Pontificia Universidad Católica de Chile – Facultad de Comunicación - Diplomado de Escritura

Audiovisual

Oscar Garaycochea

Estructura de los personajes

en el documental

No todos los documentales incluyen personajes y

conflictos bien definidos y tal vez por eso no dejan una huella perdurable en

la memoria de la audiencia.

Los documentalistas suelen abstenerse de organizar a los

personajes, porque consideran que la misión del género

es localizarlos, evaluar si son

atractivos o no, y exponerlos tal cual

los hallaron. Natascha Kampush

Paul Anka

Robert Flaherty no encontró a Nanook y su familia en la realidad, para decidir luego que haría un documental con ellos.

Flaherty los inventó desde el nombre al parentesco y los hábitos de vida, tras haber convivido largos años con los

esquimales.

Debora Hoffman no debió buscar

demasiado el tema de un documental

sobre el Mal de Alzheimer, porque

halló a los personajes

centrales en su madre y en ella

misma, como hija única, encargada

de asistirla.

De acuerdo a Aristóteles, aquellos que cuentan

historias deben preocuparse de armar

personajes que resulten creíbles para la audiencia, a pesar de ser el producto de

su imaginación. Impresiona más un

personaje ficticio pero verosímil, que un

personaje real pero inverosímil.

Jakov Bronowsky en Ascent of the Man

PERSONAJESPERSONAJESLos personajes de los

documentales pueden ser interesantes, pero suelen

estar poco trabajados. Se encuentran involucrados

en actividades inhabituales para la

audiencia, habitan ambientes que resultan

atractivos al espectador.

Robert Flaherty: The Land y Man of Aran.

PERSONAJESPERSONAJES

Son presentados de manera tan

esquemática, que cualquier

contradicción los desestabiliza, en lugar de indagar

más en sus motivaciones y

objetivos.

Humphrey Jennings: Diary for Timothy

Taxicab´s confessions

PERSONAJESPERSONAJES

Los personajes de la dramaturgia se

encuentran sometidos a carencias intolerables,

capaces de impulsarlos a decisiones difíciles de

concretar. El drama nace de

situaciones críticas, que los obligan a actuar

para superar el estado de cosas que sufren.

Leni Riefenstahl:

Olympia y Triunf der Willens

PERSONAJESPERSONAJESEl dramaturgo está

obligado a revelar el interior del personaje.

Un personaje reducido a pura exterioridad, suele

ser evaluado como un objeto trivial, que no

conmueve.La posibilidad de entender

lo que pasa dentro del personaje, depende de

la capacidad para exteriorizar ese

universo.

Nanni Moretti: Caro Diario.

John Huston: Let there be the Light

DES CRIPCIÓN DE PERSONAJES:DES CRIPCIÓN DE PERSONAJES: Muhammad Ali (y Cassius Clay) Muhammad Ali (y Cassius Clay)

Dimensión física-fisiológica:Sexo: masculino

Edad,: (Muhammad: 32, Cassius 20)

Peso: 80 kgrs. Aprox.Altura: 1,90

Apariencia: fuerte.Deformidades: nariz

aplastada de boxeador.Enfermedad: Parkinson

(todavía no evidente)

Leon Gast: When we were kings

DESCRIPCIÓN DE PERSONAJES: DESCRIPCIÓN DE PERSONAJES: Muhammad Ali (y Cassius Clay)Muhammad Ali (y Cassius Clay)

Dimensión social: Clase social: pobre

enriquecido por su trabajo.Ocupación: boxeador

profesional.Educación: secundaria.Religión: primero bautista,

luego musulmánNacionalidad: norteamericanaFiliación política: Black PowerHobbies: escritura de poesía.

DESCRIPCIÓN DE PERSONAJES DESCRIPCIÓN DE PERSONAJES Muhammad Ali (y Cassius Clay)Muhammad Ali (y Cassius Clay)

Dimensión psicológica:Historia familiar hijo de familia

cristiana muy religiosa.Vida sexual: heterosexual.

Autoestima: altaActitudes ante la vida: asertivo,

agresivo, imaginativo, rápido.Habilidades: boxeo y relaciones

públicas.Cualidades

Coeficiente intelectual: alto.

DESCRIPCIÓN DE PERSONAJES:DESCRIPCIÓN DE PERSONAJES: Debora Hoffmann Debora Hoffmann

Dimensión física-fisiológica:

Sexo: femenino

edad,: aproximadamente 40 años.

Peso: Aprox. 60 kgs.

Altura: 1.70 m.

Apariencia: discreta, poco atractiva.

Pelo corto.

DESCRIPCIÓN DE PERSONAJES: DESCRIPCIÓN DE PERSONAJES: Debora HoffmannDebora Hoffmann

Dimensión social:

Clase social: acomodada

Ocupación: cineasta independiente (documentalista)

Educación: universitaria.

Religión: judía

Nacionalidad: norteamericana

Filiación política: sin datos, probablemente liberal

DESCRIPCIÓN DE PERSONAJES DESCRIPCIÓN DE PERSONAJES Debora HoffmannDebora Hoffmann

Dimensión psicológica:Historia familiar: hija de un

matrimonio de intelectualesVida sexual: lesbianaAutoestima: cuestionada por la

enfermedad de la madre.Actitudes ante la vida: resignación.Habilidades: puede hacer un

documental sobre su experienciaCualidades: paciencia.Coeficiente intelectual: alto.

DES CRIPCIÓN DE PERSONAJES: Ryan LarkinRyan Larkin

Dimensión física-fisiológica:

Sexo: masculino

Edad,: 55 (actualidad) y 20.

Peso: aprox. 60 kgs.

Altura: 1,65.

Apariencia: deteriorada.

Enfermedades: alcoholismo, esquizofrenia, drogadicción.

DESCRIPCIÓN DE PERSONAJES: DESCRIPCIÓN DE PERSONAJES: Ryan LarkinRyan Larkin

Dimensión social: Clase social: marginal

Ocupación: cineasta (años 70), mendigo (años ´90)

Educación: artísticaReligión: desconocida

Etnia: anglosajón Nacionalidad: canadiense

Filiación política: desconocida

Hobbies: dibujo.

DESCRIPCIÓN DE PERSONAJES DESCRIPCIÓN DE PERSONAJES Ryan LarkinRyan Larkin

Dimensión psicológica:Historia familiar: hogar bien

constituido, hermano muerto prematuramente.

Vida sexual: homosexualAutoestima: ninguna

Actitud ante la vida: derrotismoHabilidades: dibujo, animaciónCualidades: desafío al mundo

(en el pasado)Coeficiente intelectual:

deteriorado.

Conviene que el personaje se encuentre en relación dialéctica con su ambiente (la madre de Hoffman fue una intelectual y ahora sufre el Mal de Alzheimer, Ryan fue un artista exitoso y ahora un mendigo).

Debe haber conflictos con otros personajes (la madre de Hoffman cree que su hija es su hermana o compañera de estudios), Ryan se resiste al documental de Chris Landreth)

Deben resaltarse las contradicciones internas y externas del personaje (Cassius Clay fue cristiano y Muhammad Ali musulmán).

El personaje debe evolucionar de acuerdo a la unidad de opuestos (cuando él cambia, los otros también). Para Muhammad Ali el boxeo se convierte en prédica ideológica.

Carenciainicial

Pasión

Actividadpersonaje

Refuerzocarencia

Supresióncarencia

Obstac. externo

Obstac. interno

Pasión insatisf.

Pasión satisf.

INTERIOR PERSONAJES

EXTERIOR PERSONAJES

Interrelación de las pasiones y carencias en los personajes

LuchaLUCHA

ESTRUCTURAS TRIADICASESTRUCTURAS TRIADICAS

Un conflicto dramático puede ser representado

como un triángulo donde los

personajes A, B y C se instalan en

los vértices.

A

B C

ESTRUCTURAS TRIADICASESTRUCTURAS TRIADICAS

Entre esos personajes, que suelen ser más

de tres, no existe una simple vecindad que les permitiría seguir indefinidamente tal

como ese encuentran.Son presentados en el

curso de alguna situación crítica capaz

de alterar la relación que habían

establecido.

B C

A

D

ESTRUCTURAS TRIADICASESTRUCTURAS TRIADICAS

Entre esos personajes, que suelen ser más

de tres, no existe una simple vecindad que les permitiría seguir indefinidamente tal

como ese encuentran.Son presentados en el

curso de alguna situación crítica capaz

de alterar la relación que habían

establecido.

B C

A

D

ESTRUCTURAS TRIADICASESTRUCTURAS TRIADICAS

La estructura triádica fue organizada por

el teatro griego, cuatro siglos antes

de nuestra era, y continúa vigente

en la ficción de los medios

audiovisualesB C

A

D E

ESTRUCTURAS TRIADICASESTRUCTURAS TRIADICAS

A medida que se suman más

personajes al esquema, aumenta la complejidad de la interacción que se da entre ellos.

El ideal de la dramaturgia es

que todos interactúen con

todos.

B C

D E

AF

ESTRUCTURAS TRIADICAS: ESTRUCTURAS TRIADICAS: Los WindsorLos Windsor

Desde 1980 a la fecha, la casa

real inglesa suministró

personajes y situaciones de

indudable atractivo para la audiencia de los medios masivos.

En 1980, al anunciarse el compromiso y luego la boda

de Charles, Príncipe de Windsor y Diana Spencer, la

audiencia del planeta percibe a dos personajes de cuento de hadas, más por el encanto de la novia que por

el atractivo del novio.

DianaCharles

Durante los primeros años

de la pareja, no hay

incidentes dramáticos, y

el mayor contraste lo

suministra la Reina Isabel II,

vista como la suegra

rutinaria, atada al protocolo y

aburrida.

Diana

Isabel II

Charles

La revelación de la existencia de Camila

Parker-Bowles, otorga tensión a la

historia de una pareja que se

presentaba como demasiado perfecta

y le otorga suspenso. ¿Tolerará Diana la situación? ¿Cómo

reaccionará la reina? ¿Recapacitará

Charles?

Isabel IICamila

DianaCharles

La unidad de opuestos que se entable entre las

dos mujeres es ideal para que la

audiencia empatice y

antagonice. Diana es la esposa bella, elegante, joven y

sacrificada, mientras Camila

es la adúltera madura, egoista y

fea.

Isabel IICamila

DianaCharles

Charles no renuncia a Camila, a pesar de que pone en peligro la sucesión del trono de

Inglaterra. ¿Arruinará Charles su futuro y el de los suyos por una mujer casada?

C

Diana

Isabel II

Charles

CamilaHal y Will

Tampoco la pareja del Príncipe

Andrew y Sara Fergusson anda

bien. Para complicar las cosas, Diana

concede demasiada

intimidad al Mayor Hewit. C

Isabel II

Diana

Mayor Hewit

Charles

Princ. Andrew

Sara Fergusson

CamilaHal y Will

Charles y Diana

luchan a

través de la

prensa, divulga

ndo prueba

s de infidelidades

mutuas.

CIsabel II

Diana

Mayor Hewit Prensa

Charles

Hal y Will

Princ. Andrew

Sara Fergusson

Camila

Charles y Diana se divorcian. El no puede

casarse con

Camila. Ella sale

con Dodi Al Fahyed

y muere en un

accidente.

CIsabel II

Diana

Mayor Hewit Prensa

Charles

Dodi Al Fayedh

Hal y Will

Princ. Andrew

Sara Fergusson

Camila

Muertos Diana y

Dodi, Charles

acerca sus hijos a

Camila y consigue

que la reina

acepte a su pareja.

CIsabel II

Diana

Mayor Hewit Prensa

Charles

Dodi Al Fayedh

Hal y Will

Princ. Andrew

Sara Fergusson

Camila

La familia Windsor continúa suministrando

situaciones atractivas para la audiencia.

Charles se casa con Camila, la memoria de Diana se va perdiendo

y la prensa sigue las aventuras de Hal y

Will.

Los personajes adquieren credibilidad mediante la acción. Antes que hablar de alguien, es preferible

mostrarlo en acción.

La entrevista ideal es aquella donde la información

verbal surge de la acción.

FIN