Ladislas Fodor (Budapest 1898 - Los Ángeles 1978)

Autor teatral, periodista y guionista Húngaro de

origen Judío. Escribió comedias : "Atrévete

Susana", se radicó en estado Unidos donde escribió

innumerables guiones para cine.

Louis Jacques Marie Collin du Bocag, autor

francés cuyo sobrenombre fue LouisVerneuil

(nació y murió en París: 14 Mayo 1893 –3

Noviembre 1952) autor teatral, guionista y

actor reconocido no solo en su patria sino en

Broadway. Se casó con la nieta de Sara

Bernhardt y murió trágicamente en 1952.

Escribió varias obras entre ellas:" Cosas de

Mujer" interpretada en el cine por Bette

Davis.

Gloria Guzmán (Nació en Vitoria

(Álava), España 26 de enero de1890

- Buenos Aires, Argentina 18 de

Septiembre de 1979). Actriz

cómica, bailarina, cantante y

vedette internacional quien se

dedicó a viajar por toda

Latinoamérica produciendo

comedias, zarzuelas y

espectáculos musicales de toda

índole además de participar en

algunas películas de diferentes

países.

El Hecho de que “PRESTAME A TU MARIDO” se representara con otras obras, se

debía a que fue clasificada por la junta de censura como una pieza para (mayores y

adultos). En principio se exhibió con “EL DOCTOR MANZANILLO”.

Fotografía tomada de EL HERALDO de Barranquilla.

Temporada de 1951

por todo el país.

Fotografía de Luis Enrique Osorio y Carmen Bernal

reunidos con amigos en su apartamento de México D.F.

A la derecha Armando y Beatriz De María y Campos, 1956.

Armando De María y Campos y Beatriz Sanmartín de De María y Campos

1956

Paseo a Xochimilco con la familia De María Y Campos 1956.

María Tereza Montoya años 20s

Luis Enrique Osorio años 20s

El teatro Francés y “Los Creadores”, 1926

Luis Enrique Osorio y María Tereza Montoya en México 1957.

A fines de 1955 Luis Enrique Osorio, por seguridad de él y de su familia, se tuvo

que trasladar a la ciudad de México y alquilar el teatro para espectáculos de cine.

Artículo del periódico Novedades en Mayo de 1956

México (SICO)

l

El cuatro de mayo en la noche, con

asistencia del cuerpo diplomático, la crítica,

los corresponsales extranjeros, los

representante de distintas sociedades de

autores del nuevo y viejo mundo y muchos

intelectuales de prestigio continental, se

inauguró en la ciudad de México un nuevo

teatro de comedia: el Ariel, cuyo

empresario: Francisco Iracheta se propone

adelantar un ciclo de obras

latinoamericanas.

Para iniciarlo ha escogido la obra del autor

colombiano Luis Enrique Osorio titulada,

“PRÉSTAME TU MARIDO”

No pretendo por el momento -- aclara Iracheta – hacer una labor de

alta literatura, la cual corresponde a las entidades oficiales. Seguro

Estoy además de que en tal caso serían los literatos los primeros en

huir de las butacas. Lo que pretendo es destacar en la metrópoli

mexicana a aquellos autores que hayan tenido más éxito de taquilla

en sus respectivos países, conservando a la vez una decorosa

personalidad. Hasta donde he podido informarme, el éxito de Luis

Enrique Osorio en Colombia es el más vigoroso y encomiable de Sur

América en los últimos tiempos. Ha formado él mismo sus

intérpretes y ha presentado piezas que todas las clases sociales

aplaudieron con entusiasmo.

Al preguntarle si no cree que el teatro de Luis

Enrique Osorio es demasiado regionalista,

observa Iracheta: --Eso es lo que necesitamos:

Relatar en las tablas el colorido de cada región y

exhibirlo así por todo el continente.

Debemos aspirar a un teatro latinoamericano que

no se destiña por el afán de ser comprendido en

amplio radio de acción. Eso sería claudicante.

¿No está México acaso exhibiendo sus

costumbres e Imponiendo su sensibilidad

en todas partes, aún en países remotísimos a

través del cine?

Otro tanto debemos hacer con la escena: Que se

conozcan las regiones unas a otras a través del

arte vivo, del mismo modo que en otro tiempo se

impuso en todo el nuevo mundo el espíritu de

Andalucía a través de los Álvarez Quintero.

Como le observáramos que cada cual tenía una

manera especial de decir las cosas, que pueden

resultar incomprensibles para los demás dijo:

Eso se reduce a pequeños cambios de giros de

palabras. Eso facilitará además la lucha por la

unidad del idioma; porque haciendo esos pequeños

cambios por lo común insignificantes se va

hallando la expresión que en todas partes puede

ser entendida sin menoscabo de los coloridos

locales.

Interrogando a don Iracheta sobre la comedia que ha

puesto en cartel para inaugurar el teatro Ariel a

afirmado:

Considero que es una de las comedias más divertidas

que se han montado aquí últimamente; que aunque

explota todos los resortes del equívoco y el conflicto

sentimental, sabe muy bien esquivar el astrakán y

construir algo de valor psicológico.

Cozumel 35, México D.F.. Antiguo Cine Condesa; en

1956 Teatro Ariel. Hoy en 2016 Teatro de la Paz.

Ángel Alberto Moreno y Sofía Rodríguez de Moreno en una de sus representaciones

Eduardo Osorio Cañón 1937 – 1976, Bogotá Colombia

EL TIEMPO Julio 1 1976.

Al iniciar la temporada en el TEATRO DE LA COMEDIA el autor tuvo problemas

de incompatibilidad con algunos actores y tuvo que reconfigurar el elenco.

La temporada se trasladó al TEATRO COLÓN.

Artículo de Luis Enrique Osorio aparecido en “EL TIEMPO” Agosto 8 de 1953.

Sello estampado detrás de las siguientes fotos tomadas en la temporada de la obra

“Péstame tu Marido” en el teatro colón de Bogotá Octubre de1963.

Marina García y Rosita Alonso en una escena de “Préstame Tu Marido” .

Teatro Colón de Bogotá Octubre de 1963

Eduardo Osorio Cañón y Marina García

Rosita Alonso, Juan C. Osorio Morales, Maruja Montes, Eduardo Osorio Cañón y Marina García.

Eduardo Osorio Cañón y Rosita Alonso.

Rosita Alonso y Víctor Díaz.

Rosita Alonso y Víctor Díaz.

Maruja Montes y Juan C. Osorio Morales

Maruja Montes, Juan C. Osorio, Eduardo Osorio C. y Rosita Alonso

Víctor Díaz, Camilo Medina y Rosita Alonso.

Marina García, Víctor Díaz, Maruja Montes y Juan C. Osorio Morales.

Juan C. Osorio Morales y Maruja Montes

La producción de la película "Préstame tu Marido" fue una aventura

igual a la de innumerables obras que se han realizado en el cine

colombiano.

Habíamos, por fin, adquirido una cámara de dieciséis milímetros marca

Bolex sin sonido directo, para reemplazar la antigua que poseía Julio,

estábamos criando dos pequeños hijos, trabajábamos haciendo algunos

comerciales en blanco y negro para diversas agencias de publicidad y

poseíamos dos teatros: Julio era accionista del Teatro Aladino y yo del

Teatro de la Comedia donde en sus instalaciones habíamos filmado una

parte de la película: " Una Tarde Un Lunes”.

Beatriz Helena y Julio Enrique Luzardo Osorio en el Wolks Wagon de producción

En un momento de locura e inexperiencia nos lanzamos a la realización del

largometraje. Digo esto porque no contábamos sino con el dinero del diario vivir y

la promesa de un tío materno de mi marido de ayudarlo si tenía algún proyecto.

Los derechos de la obra que en principio entraban por ganancias y un grupo de

fabulosos actores amigos en compañía de todas las consortes, que se transaron

por la misma paga y aceptaron comer pollo asado todos los días. El actor Jaime

Santos ayudó con la hechura del guion, su esposa Clemencia Velásquez, con un

papel. Julio Cesar Luna, Lyda Zamora, Roberto Reyes, Bertha Elena Arzayuz,

Franky Linero, mi cuñada, Consuelo Luzardo, Carlos (El Gordo Benjumea) , Luis

Fernando Orozco, Fernando Corredor, Luis Gayvez y Beatriz Riaño cuñada de mi

primo Eduardo Osorio. Cabe anotar que la película fue doblada totalmente.

El compositor Eduardo Cabas, mi hermano Luis Enrique y Gabriel Cuellar

colaboraron con la música.

El equipo técnico estaba compuesto por cinco personas: el director, editor y parte

guionista, Julio Luzardo, El camarógrafo Jacques Marshal, El asistente Miguelito

Joseph, hijo de Jaime Joseph distribuidor de la Metro Golden Mayer en Colombia,

Max Castillo Luminotécnico y mi persona que se ocupaba de la producción, el

maquillaje, la ambientación, el vestuario y el transporte que consistía en un viejo

Wolks Wagon donde generalmente cabíamos todos bastante empacaditos. La

Locación principal fue prestada por amigos de Lyda: Norman y Connie quienes no

sé cómo nos soportaron ya que teníamos que filmar en las horas de la noche y que

además debíamos apurar las escenas debido a que ella estaba esperando su

segundo bebé..

yo

El famoso Wolks Wagon que recibimos como regalo de matrimonio por parte de mi madre (en la foto)

y que sirvió como vehículo para transportar a todo el equipo de la película “Préstame tu Marido”.

En la foto Alba Helena Osorio, Carmen Bernal y atrás Beatriz Helena Luzardo Osorio quien sentía

vergüenza de que la recogiera del colegio en mi auto viejo.

Aviso publicitario de la película “Préstame tu Marido”

cLa producción se hizo con el mínimo de presupuesto y el tío de Julio nos giró una

buena suma de dinero, la película no alcanzó a derivar ganancia alguna ni le pudimos

pagar el préstamo al tío Ricardo González. Como siempre he afirmado: esta película

se hizo con el dinero del mercado y nos quedamos por un tiempo sin con que mercar.

Afortunadamente tuvimos una familia que nos ayudó a salir adelante y unos amigos

comprensivos que se resignaron a solo verse en el celuloide.

ALBA HELENA OSORIO

“PRÉSTAME TU MARIDO”, la película.

Octubre 11 de 1973, director Julio Luzardo, Productor Lambda Omega Asociados.

(Empresa productora de espectáculos constituida por Julio Luzardo y Alba Helena Osorio.)

Notas Sobre "Préstame Tu Marido"

por Julio Luzardo

Hacer cine en Colombia nunca ha sido fácil, pero en los años

sesenta y setenta del siglo pasado era aún más complicado. Yo

empecé mi carrera profesional en el año 1960 editando una

película que nunca se terminó, nunca se exhibió y -para colmo

de males- su negativo original, el copión que yo edité, el

doblaje sonoro, la bella música original compuesta por Italo

Reyes y todos los materiales fotográficos y demás

desaparecieron como por arte de magia y ahora no existen

sino unas cuantas fotos de producción hechas por Abduh

Eljaieck.

A pesar de la adversidad, de la falta total de apoyo y recursos para

hacer cine, en los años sesenta tuve la buena suerte de lograr filmar,

terminar y exhibir con éxito las películas de largometraje, "Tres

Cuentos Colombianos" y "El Río de las Tumbas", ambas distribuidas

por Cine Colombia y estrenadas en Bogotá en el circuito de cines El

Cid, Palermo, San Jorge y Comedia para la primera y El Cid, Arlequín

y Comedia para la segunda, con relativo buen éxito crítico y de

taquilla. En ese momento nunca se me pasó por la mente que a

finales de esa década me casaría con la hija de Luis Enrique Osorio,

Alba Helena, y que el teatro de La Comedia se volvería un segundo

hogar para mi.

El 18 de Mayo de 1968 me casé con Alba Helena y empecé

mi segunda carrera profesional como realizador de

comerciales para televisión ya que el cine en Colombia

seguía en pañales y no habían muchas oportunidades de

trabajo. A principios de los años setenta ya habíamos

logrado por lo menos una cierta estabilidad económica

muy modesta, pero suficiente como para poder sostener

nuestra pequeña familia, que ya para esa época había

aumentado por dos al nacer Beatriz Helena en el 69 y Julio

Enrique en el 71..

Mayo 18 de 1968

Beatriz Helena y Julio Enrique Luzardo Osorio en 1973

En 1971 me dejé convencer de mi socio de

comerciales, Alberto Giraldo Castro, de volver a hacer

un mediometraje para cine, combinando con dos

trabajos de Alberto; un mediometraje ya realizado y

uno por hacer,, para exhibir bajo el título de "Una

Tarde... Un Lunes".

Me interesó el proyecto porque los dos cortos que estaban por hacerse

eran muy sencillos, en 16mm color para ampliar a 35mm, y sus costos de

producción eran mínimos, con dos actores principales en cada uno y

desnudos de Dora Franco y Miguel Torres en el corto de Alberto, que era

el "gancho" de taquilla para lograr venderle a los teatros y al público.

Como dato curioso, ambos cortos fueron rodados en las instalaciones

del teatro de La Comedia; el sótano para la de Alberto y una buhardilla

en el último piso para la mía, que también tenía unas escenas en el

teatro.

La Metro-Goldwyn-Mayer en Colombia se interesó por distribuir la

película en el país, así que después de hacer la posproducción en Nueva

York, pudimos estrenar justo al mismo tiempo que empecé el rodaje de

mi cuarta película de largometraje, "Préstame Tu Marido" de Luis

Enrique Osorio.

A pesar de saber muy bien las pocas posibilidades del cine en el país, nos

habíamos entusiasmado con Alba por la experiencia con los dos cortos y me

puse a ver qué se podía filmar que no fuera muy costoso, no tuviera demasiados

actores o locaciones y fuera una comedia como para toda la familia. Ya conocía

a medias la extensa obra de mi suegro, pero consideré que habían solamente

dos obras que se acercaban al tipo de obra cómica que necesitaba: "La Familia

Política" y "Préstame Tu Marido". Obviamente, la segunda salió ganando por

varias razones, pero las más fuertes fueron las de un excelente título, una buena

trama de enredos y suplantaciones cómicas al estilo "clásico" de autores

franceses y españoles y características universales que la sacaban de los

temas arraigados a costumbres muy colombianas, con pocas posibilidades de

mercado en otros países.

Además, "Préstame Tu Marido" era una obra de gusto universal y ya se

había representado en otros países como México y Estados Unidos.

Trabajé el guión técnico con Jaime Santos, que fue invaluable en arreglo

de diálogos y secuencias adicionales que creamos para darle más "aire" a

la trama, para que no se pareciera tanto a una obra teatral.

Afortunadamente logramos un elenco de lujo para esa época, con Julio

César Luna, Lyda Zamora, Franky Linero, Consuelo Luzardo, Roberto

Reyes, Berta Helena Arzayus (la esposa de Julio César), Jaime Santos,

Luis Fernando Orozco, Clemencia Velásquez, Fernando Corredor, Luis

Gayvez y el "Gordo" Benjumea en su primer papel cinematográfico.

La Metro-Goldwyn-Mayer volvió a ser nuestro

distribuidor, estrenamos un año exacto después de

"Una Tarde... Un Lunes" y el éxito en el país fue muy

bueno, pero no se logró pagar sino un poco más del

50% de su costo, no le pudimos dar sino unos pocos

dividendos a nuestros actores, que estaban trabajando

en cooperativa y decidimos abandonar el largometraje

como negocio.

Julio Luzardo González abril 2016