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Arquitecto CAP 3814 / CCL 3038

MSc. ROY L. ALEGRE - FREYRE

Teoras Enfticas de la

Postmodernidad

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Antiguamente se buscaba la vida

eterna superando las limitaciones delTIEMPO.

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Hoy, buscamos la salvacin

sobreponindonos a las limitaciones

del ESPACIO.

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eclecticismo, copia, simulacin, apropiacin, re-

duplicacin, parodia, falsificacin o neo-estilo.

1. OA relevancia esttica

2. Diferencia con lo tradicional

3. Menoscabo costo/beneficio

MODERNIDAD

MOVIMIENTO ELITISTA, EXCLUYENTE Y AVANT-GARDE

Estrategias de Ruptura

a

1. Aparicin de conceptos impropios2. Apropiacin estilstica3. Manejo de cdigos

(POS)MODERNIDAD

MOVIMIENTO POPULAR, INCLUSIVO E HISTRICOEstrategias del Retorno

b

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desplazamiento

deconstruccin

dislocacin

discontinuidad

desactivacin

diferencia

des/ex/dis

pre/post

Funcin

Forma

Espacio

Territorio Subliminal

EscenarioTectnico de laarquitectura

desactivan

Campo abierto, relacional y disperso No tiene valor de objetividad Visiones efmeras Objetivos no-tangibles

Metfora

Analoga

Metonimia

Abstraccin

Espaciodialctico de la

Representacin

Contraste y realidad

Experiencia

Enfoque contextual

Definicin

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a) Debilitamiento

de las tesis formalistas y enunciados del diseo

b) Cuestionamiento

del arte como visualidad

c) Alejamiento

de la belleza como facultad esttica 2 de la

cognitiva y la moral.

1. Vanguardias y neovanguardias

2. Crtica del Juicio

A - estilo

No - estilo

Sin - estilo

La modernidad artstica de avant-garde 1 contemplexperiencias de crisis de estilo coincidiendo con tresepisodios:

Reaccionarios creen que idea de progreso no debera ser entrminos de visualidad o esttica, sino en base al aspecto

conceptual y generador de distintas visiones

1.1 Categoras

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Tietgen Residence Hall

Lundgaard & Tranbergrestad, Copenhague

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Desactivacin del formalismo e historia de la

modernidad vigente (racionalismo postguerra y

minimalismo)

Posmodernidad como cambio de poca en relacinal proyecto de la modernidad

Campo del Pluralismo

ambiguo y decadente:

Ser liberado de la alienacin del diseo

ClementGreenberg:

instaura ideas de

progreso, innovacin y originalidad

reconstructor

D-constructorconservador

reconstructor

D-constructorconservador

Campo del

pluralismo

Posmodernidad

1.2 Crisis del Diseo

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Pabelln de AragnEXPO Zaragoza 2008

Olano y Mendo Arquitectos

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a. Bases de la modernidad y racionalidadfueron aniquiladas

b. Se vive un horizonte emergente y

consumista

c. La realidad no se entiende con datos

conceptualesd. Historia Universal ha devenido en

historias particulares

e. Alteracin del pensamiento

La semitica no ha aportado a la crtica o historia arquitectnica, ha

permanecido con la idea de que cada edificio es portador de significado

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a) El mensaje del arte no es exacto

b) Tiene medios para referirse a informacinde amplios contextos

c) Dualismo y falta de referencia capaz de

transmitir sensaciones adversas

El personaje Bobo del dibujante

italiano Sergio Staino se parece a

Umberto Eco.

2.1 Mensaje de la obra[de arte]

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City Edge, 1987 - Berlin, 1987

Cultural Center - St Polten, 1992

Daniel Libeskind:complex structural imagery

Arquitectura:

Referencias

funcionales, contextuales o por

completo ajenas.

Se tiende al despliegue y

desciframiento de smbolos.

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Estudio de signos y mensajes data de la antigedad

Semitica:Origen posterior.Campo avanzadoVisto disciplina normal

Incluye ruptura en el paradigma

establecido [STQ]

Investigadores modernos usan

conceptos de primeros autores

1. Analoga conceptual no-formal

2. Apertura nueva expresin3. Usa metfora y metonimia4. Deriva de lingstica, filosofa

y arte.5. Idea de Arquitectura como

mensajeDiseo pop? significado social

Transmitir mensajes [empata]

Descarta A priori formal ARQUITECTURACampo de influencia

1 fase interpretacin

2 fase crtica

2.2 Propiedades de los mensajesy signos

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GORDON MATTA - CLARKArt of Known for "building cuts"

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Casa PR - Quinta da Gramela

P & R ArquitectosPombalPortugal

Importancia del Mensaje

universalidad de la

verdad

[arquitectura, urbanismo

, arte]

http://www.arkinetia.com/Articulos/art378.aspx

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Usuario no se interesa de formas

cotidianas Busca trasgresin y evento nuevo

Disposicin a encontrar mensaje

incluso en producto de diseo

visual/artstico

Se resuelve como parte de la

contradiccin

Difiere de lo convencional.

cada objeto se convierte en un ser con cabeza y pies; si est inclinndose o siparece que estuviese cayendo, suponemos que se est sintiendo mal; en absolutamentecualquier configuracin, podemos sentir alegras, luchas y problemas de ser... Encualquier parte esperamos encontrar una figura corporal similar a nosotros;interpretamos todo en el mundo exterior con los mismos medios de expresin quesentimos en nosotros mismos" (Wlfflin).

2.3 Expresin como mensaje[arquitectura]

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VALERIO ADAMI

The Laws Of Composition - Les Regles Du Montage

monsieur madame,1976

camera da letto,1970

La Verdad Pintando (J. Derrida) ensayo que explora estudios, dibujos y pinturas

de Adami, contempla cmo la frontera entre la poltica y arte, filosofa y

arquitectura, se de-construyen

En 1961 el artista italiano Piero

Manzoni firma 71 esculturas

vivientes entra ellas, Umberto Eco

Por encima de todo, el arte es un

conjunto de impresiones intuitivas delas expresiones cotidianas (B. Croce)

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Casa em Carreo

Nuno Grande e Pedro GadanhoPortugal - 2005

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Teora Enftica :Pensamiento precursor

Arthur Schopenhauer :

1. Faade {fachada} proporcin, armona

2. Structure {estructura} firmeza, equilibrio

3. Message {mensaje} carga y soporte

1

2

3

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3.1 Teora de la Empata [reacciones emocionales]

Capacidad de penetrar a

travs de la

imaginacin, dentro de

motivos ajenos

Significa capacidad de una persona de sentir como

siente otra persona

Compartir sentimientos, comprensin de su

comportamiento

Habilidad para entender sentimientos, problemas y

necesidades de los dems.

Problemtica narcisista inherente a la empata

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Jons saliendo dela ballena

Moderno Postmoderno

Ausencia de: Presencia de:

Empata Simpata

Respeto propio Individualismo

Conservacin Recuperacin [fe]

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Arturo Rivera

Detrimento de su obra: Manierismoreacio, composiciones onricas e

hiperrealistas

Idea discursiva pero carente de plasticidad

Temtica, color y dibujo de carcter ritual

[mujeres, medicina, animales, rito] creando

mundo de incredulidad, vesania y terror

Bodas del Cielo y del Infierno. Serie titulada La Historia del Ojo. [1995]

Persefone

El MarNaturaleza y hechos de Hestia

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Cada cultura tiene imagen propia del mundo

[cosmovisin]

Estilo : reflejar acertadamente smbolo inicial que

identifique.

Entonces: Identidad existe como smbolo inicial.

San Jorge y el dragn, S. XVI

3.1 Teora del simbolismo [Oswald Spengler]

Nmades: Monolito

Egipcios: Camino

Griegos: Altura

rabes: Exclsior

Modernos: Mquina

Postmoderno: Infinito

Odalisca de Boucher

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Bsqueda de armona

matemtica

Composicin; Unidad de lo

diverso. Belleza arquitectnica

Idea: formas y lneas necesitan

ser armonizadas para lograr un

buen efecto

Esta concepcin no es parte de ninguna insinuacin humana, sino experiencia

colectiva de los pueblos

Proporcin; perfeccin para

combinacin de partes

Roger Scruton (2) orden cuasi

musical armonioso con

arquitectura

Matemticas: regla que regir

composicin y ordenacin del

objeto creado

RenacentismoClasicista

Es muy rgida y poco

analgica

Flexible e iconolgica por

detalleEXGESIS

3.2 Teora de la idealizacin:

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Subconsciente y psicoanlisis [S. Freud]

Jung: uso de smbolos comn a la cultura

innata o adquirida [supra-personal]

Inconsciente colectivo: herencia de elementos

bsicos [mitos, costumbres, patrones]

Arquitectura: usar smbolos cotidianos

[costumbre o comodidad]

Arquetipo: elemento

cotidiano, bsico, mnimo

Algunas figuras se vuelven arquetipos:

casa, chimenea, logo, etc.

3.3 Teora del arquetipo [Carl Jung]

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Psiclogo e historiador del arte

alemn, vinculado con la corriente de laGestalt

Simbolismo de formas arquitectnicas.

Formas dinmicas son expresivas remiten

al movimientoEdificios imitan formas de otros objetos;

entonces, dinamismo y expresin se anulan

El objeto por si solo no presenta una clara

lectura; necesita del argumento formal.

"Los smbolos ms fuertes derivan desde nuestras percepciones msprimitivas, porque tienen que ver con experiencias tan bsicas de un ser humano quesirven como base para cualquier otra cosa"

Lorenzo Mattotti

3.4 Teora perceptiva [Rudolf Arnheim]

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2

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1 1. El laberinto de Creta

simboliza el enclaustramiento en un mundo

global y peligroso

2. El vuelo de caro al solRepresenta el peligro de la soberbia humana

3. Dafne convertida en rbol

Distingue entre ser humano y ser planta.