Ecos, es un ensayo fotográfico sobre lugares que me cautivaron en Bolivia y Perú. Aquellos tenían una atmósfera especial que me inspiró a pensar en el instante oportuno del cual hice parte, durante un lapso del tiempo que parecía inacabable. Intenté capturar aquello que observaba pequeño a la distancia, lo que resaltaba ante mis ojos en la cercanía y el eco que golpeaba contra las piedras y la sal.Cada uno de los detalles que hallé en esos lugares, contienen un gran valor emotivo para mi; aparen-tan permanecer invariables con el paso del tiempo. El río, el mar, el lago, el salar en el desierto, sin la presencia del hombre, conforman estas fotografías.

Echos, is a photographic essay about places that captivated while I was in Bolivia and Perú. These places had an special atmosphere that inspired me to think about the right moment that I was part of, during a period of time that seemed endless. While I was observing, I tried to capture what it looked small from the distance, what in the nearness was highlighted before my eyes and the echo beating against the rocks and salt.Each of the details that I found in these places, it has great emotional value for me, these appear to remain unchanged with the passing of time. The river, sea, lake, the salt in the desert, without the presence of human beings, make up in these photographs.

En el instante que parece intangible, resuena un eco; la voz del viento extendiéndose sobre la superficie. Ella me sugiere pensamientos fugaces transformados en palabras, que como

pedazos de aire, trato impotentemente de capturar.”

EL L A G O

EL M A R

EL R Í O

EL D E S I E R T O

en el desierto acontece la aurora alguien lo sabe J.L Borges

EL S A L A R

el eco que no t e r m i n a

David Botero

E C O S

perú carnaval

P e r ú

perú carnaval

P e r ú

perú carnaval

carnavallima

perú carnaval

perú carnaval

perú carnaval

perú carnaval

perú carnaval

perú carnaval

perú carnaval

ago t it ikakaLos uros

perú carnaval

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P e r ú

Sinf níac r e p ú s c u l o

La presente muestra del libro ‘Sinfonía en el cre-púsculo’, es una recopilación de poemas cortos llamados ‘Haiku’. Lo transcribí del libro original del escritor colombiano José Ortega Moreno.

Mi intención fue volver a diseñar por completo su aspecto, con el fin de hacerlo más legible y agradable a la vista del lector.

El objetivo era construir nuevas formas de mostrar aquellos Haiku que iban acompañados de ilustraciones, por otro tipo de gráficas que incorporaran el dibujo y la fotografía.

La nueva imagen, es un intento por lograr captar la atención del lector, sumergiéndolo en cada una de sus páginas.

Diseño Editorial

¿Qué son los Haiku?

“Exactitud disfrazada de ensueño; poesía de resplandores y de escalofríos; pequeñas chispas que comunican a los sueños vibraciones infinitas; pre-ciosos abanicos que, en el mismo instante que se los pliega y se los cierra, hacen pasar ante nuestros ojos el milagro de un gran paisaje” A. Bellesort

En el Japón existió hace mucho una cos-tumbre maravillosa. Las familias se reunian para hacer rondas de poesía. Las personas se colocaban en círculo y cada una de ellas iba diciendo un poema breve que en cadena formaba una canción extensa y armoniosa.

A este sistema de canción se le llamaba la Renga. La Renga se componía de Tankas y los Tankas de Haikais. El Haikai era un poema de tres versos de 5, 7, 5, sílabas, para un total de 17 sílabas. Tenía un carácter irónico, festivo y en ocaciones burlesco. En el siglo XVII aparece un gran maestro, Matsuo Basho, (1644 - 1694). Basho, segui-dor de la cultura Zen, despojó al Haikai del aspecto trivial y le dió una carácter poético con el cual se le conoce hoy en día. Es decir transformó el Haikai en Haiku. Con Basho el Haiku se convierte en un elemento repre-sentativo de una filosofía que fija su punto de vista en la meditación e iluminación. José Ortega Moreno

Diseño Editorial

La simple contemplación de la naturaleza y su orden y belleza como una de las más sensatas y elaboradas formas de oración.

En el Haiku no es sólo el acontecimiento propiamente dicho que predomina, sino también eso que nos parecería vocación de pintura, de miniatura, como hay tantas en el arte japonés.

R. Barthes

LLevando un toro abordo,Un barquito atraviesa el ríoa través de la lluvia del atardecer. Haiku de Shiki

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Carátula

Enteramente ininteligible el Haiku no quiere decir nada y es debido a esta doble condición que parece estar ofrecido al sentido de una ma-nera particularmente disponible, y al modo de un anfitrión que permitiera a alguno instalarse libremente en su casa, con sus habitos sus valores sus símbolos; la “ausencia” del Haiku. (Como se dice también de un espíritu irreal que se ha ido de viaje) llama a la codicia mayor, la del sentido. R. Barthes

Diseño Editorial

“La brevedad del Haiku no es formal; el Haiku no es un pensamiento rico reducido a una forma breve sino a un acontecimiento breve que encuentra de golpe su forma justa.” R. Barthes

Mi intención era darle al dibujo un valor de línea que me permitiera jugar con el espacio sin llegar a recargarlo para darle aire al texto y a la fotografía

La de delicadeza y sencillas de la línea, es uno de los recursos que utilicé con el fin de darle “brillo” al tema del Haiku.

El dibujo de la línea, es una prolongación caprichosa de la fotografía las cuales, se verán como una constante en las páginas del libro.

Diseño Editorial

Las fotografías acompañan a los poemas, sirvien-do como ventanas de los posibles mundos que los evocan. Mi intención es potenciar el efecto evocador del Haiku en un ejercicio de contem-plación.Las imágenes son la huella de la magia del ins-tante donde confluye un pensamiento fugaz.

Diseño Editorial

Utilicé dos tipos de tipografías: Adobe Caslon y Rasputine. La razones. Quería una tipografía con la que pudiera diseñar con diferentes esti-

los para utilizarla en la mayoría de los textos, con excepción de la que aparece en la portada

(Rasputine), y contraportada, en el nombre del autor. Busqué una fuente que fuera agradable a

la vista, comprensible en los textos de puntaje pequeño y que se portara bien en los blo-

ques de texto. A su vez, me interesaba que al subirle el puntaje, tuviera el suficiente impacto,

logrando un equilibrio entre austeridad y “carácter” a la hora de funcionar en títulos y

encabezados. Adobe Caslon fue la solución. El estilo cursivo de esta fuente, lo utilicé para los

poemas porque me parece que ofrecía cierta liviandad al momento de pensar en el espacio y

en la relación con la imagen. -

Tipografía

A veces me encuentro el cielo en un charco

y me consuelo.

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Adobe Caslon Pro Página del libro

Diseño Editorial

Diseño EditorialPáginas del libro.

Estos son dos ejemplos de las páginas in-ternas del libro, donde incorporo elementos como: Tipografía, fotografía e ilustración, para intervenir el plano y componer una escena diferente en cada página. Sin embar-go me he ceñido a una estructura modular de composición.

Entre rocasde un naufragio en el alma

las velas rotas

Diseño Editorial

Las citas anteriores fueron sacadas del libro ‘El imperio de los signos’ de Roland Barthes. En el libro, hace un detallado análisis de los Haiku, después de su viaje a Japón. El autor reflexiona a partir de la concepción del Haiku, aspectos de la cultura tradicional oriental. Lo diferencia de otro tipo de prosa poética y exalta sus virtudes como un digno representante de la literatura universal.

Imágenes obtenidasde internet

Para la presentación de este proyecto he utilizado apartes del libro ‘Sinfonía en el crepúsculo’, donde se cuenta de manera sucinta la historia del los Haiku, así como algunos de los aspectos que lo definen.

Las ilustraciones y las fotos que muestro, aparecen en el libro y pertenecen a mi autoría.

Diseño Editorial

Sinf níac r e p ú s c u l o