Posmodernismo en México 9 (Marco Teórico parte 8)

ArteArte

Rechazo al

racionalismo de la

pureza.

Rechazo de la

abstracción

formal.

Rechazo al

compromiso

social.

Se trasladó al

campo de las

artes plásticas

defendiendo el

principio de

libertad absoluta

para el creador y

eliminación de las

modas e ismos.

==http://www.slideshare.net/literatura.vanguardia/postmodernismo-76994

-Jocelyn Judith Ríos Castro-

Arte

No cree en el

progreso ni en la

incidencia social

del mismo.

Saquea la historia

acumulando

desordenadament

e en el presente las

experiencias del

pasado.

No excluyente sino

acumulativo que ha

recuperado el

decorativismo y la

argumentación

literaria o personal

como base de su

proceso creativo.

http://www.slideshare.net/literatura.vanguardia/postmodernismo-76994

Trayectoria de la pintura en México 1951-2000

No se contraponía

a la sofisticación y

diversidad de las

expresiones

plásticas literarias

y musicales

Búsqueda

incesante de la

universalidad sin

abandonar su

referente en el

pasadoCultura

mexicana

Ca

rac

teríst

ica

s

Rechazo al

muralismo

nacionalista

Generación de

los rupturistas

Arte enraizado

ancestralmente

México se encontraba cercado

“no por una cortina de hierro, sino

por una cortina de nopal”

-José Luis Cuevas

Trayectoria del arte mexicano 1951-2000

Buscaban terminar con la

hegemonía de los tres

grandes

-Elizabeth Ceballos Vadillo-

Abstracción

Recrear formas alejadas de los prototipos

nacionalistas, para llegar a lenguajes

abiertos.

Experimentación con nuevos materiales

Neofigurativismo

Pintura Metafísica

Abstraccionismo

Neoexpresionsimo

Geometrismo

-Jocelyn Judith Ríos Castro-

Neofi

gura

tivism

o

Representa las figuras de una

manera realista pero distorsionándolas

un poco.

http://tierra.free-people.net/artes/pintura-jose-luis-cuevas.php

Pintura Metafísica

precursora

Se representaban ideas ilógicas de los

artistas que según la realidad era imposible

que pasara, en las que se sitúan figuras

despersonalizadas dentro de una realidad

sin vida.

http://www.arts-history.mx/cgi-

ys/suspendedpage.cgi?id_sitio=8644&id_seccion=6447&id_subseccion=1843&id_documen

to=276

AbstraccionismoSe apoya

claramente en colores y

formas.

Reformula el

arte como libre, y como

un fin en sí mismo.

demanda del

geometrismo

informalismo

simplificación y ordenamiento

con ayuda de la geometría

http://suenamexico.com/talento-creativo/arte-y-cultura/mexico-y-la-abstraccion-como-

demanda-post-muralista/

sufrimiento mexicano por

medio de obras de fantasía

ArtistasPr

incipa

les e

xpone

ntes

mex

icanos

Rufino Tamayo

Pedro Coronel

Alfonso Michel

Fernando García Ponce

Arnoldo Coen

Lilia Cariillo

Juan Soriano

José Luis Cuevas

Vicente Rojo

Manuel Felguérez

Alberto Gironella

Francisco Toledo

Enrique Echeverría

-Elizabeth Ceballos Vadillo-

Rufino Tamayo

-Destacado pintor mexicano

-Creó un nuevo tipo de

técnica gráfica, conocida

como mixografía

-Su producción expresa sus

propios conceptos de México

«El sexo puede ser

mecánico y lo que yo

busco —aclaraba—

, es mostrar el

sentimiento»

http://es.wikipedia.org/wiki/Rufino_Tamayo

Tendencia hacia la abstracción unida

a un estilo sumamente emocional y

violento.

Pedro Coronel

Pintor, escultor, dibujante y

grabador abstracto mexicano.

Fue un entusiasta

coleccionista de arte

precolombino, primitivo, oriental, grec

orromano y medieval así como de

arte gráfico.

Elementos básicos

Dramatización

de colores

Recuperación

de formasCulturas antiguas

Escultura = Formas

simples=

http://es.wikipedia.org/wiki/Pedro_Coronel

Alfonso Michel

Fue un pintor mexicano

nacido en el estado de Colima.

La obra de Michel tiene la

cualidad de desvanecer los límites

entre realidad y fantasía por medio

de texturas.

En su cuadros no hay

espacios libres y si una gran

cantidad y algarabía de elementos.

Naturaleza

Niños

Escenas de

juegos

Nostalgia

Dolor

ca

lid

ad

ide

ntid

ad

me

xic

an

a y

re

gio

na

l

http://www.museoblaisten.com/v2008/indexESP.asp?myURL=artistDetailSpanish&artistId=2

Fernando García PonceFue un pintor mexicano que

pertenece a la generación de finales

de los años cincuenta llamada la

“Generación de la Ruptura”, ya que

su propuesta marcaba una total

distancia con la llamada Escuela

Mexicana.

Se considerado uno de los

artistas más importantes de la

plástica nacional.

técnica

http://www.fernandogarciaponce.com/

Arnoldo Coen

Pintor mexicano que

comenzó con la pintura

autodidacta.

En su desarrollo

artístico utiliza con pinturas

objeto y con la

escultura, utilizando como

tema principal el torso

femenino con diferentes

tratamientos.

Además realizó

escenografías y vestuarios

para obras de teatro.

expresionismo

..”mi ideal es hacer obras para que el

espectador se vuelva creativo”

simbolismo místico y

orgánico del

cuerpo==

http://www.liderempresarial.com/num157/13.php

Lilia CarilloPintora mexicana

considerada la heredera de la

llamada Escuela Mexicana de

Pintura.

En el grupo conocido

como la Generación de ruptura

se le reconoce como la

iniciadora del informalismo

abstracto.

Expresa

Abstracción

Informalismo

Subjetividad

Automatismo

http://www.ecured.cu/index.php/Lilia_Carrillo

Juan Soriano“El Mozart de la Pintura"

Artista plástico mexicano

Escultura

Cerámica

Terracota

Bronce

Tonos austeros

y sombríos

Mantuvo a lo largo de su vida

tanto la innovación como una

perspectiva clásica, vinculada a

las raíces culturales de nuestro

país.

http://www.conaculta.gob.mx/sala_prensa_detalle.php?id=15033

Temática

• Flores

• Animales

• Niñas desnudas cargadas

de inocencia

• Naturalezas muertas

José Luis Cuevas

Pintor, dibujante, escritor, grabador, es

cultor e ilustrador mexicano.

Angustia y soledad

del hombreRetratar escenas de

hospitales y prostíbulos

Tomando como

modelos a

prostitutas, pordioseros

y enfermos mentales

Mostrar:

http://www.explorandomexico.com.mx/about-mexico/5/5/

Representante del neo-figurativismo

Una de las principales figuras de la

“generación de ruptura”

Temáticas-Muerte

-Deterioro

físico, mental y

espiritual

Francisco Toledo

Artista plástico mexicano

Pintura

Acuarela

Óleo

Gouache

Fresco

Apreciación por la estética de la

naturaleza (animales que no se

asocian con la belleza principalmente)

Crea criaturas híbridas, a la vez

monstruosas y juguetonas

Trabaja las texturas y los

materiales, tales como la arena o el

papel amate

Obra

Escultura

Piedra

Madera

Cera

http://www.biografiasyvidas.com/biografia/t/toledo_francisco.htmhttp://es.wikipedia.org/wiki/Francisco_Toledo

Recupera técnicas antiguas e investiga con

otras nuevas

Vicente Rojo

Pintor y escultor mexicano

Miembro de la Generación de la Ruptura

EsculturaCerámica

Bronce

Manuel Felguérez

Pintor y escultor mexicano

Escultura

Mármol

Madera

Bronce

Terracota

Hierro

Vidrio

Acrílicos

http://www.arts-history.mx/sitios/index.php?id_sitio=94065&id_seccion=343033&id_subseccion=954194&id_documento=965

Pintura

Mural

Punto

intermedio

entre

pintura y

escultura

Introduce objetos

como conchas

de ostiones,

retacería de

productos

industriales, etc.

Alberto Gironella

Pintor mexicano

Técnica

Su sello particular fue el uso de latas vacías de

ultramarinos españoles

(sardinas, mejillones, etc.) en sus obras.

http://es.wikipedia.org/wiki/Alberto_Gironella

Inspiración

Emiliano Zapata

Madonna

Cine

Tauromaquia

Filosofía

Temas

Muerte

Putrefacción de la materia

Transcurrir del tiempo

http://www.arts-history.mx/gironella/girella.html

“Autorretrato”, Rufino

Tamayo

1967

Óleo sobre tela

175 x 125 cm

Museo de Arte Moderno de

México

“El escultor”, Rufino Tamayo

1982

Óleo sobre tela

95.3 x 134 cm

Colección particular

“Venus Negra”, Rufino

Tamayo

1965

Óleo sobre tela

100 x 81.2 cm

Colección Mac Elhenney.

Agustin. Texas. U.S.A.

“Retrato de Marek

Keller”, Juan Soriano

1976

Óleo sobre tela

59.5 x 72 cm

Col. Marek Keller

“La palmera”, Juan

Soriano

1984

Óleo sobre tela

270 x 150 cm

“El pez”, Juan Soriano

1958-1960

Óleo sobre tela

117.2 x 175.3cm

“Autorretrato

caminando”, José Luis Cuevas

1976

Tinta china y acuarela

55 x 38 cm

“Retrato de Lupe Marín”, Juan

Soriano

1962

Óleo sobre tela

170 x 75 cm

“Límite de una

secuencia”, Manuel Felguérez

1973

Esmalte/ tela

125 x150 cm.

“Mientras muere la

noche”, Manuel Felguérez

1982

Óleo/tela

90 x 100 cm

“-Mural- La invención destructiva”

(detalle), Manuel Felguérez

1964

Pedacería de maquinaria y latón e hilos

de plástico

40 x 80 cm.

CONCAMIN, México, D.F.

“El advenimiento de ella”

Pedro Coronel

1958

Óleo sobre tela

182 x 302 cm

Sin título

Pedro Coronel

1958

Óleo sobre tela

80 x 200 cm

“Altea”

Enrique Echeverría

1972

Detalle

“Muchacha güera”

Enrique Echeverría

1962

Óleo sobre tela

110 x 145 cm

Sin título

Rodolfo Morales

Óleo sobre tela

80 x 100 cm

“Año nuevo en Zinacantan, Chiapas”

Edgardo Coghlan

1973

Óleo sobre tela

80 x 120 cm

“La reina de los chorizos”

Alberto Gironella

1978

Óleo y collage sobre tela

172 x 134 cm

“Palabras sueltas”

Lilia Carrillo

1968

Óleo sobre papel sobre

madera

48 x 64.5 cm

“Verano

transparente”

Lilia Carrillo

1972

Acrílico sobre tela

159 x 200 cm

“Mujer en rojo”

Rafael Coronel

1979


150 x 125 cm

“Negación”

Vicente Rojo

1973


110 x 110 cm

“Presencia”

Fernando García Ponce

1973


190 x 200 cm

“La muerte del torero”

Francisco Corzas

1980

Óleo sobre tela

300 x 500 cm

“La saciedad que esperaba de su deseo” (detalle)

Arnaldo Coen

1989

Escu

ltóric

as

“El centro de las

formas”, Manuel

Felguérez

1976

Latón

40 cm de altura

“Germinal”, Manuel

Felguérez

1989

Metal policromado

Varias escalas

“Venado de

ciudad”, Francisc

o Toledo

1970

Metal

policromado

Varias escalas

http://culturaycomunicacionfi.blogspot.mx/2007_11_01_archive.html

“Ave dos”

Hersúa

1980

Ferrocemento pintado


“Coatl”

Helen Escobedo

1980


“Variante de la llave de Kepler”

Manuel Felguérez

1979


“Ocho conejo”

Federico Silva

1980


“Corona del pedregal”

Mathias Goeritz

1980


“Coatl”

Sebastián

1980


“Tlaloc”

Sebastián

1980


“Puerta de Monterrey”

Sebastián

1980

Características

Se da el espacio para la expresión

individual del artista.

Policromía reflejada por la lente: no

coleccionar al indio, sino por el

contrario, se pretende compartir con él la

construcción de su propio espacio y su

propia imagen.

Graciela IturbideFotógrafa mexicana

Su ojo ha privilegiado la vida cotidiana de los

pueblos indígenas, en especial de las mujeres.

Imágenes que muestran:

http://blogs.milenio.com/node/4089http://www.arte-mexico.com/lopezquiroga/GracielaIturbide/cv.htm

Lourdes AlmeidaLourdes Almeida, seudónimo de

Lourdes García Noriega

Fotógrafa mexicana

Mostrar el cuerpo femenino

desvinculado de la carga

ideológica que le ha conferido

la cultura moderna.

El erotismo de los cuerpos

recupera la inocencia original.

Posibilidad de ser un

instrumento de la imaginación

Posibilidad de ser un

instrumento de la imaginación

http://www.museodemujeres.com/matriz/artistas/almeida_lourdes.htm

Mariana Yampolsky

Estadounidense de

nacimiento, MEXICANA de

corazón

http://www.elangelcaido.org/fotografos/myampolsky/myampolskybio.html

Fotógrafa

Obra

Diversidad cultural

de México

Mundo rural

http://es.wikipedia.org/wiki/Mariana_Yampolsky

ObrasObras

“Nuestra Señora de las

Iguanas”Juchitán, Oaxaca

1979

Graciela Iturbide

“El señor de los pájaros” Nayarit

1984

Graciela Iturbide

“Caricia”San Simón de la Laguna,

Estado de México

1989

Mariana Yampolsky

Normatividad-Lucero Estefania Gónzales Rodríguez-

Leyes y Reglamentos para las

edificaciones en México.

http://www.geofisica.unam.mx/sismologia/app/webroot/files/ssn/1-SI-48-20110524172257-Informe_Final_Completo_130510.pdf

http://www.obras.df.gob.mx/?page_id=287

Incorpora innovaciones y avances científicos y

tecnológicos en los campos de instrumentación

sísmica, sismología y propagación de

ondas, estudios del subsuelo y cimentaciones, así

como el análisis sobre la respuesta de estructuras

bajo la acción de fuerzas sísmicas

Dentro de reglamento de construcciones del

Distrito Federal se encuentran las Normas

especificas para prevenir el daño sísmico:

•Las cuales están destinadas a prevenir daños

provocados por sismos.

•Señalan cómo debe calcularse el riesgo de un

edificio y a qué valores de los coeficientes de

diseño hay que apegarse

http://www.joseluislezama.com/index.php/9-uncategorised/154-df-trampa-sismica

http://bibliotecadigital.ilce.edu.mx/sites/3milenio/temblo/htm/sec_26.htm

Son normas establecidas por el Gobierno, en donde se estipulan parámetros

a seguir en una Construcción .

•Para diseño y

construcción de

estructuras de

mampostería.

•sobre criterios y

acciones para el

diseño estructural de

las edificaciones.

Normas Técnicas

Complementarias.

•para diseño y

construcción de

cimentaciones.

•para diseño y

construcción

de estructuras

metálicas

•para diseño y

construcción

de estructuras

de madera.

•para el

proyecto

arquitectónico

•para diseño por

viento.

•para el diseño y

ejecución de obras

e instalaciones

Normas Técnicas

Complementarias.

•para diseño por

sismo.

•Para diseño y

construcción de

estructuras de

mampostería.

http://www.jjcoopsa.com.mx/reglampag/rnortcascomplem.htm

•para diseño y

construcción

de estructuras

de concreto.

•Determinar en el territorio las

áreas de desarrollo urbano y

de conservación ecológica

y, dentro de las primeras, las

zonas urbanizadas, las zonas

de reservas territoriales y las

zonas de amortiguamiento.

•Clasificar al territorio en zonas, con

el fin de asignar en cada una de

ellas los destinos, usos y reservas del

territorio, así como para establecer

normas técnicas de planificación

urbana.

•Señalar aquellas zonas en las que

se permita la construcción de

edificios públicos, centros cívicos y

culturales, aeropuertos, terminales

de ferrocarriles, de autotransportes

y demás equipo urbano.

http://www.poi.ipn.mx/Documents/Normateca/reglamento/Reglamento%20de%20Zonificacion%2

0para%20el%20DF.pdf

•Determinar las vías públicas

que por su importancia y

funcionamiento, constituyan

a red vial.

•Determinar las áreas y predios

dedicados a

bosques, parques, jardines, plaz

as públicas.

http://www.juridicas.unam.mx/publica/rev/boletin/cont/85/art/art13.htm

•Fijar las normas básicas para planear, programar y

regular el ordenamiento territorial y el

desarrollo, mejoramiento, conservación y

crecimiento urbanos

• Determinar los usos, destinos y reservas del suelo, su

clasificación y zonificación.

•La protección, conservación, recuperación y

consolidación del Paisaje Urbano, así como de los

elementos que lo componen.

http://www.poi.ipn.mx/Documents/Normateca/leyes/leydeDesarrollo_urbano.pdf

Consignó la facultad que tiene la Nación para dictar las medidas

necesarias para ordenar los asentamientos humanos y establecer

adecuadas provisiones, usos, reservas y destinos de tierras, aguas y bosques

a efecto de ejecutar obras públicas y de planear y regular la

fundación, conservación, mejoramiento y crecimiento de los centros de

población.

http://www.cnjur.org.mx/docs/articulos/antecedentes.pdf

http://www.juridicas.unam.mx/publica/librev/rev/rap/cont/38/cnt/cnt3.pdf

http://biblio.juridicas.unam.mx/libros/2/700/33.pdf

Estableció la facultad del Ejecutivo Federal

para decretar, dentro de los terrenos

forestales, el establecimiento de reservas

de la biosfera, monumentos

naturales, parques nacionales y otras áreas

naturales protegidas, para asegurar la

conservación de sus ecosistemas.

http://www.cec.org/Storage/97/9625_09-3-RSP-public_es.pdf

http://biblio.juridicas.unam.mx/libros/2/700/33.pdf

http://www.diputados.gob.mx/LeyesBiblio/pdf/131.pdf

El objeto de esta ley es la

investigación, protección, conservación,

restauración y recuperación de los

monumentos arqueológicos, artísticos e

históricos y de las zonas de monumentos.

http://www.wipo.int/wipolex/es/details.jsp?id=9304

Observaciones.

Después de revisar los reglamentos, algunos edificios e

información, pudimos darnos cuenta que en este periodo de

Posmodernismo en México, no se les daba demasiada importancia a

estos reglamentos.

A pesar de que la Ciudad de México ya se consideraba como una

metrópoli, teníamos escases de conocimiento así como de ingenieros y

arquitectos que tuvieran esa instinto de inspeccionar y verificar el

comportamiento de un edificio.

También la desidia gubernamental es uno de los factores de no tomar

en cuenta estos reglamentos.(1)“los eventos sísmicos de menor intensidad en los años posteriores al de 7.9

grados de 1941, hicieron surgir la idea de que no había que actualizar la

normatividad. Tuvo que llegar el llamado Temblor del Ángel de 7.5 grados en1957, para demostrar el exceso de confianza gubernamental. Esta

experiencia sísmica dio origen a las llamadas Normas de Emergencia, pero

de nuevo, la baja intensidad de los siguientes volvieron a relajar la vigilancia

gubernamental y no fue sino hasta 1966 y 1976 …

que se efectuaron cambios a la regulación; pero de acuerdo a

Rosenblueth, siguió sosteniéndose la idea de que no era necesario introducir

medidas más rigurosas que las elaboradas después de 1957. Con ese orden

normativo se recibió al temblor de 1985, habiéndose requerido de su

devastadora experiencia para cambiar la reglamentación por una más estricta

a partir de 1987.”

Con lo anterior nos podemos dar cuenta de que el gobierno no hacia lo

posible para poder llevar a cabo reglamentos tan importantes como el de

construcción, entonces podemos decir que si el gobierno no hacia nada

por mejorar las construcciones pues los ciudadanos tampoco.

Respecto al desarrollo urbano, podemos decir que el gobierno adapto los

asentamientos humanos para poder mejorar el crecimiento de las ciudades

y darles un mejor servicio, entonces con esto decimos que quizás la gente

no tenia conocimiento de cómo ubicar u orientar sus edificaciones y por lo

tanto no se llevaba a cabo las reglamentaciones.

(1) http://www.joseluislezama.com/index.php/9-uncategorised/154-df-trampa-sismica

http://www.joseluislezama.com/index.php/9-uncategorised/154-df-trampa-sismica

Entonces llegamos a la conclusión de que si existían los reglamentos, leyes y

normas, mas sin embargo, no se daban a conocer o la gente no quería

llevarlas a cabo, por lo tanto puede que hasta en nuestros días existan

edificaciones que no cumplan con las normatividades necesarias.

Posmodernismo en México 9 (Marco Teórico parte 8)

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