POESIA FONÉTICA.pdf

download POESIA FONÉTICA.pdf

of 23

Transcript of POESIA FONÉTICA.pdf

  • 7/25/2019 POESIA FONTICA.pdf

    1/23

    12/2/2016 POESIA FONTICA

    http://merzmail.net/fonetica.htm 1/23

    MA IL A RTK U RT SCH WITTERSZINESLIBRO MA IL A RTP.O .BO XBIBLIO TECAA U D IO TECAZIN ESED ITA

    http://merzmail.net/index.htmlhttp://merzmail.net/index.htmlhttp://merzmail.net/index.htmlhttp://merzmail.net/editores.htmhttp://merzmail.net/pub31.htmhttp://merzmail.net/audioteca.htmhttp://merzmail.net/biblioteca.htmhttp://merzmail.net/indipob.htmhttp://merzmail.net/laredeterna.htmhttp://merzmail.net/110.htmhttp://merzmail.net/mart.htmhttp://merzmail.net/index.html
  • 7/25/2019 POESIA FONTICA.pdf

    2/23

    12/2/2016 POESIA FONTICA

    http://merzmail.net/fonetica.htm 2/23

    A CTIV ISMON EO ISMO

    H U ELG A D E A RTELU TH ER BLISSETTTA Z H akim BeyTEMA SPO ESIA FO N ETICAED G A RD O A . V IG O

    PO ESIA EX PERIMEN TA LJO H N H EA RTFIELDRA Y JO H N SO NSITIOMA PAEN LA CES

    N O V ED A D ESD ESCA RG A S PD F+ MERZContacto

    A nnaBlumeFanClubMerz RadioA udiciones IV O O XPublicaciones en ISSU UP.O .BO X on lineCanal en Y outubeBU SCA R

    DE LA POESA FONTICA A LA POESA SONORA(vanguardias histricas de siglo XX)Merz Mail"El inmenso paso que constituye la introduccin del irracionalismo total en la literatura se ha dado gracias al poema fontico"

    Richard Huelsen beck, Ca tlogo Gran Exposicin Dad de D usseldorf, 1 958(1)

    http://merzmail.net/fonetica.htmhttp://merzmail.net/buscar.htmhttp://www.youtube.com/annablumefanclubhttp://merzmail.wordpress.com/http://issuu.com/merzmailhttp://www.ivoox.com/audios-merz-mail_sa_f239138_p2_1.html?o=allhttp://sites.google.com/site/factoriamerz/http://annablumefanclub.blogspot.com/http://merzmail.net/contacto.htmhttp://merzmail.net/connecthttp://merzmail.net/descarga.htmhttp://merzmail.net/nuevo.htmhttp://merzmail.net/go.htmhttp://merzmail.net/todos.htmhttp://merzmail.net/webhttp://merzmail.net/ray.htmhttp://merzmail.net/heartfield.htmhttp://merzmail.net/pe.htmhttp://merzmail.net/ea.htmhttp://merzmail.net/fonetica.htmhttp://merzmail.net/Temashttp://merzmail.net/hakimbey.htmhttp://merzmail.net/lutherblissett.htmhttp://merzmail.net/vagadart.htmhttp://merzmail.net/home.htmhttp://merzmail.net/activismo/
  • 7/25/2019 POESIA FONTICA.pdf

    3/23

    12/2/2016 POESIA FONTICA

    http://merzmail.net/fonetica.htm 3/23

    D esde el origen de los tiempos la tradicin oral se ha impuesto a laliteratura escrita, la poesa en todas sus vertientes y en diferentespocas ha sido utilizada como vehculo de transmisin cultural. Sutransmisin oral, utilizando la rima, el ritmo y sobre todo la diccinsobrepasaban al propio mensaje.A unque un amplio estudio de la poesa fontica nos lleve a culturas

    anteriores al siglo X X , como los juegos silbicos, distorsiones lxicasen diversos folklores, juegos de susurros o canciones infantiles,consideramos a la poesa fontica como un fenmeno del siglo X X ,ligado al Futurismo ruso e italiano, el D adasmo y MERZ. N oscentraremos sobre todo en las vanguardias histricas de principios delsiglo, y dejaremos hablar a aquellos que segn nuestro criterio son losque la definieron en su origen y crearon los primeros poemas fonticos.La poesa sonora la podramos definir como aquella poesa que evitausar la palabra como mero vehculo del significado, y la composicindel poema o texto fontico est estructurada en sonidos que requieren

    una realizacin acstica. Se diferenciara de la poesa declamada orecitada tradicional por la introduccin de tcnicas fonticas, ruidos ysobre todo por su carcter experimental.

    Podramos considerar la poesa sonora como una forma intermedia paralela a la poesa visual, si esta se coloca entre la poesa y las artes visuales, en lospoemas fonticos se desarrollan los elementos bsicos de la msica: intensidad, sonido, tiempo, color del tono, etc., la poesa fontica no es un hbrido

    de msica y literatura, es ambas cosa a la vez.Futurismo Italiano

  • 7/25/2019 POESIA FONTICA.pdf

    4/23

    12/2/2016 POESIA FONTICA

    http://merzmail.net/fonetica.htm 4/23

    Mallarm public U n golpe de dados nunca abolir el azar en larevista francesa Cosmopolis en 1897, lo que signific en palabras del

    propio autor un nuevo estado en la poesa. A unque manteniendocierta tradicin, supona una renovacin del lenguaje potico. Lo que sellam "palabras en libertad" de la poesa futurista de Marinetti ligado alconcepto de cubismo de H enri Mattisse en la pintura o G uillaumeA pollinaire en la poesa, supuso un salto cualitativo y una ruptura totalcon la tradicin. Marinetti divulg sus manifiestos por todo el mundo

    editados en panfletos y libros.Marinetti a travs de su manifiesto "La declamacin dinmica ysinptica" (2) fij las bases de la declamacin futurista en oposicin ala simbolista, el poema debe salir de la pgina deshumanizando elrostro y la voz, tener una gesticulacin geomtrica, grfica ytipogrfica, pudindose acompaar diferentes instrumentos, comomartillos, timbales, maderas, o declamaciones simultaneas con otrasdeclamaciones.Lo que pretenda el futurismo es acabar con la imagen del poeta

    romntico y soso y contraponer una accin dinmica y un espectculo visual y fontico, una explosin sintctica, la conversin de la pagina en una

    superficie neutral que llevase a cabo muestras grficas neutrales, en un campo dinmico de fuerzas tipogrficas y sonoras. Cabra destacar que un par deaos antes a "La declamacin dinmica y sinptica", existan en Italia publicaciones anarquistas que ya establecan una especie de guerra tipogrfica enlas propias pginas de la publicacin, casos que se daban tambin en publicaciones anarquistas de la pennsula ibrica.A unque menos interesante que el trabajo de K ruchenykh en el futurismo ruso, pues Marinetti aun se apoya en la representacin, hay una conexin entreel objeto y su muestra. Como vemos en algunos ejemplos de sus Parole en liberta, como en el Bombardeo de A drianopoli, en el que encontramos en sutexto manuscrito diversas representaciones de tamaos de letra, lineales, diagonales, verticales de un texto no gravitacional, previstas para larepresentacin vocal o en el texto de D une. O el poema La Macchina Tipogrfica de G iacomo Balla en el que 12 personas actuaban delante de un telncon la palabra Tipogrfica y se movan de forma acompasada o el poema Zang Tum Tumb de Marinetti una autentica artillera onomatopyica.En Pars G uillaume A pollinaire public el manifiesto La antitradicin futurista (3) en 1913, dando su apoyo a los futuristas italianos, aunque su poesasegua basada en los mtodos tradicionales. D efendi la revolucin tipogrfica iniciada por Marinetti afirmando que esta nueva poesa era literatura

    pura, msica total, arte de los ruidos.

  • 7/25/2019 POESIA FONTICA.pdf

    5/23

    12/2/2016 POESIA FONTICA

    http://merzmail.net/fonetica.htm 5/23

    Futurismo RusoLos futuristas rusos del grupo H ylaea inventaron el concepto "zaum", A leksei K ruchenykh en su manifiesto "La declaracin de la palabra" (4) afirmabaque la lengua comn esclavizaba y la nueva zaum haca libres, esta lengua ms conceptual que real y vaca de un sentido racional mostraba las

    posibilidades de un lenguaje transmental, la organizacin de la lengua alrededor de su propia sustancia fnica.D yr bul shchyl/ubeshchur/skum vy so bu/r l ez

    El futurismo ruso reconoca su deuda con el lenguaje popular y el folklore, la poesa como forma de volver a la tierra, en su sentido ms primitivo con lautilizacin de palabras acortadas, hbridos lxicos, neologismos y fragmentaciones.A lgunos futuristas componan sus poemas sin adjetivos, adverbios, verbos o signos de puntuacin, utilizaban un collage de sustantivos que evocaban una

    sucesin continua de imgenes, hasta llegar a la base ms primitiva del idioma, la onomatopeya y el ruido, este ltimo termino se materializ en el A rtedel Ruido inventado por Luigi Russolo en Italia, uno de los aportes fundamentales del futurismo a la msica moderna.A partir del manifiesto futurista de 1912 que con el ttulo de Bofetada al gusto del publico (5) firmaron entre otros Maiakovsky y K hlebnikov, seempezaron a realizar exposiciones y debates pblicos, concentrndose toda la troupe de poetas futuristas en el Caf del perro callejero de SanPetersburgo. El trabajo de K hlebnikov y K ruchenykh ya en 1910 consista en una primera ruptura con la relacin simblica de la lengua, unaminimizacin de los niveles semnticos.En otoo de 1913 se estrenaba la O pera V ictoria bajo el sol con un libreto de A leksei K ruchenykh y decorados de Maiakovsky, la obra narraba comounos futuro-campesinos conquistaban el sol, en la obra haban dos personajes con un especial papel, el Terror que cantaba solo con vocales y el

  • 7/25/2019 POESIA FONTICA.pdf

    6/23

    12/2/2016 POESIA FONTICA

    http://merzmail.net/fonetica.htm 6/23

    A viador que cantaba con consonantes.DadPero seran los dadastas quienes realmente profundizaron en la poesa fontica, eclipsando los avances futuristas. Segn nos cuenta Raoul H ausmann enel artculo Poema Fontico del Correo D ad, (6) encontramos ya en 1897 D ad antes de D ad, el poema K ikakoku de Paul Scheerbart publicado en unvolumen titulado "U na novela ferroviaria: Te amo" (7).

    K ikakoku!/Ekoralaps!/Wso kollipanda opolsa./Ipassata ih fuo/K ikakoku proklinthe peth.Scheerbart muri en 1915, inici una huelga de hambre contra la guerra que le costo la vida y en 1905 encontramos el poema D as groe Lalula deChristian Morgenstern, en ambos encontramos una sucesin de sonidos con cierta afinidad al idioma alemn aunque con una estructura similar a la

    poesa tradicional de los ltimos siglos, que nos podra recordar los idiomas infantiles, las rimas cantadas, los idiomas artificiales, la onomatopeya, laimitacin de los sonidos animales.

    D as groe Lalula: K roklokw afzi? Semememi!/Seiokrontro prafriplo:/Bifzi, bafzi hulalemi/quasti basti bo.../Lalu lalu lalu lalu la! (8)Morgenstern incluso se anticip al poema fnico mudo de Man Ray de 1924, publicado en la revista 391, con el poema "La cancin nocturna del pez",compuesto con signos mtricos.

    (izquierda Morgenstern derecha Man Ray).

    Posteriormente en 1916, D ad propuso un anti-arte que destruyera la cultura y por lo tanto la guerra, un planteamiento totalmente opuesto a losfuturistas, aunque hered varios de sus postulados, los manifiestos subversivos, la propaganda y parte de la parafernalia, pero ante la accin propuesta

    por el futurismo, D ad duda de todo.

  • 7/25/2019 POESIA FONTICA.pdf

    7/23

    12/2/2016 POESIA FONTICA

    http://merzmail.net/fonetica.htm 7/23

    En la Suiza neutral de la guerra que azotaba a toda Europa, H ugo Ball fund el Cabaret V oltaire, D ad invent el anti-arte, Ball invent la anti-poesa,"versos sin palabras" "En estos poemas fonticos expresamos nuestra intencin de renunciar a un lenguaje que el periodismo ha agotado y tornadoestril. D ebemos recurrir a la ms profunda alquimia de la palabra, e incluso sobrepasarla, para conservarle a la poesa su santuario ms sagrado". (9) A ntes de los versos haba ledo algunas frases programticas: con este tipo de poemas fonticos se renuncia de forma global a la lengua arruinada ycorrompida por el periodismo. Se retrocede a la alquimia interior de la palabra, se renuncia tambin incluso a la palabra y se preserva as a la poesa sultimo espacio ms sagrado. Se renuncia a hacer poesa de segunda mano, a adoptar palabras (por no hablar de frases) que no se acaban de inventar, parauso propio, enteramente nuevas y flamantes (10)En el Cabaret V oltaire en Zrich, estren su poema G adgi beri bimba con un disfraz descrito as en su diario:

    ... en la cabeza llevaba "un sombrero de hechicero alto a rayas azules y blancas" sus piernas estaban cubiertas con tubos de cartn "que me llegaban alas caderas, de modo que yo tena un aspecto de un obelisco" y llevaba un enorme cuello de cartn, escarlata el interior y dorado el exterior quelevantaba y bajaba como alas, este disfraz le daba un aspecto de Chamn , de gran sacerdote, o un robot, formas y colores propias del cubismo, el trajele impeda moverse y permaneca quieto en el escenario. Era llevado al escenario a oscuras y lea los textos en dos atriles situados a ambos lados. (11)

    gadji beri bimba glandridi laula lonni cadori/gadjama gramma berida bimbala glandri galassassa laulitalomini/gadji beri bin blassa glassala laulalonni cadorsu sassala bimEn otro poema suyo K araw ane la tipografa en la composicin juega un papel importante que nos recuerda las tcnicas los de collage deA pollinaire, los Caligramas, que aunque utilizados ya en la cultura clsica y en la medieval fueron reinventados por A pollinaire en 1913.

    El Cabaret V oltaire fue en un principio un fenmeno literario, la actividad creadora estaba centrada en la produccin, presentacin y publicacin depoemas, relatos y canciones. El ruidismo de Russolo fue retomado por el Cabaret V oltaire y enriquecido con suspiros y aullidos.

    En A lmanaque D ad editado por Richard H uelsenbeck encontramos el Manifiesto D adasta en el que se afirma que "El poema Bruitista describe untranva como es, la esencia del tranva con el bostezo del rentista Schulze y el chillido de los frenos". El poema Simultaneista ensea el sentido de lasucesin catica de todas las cosas, mientras el seor Schulze lee, el tren de los Balcanes cruza el puente en N isch, un cerdo gime en el stano del

  • 7/25/2019 POESIA FONTICA.pdf

    8/23

    12/2/2016 POESIA FONTICA

    http://merzmail.net/fonetica.htm 8/23

    carnicero N uttke."(12)Basados en un trabajo de H enri Barzun y Fernand D ivoire, Tristn Tzara, Marcel Janco y otros exploraron el poema simultaneo y bruitista como Lamirall cherche une maison louer (El almirante busca una casa para alquilar). D onde todos los participantes silban, cantan hablan y hacen ruido. (13)

    H U ELSEN BECK : A hoi ahoi D es A dmirals gew irktes Beinkleid schnell zerfllt /JA N CO (sings): Where the honey suckle vine tw ines itself around the door a /TZA RA : Boum boum boum Il dshabilla sa chair quand les grenouilles humides commencrant

    Ball escribe en su diario: Todos los estilos de los ltimos veinte aos se dieron cita ayer. H uelsenbeck, Tzara y Janco se presentaron con un "Pome simultan". Se trata de unrecitativo contrapuntstico en el que tres o ms voces simultneas hablan, cantan, silban y cosas similares, de tal modo que sus encuentros forman el

    contenido elegaco, divertido o extrao de la pieza. En tales poemas simultneos se expresa de forma drstica la tenacidad de una voz, as como sudependencia del acompaamiento. Los ruidos (un rrrrr mantenido durante un minuto, golpetazos, ulular de sirenas y cosas parecidas) tienen unaexistencia que supera en energa a la voz humana....El "Pome simultan" trata sobre el valor de la voz. La voz humana representa el alma, laindividualidad, en su vagar entre acompaantes demonacos. Los ruidos representan el teln de fondo, lo inarticulado, fatal, determinante. El poemaquiere poner de manifiesto el enmaraamiento del hombre en el proceso mecnico. D e forma tpicamente abreviada, muestra el conflicto de la vozhumana con un mundo que la amenaza, devora y aniquila, y cuyo ritmo y cadena de ruidos son ineludibles. (14)Los sonidos primitivos, los llamados Poemas N egros eran "traducciones" de cantos africanos y de O ceana que "encontraba" Tzara, H uelsenbeck habaexperimentado con los ritmos de la msica negra, utilizaba el tam-tam para acompaar las proclamas de Tzara, Ball tocaba el piano y con las mscarasde Janco creaban un espectculo primitivo que podramos considerar el lenguaje primigenio de la nueva poesaLas vanguardias hispnicas

    Pero el concepto que por ahora hemos denominado poesa fontica, apenas pas de largo en nuestro pas. En Barcelona se fund la revista Futurismoen 1907, dos aos antes de la aparicin del Manifiesto Futurista de Marinetti, pero nada tenia que ver con el futurismo que pregonaba Marinetti. ElManifiesto de Marinetti fue publicado en castellano en la Revista Prometeo (15) con dirigida por Javier G mez de la Serna, en abril de 1909 solo un parde meses ms tarde de su publicacin en el diario Le Figaro. En 1910 publica en el numero 20 de Prometeo Proclamas Futuristas a los Espaoles. (16).En Catalunya quien primero habl de Marinetti fue Eugeni d O rs en La veu de Catalunya en julio de 1908.El poeta chileno V icente H uidobro publica un manifiesto contra los futuristas con el nombre de N on Serviam en 1914, que cre las bases para unnuevo movimiento literario el creacionismo, surgido de una conferencia que realiz H uidobro en el A teneo H ispano de Buenos A ires en 1916.Bajo la influencia de H uidobro, Cansino-A sens cre el movimiento U ltra en diciembre de 1918, una sntesis del futurismo, cubismo y expresionismo,el manifiesto fundacional iba firmado entre otros por X avier Bveda, Cesar A . Comet, G uillermo de Torre, fue el nico movimiento literario puramenteespaol que se exporto a A mrica Latina, con la colaboracin de Jorge Luis Borges que public en las revistas ultrastas en Espaa y despus fund enA rgentina, Prisma en 1921, Proa 1922 y Martin Fierro en 1923. En U ruguay fue extendido por el poeta Juan Parra y sobre todo a partir de 1927con la aparicin de tres libros Paracadas de Enrique Ral G aret, Palcio Salvo de Juvenal O rtiz y El hombre que se comi un autobs de A lfredoMario Ferreiro, en este ltimo es donde ms son notorias las influencias de las vanguardias de la poca. A dicionando signos propios de otros lenguajes oel empleo de onomatopeyas como el poema tren en marcha publicado en este libro. (17)

    Tren en marcha:Toto-tocoto/tran tran./Toco-tocoto/tran-tran./ Recatracata,paf-paf./ Chucuchucuchu/Chas-chas/chucuchucuchu/ chas-chas....El ultrasmo se difundi gracias a publicaciones como G recia, U ltra, Perseo, Reflector, Cervantes y Plural, esta ltima introduciendo el movimientosurrealista. Encontramos algunos ejemplos de poesa fontica en la revista G recia X III de 1919 con un poema de X avier Bveda un automvil pasa oen G recia X IV el poema tranva. Tambin encontramos algunos ejemplos como el poeta ultrasta mallorqun Jacobo Sureda en su poemaConcinacin publicado en El prestidigitador de los cinco sentidos. (18)

  • 7/25/2019 POESIA FONTICA.pdf

    9/23

    12/2/2016 POESIA FONTICA

    http://merzmail.net/fonetica.htm 9/23

    Concinacin :aa H eyo!/Tandia la polima tal larela/Lirn tiln menaya tasa/Satila pola tasaln tinela/Y ardia nvea miniresol./H aa! H eyo!Fuisiri!....

    Los manifiestos ultrastas nunca tuvieron la fuerza provocadora e incendiaria de los futuristas y los dadastas, sus veladas en el A teneo de Sevilla eranms bien patticas. G uillermo del Torre public en 1920 el Manifiesto vertical (19) y Jorge Luis Borges public el texto U ltrasmo (20) en 1921 enlos que se definieron los principios de la poesa ultrasta, inspirados en las Palabras en Libertad de Marinetti, aunque los poemas publicados por losultrastas se parecen ms a el golpe de dados de Mallarm que a los poemas futuristas.Inventadas por el poeta cubano Mariano Brull en 1929 y popularizadas por A lfonso Reyes, las Jitnforas era un juego de palabras sin sentido, metforas,onomatopeyas, etc., que roza ms la ludo lingstica, que la poesa sonora. La poesa negrista del poeta cubano N icols G uilln es una amalgama de

    tcnicas vanguardistas en busca de las races autctonas, intento de reproducir el sonido de los instrumentos de percusin empleados en los bailesafricanos, la onomatopeya, etc. H ausmann menciona en el Correo D ad (21), las Jitnforas, que descubri en un artculo publicado en la revistaTransition del ao 1936, algunas falsas jitnforas de G ngora como esta

    Zambamb, morenica de Congo/Zambamb/Zambamb que galano me pongo/Zambamby otras que G ngora haba editado entre 1609 y 1615, unos versos cuya fontica provena de la mezcla rabe-espaola.En Catalunya Salvat-Papasseit publica en 1920 el manifiesto Contra els poetes amb minscula, Primer Manifest Catal Futurista, Salvat-Papasseitrealiz algunos poemas fonticos en la lnea de las palabras en libertad futuristas, expresndose con la tipografa y las onomatopeyas, como el poemaRomntica (22) de 1925 en este poema dibuja una luna llena parecida a la de H uidobro en el poema Paisaje (la luna en la que tu te miras), pero son elsonido del ladrido de un perro.

    Tambin public Poemes en O ndes H ertzianes en 1919 con ilustraciones V ibracionistas de Torres G arcia y un retrato tambin vibracionista de Barradas.Su discpulo Sebasti Snchez-Juan public un segundo Manifest Catal Futurista, Contra lextensi del tifisme en literatura en 1922.Rafael Barradas procedente de U ruguay pero instalado en Barcelona y Madrid y colaborador de Salvat-Papasseit crea el movimiento V ibracionismo,sntesis tambin de los otros movimientos de vanguardia, Barradas haba estado en Italia en 1911 y haba conocido a Marinetti y los futuristas y

  • 7/25/2019 POESIA FONTICA.pdf

    10/23

    12/2/2016 POESIA FONTICA

    http://merzmail.net/fonetica.htm 10/23

    compartira este movimiento con el tambin uruguayo Torres G arcia. Estableci una identificacin entre el ruido y la imagen, en sus dibujos y pinturasrecoge los sonidos encontrados en la ciudad expresados mediante onomatopeyas, nmeros, letras, lneas, como en el dibujo vibracionista Bonanitinguide 1918. (23)

    Por otro lado Josep M. Junoy y J.V . Foix editan la revista Trossos y Salvat-Papasseit U n enemic del poble que incluye poemas casi fonticos deJoaquim Folguera., Jaume Brossa y A lfons Maseras. Pero en general a parte de poemas caligrficos y espaciales apenas encontramos poemas fonticostal como lo entendemos en el Futurismo y D ad del resto de Europa. Y por otro lado est la publicacin por parte de Lpez-Pico de La Revista queaglutinaba a los poetas catalanes futuristas.A s mismo encontramos en el libro A ltazor de H uidobro publicado en 1931, el ltimo canto, el numero siete un poema claramente fontico (24)

    A i aia aia/ia ia ia aia ui/Tralal/Lal lal/A ruaru/urulario/Lalill/Rimbibolam lam lam....Encontramos tambin un poema aparentemente fontico publicado en la revista A RTS editada por Enric Crous en Lleida en 1934, firmado por Li-li-li-Q U I , que podra ser el propio director o no.

    Tiuu,-tiuu,-tiuu,-tiuu,/Spe-tiu-squ,/ti,- ti,- ti,- ti,- ti,-, tix./Cutiu-cutiu - cutiu - cutiu - cutiu cutiu...Y encontramos tambin uno de los Poemas plenamente onomatopyicos es A caballo, ro y martn pescador de Fernando Mara de Milicua, que es un

    poema fontico con el que cierra su nico libro Poemas cortos en prosa (1925), donde advierte antes de la lectura de este poema que la fe que perden las palabras la encontr en los sonidos (25)

    ton , ti , que ,/ton , ti , que ,/ton , ti , que ,/tquete tquete tquetetonRaoul Hausmann

  • 7/25/2019 POESIA FONTICA.pdf

    11/23

    12/2/2016 POESIA FONTICA

    http://merzmail.net/fonetica.htm 11/23

    Pero sera H ausmann y ms tarde Schw itters los autores que investigaran en profundidad la poesa fontica, H ausmann desde D ad y Schw itters desdeMERZ.Cuando H ausmann ley en el "A lmanaque D ad" publicado en 1920 por H uelsenbeck los poemas fonticos de Ball vio como sus primeros fonetismosescritos en 1918 ya haban sido inventados por Ball unos aos antes, pero con una diferencia importante, mientras Ball utilizaba "palabras desconocidas"los poemas de H ausmann se basaban directa y exclusivamente en las letras, eran "letristas". (26)". Y o pensaba que el poema es el ritmo de los sonidos Porqu las palabras? D e la serie rtmica de las consonantes, diptongos y contramovimientos desus complementos de voclicos, surge el poema, que debe ser orientado simultnea, ptica y fonticamente. El poema es la fusin de la disonancia y dela onomatopeya. El poema surge de la mirada y del odo interiores del poeta por el poder material de los sonidos, de los ruidos y de la forma tonal,

    anclada en el gesto mismo del lenguaje (27)Para H ausmann el poema es una accin de asociaciones respiratorias y auditivas, inseparables, ligadas al desarrollo del tiempo, se diferencia de los

    poemas de Ball en que estos creaban palabras nuevas, sonidos y sobre todo onomatopeyas musicalmente arregladas, los poemas de H ausmann estnbasados en las letras, por lo que no hay la mnima posibilidad de crear un lenguaje nuevo que tenga sentido. El poema fontico es una sucesin

    contradictoria de vocales y consonantes. H ausmann llam poemas optofonticos a los construidos a base de letras combinadas topogrficamente ms omenos gruesas o delgadas, grandes o pequeas, sera la poesa puramente abstracta, la letra sera un signo visual y acstico.H ausmann afirma en Correo D ad (28) que fue el poeta G ngora el primero en destruir la bella frase y en proponerse devolver la libertad a la

    palabra, pero los Baudelaire, los Rimbaud, los Marinetti no saban nada de l..barreras del dialecto nacional!A lgunos de sus primeros poemas fonticos fueron compuestos con grandes letras de bloques de madera escogidas al azar por el cajista e impresos encarteles, otros como K p`erioum aunque con una estructura ms tradicional, las letras fueron dibujadas a mano en medidas variadas para indicar como

    deberan sonar. En otros poemas como fmsbw las letras estn impresas con bloques de madera, su estructura simple es utilizada por H ausmann pararemarcar an ms los elementos ms rudimentarios del lenguaje. A lo largo de su trayectoria artstica destac tanto las estructuras visuales comoauditivas, en sus collages, fotomontajes y dibujos no solo encontramos letras dispersas a lo largo de la pieza, sino tambin fragmentos de sus poemasfonticos, es como si H ausmann intentara hacernos - "or" sus obras a travs de nuestros ojos y "verlas" a travs de nuestros odos. (29)

  • 7/25/2019 POESIA FONTICA.pdf

    12/23

    12/2/2016 POESIA FONTICA

    http://merzmail.net/fonetica.htm 12/23

    En las teoras acerca de la O ptofontica, H ausmann intuy los mecanismos que fueron utilizados a partir de los aos cincuenta en la composicin de la

    msica electroacstica y que hoy en da son utilizados de una forma natural, la relacin entre las vibraciones de los sonidos musicales y la oscilacin dela luz: "Si se coloca un telfono en el circuito de una lmpara de arco, el arco de la luz se transforma debido a las ondas acsticas que el micrfonotransforma en vibraciones que, a su vez, corresponden exactamente a las vibraciones acsticas, es decir, que los rayos de luz modifican su forma enrelacin con las ondas acsticas." (30)Europa de entreguerrasTheo V an D oesburg funda el movimiento de Stijl en H olanda en 1917 (31) , con las tesis del futurismo y el dadasmo centroeuropeo, realiz algunos

    poemas de imgenes de letra-sonido, planteaba un nuevo alfabeto con un nuevo sonido. Tambin encontramos a A rthur Petronio hijo del famosotransformista Leopoldo Frgoli que invent del V erbofonismo, su primer trabajo fue el Course la tune, en msterdam en 1919, un poema para seisvoces, doble bajo y batera, influido por las ideas de K andinsky muy interesado en el sonido y la poesa, que lleg a proponer a Petronio posteriormente

    una sinfona de Ruidos en la que las palabras no son ms que un pretexto para la expresin de sonidos. D espus de la segunda guerra, en 1953 fund elCoro verbofnico, y a partir de 1957 us la cinta magnetofnica como medio de expresin, ya afirmaba en 1925 que en cincuenta aos el poeta ser elque controlar a mquinas fonticas, la poesa ser una ciencia o no ser poesa. (32)El V erbofnico es un poema sinfnico en el que el elemento preeminente, la polifona verbal, est subrayada por el sonido de instrumentos y ritmos

    producidos por instrumentos de percusin. La intervencin verbal aparece en unas pocas palabras. El crtico de arte, novelista y pintor belga MichelSeuphor por su parte cre la msica verbal, ms cercana al concepto de poesa sonora que al poema fontico, en la dcada de los 30 se acompaabacon el Russolophone de Luigi Russolo. A firmaba que la palabra es un ser sonoro, el poema escrito es una notacin musical. (33)Pierre A lbert-Birot edit la revista de vanguardia Sic acrnimo de Sonidos, Ideas y Colores, entre 1916 y 1919, en la que public textos de

    12/2/2016 POESIA FONTICA

  • 7/25/2019 POESIA FONTICA.pdf

    13/23

    12/2/2016 POESIA FONTICA

    http://merzmail.net/fonetica.htm 13/23

    A pollinaire, Soupault. Balla, D epero, etc., entre el futurismo, dadasmo y surrealismo. Sus propios poemas estn ms cerca de Balla y de D epero. Supoema Cante I, (34) tiene por subttulo ensayo en la poesa pura, que corresponde a la poesa abstracta futurista, introduce tambin el poema a varias

    voces como el poema un Poeme Promete en la lnea de Barzun fundador del A bbaye de Crtteil o Poema para gritar y danzar.Barzun public en 1907 La tragedia Terrestre poema en 24 cantos inspirados en D es Sicles de legende de V ctor H ugo. Barzun llam a susimultaneismo O rphismo, public en 1913 una serie de colecciones en la antologa Pome et D ance, con ensayos crticos, prosa, dramas y poemasen voz, ritmo y canto simultneos, un predecesor de la poesa polifnica como la usada por Bernard H eidsieck y A rrigo Lora-Tonino en los 60.Kurt SchwittersPero sera Schw itters la figura ms destacada de la poesa fontica en todo este periodo, fue el mayor defensor de la poesa fontica y quien la desarroll

    de una forma continuada a lo largo de toda su vida. Cre el movimiento MERZ, un grupo de un solo artista que revolucion las diferentes disciplinasque desarrollaba, la obra de arte total, pintura MERZ, msica MERZ, poesa MERZ, teatro MERZ, Schw itters recoga basura de las calles para clavar ensus cuadros, editaba la revista MERZ entre otras, haca panfletos publicitarios y declamaba poesa, y siempre se interes por la relacin entre la pintura yla msica, y la obra de arte total en la que los diversos dominios artsticos se enriquecen unos a los otros. MERZ significa poner en relacin,especialmente todas las cosas del mundo. (35)Si en sus trabajos plsticos se apoyan en la frase "todo el material percibido por el ojo es apropiado para el arte", podramos afirmar que todos aquellossonidos encontrados son apropiados para la poesa, por lo tanto la poesa MERZ el equivalente a la pintura MERZ, desde frases enteras encontradas enla prensa, los carteles, conversaciones odas en la calle, etc. Escandaliz a la ciudad de H annover con la publicacin del poema A nna Blume (A na Flor),que coloc en enormes carteles en los piruls de la ciudad y fue ampliamente contestado en la prensa.En su manifiesto "La poesa consecuente", (36) afirma:

    "....N o es la palabra el material de la poesa, sino la letra... las letras no son conceptos, las letras no tienen sonido, solo tienen un potencial sonoro que elrapsoda actualizar de tal o tal modo. La poesa consecuente valora las letras y sus agrupaciones en el contraste resultante de su oposicin"La U rsonate conocida como Sonata in U rlauten (Sonata en sonidos primitivos) es la mayor contribucin a la poesa fontica de todos los tiempos, surgia travs de la repeticin del poema cartel de H ausmann "fmsbw ", en sus primeros recitales lo llam "Retrato de Raoul H ausmann", repitindolo hastacincuenta veces, posteriormente aadi el scherzo lanke trr gll y otras partes y lo public en la revista MERZ bajo ttulo definitivo de U rsonate. Fueconstruida en una forma clsica y matemtica. Consta de cuatro movimientos, una cadencia o improvisacin en el cuarto movimiento y un final con elalfabeto ledo al revs......Esta sonata est construida simplemente sobre 19 melodas diferentes. H e sealado al margen cada meloda con nmeros rojos. Estas melodas estnconstantemente modificadas, repetidas, de forma que el conjunto dura 55 minutos. V er tambin que la construccin en grandes partes est sealada portrazos rojos horizontales al margen. Como orientacin, la sonata est dividida en 26 trozos sealados con las letras del alfabeto, de A a Z. (37)En el artculo de K urt Schw itters sobre la explicacin a los signos de la U rsonate (38) encontramos lo siguiente:....Mi sonata en sonidos primitivos est construida sobre el primer movimiento, un rond cuyo tema principal es "Fmms Este tema principal esttomado en parte de un poema de Raoul H ausmann que dice as, F M S B W T C U /P G G F/M /....D el mismo modo el K w iiee del primer tema del primer movimiento tiene tambin su origen en H ausmann: Q IE D e des nn nn rrrr, o como lo escrib al

    principio: D D SS N N R, tiene su origen en la palabra D RESD EN (D resde). Q uiz le interese al lector, aunque los orgenes de una obra de arte no tenganen si mismo ninguna importancia. Rakete (cohete) no es, evidentemente, ms que la palabra rakete. En la segunda parte, PRA es una inversin voluntariadel apellido A RP. Se refiere a H ans A rp, el dadasta francs, Paris, y no a la A lgemeines Relativitts-Prinzip (principio de relatividad general) A rp es elfundador de la revista A RP. D as ztt psiilon iks w ee fau uu... nace del alfabeto ledo al revs. Todas las dems combinaciones de sonidos fueroninventados a mi libre arbitrio se inspiran en parte de manera inconsciente en las abreviaciones inscritas en los paneles de empresas o sacadas de

    12/2/2016 POESIA FONTICA

  • 7/25/2019 POESIA FONTICA.pdf

    14/23

    12/2/2016 POESIA FONTICA

    http://merzmail.net/fonetica.htm 14/23

    prospectos, pero sobre todo de las interesantsimas inscripciones de los puestos ferroviarios de cambio de agujas interesantes en la medida en que no seentienden........Q uiero resaltar en el primer movimiento, las repeticiones de los temas palabra por palabra ante cada variacin el inicio explosivo del primer tema, el

    puro lirismo de Ju-K aa cantado, el ritmo rigurosamente militar del tercer tema, el cual, en relacin con el cuarto, tembloroso y dulce como un cordero,es absolutamente masculino. Y para terminar, el final que nos remite al primer movimiento con la pregunta K ? La segunda parte est en el centro dela composicin. D educirn a partir de las anotaciones en el texto que es CA N TA D A . El largo es metlico e incorruptible, desprovisto de sentimiento yde cualquier sensibilidad. O bserve en Rinn Zekete bee bee y en Ennze la vuelta al primer movimiento. O bserven asimismo en la introduccin el largoO o que profetiza el Largo. El tercer movimiento es un autntico Scherzo.

    En estas paginas ver edicin de la U rsonate (39)

    La posguerraTras la segunda guerra, H ausmann es el nico que continua la prctica fontica, Schw itters muere en el exilio en 1948, pero antes consigue cartearse conH ausmann y empiezan a desarrollar el proyecto P.I.N . (Present Inter N oumenal/Poetry Intervenes N ow ), una vez desaparecido Schw itters, H ausmann locontinu, editando un solo nmero. En la correspondencia entre ambos, cabra destacar los comentarios un tanto despectivos hacia el nuevo movimientoque se estaba produciendo en Francia, el Letrismo, (40) como muestra esta Entrevista Cerebro a Cerebro (BTB) con los letristas de Raoul H ausmann.(41)

    12/2/2016 POESIA FONTICA

  • 7/25/2019 POESIA FONTICA.pdf

    15/23

    12/2/2016 POESIA FONTICA

    http://merzmail.net/fonetica.htm 15/23

    LetrismoN o sera hasta los cincuenta y sesenta que la revolucin de los medios audio-visuales retom de nuevo a las vanguardias de principios de siglo, en la

    posguerra hubo algunos intentos de continuacin como el Letrismo fundado por Isidore Isou y Maurice Lematre.Su estrategia potica estaba basada como en D oesburg en un renacimiento del alfabeto y su uso totalmente nuevo, situado en los lmites de la poesavisual y sonora, y cuya caracterstica ms importante sera la "hipergrafa", una profundizacin en la letra y el signo, y a nivel sonoro entre la grafa y el

    12/2/2016 POESIA FONTICA

  • 7/25/2019 POESIA FONTICA.pdf

    16/23

    12/2/2016 POESIA FONTICA

    http://merzmail.net/fonetica.htm 16/23

    sonido, parta de las partculas ms elementales el punto, la lnea, la superficie, despus pas a las cifras, los smbolos, las letras, las notas musicales,etc.Las transcripciones sonoras se basaban en ruidos humanos elementales la aspiracin, el chasquido de los dedos, las palmadas, en resumen, un lenguajeanterior a las palabras. A lguno de sus seguidores como Franois D ufrne y posteriormente G il J. Wolman, abandonaron el Letrismo para fundar unU ltrale-trismo, caracterizado por una pureza vocal: ronquidos, aullidos, chillidos, la no presencia de la palabra o letra, cre en 1953 el llamado grito-ritmos. Wolman es considerado por H enri Chopin como el creador de la nueva poesa sonora, el arte de la respiracin, la desaparicin de las letras, elaliento, el ritmo, el grito.

    G il J. Wo lman Isa dore Isou

    Poesa ConcretaLa corriente potica conocida por Poesa Concreta, fue creada a partir de los aos 50 por Eugen G omringer en Suiza y yvind Fahlstrm en Suecia.G omringer public en 1953 un libro de poemas espaciales que utilizaban solamente una palabra y la composicin espacial de esta palabra en la pginasupona el significado del poema. G omringer llam a estas composiciones Constelaciones que eran parte del movimiento concreto que se estaba dandoen la poesa visual con larga tradicin en la que incluiramos a A pollinaire, Theo V an D oesburg, Mallarm y Charles Lutw idge D odgson (Lew is Carrol).Los dos grandes focos de la poesa concreta, de una forma simultnea aunque con planteamientos diferentes los podramos centrar por un lado en elManifiesto para la poesa concreta de Fahlstrm y los poetas del grupo N oigandres de Brasil, (A ugusto de Campos, H araldo de Campos, D cioPignatari) que influyeron en toda A mrica Latina. A mbos grupos tomaron el concepto concreto en un sentido arqui tectnico: un material estructural y

    12/2/2016 POESIA FONTICA

  • 7/25/2019 POESIA FONTICA.pdf

    17/23

    http://merzmail.net/fonetica.htm 17/23

    las infinitas posibilidades expresivas. H aciendo un resumen muy simple diferenciaramos la poesa concreta de ambos grupos en que Fahlstrm darams importancia al sonido y N oigrandes a la escritura o a la poesa visual. A mbos definen al poeta como un arquitecto o diseador, la poesa tendracomo objetivo concreto el mnimo comn denominador de la lengua, la ten sin de las palabras-cosas en el espacio-tiempo y la utilizacin del silenciocomo determinante del espacio y del tiempo. Fahlstrm en su manifiesto hace una defensa ms de la msica que de la poesa y sobre todo de la vozcomo aparato, la voz y la presencia del autor, la performance, la accin, al contrario que el grupo N oigrandres ms preocupado de las propiedadesconstructivas de la poesa. La msica o el sonido, solo es mencionado en los textos de N oigrandes de una forma secundaria. Pignatori en el manifiestoPlano Piloto hace una referencia directa a la msica en la poesa, pero siempre sin abdicar a las virtudes de la palabra. Por otro lado el grupo de Brasiltiene un especial inters en dilapidar la lengua portuguesa, al contrario que Fahlstrm que crea nuevos neologismos en la sueca.

    La poesa concreta bebe de las fuentes de la Msica Concreta creada por el ingeniero de radio francs Pierre Schaeffer. Schaeffer compuso msica atravs de fragmentos encontrados, sonidos que haban sido capturados en grabaciones, su trabajo era una realizacin electrnica de las ideas que propusoLuigi Russolo con su manifiesto del Ruidismo. A l principio Schaeffer elaboraba sus piezas con material de los archivos de la radio francesa,descontextualizando las grabaciones de los fenmenos en los que se produjeron y creando una nueva significacin por su colocacin en una nuevaestructura de composicin musical. Esta forma de trabajar anunciaba la era de la msica electroacstica y el sampler. Schaeffer estudi la musicologadesde la ptica del sonido como fenmeno fsico y por otro lado como la percepcin del objeto sonoro, y en tercer lugar el valor de estos objetos sonorosdentro de la composicin. Realiz junto a varios colaboradores un tratado de objetos musicales, un inventario de todos aquellos fenmenos que podranser apropiados para la msica.El salto a la poesa sonoraH asta aqu ms de medio siglo de poesa fontica, un anlisis exhaustivo de poesa de las segundas vanguardias hasta nuestros das dara para un extenso

    artculo y dejaramos muchos autores en el tintero, pero acabaremos con un repaso y una introduccin a los autores ms destacados de la segunda mitaddel siglo X X .H enri Chopin, define la poesa sonora como los actos hechos por y para el magnetfono, "el poeta sonoro", afirma, "puede codificar sus poemas con laayuda de mquinas electrnicas y de unas matemticas ms exactas que las tcnicas grficas". Segn Chopin, "la poesa sonora no ha de buscar sus

    precedentes en la obra de Morgenstern, ni de los dadastas, ni de los letristas puesto que su origen est en las propias fuentes del lenguaje". (42)Chopin siempre afirm que la poesa sonora tena la finalidad esencial de mostrar con toda su riqueza los recursos lingsticos mediante un instrumentonico pero polivalente, la boca, "esa sutil caja de resonancia capaz de reproducir, mediante el fonema y la palabra, varios sonidos simultneos". Chopinutiliza micrfonos de alta amplificacin para capturar sonidos vocales en el umbral de la audicin, descompo niendo y recomponiendo vocales yconsonantes, hasta la utilizacin de lo que l llam micropartcula como unidad compositiva de su trabajo. l lo llamaba Poesa Sonora encontraposicin a la Poesa Fontica. Chopin gran defensor del magnetfono, compara en uno de sus escritos a los poetas poticos Pierre-A lbert Birot,H ugo Ball, Raoul H ausmann, Schw itters y los letristas a los artistas del cine mudo que no pudieron adaptarse al cine hablado. l mismo grab a

    H ausmann en 1966 y H ausmann no mostr mucho inters en estas grabaciones, la nica graba cin de Isidore Isou la hizo D ufrne en 1973, y lagrabacin de Michel Seuphor que realiz en 1962 de su poema Tout en Roulant les RR" de 1926 encuentra que la voz no se adapta a las ondas. Chopindefiende que la voz apareci realmente en los aos 50, en el momento en que se puede or a s misma.Bernard H eidsieck, poeta multimedia y pionero en la poesa-accin, es junto a H enri Chopin fundador de la poesa sonora. Realiza desde 1955 lo que ldenomina poempartitions, y una dcada ms tarde las biopsias, poemas muy relacionados con la vida diaria, en los que incorpora sonidos de la calle,taxis, trenes, etc. En los que se yuxtaponen los textos, la velocidad y el volumen del recitado, juega con la grabacin de su propia voz y estos sonidossolapando el recitado en directo, y la incorporacin de modificaciones electroacsticas. En el libro Respiraciones plantea la vuelta a la oralidad y lautilizacin del magnetfono. La oralidad que encontramos en los trovadores antes de la aparicin de la imprenta o la utilizada por algunos poetas

    12/2/2016 POESIA FONTICA

  • 7/25/2019 POESIA FONTICA.pdf

    18/23

    http://merzmail.net/fonetica.htm 18/23

    dadastas. Lo que algunos poetas norteamericanos de los sesenta llamaban Reading poetry, la simple lectura ante el micrfono o incluso sinmicrfono. Los poempartitions fueron ledos entre 1955 y 1961 ante un reducido publico a viva voz. D efiende el trmino de poe sa sonora al igual queChopin muy relacionado con la msica electrnica y en particular la msica concreta.H eidsieck utiliz el magnetfono a partir de 1955 y a partir de 1961 incorpora los sonidos encontrados, ruidos del cuerpo, gritos de nios, sonidos de laciudad, la utilizacin de elementos no lingsticos en la composicin potica, combinados con la lectura y la accin. El magnetfono no utilizadosolamente como un instrumento de registro y archivo sino como un instrumento de investigacin y composicin poticas.Cabria destacar otros autores europeos y norteamericanos como un grupo importante de poetas italianos que siguieron la tradicin de la poesa futurista,dad y letrista como A rrigo Lora-Tonino que ha desarrollado el llamado Idormegafono, un cuerno que va girando permitiendo una proyeccin de la

    voz del altavoz en un circulo de 360 grados, o el hydromegfono para una serie de poemas lquidos en los cuales la voz suena dentro del agua, unaespecie de radiador lleno de agua para soplar, sus composiciones estn inspiradas en la Commedia dell A rte, Mauricio N annunci gran investigador queha publicado diversas antologas de poesa sonora, Enzo Minarelli, creador del concepto de Polipoesa que introdujo en nuestro pas a travs del poetacataln X avier Sabater.El poeta austriaco Ernst Jandl que utiliza procesos de fragmentacin y recomposicin de las palabras para alterar los significados, palabras en alemn oingles, y tambin palabras inventadas.El grupo Fylkingen en Suecia con composiciones tcnico-acsticas. Bengt Emil Johnson, Sten H anson, Ilmar Laaban, etc. Se caracterizan por lautilizacin del sintetizador y ordenadores para mutar y distorsionar la voz, la sintaxis y la pronunciacin. Fylkingen es un grupo que trabaja tanto en lamsica como en otras artes experimentales, entre sus cuatro grupos de trabajo encontramos danza, artes visuales, msica y poesa. Bengt Emil Johnsonera el encargado de del grupo para las artes lingsticas y era tambin productor de radio. Se puso en contacto con H eidsieck y Franois D ufrne yorganiz en 1968 el primer festival internacional Fylkingen.H erman D amen en los pases bajos ha desarrollado el verbosonido y verbofnico, con tratamiento electrnico de la voz, para investigar las posibilidadesentre el sonido y su entorno, entre los morfemas y el discurso, los fragmentos de la letra, los ritmos audibles. En N orteamrica encontramos a JeroneRothenberg que ha investigado entre la Etnopoesia y la poesa contempornea, entre los poetas primitivos y la vanguardia. John G iorno que hacolaborado con Burroughs, y utiliza en muchas de sus composiciones material encontrado que estructura de forma repetitiva y modificando la velocidady la direccin de la cinta, utiliza tambin salmodias tibetanas. La poetisa Lily G reenham creadora del lingualMusic, sntesis de poesa fontica, sonoray de composicin electroacstica., el norteamericano Charles A mirkhanian que a principios de los 70 compona sus piezas en cintas magnetofnicas quecortaba y empalmaba despus alterando el orden de las palabras, varias de estas cintas suenan simultneamente producindose a veces la coincidencia de

    palabras etc. o el tambin norteamericano D ick H iggins, activista en el movimiento Fluxus y gran terico e investigador de la poesa sonora.Las segundas vanguardias hispanas En Espaa si las vanguardias se acabaron antes de la G eneracin del 27, surge a finales de la segunda guerra mundial, cuando las vanguardias europeas

    estaban dispersas en el exilio o muertas, un nuevo movimiento potico en pleno franquismo, el ismo que viene despus de los otros ismos, elPostismo, un grupo de amigotes que creen reinventar la poesa a travs de la sonoridad del lenguaje oral, combinando palabras inventadas, neologismosy sonidos guturales. Canto dcimo: (Lor, el ngel del ruido)/Lor lor Lor/A tanchande/Efet efet (43)

    Sera en los aos sesenta, con la aparicin en Espaa de lo que se conoci como arte conceptual y llevado este a la literatura como arte conceptuallingstico, y con la aparicin de otro poeta americano al igual que H uidobro cincuenta aos antes, que revolucionara la poesa experimental en este

    pas. El uruguayo Julio Campal, creador del Problemtica 63 con sus caligramas y poemas combinatorios, y sus sucesores a partir de su muerte en

    12/2/2016 POESIA FONTICA

  • 7/25/2019 POESIA FONTICA.pdf

    19/23

    http://merzmail.net/fonetica.htm 19/23

    1968 del grupo "N .O , entre los que hay que destacar a Fernando Milln.En medio encontramos a Luis de Pablo en A lea, ngel Crespo a travs de la Revista de Cultura Brasilea, o la aparicin del grupo Zaj en 1964. Serealizaron diversas exposiciones de poesa concreta en nuestro pas, Joan Brossa junto a G uillem V iladot empezaron a publicar poesa visual.A finales de los 60 y principios de los 70 Juan Eduardo Cirlot desarroll un trabajo de experimentacin sonora en el ciclo dedicado a Bronw yn, sobretodo el Bronw yn N y Bronw yn Collages, adems de Inger purmutations o las variaciones fono visuales.

    En un artculo publicado en el diario La V anguardia el 25 de febrero de 1992, Ramn Salvo, nos descubre dos poemas inditos de J. V . Foix, por un ladoun caligrama fechado en 1951, no se conoca hasta este momento ningn caligrama de Foix, y por otro un poema fontico sin datar pero que podra ser

    contemporneo del Poema nA ntoni Tapies fechado en febrero de 1960. Tambin encontramos en la poesa de Josep Palau i Fabre dentro del

    poemario Poemes de l alquimista, el poema La msica realizado con palabras inventadas y onomatopeyas, en el ms puro estilo D ad.

    J.V . Foix Julio CampalConclusinD espus de la segunda guerra mundial, la revolucin tecnolgica ha cambiado radicalmente los medios y por tanto el lenguaje de la poesa fontica ysonora, las posibilidades de reproduccin y transmisin han posibilitado la popularizacin de la misma, el magnetfono como una extensin del propiocuerpo, la cinta magnetofnica como una nueva forma de escritura, supera las limitaciones fsicas de la voz humana y permite el montaje, recortar y

    pegar, repetir, hacer permutaciones, sobreimpresionar, etc.Y por otro lado, el disco, el vdeo y la electrnica y ahora la informtica han revolucionado el panorama musical y potico. Con la electrnica se puede

    12/2/2016 POESIA FONTICA

  • 7/25/2019 POESIA FONTICA.pdf

    20/23

    http://merzmail.net/fonetica.htm 20/23

    manipular el tratamiento de la voz, mezclar sonidos de diversas fuentes, con el telfono, la radio o la grabacin individual de casetes se puede propagartodo este trabajo. La msica electroacstica y la poesa sonora han ido desde entonces de la mano. Internet y los programas de ordenador han creadotambin un nuevo soporte, un nuevo lenguaje una nueva forma de hacer poesa,Eplogo hispanoPara finalizar respecto a la poesa experimental en general y la poesa fontica y sonora en particular en nuestro pas, cabra destacar que cada vez sonms los festivales y encuentros que se programan por lo que es posible acercar a un pblico ms amplio este fenmeno. Tenemos el festival deCyberpoesa que se realiza en Barcelona organizado por X avier Sabater especializado en la potica digital, y el festival de Polipoesa tambinorganizado por Sabater, los festivales de Propost organizados por Eduard Escofet, la Revista de A rte Sonoro (RA S) editada por J.A . Sarmiento desde la

    Facultad de Bellas A rtes de Cuenca en la U niversidad de Castilla la Mancha, impulsor tambin de Radio Fontana Mix, el Laboratorio de CreacionesIntermedia en la Facultad de Bellas A rtes de V alencia dirigido por Miguel Molina, el programa A rs Sonora que realizaba Jos Iges en Radio N acional deEspaa y ahora es conducido por Miguel lvarez-Fernndez, la I Muestra de A rte Sonoro Espaol coordinada por Jos Iges, Chmalle X coordinado porCarlos Tejo, la programacin del A ula de Letras de la Universidad de Cantabria con el Taller de Poesa V isual y Experimental que dirige A ntonioMontesino, A ccin!MA D en Madrid coordinado por N ieves Correa, La Bienal de Poesa Experimental de Euzkadi promovida por L.U .P.I., el Festivalde Perfopoesa de Sevilla del Cangrejo Pistolero, etc.Tambin cabra destacar en nuestro pas la obra de los poetas Bartolom Ferrando, Lloren Barber, Ftima Miranda que han formado parte de FlatusV ocis Tro, Fernando Milln fundador de N .O . en 1968, X avier Sabater creador en Espaa del concepto Polipoesa, Jon A ndoni G oikoetxea creador dela poesa reversista, Jos Iges, J.A . Sarmiento, Julin A riza, Miguel Molina, Jess G y cada vez ms un largo etc. que vienen trabajando hace aos enla poesa fontica y sonora.(1) Citado por Richter, H ans, H istoria del D adasmo, Buenos A ires, Ediciones N ueva V isin, 1973 p.47 (subir)(2) F.T. Marinetti, La declamazione dinamica e sinottica, pliego, D irezione del Movimento Futurista, Miln, 11 de marzo de 1916.Traduccin deJos A ntonio Sarmiento. http://w w w .uclm.es/artesonoro/FtMA RIN ETI/html/D ECLA .html> [consulta: 5 de diciembre de 2012](subir)(3) publicado en el n. 18 (15 settembre 1913) de la revista Lacerba de Florencia, ver tambin A pollinaire, G uillaume, O bras esenciales I, Lima,Ediciones del Rectorado Pontificia U niversidad Catlica del Per, 2006(subir)(4) K ruchenykh, A leksei D eklaratsiya slova kak takovogo, Petersburgo: (Pamfleto) 1913(subir)

    (5) D . Burliuk, A . K ruchenykh, V . Maiakovsky, V . Jlebnikov, Bofetada al gusto pblico, [Fuente: J. L. Falc, La vanguardia rusa y la poticaformalista, V alencia, A ms Relinchn, 1990](subir)(6) H ausmann, Raoul, Correo Dada (U na historia del movimiento dadasta contada desde dentro), Boadilla del Monte (Madrid), 2011, p. 83-84(subir)(7) Scheerbart, Paul, Ich liebe D ich!,1887, reeditado en Charleston (U SA ) N abus Press, 2012 (subir)(8) H ausmann, Raoul, O p. Cit, p 84 (subir)(9) Richter, H ans, O p. Cit, p 45.citando a Ball aunque la frase exacta no sale en edicin de la nota 9

    12/2/2016 POESIA FONTICA

  • 7/25/2019 POESIA FONTICA.pdf

    21/23

    http://merzmail.net/fonetica.htm 21/23

    (subir)(10) Ball, Hugo, La huida del tiempo (un diario), Barcelona, A cantilado, 2005, p 139.(subir)(11) Ibd., 137(subir)(12) H uelsenbeck, Richard, A lmanaque D ad, Madrid, Tecnos, 1992, p. 31-32 del primer manifiesto dada redactado en alemn por RichardH uelsenbeck presentado en la gran velada dad berlinesa en abril de 1918(subir)

    (13) ver reproduccin el poema en Richter, H ans, O p. Cit, p 31(subir)(14) Ball, H ugo, O p. Cit, p 113(subir)(15) Marinetti, F.T., "Fundacin y manifiesto del Futurismo, Prometeo revista social y literaria, D irector Javier G mez de la Serna, Madrid, abril1909, A o II, nmero 6, p. 65-73 y con un extenso artculo sin firma, suponemos del Ramn G mez de la Serna traductor del texto, en las pginas 90 a96.(subir)(16) Marinetti, F.T., "Proclama Futurista a los espaoles, Prometeo revista social y literaria, D irector Javier G mez de la Serna, Madrid, abril 1910,A o III, nmero 20, p. 517-531(subir)(17) Ferreiro, A lfredo Mario, El hombre que se Comi un A utobs - Poemas con O lor a N afta, Montevideo, La Cruz del Sur, 1927(subir)(18) Sureda, Jacobo, El prestidigitador de los cinco sentidos, Mallorca, Ediciones A rxiplag, 1985(subir)(19) de Torre, G uillermo, Manifiesto U ltrasta V ertical, Madrid, Imp. de G . H ernndez y G alo Sez, 1920(subir)(20) Borges, Jorge Luis, U ltrasmo, Buenos A ires, N osotros, 1921(subir)(21) H ausmann, Raoul, O p. Cit, p 81 (subir)(22) Salvat-Papasseit, Joan, ssa menor (Fi dels poemes davanguardia) 1925, recopilado en Poesies Completes, Barcelona, Editorial A riel, 1962, p.

    219 (subir)(23) A rc V oltaic, Barcelona, editada por J. Salvat-Papasseit, n I, febrer 1918, p7(subir)(24) H uidobro, V icente, A ltazor o el viaje en paracadas, Madrid, C.I.A .P., 1931, recopilado en el libro de Jaime Concha, V icente H uidobro, Madrid,ediciones Jcar, 1980, p.187(subir)(25) Molina, Miguel, Ecos del arte sonoro en la vanguardia histrica espaola (1909-1945), del catlogo I Muestra de A rte Sonoro Espaol,celebrada en Lucena y Crdoba del 4 de octubre al 5 de noviembre de 2006, Lucena, Editor: Juan de Mairena Editores, 2007. Poema extrado del

  • 7/25/2019 POESIA FONTICA.pdf

    22/23

    12/2/2016 POESIA FONTICA

    P F i K S h i C Edi i d l U i id d d C ill L M h 2001 O di i l U l

  • 7/25/2019 POESIA FONTICA.pdf

    23/23

    http://merzmail.net/fonetica.htm 23/23

    Poesa Fontica, K urt Schw itters, Cuenca, Ediciones de la U niversidad de Castilla-La Mancha, 2001. O tras ediciones con la U rsonate completa.Schw itters, K urt, Merz crits, edicin de Marc D achy, Paris, ditions G rard Lebovici, 1990 y tambin Schw itters, K urt, Poems Performance pieces

    proses plays poetics, Philadelphia, editado y traducido por Jerome Rothenberg y Pierre Joris, 1993 y on line tambin en[consulta: 5 de diciembre de 2012](subir)(40) H ausmann, Raoul, O p. Cit, p 174-175. En una carta de Schw itters le comenta a H ausmann ..hay imitadores como los letristas en Pars, quecopian la U rsonate, obra de H ausmann y ma, sin siquiera mencionarnos a nosotros, que la hicimos veinticinco aos antes que ellos y por mejoresrazones.... Posteriormente, El 24 de marzo de 1963, Raoul H ausmann escribe a G uy D ebord: (el) letrismo, que solo es una impostura. Si Isidore Isou

    cree haber sido el primero en hacer poemas letristas, que se ponga al da con los relatos de Ball en su Journal de 1916 y con las declaraciones de 1923 deSchw itters en G ....la pintura de los letristas es una nueva imitacin de mis poemas-carteles y de mis pinturas-escrituras de 1917-1923(subir)(41) H ausmann, Raoul, Schw itters, K urt, PIN , London, G aberbocchus Press, 1962.(subir)(42) Chopin, H enri, extracto de diversos escritos extrados de H enri Chopin de U buWeb, [consulta: 5 dediciembre de 2012](subir)(43) Molina, Miguel, O p. Cit, p 51, estos poemas fueron tachados por Juan Eduardo Cirlot de huidobrismo, que no aportaban ninguna novedad a laque ya hizo el autor de A ltazor... Poemas publicados originalmente en la revista postista La Cerbatana (1945) algunos de ellos ver en H ERREROCLA U D IO : A ntologa de poesa Postista. Biblioteca G olpe de D ados. Libros del Innombrable. Zaragoza, 1998. Pgs. 239-245 (subir)

    POESA EXPERIMENTALPoesa Experimental

    http://merzmail.net/pe.htm