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Por el mundo de los libros UNIVERSIDAD' DE MEXICO * 11 , ' , ARTES GRAFICAS EN GENERAL AGUSTÍN YÁÑEZ, Don Justo Sie- rra. Su vida, sus ideas y su obra. México, Universidad Nacional Autónoma de México, Centro de Estudios Filosóficos, 1950. Junto con algunas de las mejores novelas mexicanas contemporáneas y otras obras de pura y nerviosa creación, ya nos había entregado Agustín Yáñez la agudeza y pro- fundidad de su espíritu en diver- sos ensayos literarios e históricos. Ahora pone en nuestras manos, editado por el Centro de Estudios Filosóficos de la Universidad a- ciana!, y profusamente ilustr:ldo con grab:ldos y fotografí:ls de la época, un libro ejemp1:J.r, que ha- brá de consagrarle lo mismo como biógrafo de uno de los más gran-:- des hornbres de América, que co- mo expositor concienzudo y co- mentador clarísimo de su ideario: Don Justo Sierra. Sil vida, SllS ideas -)1 su obra. Con este gran ensayo que servi- rá de estudio preliminar a las Obras Completas del humanista mexicano, corona Agustín Yáñez el largo esfuerzo -sin precedentes en la historia literaria de Méxi- co- que representa la publicación rde la escritura total de Sierra. Ese esfuerzo colectivo, puesto que han sido varios los colaboradores empe- ñados en él, auspiciado inicialmen- te por el doctor Zubirán, encon- tró su motor en la dirección en- tusiasta del Jefe del Departamento de Humanidades de la Universidad. :Nadie que. conozca de cerca el proceso de la magna edición, du- .da hoy que el éxito final de la em- presa se debe casi íntegramente a la actividad incansable y al fervor verdadero que en ella puso Yáñez, y aunque de ello se haya dado ya noticia en estas columnas, y des- borde, por su tono informativo, el sentido de estas notas endereza- das principalmente a comentar la aparición y los méritos de su en- sayo el Maestro Sierra, no es impertinente dejar nueva constan- cia de la gestión del escritor jalis- cience como editor de las Obras Completas, cuya trascendencia pa", ra la historia de las letr:ls mexica- nas es innecesario subrayar. Las Obras Completas de Sierra 'permiten ahora abarcar de una manera total su mensaje multifor- me, diverso y riquísimo, y nos en- tregan, además, en muchas de sus páginas íntimas -desveladas por primera vez-, el aliento humano y personal del Maestro. Agustín Yáñez, que, como es n:ltural, co- noce quizá como nadie ingente material reunido, ha sabIdo 10-48-90 cuanto hay en la actualidad en tan atrayente campo del saber, y además del arte europeo medite- rráneo y cantábrico estudia las lo- calidades más importantes de otros artes prehistóricos, de prehistorias de fechas no tan remotas, que, acu- san influencias de migraciones cul- turales de pueblos que ya vivían en épocas plenamente históricas. Es- tos otros artes prehistóricos, del sur de Africa, de la India, de la Indo- china, de Australia, no dejan pe ofrecer también obras sorprenden- tes, de aspectos de similitud insos- pechados, que muestran parecidos y técnicas con temas y aptitudes de otras obras europeas, distantes mi- les de kilómetros, en el espacio, y miles de años, en el tiempo. Como debe ser en una obra de esta índole, cincuenta láminas y otros grabados de línea completan el texto y contribuyen a su cabal comprensión. Sucinta y seleccio- nada bibliografía y unas líneas in- formativas corerspondientes a ca- da lámina dan al Breviario el aca- bado de rigor de libro en el que el reducido volumen no afecta a su solvencia y seriedad científicas.- LUIS ALAMINOS. • México, D. F. 36·49-30 ARTICULOS DE NAVIDAD 16 de Septiembre No. 41. San Antonio Abad No. 121. DE S. A. ARTICULaS ESCOLARES Y PAPELERIA CALENDARIOS Y PROPAGANDA EN GENERAL • que estas' localidades proporcionan, se pone de manifiesto la falsedad del aserto de Ortega y Gasset. In- tentos toscamente conseguidos, vacilaciones puramente rudimen- tarias, coloreado incipiente van "progresando" en el decurso de los siglos hasta llegar a la primera cumbre del arte prehistórico que es la cueva de Lascau'x, en la Dor- doña, del aurii1aciense superior, para dar después en otro ascenso, en varios miles de años, la obra magnífica que constituye una se- gunda cumbre, la 'policromía del magdaleniense de Altamira. Las anteriores sugestiones me las. ha provocado el tomo, breve y repleto de datos, escrito por Bro- drick, cuyo título está a la cabe- za de esta reseña. Para el que no está enterado a fondo de la hoy compleja cuestión de la pintura parietal, y en este caso se halla el que firma las presentes líneas, el susodicho Breviario resulta cuaja- do de interés y pleno de noveda- des. Porque el autor, infatigable andariego y explorador de grutas, y profundamente versado en las ciencias de la prehistoria, ha sabido resumir con claridad y sistema A. HOUGHTON BRODRICK. La pin- tura prehistórica. Traduccióp de Helena Pereña de Malagón. Breviarios del Fondo de Cultu- ra Económica. México-Buenos Aires, 19 51. Refiriéndose a las pinturas ru- pestres de Altamlra, Ortega y Ga- sset escribió una crónica de mag- nífica y sugestiva factura litera- ria, recogida más tarde, con otras; en un volumen. En dicha crónica decía dogmática y rotundamente -ese es su tono-- que el arte na- ció con el atributo de lo perfecto. Como. en "Musicalia",-como en sus aprec,iaciones sobre Zuloaga, como en su doctrina acerca de la deshu- manización del arte, Ortega no dió en el blanco. En su afán de ir con- tra el "progresi'smo", amplia rú- brica decimonónica, ha desaprove- chó ocasión para aportar pruebas que abonaran su tesis. Y Altami- ra era, al parecer, prueba casi po- díamos decir concluyente. En efecto, el visitante de esta cueva cantábrica, echado o casi echado sobre el suelo, y cuando sus ojos se van haciendo a la penumbra, se siente maravillado de lo que cada vCz se va destacando con más fuer -' za en el techo irregular de la gruta: los bisontes soberbios y llenos de vida y movimiento, la cabeza de toro, de acabado y realismo impo- nentes, los caballos impresionistas e impresionantes ... El espectador queda asombrado y al mismo tiem- po siente en lo más profundo de su ser un tierno halago por el hecho de que sus antepasados, individuos de su misma estirpe humana, eje- cutaran, ,decena de milenios ha, tan definitivas obras. Ell aparien- cia, el arte nació perfecto. Pero sólo en apariencia. Sabido es que la cueva de Alta- mira fué descubierta en la séptima década del pasado siglo, así como que su significación y el vasto pa- norama que descubría en el pasado de la cultura, no se supo, después de que RiviÚe encontró los graba- dos y pinturas de La Mouthe y de que aparecieran más y más cue- vas y abrigos de diversos niveles prehistóricos en el Levante español (desde Almería hasta Lérida), en el Cantábrico (desde Vizcaya has- ta Asturias>., en el suroeste de Francia (Dordoña, Ariege, Lot, Correze, Gironda, Alto Garona y Altos Pirineos), en Italia y en el norte de Africa, desde el Atlas has- ta la frontera de Egipto. Con todo el caudal de pintura prehistórica
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Por el mundo de los libros
UNIVERSIDAD' DE MEXICO * 11
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ARTES GRAFICAS
EN GENERAL
AGUSTÍN YÁÑEZ, Don Justo Sierra. Su vida, sus ideas y su obra.México, Universidad NacionalAutónoma de México, Centrode Estudios Filosóficos, 1950.
Junto con algunas de las mejoresnovelas mexicanas contemporáneasy otras obras de pura y nerviosacreación, ya nos había entregadoAgustín Yáñez la agudeza y profundidad de su espíritu en diversos ensayos literarios e históricos.Ahora pone en nuestras manos,editado por el Centro de EstudiosFilosóficos de la Universidad aciana!, y profusamente ilustr:ldocon grab:ldos y fotografí:ls de laépoca, un libro ejemp1:J.r, que habrá de consagrarle lo mismo comobiógrafo de uno de los más gran-:des hornbres de América, que como expositor concienzudo y comentador clarísimo de su ideario:Don Justo Sierra. Sil vida, SllS ideas-)1 su obra.
Con este gran ensayo que servirá de estudio preliminar a lasObras Completas del humanistamexicano, corona Agustín Yáñezel largo esfuerzo -sin precedentesen la historia literaria de México- que representa la publicaciónrde la escritura total de Sierra. Eseesfuerzo colectivo, puesto que hansido varios los colaboradores empeñados en él, auspiciado inicialmente por el doctor Zubirán, encontró su motor en la dirección entusiasta del Jefe del Departamentode Humanidades de la Universidad.:Nadie que. conozca de cerca elproceso de la magna edición, du.da hoy que el éxito final de la empresa se debe casi íntegramente ala actividad incansable y al fervorverdadero que en ella puso Yáñez,y aunque de ello se haya dado yanoticia en estas columnas, y desborde, por su tono informativo,el sentido de estas notas enderezadas principalmente a comentar laaparición y los méritos de su ensayo ~obre el Maestro Sierra, no esimpertinente dejar nueva constancia de la gestión del escritor jaliscience como editor de las ObrasCompletas, cuya trascendencia pa",ra la historia de las letr:ls mexicanas es innecesario subrayar.
Las Obras Completas de Sierra'permiten ahora abarcar de unamanera total su mensaje multiforme, diverso y riquísimo, y nos entregan, además, en muchas de suspáginas íntimas -desveladas porprimera vez-, el aliento humanoy personal del Maestro. AgustínYáñez, que, como es n:ltural, conoce quizá como nadie e~ ingentematerial reunido, ha sabIdo cal;l~
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cuanto hay en la actualidad entan atrayente campo del saber, yademás del arte europeo mediterráneo y cantábrico estudia las localidades más importantes de otrosartes prehistóricos, de prehistoriasde fechas no tan remotas, que, acusan influencias de migraciones culturales de pueblos que ya vivían enépocas plenamente históricas. Estos otros artes prehistóricos, del surde Africa, de la India, de la Indochina, de Australia, no dejan peofrecer también obras sorprendentes, de aspectos de similitud insospechados, que muestran parecidosy técnicas con temas y aptitudes deotras obras europeas, distantes miles de kilómetros, en el espacio, ymiles de años, en el tiempo.
Como debe ser en una obra deesta índole, cincuenta láminas yotros grabados de línea completanel texto y contribuyen a su cabalcomprensión. Sucinta y seleccionada bibliografía y unas líneas informativas corerspondientes a cada lámina dan al Breviario el acabado de rigor de libro en el que elreducido volumen no afecta a susolvencia y seriedad científicas.LUIS ALAMINOS.
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México, D. F.36·49-30
ARTICULOS DE NAVIDAD
16 de Septiembre No. 41. San Antonio Abad No. 121.
~~GALAS DE MEXICO"~ S. A.
ARTICULaS ESCOLARES Y PAPELERIA
CALENDARIOS Y PROPAGANDA EN GENERAL
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que estas' localidades proporcionan,se pone de manifiesto la falsedaddel aserto de Ortega y Gasset. Intentos toscamente conseguidos,vacilaciones puramente rudimentarias, coloreado incipiente van"progresando" en el decurso de lossiglos hasta llegar a la primeracumbre del arte prehistórico quees la cueva de Lascau'x, en la Dordoña, del aurii1aciense superior,para dar después en otro ascenso,en varios miles de años, la obramagnífica que constituye una segunda cumbre, la 'policromía delmagdaleniense de Altamira.
Las anteriores sugestiones melas. ha provocado el tomo, breve yrepleto de datos, escrito por Brodrick, cuyo título está a la cabeza de esta reseña. Para el que noestá enterado a fondo de la hoycompleja cuestión de la pinturaparietal, y en este caso se halla elque firma las presentes líneas, elsusodicho Breviario resulta cuajado de interés y pleno de novedades. Porque el autor, infatigableandariego y explorador de grutas,y profundamente versado en lasciencias de la prehistoria, ha sabidoresumir con claridad y sistema
A. HOUGHTON BRODRICK. La pintura prehistórica. Traducciópde Helena Pereña de Malagón.Breviarios del Fondo de Cultura Económica. México-BuenosAires, 19 51.
Refiriéndose a las pinturas rupestres de Altamlra, Ortega y Gasset escribió una crónica de magnífica y sugestiva factura literaria, recogida más tarde, con otras;en un volumen. En dicha crónicadecía dogmática y rotundamente-ese es su tono-- que el arte nació con el atributo de lo perfecto.Como. en "Musicalia",-como en susaprec,iaciones sobre Zuloaga, comoen su doctrina acerca de la deshumanización del arte, Ortega no dióen el blanco. En su afán de ir contra el "progresi'smo", amplia rúbrica decimonónica, ha desaprovechó ocasión para aportar pruebasque abonaran su tesis. Y Altamira era, al parecer, prueba casi podíamos decir concluyente. Enefecto, el visitante de esta cuevacantábrica, echado o casi echadosobre el suelo, y cuando sus ojos sevan haciendo a la penumbra, sesiente maravillado de lo que cadavCz se va destacando con más fuer - 'za en el techo irregular de la gruta:los bisontes soberbios y llenos devida y movimiento, la cabeza detoro, de acabado y realismo imponentes, los caballos impresionistase impresionantes ... El espectadorqueda asombrado y al mismo tiempo siente en lo más profundo de suser un tierno halago por el hechode que sus antepasados, individuosde su misma estirpe humana, ejecutaran, ,decena de milenios ha,tan definitivas obras. Ell apariencia, el arte nació perfecto. Perosólo en apariencia.
Sabido es que la cueva de Altamira fué descubierta en la séptimadécada del pasado siglo, así comoque su significación y el vasto panorama que descubría en el pasadode la cultura, no se supo, despuésde que RiviÚe encontró los grabados y pinturas de La Mouthe y deque aparecieran más y más cuevas y abrigos de diversos nivelesprehistóricos en el Levante español(desde Almería hasta Lérida), enel Cantábrico (desde Vizcaya hasta Asturias>., en el suroeste deFrancia (Dordoña, Ariege, Lot,Correze, Gironda, Alto Garona yAltos Pirineos), en Italia y en elnorte de Africa, desde el Atlas hasta la frontera de Egipto. Con todoel caudal de pintura prehistórica
