Plano Secuencia Chile

5/9/2018 Plano Secuencia Chile - slidepdf.com

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PLAN0

SECUENCIA

DE LA MEMORIA

DE CHILEveinticinco aliosde cine chileno

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C A P ~ T U L O

Miguel Littin: LQ apertura latinoarnericana

El mas conocido internacionalmente de 10s cineastas chilenos es M iguelLittin, tanto p or la difusi6n mundial que han tenido algunos de sus filmscomo por 10s premios obten idos por Cstos en m6 ltiples festivales cinema-togrificos.

Desde 1969. afio en que present6 con Cxito singular El Chacal deNahueltoro, Littin ha realizado ocho largometrajes. Los siete restantesson: Compaiiero Presidente, La tierra prom etida . Acta s de M arusia. El re-

curso del me'todo,La virrda de Montiel, AIsino y el c8ndor y Acta General

de Chile. Desde que saliera al exilio en 1973. como la mayoria de 10s ci-neastas chilenos, la tematica nacional de sus primeros films se fue poco apoco desplazando al dram a d e raiz latinoam ericana, pasando por la adap-tacidn de textos literarios de 10s escritores del &oom>, hasta llegar al co-raz6n de ciertas realidades cruciales de LatinoamCrica, com o la Revolu-cion Nicaraguense. En su ultima pelicula ha vuelto al fundamentooriginal: el de Chile, al que retorna en u n doble desplazamiento, el deltema y el del reingreso fisico y concreto, 61 mismo, al pais.

La pelicula que C1 no ha filmado --y no estamos simplemente ab usan-do de una figura, seg6n se veri- es la de su propia vida, la d e su infanciao mris at& todav ia: la de sus ancestros, sus abuelos rirabes y griegos,segun se trate d e las ramas pa terna o materna, que en alguna fecha de co-mienzos del siglo XX llegaron al pais y se instalaron en la provincia de

Colchagua, donde nace Littin, en 1942, en la comuna de Palmilla.AI cine llega a traves del tea tro y la television. Estudio, primero, tea-

tro e n la escuela qu e la Universidad de Chile tenia e n C hillin . Su profe-sor es alli Enrique G aja rdo , con quien m antienen una gran deuda muchas

figuras chilenas d e la escena. Se desempefia como actor, p ero tambiCn in-cursiona e n la dramaturgia. Es au tor de obras como El hombre de la estre-

Ila y La mariposa d ebajo del zapato. E n la television apa rece cuan do Hel-vi0 Soto se ha hech o cargo del canal de la Universidad de Chile. Ha ce un

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curso d e direcci6n y es aceptado d esp uts como director d e programas.Realiza alli emisiones a base d e entrevistas, per0 dirige tam bii n ada pta -ciones teatrales, entre ellas la de Panora ma desde el puerite y La inuerte

de u n vendedor viajero, de A rthu r Miller.

M ientras tanto, su contacto con el trab ajo cinematogriifico se ha pro-ducido a tr av ts del C ent ro de Cine que dirige Sergio Bravo. c<Alli onoci- m e n t a - las prim eras peliculas doc um enta les del cine chileno -1as delpropio Bravo-, las primeras expresiones de un cine m5s auttn tico, m5sen relaci6n con la realidad y con su propio tiempo,,'.

Helvio Soto le ofrece tambitn la posibilidad de vivir algunas de susprimeras experiencias en contacto direct0 con la labor del cine. Hace deactor suyo en la mayoria d e sus peliculas iniciales. pe ro , lo que es m8s im-

po rta nte , trabaja con 61 com o asistente de direcci6n. H asta qu e intenta suprimera pelicula propia, Por In fierra ajena, u n documental basado e n unacanci6n de Patricio M anns, que realiza en 16mm . con la ayuda de Ped roChaskel, pero sobre todo d e Fernando Bellet. que tuvo a su cargo la foto-grafia (aD eb o decir -ha declarado Littin- que Ferna ndo Bellet fue un ode mis maestros,,).

Llega, en fin. el aiio 1968, y con tl la filmaci6n de El C h a d d e

Nahueltoro.

La pelicula, como se sabe. est5 basada en u n hecho policial que ocu-

rri6 en C hile a comienzos d e 10s aiios 60. y que sacudi6 fuertemente a laopinidn publica del pais. Littin se lo cuenta asi a Isabel Parra:

c<Un c a mp e s in o a n a l f a b e to . ma rz in a d o to t a lme n te d e la vida del pais . se

p o n e a conviv i r con una m uje r , con 10s se is h i jos de e l la: despud s de una ta rde

d e b o r r a c h e ra e n q u e s o n e x p u l sa d o s d e la c as a e n q u e v iv en - - c e r a d el rio

M a d e - p o r el la t i fundis ta del lugar, asesina a la m u j e r y a 10s seis nitios. Lot o m a la jus t icia ch i lena y m ientra s se desarrol la e l ju ic io , lo a l i m e n t a n , le d an

u n a education, a p r e n d e a l e e r y a escribir: lo c o nv ie rt en . e n s u m a , e n < a n i u-

d a d a n o n . El llega a dec la ra r qu e se s ien te ca to l ico y chileno, l lega a se n t i r s eun ch i leno medio . y e s c a p a z d e e l e s i r y decidir . Y c u a n d o e s t e h o m b r e s e

c o n v ie r te e n o t ro h o m b re , lo l lcvan a f i rmar su sen tenc ia de m uer te y lo fusi-

Ian,). (Parra. p i g . 84).

En esta historia el cine chileno se plantea. por primera vez, un exa-men critico y a fondo d e ciertas realidades nacionales: la naturalez a dellatifundio, la a veces pavorosa marginalidad del campesino, la mentira ehipocresia de una justicia de clase. Ni la vida en el cam po ni la condicidn

pop ular tienen aqu i nada q ue ver con la falsificaci6n y 10s t6picos del cine

' Isabel Parra. dZonversaci6n con Miguel Littins. en revista Araucaria de Chile n."

21. Madrid, 1983,prigs. 77-94.

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que se habia hccho hasta cntonces: la vision paternalista de las d a s e sbajasn, populismo. el folklore d e tarje ta postal. <<El hacal. .. 4 e c l a r aLittin- es. en realidad , la historia d e un doble ase sinato, el asesinato delChacal de N ahueltoro sobre si mismo, porqu e al asesinar a esos nirios y a

esa ma dre en realidad se estd destruyendo a si mismo, y el asesinato CO-metido po r el Estadon’.

El realizador, que declara haber hecho el film porque la historia lo

tenia <(impac tado. leno d e ternura c ind ignaciom . sigui6 en su trab ajo un

camino cercano a la sensibilidad y la ttcnica de cierto cine italiano (el deFrancesco Rosi. en particular). Realiz6 una labor de indagacion, una ex-ploracion horizontal de 10s antecedentes concretos del caso. El guion fueelaborado a partir de la investigacion del expediente judicial real, de lautilization de relatos de testigos directos o cercanos, y de al,ounas entre-vistas periodisticas -algunas de ellas grabadas en cinta magnetics- he-chas, entre otros, por Fe rnan do Rivas Sdnchez y Jose Gomez Lopez. Loqu e el cineasta se proponia e ra aproximarse a 10s acontecimientos com o a

traves de u n reportaje, para lograr penetrar en el personaje en su dimen-sion vertical mds profunda. En la pelicula se com binan. por asi decirlo, la

tCcnica del documental con 10s recursos del melodrama, con lo que seconsigue un doble inter&: el que produce u na encu esta y el que va asocia-d o al desencadenamiento de una emocion. <<Hayiempre una inclinacion

a la emotividad y a continuaci6n una desmitificaci6n de la misman. lecuenta al italiano Bolzoni’. La sintesis d e este proceso iega a1 espectadorchileno algunas de las mejores imggenes cinematogrdficas que haya pro-ducido el cine nacional. Como aquella, inolvidable y terrible. del mo-mento en que Jose del Carmen V alenzuela Toro, atrapado por la locurahomicida, va eliminando , uno tras otro , a cada uno d e sus siete hijastros.El ritmo d e danza dem encial que alcanza la escena. pu ntuad a p or una cd-mara que enfoca el parricidio desde lo alto, girando sin cesar, debe nopoco d e su intensa d ramaticidad a dos hechos: a la pericia del director defotografia y a la sobresaliente actuacion de Nelson Villagra. (El actor es-taba entonces en sus comienzos; mds tarde, en el exilio, trabajando denuevo con Littin o con otros d irectores, como el cubano GutiCrrez Alea,desarrollaria a nivel latinoamericano una camera de interprete de mCri-tos excepcionales).

Villagra y el camardgrafo Hector Rios fueron puntales importantesdel fi lm, pero es necesario citar tambiCn a quienes, habiendo trabajado

1

-’ Prancesco Bolzoni. <<Antessta el pueblo*,, conversacion con M iguel Littin. f9 cine

de Allende. Fernando Torres Ed itor. Valencia. 1974. prigs. 97-113.

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en forma cooperativa, fueron ademas coparticipes en 10s niveles d e cali-

dad alcanzados: Fernando Bellet, asistente de realizacion; Sergio Orte-ga, musico; Pedro Chaskel, montajista; Shenda Roman, Luis Alarcon,

Marcel0 Ro m o, Hector Noguera, actores.

El chncnl de Nahueltoro tuvo un Cxito considerable de pub lico4. U nabue na pa rte d e esta acogida, segun el propio L ittin, ccse de be a la circuns-

tancia de qu e se basaba en un tema qu e atraia la curiosidad d e la clase po-pular chilenan (Bolzoni, pag. 103). Pero contribuyeron tambiCn el estilo

y el tono que el realizador sup0 hallar para su pelicula, qu e sirvieron, sinque cayera en la debilidad de hacer concesiones, para encontrar la vetade un <<cine opular,,. ccCreo en el cine p o p u l a r 4 i c e Littin con knfasis-

y creo en la literatura popular. entendiendo como popular la necesidad

de que est& dirigidos al pueblo,,. (Ibid.).Esta ultima afirmacion bien podria tomarse co mo pun to d e partida deuna linea qu e, de modo m as o menos general, ha sido la que el realizadorha procurado aplicar en toda su produccion posterior5. Solo qu e, a dife-rencia de lo qu e ocu rre con o tros films suyos, en El chacal... el caracterpopular no aparece teriido de una intencidn politica precisa, deliberada.Su a lcance en este ter reno - q u e n o puede ponerse en duda- surge d e laentraria misma de 10s hechos; m'menes como 10s que comete JosC delCarmen solo pueden explicarse e n Chile de ntro de un context0 econom i-

co-social inequivoco; el espectador lo comprende asi y saca, inevitable-mente, sus conclusiones. Est0 resulta particularmente convincente en laprimera p arte del film. en qu e domina un tratamiento a base d e mostrar10s hechos tal como Cstos se produjeron: el realizador organiza 10s ele-mentos y se limita en seguida a narr ar. E n la segunda parte. e n cambio,surgen situaciones en las que aparece el deseo manifiesto del autor deprob ar algunas tesis, d e exp resar en forma explicita algunas conclusionesen to rn o al caso. No e s por casualidad que algunos criticos han serialado,justamente, que la primera pa rte es muy superior a la segunda".

' unque fu e mostrada en 1969 en el Festival de Viria del Mar, su estren o oficial solo

se produjo en el ario siguiente, en el m es de mayo. S e g ~ n atos registrados po r AliciaVega en su libro Re-vision del cine chileno. fue exhibida en 10s cines Ba nd era. Astor. San-

tiago, Pedro de Valdivia, Gran Avenida v N om an die , todos de Santiago, lo que es unhecho bastante infrecuente para una pelicula chilena. Fue premiada por la Asociacion d ePeriodistas del Espectaculo como la m ejor pelicula del ario.' Es en asociacion con este propdsito que Littin intenta un a definicion de su oficio:aHacer cine es tan ficil como hablar. Es como charlar con la gente. Creo que el cine es

algo muy simple, algo tan simple como el principio de u n cuento: ahabia una vez, en un

l u g x . una serie de personajes a 10s que les ocurri6 lo siguiente ... ; y esto. traducido e nimagen. con una banda sonora y con 10s detalles mis concretados, esto, y nada mas qu eesto, cs el cine*. (Bolzoni, p i g . 103).

Alicia Vega subraya, por e jem plo , en la obra ya citada, la falta d e credibilidad en el

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Con El chacal de Nahueltoro su realizador alcanz6 d e inmediato unagran notoriedad. Pas6, de golpe y porrazo, a ser considerado un o d e 10snombres claves de la nueva cinematografia chilena. Activo militante,ad em & , de la izquierda (aunque no se ha sabido que haya esta do nunca

afiliado a algun partido en particu lar), se sinti6 com o un hecho norma l elque , cuando tr iunf6 la Unidad Popular, Allende haya pensado en 61paradirigir Chile-Films.

A pesar de sus funciones ejecutivas, Littin no descuido su trabajocomo realizador. Produjo en ese period0 un largometraje documental,Compaitero Presidente, en q ue se filma un extenso diilo go sostenido porSalvador Allende con RCgis Debray. Aunque dice que lo que CI queriaer a , sobre todo , cccaptar la imagen hum ana de un presidente a sediado porun interlocutor que preguntaba y volvia a preguntar)>,lo cierto es qu e elmayor inter& de la pelicula es la tentativa de presentar tela confrontacionentre dos teorias sobre la liberacibn, distintas pero no necesariamentecontrapuestas)>.Los dos persona jes ccdiscuten y analizan el significado delas experiencias de cada uno d e ellos en la revolucion latinoamericana y

la via a seguir en el futuro),’.Po r estas fechas Littin consolidaba una visidn m5s y mis politica del

cine. c40y marxista-leninista -afirma- y como ta l utilizo el mCtodo delmarxismo para estudiar la realidad),. Cr ee , por lo tanto. en el cine mili-

tan te, que en Chile - d i c e - ccconsiste en buscar, encontrar y divulgar laimagen del pueb lo chilenos. Per0 subraya q ue su concepcion del cine mi-litante es muy amplia. ccExiste una gran diferencia entre dedicarse a u n

arte que ayude a transformar socialmente u n pais o a un cine que semueva a1 nivel de consignasn. ccNiego abso lutam en te -acota- la validezde este ultimo. Esto e s propaganda, y existe un e no rm e abismo entr e elarte y la propaganda>>.Est5 convenc ido d e que el cine m ilitante eeno im-plica unicamente una renovaci6n de 10s contenidos sin0 tambiCn de las

cambio que sufre el periodista encargado en la pelicula de la encuesta. Su estallido emo-cional an te la injusticia del fusilamiento se expresa en q r i t o s finales qu e rompen el efectodistanciado y objetivo que la pelicula ha sostenido desde un com ienz m. (O p. cit.. phgs.157-158).’ ndrCs Linares. El cine rniliram. Miguel Castellote Editor. Madrid, 1976. pigs.162-163.

Hay qu e decir que el cotejo de puntos de vista tiene una agudeza menor de la que pu-diera haherse esperado. La experiencia d e l a Unidad Popu lar represen taba, ciertamente.una teona revolucionaria radicalmente diferente a la que en algun momento DCbray

habia sostenido. Su Revolitcidn en la revohrcidn procuraba darle sustancia doctrinaria a la

teoria del afocon sustentada por el Che Guev ara. Pe ro hacia 1971. segun se vi0 mlis claropoco tiempo d esp uis , el vehemente profesor de filosofia franc is comenzaba a atempcrarsus ardo res izquierdistas, p repa rind ose, como tantos de su generacibn, para su paso fran-co a un socialismo m i s pond erado, con menos sobresaltos.

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formas del lenguaje,,, y que no puede existir un cine militante cede unmismo tono y con una misma orquestacibnn, sino que d ebe hab er tantostipos cccomo directore s e interp retaciones de nuestra realidad,, (Bolzoni,

Littin no abandonari ya nunca la fuerte presencia del componenteideologico en su discurso cinematogrifico. La politica estari presente entodo lo que haga o diga. Asi fue ya antes de la Unidad Popular, seguiri

siendolo du ran te el gobierno d e Allende y. con mayor razon, despue s delgolpe militar.

En 1972 empieza a filmar su segundo largometraje argumental, L atierra prometida, cuya mira, en relacion con su alcance politico, es misambiciosa que en El chacal ... N o se trata ya, unicamente, de hacer un

cine de denuncia d e la sociedad en qu e se vive, sino de intentar una refle-xion mis articulada y explicita del momento politico y social de Chileapoyindose en la s conclusiones y enseiianzas de nuestro pasado histori-

En concreto, la pelicula cuenta (lo narra en el presente la voz de unanciano que era ape nas un niiio en el tiempo d e 10s sucesos relatado s) elperiplo de una comunidad de campesinos -hombres y mujeres, viejos y

niiios- qu e buscan tierras donde puedan instalarse, cultivarlas y sobrevi-vir. Alli donde creen habe rlas hallado se establecen, organizando su viday su traba jo conforme a norma s comunitarias m is o menos primitivas. N otienen mucha conciencia del caricter y alcance de su experiencia, hastaque se en teran de que en el pais se ha instau rado una CcRepublica socialis-ta,, y conocen lo que son sus prop6sitos y principios. Esta situaci6n 10s ra-dicaliza, lo que origina la inmediata alarma de 10s propietarios, comer-ciantes y autoridades de la comarca. El conflict0 estalla y 10s ricos envianal ejCrcito contra 10s campesinos. La ilusi6n de ccla t ierra prom etidm ter-mina con una gran masacre.

El relato, a-pesar del caracter de 10s hechos, no sigue un desarrolloque pueda calificarse de ccrealista,,. Littin aprovecha diversos dato s d e lahistoria de Chile -la matanza de Ranquil, las giras politicas d e Re caba -rren, 10s ecos en el pais de la primera gue rra mundial y de la Revoluci6nde octubre, la Republica socialista del aiio 32, la fuga del ccavibn rojo>>,aconsigna del c< poder popular,, en el 72, etc.- desentendikndose d e suubicacion en una cronologia precisa y recredndolos unicamente confor-me a las exigencias de la ficci6n. L os mezcla y acom oda segun lo crea con-veniente para 10s fines que la narraci6n se propo ne. No es tampoco ccrea-

lists,,, en el sentido mas convencional del tCrmino, el empleo deelementos ccirreales,, como la presencia constante de la Virgen del Car-

men o de Ar turo P rat .Littin ha explicado en relacion con lo primero, que ((la unidad del film

pag. 102).

co .

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n o e s 16gica sino poCtica,,, y en cu an to a lo segundo, que la pelicula es<<unaeevocaci6n mhgica de la historia de C hile),. Es lo que el francts BO-nitzer d efine c om o la <cestructura carnavalesca), d e la ficcibn, en la q u e,en oposicion a w n realismo estrecho,, que s610 refleja las cosas de unmodo univoco, dogmhtico, domina <tun realismo mhs profundo que no

teme englobar las formas fanthsticas, las representaciones mdltiples enque se te je el “rico y vivo lenguaje de las masas”, que subvierten, paro-dihndolas en form a rustica, el lenguaje y las representaciones de las cla-ses dom inantes,,x.

Una estudiosa canadiense del cine chileno subraya, por su parte, lapresencia de ccexpresiones integrantes de la cultura popularn como recur-so emp leado por Littin en La tierraprometidn para cccontar la historia au-ttntica del pueblo,,. Muestra c6mo 10s personajes de la pelicula <<cum-

plen una funci6n em blemhtica d en tro de la comunidad,, y c<personificanalgunos de 10s rasgos m iticos qu e el pueblo atribuye a sus hCroes>;’.El montaje del film fue terminado en julio de 1973, pero ya no pudo

darse en Chile a causa del golpe de E stado. Su proyecci6n estaba previstaen el festival d e cine chileno organizado por la Universidad Ttcnica delEstado, pero la sesi6n correspond iente n o lleg6 a realizarse. Littin partioa1 exilio y junto con 61 La rierra pro me tid o, cuyo procesamiento final secompletd, al parecer, en Cuba.

Su estreno mundial se realiz6 en Paris, dond e su exhibici6n produjo

en 10s circulos especializados verdadero inter&. Como bien lo serial6 eldirector de Cnhiers dz4 Cinhnn , la pelicula agregb en el mom ento en queera proyectada, una dimensi6n nueva a la relaci6n original entre <<eltiempo d e 10s enunciados (Chile de 10s arios 30) y el tiempo d e la enuncia-ci6n (Chile del 7 2 b con <<eliemDo en au e la Delicula es m ostrada en las

I

Cinkma n.” 253. Paris, oc t-nov. 1974. prigs. 22-29.Por estas fechas se vivia en el mund o una etap a de febril solidaridad con la causa del

pueblo chileno. En Francia el f e n h e n o era muy intenso. y la revista Cahiers drr Cinbno

fue un vehiculo singularmen te receptivo de la produccicin cinematog rrifica chilena del es i-lio. Con p osterioridad. com o se sabe. sobrevino el gran viraje ideologico de la intelectua-lidad francesa. y las cosas en este caso particular-I de Chile- cam biaron considerable-mente. Littin, muy elogiado hasta entonces, paso a tener una consideracibnsensiblemente distinta.

Zuzana M. Pick. <<Lamagen y el especthculo cinematog rifico>>. i terat im chiktio.

Creacion y critica. Ai10 8, n.” 27. enero-marzo de 1984. (Ndm ero dedicado al cine chile-no).

*” Serge Toub iana. Cahiers du Citikma. ndm. citado, prig. 24

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incorporaba al film un cierto componente de alucinacion que evidente-mente no se habria podido dar en o tras condiciones.

Como el resto de la s peliculas realizadas posteriormente por Littin y

tantas decen as m6s producidas en el exilio por otros cineastas, La tierra

prometida aparece desde el punto d e vista de su itinerario com o obra ar-

tistica mutilada en una parte esencial: nunca ha sido proyectada en C hile,y no podemos s aber, por lo tanto, el grado de recepcion verdadera quepueda tener en el seno del publico para el que fue filmada. Fue, sin ha-berselo propuesto, una de las obra s cinematogrrificas inaugurales del exi-lio chileno, y en Cste ha sido vista como una obra en la que 10s elementosde recreation de la historia chilena. tan cara a Miguel Littin. le Ilegan al

espectador un tanto estereotipados por la intencicin simbolica y ia insis-tencia en la alegoria. Estos elementos no son siempre concordantes con

:n la grandilocuen-s ip i e n te , Actas de

Miguel Littin se instala en el exilio en Mexico, tal vez uno de 10s paisesdonde, en el primer tiempo, 10s chilenos que tuvieron que abandonarChile fueron m ejor recibidos. El presidente Luis Echeverria tenia una re-lacion personal estrecha con Allende, por una parte. y por otra, el pais

repetia esa suerte de constante en su vida politica que ha hecho que lastendencias derechistas de su regimen interior se vean siempre compensa-das con una politica exterior en que, por ciertos reflejos historicos. la in-

clinacion dorninante es por lo general a la izquierda.

Fue asi como 10s exiliados chilenos que llegaron a Mexico, en particu-la r 10s que tenian una cierta calificacion profesional o artistica. hallaronno s61o una buena acogida sino que pudieron, adem6s. en varios casos,desarrollar una labor de mayor envergadura y con mucho rn6s altos divi-

dendos quela

que tenian en su pais de origen. Littin cuen ta as isu Ilegada:

aM e enco nt re eon qu e la c inem atogra f ia mexicana pasaba por u n m o m e n -

to excepcional d e su his tor ia . Habia t o d a u n a a p e r tu ra h a cia Ame r ic a L a t in a .

e s t a b a el mo vimien to de so l idaridad con Chi le . y 10scineastas se pus ie ron enc o n ta c to co n n o so t ro s in me d ia t a me n te . A 10s poc os dias es tr ibamos va discu-

t i e n d o so b re p ro y e c to s y pos ib i l idadew. (Parra. p i g . 86).

A Mexico habia llegado con un proyecto concreto: la filrnacion d e una

novela inCdita de Patricio Manns que Littin habia tenido la oportunidadde leer en La Habana, inrnediatarnente despues de su salida de Chile.Actas de Maritsia tenia que resultarle inevitablernente atractiva, tanto

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por la indole de la historia como por el tratamiento ideol6gico elegidop or el novelista. El tem a: una huelga en una oficina salitrera del norte deChile a principios d el siglo y su desenlace, una m asacre sangrienta. E l es-quema ideol6gico: el enfrentamiento de dos concepciones en la lucha

pro leta ria, la de la (cizquierda tra di cio na b, qu e se apoya supuestamentee n un a visidn reform ista y conciliadora, y la d e la (cizquierda revoluciona-ria> >, ue privilegia la confrontaci6n armada.

M anns presenta el lib ro , en el preGmbulo, co mo una cccr6nica hist6ri-can, un relato construido a partir de testimonios de quienes vivieron lahuelga; pero la verdad es qu e la historia, aun que se apoya en hechos qu etienen un cierto fundam ento real, es estrictamente novelesca. Hubo efec-tivamente una oficina salitrera llama Marusia (e n verdad. segun 10s histo-

r iadores, Marouss ia) y en e lla - c o m o , por lo demas, en muchas otrasfactorias del salitre- ocurri6 en alguna tp o ca un conflict0 d e cierta mag-nitud. En ningun caso, de las proporciones qu e pinta Actas de Marusia.

Lo cierto del cas0 es qu e el escritor, haciendo us0 de un derecho de re-creaci6n absolutamente legitimo, compuso una sintesis novelada de lasluchas obrera s del salitre, para lo cual reuni6 elementos d e la m as variadaprocedencia. E s evidente q ue diversas situaciones -la envergadura, poreje mplo , d e la acci6n represiva- est6n inspiradas en la gran huelga qu eculmin6 con la tristemente celebre matanza d e la Escuela de S anta Maria

de Iquique. Co n to do es to procuraba recrear aspectos significativos de lahistoria social del norte d e Chile e ilustrar con ello sus concepciones d e la

acci6n revolucionaria. Acras de Marrrsia es una novela d e tesis casi quimi-cam ente pura y el autor e s en este sentido tan poco ambiguo, q ue resultaalucinan te, por e jem plo , hallar en el discurso ideol6gico de un dirigentesindical d e principios d e siglo, afirmaciones extraidas en form a casi literald e documentos em itidos por el M IR (Movimiento de Izquierda Revolu-cionaria) a principios d e 10s aiios 70.

Littin elab or6 el gui6n de su pelicula alterando s610 en de talles mini-mos la novela. Fie1a la linea qu e ya habia p racticado en La tierra prorneti-

da se perm iti6 a qu i ta m bi tn algunas licencias hist6ricas -la propia nove-la ya habia incurrido en ellas- com o esa de hacer aparecer a Recabarrenen un t iempo que no es el suyo. Co n ello el realizador perfeccionaba, dealgun modo , las intencione s del novelista y man tenia u na coherencia sinfisuras co n las que 61 mismo se proponia .

Toda su energia se centrd en esta primera e tap a del exilio en el pro-yecto de rodaje de Actas de Marusia. y una vez qu e el Banco C inemato-

grafico d e Mtxico apro b6 el guidn comenz6 a buscar 10s lugares d e filma-cibn. Los ha116 en Ch ihua hua , e n una zona co n caracteristicas geograficasy hum anas similares a las del no rte d e Chile, incluidas la inclemencia delsol y la dureza del polvo qu e tragan ojos y pulmones. El sitio se llamaba

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Santa Eulalia; habia una mina de plata a ba nd on ad a y alli filmaron duran -te och o sem anas la pelicula".

El resu ltado es desigual. El film tiene algunos de 10s mejores mo me n-tos del cine de Miguel Littin. Entre ellos. la calidad de la ambientacion,

lo que en una cinta del caracter deActas

de Marrisia es bastan te esencial.La atmosfera del poblado minero con sus casas, sus mujeres, sus asam-bleas sindicales; el clima que aporta la presencia de la fuerza militar re-presiva; la escena del tren ; algunas de las secuencias de la m asacre; tod oello est5 realizado en un nivel qu e n o tiene paralelo e n el cine chileno an -terior, y rara vez en el cine latinoamericano. E n determinados trozos d e

la pelicula se siente que ya no se trata solo de im5genes brillantes, de unmer0 ensayo visual y son oro (la m 6sica es de Mikis Theod orakis) a mediocamino entre el proposit0 estCtico y el logro conc eptua l; la sintesis pare-

ciera estar virtualmen te alli, a pun to casi de producir e n el espec tador ladoble sac udida , la q ue toca a su inteligencia y a su ernocion y que caracte-riza a la obra su perior. Pe ro el milagro no se produce . Hay un equilibrioque se rom pe , algo que n o se logra sostener porque el realizador f o ri 5 elrecurso alegorico hasta convertirlo en porfia retorica. N o bast6 -paracitar un detalle- con mostrar que la represion era sang rienta; se juzgbnecesario junta r todos 10sefectos qu e concurrieran a probar qu e la histo-ria de las luchas obr era s es en Chile una ininterrum pida c adena d e violen-

cia, un inagotable y caudaloso rio de sangre; y la intention se vuelve a lalarga contra qu ien la ideo: el dram a no llega hasta la tragedia. bordea pe-ligrosamente en cam bio, 10s limites de lo grotesto. En lugar de una CpicapoCtica a lo Jankso el resultado se aproxima al sensacionalismo. a la es-pectacularidad efectista de Sergio Leone''.

La acumulacion d e escenas sangrientas no le dan por esa sola raz6n auna historia patente de autenticidad revolucionaria. y en ese sentidoActas de Marusia de be considerarse como un intento d e cine militante 10-

grado so10 a m edias. Los trozos m ejores del film son aquellos qu e se ajus-

tan a una linea narrativa clrisica, sin Cnfasis ni excesos declamatorios. SUSvirtudes se hacen m5s claras por oposicion a las partes en qu e la ale go nasurge en su expresion mris grandilocuente. como aquella de la escenafinal en q ue la heroina salta de su humilde condicidn de vecina de un po-blado minero de 10s aiios ve inte , a la enCrgica guerrillera de nuestros diasqu e, enfundada en su uniforme verde oliva, avanza disparando , metralle-

" V. Zuzana M. Pick. uHablan 10s cineastaw. Literntitra chileno, n6m. citado. pig .

'*En algunos paises la proyeccion d e la pelicula era anunciada con una frase publicita-

21.

ria bastante ingrata: (<La epresicin m i s brutal j a m i s filrnada,.

98



ta en m ano , indicandonos cui1 es el verdade ro camino que deb e seguir la

revolution latinoamericana si quiere triunfar.

Un punto al to de la pelicula es la actuation de G ian M aria VolontC,cuyo gran talent0 aparece e n plena correspondencia con la capacidad de

Litt in como co m peten te director de actores.Es evidente que Actas de Marusia no se ve hoy con 10s mismos ojos

que en 1976, afio d e su estreno. En ese instante, el deb ate sob re las cau-sas de la derrota de la Unidad Popular e ra vivo y general y el film se inse r-

taba claram ente en esa problematica, apo rtan do un punto de vista que noes ni ambiguo ni imparcial y que no peca tam poco po r exceso de sutileza.Diez afios despuCs, es inevitable q ue la mirada d el espec tador ya n o sea la

misma; digamos que se ha <<desideologizadon n tanto y qu e busca en la

pelicula significaciones acaso mas profundas.Hacia esa tpo ca Littin ha ido ya alcanzando un amp lio reconocimien-to internacional y se han creado las condiciones para que intente fran-que ar la barrera y pasar a otra etapa: la del cineasta latinoamericano queaspira a atrapar en sus peliculas una realidad mas vasta que la de su solo

pais, incursionando en el universo continental, y n o en un nivel parcial l i-

m itado, sino con un a cierta ambicion totalizado ra. N o es casual que hayaelegido para hacer su pelicula s iguiente la novela de A lejo Carpentier Elrecurso del metodo, que procura ser un friso general de la AmCrica Latina

de las primeras dtc ad as del siglo XX. Con el juego verbal del titulo el es-critor sefiala su intention de mostrar una realidad que n o tiene nada deacartesiana>>:a de una par te del con tinen te latinoamericano -la zona d ela cuenca del Ca ribe , principalmente- cuya historia esta marcada por lapresencia del Dictador. Carpentier quiso ir mas alli que Miguel AngelAsturias con su El Serior Presidente. que se atenia a 10s datos y el dramaparticular d e la historia de su solo pais. Guatemala, y al papel jugado e nCI por el mas celebre de sus dictadores, Manuel Estrada Cabrera. El cu-ban o imagind un personaje mitico qu e tiene m ucho del satrapa guatem al-teco, pero que tam bitn recoge elementos de inspiration en otra s dictadu-ras: Juan Vicente Gomez, Porfirio Diaz, Gerard0 Machado, etc. El paisqu e pinta no e s tampoco un pais con nom bre y apellidos, v las situacionesd e su historia novelesca corresponden a la historia latinoamericana deperiodos diferentes.

Littin (q ue, segun indica la ficha tCcnica del film, p re pa ro el gui6n conRtg is Debray y Jaime A ugust0 Shilley) hizo una a da p tx io n bastante fie1de la novela, en cuanto a 10s hechos narrados. No era f a d , por la exten-

sion y densidad de t s ta , y el resultado fue qu e la primera version - c o n laqu e el realizador Ileg6 a1Festival de Canne s de 1978- era excesivamente

larga. Sus productores franceses lo convencieron d e que habia qu e teneren c uenta las exigencias de la exhibicion y el film fue drasticam ente redu-

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cido, au nq ue con sus dos horas y media sigui6 siendo todavia un a pelicula

d e duracion considerable.

El recurso del me'todo, que tambiCn ha sido exhibida con el titulo dejViva el Presidente! cont6 con medios economicos excepcionales para la

norma media del cine latinoamericano. Fue el product0 de la reunion d ecapitales franceses, mexicanos y cubanos, y tod o ello permiti6 q ue Littinpudiera trabajar en grandes escenarios y con un despliegue importantede m asas de actores y extras. Qu eda ba lejos el tiempo en qu e La tierrn

prometida era criticada negativamente por algunos po rqu e, a causa d e laescasez de medios con que habia sido rodada, las escenas que exigiangrandes movimientos d e masas (q ue el film no pudo m ostrar) carecian d ecredibilidad y fuerza.

Littin pudo asi realizar una pelicula que muestra algunos de sus talen-

tos mayo res, pero que seiiala tam bitn qu e la tendencia a ciertos excesosretoricos puede hacerse m as grave cuanto mas cuantiosos Sean 10s med iosma teriales de q ue se disponga.Lo mas sobresaliente de jViva el Presidente! es el propio ccPresiden-

te,,, en virtud de la actuaci6n de Nelson Villagra, que hizo aqu i u n o de 10smejores papeles de su carrera. Su elevado rendimiento tiene un dobleorigen: su propio talent0 como actor y su creciente compenetracion conun realizador que lo dirige con indudable sabidu ria. Per0 a pesar d e la no-

bleza de la interpretacion, el personaje com o tal pierde pie por momen-tos, se le siente lejos del aura m itica - e n t r e realista y magica- del dicta-dor en la novela. Sufre asi en su caracterizacidn y se resiente tambitn lahistoria, q ue se insinfia por m om entos m arm ore a, facilmente espectacu-lar, con una Cpica un ta nto estereotipada en medio de panoram as d e unalatinoamericaneidad algo apresurada y hasta topica. Sin perjuicio d e qu eel film contenga partes de un nivel mem orable , com o las escenas del car-naval habanero.

El recurso de l me'todo hizo presentir a un realizador capaz de conver-

tirse en algo asi como el cineasta latinoamericano por antonomasia, encuanto inventor d e imageries con un cierto aliento d e epopeya, construi-das alreded or d e temas que trasuntan las aspiraciones historicas m6s pro-fundas de un Continente convulsionado por necesidades violentas decam bio. Se intuia que su cine podia llegar a ten er por su ambici6n y alien-to una altura hasta entonces intd ita en la cinematografia d e nuestros pai-ses. Alguien que habia surgido como un herald0 cinematografico delideario de la Unidad Popular chilena, se insinuaba como el in ttr pr et e po-

sible del cuadro m as amplio dela

viday

vicisitudes de una Am erica Lati-na en ebullici6n'3.

l 3 Llama la atenci6n la dureza con qu e la revista francesa Calziersdu Cinimmn calific6 la

100



Co ger est e cam ino conllevaba, por cierto, algdn riesgo. Podia ocu rrir,por ejem plo , qu e se eligiera la salida hacia alo latinoamericano,> por unavia exterior en que la esencia bien podia estar dada solo por el rotulo opor el prestigio del r6tulo. Haber filmado un a novela de Carpentier le

habia hecho decir a alguien qu e Littin llevaba trazas de convertirse en elcccineasta del boom,,, po r aquello de haber elegido la realization filmicade obras de 10s escritores hispanoamericanos mayores. Es lo que pareciaconfirmar su pelicula siguiente, La viuda de Montiel, inspirada en un

cuento de Gabriel Garcia M 5rquez.Realizado en 1979, este film pas6 con m5s pena que gloria. Aunque

en algunos festivales se cumplio con 61 esa suerte de rito obligatorio quellevaba - d u r a n t e c ierto tiempo- a que las peliculas chilenas fueran in-

variablemente premiadas, la verdad es que fue recibida por la critica, y

no sin raz6n, con cierta indiferencia.La atmosfera garciamarquiana solo ha podido ser traslada al cine en

sus aspectos mas epidtrmicos. Ni Ruy G uer ra en su Ere'ndira, ni Francis-co Rosi en Crbnica de una muerte anunciada han logrado penetrar en laentrafia migica , en la esencia m isteriosa del mito que est5 en la raiz delgenio de la ob ra del colombiano. T odos 10s intentos que conocemos sehan quedado en la exterioridad, en la desmesura cuantitativa, en cierto6nfasis visual qu e puede hacer su ntuoso el escenario fisico. pe r0 q ue no

dice mucho sobre el impetu subterra neo de 10s anhelos y de las pasiones.Con L a viuda de Montiel fue exactamente eso. La pelicula tiene induda-bles m trit os de ambientacion: el encanto de un pueblo ru ral latinoameri-

pelicula. N o e s qu e p e n se mo s -e n abso lu tw que la opini6n parisina deba seguir siendo.como e n otros tiempos. la qu e legitime la vigencia de nu estros produ ctos cu lturales; perosi nos interesa subrayar el cambio q ue se produjo en pocos ados en el mundo intelectualfranc& Los impetus izquierdistas que habia desencadenado mayo del 68. daban paso a

una derechizaci6n creciente, y la revista citada habia cambiado totalmente su fisonomiaen el transcurso de cortos ados. No m i s fascinaci6n po r la revolucion cultural maoista y

por el cine del Terc er Mundo, adios al entusiasm o desborda nte po r el <(cine e la resisten-cia s chileno. Quienes habian dedicado un dossier en ter0 a La rierraprornerida reservabanaho ra ape nas quince lineas llenas de m aldad y sarcamos a El recicrso del metodo (Caliiers,

n."290-291, julio-agosto de 1978).El hecho no deb e ser pasado por alto, porque Francia fue en 10s ados inmediatamente

posteriores al golpe militar, una caja de resonancia importante de la produccion fflmicade 10s exiliados chilenos. Alli produjo sus peliculas Helvio Soto y, desde luego, R a d

Ruiz, y 10s Festivales d e Cannes y Biarritz fueron im portantes plataformas d e lanzamien-to

de algunos de10s films

de Littin y de Patricio Gu zm in. Digamos, de paso, que en 1978-ado que estamos especificamente c i t a n d w Ruiz presentaba su film La hipdfesis del

cuadro robado, cinta q ue de algdn mo do encarna la acentuacion de un cambio en sucine-matografia, y que Cahiers nominaria d esp uis como una de la diez mejores peliculas de ladCcada del 70.

101



can0 (Tlacotalpan, en el estado rnexicano de Veracruz, que Littin hizopintar en te ro -segun cuentan- para 10s f ines de la f i l rn ac ih) , qu e nos

transrnite e l ernbrujo de l color y de las forrnas de un paisaje rural latinoa-mericano. Ayuda en esto la direccidn de carnara de Patricio Castilla,

quien sup0 ademas fotografiar a la protagonista, Geraldine Chaplin,com o hasta entonces ning6n carnardgrafo anterior lo habia conseguido.Per0 de la taumaturgia y la alquimia secreta de Garcia M arquez n o haycasi na da .

Littin habria d e llegar al sitial mas alto como realizador, filmando unapelicula en que fundia con bastante fortuna el terna de la revoluci6n san-dinista d e Nicaragua con el rnito del niiio carnpesino que q ueria volar, ex-traido d e una novela chilena.

La pelicula esAlsino

y el cdnd or. rodada en 1982. y la novela es Alsi-no, del escritor Pedro Prado, que casi todos 10s nitios chilenos conocenpo rque suele forrnar parte de las lecturas escolares obligatorias.

Alsino es un muchacho que que d6 baldado c uan do, intentando volar,se lanz6 ciegarnente desde lo alto de un i rbol . Prado, poeta y rico prop ie-tario rural. cuenta la historia haciendo circular por ella una corriente deirrealidad y fjb ul a; jamas pudo irnaginar que su narraci6n pudiera mirar-se desde una perspectiva q ue tl, por razones ideol6gicas y de extraction

de clase. no era verdaderarnente capaz de entrever. Lo que prueba, una

vez mas, qu e la verdadera ob ra de a rte tiene siempre mas lecturas que lasqu e su propio au tor pueda haber concebido.

Littin cuenta las rnotivaciones que lo llevaron a la realizacion de la pe-licula. H e a qui un extract0 de su explicaci6n:

c H a c e ados, c u a n d o era adolescente. l e i l a novela d e un n ir io qu e que r ia

vola r ... Pa s a r on 10s arios y esa h i s tor ia cont inu aba v iv iendo en m i . fundiCn-

d o s e e n el t i e m po c on m i s p r op io s suerios. Hace do s ar ios fu i a Nica ragu a . El

pais habia v iv ido una larga g u e r r a y a h o r a u n o s e e n c o n t r ab a c o n s o nr is as d e

espe ranz a . N i fios ad ul to s con la f irmeza de q uien ha sor iado y ha sa b id o curn-pl i r con su suefio... HurguC en 10s doc u m e n tos , ha b li . c on 10s d i r i ge n t e s , c on

sus j dve ne s c om ba t i e n t e s , hom b r e s s e nc i ll o s , c o r na nda n t e s de la vida , y a p a -

r e ci6 c l a r a m e n te , e n t r e s o lda dos y “gua rd ia s n ac iona le s” , la im a ge n y p r e s e n -

c ia de l asesor mil i ta r con n orn bre y n a ci o na li d ad : e l C d n d o r , m i s q u e sirnbo-

lo. cons tanc ia incontes tab le d e la in te rvenc idn . Y asi nace el f i lm, mult iples

voces e i r n i g e n e s e n t r e c r u z i n d o s e e n la m e m or i a , ha s t a c on f o r m a r la histo-

r ia . T o do s 10s t i er npos de un v e r bo c on jug a do a t r ave s de l t e s t im on io , la rne-

mo r ia in tem por a l d e un n ir io : A ls ino buscando rea l iza r su suer io a t raves d e

un i r re f re na b le de s t i no c o l e ct ivo> > . Pa r r a , p ig . S9).

El cineasta trab aja con la drama turga chilena Isidora A guirre y trasla-da la idea del personaje de la novela al rnundo, com pletam ente diferente

102



d e la realidad rural chilena de 10s aiios tre int a, de la revolucion sandinis-

ta , cuidando no perder la respiration poCtica que se manifiesta con lapresencia del mito. (En el gui6n colabor6 tambiCn el mexicano TomisPCrez To rren t).

As i nace Als ino y el cdndor qu e Littin filma integram ente en el pueblode Ticuantepe, e n el sur de N icaragua, e n un valle rod ead o de m ontaiias.Co m pon e, con muy pocos actores profesionales, una pa ribo la qu e colocala perspectiva de la revolucion en una tpica sin estridencias. Sin tintasgruesas ni altisonancias, la sonrisa de Alsino, cuando dice llarnarse Ma-nuel --es el mo men to en que va a partir 3 la guerrilla y en que sonrie porprimera vez desde el comienzo de la historia- pasa a ser un signo de laruptura histdrica proxima, mis vigoroso y elocuente que el flamear decien banderas rojas.

La pelicula fue hecha con bastante m enos recursos que sus tres pelicu-las anteriores, p ero , no obstante, cala m is ho ndo que Cstas; gana en in-

tensidad lo que tal vez no pued a con seguir en espectacularidad (segun elpropio realizador, el presupuesto d e Alsino es incluso inferior al del Cha-

ca9. MAS modesta y sin ostentacion mayor, consigue con mfis eficacia y

emoci6n lo qu e ha sido uno de 10spropositos dom inantes de Littin: trans-mitir su conviccion de una A merica Latina enfren tada a carnbios revolu-cionarios ineluctables. La relacion individuo-drama social est6 planteada

en Als ino y el cdndor de un modo q ue facilita el acercamiento sin compul-sion a lo segundo. La palabra ya no la tiene. de modo pree minente. el ba-rroquismo de la imagen de la violencia, sino la vehemencia y ternura deun personaje, mfis la vasta trastienda no explicitada de un mundo de si-tuaciones sabiamente sugerido.

Se trata de un film de plena m adurez.

Lo liltimo qu e ha hecho Littin e s Acta general de Chile. una tetralogia do -cumen tal de cuatro h oras d e durac ion, que ofrece algunos aspectos de la

vida de 10s chilenos bajo la dictadura y recrea ciertas zonas de la historiapolitica y social del pais.

M ostrada inicialmente por la Television Espafiola --que colabo ro en10s tram os finales de su produccion- el film ha sido exhibido en diversosfestivales en medio de una cierta ex pe ctx io n. H an contribuido a ello di-versos factores, el mfis importante de 10s cuales fue la publicaci6n, enform a mfis o menos simultfinea con las primeras proyecciones de la cinta,de un libro de Garcia M firquez en q ue cuenta como fue filmada la pelicu-la en el interior d e Chile. El texto habia sido previamente publicado enforma de entregas semanales en una decena de diarios de gran circula-cion en difere ntes paises de lengua espaiiola. C om o todo lo que escribe elpremio Nobel colombiano, la obra tuvo un Cxito fulm inante, y represen-

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t6 para Acta general de Chile un privilegiado pu nto d e apoyo p ara su lan-

zamiento m undial , sin paralelo en la historia del c ine l a t i n ~ a m e r i c a n o ~ ~ .O tr o factor fue el clima q ue se vivi6 en Chile en 1986-atio de presen-

taci6n d e la pelicula- y la repercusi6n qu e tuvieron en el Bmbito noticio-

so mundial algunos de 10s acontecimientos que ocurrieron en el pais.Anu nciado por algunos com o ccatio decisivol,, en ti se produjo el atenta-do arm ado contra P inochet, lo qu e volvi6 a llevar el tema d e C hile al pri-m er plano informativo en 10s medios de com unicacion de todas p artes.

El qu e se anunciara com o un film hecho en Chile en la clandestinidadno podia d eja r de atrae r la atencidn del espectador. En realidad s610 trescuartas partes d e C1 - d e lo que apare ce en la pantalla- corresp onde n atomas efectivamente realizadas en el interior, y de Cstas, linicamente lamitad fue filmada directam ente po r el realizador. Po r lo dem & la mayo-

ria de estas escenas no corresponden por su car ic ter a lo que puede deno-minarse, con entera propiedad, como cccine clandestino,,".

El texto - c u y o titulo es Aventicra de Miguel Littin clandestino en Chile- apareci6integramente en El Pais de M adrid, La Jornada de Mtxico, El Espectador, El Herald0 y

El Mitndo de Colombia, entre otros diarios de lengua espatiola, y en las revistas Andis isde Chile y Bohemia de Cuba. Ve rsiones resumidas se publicaron en Le Noicvel Observa-

teur y en revistas italianas. alemanas y norteamericanas.El libro fue publicado simultrineamente e n ediciones de varios centenares de miles de

ejemplares en Madrid, Buenos Aires, Bogota y Mtxico. Hacia mediados del 87 habianaparecido ya varias traducciones en o tras lenguas.

La historia de este cine realizado en condiciones mas o menos clandestinas o defranca clandestinidad es mas larga de lo que suele suponerse. y no empezo, desde luego,con el film de Littin. Comenz6 cu ando apenas se habia iniciado el regimen qu e naci6 conel golpe militar. Son con ocidas las experiencias de la pareja de do cumentalistas Heynows-ki y Scheumann, que en 1974 llevaron a sus equipos de filmacion al pais con docu menta-ci6n falsa y lograron filmar, ent re o tras cosas, la vida en el interior d e 10s campos de con-centracidn d e Chacabuco y Pisagua. Pocos aiios des pu ts, el cineasta espaiiol Jose MariaBerzosa film6 por cuenta de la television francesa Chili-Impressions,un documental en

cuatro capitulos de una hora d e duraci6n cada u no. El realizador pudo entrevistar en su spropias casas a 10s cuatro miembros de la Junta Militar, hazaiia qu e despues, qu e sepa-mos, no ha vuelto a repetirse. En 1978, cineastas anonimos filmaron las primeras escenasde manifestaciones callejeras, y algunas de ellas fueron mon tadas en el film titulado Cartade Chile, que llevara a Pans ese mismo atio el cineasta Marcos Galo. Ese mismo grupoan6nimo que nunca ha aceptado identificarse sino como Colectivo Cine-Ojo, realiz6 eltrabajo de rodaje q ue permitid en 1983, hacer el montaje de Chile, no invoco ti c nombreen vano, que recoge las imigenes esenciales de las grandes protestas callejeras de aquelaiio. Ese mismo 83 hay, varios otros ejemplos mas de cine realizado en condiciones clan-destinas o cercanas a la clandestinidad: el film denominado Fragmentos de un diario ina-

cabado, de Angelina Vizqu ez, Lo s muros de Santiago, realizado por un equipo franctscon un gui6n pre parad o por Carmen Castillo. y 10sdocumentales Asigolpea la represidn y

Rebelidn ahora, filmados por Rodrigo Gonqalves por cuenta de las televisiones sueca y

alemana occidental, respectivamente.

104

.



Com o quiera que sea , Acta genera! representa uno d e 10s puntos cul-minantes en el ejem plar esfuerzo d e un cine documental qu e, en todosestos aiios, ha luchado por ilustrar en imigenes la denuncia del regimende P inochet. P or las razones exteriores a ella ya me ncionad as, tal vez sea

la pelicula de este genero q ue haya ob tenid o la mayor notoriedad. Gra-cias a estos factores es probable que n inguna o tra producci6n cinemato-grif ica haya tenido un impact0 tan violento d e rechazo en el animo de lasautoridades chilenas. D ebe n haberse sentido realmen te burladas y some-tidas al ridiculo pGblico, como para que hayan decidido, por ejemplo, laque m a de quince mil ejemplares del libro de G arcia MBrquez acordadaen noviembre d e 1986por la autoridad militar del pu er to de Valparaiso'6.

Acta General de Chile contiene muchas buenas im igen es. Littin n o es

documentalista, de modo que lo rnejor de su pelicula son aquellas se-

cuencias que apoyan una narraci6n en que la intenci6n subjetiva-subrayar la emoci6n qu e vive un exiliado en el encuentro con lo propiodespuCs d e muy largos aiios d e ausencia- logra ob ten er un verdadero eintenso lirismo: 10s cerros de Valparaiso, la pam pa salitrera, 10s mares deConcepci6n en la zona carbonifera. La parte propiam ente de documentalpolitico tiene me nor inte r& , tal vez por qu e incide en situaciones ya muyvistas. Salvo el capitulo final dedicado a Salvador Allende, que est& nte-gramente realizado con materiales de archivo, con excepcion de ciertasentrevistas que fueron hechas fuera de C hile. U n critico espaiiol ha dichod e este capitulo q ue cces una de las piezas cinematogrificas m is convulsi-vas, m i s vibrantes y mejor compuesta de la historia del cine documen-tab". Lo cierto es que no se habia hecho hasta ahora una semblanza m isacabada del presidente chileno. Teniendo en cuenta qu e con el paso de10s aiios su figura se i r i inevitablemente agigantando, es evidente q ue laimportancia de este episodio filmic0 se hara cada dia mayor, hasta elpu nto d e qu e quizas llegue a oc um r, com o ya alguien lo ha insinuado,qu e su auto r deba independizarlo de 10s otros tres capitulos.

A partir de 1983, en q ue se producen, segun veremos mas ad elan te, importantes carn-bios cualitativos en la situaci6n politica. social y cultural chilena, se puede decir que nohay virtualmente acontecimiento importante d e la vida del pais que no haya que dad o re-gistrado en imigenes. Desde entonces hasta ahora se ha hecho un esfuerzo admirable enel terreno de la filmaci6n informativa y de denuncia, hecho las mas de las veces en condi-ciones muy dificiles y con recursos infimos. De eso intentamos dar cuenta en un capituloposterior. El proceso culmina 10s aAos 85y 86, en qu e, con el apoyo de una infraestructuraexterior considerable y alin excepcional, se producen Acta general de Chile y En riornhre

de Dios.

'' V. Volodia Teitelboim. aAuto de fe,. Revista Plural. segunda tpoca, n." 187, M i-xico, abril de 1987, pig s. 50-52.

Vicente Molina Foix. E! Pals, Madrid, 29-VII-86.

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Acta general de C hile represent6 el reencuentro de Littin con su pais.

El mismo estuvo alli de cuerpo p resente, y ademds est6 la tem itica nacio-nal que el cineasta habia momentdneamente extraviado desde Acras de

Marusia. Se enfrentaba otra vez con ella en algunos de 10s aspectos quesiente m as cercanos a su sensibilidad, ya que ap arte d e sus conviccionespoliticas, que nunca ha d ejad o de reiterar e n sus numerosas entrevistas,61 no ha escatimado la afirmaci6n expresa d e ser sensible a ciertos hecho sconcretos: cM e emocionan las marchas -ha dicho- me emocionan lasmultitudes y las banderas rojas,,18.

El impacto mundial de Acta general ha reavivado el inter& de la Tele-visi6n Espafiola por co ntinuar una labor conjunta con L ittin. H a surgidoasi un ambicioso proyecto: filmar una serie de varias horas so bre la vidadel hCroe nicaraguense A ugus to CCsar San dino. La magnitud del plan ha

obligado a buscar el apoyo de otras corporaciones, habiCndose logradoya el del Canal 4 de Inglaterra". Cuand o cerramos la redaction de estelibro, trabaja en el gui6n u n equipo integrado por diversas personas,en tre ellas el propio Littin y el critic0 espafiol Angel Ferndnd ez Santos.

Con est0 queda otra vez postergado un proyecto que el cineasta acari-cia desde hace a l g h t iempo y que ha ido incubando conforme avanza sumad urez com o artista y como hombre: rastrear en sus raices personalesmds lejanas y filmar una historia inspirada en el periplo vivido por sus an-

'* Orientaci6n y perspectiva del cine chileno.. Mesa redonda realizada en el FestivalIntemacional de Moscri con participaci6n d e ocho cineastas y escritores chilenos. Arauca-

ria d e Chile n." 11,Madrid, 1980, pag. 135.

l9 Realizador de peliculas por lo general bastante caras, Littin tenia q u e encontrarseen algrin mom ento con la television como valvula de escape para poder continuar con su

trabajo. El eco considerable que obtuvo su Acta general ha facilitado la s cosas, y dehecho, aun qu e de esta pelicula estuvo prevista una version reducida de dos horas para suproyeccion en salas de cine, lo m i s probable es que esto nunca se produ ciri, y la pelicula

estara destinada a s er finica y exclusivamente una obra d e televisi6n. Littin ent ra asi en uncircuit0 qu e empieza a ser inexorable en el destino de m uchos cineastas. Algunos se ale-gran de ello, como Juan Antonio Bardem -el cile bre realizador espafiol de Cnlle Ma yory L a rnuerre de im ciclista- qu e declara q ue despuCs qu e sup0 q ue el episodio qu e le toc6prep arar para una se ne televisiva dedicada a dramatizar ciertos crimenes celebres, fuevisto por varios millones de espectadores (m6s que la suma de todos 10s que habian vistosus peliculas anteriores en todos 10s paises do nd e fueron proyectadas) decidi6 qu e el futu-ro del cine es ti en la television. O tros no estan tan seguros de ello. N o sin razon, m uchosanalistas del f e n h e n o han reflexionado sobre 10s riesgos qu e tiene para el cine como ar teun crecimiento del consitnzo en desmedro del ver, el conremplnr una pelicula, realidadhasta ahora intransferible en cuanto a patrimonio de la sala cinematogrBfica. El consumotelevisivo, fuera de todo lo que conlleva como < <degradacibn e la miradan, multiplicarital vez 10s espectadores pero no la memoria. con perjuicio del papel que juega el realiza-d o r y el sitio qu e esto le ha permitido ganar en el recuerdo del espectador.

106



cestros griegos maternos -10s Cucumides-, antes de llegar a Chile y

luego, ya en 61, a partir de su implantacion en el pais. Alcanz6 a bautizar-la provisoriamente, El viajero d e las cuatro estaciones, y hasta estuvo apunto de comenzar la f i lm xion. Per0 por el mom ento es apenas una peli-

cula que se m antiene en el mun do d e sus sueiios.

107

Plano Secuencia Chile

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