PRAXIS EN EL PASADO: APROXIMACIONES A LA INTERVENCIÓN EN EL PATRIMONIO ARQUITECTÓNICO DE LIMA
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8/18/2019 PRAXIS EN EL PASADO: APROXIMACIONES A LA INTERVENCIÓN EN EL PATRIMONIO ARQUITECTÓNICO DE LIMA
1/18
dev nir
Vm. 2, Nº3, E
NERO
-
1uN10
2015, rr> 45·62 - Esr umos 1
SSN
2312·7570
UNIVERS
IDAD
N CIO
NAL
D[
IN NICRIA
LI
MA
PR XIS EN
EL PASADO: APROXIMACIONES A INTERVENCIÓN EN EL
PATRIMONIO
ARQUITECTÓNICO
DE LIMAekJ
PRAXIS IN THE PAST
APPROACHES TO
THE INTERVENTION
O
THE
ARCHITECTURAL
HERITAGE IN
LIMA
RESUMEN
PAMELA BONILLA POLANG
1
1
Fecha de recepción: 01 de abril de 2015
Fecha de aprob
ac
ión: 15 de mayo de 2015
Un monumento integrante del pat rimonio cultural esuna construcción de gran valor histórico, artís
tico o científico que pertenece a un determinado gr
upo
humano. Por tanto,
es
un
deber
garantizar
su salvaguarda para el conocimiento de las generaciones futuras. En el caso particular de Lima, una
gran cantidad de edificios históricos se encuentran en estado de deter ioro;
si
no se actúa en el pre
sente, estas corren el riesgo de desaparecer. Por
lo
tanto, el quehacer patrimonial
se
considera un
tema pendiente de estudio, desarrollo y ejecución desde distintos campos profesionales. Por ello,
la presente invest igación analizará
el
aspecto arquitectónico-urbanista de esta situación, indagan-
do modelos de intervención en
el
patrimonio edificado desde un enfoque conceptual, principista,
metodológico y prepositivo. Desde
el
punto de vista de cada arquitecto restaurador, se exponen
intervenciones reconocibles en el espacio urbano, con distintos grados de intromisión,
que
han sido
realizadas en los últimos años. Se desarrollan los siguientes casos: la Casona de
San
Marcos, cuyos
patios fueron partícipes
de
episodios históricos distintos; el antiguo Mercado Municipal
de
Barran
co, en tanto hito urbano representativo de la memoria barranquina; y
el
centro cultural Ccori Wasi,
elemento integrador del conjunto urbano de la
Av
. Arequipa.
P L BR S
CL VE
Intervención, patrimonio arquitectónico
BSTR CT
A monument of cultural heritage is a construction that
has an
important value in aesthetic, scientifi c
and historica l terms far a specific group of people and, therefore, its safeguard must be guaranteed in
arder to preserve it for the future generation's knowledge. In the particular case of Lima, a large num
ber of such buildings are damaged and under the ri
sk
of disappearing if no action is soon taken. Con
sequen
tl
y, this s an outstanding issue of study that involves different professional fie lds. Thus, th e fo l
low
ing article will analyze the urbanist-architectural as
pect
and investigates models
of
intervention
in the built heritage from a conceptual,
met
hodological and proactive approach. From the view
po
int
ofeach of he architects, three recognizable interventions in urban space will be presented, ea ch wi th
a varying degree of nterference, which have been made recently.
We
have developed t he
follo
wing
cases: St Mark's Mansion, whose patios were the location of different historical issues; Barranco's old
Mun icipal Market, an important and representat ive bu il
ding
regarding citizen's me
mory
; and Cori
Wasi Cu
ltura l Cent re, an integrat ing element of
the
urban complex of the Arequipa Avenue.
KEYWORDS
lntervention, architectu
ra
l heritage
artículo Prax
is
en el pasado fue desarrollado a partir de la inves tigación ti tulada Aproximaciones a la
ín
ter·
vencíón en el pa
tr
i
monio
arquitectónico de Lim
a·;
d
es
ar
ro
llada en elTaller de Inves
ti
gación 2009·2,
cur
so
a cargo
del Prof. Dr. Wiley Ludeña Urquizo y su e
quipo
de
doc
e
nt
es y
as
istentes, en el marco
de
la Ft1cu ltad
de
Arquit
ec
tura y Urban ismo de la Pontificia Universidad Ca tólica del Perú.
( ) Pamela Bonilla Pal anca (Lima, 1989) estud ió Arqu itec
tu
ra y Urb
an
ismo en la Pont ificia Universidad Catól ica
del _Pe
rú
(2006 · 2012). donde se t
itul
ó con el proyecto de recuperac ión del paisaje y espacios públicos Jard in Bo
tánico en Moyobamba (2013).Cursó la es peciali
zac
ión Di se
ño
y Manejo de ÁreasVerdes y
rbor
icultura Urbana
en la Universidad Nac ional
Ag
ra ria
La
Malina 2 01 4), diplomado en el que ejercería la docencia en el año 2015.
Habilitada desde el año 2014 (
CAP
16048), ha re alizado inves tigac
io
nes sobre tem as de p
cliSaJe
. arqui tectura
y
patrimonio. Actualmente se desempeña
como
arqu itecta proyectista independ ien te.
-
8/18/2019 PRAXIS EN EL PASADO: APROXIMACIONES A LA INTERVENCIÓN EN EL PATRIMONIO ARQUITECTÓNICO DE LIMA
2/18
' 1 i J l ' { ' I , 1 1 i i i i l l > - . . . . , - . . -
- - •
· 1 ISSN2312-7570
d
v
nir VoL 2 Nº3 rnrno - 1uN10 2015 PP 45-62 - EsruD
1os
UNIVERSID D N CION L DE INGENIERIA LIM
46
-
nario
de
distintos proc
es os culturales
y
mom
La
ciudad
de
Lima ha sido: Y e ~ ~ ~ aís Por ello posee una g ran ca
nt
idad de
trascendentales para la his
ton
abl p e n t ~ muchos
de es
to s
se
e
ncu
e
nt r
an en e onu.
t
· ·
1
ales· lamenta em
1
• •
stado
mentas pa n m ~ n . ' .blicos destinados a su conservac 1on son es
de abandono
.
51
bien
lo
s
e c u r s o ~
psuen
intervenciones
s
in ning
ún criterio de
a ~ : t ~ s
muchas veces estos.
~ m ~
e ~ r º en el imaginario
común
de
las personas
c o r n
s 1 s
p u ~ ~ la r e c o n s ~ r u w o n b a u n teg
el
campo
de
la restauración y conse
rv
ación involuc;a
acc1on necesaria . No
0
st.an ' . ada proyecto de modo q ue las acc ion ª
muchos más criterios particulares e g u n ~ cción del i ~ m u e b l e . Por
lo tanto ces
Per
tinentes no se
limitan
a
la
mera recons ru . d h . ' ono
ce
r
. t . ico-restauradoras bnn a erram1entas de reílexió
dist intas propuestas arqu1tec on A t ' .. n
.
1
servación de monumentos.
con
inuac1on, se
analiza
sobre la praxis en
torno
a a con · · · d L' -
. d . t enc'10 nen
el
patrimonio arqu1tectonico e ima, para lo cual es
an tres casos e in erv
necesario
definir
algunos conceptos previos.
Patrimonio
Según
el
Instituto
Nacional
de
Cultura (2009), el
patrimonio
es
conjunto
de.
bienes,
tanto
materiales
como
inmateriales, acumulados a ~ r g o del i e ~ p o q ~ e unifi
can
la
· · d ·dent idad Es decir el
patrimonio
tiene la func1on activa
de
estre
ac1on
generan o . ' . . . -
char los lazos entre los distintos
pueblos
que
integran
pa1s a p a r ~ 1 r
de
elementos
comunes del pasado. Sin embargo, en el Perú.esta : a p a ~ 1 d a d no
ha
sido explotada al
máximo, especialmente en lo referente al
patrimonio
edificado.
De acuerdo a
la arta de Venecia
(1964), el
patrimonio arquitectónico
comprende la
creación arquitectónica aislada,
así como el
conjunto
urbano
o rural que da testimonio
de
una civilización particular .. (p. 1 y, por ello,
tiene muchísimo
potencial, pues basta
recorrerlo para conocer gran parte del
testimonio del pasado en
cada monumento.
Por
lo
tanto,
la mejor
salvaguarda
po
s
ible
consiste
en su correcta adaptación
a un
uso
público.
En
palabras
de
David Cerna (2007), el
patrimon
io
arquitectón
i
co
debe
some-
terse a
las
reglas
de la
economía urbana y la
sostenibilidad económica al
igual
que
cualquier estructura construida .
Es
decir,
debe adaptarse
estos
edificios
a nuevos
usos
que les permi tan generar ingresos para hacer sostenible su conservación en
el
t iempo.
Adaptar un edificio patrimonial a un nuevo uso demanda,
en
primer lugar, una inves-
tigación
que
permita determinar las acciones que
es
necesario realizar, es decir, que
establezca el carácter de la intervención. Según Hayakawa (2001 , la intervención
en
el
patrimonio, las medidas que se toman para
enmendar
los daños
ocurridos
, se diferen
cian
por
el nivel
de intromisión
que
tienen en un
monumento arquitectónico.
Las
más
comunes son
la
conservación y
la
restauración: la
primera
se define
como
el
cu
i
dado y
mantenimiento de las
edificaciones,
mientras que
la
segunda consiste en su
co r
recta
lectura y la correspond iente restitución de la
apar
iencia de los elementos dañados.
a
arta eVenecia
La arta de Venecia (1964) es un
documento
que est bl · ·
1
• • ·
comt1nes
d b · . . a
ec10
os pnnc1p1os
q ~ e e reg;r la c o n s ~ r v
c i o n
Y la restauración,
cuyos
objetivos
son
principalmente
~ a g u a r ar.e ~ a . l o r art1s t
1co
e
histórico de
los
monumentos
En él se plasman, esen -
t
c a mente, pnnc1p1os
de la Teoría del
Restauro
Además
constituye el
primer
documen-
o
que
opera
como
referencia no t· . . '
rma rva e
rdeolog
ica para
los
restauradores perua
nos
.
La
carta, en primer
lugar
señala 1 e
a convertirlos en ed 'fi ' · que ªconservación de monume ntos debe orientars
1
ca
c1ones útiles 1 • irlo
no se debe alterar la ordenación para . sociedad;
no
obstante para c o ~ s ~ g u or
regla general deben respeta
1
° e ~ o r a c 1 o n
de
estos. Excepcionalmente
s
bien f¡
5
añadidos
que
afecten aspe
r;e
estilos
sobrepuestos
a
lo largo
del
tiempo
aque
0
puede hacer uso de é c n i c ~ ~ s ~ m p ~ r t a n t e s pueden .ser
retirados.
Po r otro
monumento. Sin
embargo
1
1
aterrales contemporaneos
para
asegurar la vrda .
sivamente deterioradas de'bos e d ~ n : e n t o s que reemplacen partes inexistentes o
exce
· t en 1strnguir bl la
ve
z.
rn
egrarse armoniosamente .
se nota emente de los originales y
a
con
el con1unto.
-
8/18/2019 PRAXIS EN EL PASADO: APROXIMACIONES A LA INTERVENCIÓN EN EL PATRIMONIO ARQUITECTÓNICO DE LIMA
3/18
En relación a los lugares monumental
es
se . d ' ..
b
.
d · ' In 1ca utiliza r
1 ·
deben
ser
o Jeto e atenciones especiales
fi
d os mismos
pPce
ptos
. a n e
sa
lvagu d , pu s
asegurar su
saneamiento,
su
tratamiento y su
re
alce ar ar su lntegrid
d y de
(Ca rta deVenec i
a
1964
.
3
.
Restauradores eruanos
La restauración
y
la conservación se estableci·e
ron como una . .
común aproximadamente en
fa
década de los a-
20
practica relativamente. . nos , cuando
se
m
·
. •
ra
ley a favor del
patrimonio
cultural en
la
historia d
1
p . .
ani11esta la
pnme-
configuró ni consolidó de ninguna manera una pol ft 'e er
1
u.
Sin
embargo, esta ley no
. .
1ca
cu tural de rest · ·
modo que la practica del restaurador en Lima se . '
b·
.
aurac1on
de tal
c1rcunscn 1 a la lab d .
Hayakawa (2001)
define
como
empíricos
Los
empir·c
1
b or e quienes
·
os
rea iza an la prá
t
d
sayo
error, de tal
modo que se
capacitaban a
sí
mismos m d' t
1
c
~ c a
.e
en
-
d
. · ·
E .
e
1an
e a experiencia y
el
apren
1zaJe
propio. ste penado, que comprende desd
1920
h
· t
1
e asta 1964, se caracte-
riza por girar en orno a a reconstrucción con el objet ivo de h
1
.
forma que ellos suponían debía
ser. re
acere inmueble de
la
Luego
.
se. d a r ~ ~
un nuevo periodo que Hayakawa
(2001)
conceptual za como
el
de los
especialistas, que data desde 1964 hasta 1990 Para este grupo d ·t t
1
e
. . . · e
arqu1
ec
os
a
ar
ta
de
Veneoa
fue el
instrumento
ideológico más importante e ·
1
nfluy t ·
.
en
e
en su
praxis.
E ~ t e d o c ~ m ~ n t o ma_rco un punto e
infl:x.ión respecto a
la
conservación del patrimo-
nio
en
Lima.
g e ~ e r o
una
r u p t u ~ a .
'.deologica, conceptual, profesional y generacional
entre los entendidos con la apanc1on
de
nuevas prácticas de mano de los especialistas.
Este grupo, cuya característica principal fue la aproximación metódica-científica de su
perfil profesional, desarrolló los procesos
de
restauración mediante
el
estudio sistemá
tico
y
específico de la historia,
fa
tecnología, el arte
y la
arqueología.
Dicha
era de la restauración en Lima fue impulsada por la aparición del Instituto
Na
cional de Cultura (INC), organismo
que
ha incent ivado el desarrollo de
la
restauración
conservación del patrimonio
pero no
ha tenido el protagonismo necesario.
La
asona
de San arcos
La
Casona
de San Marcos
constituye
uno de los más importantes monumentos del
patrimonio
arquitectónico
de Lima, debido a su categórico valor histórico,
su
tipología
de monasterio, su posterior adaptación a casa de estudios,
su
estratégica ubicación en
el Centro Histórico, y su
función
social y cultural.
La restauración de este
monumento
consistió en un largo proceso que, patio por pa
tio
ha
ido
poniendo
en
valor
distintas cualidades
que componen
su
arquitectura.
Des
de
comienzos de los años
90,
se dio
inicio
a
uno
de los proyectos
de
recuperación más
trascendentes de las últimas décadas, pues el extenso proceso de restauración de este
edificio ofrecía una oportunidad óptima para la introducción y promoción de crite
rios
contemporáneos
sobre
restauración y nuevo uso del patrimonio. A partir del año
2
001, fueron los arquitectos Martin Fabbr i y Ana Elisa Berenguel los encargados de las
intervenciones
aquí
descritas.
En un
inicio, la Casona
de
San Marcos fue construida, entre 1605 Y 1613, para acoger
un noviciado jesuita, y alcanzaría su máxima extensión hacia la primera
mitad
si?
10
XVIII De
acuerdo a
Burneo (2013),
el
vanguardismo intelectual Y
el
poder
economic?
de
.
os
jesuitas por ese entonces se evidencia en la distribución
Y
uncionalidad del ed.i
ficio.
Dicha espacialidad
compuesta por patios
y claustros secuenciales,
se
mantendna
tra
1 ' •
fi · ·
.
5
.e destructivo sismo
de
1746,
pues
se
intervino
y se
reconstruyo
la con
u ~ a c i o n
~ ~ ~ ~ a l tanto el
emplazamiento de
los patios como la disposición de los principales
ientes (Bonilla y Fuentes,
2009 .
-
8/18/2019 PRAXIS EN EL PASADO: APROXIMACIONES A LA INTERVENCIÓN EN EL PATRIMONIO ARQUITECTÓNICO DE LIMA
4/18
. 1 SSN
2312-7570
devenir VOL.
2
Nº3
ENERO - JUNIO 2015,
PP.
45-62 - ESTUDIOS
UNIVERSIDAD NACIONAL DE INGENIERfA, LIMA
Figura 1. Relleno: Planta de
la
Caso
na de San Marcos.
Fuente. Archivo personal Martin Fabbri,
2015.
. , s ·esuitas en 1767, el local sería
ocupado
por el Real Convict .
Tras la expuls1on de lo, J t
la
Independencia, pasaría a ser propiedad del C 1
de
San Carlos Despues, ras
1
u · d d
0
eg10
•
1
finalmente ser asignado a a nivers1 a Nacional May
Mayor de
San
Car os para d
1
1
, or de
M
(UNMSM)
en
1867
momento des e e cua pasarra a conocerse como C
San
arcos d
1
d fi
·
1 -
a
sona de
San
Marcos.
En
cuanto
al
estado físico e e 1
c10
en
e
ano
1860, un proyecto
d
b
. .
, confinaría al
conJ
unto
dentro
de la
manzana
que actualmente
oc
e
ur
anizac1on . , d - , upa
y
seguidamente, la guerra con Chile ocas1onarra anos m ~ y o r s q ~ serian restaura-
dos eventualmente. A través de todo este proceso, los
p ~ i o s
p r r n ~ i p l e s no sufrirían
mayores transformaciones espaciales. Fue en la segunda m i t ~ del
siglo XX
cuando co.
menzaría
un
proceso acelerado de tugurización que conllevar iaª un trágico deterioro
considerado irreversible (Burneo,
2013).
En ese contexto, el destino
del viejo
edificio
de
la Casona
de
San Marcos no
parecía
5
. t
d s· er
otro que sucumbir
ante
el abandono y p o s ~ r r o r m n : esa parecer. in embargo,
en
1989, se formó un
compromiso
con el Gobierno Espanol pa r a apoyar
la
restauración
integral de este importante conjunto histórico y su adaptac1on como Centro Cul tural
de
San
Marcos. Un año más tarde,
la
Agencia Española
de
Cooperación
Internacional
del Desarrollo se unió a los esfuerzos
del
programa
de
preservación
del
patrimonio
cultural, conformando una alianza estratégica con la
UNMSM.
Durante cada una
de
estas etapas, la arquitectura del conjunto ha ido adaptándose
de
acuerdo al uso
que
se consideró necesario.
Hoy
funciona como
un
centro cultural
abierto al público, compuesto por una secuencia de patios,
entre
los cuales
se analiza
ron tres: el Patio de Ciencias, el Patio
de
Letras y el Patio
de Derecho
(Figura
1).
- . 4 ~
Salón
de
Grados
-
1
Sala
de
expos
ici
ones
sa
1a e
exposiciones
Pallo Escondido
48
-
Proyecto Sala
de
usos múltiples
SectOf es intervenid
dupla con Ana
El
· os Por
Martín
Fabbñ en
•sa
Berengel
-
8/18/2019 PRAXIS EN EL PASADO: APROXIMACIONES A LA INTERVENCIÓN EN EL PATRIMONIO ARQUITECTÓNICO DE LIMA
5/18
L casona de San Marcos
se
presentó como un de f
~ e s e n c i a y significado se debe a una sucesión des: a los pu
es
su
p
mplejizó
el
planteamiento desde el principio.
p
T gados el tiempo, ?
l
covantarniento físico e histórico del edificio
med·1or to
talnto, primero se realizo un
e . . . . . ' an e e
cu
al se hall · · t
valores
artísticos e h1stoncos distintos en cada sector Lu e o r o imp.or .a ntes
cortar los gastos de la entidad patrocinadora
se
apl : g , t azando el objetivo de
a
1
icaron conceptos planteados en
la
Teoría
del Restauro Y a Carta de Venecia. Finalmente t . d
. .
· bl d · . '
ª
raves e un proceso cnt1co
de todas las vana es se
etermino
con qué rango de · t .d d . . .
d
O
de
los patios in ens1 a se pod1a intervenir
ca a un ·
El objetivo del proyecto consistió en intervenir los patios m h. t
• • •
1
, • • • enos
1s
onces con mayor
introm1s1on
y acercarse a
os
mas h1stoncos
de
la manera . d .
• .
.
1
.
mas conserva ora posible,
con
minima acc1on pnv1 eg1ando el mantenimiento de lo existente.
E
Patio de Ciencias o Patio de los Machos es
uno
de los pat·os c
1
h' t ·
. . on menor va
or
1s a-
rico. Fue e d f i ~ a d o a mediados del siglo XVIII, como parte del proceso de reconstruc-
ciones posteriores al terremoto del año 746. Atravesó distintos cambios de uso a lo
largo del tiem.po y en consecuencia, sufrió numerosas transformaciones. Se coloca
ron
gran cantida?
.de
agregad?s,
se.
hicieron importantes modificaciones en
las
ga
lerías
y se acond1c1onaron tab1quenas interiores y escaleras, lo que ocasionó graves
problemas estructurales.
En vista de que
el
Patio de Ciencias tiene una trascendencia menor, los autores de la
restauración se atrevieron a realizar mayores modificaciones. Por una parte,
se
retira
ron
cierres paneles
de las
galerías superiores, elementos ajenos que habían ocasio
nado deterioros estructurales y afectaban la arquitectura prexistente. Por otra parte, se
extrajo la escalera en esquina que había sido colocada en
1955
(Burneo,
2013),
pues in
terrumpía el correcto y
fluido
desplazamiento
por
el patio.
Se
observa que los autores
siguieron las pautas
de
la arta
de Venecia
en cuanto a los añadidos, pues retiraron los
elementos que no respetaban el trazado original del patio, lo cual permit ió consolidar
las
circulaciones y el carácter
arquitectónico
inicial (Figura
2).
Igualmente, se hicieron modificaciones para mejorar la espacialidad del claustro inte-
rior. Se
habilitó un
bloque
independiente en el hoy rescatado sector sur del
patio
para
la Biblioteca España de las Artes. Además, se planteó recuperar los espacios abando
nados
que rodeaban el
antiguo
callejón, de
modo
que la intervención consistió en
techarlo para
convertirlo
en
un
espacio de transición
interior
entre los ambientes que
lo rodean (Figura 3).
En la planta de estado preintervención, se
puede
observar que las circulaciones hacia
los recintos eran poco fluidas y
que
había varios espacios residuales, mientras que en
el
plano posintervención se observa una circulación
mucho
más ordenada, una ubicación
más
racional de los servicios higiénicos
y
un
aprovechamiento
total
de los recintos.
Con esta nueva habilitación ,
se
crearon nuevas circulaciones interiores
que permiten
una
experiencia distinta. Este nuevo
recorrido
penetra en las estancias, discurre a tra
vés de
los
ambientes más íntimos de la casona y posibilita
imaginar
el otrora discurrir
de los sanmarquinos. Si bien este
planteamiento
ha requerido modificaciones impor-
t a ~ t e s en el monumento, los resultados propician una relación más íntima entre el
edificio Y
el
usuario.
~ o r otro lado, el Patio de Letras o Patio de los Naranjos es uno
de
los más representa
tivos de la casona.
Sus
orígenes
remontan
al año 1613, época en la que
contaba
con
talleres
depósitos y establos. Hacia
9
O
ya
propiedad
universitaria, después
de
la
reconstrucción posguerra,
se
amplió
mediante la
construcción
de
un segundo
nivel, el
cual c b ' · ' d h 1 '
IJaria
nuevas aulas para el alumnado. Años después, se cerrana 1c a ga eria
con vent
1 1 d · · ·
ana
es
de
madera para albergar
más
aulas y sa as e exposicion.
Figura 2. Estado pre
y
pos inte rven
ción del Patio
de
Ciencias.
Fuente. Arch ivo per nJI ;\\.irt1n FJbbr
201S.
-
8/18/2019 PRAXIS EN EL PASADO: APROXIMACIONES A LA INTERVENCIÓN EN EL PATRIMONIO ARQUITECTÓNICO DE LIMA
6/18
Zonas de circulación
- Flujos habilitados
Figura 3
Planta
Patio
de
Ciencias
Fu ente. Archivo personal Martin Fabbri,
2015
Figura 4 Estado
actual de
la Sala
de
Exposiciones
Fu
e
nt
e. Archivo personal Martin F
abbri
2 15
5
D
D
-
8/18/2019 PRAXIS EN EL PASADO: APROXIMACIONES A LA INTERVENCIÓN EN EL PATRIMONIO ARQUITECTÓNICO DE LIMA
7/18
razón,
la
propu
esta
de
r
es
taur
ac
ión incluyó la recolocación de la
co
lumna des-
aparec ida para
afü111zar
la es tru ctura del inmueble. Esta es tá elaborada en base a los
mi
: mos t r J d i c i o n a l pero presenta detalles que revel
n su contempora-
neidad, poi ejemplo, la supres 1on de elementos decora tivos e iconografías en la zona
superior, Y
a distinción
en el basa me
nto
mediante el empleo de piedra (Figura
6).
Esta medida es un eje
mplo
ilustrativo de conservación tanto de los valores artíst icos
como históricos del patio. Por un lado, la ausencia de la nueva columna debilitaba la
estructura, perjudica ba la
uniforrnid
ad de las galerías y distorsionaba la horizontalidad
de lascornisas, mientras qu e, por otro lado, la sob
ri
edad de la pieza agregada contras-
ta con
las
originales y se distingue
como
un elemento colocado en la actualidad.
Un
concepto
importante
aplicado
en
la
Ca
son a
de
San
Marcos
es
el ena
lt
ecimiento de
su vocación cultural mediante la inclusión de elemen tosdidácti
cos
.
Ad
emás, el edificio
tiene un amplio carácter social, lo que asegura su supervivencia a lo largo del tiempo.
Por
consiguiente, Berenguel y Fabbri han dotado al edificio de un sentido pedagógico,
de modo que genere
un
flujo continuo de vis
it
a
nt
es, lo cual aseg
ur
a un espíritu vivo en
el monumento. Este rol educativo es en esencia la narración de la historia del edificio
que los trabajos
de intervención
han
ido
d
es
cubriendo.
Los pisos aplicados al
conjunto
conforman un ejemplo elocue
nt
e, es pecífi ca me
nt
e
en el
detalle
de
pavimentos expuestos en el Patio de Derec
ho
.
La
evolución de u
sos
se evidencia en la presencia
de
diferentes técnicas
y
materi ales correspondientes a
cada
etap a histórica. Por e
jemplo,
está el
canto
rodado,
que
alguna
v z
acaparó
por
completo el patio, antes
de
la existencia
de
los
jardine
s,
lo qu
e re
mont
a a una época
en la
que fueran superficies
amplias
para que el
alumnado pued
a realiza r reuniones
concurridas y disertaciones al aire libre. Asimismo, se observa una sección de piso de
cemento pulido de comienzos del siglo XX, y el adoquinado, expresión material d e
lo
saños 30 (Figura
7)
.
Igu almente, cada patio ha exhibido distintos colores a lo largo del tiempo, de modo
qu e bajo cada capa de color se encuentra otra de mayor a
ntigü
edad. P
or
e
llo
, se rea -
lizaron trabajos de
inv
estigación media
nt
e el e
mpl
eo de esca l
as
~ u e
dejan los colores descubiertos expues to s con la
in t
ención de
q ~ e
el .publico
de una dinámica instructiva. De es ta m anera, Berenguel yFabbri realizaron varios ejer-
cicios
para
entender
la e
volución
cromática,
lo
s cuales a
hor
a son aprovechados
como
medio informativo y explicativo (Figura 8).
Figura
S.
Patio
de De recho
pr
ei
nt
er
vención.
l w •
nl
'
\r
e vu
¡H
·r·
.ori.il
M
Hl1r1
r
,1,
[;
) )
¡
•,
Figura 6. Pa tio d e De recho po sinter
ve nción.
l uOn. M H(lll
r
1bbrr
201 .5.
1
-
8/18/2019 PRAXIS EN EL PASADO: APROXIMACIONES A LA INTERVENCIÓN EN EL PATRIMONIO ARQUITECTÓNICO DE LIMA
8/18
I
SSN
2
31
2-7570
r
45-62 - Esruo: s 1
J
.
. .
2
N º3 rNERO - JUNIO
2015
r .
e\ ·en 11
oL
,
1
L
U NIVERSIDAD N J\CION AL
DE
I
NGEN
IERIA,
Figura 9. Panorám ica del Parque
Universitario
y la Casona
de
San
Marcos.
Fuente. Arch ivo personal Martin Fabbri.
2015.
Figura 1O. Mercado
Municipal de
Ba
rranco, 1924.
Fu ente. Archivo personal Aldo Lértora,
2 15.
Figura 11. Mercado Municipal de Ba
rranco
preintervención.
Fuente. Archivo person al Aldo Lé
rt
ora,
2015
52
.
ntinuamente
en el
edificio de
una
form
a
, · ducativa se repite co · d 1 t · ·
Esta
función histonco-e .
ito cultural
a
partir
e a
res
aurac1
on
del
e genera un
c1rcu
coherente e interesante,
qu
.d
edagógico que
favorezca
un
uso continuo
1
d
·c
· de un sent1 o P . . .
inmueble. Dotar a e 1iicio _. . n el monumento: Esa conex1on social que
. . d m espintu
vivo
e .
asegura la p e r s 1 s t e n c 1
e
L bablemente se
teng
a
que
l
ograr
a
partir
de propue
s-
requiere hacer
la
arquitectura pro f n 'e enseñó que
restaurar
es algo más . M .
. d
5
¡ l un pro esor •
tas que sean innova ora ... b d 201
O).
(F
igura 9)
Fabbri, comunicación personal,
25
de
octu
re e
ntiguo Mercado Municipal e Barranco
. · · 1
d Barranco está
ubicado en
uno
de
los conjuntos
urba
-
EI antiguo Mercado Mun1c1pa e . d d .
, 1
·a limeña
debido
a su arquitectura e gran trascen encia
nos que mas evoca a
memon
histórica y cultural.
Durante las primeras décadas
de
l siglo XX, B a ~ r a n c o ~ e j ~ r í a de ser
~ o l o
un ~ ~ l n e a
importante para consolidarse como distrito. As1, el crec1m1ento del mi smo abno paso a
nuevas construcciones, entre de las cuales
figura
el
Mercado de
Abastos de
Bar
r
anc?
,
inserto en
la
trama urbana desde el año 1
924.
Este
ed ificio hit
o ejerce una influencia
importante
por
su ubicación y
monumentalidad
, motivo por el cual el arqu itecto r
es
taurador Aldo Lértora fue encargado
de
su recuperación .
El estudio r
ea
lizado
(L
értora, 2001) reveló que el
proyecto
se
atribuyó
al ar
quitec
to Ri·
ca
rdo de Jaxa Malachowsky y al contratista San
tiago Harth
Carr1pbell, y fue eje
cutado
posteriormente por el Sr. Luis Razzeto entre j unio de 1923 y
feb
rero de 1924, con ·
dificaciones mínimas al diseño inicial. Sin
embargo
tr
as
el
terremoto
del año
19
40, el
plan municipal reformuló la intersección
de
fachadas; por lo tanto se colocaron
ch
aíla·
nes luego de reti rar l
as esq
uin
as
del edifico,
arriesgando
así su
est
ru ctura gene
ral
corn
o
un núcleo macizo. Finalmente, hacia el final
de
la
década
de
1980
una
nue
va
comitiva
m u n i c i p m con demoler el inmueble, que se
encontraba
en es tado ruino so.
Ello
motivo al Instituto Naci?nal C
ultura
, la entid
ad entonces pertinent
e, a declararlo
c o m ~ ~ o n u n : e n t o ~ a t n m o n 1 arqu
it
ectónico de Barranco. Lamentablemente, esta
co
ndf
cl
ion de
~ l ~ d no
contribuiría a subsanar el de
terioro
del edificio, debido
a a a ta de co n
serv
ac
1on
mant · · . de
l
. t , en im iento, n1 a de tener la
prolifer
a
ción de
pue
sto
s
a
1m
en
os,
que superanan
dobl
1
el
desorden
y
el h
ac
ina · t . ernente ª capacidad local. Co
mo
result,1do, el c
ao
s,
finalmente el
u n i c i p ~ ~ e r n
°nt afectaron el en torno urbano co
lindant
e, por lo que
ema o e inmueb le a _. . d . · n
es
para
ser adaptado a un edilicio d
una compa
rna privada e invers10
e supermercado (Figuras 1O y 11 .
El esti lo
de
este edil icio se
pu
ed de
los inicios del art déco p e
catalogar como ecléctico pero incluy
e elementos
d
,b . · or
otro
lado el r . . ' merca ·
pu hco : está conformad ' ipo arqu1tecto
ni co
responde al de un
o por
un
es p . d on tina
acio centra l de
gran
altur
a,
techa o e
-
8/18/2019 PRAXIS EN EL PASADO: APROXIMACIONES A LA INTERVENCIÓN EN EL PATRIMONIO ARQUITECTÓNICO DE LIMA
9/18
-t uctura de made ra sem
iabi
erta y
un
conjunto d t d
e
das
a su al
re
dedo r que definen el perímetro del as de menor altura,
di
str i
bu t cuatro ingresos principales y
do
s secundarios Alerca o, elcuales atravesado
por b . . · momento de la inte rve · · 1
d terioro se presenta a principalmente en
los
eleme t nc1on, e
e tales (Figura 12). n os estructurales y los deta
ll
es
ornamen
T
:i
-ando el objetivo
de
rentabilizar
el
proyecto para
el
·
1
. .
1u L • .
t . . . inversor, e arquitecto Lerto-
p
lanteo esta in ervenc1on segun los principios de
la i • d
a .
d ·
1
. . .
eona e Restauro
y
la arta
de Veneoa;es ec1r, rea izana una evaluac1on para determinar los valores artísticos e
históricos del monumento. Como resultado se encontró con d. t. t .
· t · · b d ' IS
in
os aspectos t1po -
lóg
i
cos
. arqu1tec onicos y ur anos
el
edificio
que
debían rescatarse Tale t
simultáneamente con los recursos y demandas del promot . . 1s
adspec os
fi 1 L
.d or serian eva ua os para
tomar una postura na . a 1 ea consistió en adaptar el mo t
1
d
d 1
• numen o a uso e super-
mercado
re
spetan o os aspectos art1sticos identificados.
En p
rim
er lugar,
la
imagen
Y
n u m ~ n t a l i d a d del edificio se consideraron
un
atributo
f u n d a
m e ~ t a l pues el contexto d ~ t o se compone de residencias y construcciones
p e r t e n e c : = ~ t e s a una escala mas domestica. Se reconoció
la
importancia del volumen
ar
qu
itectonico para
la
trama urbana
de
Barranco, así que se planteó restaurar
la
fachada
del ed ific io
en
su
totalidad. Afortunadamente, dada
la
contundencia del monumento
para
el distrito, existía suficiente documentación fotográfica para hacer
los
trabajos de
conservación Yrestauración
de
los elementos
de
fachada y los refuerzos estructurales.
Los trabajos
de
f u e r z o s
c o ~ s i s t i e r o n
en colocar columnas de concreto con cajuelas
y planch
as metal1cas
que mostren
cada cierto tramo de
lo
s muros mientras
que
en
las
zon
as
de
dobe
se hicieron refuerzos con mallas. También se resanaron todos
los
efectos de los zócalos o molduras existentes, y se repusieron las faltantes. Asimismo,
fas puertas en fachada fueron restauradas en su totalidad; se reti
ra
ron las rejas o puer
tas
enrollables que se habían
greg do
anteriormente. En otras palabras, se abolieron
los
agr
egados poco
rel
evantes, se completaron los elementos faltantes y se resanaron
las zonas afectadas con
el
objetivo de consolidar
la
belleza del inmueble (Figura
13).
En lo qu e respecta al interior del edificio, se res
petó
la estructura genera l:
el
espa
cio central de múltiple altura iluminado cenita
lm
ente y
la
envolvente de muros de
pues
tosde venta conformando
el
perímetro de l mercado. La propuesta adaptó la zona
central como una gran superficie
de
exhibición de productos en góndolas y de igual
manera dispuso en dos niveles las zonas de depósitos, apoyo, tiendas complementa
rias
yse
rvicios
en los espacios circunda
nt
e
s.
En las zonas perimétricas se invirtieron todas las aperturas de
lo
s puestos exteriores
hacia el
int
e
rior.
Pa
ra
e
llo se
ampliar
on lo
s vanos qu e unían las tiendas con el espac
io
inte rno, mientras
qu
e se cerraron los
que
daban hacia las
call
es. En estos recintos se
ubica
rían se
rvicio
s y
tiend
as complementa ria s
qu
e aprovechase n los muros existen
t
es
, a
excepc
ión de
la
crujía paralela a
la
ca
ll
e Génova,
dond
e se eliminó la mayoría
cantidad de muros divisorios para consolidar un área de depósitos Y
po
yo .
En elsegundo piso se dispuso un ambie
nt
e en mezzanine para usos múltiples que co
~ u n i q con los servicios higiénicos y más áreas de apoyo para el superr:iercado. Al
intervenir este e ntre
pi
s
o
se mantuvieron las
vi
guetas existentes y el machihembrado;
no obs tante se reemplazaron los eleme ntos en mal estado. De igual manera, para refor
za
rlo se
co locó una
lo
sa colaborante
qu
e se poya s
obr
e nuevas columnas metálicas de
color blanco, que permitirían el paso de instalaciones sanita rias Yel
éct
ricas (Figura 14).
En
la zona central se encuentra el es
p
c
io
arquit
ectó
nico más valorado. Se t
ra
ta de
g_an espacio compuesto por un tec ho de pilastras, viguetas Y vig as de madera,
d1tnb .d . . . . 1 • 1
s·
ui
as
a
di
stintas alturas
qu
e maneJan
un
in
greso de
lu
z
ce
nita excepciona ·
in
ern bar ' · · 1 f
d go el deterioro ocas ionó la desa pa rición del machihe
mbr
ado supe rior e re 1ro
e algun
os
tramos de vig uetas y la infección de algunas columnas portantes.
Figura 12. Columna corroída
por
fal -
t de m ntenim iento.
Fuente. Arch ivo personal Aldo Lértora
20 15.
Fi
gu r
a 13. Refuerzos en muros de
do b
e.
Fu
ent
e
Arc
hi
vo pers
on
al Aldo L
ertor
-
8/18/2019 PRAXIS EN EL PASADO: APROXIMACIONES A LA INTERVENCIÓN EN EL PATRIMONIO ARQUITECTÓNICO DE LIMA
10/18
n
:
ir v , 11, 1
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1N11:, 1 HJNIP :io
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1
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Cl . 1ISSN 23 12-75
70
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1\ l
¡; ¡p ;
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N U \
IN•\ I
PI
INlof
Nl
l
1 , l
Figur 14 . Pl.mt
prt>
y po s Interven·
ción.
F
,
•11t
,'. r
h1
o p crso
1
I /\ Id o l <
1tor 1,
La
intervención consistió en
mantener tanto
de
la
estructura.original del tec
ho y
a
· t · · t t
como
fuese posible Por
lo
tanto,
se
realizaron tratami
entos
dv1gue ena exrs en e · . . . e
preservación en piezas reutilizables, mientras
que
se a d q ~ i r i .
r o n
v i ~ u e t a s met
áli
cas
para reemplazar
las
in
se
rvibles. Luego,
un
t e r m o t e c ~ o acust1.co cub_ina todas as su-
perficies, mientras que paños de policarbonato e l l a r ~ a n las d 1 ~ e r e n c 1 a s de nive
les
. No
obstante, las columnas de madera no reparables serian cambiadas por columnasde
acero enchapadas en madera (Figuras 15 Y 16).
Es notoria
la
apuesta
por
conservar el valor
artístico
del
monumento,
pues el resulta-
do es
impecable d
es
de el punto de vista arquitectónico: dota al edificio de
una
espa-
Figura 15
.Techo preintervención. cialidad única e identificable con el distrito de Barranco. Como señaló el autor, los fun-
Fue
nt
e. Arc
hi
vo personal Aldo Lértoril, damentos teóricos son basamentos de los criterios de
intervención
para el arquitecto;
20 1s. sin embargo,
es
el juicio crítico personal el que determina la toma de decisiones
in
al
Figura
16.
Techo
posintervención .
Fuente. Arc
hi
vo personal A/do
Lér
tor
a,
2 15.
54
Por ejemplo, en la estructura central de múltiple altura, si la propuesta se ajusta ra
estrictamente a los lineamientos de la
Carta de Venecia
(1964), no se hubiese encha
pado en madera las nuevas columnas, pues en estos se indica que los elementos
destinados a reemplazar
las
partes que falten deben integrarse armoniosamente en
el conjunto, pero distinguiéndose a su vez
de
las
partes
originales" (p.
3)
.
Sin emba
rgo,
si
las columnas nuevas no fueran exactas réplicas
de
las originales,
es
difícil imagi
nar
un
resultado estético similar.
En otro
aspecto, el
arquitecto sí
se ajusta a
dicho
criterio
teórico
para realzar la
cali
dad
del diseño, pues emplea acero en las
columnas
que sostienen el segundo piso para
generar un contraste con
la
espacialidad existente. Las columnas metálicas, cortasy
de sección circular, contrastan con las de madera,
doblemente
esbeltas y de
secci
ón
cuadrangular, y ello genera una diferenciación entre
elementos
nuevos y antiguos
Las
nuevas columnas expresan
un lenguaje contemporáneo, lo
cual diferencia
la obra
reciente
y
resalta
la
belleza del
inmueble
(Figura 17).
Como producto
final, el
efecto
de
la luz
varía
notablemente
de acuerdo
al momen·
to del día.
La
iluminación natural efectúa un juego de luces entre los desniveles del
techo, ? cual genera un espacio dinámico
y
sensorialmente cómodo, pues evoca a
sensacion de estar en un lugar exterior, donde la materialidad recuerda la idea de
mercado
tradicional. Por otro lado, la
iluminación nocturna
resalta y define
los
d
eta
·
lles
de o l u m ~ t r í ~ y ornamentos, y
transforma al monumento en una lámpara urbana
que atrae al
p u b l ~ c o
Y da
v ~ d a
a esa parte de la
ciudad. Aunque
la iluminación n? es
un
a ~ g u _ m e n t o
comun
en las 1 ~ t e r v e n c i o n e s este
juego
de
luces
reinterpreta la v i d ~ del
distrito
en sus aspectos mas antagónicos: durante el día transmite la experiencia
de
recorrer
un
barrio antiguo de materiales tradi' .
1
• t durante
la
noche
1
't d .d ' c1ona es, m1en ras que .
1
5
ª agi ª ª vi_ª o c t ~ r n a
cobra
protagonismo gracias a los resplandores superficra e
de
todo el
distrito
(Figura 18).
-
8/18/2019 PRAXIS EN EL PASADO: APROXIMACIONES A LA INTERVENCIÓN EN EL PATRIMONIO ARQUITECTÓNICO DE LIMA
11/18
Como r e s u l t ~ d ~ el edificio destaca
por
su monumentalidad y se consolida como un
hito en el
p a 1 s a ~ e
u ~ a n o
de,,_Barranco.
Genera nuevas relaciones con
el
ento rno gra
cias
a
su
r e v a l o ~ 1 z a _ c 1 0 ~
pues
inyectar modernidad
a
esa
magnitud, no solo invierte
en
r e c u p e r ~ r el ed1fic10, ~ i n o
todo el espacio público circundante. Ese
es
un punto impor
tan_te:
como
_s e
c o ~ t n b ~ r e a
r cuperar
el
entorno
a raíz
de
intervenciones puntuales
de mtervenc1on privada A. Lertora, comunicación personal, 22 de octubre de 201O.
l
entro ultural cori Wasi
Durante la era de la República Aristocrática, se establecieron barrios de veraneo ha
cia el sur de Lima, en los distritos actua
lm
ente conocidos como Barranco y Chorrillos.
Como consecuencia de ello, se creó la avenida Leguía,
hoy
avenida Arequipa, con el
propósito de unir esos barrios sureños con el Centro Histórico. Nuevas residencias se
acomodaron a
lo
largo de este nuevo eje,
lo
cual generó el
tejido
urbano complemen
tario que hoy
conforman
los
distritos
de Miratlores,
San
Isidro y Lince.
Un
paisaj ismo
romántico del sig
lo
XIX se imponía en las secciones viales ajardinadas y en las manza-
nas
compuestas por viviendas de
fami
lias adineradas.
Sin embargo, durante las últimas décadas, este carácter se ha ido perdiendo pues mu
chas
de
estas
casonas han desaparecido para convertirse en torres de departamentos.
i bien aún muchas residencias
se encuentran
en un
óptimo
estado de conservación,
la demanda de sue
lo
urbano sigue ejerciendo presión sobre aquellos inmuebles des-
cuidados,
entre el los el actual Centro Cultural Ccori Wasi.
Originalmente fue una casona bi familiar de carácter neocolonial construida
en
los años
40 Luego fue acondicionada como clínica y, posteriormente, adquirida por a Universidad
Ricardo Palma. Al inicio, fue un importante edificio para la institución, ya que allí fue firma
da el
acta
fundacional en el año
1969 y,
además, albergó vari
s
facultades. Con el del
tiempo, el inmueble fue destinado a las carreras de Biología y Arquitectura suc es ivamen
te;
de
spués se
convirtió en un centro de idiomas y, finalmente, pasó a ser local de unas
pocas
oficinas administrativas, al
gunos
sa lones
de
clase Y varios ambientesen abandono.
Figura
17
Contraste entre materia-
les
Fuente . Archivo personal Aldo
L< rtr
1
2015.
Figura
18
Iluminación
noct
u
rna
Fuente. Ar
chivo
personal A
do
Le rtora.
2015.
Figura
19
Panorámica preinterven
-
ción
Fuente. Archi
vo pe
rsonal EnriqOue Bo
nilla, 2
01
5.
-
8/18/2019 PRAXIS EN EL PASADO: APROXIMACIONES A LA INTERVENCIÓN EN EL PATRIMONIO ARQUITECTÓNICO DE LIMA
12/18
: o ~ \ l · ~ ~
= ~ : J i - . . : l . : t . ~ I J V
Figura 20. Pb.n ta p r é n t r v ~ ·c.
Figura
21.
Planta
o s i n r v e - · ·
F•
e?
.te . t r
: ... p
rs : 1
c .....
3
· l
z
2 15
Figura
23
Molduras de eso..
er 1:. pe:sc J
Er r
1
;
3
56
la
o
uesta
co r
st itu unJ obr
t
mixta divisible
en
tres sectores: el primero perte ne·
la 13 e 'el inmu
c:b
le a conservar. el segundo consiste
en
obras nuevas
insertadas
r
ec\
i
stc:
n
t :i
· el tercero co nstituye un volumen independi
ente
(Figura 22).
l s
re
Jjcs de c ns er ación empezaron con el reconocimiento y hallazgo
de
inte·
resc
tes elen
< >
ntos ne c lon
ial
es. Los pisos,
por
su valor estético, fueron de
espec
ial
i < >
re
s. por lo ue algunos se resanaron y otros se repusieron. Entre estos se enc uen·
t 1
1
setas vc: ne ianas en los pisos y pasos de mármol repuestos en la escalera. Po r
r
1? d •
se 'eseaba conservar las decoraciones de yeso de
la
s estancias inte ri
ores
;
para e
ll s
retiraron
las
puertas existentes,
que
fueron reemplazadas por
marcos de
< >
disei1o
li
neal. La in tención era resaltar los ornamentos de
las
molduras
r trastand las con la simpleza
de
los nuevos marcos. Se hicieron trabajos de adap·
ta ión a 1 s nuev s que expresan un lenguaje contemporáneo, d iferente a
lo
conser·
d r e s t a u (Figura
23
).
La c ~ s existente se componía de ambientes conectados pero no continuos ;.por
c o ~ s g ~
e n t ~ se_demolieron algunos muros para ampliar los ingresos y ten
er
la
cr
_
_
e:
m a
flu
idas. lg:ialmente, se generaron nuevos vanos
y
se
i n d e p e n d i
z a r o
.
1
n
1
g r e ~
que fiera ?mnero la cafetería y luego
la
tienda de libros, lo cual favoreciol.
fl e \
1b
il_ de
usos ·independientes o no- del edificio general.
No
obstante,
la ma
yor
demol
te
1 n tu lugar en los espacios centrales del edificio.
-
8/18/2019 PRAXIS EN EL PASADO: APROXIMACIONES A LA INTERVENCIÓN EN EL PATRIMONIO ARQUITECTÓNICO DE LIMA
13/18
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Para acomodar el programa era necesario generar dos espacios amplios para foyer y
auditorio; sin embargo, no existía un espacio de esas medid
as
en el conjunto, por lo
que se tuvo que
demoler
parcialmente el inmueble y algunos ambientes anexos a la
casona, así como unas aulas precarias desengranadas al estilo neocolonial para inser
tar el auditorio (Figura 24).
La
sala de usos múltiples -que sirve además como foyer del auditorio- es un cubo de
estructura metálica y forro de trupán de 11 metros de lado. Sobre este se colocó el
volumen destinado a la biblioteca, el cual consiste en un puente metálico con piel de
vidrio suspendido en
medio de
dicha sala. Este elemento une ambos lados del edificio
restaurado, y consolida zonas
de
circulación que distribuyen a aulas, oficinas y servi
cios en el segundo piso una carga para los muros de adobe existentes (Figura 25).
El auditorio también es una obra nueva: se trata de un volumen de concreto armado
que encierra un
auditorio
para 200 personas. El volumen es de concreto expuesto de
bruñas
verticales y está cubierto parcialmente
por
una piel entramada
de
paños metá
licos
. Bajo este volumen se accede al estacionamiento independiente y hacia los lados
funcionan circulaciones secundarias.
La propuesta busca generar
un
diálogo entre la edificación reciclada, la obra nueva y
el
entorno. Al recorrer la avenida Arequipa,
se
puede reconocer una morfología urba
na particular, pues existe un ritmo constante entre las casonas y
sus
retiros frontales
Y aterales.
Estos
llenos y vacíos
fueron
asimilados en el proyecto a parti r del
juego
de
volúmenes .
Es por
ello que el auditorio está separado de la casona recuperada, a una
distancia similar de la que la separa de la construcción vecina (Figura 26).
La intervención busca consolidar la morfología urbana en esa porción de ciudad, pues
los
arquitectos consideran,
como
señala la arta de Venecia (1964),
que es
importante
otorgar una importancia a los ambientes, los conjuntos arquitectónicos, el entorno Y
el
urbanismo, haya en el los monumentos o no .
En .un inicio, las implicancias no favorecían
la
subsistencia de
la
casona. Por un lado, l a
e d i ~ ~ c i ó n no era patrimonio arquitectónico declarado; por tanto, no existía una .obli
gacion jurídica para conservarla. Por
otro
lado, a
uicio de
los arquitectos,
no
poseia un
valor
histórico o artístico sustancial.
No
obstante, el análisis posterior demostraría que
su
presencia tiene un significado contundente como componente del contexto
que
1
rodea. De acuerdo a lo señalado en
la arta de racovia
(2000) sobre los edificios
que constituyen zonas urbanas de carga patrimonial, pueden no tener ellos mismos
P M 1
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Í
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Figura 22.
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Fuente.
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57
-
8/18/2019 PRAXIS EN EL PASADO: APROXIMACIONES A LA INTERVENCIÓN EN EL PATRIMONIO ARQUITECTÓNICO DE LIMA
14/18
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1
auspiciada por una entidad
. , E c1on es e tema de m
e la intervenC1on. n es te caso el diálogo ent . ayor envergadura
. . . ' re arquitecto y pr t .
uido, pues se p rivilegia la experiencia
de
los us .
1
orno or se hace mas
estu
dio de posib ili
dades
y
la
elaboración
de i d e a ~ ~ q u e
hace posible
un
mayor
cinio de ente s p rivados se concentra
en
ob3-etivos i n ~ o v a or_s . Por otro lado, el patro-
. . 1 . .
mas pract1cos En el ca so d
1
t
cu ltural Ccon Was
1
a Universidad Ricardo Palma bu b · . . e cen ro
1
-
sea a una renova
c1on
de
im
.
par lo ta nto, os autores pudieron desarrollar
un
dis - . agen,
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.
eno contemporaneo atrayente
2
pro
vechan o, ta m
1en
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e el inmueble
no
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M
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ro
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cc1on
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En e caso e erca o e Barranco, dada la condic·
10
n d
1
.
· d . . . . e monumenta 1dad existen-
te,el ente priva o comercial sol1oto una intervención que req ·
1
. - •
. . _
u1era
a menor
1nvers1on
y te
nga el mayor pract1c1smo posible, a
la par
que satisfaga
las
leyes patrimoniales.
Efectivamente, c ~ d promotor condiciona la propuesta desde el inicio. Si la inversión
el
r ~ c t e r
s o c i ~ I
de la
_ edificaciones conformará cánones imperativos de
1nn ovac1on en la 1ntervenC1on, mientras que si de capitales privados se trata la con
tribución se centra en el efecto urbano causado, como
el
mejoramiento del
n t o r n o
urban o, o la consolidación de nuevos hitos y zonas urbanas patrimon ial
es.
Otro factor determinante es el contex
to
en el cual se ubica el inmueble. Los tres casos
induyen un enfoque urbano social en su discurso orientado a generar interaccio nes
co
n la ciudadanía.
En
el caso del centro cultural
Cori
Wasi
, el edificio funciona como
un dinamizador
urbano
, ya que su arquitectura res alta lo antiguo sobre lo nuevo, y lo
t
ransfo
rma en un foco de interés. La imagen proyecta un carácter vanguard ista que se
i
nt
ensi
fica
mediante los efectos luminosos de la fachada metálica,
el
tráns ito rápido de
la avenida y el ojo del peatón . Esta relación elocuente es llamativa e interesante, pues
ti
ene
una expresión dinámica y contemporánea sin llegar a ser estruendo
sa
.
En el Mercado
de
Barranco, los aportes urbanos se evidencian fuera de los límites del
lote. La monumentalidad del mercado corno hito urbano
ha
sido mejorada, pues el
jue
go de luces pone en valor tanto los atributos de la arquitectura art déco como las
casas, espacios públicos y comercios circundantes. De igual forma, muestra que desde
la inve
rsión
privada posible conseguir una mejora emocional de los vecinos mediante
la
revi
tal
ización de l espacio urbano.
Por su parte, el la Casona de San Marcos involucra una lógica urbana de mayor enver
~ a d u
pues se enfrenta al Parque Universitario, importante espacio público.
_A
í
la
interven ción incluyó
el
desarrollo de un circuito didáctico a partir de descu?rir:iien
t ~ s hec hos durante los procesos
de
intervención, interesante estrategia para
~ o t a r
al
ci
uda
dano a usar
el
edificio.
Sin embargo
,
la
vocación cultural de
c a ~ o n a ti
ene_
n
Potencial mayor aún: el Parque Universitario podría integrars e al c r r c u i t ~ educativo.
Plantear un diálogo ent re monumento y espacio público es un tema pendiente.
si
gu
iente factor relevante es el manejo de los principios de fa restauración_
n
cada
in tervenc ión. El marco teórico ind ica las pautas específicas que debe.n e g u i r s e para
~ o g r r
la
correcta i
nt
ervención en un
monumento
; sin embargo,
los
d i s t i n t o ~
f a c ~ o r
im
p
lic
ados pueden dificultar su aplicación en la realidad
loc
a
l. El
panorama imeno se
encu entra plagado
de
trabas económicas e institucionales, los recursos y promotores
son escasos,
y
los movimientos telúricos desafían las obras constantemente.
L
PATR
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L
PAMEL A B o • A p
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59
-
8/18/2019 PRAXIS EN EL PASADO: APROXIMACIONES A LA INTERVENCIÓN EN EL PATRIMONIO ARQUITECTÓNICO DE LIMA
16/18
I
ISSN
23 12
7570
de en
r V . 2
Nº3,
ENERO - JUNIO
2015,
PP .
45-62 -
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Por ello losautores sue len trans1g1 d
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. . .
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dependiendo del valor que
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. . d 1 cual permite am
ortodoxa se ha
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fundamentos esenciales de
la
restaura
c1
on
. · nes teóricos tangentes al de la
Ca
rta
d
. d e aplicaron cano . .
f . .
En
todos los
casos
estu
1a os
s M
reos la
valorac1on del actor
h1storíc
o
de Venecia . En cuanto a
la Casona
de
S ~ n t
o ~ í a
d ~ I
Restauro Científico: se realizó un
permite compatibilizar la propuesta con ª . e suprimiendo adornos en los elemen-
.
1
vo de lo antiguo,
esfuerzo por diferenciar o nue
I
dos en el caso del Mercado de Barranco
tos nuevos. Por otro lado, l o ~ c ~ i t e r i o s
; ~ e s t a u r o Crítico
pues
la
labor
se
enfocó
en
poseen similitudes con los
d i c t a r : e ~ e s
e
1
nte en la recuperación del centro cultu
recuperar el valor artístico del edifici.o.
~ ~ a s ~ de
los cánones descritos en
la
Corta
ral Ccori
Wasi
el concepto se planteo
so re ~ t o s
como
la Carta e Cracovia
(2000),
pues
.
1
fi mados por otros escn .
de Veneoa
uego rea r b a a partir de las edificaoones cuyo va lor
afirma
la
validez del rescate de una zona ur an
como monumentos no
es
indispensable.
.
· · d diferenciación
de lo antiguo
y lo nuevo, como
Las tres propuestas aplican c n t ~ n o s e .
1
. ·ndica que las intervenciones cons -
. 1 • 1
t ión cient1fica
d1sc1p
ina que 1
est1pu
ana a
res
aurac :
1
t te
es
decir, utilizando materiales
tructivas deben diferenciarse mediantes e con ras . . . . .
· · d 1 entos o ciñéndose a la s1mpilc1dad geometnca. De
odernos supnm1en o os ornam . . .
1
· · • ntre lo nuevo y lo antiguo conforma na un dialogo
sta manera, a contrapos1oon e
donde el pasado es enfatizado a través del contraste con lo presente.
No obstante la validez teórica de estas premisas, este criterio sería criticado por
el
au-
tor lgnasi de Sola-Morales, quien prefiere ut ilizar la analog
.í
a_en vez contraste . ~ u e s
considera que este resalta más efectivamente las caractenst1eas
de
l inm.ue.ble original.
Según Sola-Morales
(2006),
la
analogía, en
tanto
ejercicio
de
rec?.noc1m1ento de
las
estructuras significativas del material histórico existente, debe utilizarse como
pauta
para el nuevo artefacto edificado,
ya
que esta abre un abanico
infinito
de posibilida
des. Aplicar la analogía supone identificar los rasgos dominantes del edificio y luego,
mediante un ejercicio analógico, t ransmitir los a la propuesta.
Se
trata de un ejercicio
más complejo que el contraste, el cual simplemente consiste en util izar un material o
lenguaje opuesto al existente.
Tanto en el caso barranquino como el sanmarquino, se identificaron intervenciones
por contraste. En el primer caso por
la
diferenciación material de las nuevas columnas;
en el segundo caso por
la
supresión de ornamentos. Sin embargo, en el
caso
mira
florino, el contraste entre
la
casona antigua y
la
obra nueva
es
más complejo, pues
se
interpretan proporciones y alturas,
tanto
del
inmueble
existente
como de
las
casonas
contiguas. Si bien existe un contraste entre materialidades y composición, también es
legible un in tento análogo con resultado armonioso.
Sin
duda alguna, la recuperación del centro cultural Ccori Wasi
pudo
realizarse con
mayor libertad debido a que partió
de
una iniciativa
de la
universidad,
no
una
exi
g e ~ c i a jurídica.patrimo.nial.Ya que no había sido declarado
inmueble
patrimonial. las
acciones para
. ~ t e r v e n i r l o
fueron materia únicamente del
arquitecto
y el promotor.
Esto no
suced10
en los otros dos casos: ambos habían si
do
declarados patrimon
io
~ o n u m e n t a l
lo
que obligaba a incluir al INC
como ente regulador y
revisor. Dicha
en
tidad,. u ~ a labor.era ~ ~ l a r ºr el patrimonio
no
cumplía el rol promotor necesario Y
sus
entenas d.e
d1recc1on
.tecnica eran
muy
generales. Según los autores
de
las
o b r a
g e n e r ~ I dichos entenas eran de carácter técnico,
lo
cual
no
permitía el
anális
is
independiente de cada caso ni la d.
..
· . . 1 · t
er
·
. .
1
scus1on igualitaria sobre innovaciones en a in
venc1on en el patrimonio.
-
8/18/2019 PRAXIS EN EL PASADO: APROXIMACIONES A LA INTERVENCIÓN EN EL PATRIMONIO ARQUITECTÓNICO DE LIMA
17/18
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OXIMACIONES A LA INTlRVENCI
ÓN
EN CL
P A 1 ~ 1 1 . . 0 f H C T ó CO Df l V.I\
P AMEL A Bor LLA PoufoKo
Según Fernández
(1999), uno de
los impulsos t d
res
aura ores
es el
valor t
pueden proyectar los objetos.
Esta
búsqueda d . , evoca ivo que
de
hoy
y el
objeto
histór ico a través d 1
p r o m o v e ~
una relac1on entre el sujeto
. . . e a memoria
es comuna
los tres
casos
de mane
ra
espontanea. el aura de los patios sanmarquinos d d ¡ · · · .
. . . . on e a 1ntenc1on conservativa y de
meJoram1ento
mantiene
la
naturaleza del edifici
o·
el techo d
¡
M d d
d
1d
1
,
e
erca
o e Barranco
don
e e eta le
de
coberturas y
la
relación mater ial d d
1
d ¡ d
. . . 1 a y uz e
a
recuerdan un
vi e
O
mercad? espontaneo; y
el
barrio miraflorino,
conjunto
de casonas neocoloniales
en un armonia urbana. Estas son estímulos
que
cada autor buscó remarcar.
En
conclusión, la metodología de acercamiento a la intervención
es
similar en los tres
casos.
En primer
lugar, cada edificio
se
estudió y analizó para conocer
su
estado físico
de
conservación, e identificar sus atributos artísticos e históricos, siguiendo los princi-
pios de
la
Carta de Venecia Luego, teniendo en cuenta las variables económicas urba-
nas Y normativas, Y
entendiendo al
edificio desde
su
matriz,
se
emitió
un juicio
1
crítico
para
determinar
el carácter de
la
intervención. El objetivo fue, finalmente, generar
una
propuesta viable que
concilie los elementos
que
debían ser conservados con los
requerimientos
que imponía
el nuevo uso,
de
forma que
sea
un aporte a la ciudad.
No existe una manera definitiva
cómo
intervenir en el patrimonio arqu itectónico de
Lima, ya que
no
existen normativas específicas desarrolladas por las entidades perti-
nentes.
El
balance final muestra
que
el carácter
de
cada restauración
se
centró en el
jui-
cio y la
toma
de decisiones personal, ya
que
el entonces INC funcionaba so lo como una
entidad
supervisora.
Debido
a esta ausencia, los arquitectos han ido flexibilizando
sus
criterios, pues al
intentar
aplicar el discurso de forma ortodoxa a
la
realidad
se
toparían
con supervisores inflexibles. No obstante, las soluciones finales están en las manos
del proyectista, pues una explicación racional y sustentada debería
ser
considerada.
Ante
la
ausencia
de
un
consenso sobre
cómo
realizar l
as
intervenciones en edificios
patrimoniales, el desarrollo del campo
de la
conservación y restauración ha estado
fuertemente ligado al
personal
humano
en
el
contexto limeño (Hayakawa,
2001
.
Ante
este escenario, en el
que no
está
definido
cuál es
el
correcto quehacer para ase-
gurar la conservación del
patrimonio
es inquietante pensar en cómo
se
lleva a cabo
la protección del patrimonio en el resto del país. Por ello, la actual Dirección de Cul-
tura,
anteriormente
INC,
tiene
una
importante labor pendiente
en el
campo de
la
salvaguarda
del patrimonio
edificado.
Por un
lado
aún existe una valoración excesiva
de la
arquitectura virreinal sobre la
p e r t e n e c i e ~ t e
a
otros momentos de
la historia;
la
arquitectura prehispánica o
moder-
na aún está al margen
del
imaginario de los peruanos, salvo casos aislados. Para suplir
esta falta,
es
necesario recopilar información para completar el listado de patrimonio
nacional, pues
solo conociendo
la
amplitud de
variables
que
lo constituyen será posi-
ble
definir
los niveles
de intervención de
acuerdo a su categoría.
La
presente
investigación permit
ió
encontrar
vacíos que
la
Dirección
de
Cultur.a
debe
suplir.
En primer
lugar, está el
nexo
con los promotores: debe.
e n ~ r a r
e ~ t r a t e g 1 a s
que
propicien facilidades a los interesados en
invert
i r en el p a t r i m o ~ 1 0 e ~ 1 f i c a d o .
En
se-
gundo
lugar,
mejorar la
relación con los ciudadanos con el ~ a t r i m o n 1 0 p a ~ a lo ~ u a l
podría establecer
una
red
cultural de integración
que
permita
conocer y
d 1 f u n d
el
valor
de
cada
artefacto
a conservar.
Finalmente
, hace falta
aprender de
las experien-
cias foráneas,
estudiar
las buenas prácticas desarrolladas en
r e a l i d a ? e ~
similares la
peruana. En conclusión, corresponde a la Dirección de Cultura.const1tu1r un rol activo
1
• • primer paso
Y converti rse
en un verdadero gestor de
patnmon10,
como
·
61
-
8/18/2019 PRAXIS EN EL PASADO: APROXIMACIONES A LA INTERVENCIÓN EN EL PATRIMONIO ARQUITECTÓNICO DE LIMA
18/18
~ ~ ~
NVoAct
10
2
N· Nº3,
1
ENERO -
JUNIO
2015, .
45
-62 - Esruo1os 1 ISSN
2312-7570
AL
E NGENIERIA,
LI
MA
eferencias
Bonilla,T. E. & Fuentes, H. M.C. (2009). Uma el Callao:
Guía
de arquitectura paisaje. Lima, Perú:
Universidad
Ricardo Palma.
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co
de la Casona
de San Marcos
Lima, Perú: Programa para la Cons
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de Herre
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Madrid
1
1-5. I
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