ORQUIDEA cimbidiun
() ojo de fenix-- al cruzarlo no deben quedar masas de 50% , siempre deben quedar asimétricos los
espacios
- en el nacimiento de los pétalos la la flor debe nacer de distinto lugar, pero convergen en un punto
imaginario
- las hojas llegan a distinta altura
- UNA HOJA LARGA UNA MEDIANA
- NO PARALELAS
- flores con tinta mas clara salvo los tres puntitos en negro
- entre las hojas los vacíos deben ser mayor, menor, medio
VOCABULARIO
Sui agua
boku tinta
ga pintura
sui - boku_ agua- oscuro
peso bunchin
papel
kamí o washi si es jaPONES HANSHI
pincel: fudé
mango: yiku
punta . Fudesaki
notan: pincelada con tonalidad
noboku punta oscura
chuboku tonalidad media
tanboku tonalidad clara
formas de coger el pincel
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chokuhitsu verticales
sokuhitsu horizontal
barra tinta sumi
hone de hueso
no 4 shi la muerte
kapitsu mancha rota
La línea define, la mancha sugiere
Cuando uno tiene un problema que no tiene solución, no hay problema.
BAMBU ta ké
crecimiento en espiral alrededor del tallo
los nudos mas juntos en la base
En la composición de 3 hojas, nacen a distintas alturas
el ángulo de la rama se cierra a medida que se separa del tallo
HOJAS DE DISTINTO TAMAÑO
Composición
Dividir en 9 y huir de los cruces
marcar una X y una cruz huir de las lineas centrales-
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Ume
Las flores en espiral , como una víbora
ramas, una corta, una larga, una media
hacer un monton de circulos
Crisantemo
Los pétalos de mayor a menor o viceversa
cargar el pincel para la hoja
la base agua clara, se pone tinta hasta el medio, se seca y se toca la punta con negro.
Arriba la flor grande
CASCADA
I PIEDRA GRANDE UNA MEDIANA UNA CHICA
DIBUJAR LA CASCADA Y LUEGO PONER LAS PIEDRAS
EL NEGRO FINO DA POTENCIA Y LUZ
EL RELLENO MÁS CLARO DA SOMBRA
GENERAL
DESLIZAR EL PINCEL
PARA TONALIDAD CLARA TRABAJAR MÁS LENTO ASÍ ABSORBE MEJOR
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MUCHA TINTA SE VA SECANDO
