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  • 8/17/2019 Planteamiento Nudo Desenlace Exposicion

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    Antonio Sánchez-Escalonilla

    ESTRATEGIAS DE GUIÓNCINEMATOGRÁFICO

    Ariel

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    Diseño de la cubierta: Vicene Moraes

    • edcón: mayo a edció jio

    © : Atoio Sáchez-Escalonla

    Deehos exlsvos de edió e espaoreseados ara todo el mdo:

    © y Edioria Arel S. AProe9a, 6 - 88 Barceoa

    ISBN 84344688

    eósio lega: B 9663

    mpreso e España

    Ningna pare de esta publicción, ncido e dño

    de a ciera, pd r rprodcid mcnada o transmtida

    n manra agna n por ningún medo y léctco,

    qíico ecánico, ptco, e cin o d foocopa,

    sn prmio previo de ditor.

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    ÍNDIC

    NRDUIÓ El uión:

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    0 STRATGAS D GUIÓN CINMATOGRÁFICO

    Fantasía, mito y cción narrativa . 7 Fantasía infantil . 743.3.2. E fiat de autor y deus ex machina . 76 

    SGUNDA PARTE: EL PROCESO CRAIVO

    ÍL 4 . 8

    4 La sto line . 84 Premisas dramáticas . 84 

    4  Tramas maestras . 864 Paradojas . 84 Hipótesis > 44 Premsas temáticas .

    L 5 á . 5 La trama . 5 E tema . 4

    5 Propuesta temática 45 Subtramas desarroladas y reaciones menores . 65  Arcos de transformación . 754  Títuos de tema y títuos de trama . 7

    5  Género y premisa dramática . 85 La eección de género . 5 La gaaxia de os géneros

    54 Organigrama de a idea .

    ÍL 6 ó . 7

    6 La estructura cásica en tres actos . 76 Eugene Vae y a transición de a acción .

    6 Los actos cinematográcos . 6 E paradigma de Syd Fied . 6 E eje básico. Los puntos de giro de Linda Seger 46 Las subtramas en e paradigma . 6

    6 E eteo diema: ¿acción o personaje? . 6 Objetivo próximo y meta interior . 6  Acción cásica minimaismo y antestructura . 46  Diagrama de vida es bella 5

    L 7 h ..........................

    7 Unidades menores de guión: nudos de acción secuencias y esce-nas 7 La escaeta de nudos de acción (step outline) 7 Los primeros nudos de acción de Bveheart . 47 Escenas y secuencas . 5

    7 Nudos de acción simpes y compejos . 5

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    ÍE

    7 Peripecias  47  Anagnósis

    7 Jugando con la acción  7  Anticipación cumpimiento 0

    7 Elipsis  4

    P 8 y 7

    8 Una escaeta de nudos: Toy Sto 78 Sinopsis  7

    8 Extensión estio  748 E tatamiento 7

    8 Un tratamiento por nudos de acción Terminator  78 Un tratamiento po escenas  palabra imprnunciable  78

     TERCERA PARTE ESTRUC TURA EN TRES ACOS

    P g  8

    El primer nudo de acción  8 E «código genético» de gión 8 La primera escena de El Padrino  87 Amadeus: inicio en un pnto de csis   4 E pano inicia de El imperio del sol  

    Rptura del equiibrio e incio de la acción  4

    E detonante  4 La cuestión dramática el ciere del planteamiento   E primer punto de giro 8

    Del detonante cronoógico a primer punto de giro  0 Obstácuos contraintenciones la barreas  04 Complicacones  08 El arranque de as tramas secundaias   0

    4 El acto primeo como panteamiento 4 Fórmula damáticas de desarollo 4

    P 0 g g 7

     0 Un ascenso en a esraegia emocional.   8  El segndo pnto de giro    0 E midpoint    0  Aplicacones del punto medio a la estategia emocional    04 E evssico  0 Secuencias elaboadas 7

     0 La fagmentación de acto segundo   4  E aco segundo de Los Intocables división en cuato bo-

    qes    0  Apicación del viaje del héroe a a etuctua clásca 7 04 Modeos de subtama 40

    04 Binomios veticaes  4

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    TRATGIA D GUIÓN CINMATOGRÁICO

    1042 Binomios hoizones Buddy movies 2421043 Sbms de pendize en inomio 244

    CAPÍTULO 11 Esraegas de ao erero 24 7

    111 E cím, éice emocion de guión 248112 Recsos de ineés en e co eceo 249

    1121 cen s 2501122 ce de obscuos . 25123 Conpuno d cciones mone 2551124 E nicím un eés picdo cím 257

    113 esoción 2601131 Un úim eeenci emic . 2601132 Concusión de isois ineioes 2611133 Concusión de ms secundis 2621134 Un úimo gio s el címUso de ngnóisis 2621135 Póogos epíogos 266

    114 E co eceo dición empo . 267

    CUARTA PARTE E PERSAJE

    CAU 12 La reaón de personaje 275

    121 Personalidad pocede de personaje 27 61211 Hisois ineioes cmbos de pesonidd 277

    122  Tipoogí csic de empemenos 278

    1221 E conico empemen 2801222 Aeción um esquizoeni . 281123 Pesones ineigenes sensibes, pecepios e inuios 282

    1231 Combinción de quepos empemenos 285124 E pesone como ene de psiones 286

    1241 I odio compsión 2861242 Indignción, benignidd mo 2871243  Temo egüenz o 2881244 imición de héoe: emución enidi 289

    CAPU 13 Perpeas nerores 291

    131 Acos de nsomción . 29231 Acos de pesone pno 2921312  Tnsomción dicl 293133 Acos modedos 2961314 Acos micos 2961315  Tnsocón cicu . 297

    132 Amisd mo pendze ms secnds 2981321 E mgoSimpí condenci 2981322 E pesone omnicoAmo eddeo so mo 3021323 Mesos pendices 306

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    ÍE

    Noa

     

    Bibiogfía

    Índic d pícua   7

    Índic d obra  

    ndic onomáico

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    APÍTULO 6

    E MOTOR DE IÓN

    Para escribir un guión no bastan las buenas ideas. Ni siquera las ex

    ceenes De hecho, en e capíuo aneior hemos advetido ue muchosguiones y reaos se parecen enre sí cuando quedan reducidos a un breve párrafo o sto line  y ue no ienen por qué ser buenas ideas en su origenRecordemos cuántos guiones se han escrio a patir de a siguiene premisa dramáica:

    Asesino nmortal masacra con saña a una pandilla de adolescentes in-cautos.

    A nuesra memoria acuden íuos como Viees 3, Pesadilla en ElmStreet (y sus secueas), Sceam (y sus secueas), Sé lo que hiisteis el últimoveano (y sus inagoabes secueas) .. La idénica hisoia con idénicos personajes, ya usen sierra mecánica, mión de cuchias o máscara inspi ada en os cuadros de Munch

    Un guionisa no debe desanimarse ane un organigrama recién esbozado, por muy simpe ue parezca. Resua muy dici ser origina en esa

     pimera fase. E propio Aed Hichcock adviete ue «es preeribe patirde ciché ue eminar cayendo en é» Es decir a originaidad de a hiso ia es un reo que corresponde a desarroo dramáico de una idea que, en

    e fondo nos precede desde hace sigos en a memoria ieraria comúnSegún e proceso de desarroo de guión, tas e oganigama de ladea se aboda a consrcción de a esrcura de a hisora, ue cumnaen a esaleta. Pero anes de pasar a esa segunda fase convene conoceras undades damáicas de guión iearo atos, seuencias, esenas nudos de aón

    6 .l. u á

    Las fórmuas esrcuraes de un guión ampoco garanizan e éxiocreaivo. Tan sóo son una guía que faciia a consrcción de la hisoiaun mapa y una brua. Con odo, en os úlimos venicinco años osguionisas y poducoes de Hoywood se han convencido de ue enre

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    8 TRATGA D GUÓN CINMATOGRCO

    oras una causa iporane del acaso de una película consise en unaestructura deficiene de sus guiones

    Por ese oivo a lo largo de ese tiepo ha surgido un núero considerable de escritores analistas de historias y tericos ineresados en elestudio de la esrucura del guin Son los llaados gurús de la escriuracineaográfica Proceden de escuelas universiarias de cine (ichardalers, onald obias hrsopher Vogler) y del undo profesonal(obert cKee, John ruby Syd Field Lnda Seger) y algunos de ellosson conocidos por sus anuales o por sus senariosrelápago a aos lados del lánco odos ellos anejan conceptos draáticos clásicos coo clax, acto, protagonista o conicto,  pero al expresar sus eoras son celosos de sus propos sisteas lgunos, coo Syd Feldcreador del pardiga, han llegado a proegerlos con un copyright

    na dferencia iportante entre los sseas que proponen estribaen la dvisn de las hstoras en acos o undades draácas defintivasdel guin Seger y Feld hablan de tres acos Para cKee tabién sonres coo ínio ruby n siquiera eplea el érino acto (es ásconsidera  un error la esrucura en res actos) y preiere hablar de seeeapas ndaentales Sn ebargo, los ericos de la estrucura oderna de guin conciden en una ente original coún, la Poética  y la Rtórica, e incluso broean asegurando que esas dos obras son los prierosanuales de escritura de guin

    El prer testionio sobre la dvisin de la accin en res actos co-rresponde a rseles, que eniende la unidad de la obra draáca atravs de principio edio y fin, es decr el planeaento, nudo y desen

    lace Y aade que los ltes entre estos acos deben estar bie definidos para que la obra guarde un sentido en sí isa En capíulos anteriores ya se advirti que, en el fondo las hisorias no son ás que nudos (co- plicacones o conctos) en los que an slo hay que decdir co se pro vocan (planteaeno) y co se deshacen (desenlace) Los clásicos tabién hablaban de res actos en la ragedia

    EPS PEPE  SFE

    La xposición es una presenacin de os personajes, de undo que

    les rodea y de la cuestn probleáica que va a tratarse La pripcia esel desarrollo de esa cuesn E proceso necesaraente debe hacerseás coplejo hasta precpiarse en un oeno culnante la catástf que resuelve la histora planeada

    La disin radciona de discurso draáico en res acos es an gca coo siple anigua y eficaz s coo rby y cKee difieren deSeger y Field en el núero de acos cineatográficos tabién Horao popuso res sglos después de risteles una diisn en cinco acos:

    PL P SS EPÍ SS  SSS  SFE

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    MOO D A ACCÓN 9

    Según la Epstola a los isons, el prólogo refere los antecedentes deldraa La prótasis es el aranque de la hstora, que se enreda (se anudaen  una ptasis, la extensa fase del desarollo La catástass es el clíax o punt álgido del draa, que conduce siepre a un desenlace doloroso ocatástrof3 inco actos, en efecto, pero que pueden reducirse a tres en úl-tio térino Prlogo y prtass no son ás que la exposicin o plantea-eno La epítasis es e nudo, la peripecia aástasis y catástrofe son eldesdoblaiento de Horao sobre un iso acto: la resolucin o desen-lace de la accin

    Shakespeare tabén desarollaba sus tragedas en cinco actos, quetabién pueden reducirse a res sí sucede, por ejeplo, en Macbth El prier aco de la ragedia nara el augurio de las bruas al abcioso no-ble, a quen aticinan que será rey de Escoca El aco segundo es una

     prasis: acbeth asesina a uncan y es elegido coo onarca El actotercero da lugar a a epítasis: oda la lucha de acbeh y su esposa poranenerse en el poder a cosa de la sangre de oros nobles  y de sus failas El cuaro aco es una prolongacin de la epíasis, y concluye con laconura de acdu y alcol para erinar con el tirano En el quintoaco de la rageda, Shakespeare sitúa la caásasis y la caástrofe de la accn el bosu vivint asedia el castllo de acbeth, acduff lo decapita

     y acol es aclaado coo nueo reySegún la estrctura epleada por Shakespeare en Macbth el nudo

    de la ragedia abarca pare del acto segundo ás el tercero y el cuaro porcopleto La disin en cinco acos no se contradice con la estructura enres acos: se basa en ella

    La unidad retrica del relato draático (ya se trate de Edipo Ry o deL.A. Confidntial  posee una lgca que rasciende a épocas y radicionesculturales concreas sí, al raar sobre los acos, Jeanlaude arrre sereona al earo de la Edad edia Japonesa y habla de un aesro delo  y su regla de diisin draáica en tres oiienos

    J H

    na raduccin aproxiada de esa regla seríaprparción-dsarro

    llostallido, que se ausa a las fases plantaintonudo-dsnlac o a-bién xposición-pripciacatástf tendiendo a la regla earal japonesa, esta diisin en acos no slo afeca al conjuno de la obra draáticasino tabén a cada escena, cada ase y en ocasiones, a las palabras queintegran los dálogos enre personaes

    6.. EUGN VA CÓN D A ACCÓN

    Eugene Vale propone dos crerios ineresanes para consruir la accin que va a narrarse Por un lado, el obetivo del protagonista de la hstoia por oro, la aleracin que supone la propia búsqueda de ese objetivo

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    20 TRAGA D GUÓN CNMATOGRÁCO

    gún l obtivo dl protagonista

    accin puede dividirse en res fases que se corresponden con losres acos cásicos

    a Motivo n la exposcn de oda hisoria, el guionisa debeoecer las causas que llevan al proagonisa a acuar, a ponerseen archa para conseguir una ea deerinada

    b Intención. n esa eapa se relaan las acciones que lleva a caboel  proagonisa para llevar a cabo su búsqueda edida que lahisoria se desarrolla, la inencin se renueva y revaloriza l ob

     eo se hace ás preciado, pues a esraegia eociona (e inerés) crece con las peripecias y la pugna con oros personaes «lchoque enre la inencin y la volunad asegura Vale da

    coo resulado una lucha Ésa es la fncin ás iporane dela inencin Se debe enender que los seres uanos puedenconrasar  pero el conico slo puede ser resulado de sus inenciones5

    Obetio La búsqueda ega a su fin cuando e proagonisa acanza su ea problea desaparece y, con él, el propio senido de la hisoria, pues el nudo a quedado defiiivaee resueo

    oivo, inenci y obeivo consiuyen ua paua a a hora de de

    sarrollar os acos iplícios en una sto line ecordeos, por oroado, que una sto line copea coniene planeaieno, nudo y desen-ace esde el puno de vsa del obeo perseguido por el proagonisa, podríaos dividir en res acos En busca del arca prdida  y Centauros deldsierto

    MOTIVACIÓN Los agentes de Hitler buscan el Arca de la Alianza en Egipto E doctorJones recbe un encargo de Integencia: encontrar el arca antes que losalemanes. Tras la guerra de secesión, una tribu de indios asesna a una familia teja-na y secuestra a a hija pequeña. Un  cw incia su búsqueda unto a losTexas Rangers

    INTENCIÓN Indiana Jones viaa a Nepal Egipto y Grecia para apoderarse de arca John Wayne y los Rangers siguen a psta de un efe indio amado Cc-z, en una búsqueda de varios años a lo argo de terrtorios inhóspitos

    OBJETVO arca es abierta y los nazs enecen Jones se ace con el

    Jon Wayne encuentra a Ccz y a a niña convertida en una muer dela tribu

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    MOTO

    egún el onto damáto

    Una acción completa también puede constirse y estudiarse según

    la crisis o ruptura del equilibrio que se produce cuando el protagonistadetermina un objetivo arduo La ptura debe ser lo sucientemente poderosa como para provocar un conicto dramático: éste es el origen au-téntico de los problemas. Desde esta postura, puede asegurarse que losrelatos no son más que las acciones de un personaje que lucha por conseguir e objeto que restituya el equilibrio resolver un misterio encontrar aotro personaje eliminar una amenaza salvar la vida alcanzar un éxitoprofesional conquistar a a persona amada .. En toda historia (y en todasto lne) siempre encontraremos un protagonista un objetivo y unas ac-ciones encaminadas a conseguirlo

    Desde el conicto dramático Vale distingue cuatro fases en la acción: estado nalteado alteaón luha y ajuste

    a) stado nalteado Es a situación inicial del protagonista unaase caracterizada por la ausencia de motvos en la que se pre-sentan personajes y circunstancias Lo nomal en un estadio inal-teado puede ser un país en paz como sucede en o que el ventose llevó o una sociedad oprimida por una tirana violenta estadohabitual de los rebeldes en uea de las galaxas.

    b) lteón Es indispensable para que exista la acción lgo interrumpe el equilibrio inicial con una crisis y de ella surge e moti- vo que leva a alguen a resolver un conflicto. Hasta que no seproduce esta rptura el espectador no distingue el planteamiento de un guión stadio inicial y ateración constituyen la eposición de la historia el acto primero.

    e) uha Esta ase la más etensa de todas es la acción propiamente dicha y equivale al nudo No sólo es uto de los actos delprotagonista por levar a cabo su obetivo sino de resto de lospesonajes mplados en a sora ya sea para apoyalo o paa

    dcultar su acción. La ucha es el conicto y sin conicto no esposibe contar una historia ni por supuesto hacerla interesanteEl protagonista mantiene y renueva su intención mientras recore una carera de obstáculos que necesaramente debe ganaren interés

    d) juste Es el tercer acto clásico. Satisecho el objetivo la acciónconclue Pero esta ase no supone un regeso a la situación nicial descrita en el estadio inalterado Toda acción supone un progreso por eso un personae nunca regresa a punto de patidaLa historia termina incluso cuando el protagonsta fracasa en su

    intención pues el mismo fracaso puede dar sentido al relato

    Eisten tres tipos de difcultades que pemiten el conlicto dramático obstáculos complicaciones y contraintenciones

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    22 RGA D GUIÓN CINMAOGRÁICO

    Los obstáculos son dicultades de carácter circunstancial o accde-ta, como el clásico atasco de tráco e las persecuciones, un terremoola lluvia o incluso e defeco de los proagoistas (el vértigo de ames Sew que da nomre al lme de Hichcock o la ceguera de nna Sullivan,

     por ejemplo)Según Linda Seger, las coplicacions son diculades que surgen de

    las decisiones omadas por los propios proagonisas Sie para oecer una imagen paéica de personaje, como sucede e comedias como Elauinista d la Gnrl  y surayan la fatalidad del desino o los defec-os morales de los personajes uchas complicacioes están asociadas asuplaacioes voluntarias de personalidad que termian voviéndoseconra los proagonisas

    Las contrintncions so aquelas dificulades que ro personaje provoca en el camino de proagoisa hacia su ojetivo uchas hisoriascuenan con un anagonista que se opone a los deseos del personaje princi

     pal, y que viene a ser la principal fee de osáculos en la acció del héroe Pero el anagonisa no tiee por qué ser un villano villao es unanagonisa malvado como a Vader e oke elloq o Lex Luho Y

     puede suceder que el anagonisa no acúe contra el proagoisa por sumaldad inrseca, sio porque su ojeivo se opone al suyo, o ien porque,sencilamee, lo comparten de modo excluyee E primer supueso es elcaso de ommy Lee ones ee a Harrison ord en El ugitivo

     omemos dos historias paralelas, Brvhart  y En l nobr dlpadr,  para distinguir as fases de sus respecivos conictos

    ESADIO INCAL Wlliam Wallace regesa a sccia baj la cupaci igesa del sigl XSe eamra de Murr y trata de mateerse al marge de la lucha etresu puebl y ls ivasres Gery C u jve irladés desarraigad abada su famiia y tra-ta de buscarse a vida e ls ambietes h de Ldres

    ALERACIÓN Murr es eecutada cruemete pr el gberadr iglés Wallace pr-vca ua rebei ctra s cupadres vega e crime y se cvertee u prscrit

    Gery es deteid pr la plicía y acusad ustamete de cmeter uatetad del A

    LUCHA La rebeli de Walace se cverte e u levatamiet acial paraepulsar a ls igeses Las batalas se sucede a pesar de as dfculta-des a mer preparaci militar de ctrcate la dvs de ls escce-ses y a traici de sus bles (ctraitecies) Walace tera e p-der del rey iglés (atagista). Gery es cdead a reita añs de cárcel Las peas tambié alca-a a miembrs de su familia y a su prpi padre Giuseppe c quie

    cmparte celda prsi se ue a u activista de IA pe la crueldad

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    EL MOTOR E LA ACCIÓN

    de esta opcón los ánimos de una abogada bránca y la muere de s pa-de le empjan a orenar s lcha a lmpar la memora de Gseppe y proba su nocenca

    AJUSTE• Walace es eecado, pero su eemplo meve a los escoceses a consegu su vcora defnva.• Gery y la abogada cosgen na revsón dcal del caso qe permes absolcón y la de os demás mpados

    Cu

    Planteamiento

    Arstóteles Exposición

    Horacio PrólogoPróass

    Tetro JponésPreparacón

    (Jo)

    ObjetoMotvacón

    del ptagonista

    Conficto Equilibrod e la acción Aeracón

    6.2. L c ceáf

    62. L PAGMA SY FLD

    Nudo

    Perpecia

    Epítass

    Desarrolo(Ha)

    Inencón

    Lucha

    Desenace

    Catásrofe

    CatástassCaásroe

    Esalido(K)

    Objetvo

    Ause

    123

    Syd Field es uno de los poneros de la estrctura del guón literarioHaca 1975 desarrolló su teoría de los tres actos cinematográficos sobrelo que dnomnó el paradigma ue reposa en los tres actos clásicos comentado

    ara eld, a accón de todo guión se soporta sobre dos momentoscríticos denominados plot points, ue provocan dos uiebros en la hsto-ra l prmero de elos compca la accón planteada, haciéndola má intensa  y causando un mayor interés en l espectador l segundo uelca la

    accón haca su resolucón l autor norteamercano defne plot pointcomo «un incdente o suceso ue engancha la histora y la hace girar enotro sentdo>> stos dos momentos crítcos diden e guón en tres actos y suceden respectvamene hacia las páginas 30 y 90 del guión

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    rincpo

    ESTATEGIS DE GUIÓN CINEMATOGFICO

    d

    F

    aeame

    . -30

    Pltt

    fó 3090

    Pl P 2

    62 E  EJE BÁS LOS PUNTOS D GIRO DE LINDA GR

    ó 900

    E paadigma d Fid suta d gan utiida paa concta a stctua mínima d una tama Po supusto no s una pantia qu rsuva os probmas dramáticos; n todo caso si para pantaros d

    modo corco A través d su paradigma Fid propon d modo prácico una satgia priminar para consti un nudo

    En oign d oda tama simp xist un conicto damáico qus panta iniciamn n un eje básico  panamino-dsnac EnAliens Ripy acpta viaja a una coonia d humanos n un jano panta para invsigar un posib ataqu d ainígnas panaminto La in vsigación mina con una vicoria d a protagonista sobr un alíen rei-na dsnac Pro as histoas no s cunan pasando dircamn d pantaminto a dsnac s ncsao tomar st básico

    P

     y retorcerlo  para car un nudo o conicto una sri d pripcias qucompiqun a acción principa y a hagan intsan

    : : ::P \ \ \

    N

    La ógica d toda hisoa xig un momno inicia n qu nudocominza a tnsars cuando panamino aún stá póximo y otomomnto n qu nudo s ncamina hacia su soución Esos dos momntos ran conocidos n a tórica cásica con os términos gigos de-sis  y lysis: primro dsigna a fas d un pocso qu s agava y dig hacia un sado cumnant sgundo significa ruptu itamntDesis  y lysis son os modos plot points a os qu s fir paadigma y qu Fid oma como os sucsos qu dividn un guión n trs actos Linda Sg prfi dnominaos tuing points o puntos de giroPaa a consutoa d historias os dos gros no sóo aricuan guión

    n acos con un qubo n a hisoa: s aa d os sucsos qu nc

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    MOTO 25

    saraente alean a protaonsa de su obevo elevan e reso de odasu epresa

    Los puntos de ro (desis y lysís son las dos colunas que susentanel concto de una raa o son dos porque así lo haan decddo Feld

    Seer de odo arbtraro sno porque la lóca del draa lo ee aspor u coplea que sea la sere de perpecas que relae una hsorasepre enconrareos dos oenos en los que el nudo coence aensarse a deshacerse a coplcarse a esolverse Por oro lado la es-traea eoconal abén ee que esos dos oenos sean draátcaene nensos

    Suendo el eeplo de liens enre la aleracón del planteaeno(Rple acepa la són) el ause del desenlace Rple acaba con elalíen eina rescaa a la nca supervvente de la colona) enconraos

    dos punos de ro que secconan el uón en res actos l prer punode ro sucede cuando rechazado el prer ataque de aliens la epedcón nena abandonar el planeta el ransbordador se estrella: Rple sus acopañanes se ven oblados a peranecer en la colona hasa quela nave nodrza pueda baar a recoerlos La suacón se hace ás desesperada el proaonsa se encuenra bastante leos de su ea la supervvenca del rupo l acto seundo evolucona coo una carrera deobsáculos la orena del eeror o las condcones de las naesrucuras) conranencones (el drecvo ndusral que raa de elnar aRple) hasa llear al seundo ro el androde consue que la nave ae

    rrce pero Rple decde reresar a por la na supervvente se etecon ella en el ndo del aien eina Todo ello enras el proceso de auo-desrccón de la colona se ha acvado

    Lnda Seer abén es pardara de la estructura del uón en resacos pero ntroduce dos eleenos ás en el parada del eld deto-nante clma que sta en el prer tercer aco respectvaente

    ACTO -  �  .  _

    ACT

    ACT -

    DENNE ."PUNde GIR

    2."PUNeGR

    LÍMX

    �-e---e

    Sen Seer el detonane es el oento precso en que la accón senca ocurre no ás allá de la ad del aco prero «l deonane esel prer "epuón que pone en archa la traa Alo pasa o aluenoa una decsón l personae prncpal se pone en ovento La hsora ha coenzado»7

    l clma es el suceso ás portante de la raa la accón se re-

    suelve en el oento de aor ntensdad eoconal del uón Clmasnca escalea en reo ese sentdo etolóco nos recuerda que eloeno culnane de la hsora vene preceddo por un ascenso enel nerés en el concto n liens Jaes Caeron sta el deonante

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    126 TRATGIA D GUIÓN CINMATOGRICO

    en la escena en que ipey acepta la isin que la conducirá a la cooniade huanos e clíax ocurre durante el enentaiento cuerpo a cuerpoentre la protagonista y el alíen reina

    Pg As 1 .E

    DETONANT 1."PUNTO GIRO

    PUNTO GRO

    CLÍMAX

    � ®-e

    peyacpta a i

    La nase ea

    ea aá Lca ipeyconta a na

    pliqueos el esquea estructural de Linda Seger a la traa de En

    el nombre del padre  y Los Intocables de Elliot Ness Los clíax de abosguiones son siilares peros los géneros y las historias difieren (la priera es un draa la segunda es una aentura)

    Detonante Gey Conon es onunddo on un teoista del A y ausado de omete un imen lliot Ness agente de esoo ebe la msión de aaba on e mpeiode Al Capone

    . punto de giro

    Gey y su pade son ondenados a psión as posibilidades de evsasus asos son muy esasas mpulsados po Maone Ness y los Intoables llevan a abo su pmeaedada on éxito Capone eaiona on violenia

    0 punto de giro as la muete de su pade en pisón Gey omienza a tabaa en laevsión del aso on ayuda de una abogada inglesa Maone es asesnado peo antes de mo evea a Ness la manea deatapa a un testigo que delae onta Malone

    Clímax n juez evoa las ondenas y absuelve a Gey y a su pade n e uio Ness onsgue que el juez eemplae po otos a los mem-bos del uado que haban sido sobonados po los gángstes Capone esondenado a pisión

    623. LA UBTRAMA N ARADIGMA

    ado que una subtraa es la hstoria de una relacin entre el prota-gonista y los secundarios de su entorno las traas secundaras tabién

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    MOTO D A ACCÓN 7

    se esarrolan con panteamiento nuo y esenlace propios, y en muchoscasos se pueen concretar sus etonanes punos e gio y clímax.

    La estrctura e as subtramas no se supepone e moo artificialsobre un paraigma que recorémoslo se construye sobre la trama o accón pincipal Las elaciones transcurren ina se esenuele a acción y no existe un canon estrucural etermnao que prevea sus pro pios gios enro el paaigma. La única noma e ubicación queencontramos en toas las subtramas es su tenencia a esarrollase a lolago el aco seguno según cuato posibiliaes.

    a Entre el primero y el segundo punto de giro(Matx, n e nobe de pade)

    En el nombre del padre

    O O O11

    AMA

    DEONNE PUNO • PUNO CLÍd GIR d GIRO

    Detenció Condea e prsión Muee e Guppe Aboluó

    ,

    -

    l l

    SUB AMA

    Dl Gio • Go Clímax Pe e ho Terr ost eo e ee  e e psión tr Gr jfe d cdors Giuspp

    La suama pedmiae de n e nobe de pade eaa uacecamie ee Gey y  Giuseppe, ee pade e hi A aés deua eaci zsa e pisi Gey apede a quee a su pade y acmpede que su maea de eease a pema cmú (e ecaceamie ius) es a ceca E cic de esa eaci seagaa c a aacci que Gey siee hacia e esa de I quecce e psLa esi se esuee cuad e e cmee e aead ca e ee de ceades Gey cmeza a hace causa cmúc su pade La muee de Giuseppe cmax de a suama pcau eusi e Gey y e empua a acmee a suc de su pema e e ac ece

    b) Entre e panteamiento y e segundo punto de giro( guea de a gaaxia Lo Intocabe de iot Ne)

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    128 TTGIA D GUIÓN CINMAOGÁICO

    O!

    TAMA

    DENAN

    Exsióe a aea

    � UN G

    Raa c éx

    -

    1

    SUBTRAMA

    De2Malone se

     une a Ness

    1er Gir 2Ness se {a e Maloe

    O

    r

    20 Gro 2Ness ede abanoar

    2• PUN G

    Me e Ma

    lmax2Muee

     e Maone

    O1

    LMAX

    Cape,cda

    Mienas desaa a la na Capne y s anda David Mame eaa en s gión Los Intocabls d lliott ss na eaión enee pagnisa (Ness), n agene inexpe de Tes y el sendaipinipa (Mane) n veean pia A avs de esa sama deapendiae Mane nsige iena a s disíp segn s paia enfe de pema saase a ey paa aaa n e asesinaeaión miena and Ness e n pede na en ss mesade a Mane ne s ds fman e gp de s naesDane a pimea edada Mane ga Ness aepe n mpmisn la la e esá llevand a a n ay ea as a elaiónde nana ene ams aea and a invesigaión eie n e

    vs as el asesina de n de s inales mmen lmnanede a sama lega n a mee de Mane, e a saiad svida p a misón

    Entre e primer punto de ro y e címax(Alins Tminato 2 l gran salto)

    O

    TAMA

    DAT

    Temiaraarece e LA.

    " PUT G

    J xige erescae Saa

    Terminator 2

    2' PUN G

    Reaaicóe

    s:  -�

     

    ®

    Dt2John prohibe

     a Trminaor maa r

    a víca

    e r 2ermnaor

    jueg con John

    2 Gr 2Sara se errumba

    LMAX

    esccóe

    max2 erminao s

     espie e John

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    E MTR DE A ACCIÓN

    a eacón ente pesnaes más mpante de ón es a qeafecta a Jhn Cnn y a emnat: na sbtama desaada deapendzae A tavés de ella e nsta desaa e tema de s hsta na eexón sbe e va de a vda hmana y el empeñ de shmbes p destse a sí msms Pecsamente el  cybrg ptect

    expementaá na evcón desde s se mecánc haca la hmandad na cestón tatada a mend en as stas qe aden a mtde Pmete A témn de a elacón ente Jn y e bt enntaems n emnat más hman y patena

    d) íx(Thelma y Luse, Ty St El sext sentd)

    E

    9

    11

    RM

    DEONAN 1 PUOd GRO

    Nuvo cas: Cle, heridoC pr n epct

    S

    UB

    TR

    M

     

    DtCale rechzl Dr. Cow

    1.rGiro Cl onfis

    su sret

    20 PUOd GRO

    L cit d Vncnt

    0 G w ppone  Cl yudr  /os espírtus

    ClÍM

    Cole,do

    ClmaxOb rl

     y dspdd

    En El sext sentd Nht Syamalan eata na sta de apendae ente médc y pacente a sbtama manfesta e tema de óna mpanca de a cmncacón en las eacnes paa slcna lspbemas pps y aens a eacón se nca cn n cnct ncalente Ce y Cwe e nñ n cee qe e dct peda aydae cmse naa en a escena en qe e dct ea cn el nñ a advna spensaments (Ce cncye el e cn na fase cante «me cae

    ben pe n pede aydame> Esta stacón camba cand Ce ed tas n enfentament cn n de ss vstantes, cnesa al dct«en casnes ve mes» (pme de la tama)

     Dante e act send Cwe lca cnta s nceddad e necaca cm psqata Este cnct acentúa tdavía más s ppasta nte pes aún tene ecente e scd de Vncent s ant pacente El send de la tama pncpal tene la candCwe escca na cnta de Vncent y descbe na v especta defnd E aa camba adcamente s elacón cn Cle pvcand a s vez e send de a sbtama. El cmax ce smbólcamente dante na ba teata nfant en a qe Ce epesenta e pa

    pe de Rey A a eacón se cea ese msm da cn a despeddaente ambs

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    30 TRATGIA D GUIÓN CINATOGRCO

    os atro eemlos omentados sólo oeen na sbtrama desarollada ero el aradigma ede omliarse aún más on la introdiónde na segnda trama sendaria todo deende de las eleiones delgionista a la hora de exresar el tema esogido. on todo la inseriónde na terera sbtrama desarrollada odra resltar robemátia a la

    hora de onstir na esttra dramátia.or otro lado e número de reaiones menores qe también reson-den a riterios temátios omo se  vio) no oee tanto eigro ara laomlejidad de aradigma dada a brevedad de este to de sbtramas ys imortania irnstanial

    En algos asos los gros detonantes y lma de tamas y sbtramas eden oinidir rovoando n eferzo dramátio en los atosdode se rodzan todo deende de la estratega esogida or el gonista y de la distribión de erzas emoionaes on qe desee eqilibrarla istora.

    63 E eteo diem: ¿cción o personje?

    a división en atos qe estaos onsiderando resone a aión rinia trama) dentro de la a seden otras historias o aiones oateraes qe están diretamente relaionadas on el ámbito de os

     ersonaes: histoias de relaiones sbtramas) e historas interiores aos de trasformaión) Esto nos llevara a aetar na jerarqa esttra donde sbtramas y aos de transformaión se integan en a tramalave de a división en tres atos

    En oasiones los esétios de a esttra en tres atos niegan la vaidez del aradigma alegando s intiidad en historias donde la aión del rotagonista no se exresa en n onito externo imesto alresto de los ersonajes sendarios ¿Es osibe enontrar ntos de giroen ellas omo Hoy emieza todo, Grand Canyon o L delgada lneaoja? nddablemente en estos goes hallamos n lanteamento do y desenlae omo en todo reato ero e móvil y la aión de ss e-sonaes no resltan tan evdentes omo en Air Force One Esación Cenralde Brasil o Seven. ntes de esribir s historia e gionista ede esogern rotagonista ativo ovdo or n objetivo tangible salvar la tria

    ión de n avió aydar a n nio a enontrar a s adre o atraar a nasesino). En este aso todas las aiones de gión se integran en a hadel ersonae rinial la trama es la historia del rotagonista os gionistas norteamerianos se reeren a este tio de esritra omo guiadaor la ación (sto!lot-driven)

    En esta lase de tramas reonoemos estrategias esttrales sistemátias y or este reiso motivo ede habarse de n aradigma nesqema alable a esttras dramátias donde redomina na aión

     rinial omleta dominada or el onito de la trama rinial. Eline de género aventras thriller weste ssense omedia. . . ) oee

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    MOO D A ACCIÓN 3

    aunantes ejemplos e escrtura guaa por la accón. a exstenca e un ojetvo exeio tangle no mplca a anulacón e metas o conctosineioes en los protagonstas. un así la tentacón en este tpo e guones consste en ar una excesva mportanca a paragma e la trama

    escuar las sutramas los arcos e transformacón.El guonsta puee optar por otro tpo e hstora auella en ue laaccón ramátca se esarrolla en funcón e las relacones entre personajes los arcos e transormacón. El escror no se preocupa ano euscar una explcacón a los sucesos ue aectan al protagonsta según lalógca caal e los puntos e gro. a escrtura está guaa entonces porlas experencas nterores e los personajes más ue por la solucón e un concto ue ntegra too el unverso egétco según una meta exteror os guonstas norteamercanos se reeren a esta clase e escrturacomo guiada po el pesonae ( chacediven).

    onal oas stngue entre amas fsicas   mas menales quese corresponen en certo moo con e tpo e hstoras surgas e lastécncas e escrtura guaas por la accón por el personaje, respectvamente. oas sostene respecto a las tramas e accón «El púlco esacto a las películas e accón el tpo e sagas como Alien Ama al  Teminao a causa e la enorme energía ísca ue exuan El rtmo esrápo   a la gente le apasona tal sensacón e vértgo [ . . . ]. El pape el personaje el pensamento en estas oras se reuce a las necesaesáscas lo sucente para ue la accón avance. Ello no sgnca uelos personajes carezcan e esarrollo, sno ue s tuvéramos ue escr

    r el lro o a pelcua como una hstora e accón o una hstora e personajes escogeríamos la palara accón a ue en este caso omnahasta certo punto al personaje>

    63 ÜBIO ÓXIMO MA INIO

    os guones e películas menconaas como Esación Cenl de Bsil En el nombe del pade o Seven están guaos por una accón prnc pal,   han so construos sore una estructura paragmátca. Sus pro

    tagonstas uscan un ojeto próxmo, exteo tange el conctoorgnao por sus metas se sostene sore las perpecas gros e una ac-cón prncpal encamnaa a un clmax Y esto no supone un etrmento para el tratamento e prolemas morales creencas o comportamentos

    Sn emargo puee suceer que el guonsta esté más nteresao enlos munos nterores en las relacones entre personajes por tanto esee ue los arcos e transormacón las relacones guíen la escrtura e

     una hstora. as tramas menales ofrecen una maor lera esructuraal narraor suelen ar lugar a ramas «ajes nterores ue analzanlas creencas los comportamentos>> . 9 entro e esta clase e relatos po

    ríamos nclur películas como Maa un uiseño Alguien voló sobe elnido del cuco o Tieas de penumba. ras analzar sus estructuras escu

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    2 ESES E UÓ EMF

    brremos personjes qe persgen mes pero se r e obeivos ine-rores remoos o enencs qe no se concren en n ccón cerr moo cásico E clm e ess hsoris es e momeno cminnee eplorción e ss progonss y esá relciono con l resolcón e rcos y sbtrms

    E progonis e n gión prigmático (gio por l cción) esrrol s rm movo por n obevo eteror prómo y ngiblepero qe en e ono encer otr met más pron. os héroes eventrs comeis y thrllers lchn por llevr cbo objetivos comoreslo e oro objevo nerior (el eqibro emoconl el án e js-tic l bsqe el mor téntco l eens el honor ec. Esosobjeivos neriores nos promn l ámbo emáco y por no lshstoris inerores y ls relcones. Por oro lo los progonss egiones gos por el personje tmbén cn movos por objeivosneores pero no necesn n objeivo prómo e prncpo n pr

    conr s hsor: les bst l me neror pr eperimenr n conico rmáico.

    Echemos n vszo los tres giones propesos como ejemplos eescr haate dien

    El clm e Mata un useo scee con el tqe sio por loshjos e Acs Fnch slvos nespermene por el miseroso BooEse nl no reselve n ccón complej pero s rem l reeón e-mác llev cbo por e nrror l proeccón e nocenc en nmno one es cl l sic obeivo eno y eso es lo qe preocp relmene Atcs como pre y bogo en ss relciones con ss

    hjos y ss cleneslguen oló sobe el ndo del uo no es n rm crcelro l eslo

     gran easón Fuga de lcat o Cadena eetua En eeco ss persones es gsr verse lbres e l rn qe ejerce l nsticiónmenl one se encenrn personc en n enermer espótc pelcl e Mos Formn no consrye n prigm sobre n plne g eso prctico y llevo cbo enre grnes icltes cción se esrroll grcis s relcones el emene nterpreopor ck cholson y el ecelene plnel e persones secnrios qe leroe Nos interesn ls hisoris e esos personjes y s prticlr v

     venci e l libert sn necesi e n pln e g prigmáico Elclm e lguen oló sobe el ndo del uo l merte el protgonisno sentio n ccón cerr n stsce nngn objetvo prómos nl sólo resl coherene como coloón e n reeón sobre l lbert.

    igl qe en los eemplos neriores el protgonis e eas de enumb no lcnz n objevo prómo en el clm. El escror C.

    ewis vive n eperenc sobre el olor y el mor rvés e n relcón con s espos n poes mericn qe mr ss ensyos.Como escrr gi por los personjes el gón e Teras de enum-

    b es neresne por ls relciones entre el protgonis y ls persons

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    MOO D A ACCN 133

    su noo su sposa un alumno unisiaio sus compaños clauso . . ), n la mia n qu lan al spctao la ma intio Lwis: ntn l snio l olo ma l guión

    En cito moo poía cis qu la acción las hisoias guiaas po los psonajs s pac más a la popia ia. o nconamos paaigmas n nusta xpincia iaia ni siquia cuano la mmoia -consuy y ona hchos l pasao. La ia coiiana sá ingaa po un namao lacions con otas psonas incias compati-as ao amisoso namoaminto y po supuso ccimino inio.

    En muchos guions l ipo harter driven sula ifícil stablc una isinción n ama pincipal y subamas sncillamnt poqulas subtamas n la ama. La acción s conit noncs n un cona-

     puno lacions nt psonajs. cs apacn conctaas ntsí como suc n Yu 're the One  y Grnd Cann. as no como n

    Magnlia. En cualqui caso no sultaía coco nomina ubtramaa las lacions qu ingan un conapuno pus no xist una suboinación sas lacions a una tama pincipal.

    Magnlia oc un namao lacions n psonajs aiaos un lí caismáico l fnamntalismo machisa qu isita a su pa moibuno; l psnao un concuso paa niños supotaos; un policía Los ngls qu s namoa la hija l psntao;

     y  un aulo soinao qu f niño poigio n su infancia. o xist una aa o acción compla qu ing las histoias stos psonas inguno llos pu consias poagonisa Magnlia El

     único lmno qu psa cohsión al ama s la coincincia los psonas n su objio inio: la supación los aumas qu hanhao los os sus pas. El clímax oas stas hisoiass pouc uant una cuiosa lluia anas sob los psonajs unfnómno qu pon manifiso l cilo común bajo l cual s mun

    En Yu re the One Jos Luis aci y oao Valcácl laan unahisoia lacions nt psonajs mintas anscu la hisoia inio la poagonisa una mu qu ci pasa una mpoaa nsuias paa supa su psión ocasionaa po l ncaclamino su noio uan la posgua. Esticamn no xis una tama clásica

    n l guión. El nuo s la conuncia poblmas qu afcan a los p-sonajs una ciaa asuiana un niño apasionao po l cin un masto scula qu nunca ha sao namoao y un sacot qu aa- isa una cisis ifncia Magnlia, n l guión s sablc un ínculo n los poagonisas. El snlac l guión son los clímax las isas lacions hisoias inios Sob llos pomina la solución la lna agumntal pincipal uant la lcua una cata póstuma qu l noio nía a la potagonista s la cácl

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    134 GI D GUIÓN CIMGIC

    32 CCN CC MNIMIM Y NUCU

    or cK salc trs tipos guions cinatográcos sgún l iso acción raática scogio por l naao. El ás traicional toos spon al paraiga stuiao: la istoria construia

    n torno a un protagonista qu luca por consguir un ojtio próxio y qu s cira con un nal asoluto irrsil Es la aón láa(tolot dn noinaa aqutma  po ort c caractrizaa por los siguints lntos causalia fnal crrao tipo li-nal conflicto xtrno único prsona pincipa ralia consistn y

     potagonista actio.En sguno lugar l autor nortaricano noina mnmalmo a

     un tipo acción llaa a cao por aios psonajs construia soconfictos intnos on los protagonistas son pasios y los finals qu-a airtos Es la scitura guiaa por los psonajs haate dnc opon as las aqutama a las mntama o istorias iniais-tas

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    EL MOO E A AÓN 5

    anfesta en una varedad de conflctos donde no hay causas coherentesos nudos taoco tenen un desenlace. Y, or consguente los fnalesde estas hstoras quedan abertos coo uestra del desarago de laestenca

    as antestructura ha dado lugar a un to de cne deslgado del género ás cercano a las vanguardas atstcas y este factor lo convete enun ae drgdo a una audenca esecal. «El Eresonso el Dadaso el Surrealso la Corrente de conscenca el Teatro del Absurdo laantnovela y la antestctura cneatográfica ueden dferr en la técnca ero coaen el so resultado: un encero dentro del undorvado del asta donde la audenca es adtda segn su roo ucoSe trata de undos donde los sucesos son ateorales casuales agentados y caótcos y donde adeás los ersonaes acta segn unascologa reconocble11 Dentro de este esquea draátco encontraos ttulos coo Ocho y mdio, Un pro andaluz Wan World l úl-o año n Mainbad ft Hous o Psona.

    6. DG E LA VIDA ES BEA

    ida s blla relato guado or los ersonajes deuestra que esteto de hstoras no aradgátcas ueden ofrecer tanta eocón o susense coo un guón co objeto eterno defindo. Coenceos el estudo de su estrctura con la so lin arguental

    Gudo Orefce es un hombre optimista que llega a Arezzo en 1939 con elsueño de abi su proia lbeía, sn advert el auge del fascsmo. Se ena-moa de Doa una maesta ue se lama a s misma Pincesa y consgueconqu stala ese a su comomso con un jefe fascista Años despuésGu ido y Doa están casados y tienen un nño amado Giosu de cuatoaños Pade e hijo son deportados a un campo de concentación Poramor Doa sube al msmo ten vountaamente pues no es udía Una vezen e campo Guido dsfaza la dua ealdad con un uego nfantil y potege as la vda y a nocencia de nño Mientas os das tanscuren Guido

    enva mensaes de caiño a su esosa psionea en oto secor Gudo muee mientas os nazis abandonan el campo peo Gosu consiguee pemo que su pade e omeió (un anque autntico de \a avanzadiaameicana) y se eúne con su made

    engn y Cera lantean su gón sn la ayuda de un detonanterncal que ste un obetvo en la lejana; el cla no resuelve nngnoblea defindo en el acto ero. Pero s uede hablarse de traancal en la edda en que los guonstas relatan la hstora de un rotagonsta la hstora nteror de un sacrfico coo nos advee la vo de

    un osu adulto que ntroduce la elcula S seguos el arco de ransforacón de udo encontrareos los oentos daátcos claves de ida s blla Incluso odaos dstngu sus pipcias inios:

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    6 ESTAEIAS E UÓN NEMATOÁFO

    Hs d ud

    Detonante:Gir 1 :Gro 2

    Clímax

    Gudo se enaorado de DoraGudo se copoee con oaGudo intenta savar a vida de Doa y de Giosu entras

    os nazis abandonan e capo de concenracónMuee de GudoGiosu ecibe e anue poetdo y Doa ecbe a Giosucoo egalo

    Entre los os giros la historia e uio se esarrolla con sus uestras e feia a coroiso aoroso rescata a Dora en ena estae etición e ano rotege a iosu con su juego y antiene viva la eserana e Dora con los ensajes que le enva a través e la egafonael cao e concentración. Incluso le hace llegar la eloa e una óera que recuera el oento e su eclaración cinco años atrás.

    La estructura raática e La vida es bea se colica toava áscon la ivisión el guión en os hstorias e relaciones e reato aoroso e uo y Dora y la relación e aecto aternal que une a uio ya iosu en el cao e concentración. No se trata e os subtraassno e os relatos sueuestos que constituyen la traa el guión conuna elisis e cnco años entre eias. ¿Qué resta cohesión a estosos reatos? La historia nteior e uo y en seguno térino a eDora.

    Defnaos riero os quiebros estructurales e as os relaciones

    j s ud-

    DetonaneGro 1Gro 2Clímax

    Princesa cae de ceoGudo descubre ue Doa est poetda a un ee fascstaGuido decaa su aor a Doa durane un paseoGuido rescata a Dora en la iesta de petición de ano

    Rcó p ud-su

    Detonante

    Gro 1

    Gro 2

    Clímax

    Gudo y Gosu son depoados a un capode concentaciónGuido dsfraza con un uego e oo de capoGiosu escapa as a infanicidioLos nazis epiezan a abandona el capoGuido esconde a su ioMuee de Guido E tanue

    La histora nterio e uio integra el conjunto el guón y erteistguir os res acos oe se encuaran estas os relacones. Pero

  • 8/17/2019 Planteamiento Nudo Desenlace Exposicion

    28/28

    E MOOR DE ÓN 7

    Bnigni Crami ambién dsarolan a hisoria inrior d Dora Ésassrían as pripcias d su arco d ransformación:

    Hsr r d

    DetonanteGi 1

    Gi 2:

    Clímax

    Dora se escapa con Guido y deja lantado a su novo.Doa sbe al ren de depotados paa acompañaa su famiiaDora teme, pero su esperanza se manene en medo delhoro gacias a os mensaes de GdoDoa ebe a Gos omo egao de Gdo

    l suma srucura d es ea rsula mucho ms com po u paradigma d os mpos anriors pus ha u nr ncuna dos subramas dos hisorias inriors nr as dsaca a his

    ora nior d Guido clav d a dvsión srucura d odo guón

    Coejo amooso Relación paterna -DET.

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