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8.1 Los primeros habitantes pobladores del territorio andino (+/- 20,000a.C.)
8.2 Pre cerámico.
8.2.1 Lítico (20.000-3.000 a.C).
8.2.2 Arcaico (4.200-900 a.C.).
8.3 Período Formativo (2000a.C-500d.C).
8.4 Período Intermedio Temprano (700a.C.-200d.C).
8.5 Horizonte Medio (700-1-100a.C.).
Linkografía.
-Vicús.
La cultura Vicús se
desarrolló en Pabur,
Yécala, Vicús y en
Ayabaca, Piura,
mezclándose con
influencias
ecuatorianas y
colombianas que
afectaron las
tradiciones locales de
la costa y sierra norte.
Vicús, cerca de
Chulucanas, es
un yacimiento en
las faldas del
cerro del mismo
nombre,
saqueado por
huaqueros y
coleccionistas
locales,
sumamente
disturbado.
El nombre Vicús le
corresponde al arqueólogo
Doctor Ramiro Matos
Mendieta, quien denominó a
esta cultura por toponimia, ya
que gran mayoría de piezas
de cerámicas fueron
encontradas en el cementerio
arqueológico ubicado a pie de
cerro Vicús ubicado en la
provincia de Morropón.
La cronología propuesta señala:
-Período arcaico (Vicús-Vicús), del 200a.C.-100
d.C.;
-Vicús Medio del 100 al 400 d.C. y
-Vicús Tardío, del 400 al 700 d.C..
-El período medio corresponde Moche I, II y III.
La última fase se equipara a Moche IV y V y al Virú
decadente.
La cronología propuesta señala
un período arcaico (Vicús-
Vicús), del 200a.C. - 100 d.C.;
-El Vicús Medio del 100 al 400
d.C. y
-Vicús Tardío, del 400 al 700
d.C..
El período medio corresponde
Moche I, II y III; la última fase se
equipara a Moche IV y V y al
Virú decadente.
Cerámica.
Vicús presenta formas
escultóricas disarmónicas, lejos
de las excelencias que logran
en la metalurgia, con un gusto
por lo extraño, lo deforme, irreal
y aun desagradable a nuestro
criterio, con seres de grandes
dientes proyectados hacia
fuera, en evidente
distanciamiento de la armonía
que muestran los otros estilos
del área andina.
Tipos:
Vicús negativo: comprende círculos
simples, volutas, y triángulos que
aparecen en recipientes con
figuras de animales.
En los ceramios Vicús Negativo
podemos apreciar guerreros,
músicos, y escenas eróticas con
figuras desnudas de ambos
sexos.
Vicús blanco sobre rojo: es similar a Vicús Negativo, ya
que presenta recipientes escultóricos
antropomorfos, fitomorfos y zoomorfos. Su
decoración combina blanco, aplicaciones,
incisiones y líneas.
Vicús engobados monocromos: presenta una apariencia
tosca, con manchas oscuras debido a defectos de
cocción. Presenta recipientes con base
acampanada, trípodes o pedestales.
Instrumentos musicales.
Se diversifican en formas y tamaños:
quenas, antaras, tambores,
resonadores de semillas,
cascabeles, raspadores, bastones
de ritmo, campanillas, trompetas,
algunas que preludian los "clarines"
cajamarquinos, con tubos
embonados de embocadura
estrecha, otros reproducen los
sonidos de los pututos y algunas
presentan el tubo recurvado a la
manera de los cornos actuales.
La cultura Vicús tenía una
organización social compleja,
basada en clases sociales
formadas por individuos con
distinto poder político, social y
económico.
Vale resaltar que los militares
gozaban de un estatus
especial y privilegiado, tal como
lo testimonian las indumentarias
y ornamentos que usaban.
Gobernantes
Militares
Comerciantes
Agricultores
Esclavos
Sociedad de la Cultura vicús.
Escultura y metalurgia.
Las esculturas en piedra y
principalmente la metalurgia
son expresiones
representativas de esta cultura.
Las primeras son simples
esbozos de figuras de hombres
y mujeres en la superficie de
las piedras que se acompañan
de incrustaciones.
Los objetos de metal
del estilo Vicús
tienen
características muy
particulares, ya que
se han utilizado las
técnicas de dorado,
cuya área de
difusión corresponde
a la cuenca del alto
Piura.
Restos Arqueológicos.
Cerro sagrado Vicús: es un complejo monumental
y ceremonial destinado al culto. Este complejo esta
comprendido por:
-Sistema de terrazas.
-Santuario ceremonial.
-Sistema de terrazas.
Son 4 que en total suman 80 metros de largo. Se
encuentran superpuestas aprovechando las
laderas del cerro; dos de ellas, las más altas
tienen 40 m. de largo, 17 m. de ancho y 3.50 m. de
altura. Se ubican unas en sentido transversal y
otras en forma longitudinal, a más o menos 180
metros de altura. Las terrazas más altas se
comunican con un camino al valle, por rampas
laterales que pudieron ser escaleras en su origen,
pero sufrieron la erosión de las lluvias.
-Santuario ceremonial.
Los muros de las terrazas
fueron de grandes piedras
unidas entre sí por
argamasa de barro.
Lamentablemente estos
han quedado en muy mal
estado por la sustracción
de los huaqueros y las
fuertes lluvias.
En el santuario ceremonial, se encontraron cuatro
filas de conchas alineadas de este a oeste.
También piezas de cuarzo de 15 y 18 cm
dispuestas en la misma forma.
Cerro sagrado Ñañañique: Al igual que el cerro
Vicús éste tenia varias funciones en especial de
centro ceremonial y administrativo:
Ñañañique estaba comprendido por:
Una plataforma.
Varios ambientes.
Cementerio.
Una plataforma.
La plataforma tiene 3m de alto y una hectárea de
extensión.
Aparentemente parece natural, pero es artificial y
se encuentra delimitada por piedras colocadas en
hileras.
En esta plataforma se han encontrado restos de
cenizas, lo que supone se hacían ofrendas y
sacrificios.
Varios ambientes.
El conjunto habitacional o administrativo, consta de
tres ambientes, y el conjunto tiene 13m de largo
por 6m de ancho. Dos de ellos son rectangulares y
el tercero es semícircular. Se encuentran
igualmente delimitados por hileras de piedras y en
algunos de ellos hay hasta tres hileras paralelas.
Cementerio.
Las tumbas de la época presentan forma de bota,
con un pozo vertical que se abre al fondo en
cúpula lateral, a veces a gran profundidad.
Al muerto lo depositaban en lo que sería la planta
del pie. La profundidad variaba entre 4 y 11m y el
ancho entre 0.70 y 1.00m, pero la forma no
variaba.
Al fondo de las tumbas no hay restos óseos, sino
un polvo de color marrón oscuro con la silueta de
un hombre. Se cree que los cadáveres eran
cremados y sus cenizas depositadas en las
tumbas (tierra de muertos).
En las tumbas se encuentran formas
alargadas reducidas a polvo, de unos 60
centímetros de largo y 12 ó 10cm de
espesor. Es una tierra de color marrón
oscuro en la que no quedan ni los huesos,
salvo algunas piezas dentarias.
Como ofrendas aparecen piezas de cobre o de
cobre dorado, insignias, cerámica, diademas,
armas, figulinas, etc.
Tumba
cámara
directa
Los enterramientos.
El respeto a los muertos, fue
sin duda motivo de una
ceremonia especial y la
cremación de los cadáveres
tuvo que hacerse con
intervención del sacerdote o
gran brujo. En las tumbas,
además de huacos y objetos
de metal, se ponían conchas
perleras y también perlas
procedentes de Sechura.
Vivienda.
Los Vicús utilizaron los elementos propios de su
entorno ecológico, como el algarrobo cuya madera
dura permitía construir viviendas solidas. Por otra
parte, teniendo en cuenta las épocas de lluvias
construían sus casas con techos inclinados y en
partes altas para preservarse de las inundaciones.
Asimismo se sabe que las viviendas disponían de
habitaciones bien ventiladas.
Fueron construidas principalmente
con adobes de barro, aunque las
hay con bases de piedras. De los
modelos de vivienda en cerámica
se puede deducir que las moradas
tenían muros simples, puertas y
ventanas abiertas, y techo simple
inclinado o de dos aguas, apoyado
sobre vigas de madera. También
hay representadas estructuras sin
muro, sólo con los techos, y
algunos edificios más complejos
con varias habitaciones y cúpulas.
Organización económica:
La agricultura se basó en la siembra
de calabaza, maíz, zapallo, para lo
cual construyeron canales y
estanques hechos a mano que se
construían en lo alto de las sierras,
de ocho a diez pies de ancho y uno
o dos estados de hondos -
temporalidad de las lluvias y por
secarse los ríos después de los
primeros meses del año-. El agua
de riego ha sido durante todo el
tiempo, problema para los piuranos.
Los canales construidos en esa época,
hasta ahora son utilizados. Como
instrumento de labranza usaron una palana
que tenía la paleta de cobre y el mango de
madera. Para fertilizar la tierra utilizaron el
guano que traían de la isla de Lobos
-Moche.
Ocupó una franja
costera de unos 300
Km. que iba desde el
valle de Lambayeque
hasta la cuenca del
río Nepeña, siendo la
zona central la
comprendida entre
los valles de
Chicama y Trujillo.
Organización económica:
La base de su economía fue la
agricultura.
-Practicaron la irrigación que les
permitió ampliar los terrenos
utilizables más de un 50%.
-Construyeron grandes obras de
ingeniería hidráulica (reservorio
de San José, acueducto de
Ascope, acequia de la Cumbre).
-Utilización de fertilizantes
(guano) y una racional
organización del trabajo
permitieron la obtención de
excedentes y la formación de
una sociedad compleja.
-La economía se completaba con
un comercio muy activo (pesca,
recolección de productos
vegetales, domesticación de
animales como el pato, el cuy y
la llama).
Cerámica:
los Mochica plasmaron el
entorno de su mundo cultural
y religioso en su expresiva
cerámica perfeccionando una
actividad artística que
constituye el mejor documento
y testimonio de su cultura:
hombres, divinidades,
animales, plantas y complejas
escenas fueron
representadas.
-Vaso estribo
(realizaban auténticos
retratos en barro
(escultórico) que se
distinguían por
reproducir con el
máximo realismo los
rasgos físicos y
psicológicos de los
personajes
representados. vaso con asa en forma de estribo y vertedera
-Vasija mochica
(tres deidades
enseñan sus
colmillos en lo
alto de unas
mazorcas de
maíz). Esta
pieza tuvo
seguramente
una función
ceremonial.
vasija mochica del siglo V o VI.
-Iconografía.
Presentación o sacrificio.
Entrega de ofrendas.
Danza con soga.
Restos Arqueológicos:
-Huaca de la Luna: presenta
plataformas escalonadas y
altorrelieves de colores por los
cuatro costados.
Sus patios ceremoniales y
recintos fueron exclusivamente
destinados al uso ritual y
funerario.
-Huaca del sol, Capuxaida o Pachacamac: se
ubica muy cerca del río moche, razón por la
cual algunos investigadores le han asignado una
función administrativa, asociada con el control del
valle.
Se calcula que para su edificación se utilizó 140
millones de adobes. Actualmente tiene una altura
promedio de 40 m. y una base de 340m. por 160
m.
-Complejo Arqueológico El brujo: ubicada en el
valle Chicama, Magdalena de Cao, frente al mar. A
60 km. al norte de la ciudad de Trujillo. Edificada
en el siglo I d.C. y fue abandonada hacia el año
600 poco tiempo antes de un fuerte fenómeno del
Niño. El templo presenta 7 edificios superpuestos,
como producto del enterramiento de los edificios
más viejos.
-Tumbas del Señor de Sipán: En 1987, un equipo
de arqueólogos dio comienzo a las investigaciones
sobre un grupo de tumbas que habían sido
halladas en el valle peruano del río Lambayeque,
dos de ellas datadas aproximadamente en el año
250 y una tercera fechada en el siglo I.
Los grandes señores de Sipán fueron sepultados
junto con numerosos adornos entre los que se
encontraban sus trajes ceremoniales y con
numerosas vasijas repletas de ofrendas.
La orfebrería del Señor de Sipán son aquellas que
utilizó en vida (ornamentos, emblemas y atuendos
para distintas ocasiones y ceremonias).
Barbiquejo de cobre
(trabajado sobre una lámina repujada y
cortada con colgajos en el extremo de los
triángulos. Formaba parte de un atuendo
militar con los discos metálicos a modo de
barbiquejo que cubren la base del rostro y
parte del cuello.
Orejera –
Ornamento de oro y turquesa-
en el centro la imagen tridimensional de un
dignatario Mochica portando sus armas de
combate y adornado con una diadema semilunar
sobre la cabeza, una nariguera movible, un
collar de cabezas de búho y dos sonajeras
sujetas de la cintura.
Las vestimentas eran símbolo
de su alto rango, investidura
semidivina y poder.
A su muerte, diversidad de
bienes formaban parte del
ajuar funerario para
acompañarlo al mundo de los
muertos donde, según la
religión Mochica, seguiría
ejerciendo los mismos roles y
funciones.
deidad de los "Ulluchus"
en cobre dorado
representación forma uno de los
estandartes de las primeras capas.
-Paracas Grandes Necrópolis (500a.C-400a.C).
Los entierros fardos funerarios deNecrópolis están colocados en lafalda norte de la península, alsuroeste de la bahía.
Se conocen además yacimientosde la época en Chongos (Pisco),Topará (Chincha), Ica, Nazca,Cabezas Achatadas (Camaná) yotros puntos.
Tejidos:
Los tejidos continúan técnicas anteriores, aunquese prefieren ahora los bordados.
Mantos Paracas.
Las telas llanas son de algodón, a veces de hasta10 m de largo.
En el teñido de las fibras se usó una variedad desiete colores, además del empleo del algodónblanco y del pardo en su color natural.
Para el teñido se empleó la cochinilla para el rojo,el índigo para los azules, o cinabrio añadido a loscolores orgánicos.
Lo más usado para ornamentar las telas, fue elbordado a la aguja, con figuras tridimensionales,especialmente en los ribetes de los bordes ocosturas, usándose también el punto ojal en pañosde grandes dimensiones; a veces estos relievestejidos se colocaban como una tira de flecos alborde de la pieza.
Hay algunas telas decoradas con plumas comoabanicos, hondas, bastones, Ilautos, penachos ytelas ralas de algodón, usándose plumas de avesamazónicas, como el guacamayo.
Los diseños más comunes son plantas, semillas depallar, aves y otros personajes zoomorfos,cuchillos, cabezas humanas decapitadas, prendasde vestir, etc. Aparece un ser sobrenatural,desplazándose por los aires, con plumas o no, queparece danzar acompañado de un bastón de ritmoo un abanico de plumas.
Kon, dios volador.
Las gentes de la época usaban mantos, uncu,faldellín, huara, ponchitos o esclavinas, unturbante o llanto, ñañaza o cubre-nuca.
Además usaban narigueras, que parecenrepresentar mostachos de felino, de oro laminado,diademas con decoración por repujado, concabezas de personajes humanos o felínicos, conuna aureola de rayos serpentiformes, collares decuentas de concha recortada. Hay abanicos devariado tamaño y varas ceremoniales recubiertasde plumas multicolores.
Altura: hasta 1.50 m.
Forma: cónica.
Los fardos funerarios son de forma cónica, con unalto promedio de 1.50 m. Los fardos máspequeños suelen contener huesos sueltos o partesmomificadas de los esqueletos.
El núcleo del fardo es una momia envuelta en tejidos.
En el interior (varas, abanicos de plumas, cestos,
mates, etc).
Medicina y cirugía:
Realizaron grandes operaciones quirúrgicas(trepanación craneana) con el fin de curarfracturas, infecciones, tumores, especialmente alos guerreros que sufrieron golpes de honda omaza.
Procedimiento:
-Se le adormecía - contrarrestar el dolor y evitarinfecciones- al paciente con analgésicos (chicha ococa).
-Se le rapaba todo el cabello de la cabeza.
-Se hacían trazos para demarcar la herida.
-Se raspaba con el cuchillo de piedra de obsidianahasta destapar el cráneo, incluso hierrometeorítico.
-Con los dientes de cachalote extraían los huesosastillados o tumores.
-Sellaban el agujero con una lámina de oro,logrando formarse el “callo óseo”.
En la práctica sobrevivió alrededor de un
60% de los individuos sometidos a esta
cirugía.
Algunas personas, sufrieron incluso una
segunda y en ocasiones hasta más
trepanaciones (se han encontrado hasta
cinco en un cráneo).
Además:
Realizaronincrustaciones deturquesas en losdientes.
Sus médicos fueron loschamanes o brujos.Éstos transmitían susconocimientos en formasecreta de padres ahijos.
Momificación:
La mayoría son adultos eincluso ancianos.
Procedimiento:
-Se extraía la masaencefálica y otrosórganos.
-Uso del fuego,sustancias químicascomo la cal, ají molido,sal molida y brea.
-El muerto era colocado en cuclillas, los brazos
doblados por los codos, las manos sujetando la
cara y la barbilla apoyada sobre las rodillas. A
veces hay una lámina metálica colocada sobre la
lengua.
-Se envolvía a las momias en mantas de algodón y
lana de auquénidos.
La momificación era conseguida por medios
naturales aprovechando la extrema sequedad de la
zona, y probablemente se les ahumaba.
Rituales funerarios:
Se colocaba el cuerpomomificado en posición fetal,envuelto en numerososmantos: los del interior eranmás gruesos; los exteriores,más finos, con dibujos quecontaban pasajes de su vida;ello era colocado dentro de unacanasta de paja acompañadospor armas, joyas, abanicos,ropa, alimentos, semillas y todolo necesario para su viaje a laotra vida.
Deformación de cabezas:
Un elemento importante en Paracas son lascabezas humanas deformadas.
Se sabe que desde el 6,000 a.C. se empleabantécnicas para alargar los cráneos de lospersonajes más importantes desde la infancia,gracias al uso de tablas y ligaduras o almohadillasde algodón. En Paracas prevalece el tipo tubularerecto (palta uma), característica de un tipo social,y también aparecen otras con deformación fronto-occipital biloval.
-Se conoce 13 tipos.
Cerámica:
Escasa, pareciera que las expresiones artísticas
de la fase se volcaran a los mantos textiles. De
formas sencillas, es menos trabajada con paredes
más gruesas que en Cavernas. Vasijas de cuerpo
ovoide -calabaza chata- dos picos tubulares cortos
unidos por un asa puente.
La decoración lleva motivos de la naturaleza muy
realistas: animales, plantas, etc. La pintura pre-
cocción, monocromática: crema, marrón rojizo o
blanco.
-Nazca (100-800d.C).
Se asentó en la desértica costa sur.
Organización económica:
La economía estaba basada en:
La agricultura, la pesca y la ganadería ocupando el
comercio y la guerra un lugar muy destacado.
Viviendas.
Sus construcciones (muros de adobe, de forma
cónica), con los que realizaban casas de planta
rectangular que se agrupaban formando poblados,
además de viviendas subterráneas.
Existen también construcciones públicas con
templos piramidales rodeados de plazas y
habitaciones, de entre los cuales destacan los
restos de Cahuachi.
Se caracteriza por sus grandes necrópolis
funerarias, y sus tejidos.
La cerámica.
La cerámica nazca que conocemos procede en su
mayoría de ofrendas funerarias.
Se caracteriza por una vivaz policromía, de
superficie muy pulida y hasta abrillantada, con
óptima cochura y de paredes bastante delgadas,
de sonido timpánico al golpe. Hay
representaciones de guerreros, armas, cabezas
trofeos que llevan a considerar a los nazca como
un pueblo relativamente belicoso.
En la cerámica el personaje más representado es
un ser quimérico adornado con cabezas trofeo,
usando una máscara facial o bigotera, lámina de
oro que cubre la boca.
Esta divinidad debió estar relacionada con ritos de
fertilidad. Acompañan al personaje algunos
elementos de origen amazónico como la lengua
protuberante, apéndices fitomorfos y cabezas
trofeo.
El rasgo más conocido y característico son las
numerosas clasificaciones estilísticas. La más
aceptada es la que distingue Protonazca (200-100
a.C.) con marcadas influencias de la cerámica
Paracas:
-Nazca temprano (100 a.C-200 d.C.), donde
aparece el estilo propiamente nazca;
-Nazca medio (200-300 d.C.), evolución hacia
motivos cada vez más simbólicos;
-Nazca tardío (300-600 d.C.), auge de los motivos
complejos, donde incluso se alcanza a cubrir casi
toda la superficie cerámica con dibujos (el
denominado horror vacui “horror al vacío”); y
Nazca final (600-700 d.C.).
Engobe bruñido. 450-
650 d. C. (Intermedio
temprano
La cerámica Nazca se caracteriza por
las asas en forma de puente, la
policromía y la inclusión de figuras que
representan seres cuya identificación
resulta difícil de realizar.
La decoración, dispuesta en frisos, era realizada
antes de la cocción, y se plasmaba en todo tipo de
formas (platos, cuencos, vasos y jarras). Se
distinguen tres estilos básicos:
-Geométrico dispuesto en frisos;
-Naturalista con representaciones vegetales,
animales y humanas; y
-Simbólico y abstracto con motivos fantásticos,
antropo-zoomorfos, de difícil interpretación.
Trabajaron el
metal en láminas
de cobre, plata y
oro, conociéndose
también técnicas
más complejas
como la fundición
a la cera perdida,
el labrado, el
repujado y la
incisión.
Las Líneas de Nazca.
Serie de figuras artísticas de dimensiones gigantes
y formas perfectas que miran hacia el cielo a lo
largo de cientos de metros. Fueron excavadas en
la llanura rocosa y sin agua de Nazca hace más
de 1.000 años. Se extienden por unos 500 km2 de
pampa y sólo pueden ser apreciadas desde el
aire.
Fueron descubiertas por el arqueólogo Paul
Kosok.
Las figuras representan
enormes aves, flores,
lagartos y otras criaturas
importantes para aquella
antigua civilización. Estos
seres están entrelazados y
mezclados con enormes
rectángulos y explosiones de
estrellas de líneas perfectas
cuyo centro de emisión se
sitúa en puntos centrales y
va hasta las colinas
cercanas.
Una de las primeras
personas en estudiar estas
líneas, María Reich,
estableció una teoría según
la cual las líneas ayudaban
a las tribus antiguas a
estudiar las estrellas y a
predecir las estaciones,
algo parecido al antigüo
círculo de piedras de
Inglaterra conocido como
Stonehenge.
Las líneas y jeroglíficos de Nazca y de las pampas de Jumana,
otra región cercana con figuras grabadas en la tierra, fueron
declarados Patrimonio de la Humanidad en 1994.
Desarrollo tecnológico.
Desarrollo de canales subterráneos que alcanzan
kilómetros de extensión, captando agua de
filtración, en extraordinaria obra hidráulica, aún en
uso parcial. Acueductos construidos
cuidadosamente a varios metros bajo la superficie,
de modo tal que en época de estío son capaces
de llevar cientos de litros de agua fresca, apta
para uso doméstico incluso. Algunos canales son
a tajo abierto, pero la mayoría de ellos discurren
bajo tierra.
-Recuay (100-600d.C.).
Se desarrolló a partir del Callejón de Huaylas, conprolongaciones hacia la costa.
Cerámica.
Muestra variedad de formas,predominando representacionesplásticas antropo-zoomorfas, demotivos míticos, como el diossacrificador con una cabezatrofeo; un personaje bebiendosangre de animalessacrificados; un jaguar u ocelote(otorongo), atacando a unhombre; personajes conmotivos iconográficoszoomorfos: felinos, serpientes,aves.
paccha.
Aparecen sacerdotes, guerreros, oferentes uoficiantes de ritos o en actitud de danzar en tornoa un personaje central. Hay escenas con músicosy sacerdotes en prácticas sexuales,probablemente ritos de fertilidad o de hierogamíaentre el sol y la luna.
Hay cadáveres devorados por cóndores. Unacierta cantidad son pacchas, vasos con duetospara la salida de los líquidos, de formaselaboradas, de uno o más cuerpos, generalmentecon pintura en colores blanco, rojo y negro.
Su alfarería
presenta una amplia
variedad de formas
escultóricas, de
común con asa
puente uniendo dos
picos divergentes,
se presenta también
el asa estribo y
algunas vasijas
tienen una boca
amplia expandida.
Época de abundante producción escultórica lítica,
mostrándose cabeza y cuerpo de personajes
antropomorfos, mientras que las extremidades se
señalan con relieves. Un conjunto muestra una
figura central humana custodiada por dos felinos
vistos de perfil.
Hay además un buen número de cabezas clavas,
que debieron exornar las fachadas de edificios
públicos. Otras tallas corresponden a personajes
sentados con las piernas mazadas, portando
escudo, armas y cabezas trofeo.
8.5 Horizonte Medio (700-1.100a.C.).
Expansión, desarrollo urbano y manifestaciones en el ámbitosociocultural.
En torno al 700 d.C. se produce una reunificación
ideológica del territorio andino, teniendo como
centros:
-Tiwanaku (Taipikala), en el Collao,
-Wari en Ayacucho y
-Pachacamac, en la costa central.
Desde estos puntos se difundieron técnicas,formas, ideología, motivos que reproducen orecuerdan las figuras de la piedra llamada "Puertadel Sol" de Tiwanaku, en diversos materiales:tejidos, cerámica, metales, piedra, madera.
-Cultura Tiwanaku.
Espacio Economía ReligiónArquitectura y
arte lítico
Espacio o área de influencia.
Los Tiwanaku ocuparon el
Altiplano Peruano-
Boliviano o meseta del
Collao.
Ejercieron control sobre el
extremo sur del Perú, el
norte de Chile y el
noroeste de Argentina y
Bolivia.
Economía.
Los Tiwanaku desarrollaron las
siguientes actividades de
subsistencia:
1.La agricultura de plantas de altura
a través del empleo de distintas
técnicas agrícolas:
-Las cochas o lagunas artificiales.
-Los camellones o waru-waru.
Camellones o waru-waru.
2.La pesca en el lago Titicaca.
3.El cultivo de la totora para construir viviendas y
embarcaciones.
4.Los intercambios, que permitían conseguir
alimentos que no se producían en la región.
Cultivo de totora en el lago Titicaca.
Religión.
La religión fue el principal
medio de cohesión del Estado.
Rindieron culto al dios de las
Varas.
Está representado en la
Portada del Sol, rodeado de
una corte de dioses menores.
Varas que rematan en
cabezas de cóndores
que simbolizan su
poder
Seres alados de perfil que muestran una actitud de reverencia hacia el Dios.
Aureola con 24 rayos
Los Tiwanaku fueron famosos constructores y
escultores en piedra.
Su obra más destacada es el conjunto
arquitectónico de Tiwanaku.
Puma Punku o
“Puerta del Puma”
Kalasasaya
Templo de
Kalasasaya.
El empleo de líneas
rectas dan sensación
de rigidez a sus
esculturas.
Tiahuanaco es elconjunto
monumentalmás importante deesta cultura. Eraun gran centroceremonial y lugarde peregrinaje.
Pirámide
escalonada
de Akapana
Pequeño templo
semisubterráneo
-Cultura Wari.
Ciudades y
caminos
Ciudades y
caminos
Religión y arteEspacio
Espacio o área de influencia.
La cultura Wari se
originó en Ayacucho.
Las dificultades del
medio impulsaron a
los Huari a emprender
conquistas y a
constituir un gran
imperio. La cultura Huari se originó enAyacucho.
Restos de la ciudad de Huari.
Ciudades, centro de poder.
A partir del año 700 d.C., Huari
se convirtió en una ciudad
organizada que desarrolló
una intensa actividad artesanal.
Las ciudades Huari fueron
centros administrativos en los
que vivían los artesanos,
administradores y burócratas
del imperio.
Calle de la ciudad de Huari.
Piquillacta, en el Cusco.
Cerro Baúl, en Moquegua.
Según los arqueólogos, era una colonia
Huari en territorio Tiahuanaco.
Centros administrativos fuera de Ayacucho.
Religión y arte.
Para difundir sus ideas religiosas, los Huari
hicieron del templo de Pachacámac un oráculo
prestigioso.
La principal divinidad huari fue el dios de las Varas,
adoptado de Tiahuanaco.
Cerámica.
Las formas Wari descienden
del estilo Huarpa, que
muestra alfares toscos, con
diseños de color negro
pintados sobre blanco mate,
con grandes tazones, de
grueso borde en forma de V.
Hay también vasijas rojas,
con engobe, en forma de ollas
y cántaros.Dios de las Varas representado en una cerámica ceremonial.
Los Wari confeccionaron excepcionales tapices
que transmitían un mensaje estético e ideológico.
Detalle de un tapiz Huari con diseños de seres alados.
LINKOGRAFÍA.
PERÍODO LÍTICO: CAZADORES Y RECOLECTORES.
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