Sonatina

El manuscrito final de esta obra lleva la anotacin: Pars, Diciembre de 1930. Tambin existeun manuscrito anterior del primer movimiento, casi diez compases del segundo y el tercero, en

la libreta verde que contiene los preludios. Todo este material se encuentra desde el anverso

del folio 24 hasta el anverso del folio 28, resultando menos elaborado que la versin final, que

es el manuscrito publicado aqu. La Sonatina fue escrita en un estilo espaol, debido a una pe-ticin expresa de Segovia, pero con un color impresionista que nos recuerda las incursiones en

lo espaol de un Debussy o un Ravel, dando un paso ms all en el ltimo tiempo con un pe-

queo pasaje bitonal. La peticin de Segovia data del31 de agosto de 1930:

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Pero mientras el Concierto avanza, mientras llega a la edad viril, por qu no escribes una

Sana tina -no Sonata- de carcter netamente espaol? Si quisieras ponte a ello, se la ofrecera

enseguida a Schott, para que la incluyese en la serie de mediana dificultad. Por qu no lo haces?

tengo unos deseos enormes de que la escribas ... Estoy seguro de que haras algo tan gracioso co-

mo la de Torroba, y de mucho ms enjundia musical. Decdete. Ah tienes temas, aunque en

realidad, ni siquiera los necesitas.

En las tres cartas siguientes le sigue recordando que trabaje en la Sonatina y en otra carta,de febrero de 1931, le dice que prefiere tocar las variaciones en un recital en la pera de Pars,

en lugar de ella. Luego, a mediados de ese ao, le dice que intente otra solucin para reempla-

zar un fragmento de la Sonatina, ya finales de octubre le recuerda no olvidarse de revisarla.Tres meses despus, en una carta del 11 de enero de 1932, le dice:

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Sonatina

The final manuscript of this work bears the annotation: Paris, December of 1930. There is alsoa previous manuscript of the first movement, almost ten measures of the second and the rhirdone in the green copy book containing the preludes. All this material appears from the

obverse of folio 24 until the obverse of 28, less elaborate than the final version correspondingto the manuscript published here. The Sonatina was written in a Spanish style at the expressrequest of Segovia and has an impressionistic coloring that reminds us of the incursions of

Debussy and Ravel within this style, but going a step beyond, in the last movement, with a

bitonal passage. Segovia's request dates from 31 August 1930:

But while the Concerto progresses, until it comes of age, why don't you write a Sonatina

-not Sonata- of a purely Spanish character? lf you wish, get to it, I would offer it immediately

to Schott, to have it included in the medium-ditficultv series. Why don't you do it? 1 have an

enormous wish for you to write it.. 1am sure you could do something as gracious as the one by

Torroba and with much more musical substance. Make up your mind. There you havc some

themes, though you don't really need them.

In the three following letters he keeps reminding him to work on the Sonatina and inanother letter of February 1931, he says that he prefers to play the variations instead of it in arecital at the Paris Opera. Then, by the middle of that year, he tells him to try another solution

for a fragment of the Sonatina, and by the end of October he reminds him not to forget toreview it. Three months later, in a letter of 11 January of 1932, he tells him:

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Estoy dejando para lo ltimo una cosa que quiero decirte desde el principio, y que me fue su-

gerida por Gaspar Cassad, al escuchar el Andante de tu Sonatina. La progresin que empieza

en el comps nmero 9 y que termina en el nmero 13 -ambos inclusive- no crees que sera

mejor sustituirla por otra ms dentro del carcter del Andante y en general de toda la obra?

Musicalmente me gusta mucho y tal vez por eso no haba yo observado, antes de que lo hiciera

Cassad, que en efecto se despega un poco de lo que la precede y la sigue -que es tan bello-o Y

puesto que la Sonatina ha sufrido ya varias modificaciones que la han mejorado, por qu no in-

tentar esta ltima que la completar? Estoy deseando que la oigas para que te entusiasmes. Ni si-

quiera en Albniz hay nada que tenga el bro, la pujanza del Allegro, ni la poesa del Andante

tan admirablemente ligada al sonido potico de la Guitarra. Con las Variaciones de las Follias,

es la obra que ms me gusta. Aquella en grande, esta en pequea.

Segn parece, Ponce realiz estos cambios, que Segovia comenta en su siguiente carta del

25 de enero, escrita en Ginebra:

Si vieras qu esplndidamente ha quedado la Sonatina!! A propsito: prefiero desechar

el cambio que me has mandado, y conservo lo escrito originalmente. Es mejor. He probado el

Andante yel Allcgro en el concierto de aqu, y no ha habido msico presente en la sala que des-

pus no me haya hablado con entusiasmo.

Finalmente, en una carta escrita en Mlaga en mayo del mismo ao, le informa que a fines

de ese mismo mes estrenar la Sonatina en Pars en la Salle Gaveau. Y tambin le comenta queesta obra "ha hecho las delicias de los pocos msicos sin hiel que hay en Espaa".

Segovia realiz su publicacin con Schott en 1939, bajo el ttulo de Sonatina meridional, pe-ro aadindole tambin un subttulo programtico a cada uno de los movimientos. As, el pri-

mer tiempo se convirti en Campo, el segundo en COlJla, y el tercero en Fiesta; y el Allegro nontroplJOdel primer movimiento se volvi Allegretto, y el Vivace del ltimo tiempo termin enAllegro con bro. Segovia grab en Londres, en junio de 1949, la obra completa para HMY.

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-

1 am leaving for the end something [ want to tell you from the beginning and that was

suggesred by Gaspar Cassad, when he heard the Andante of your Sonarina. The progression

that begins on bar 9 and that finishes on 13 -including both- don't you think ir would be

better to change ir for anorher more within the character of the Andante and in general of the

whole work? Musically 1like it a lot and beca use 1had not observed, before Cassad did, thar it

really separates itself a lirtle from what precedes it and what follows -thar is so beautiful..-

And since the Sonarina has sufered already severa! changes that have improved it, why not to

try this last one, that will complete ir? 1 wish yOL!to listen to it in order to awaken your

enthusiasrn. Not even in Albeniz is there somcthing with the vigor and the power of the

Allegro, nor the poetrv of the Andante so a.lmirablv blended with the poetic sound of the

guitar. With the Folia variarions, ir is the work thar 1like best. That one big and this one small.

del It seems that Ponce made these changes and Segovia refers to them in his next letter of 25

January, written in Geneva:

If yOL!could sce how splendidly thc Son atina is! I By the way: I prefer to leave out the change

you have sent and keep what was written originally. Ir is better. 1have tried the Andante and

tbe Allegro in the concert 1played hcre ami there has been no musician present in the hall that

did not spcak enthusiastically about it.

en

Finally, in a leuer written in Malaga, in May of the sarne year he informs Ponce that at the

end of that month he will premierc thc Sonatina in Pars at the Salle Gaveau. He alsocomments that this work "has been very much liked by the few musicians without bitterness

that exist in Spain."

Segovia had ir published in 1939 with Schott under the title Sonatina meridional but addingalso a programmatic subtitle for each movement, So, the first one became Campo, the secondCopla, the third Fiesta; the Allegro non trol)PO,of the first movernent became Allegretto and theVivace of the last movement ended being an Allegro con brio. Segovia recorded the completework in London, for HMV, in [une of 1949.

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