Preparación y selección de las imagenes fotograficas

8/14/2019 Preparacin y seleccin de las imagenes fotograficas

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Preparacireparaciyy eleccineleccinee mgenesmgenesgrficasrficasnidad 2 Clasenidad 2 Clase1Msc. Dr. Luis Jaime Argello


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LA COMPOSICIN

Aunque las reglasque vamos a ver

no son principiosmatemticos, si lasempleamosnotaremos como laimagen obtenidaprovoca cuando laobservamossensaciones demayor intensidad.


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Los principales medios conque cuenta el fotgrafopara interpretar un tema

se reducen a:Encuadre y seleccin de

las partes de la escena.Enfoque total o selectivo.

Eleccin del ngulo de latoma y perspectiva.Y , en ciertas ocasiones,

adems:Colocacin de los

elementos de la imagen.

Eleccin del tipo, nmero ydireccin delas fuentes luminosas.


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COMPOSICIN FOTOGRFICA

Igual que a un pintor, la capacidad de percepciny seleccin del fotgrafo le har escoger loscomponentes que ms le agraden, existen informen.

Segn la experiencia, gusto y consideracin del sujeto,el fotgrafo elegir el punto de vista, la cmara, la ptica,el tipo de pelcula y la iluminacin.


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Al encuadrar se excluye dela imagen cualquier zonao detalle que interfiera osea extraa al sujetoprincipal. A veces puedecolocarse el sujeto enrelacin con el entorno,en el que los muebles yelementos decorativos

se disponen en orden alograr el mejor resultado.


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Las imgenes como las palabras, deben ordenarse dealguna forma si se pretende una comunicacin eficaz.

La composicin es elemental, ayuda a comunicar el

significado de la imagen con tanta efectividad como seaposible y de esta forma ayuda a obtener una respuestaemocional del espectador.


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Existen dos tipos de composicin: la simtricay la asimtrica.

La primera es aquella cuyos elementos estndispuestos de igual forma arriba que abajo;a la derecha que a la izquierda. Da la

impresin de fuerza, equilibrio y estabilidad. La composicin asimtrica presenta unaestructura irregular, gil y dinmica muyutilizada actualmente por la nuevageneracin de fotgrafos y diseadoresgrficos.


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COMPOSICIN SIMTRICA:Muchos de los temas que sefotografan habitualmentetienen uno o varios planos desimetra. Personas, animales,objetos, incluso la linea delhorizonte pueden actuar en talsentido.La imagen resulta agradable si

los motivos situados a amboslados del eje de simetra tienenel mismo "peso visual" .La composicin simtrica essencilla, solemne y formal; perofra y demasiado mecnica.


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COMPOSICIN ASIMTRICA:

Son numerosas las variantes quepueden incluirse en este apartado.Se las conoce con el nombre de lasformas de letras o figuras que

adoptan. Las ms utilizadas son latriangular y las realizadas enforma de S, L, o C., que parece serque son las que ms a gustorecorre nuestra vista.

COMPOSICIN CON LINEAS:

Las lneas pueden estar presentesen la imagen o existirimplcitamente uniendo suselementos constituyentes.En una composicin, las lneaspueden actuar: haciendo penetrarnuestra visin en la fotografa,guiando nuestra mirada por laimagen hasta el centro de inters,o haciendo salir nuestra mirada de


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REGLA DE LOS TERCIOS:Es la norma ms clsica en la composicin,tanto en pintura como en fotografa.

Se basa en dividir el formato rectangular en tres

bandas iguales, tanto vertical comohorizontalmente. Existen variantes ms complejasbasadas en la utilizacin de la seccin ureaclsica, pero sus resultados son similares.Las dos lneas verticales u horizontales, con queimaginariamente dividimos el encuadre,determinan la posicin principal de los elementosalargados (horizonte, edificios, etc.) y en los cuatropuntos de interseccin de estas lneas se sitan los

puntos de inters de la imagen.

No es necesario ocupar todas las lineas ni lospuntos, sino situar sobre cualquiera de ellos elelemento principal.De esta regla se desprende la conocida normaen fotografa de paisajes, de no situar nunca elhorizonte en el centro del fotograma.


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EL EQUILIBRIO:

Una fotografa resulta tanto ms agradable, cuantoms equilibrada sea la situacin de loselementos que la componen.

La distribucin de los elementos ha de hacerseposicionando los objetos segn su "peso visual",conforme los colocaramos en una balanza cuyocentro coincidiese con el del fotograma. Segnesto, los elementos de mayor masa visual secolocarn ms al centro, y los ms ligeros hacialos mrgenes.

El concepto de "peso visual" se toma en unsentido de mancha o masa, y tambin como eldel volumen y el peso que intuitivamenteasociamos a cada elemento.

El equilibrio tambin se extiende a lascomposiciones verticales, por ello

inconscientemente, la foto nos resulta msnatural si situamos los objetos ms pesadosms abajo que los ligeros.Recurriendo al smil de la balanza, si buscamosuna composicin simtrica y equilibrada habrque imaginar la escena como una balanza dedos platillos y distribuir los elementos en

consecuencia. Si perseguimos un equilibrioasimtrico los distribuiremos imaginando una

* Zona de menor pesovisual.* Zona de mayor peso

.visual


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EL RITMO:

El ritmo es el resultado de la repeticinde lneas, formas, volmenes, tonos ycolores. La repeticin de un motivoaumenta la armona de una escena. Elritmo permite adems unir los

diferentes elementos de la escenapara conferirles unidad y fluidez.Las composiciones con ritmoexcesivamente rgido, como las olas,cartones de huevos, campos de dunas,

terrenos de cultivo, etc., convieneromperlas con algn pequeo objetodiscordante que atene su rigidez yproporcione un centro de inters.


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EL CENTRO DE INTERSAntes de realizar una

fotografa deberamos

preguntarnos que es loque pretendemos captaren ella. En cualquiermotivo siempre existeun elemento que atrae

ms intensamentenuestra atencin y queconstituye el centro deinters, entorno a l, hade basarse todo intento

de composicin.


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Para establecer el encuadre en funcin del centro deinters hemos de tener en cuanta las siguientesnormas:1. Cuando en una escena hay dos o tres motivoscon la misma fuerza que el principal, se estableceun competencia entre ellos que genera confusinen el observador y perjudica la fotografa.2. La situacin, y el tratamiento que demos alcentro de inters es, posiblemente, lo ms decisivoen la composicin fotogrfica.3. Por lo general, lo ms sencillo y efectivo pararesaltar su importancia es situarlo en el fotogramaconforme a la conocida regla de los tercios.4. Si una persona o animal se fotografa de perfil,se debe dejar siempre ms espacio por delante desu cara que por detrs.

5. De igual forma, al fotografiar objetos mviles, esmuy importante captar los entrando en la foto ynunca saliendo.6. El fondo tiene una importancia decisiva a la horade valorar el punto de inters, y por lo general,nunca debe competir con el motivo principal. Para

ello podemos recurrir a un fondo de tonalidadopuesta para resaltar el objeto principal (objetosclaros sobre fondos oscuros y viceversa) o, si est


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EL NGULO DE TOMALo normal es fotografiar colocado frente al motivo, de pie,

con la cmara a nivel de los ojos y con el plano focalperpendicular al suelo. El tema se puede captar as sindistorsiones y de forma clara y descriptiva, pero seobtienen imgenes estandarizadas y poco originales.


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Cuando optamos por un punto de vista elevado (vista depjaro), podemos excluir la lnea del horizonte y utilizarel suelo como fondo. Esto proporciona imgenes muyoriginales pero, por lo general, el sujeto principal quedapoco destacado sobre el fondo y, si se fotografanpersonas, saldrn con la cabeza enorme ydistorsionada.

Si fotografiamos a nivel del suelo y hacia arriba (vistade hormiga), el horizonte e incluso el suelo pueden noaparecer en la foto. El sujeto, principal resalta muchoms que en el caso anterior, pero pueden aparecerluces parsitas si se utiliza iluminacin cenital.En retrato destaca demasiado la mandbula y losagujeros de la nariz, por lo que est totalmente

desaconsejado. Todos los defectos y deformaciones producidas la variar elngulo de la toma, pueden exagerarseintencionadamente utilizando objetivos de cortadistancia focal (granangulares).Tambin pueden amortiguarse las distorsiones e inclusosuprimirse, empleando cmaras de gran formato yefectuando descentramientos del objetivo o delrespaldo.


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LA FORMA Y EL VOLUMEN

Muchas veces la forma es el aspecto msimportante de una fotografa. Nos basta

con la silueta o el perfil de un objeto parareconocerlo.La cmara, a diferencia de nuestra vista,ve en un slo plano, por lo que siqueremos destacar la forma de un objeto

habr que conseguir que llamefuertemente la atencin.El perfil de un rostro curtido, las ramas secas

y retorcidas de un rbol contra el cielo, elcuello de un cisne, el radiador de unCdillac, etc., son formas que atraen

poderosamente nuestra atencin.


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Para conseguir tomas impactantes de objetoscon formas atractivas conviene tener encuenta las siguientes recomendaciones:1. Abstraer las formas del objeto principal,

eliminando al mximo los detalles (porejemplo realizando un contraluz que destaquenicamente su silueta.2. Acercarnos al encuadrar, de forma queaislemos la formas de un slo elemento delmotivo.

3. Utilizar un fondo lo ms uniforme posible yque no distraiga la atencin. 4. Buscar el mximo contraste de tono entre la

forma principal y el fondo.5. Utilizar al mximo las normas decomposicin, ritmo y equilibrio para destacar

la forma.


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Si observamos fotografas de objetos corrientes en susperspectivas habituales, nos resulta fcil deducir elvolumen que tienen, pero si el ngulo de toma esrebuscado, o los objetos son poco corrientes, nosresulta muy difcil captarlo. A veces se puedesolucionar esto introduciendo objetos conocidos

que acten como referencia de tamao.Un mtodo excelente para resaltar las formasconsiste en utilizar algn elemento de la imagenpara enmarcar el motivo. Si aprovechamos el arcode entrada a algn monumento para enmarcar elsujeto principal, tanto si disparamos de dentro afuera, como al revs, el tema principal quedarrodeado con un tono opuesto que realza la fuerzadel motivo. Cuando este marco es negro laexpresividad es mayor pues nos causa la sensacinde estar inmersos en la escena.En cualquier caso, para que un objetotridimensional captado en una copia bidimensional,tenga corporeidad y ofrezca sensacin de volumen,adems de su forma habr que captar tambin su

sombreado (tono) y los detalles de su superficie(textura).


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6.- TONO Y CONTRASTE

Se entiende por TONO a la brillantez visual de una zona de una imagen que puededistinguirse de otras partes ms claras o ms oscuras.El blanco, el negro y toda la gama de grises constituyen su GAMA TONAL.

Cada tono est ntimamente relacionado con el color y con la luz.Un trozo de carbn situado bajo una luz intensa, puede tener un tono ms claroque un huevo colocado en una sobra muy oscura.En muchas ocasiones, la gama de tonos de la escena es superior a la que puedecaptar la pelcula. Mientras que en un paisaje iluminado por un sol intenso, larelacin de luminosidades puede exceder la proporcin 1000:1, en una copiaperfectamente realizada nunca sobrepasa el rango 60:1.En el caso de las diapositivas, el intervalo tonal que aceptan es algo mayor perotodava distan mucho de la gama tonal real.Este problema se puede resolver haciendo que concuerden los tonos de luces ysombras, tanto en el motivo como en la copia, y comprimiendo la escala tonalintermedia.Rembrandt ya utilizaba este mtodo en su pintura al dar un gran valor a las luces ya las sombras, en detrimento de los tonos medios.


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Se entiende por CONTRASTE a la diferencia de tonos que hay entrelas distintas zonas de la imagen. Una imagen resulta visiblegracias a su diferencia de contraste respecto a los valores de lostonos que la rodean.

El INTERVALO DE LUMINOSIDADES, equivale al contraste mximoentre las zonas de una fotografa, sean o no contiguas.Si imaginamos una escala de grises de nueve densidadesincluyendo desde el blanco = 9, hasta el negro = 1, una escenaque cuente nicamente con los tonos 1y 9 (blancos y negros),tendra el mismo contraste que la que incluye adems los grisesintermedios. Sin embargo, subjetivamente, el contraste nos

parece mayor en el primer caso. En cualquier caso, fotos con poco contraste, con carencia de tonos

intensamente negros o copias sin blancos limpios, producensiempre sensacin de bajo contraste.


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7.- LA TEXTURA La textura consiste en la repeticin de un motivo a lo largo de una superficie; esta repeticin puede ser de las formas o los

motivos que componen el objeto, o las formas y su relieve... en cuyo caso,

la luz debe incidir de forma lateral para que se aprecie ese

volumen gracias a las sombras que arroja. Por textura se entiende la estructura de la capa superficial de un

material. Una foto con una la textura muy resaltada, confiere realismo a la

imagen porque estimula nuestro sentido del tacto.

La textura, junto con el tono y la forma, transforman losmotivos planos en imgenes con fuerte sensacintridimensional.Entre todos los factores que pueden resaltar la textura, el msimportante es, con mucha diferencia, la iluminacin.La mayor parte de los objetos iluminados con luz dura, intensay rasante, desvelan una textura imperceptible por cualquierotro mtodo. Esto es fundamental en fotografa forense,arqueolgica, numismtica, etc.


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La lectura de laimagen

En nuestra culturaoccidental, el sistemade lectura de unaimagen, cuando loselementos estn en unmismo plano, essiempre de izquierda aderecha y de arribaabajo. Una vez el ojo

ha hecho estosdesplazamientos,


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Una imagen compuestade forma optima es

aquella que permite alojo caminar deelemento en elemento,con un cierto orden,para analizar todo el

sujeto. En primer lugary siguiendo las lneasdominantes sobre elelemento principal ,permite ver el motivofundamental,

y despus, los


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En una composicin equilibrada, todos los factores se

determinan entre s de talforma que no parece posibleningn cambio y la totalidadmanifiesta el carcter denecesidad de todas laspartes.

El peso de un elementoaumenta proporcionalmente a

su distancia del centro deequilibrio. Un elementogrande pesar ms que unopequeo, un tono brillantems que uno oscuro y unelemento situado en la partederecha o arriba pesa msque uno colocado a la

izquierda o parte inferior de laimagen.


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Estas consideracionesson bsicas si

queremos obtener unperfecto equilibrio, yaque una imagen malequilibrada esgeneralmente

rechazada por elobservador y, por lotanto, su misin decomunicar puedequedar anulada.


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ILUMINACINLa luz es la base de las

fotografas. No debemoso lvidar que la palabrafotografa significaescribir o dibujar conluz. Es por eso que unavez compuestos loselementos en el rea, el

siguiente punto es lailuminacin, esto serefiere al uso de la luzartificial (bombillos, flash,lmparas, etc.). Cuandotrabajamos sin luzartificial, debemosadecuar el objeto a lafuente de luz.


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Por lo tanto, vamos adividir la iluminacin

en natural o artificial.Segn su naturalezafsica; en exterior,interior o mixta. Enrazn de ladistribucin de loshaces de luz esconcentrada o difusa.Es directa o indirectaatendiendo a laincidencia sobre el

sujeto. Es contrastada


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TEMPERATURA DE COLOR Un procedimiento adecuado de

describir el color de una luz es porsu temperatura en grados Kelvins(K). Si un metal se calienta emiteuna luz de todas las longitudes. Alcalentarlo adquiere un tono rojooscuro, despus naranja, y siguerecorriendo todo el espectro,hasta transformarse en blancoazulada.

Los materiales blanco y negropueden emplearse a cualquiertemperatura de color y losnegativos o positivos de colorpueden corregirse mediante

filtros. La luz de da tiene una temperaturade 5.500 K igual que los flasheselectrnicos, las luces de vdeo ode tungsteno tienen 3.200 K.Mientras mayor es la temperaturade color el espectro es msazulado y mientras menor es msamarillo.

La mayora de las pelculas sefabrican para luz natural (5.000


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La llamada luz de da tiene un valor de5.500 K, el mismo que los flasheselectrnicos. Esta es la queconsideramos luz blanca. Entre los

2.000 y los 4.000 K las luces son yaalgo rojizas o amarillentas y entreellas se encuentran casi todas lasbombillas halgenas y deincandescencia, y ms abajo, concoloraciones an ms rojizas, se

encuentran las velas, el fuego, etc.En das claros y soleados, sifotografiamos al medioda un objetoa la sombra, veremos que lasfotografas nos salen ligeramenteazuladas, esto es debido a la elevadatemperatura de color del cielo azul,hasta 12.000 K.

Te rm o co lo rm e tro


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Al utilizar pelcula normal para luz de da, DL "DAYLIGTH", si fotografiamos a la luz de unabombilla casera obtendremos fotografas

anaranjadas por ms que a nosotros nossiga pareciendo que esa luz es blanca. Estapelcula tiene equilibrados los coloresqumicamente para dar blanco con luz de

5.500 K.


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Para solucionar esto, el fotgrafo lo quehace es utilizar filtros azules, dedistintas densidades, para aumentarla temperatura de color de la fuente

luminosa, o de color mbar paradisminuirla.De esta manera, para fotografiar a la

luz de una bombilla se utiliza un filtroazul, aunque muchas veces la

tonalidad clida que ofrece esailuminacin, puede ser muy adecuadapara ciertos temas.


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POSICIONES DE LA FUENTE DE LUZ PRINCIPAL

Lateral a 90, lateral a 45,frontal, cenital y de contraluz.


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Lateral a 90 grados.Esta iluminacin

proyecta sombrasmuy marcadas.Realza las texturas dela ropa y el cabello,pero al mismo tiempo,reduce el rostro a dosmitades.

Se usa para crear efectosdramticos en rostros uobjetos. Para reducir elcontraste se utilizan

pantallas de reflexin o


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Lateral a 45 grados:Es la ms utilizadatanto en luz naturalcomo artificial. Es eltipo de iluminacin queda mstridimencionalidad alos sujetos; realza

tambin la textura delos objetos, aunque notanto como la lateral a90.


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Frontal: Tiene en realidaddos formas cuyosresultados son diferentes:

posicin frontal baja, queaplana completamente laimagen del sujeto y que noresalta la textura, por lo queno se recomienda comofuente principal deiluminacin salvo en los casosen que precisamente se

desee ese efecto, y posicinfrontal alta, que producepequeas sombras siendoideal para retratos depersonas con arrugas,mujeres y nios.

Aplana completamente laimagen del sujeto y no resaltala textura por lo que no esrecomendable para la


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Cenital: Corresponde a ladel sol en su punto msalto, produce sombras

cortas.Cuando la fotografa se

efecta en exteriores, conluz natural, producesombras en los ojos, por loque no es recomendablepara este tipo defotografas. Se usa muchopara la fotografapublicitaria de objetos devidrio (envases, licores) yfotografa area.

No es recomendable para

fotos de personas porqueproduce sombras en los


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Contraluz: Est enel lado opuesto al

sujeto.Produce mucho

contraste ydramatismo, es tilcuando se deseaobtener siluetas o

dar a la fotografacierto aire degrafismo.


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Hemos indicado que el fotgrafoutiliza otras fuentes de luzsimultneas que llamaremossecundarias. Estas se emplean,entre otras cosas, para rebajar elcontraste que supondra el usode una sola luz, la principal.Muchas veces, visualmente,tenemos la sensacin de quecon una sola luz principal essuficiente para tomar lafotografa, ya queaparentemente no se nota

mucho el contraste, pero esto esdebido a que el ojo humano seacomoda rpidamente a losdiferentes niveles de luz quetiene ante s; no obstante, hayque recordar que la pelcula noposee esta particularidad, por loque es necesario, mediante

otras fuentes de luz menosintensa, iluminar las partes


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LUZ DURALa luz dura procede de fuentes pequeas yalejadas, como el sol y las bombillas o

flashes directos. La distancia y el tamaodeterminan el grado de dureza. la luz duraes idnea para destacar la textura, la formay el color; y proporciona el mayor grado de

contraste.


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LUZ SEMIDIFUSALa iluminacin

semidifusa procede defuentes ms grandesy/o prximas al objetoy, aunque producesombras definidas, yano tienen los bordentidos. La luz

semidifusa destaca elvolumen y la textura,pero sin sombrasnegras y vacas y sinel elevado contrastede la luz dura. El color

resulta ms apagado.


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LUZ SUAVE

La luz suave es tan difusa que noproyecta apenas sombras. La fuenteluminosa ha de ser muy extensacomo un cielo cubierto, o rebotarsesobre una superficie muy grande y

prxima, como el techo, pantallasreflectoras, etc. Esta iluminacin esla menos espectacular de todaspero la ms agradable y fcil decontrolar, adems de proporcionaun contraste ideal parareproduccin impresa.


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ILUMINACION EN EL EXTERIOR

Nuestra fuente natural de luz es el sol la cual esutilizada constantemente por los fotgrafos. Ennuestro pas los contrastes que produce el solson muy fuertes, las mejores horas parafotografiar en exteriores son de 8:00 a.m. a11:00 a.m. y de 3:00p.m. a 6:00 p.m.

No fotografiamos de 11:00 a.m. a 3:00 p.m. porqueel contraste es muy fuerte y la luz cenital aplanalas sombras dejando a los objetos sin relieve.

Cuando el da est nublado la iluminacin es muchoms suave lo que hace que sea ideal, en lamayora de los casos, para cierto tipo de

fotografas, de ah que resulte el favorito paramuchos fotgrafos de exteriores.

La luz natural es rica enibilid d


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posibilidades, pero a vecesimprevisible e imposible decontrolar. No obstante,siempre hay formas de preverlas condiciones naturales o

de sacarles partido. A vecestodo se reduce a esperar: aque cambie el ngulo de laluz, a que las nubes ocultenel sol y difundan las sombraso a otro da ms prometedor.En otras ocasiones basta conmoverse para proteger al

sujeto de la luz directa y sussombras duras o paramejorar el ngulo con que elsol ilumina la escena.


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