PRAXI DE LA IMATGE Expressió audiovisual

PARAULES CLAU Rear Window, Alfred Hitchcock,

praxi de la imatge, seqüència,

escena, pla, vector, el·lipse,

cinema, narrativa, dramatúrgia,

Laia Mena Grau de Comunicació

PRAXI DE LA IMATGE

10/12/2014 LAIA MENA 1

Timelaps de “La finestra indiscreta” (1954)

Alfred Hitchcock

La primera feina relacionada amb el cinema d´Alfred Hitchcock (1899 –

1980) o Hitch com l´anomenava el seu entorn, va ser en titulació i crèdits.

Segons les seves pròpies declaracions no anava al cinema ni tampoc llegia

ficció i li hagués agradat ser advocat. Aquestes són només algunes

peculiaritats d´un director de cinema britànic que va deixar un gran llegat

cinematogràfic, pioner en moltes tècniques que caracteritzen els gèneres

de suspens i thriller psicològic.

En les següents línies es tractarà d´analitzar la pel·lícula “Rear window” on

coneix a la que serà la seva musa Grace Kelly i un altre actor que també

apareixerà en un bon grapat de les seves produccions, James Stewart.

En un repàs general dels elements bàsics en l´estructura dels

llargmetratges, les seqüències, formades per escenes, que al seu torn són

formades per plans estructurats per vectors, poden ser lineals, espacials o

arquitectòniques. Les seqüències lineals es caracteritzen per les seves

escenes disposades en successió, una escena rere l´altre i totes en un

mateix nivell formant una sola dimensió. En les seqüències espacials en

canvi, encara que les escenes estiguin disposades linealment, aquestes són

encavalcades reproduint un efecte de dues dimensions ja que s´afegeix

més espais en una mateixa línia temporal. Ocorren diferents escenes en

diferents localitzacions durant una mateixa línia de temps. Per últim les

seqüències del tipus arquitectòniques es composen per escenes disposades

en diferents capes espacials que conformen un diàleg entre si i que formen

un espai global en el seu conjunt.

Les escenes del fragment escollit que van del minut 1:28 al 1:37 (que inicia

immediatament després que el fotògraf Jeff busca a la guia telefònica el

telèfon de Thorwald i finalitza quan Jeff i Stella apaguen els llums després

d´haver estat descoberts per Thorwald) formen una estructura

arquitectònica. Hitchcock composa un espai global dramàtic format per el

conjunt d`apartaments que envolten l´apartament del fotògraf Jefferies i

mitjançant l’encavalcament de les escenes pròpies de cada departament les

enllaça formant un diàleg entre les escenes. Els plans, com podem veure al

gràfic diferenciats per colors, van saltant entre un apartament i el del

fotògraf articulats per els vectors que van marcant la dramatúrgia de la

seqüència, convertint l´espai profílmic, la part l´interior de l´edifici, en

l´espai dramàtic. Els vectors, que enllacen els plans i donen el sentit a la

PRAXI DE LA IMATGE

10/12/2014 LAIA MENA 2

narració, ens marquen la tensió del moment i on s´ha de dirigir la mirada

en cada pla ajudant-nos a comprendre on es troba el focus d´atenció, que

inclús es pot trobar extern al pla o en el pla següent. Amb els plans,

Hitchcock modula la intensitat dels vectors i alhora els vectors relacionen

els plans entre sí i donen continuïtat lògica espacial. Les el·lipsis, és a dir

l´omissió de temps, espai o concepte, també hi són en la seqüència

seleccionada per exemple l´assassinat de la dona de Thorwald que no

apareix al film en cap moment, seria una el·lipsi semàntica ja que omet

informació o aquesta informació es transmet indirectament.

L´espai narratiu i visual de la filmació de Hitchcock en el seu conjunt està

ideada des de l´inici perquè la successió d´escenes desenvolupi el flux

narratiu i l´espectador sàpiga en tot moment què està passant en cada

apartament sense necessitat de veure-ho. Hitchcock, com ell mateix explica

en una entrevista gravada el 1964 per al programa “Telescope”, creu més

en la tècnica en el rodatge que no pas en el contingut. És l´ús de la tècnica

de l´autor el que ha d´inspirar l´emoció del públic. Hitchcock descriu dues

maneres de tractar el contingut al muntatge. El cutting que s´hauria de dir

més collage ja que en realitat no talla sinó que es fa un collage amb molts

plans o fotografies que en el seu conjunt formen una idea en la ment de

l´espectador. I per altra banda, l´orquestració, on mitjançant les notes

baixes o altes es dona intensitat i ritme a una simfonia i Hitchcock utilitza

les imatges i els plans de mig tors, cara sencera o cos sencer per,

mitjançant la mesura de la figura, crear aquestes notes altes o baixes, es a

dir, provocar suspens, sorpresa o shock. Per altra banda Hitchcock és un

mestre en combinar les accions quotidianes amb la fantasia i jugar amb la

juxtaposició de l’ordinari amb allò extraordinari.

El temps en la narrativa d´aquest film és lineal. La sincronia objectiva de

les escenes construeixen l´espai cognitiu. L´espai cognitiu que la trama

transcorre durant diversos dies i aquesta informació ens ve donada per les

entrades i sortides de la senyoreta Lisa i més clarament per el seu vestuari

que cada vestit ens marca un nou dia. El temps és lineal en aquesta filmació

que ja no hi apareixen temps paral·lels al temps en que es desenvolupa la

narrativa. L´estructura dramàtica només te un temps

El punt de vista narratiu del fragment es podria atribuir a la primera

persona. El punt narratiu en tercera persona es dona en audiovisuals del

tipus documentals on la veu en off descriu les escenes. En el cinema es pot

alternar entre la primera i la tercera persona en les diverses escenes del

PRAXI DE LA IMATGE

10/12/2014 LAIA MENA 3

film sense haver d´adjudicar una o altra durant tot el relat cinematogràfic.

En el cas de les pel·lícules de Hitchcock la mirada narrativa sempre reflexa

les seves fòbies, manies o preocupacions per tant el punt de vista narratiu

és sempre en primera persona a través dels seus personatges. Sense que

sigui un sol personatge el que traslladi la mirada en primera persona del

director sinó més aviat el conjunt de totes les mirades dels personatges

poden reflectir la personalitat d´aquest director. Es a dir, és la combinació

de diverses mirades les que formen l´expressió que vol produir Hitchcock.

Es despersonalitza distribuint les seves característiques entre els diversos

caràcters de les seves pel·lícules.

Aquesta pel·lícula va ser candidata en 1955 als Óscars a la Millor fotografia

en color i és que el tractament del color en aquesta filmació és un element

primordial de dramatització d´aquesta narrativa de la ma del director de

fotografia Robert Burks. El color en la fotografia està saturat però sense un

alt contrast. Robert Burks experimenta amb la utilització dramàtica dels

colors jugant amb una cromàtica que emula la de un còmic o un cartoon

estimulant així una sensació de comèdia allunyant-se d´una expressió

cromàtica realista. La foscor en la escena del fragment seleccionat és

clarament un element essencial per a Hitchcock per tal d´aconseguir el seu

efecte de suspens. Mentre que durant el llargmetratge, en les escenes que

la narrativa transcorre durant el dia sembla haver-hi més llum dins

l´habitació del fotògraf Jefferies, en aquesta seqüència en concret

l´apartament del fotògraf sembla estar a les fosques quan suposadament

està il·luminat donant tota la intensitat i la tensió de la preocupació de Jeff

i Stella per Lisa a l´altra banda de l´apartament i en companyia de l´assassí

Thorwald. L´apartament de Thorwald al seu torn està enquadrat per la

foscor només quedant il·luminat la part interior on transcorre l´escena

donant dramatització al lloc del presumpte crim comès per Thorwald.

En aquesta publicació en un forum sobre rodatges per al set de la pel·lícula

es van necessitar 31 apartaments, 8 d´ells completament amoblats i 1000

bombetes per simular la llum del dia. Per Hitchcock els edificis del voltant

no eren suficientment alts motiu per al qual va plantar l´estudi de gravació

a la planta baixa fent de primera planta al nivell del carrer i adequant

l´estudi per poder treballar els diferents nivells que requeria el rodatge.

La posada en escena en les pel·lícules de Hitchcock es composen

d´estructures complexes amb gran proliferació de plans que conformen la

intensitat dramàtica de suspens que el caracteritza. Hitchcock desenvolupa

PRAXI DE LA IMATGE

10/12/2014 LAIA MENA 4

una tasca molt elaborada anterior al rodatge on resol les possibles

dificultats posteriors. El seu llenguatge cinematogràfic i la seva posada en

escena deixa una gran selecció de tècniques que per a la creació de plans i

escenes al servei de l´acció dramàtica. Recordem aquí que aquest és un

director que treballa la tècnica al servei de l´emoció i que creu que no és

el contingut el que ha de crear l´emoció sinó la posada en escena i

l´estructura arquitectònica de les seves seqüències el que ha de donar el

cop d´efecte desitjat.

Hitchcock neix en un nucli familiar de creença catòlica que marcaran la seva

personalitat i els seus temors sobre la sensació de culpa, les seves pors i

també fantasies quedaran projectades en les seves produccions. La seva

relació amb l´autoritat com la policia o l´església deixaran empremta en la

seva filmografia a través del drama, les narratives i els personatges que les

representen.

En aquest cas el tema central de la filmació és el voyerisme com a excusa

per no analitzar la vida pròpia. Hi ha una especial atenció a mostrar sense

dir explícitament. La posada en escena dona un pes especial als elements

que apareixen en cada pla per.

Amb el gràfic en l´annex d´aquest document s´intenta analitzar la gran

quantitat de plans que conformen les escenes i els vectors més

característics al llarg del fragment seleccionat. En 9 minuts de filmació hi

apareixen aproximadament uns 120 plans, que conformen unes 4 escenes

en apartaments veïns més les varies escenes desenvolupades a

l´apartament del fotògraf. La complexitat en l´obra de Hitchcock és una

artesania cinematogràfica de gran valor cultural.

BIBLIOGRAFÍA CONSULTADA

En clave de cine - Alfred Hitchcock

http://www.enclavedecine.com/2010/02/alfred-hitchcock.html

Entrevista a Alfred Hitchcock

http://www.revistacontratiempo.com.ar/hitchcock.htm

Entrevista

https://www.youtube.com/watch?v=sXtdl34PTnw

La ventana indiscreta - Wikipedia

http://es.wikipedia.org/wiki/La_ventana_indiscreta

La revista - Hitchcock

http://www.elmundo.es/larevista/num156/textos/hit1.html

PRAXI DE LA IMATGE

10/12/2014 LAIA MENA 5

Annex: Anàlisi del fragment

ESCENES PLANS VECTORS

Escena Apartament Jeff. Sospita del veí i

tota la trama per atrapar-lo

PLA Apartament fotògraf Jeff. Guia de telèfon

La trucada per distraure al Sr.

Thorwald

PLA Apartamentt Senyoreta Cor Solitari baixa persianes

Senyoreta Cor Solitari

PLA Ap. Jeff – Truca per telèfon

PLA Apartament Thorwald – Finestra apartament

PLA Ap. Jeff espera resposta trucada

PLA Ap. Finestra Thorwald

Escena Apartament Thorwald. El

Senyor Thorwald sorpren a Lisa en

el seu apartament i arriba la policia

PLA Ap. Jeff espera resposta

PLA Ap. Thorwald respon La trucada per distraure al Sr.

Thorwald

PLA Ap. Jeff

PLA Ap. Thorwald parla al telèfon

PLA Ap. Jeff. Lisa i Stella miren a Jeff i després a Thorwald

PLA Ap. Thorwald parla al telèfon

PLA Ap. Jeff parla al telèfon

Escena Apartament

Senyoreta Cor Solitari que es vol

suicidar amb pastilles

PLA Ap. Thowald

PLA Ap Jeff. Lisa i Stella

PLA Ap Jeff. Jeff

PLA Ap Thorwald

PLA Ap Jeff

PLA Ap Thorwald

PLA Ap Jeff

Escena exterior al jardí on Lisa i Stella

desenterren les flors en recerca de

proves per incriminar el Sr.

Thorwald

PLA Ap Thorwald

PLA Ap Jeff

PLA Ap Thorwald penja el telèfon i surt de l´apartament Sortida a l´exterior

de Lisa i Stella

PLA Ap Jeff. Lisa somriu. Stella segueix a Thorwald amb la mirada. Lisa i Stella van cap a la porta de l´apartament per sortir

PLA Ap Jeff. Jeff a la cadira i el telèfon en mà

PLA Ap Jeff. Lisa i Stella obren la porta per sorti de l´apartament

PLA Ap Jeff. Jeff deixa el telèfon i agafa la càmera fotogràfica

Escena Apartament del

veí músic on hi ha una festa

PLA exterior. Thorwald pasa pel carrer

PLA Ap Jeff. Jeff amb la càmera agafa el flash de la càmera

PLA Lisa i Stella al jardí

PLA Ap Jeff. Jeff observa des de l´apartament

PLA Lisa i Stella al jardí

PLA Ap Jeff. Jeff observa

PLA Lisa i Stella al jardí. Desenterren les flors Les flors del jardí

PLA Ap Jeff. Jeff truca per telèfon

PLA elles al jardí desenterren flors

PLA Ap Jeff. Jeff al telèfon amb la casa dels Senyor Doyle

Trucada al Sr. Doyle

PLA Ap Thorwald buit

PRAXI DE LA IMATGE

10/12/2014 LAIA MENA 6

PLA Ap Jeff. Jeff al telèfon

PLA elles al jardí Les flors del jardí

PLA Ap Jeff al telèfon

PLA elles al jardí

PLA Ap Jeff. Jeff observa

PLA Ap veí músic

Distracció veí músic

PLA Ap Jeff

PLA elles al jardí, Lisa saluda

PLA Ap Jeff, Jeff saluda

PLA Ap Senyoreta Cor Solitari La situació de la Senyoreta Cor

Solitari

PLA Ap Jeff. Jeff agafa la càmera

PLA exterior, carrer, al bar una senyoreta

Travelling del bar al jardí plantes desenterrades, cap a la cara de la Stella que fa una negativa

Jardí

PLA Ap Jeff apartament

PLA elles al jardí

PLA Ap Jeff apartament

PLA elles al jardí van cap a les escales

PLA Ap Jeff les observa

PLA Lisa puja per les escales i entra al balcó Pujada al balcó

PLA Ap Jeff preocupat

PLA Lisa passa del balcó a la finestra dins l´apartament Throwald Entrada a

l´apartament Thorwald

PLA Ap Jeff preocupat

PLA Ap Thorwald. Lisa corre per l´apartament

PLA Ap Jeff ell mira per l´objectiu de la càmera

PLA Ap Thorwald Lisa troba el bolso de la dona de Thorwarld sense joies

Bolso sense joies

PLA Ap Jeff observa amb càmera

PLA Ap Thorwald Lisa regira els calaixos

Registre apartament

PLA Ap Jeff entra Stella que arriba del jardí

PLA Ap Thorwald Lisa regira els calaixos

PLA Ap Jeff i Stella esperen uns minuts a Lisa que regiri calaixos

PLA Ap Senyoreta Cor Solitari amb pastilles

Senyoreta Cor Solitari

PLA Ap Jeff i Stella truquen a la policia Trucada policia

Tensió de Jeff i Stella des de l´apartament

de Jeff

PLA Ap Senyoreta Cor Solitari seu al sofà al costat de les pastilles

PLA Ap Jeff i Stella truquen a la policia

PLA Ap Senyoreta Cor Solitari pren les pastilles

PLA Ap Jeff i Stella distrauen la mirada

PLA Ap veí músic, hi ha una festa

Distracció veí músic

PLA Ap Senyoreta Cor Solitari dirigeix la mirada cap al veí música distreta per la música i la festa

PLA Obert – Lisa ap. Thorwald mirada distreta cap a la festa música

- Senyoreta Cor Solitari mira cap a la festa

PRAXI DE LA IMATGE

10/12/2014 LAIA MENA 7

- Thorwald arriba pel passadís arribant a l´apartament

PLA Ap Jeff veu Thorwald arribant pel pasadís

Thorwald torna a l´apartament i sorpren Lisa

PLA Obert - Lisa va cap a la porta de sortida apartament Thorwald

- Snyr Thorwald a l´altra banda de la porta per entrar

- Senyoreta Cor Solitari al seu apartament

PLA Ap Jeff i Stella espantats no poden fer res per avisar a Lisa

PLA Ap Thorwald i Lisa un a cada banda de la porta. Lisa corre i s´amaga. Thorwald entra a l´apartament

PLA Ap Jeff i Stella espantats, Jeff al tlf amb la policia

PLA Ap Thorwald ell aliè a tot dins l´apartament

PLA Ap Jeff i Stella observen

PLA Ap Thorwald que s´ensuma alguna cosa, s´adona dels calaixos rebregats, veu el bolso i descobreix Lisa dins l´apartament

Discussió Thorwald i Lisa

PLA Ap Jeff i Stella espantats

PLA Ap Thorwald i Lisa a l´apartament

PLA Ap Jeff i Stella espantats

PLA Ap Thorwald agafa Lisa pel braç enfadat

PLA Ap Jeff i Stella espantats

PLA Ap Thorwald i Lisa discutint

PLA Ap Jeff i Stella espantats

PLA Ap Thorwald. Lisa li torna les joies i intenta marxar. Forcegen

PLA Ap Jeff i Stella molt espantats

PLA Ap Thorwald forceig, Lisa crida el nom de Jeff cap a la finestra

PLA Ap Jeff i Stella no poden fer res

PLA Ap Thorwald apaga els llums

PLA Ap Jeff i Stella impotència i espantats

PLA Ap Thorwald i Lisa forcegen a les fosques

PLA Ap Jeff i Stella observen

PLA Ap Thorwald Policia arriba al passadís de l´apartament

Arribada de la policía a

l´apartament de Thorwald

PLA Ap Jeff i Stella observen

PLA Ap Thorwald policia a la porta. Thorwald encén el llum de l´apartament

PLA Ap Jeff i Stella es queden aliviats

PLA Ap Thorwald obre la porta a la policia

PLA Ap Jeff afaga la càmera i observa per l´objectiu

PLA Ap Thorwald obre la porta i senyala a Lisa a la policia

PLA Ap Jeff i Stella miren tot

PLA Obert – Policia entra a l´apartament

- Thorwald i Lisa dins l´apartament

PLA Ap Jeff mira per la càmera i Stella agafa els prismàtics

PLA Ap Thorwald i Lisa parlen amb la policia

PLA Ap Jeff i Stella càmera i prismàtics

PRAXI DE LA IMATGE

10/12/2014 LAIA MENA 8

PLA Ap Thorwald i Lisa parlen amb un policia cadascú

PLA Ap Jeff i Stella, càmera i prismàtics

PLA Ap Thorwald, Lisa d´esquena mostra l´anell de la dona de Thorwald que porta al dit. Thorwald se n´adona i mira cap a la finestra de Jeff i els veu.

L´anell de la dona de Thorwald al dit

de Lisa

PLA Ap Jeff i Stella s´adonen i apaguen els llums de l´apartament per evitar ser vistos.