Presentacion Rem Koolhaas

Autor: Fernando Chamba

FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO

REM KOOLHAAS2013TEORIA E HISTORIA III

INICIO

2013 REM KOOLHAAS 2

¿QUIÉN ES REM KOOLHAAS?

Remment Lucas Koolhaas, nació en Rotterdam en 1944 al término de la Segunda Guerra Mundial. Por esto, su sensibilidad y entendimiento de la arquitectura viene dada por el paisaje de la destrucción . En Londres de 1975 crea la “Office for Metropolitan Architecture “ (OMA), cuyos objetivos son “la definición de nuevos tipos de relaciones, tanto teóricas como prácticas, entre la arquitectura y la situación cultural contemporánea”. Su trabajo abandona el compromiso prescriptivo del Movimiento Moderno, anuncia la imposibilidad del arquitecto de instalar nuevos comienzos en el día a día, y practica una arquitectura que cristaliza acríticamente la realidad socio-política del momento.

2013 Valor Creativo 3

CONTEXTO HISTÓRICO Y ARTÍSTICO• La arquitectura practicada en las últimas décadas, desde la

segunda mitad del siglo XX, viene caracterizada, de forma general, como una reacción a las propuestas del movimiento moderno .

• Se propugna la idea de revitalización del "referente histórico", colocando explícitamente en jaque los valores anti-historicistas del Movimiento.

• Durante la década de 1980 la revisión del espacio moderno evolucionó hacia su total deconstrucción (Influencia del De-constructivismo), llegando en la década de 1990 al sinónimo de una arquitectura de vanguardia, a la que Rem Koolhaas

está conectado.


CONTEXTO DE LO URBANO

• La sociedad necesita de técnicas de expresión diferentes y de un nuevo marco arquitectónico.

• Recibe influencias del grupo Archigram y el movimiento Situacionista.

• La arquitectura se pone al servicio de la vida metropolitana, del consumidor.

• Se establecerá un claro posicionamiento respecto al panorama actual de lo urbano, llevando los planteamientos teóricos a la arquitectura dando respuesta a la cultura de masas.

2013 Valor Creative 5

OBRA LITERARIAEn 1994 aparece la publicación, S,M,L,XL (Small, Medium, Large & Extralarge), El libro novedoso en su concepto, es un desbordante ejercicio de constantes provocaciones, interrogantes y disertaciones sobre las condiciones en las que se produce actualmente la arquitectura. Dentro del caos aparente que invade la edición, los textos, imágenes y tipografías se van relacionando de diferentes formas, con lo que se obtienen diversas perspectivas. Esto refleja el método de trabajo de OMA, en donde la investigación para un nuevo proyecto se aborda de modo similar. El estudio de las condiciones socioeconómicas y culturales de cada región dicta la pauta bajo la cual esta oficina de arquitectura y urbanismo desarrolla su trabajo


CONCEPTUALIZACIONSegún Koolhaas la arquitectura es una profesión peligrosa ,es una ponzoñosa mezcla de impotencia y omnipotencia ,porque el arquitecto abriga sueños fantaciosos, pero para llevarlos acabo depende de otras personas y de las circunstancias .


LIBERTAD DE ORDENES


• La idea de Koolhaas es conseguir que lo inevitable parezca atractivo ,ir contracorriente, luchar contra lo inevitable.

• Tiene la necesidad de innovar

FORMA Y FUNCION


Forma principal

Núcleo (caja zapatos auditórium)

Envolvente

Rem Koolhaas en sus proyectos pretende evidenciar la arbitrariedad de la forma.


Salas de ensayos

Vestíbulo y circulación principal

Recepción

Acceso Principal

Primera Planta (acceso)

Oficinas

Un buen ejemplo lo encontramos en el proyecto de la Casa da Música de Oporto.

El proyecto iniciado en su Oficce for Metropolitan Architecture como casa para un cliente holandés, el cual no llega a materializarse (consistía en un túnel-espacio comunitario que atravesaba la edificación de un extremo a otro), es aprovechado para el concurso internacional de la Casa da Música, OMA, reciclando el proyecto de la casa, decide aumentar la escala y adecuar el programa a la forma que habían estado estudiando.

De un modo muy evidente se invierten los términos; la forma se independiza de la función, el programa se ajusta a la volumetría ya estudiada para otro proyecto.


Cafetería

Sala de música Ciber

Auditórium Principal

Vestíbulos y circulación principal

Planta Alta nivel 4 (Auditórium Principal)


Terrazas

Restaurante

Aseos

Planta Octava (Ocio)

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Sec A-A’

Sec B-B’

Sección A-A’

Sección B-B’

1- Auditórium

2- Vestíbulo

3- Salas ensayos

4- Recepción

5- Oficinas

6- Auditórium secundario

7-Restaurante

8- Aseos

9- Terraza

10- Sala ciber-música

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Secciones de la Casa da Música de Oporto

El 'reciclaje' se produce en este caso no de un modo totalmente aleatorio ya que el gran túnel se convierte en el gran auditorio, protagonista absoluto del proyecto, cuya intencionalidad no tiene sentido justificar ya que ha sido “tomada prestada”.

Puede entenderse el proceso como un experimento para la verificación de la independencia de la forma.

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Mobiliario de vestíbulos de la Casa da Música de

Oporto

Disposición del mobiliario de la Casa da Música de

Oporto

Terraza de la Casa da Música de Oporto, con terminación de los muros de forma inesperada

La poca importancia de la forma frente al programa bien formulado, limites desprejuiciados de la construcción y la estructura, los detalles que no lo son, la unión de materiales aparentemente incompatibles, responden a una provocación de la arquitectura para interactuar con el usuario y hacerle experimentar el mundo a través del filtro desestabilizador de lo construido, pensar de una manera distinta de la evidente y en el fondo, despertarlo a otro tipo de vivir que el meramente rutinario.

Para ello entre la variedad de tipologías de sus múltiples proyectos destaca la fluidez y ausencia de limites, ausencia casi total de amueblamiento y el existente dispuesto de manera que no establezcan limites marcados.

Se dispone el escaso mobiliario de forma longitudinal de manera que no delimite espacios, sino que forme parte y además enfatice el espacio al que pertenece.

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Volumen de la Casa da Música de Oporto

Volumen de la Biblioteca Central de Seattle

Volúmenes desde diferentes alzados de la Casa da Música de Oporto

FORMA Y FUNCION

Koolhaas acepta el reto de crear arquitectura interesante.

Los edificios complejos de forma dependen del muro cortina, de los

adhesivos y selladores. El uso de la silicona ha pegado el vidrio a la piedra, al acero, al hormigón, de una forma propia del futuro.

Estas uniones dan la impresión de cierto rigor intelectual que parecen mantenerse todo unido por cuestiones de intención, más que de diseño. Es lo resistente vuelto maleable, una expansión causada no por principios, sino por la no aplicación de estos, de forma que parece establecerse un indicador de la genialidad arquitectónica por las inclinaciones de la edificación.

Experimenta con la forma mediante eliminación y adicción de espacios sin “importar” a priori cual es el resultado, creando volúmenes complejos de difícil clasificación

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OPCION ARQUITECTONICA

Koolhaas trabaja con diagramas con los que puede ordenar sus ideas fácilmente mientras consigue unos edificios muy complejos.

Koolhaas opta por el sistema de la deconstrucción, buscando la expresividad, la singularidad y la aleatoriedad. Rechaza el funcionalismo y las formas más “tradicionales” o académicas. Prefiere las formas abstractas, herencia del cubismo, y en ocasiones inestables, como es el caso de la Casa da Música de Oporto.

En este caso vemos como, partiendo de estancias con forma necesariamente rectangular, consigue ocultar totalmente esta forma gracias a los espacios de recorrido y otros usos que dispone a su alrededor. El resultado es un edificio complejo, que parece despreciar la lógica constructiva y estructural.

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COLORHay dos tipos de colores. Los que son propios del material o sustancia, que no pueden ser cambiados, y los que son artificiales, pueden ser aplicados y transforman la apariencia de las cosas.

El color reaparece como un modo de perturbar la realidad de una forma más sutil, una capa que cambia el estado de la pared pintada o el objeto. Los colores, por tanto, responden a una provocación de la arquitectura para interactuar con el usuario, despertándolo a otro tipo de vivir que el meramente rutinario.

Un ejemplo se puede ver en la Biblioteca Central de Seattle construida en el 2004. Las escaleras color naranja perturbador, escaleras metálicas de amarillo fluorescente, alfombras multicolor o la misma parrilla celeste del muro cortina que da imagen al edificio muestran la predilección de Koolhaas por el color, para estimular al usuario.

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MATERIALES Y TEXTURAY es que una de las premisas de Koolhaas además de provocar es innovar como por ejemplo en la Casa da Musica, Oporto, finalizada en 2005, donde llevó a cabo una investigación de nuevos materiales y aplicaciones inéditas de otros específicamente portugueses para su incorporación. La austeridad y falta de color exterior con el uso de hormigón visto se compensó en el interior donde inmediatamente se nota la contraposición de materiales.

Acero y hormigón como elementos resistentes y vidrios como paños permeables a la luz; además destaca el uso de la madera en lugares diáfanos y de poca tonalidad, éste le añade un brillo intrínseco al espacio que lo alberga.

Se encuentran en esos ambientes desde réplicas de paneles de azulejos portugueses hasta esponjas, mosaicos, vidrio ondulado u hojas de oro. Una explosión de colores y texturas.

Las circulaciones internas mantienen siempre un perfil neutro, con vidrios y chapas de aluminio presentes en todo el espacio. El edificio se asienta sobre una plaza ondulada de mármol travertino, trabajado por OMA como un vínculo entre lo antiguo y lo nuevo.

OBRAS ARQUITECTONICAS


Casa da Música (Oporto, Portugal)


Biblioteca Central de Seattle (Seattle, EEUU)

2013 2004 21

McCormick Tribune (Chicago, EEUU)

2013 1997 - 2003 22

Sede de la Televisión Central de China (Pekín)

2013 2004 23

Torre Bicentenario (México)

2013 2007 - 2010 24

RAK Centro de convenciones y exhibición / Emiratos Arabes


Edificio multifuncional Educatorium, Universidad de Ultrecht , Ultrecht Holanda


NEXUS WORLD VIVIENDA, Japón, Fukuoka

2013 1991 27

OBRA ARQUITECTONICAS• 1988 - Edificio Grand Palais , Lille, Francia• 1988 - Teatro de la Danza de Holanda , La Haya, Holanda

1991 - Villa Dall'Ava,Saint-Cloud París• 1991 - Viviendas Nexus , Fukuoka , Japón• 1993 - Museo de Arte Kunsthal , Rotterdam• 1993-97 - Edificio multifuncional Educatorium, Universidad de

Ultrecht , Ultrecht Holanda• 1997-2003 - McCormick Tribune Campus Center , IIT , Chicago, EEUU• 1998 - Casa unifamiliar en Burdeos , Burdeos Francia• 1999 - Second Stage Theatre Nueva York• 2001-02 - Museo Guggenheim de Las Vegas, Las Vegas, EE.UU.

2001-05 - Casa da Música, Oporto, Portugal 2004–09 - Sede de la Televisión Central de


MAS OBRAS


FIN

2013 ARTE E INGENIO 30

“Si uno no cambia, no evoluciona y

termina por dejar de pensar”

Presentacion Rem Koolhaas

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