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UN PASEO
POR LAS
PALMAS DE GRAN
CANARIA PRIMERA PARTE
AUTOR JUAN ÁLVAREZ LASSO
AÑO 2011
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Temo el dia en que la tecnologia sobrepase nuestra humanidad. “ El mundo solo tendra una generación de idiotas” Albert Eistein
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AUTOR: JUAN ÁLVAREZ LASSO
BUSTOS,
ESCULTURAS
Y
MONUMENTOS
EN LA
CIUDAD DE
LAS PALMAS
DE GRAN
CANARIA
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Busto. (Del lat. bustum, por análisis de combustum, quemado). 1. m. Escultura o pintura de la cabeza y parte superior del tórax.
Monumento. (Del lat. monumentum). 1. m. Obra pública y patente, en memoria de alguien o de algo. 2. m. Construcción que posee valor artístico, arqueológico, histórico, etc.
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PROLOGO
mpiezo esta parte de recopilación de Busto, esculturas y monumentos, con un
solo objetivo, que se conozca por lo menos, los que tenemos en Las Palmas de
Gran Canaria. El formato lo hago bajo el prisma que a mí me gusta mucho caminar, así que los recorridos
pueden ser largos en algunos momentos o cortos, pero el fin primordial es abarcar los monumentos por zonas.
He sacado fotografías de todos bustos, esculturas etc., las notas y biografías de los representados, están sacadas muchas de ellas de la Colección de 100 Canarios Ilustres de los cigarrillos Cumbre, editado en el año 1955. Wikipedia la enciclopedia libre y la Web de algunos organismos oficiales.
Algunas de
las
esculturas,
las
he
localizado
gracias
a los
trabajos
efectuados
en
sus
blogs,
los señores D. Vicente Díaz Melian ( http://esculturasdegrancanaria.blogia.com/acercade/ ) y D. Berto
García ( http://bermaxofotos.blogspot.com.es/ ), que con sus fotografías y caminatas nos han enseñado
algo de Gran Canaria. Por supuesto casi todos los recorridos los efectuado caminando, por lo que se
perfectamente cómo llegar a cada monumento, escultura, busto etc. y a la vez he podido conocer sitios que en setenta años no había pasado. Los Giles fui en Guagua y baje caminando a Costa Ayala y de ahí hasta la Plaza de España. Tafira, ULPGC y Jardín Canario, subí en guagua y baje por San Roque. Tamaraceite, Tenoya en coche.
Si esto le sirve a una sola persona para conocer mejor su ciudad, me doy con un canto en el pecho.
Siempre hay
que
agradecerle
a varias
personas
o instituciones
la
colaboración
que
se
ha
prestado para la elaboración de este trabajo, la primera es a mi esposa Mª del Pilar Sánchez – Manzano
Suarez, por la paciencia que ha tenido cada vez que la he interrumpido de sus programas favoritos, para
consultar una palabra, frase etc... Al matrimonio formado por Casiano Valladares y esposa Loli por ayudarme a clasificar por categoría a los diferentes monumento, bustos, estatuas etc. a la Sra. Olga de la
Torre de la sección de Patrimonio del Ayuntamiento de nuestra ciudad, por su paciencia conmigo. Por supuesto hoy en día un trabajo de estos no se podría hacer sin los adelantos técnicos
que tenemos tanto para la escritura del texto, como para los conocimientos de los personajes, autores etc. por eso hay que agradecerle al inventor del ordenador y sobre todo al del programa Word, por permitir escribir y poder borrar cualquier frase sin tener que gastar papel como se hacía anteriormente. A Internet y especialmente a Wikipedia la enciclopedia libre, por los datos que se puede extraer de sus páginas,
introducidos por
personas
amante
de
la
historia
e investigación.
Al
inventor
de
la
Cámara
fotográfica
digital, porque si no, sacar la cantidad de fotos, sería una tarea de un alto costo. Pido perdón de antemano si en alguno de los datos que expongo en este trabajo existe
algún error en fechas, autores etc. que puedan confundir a los lectores. Empecé este trabajo al principio de febrero del 2011
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A MODO DE REFLEXIÓN
n estos días se está montando en la entrada de la ciudad por el Sur, la escultura de Exordio, El Tritón, del escultor Manuel González, con esto tendremos en las
entradas de la ciudad un ejemplo de esculturas monumentales, por el Sur la nombrada y por el Norte El Atlante de Tony Gallardo.
Tenemos la suerte de que Las Palmas de Gran Canaria, ha tenido dos exposiciones del genial escultor Rodin, una en la sala de exposiciones La Regenta y otra en la calle Mayor de Triana, últimamente otra en las Canteras titulada “Piel de Metal” del escultor Julio Nieto.
Las Palmas de Gran Canaria, tiene en estos momentos un patrimonio artístico en sus calles y parques bastante interesante con una temática variada en sus formas y autores.
Por desgracia algunas de estas esculturas están bastantes deterioradas, sobre todo las de Abraham Cárdenes. Las Autoridades siempre hablan antes de ejecutar, y para ellos todas las esculturas están en perfecta condiciones.
Entre las numerosas obras existe: busto, bustos con pedestal, monumentos, conjuntos, arte figurativo y abstracto
Tenemos de grandes dimensiones, pequeñas y medianas, existen dedicadas al mismo personaje varias, como son los casos de Benito Pérez Galdós y de Alfredo Kraus.
De grandes dimensiones tenemos el Exordio en la entrada del Sur, Monumento a Benito
Pérez Galdós frente al teatro del mismo nombre, La Portada en la Avenida Marítima en la Plaza de Aparejadores y Arquitectos Técnicos, El Obelisco en Paseo Tomas Morales, El Atlante en la entrada Norte, Belén Maria en la entrada del Muelle.
Estatuas o conjuntos, por la importancia del nombre de sus autores como, Facundo Fierro, Montull, Cesar Manrique, Giraldo, Máximo Riol, Ana Luisa Benítez etc.
Obras que son una representación de la ciudad, como Lady Harimaguada con el Festival de Cine de Las Palmas de Gran Canaria, Los Perros de la Plaza de Santa Ana, por el significado con el nombre de Canarias, El escudo de la Ciudad en el Pueblo Canario.
Por último los bustos, esculturas y monumentos que rinde homenaje a personas ilustres que han destacado en su trayectoria profesional o por la influencia de su trabajo o defensa de la Ciudad, ejemplos como los Hermanos León y Castillo, Néstor Álamo, López Bota, Alfredo Kraus, etc.
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ANECDOTARIO
Cuando las autoridades de la Isla de Gran Canaria, preguntaban ¿Dónde está el correíllo La
Palma”?, los de Tenerife le contestaban: Miren su escudo en ella está la contestación, (Segura era el Presidente del Cabildo de Tenerife).
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RELACIÓN DE RECORRIDOS
l trabajo lo he dividido por recorridos, casi todos lo he efectuado paseando, menos los de Tamaraceite y Tenoya, en el Tafira fui en Guagua hasta la entrada del Fondillo
y luego paseando a la Universidad y al Jardín Canario, y la vuelta caminando por San Roque, hasta el Puente de Piedra.
Me he limitado a poner el nombre del monumento, situación, autor y año en los casos que he podido averiguarlo.
No he añadido ninguna crítica sobre el producto, pues no es cuestión de si me gusta o no me gusta, aunque crea que ha sido una tomadura de pelo el gasto en algunos. Primer recorrido.‐ SAN JOSÉ Y SU VEGA
El recorrido por la Vega de San José lo comenzamos en la rotonda de la subida a San Juan, frente al bar Perico, cogiendo el Paseo de San José llego a la rotonda situada al final de la calle Eufemiano
Jurado y el mismo paseo, donde está situado el monolito en homenaje a “Pepe Cañadulce”, continuo por dicho paseo hasta la plazoleta de San José, delante del nº 70 placa ” Club de Lucha Adargoma” , y en la
fachada de la Iglesia “ Placa recordatorio de la fundación en parroquia” . Detrás de la Iglesia hallamos el pilar con medallón a “D. Juan Brito García”, y en el mismo sitio estaba la “Fuente”. Seguimos paseando por el paseo de San José, a la izquierda en una pequeña plaza con jardín descubrimos la placa conmemoratoria
a “José Castellano (Pepe Monagas)”. Enlazamos con Blas Cabrera Felipe o antigua carretera del Sur, contemplándose a la izquierda la fachada de la ciudad deportiva de Gran Canaria (Martín Freire) con sus” esculturas”, y de aquí hasta la rotonda de subida a Pedro Hidalgo al parque de Hoya de la Plata con” Piedra Roja”, bajamos hasta el complejo deportivo El Tanque donde se ubica de grupo escultórico “Los Guardianes del Terrero”. Bajamos de nuevo y atravesamos el puente que cruza la autovía y entramos en el barrio de San Cristóbal, dando un paseo por la costa, para contemplar el Castillo de San Cristóbal, recorremos un pasadizo que conecta por debajo de la Autovía a la zona de los Hospitales, para llegar al Hospital Materno con “La Maternidad”, y al hospital infantil con “Perplejidad”. Saldríamos a la calle
Alicante en dirección al cementerio. A la derecha el Parque Manolo Millares, donde se encuentra “Su
busto”, terminando así el recorrido.
Segundo recorrido.‐ CEMENTERIO DE VEGUETA
El recorrido de poca duración y corto paseo, es la contemplación de la fachada con sus placas y el patio principal del cementerio de Vegueta.
En su interior existe monumentos funerarios de grandes personas ilustres de nuestra
ciudad, tanto en el ámbito político, cultural etc. Monumentos a Tomás Morales, Alfredo Kraus, D. Antonio
López Bota, D. Agustín del Castillo
Tercer recorrido.‐ VEGUETA Y ALREDEDORES Este recorrido es un paseo muy agradable, se puede hacer en una mañana, sin prisa pero
es de los que más vale la pena, por pasear por el casco historio de esta maravillosa ciudad.
Empiezo en
la
zona
del
mercado
de
Vegueta,
en
la
fachada
de
Mendizábal
se
encuentra
la
placa relieve en honor de “José Castellano (Pepe Monagas)”, en el interior de la plaza en la zona de quesos y carnes la escultura la “Sra. con la compra”, seguimos por la calle Mendizábal hasta el final donde se encuentra en la calle Roque Morera, el llamado antiguo Potrero ( Plaza de la Real Sociedad Económica de
Amigos del País), en ella, el busto con pedestal de “José Viera y Clavijo” y en la fachada “placa
conmemorativa de la fundación de dicha sociedad”, entramos en la calle San Agustín arribando a la Plaza
de San Agustín , con dos placas, una” Historia de L.P. de Gran Canaria (Plaza de San Agustín”, “Audiencia y Colegio Abogados)” y lapida de mármol de la “Creación de la Real Audiencia de Canarias”, entramos en la
Iglesia de San Agustín, para contemplar “Retablo del Altar Mayor” y a la derecha la “Pila Bautismal” . Seguimos por la calle Alcalde Fco. Hernández González hasta la plaza de Santa Isabel con el busto con
pedestal de “Adargoma”, frente en la cubierta del aparcamiento un conjunto decorativo y el monumento
“Themis”, subimos
por
la
calle
Alonso
Quintero
y Hernán
Pérez,
doblamos
por
Toledo
y entramos
en
la
Plaza de Santo Domingo, donde se ubica,” Historia de L.P. de Gran Canaria. (Plaza de San Agustín)”, y placas, de mármol al párroco D. Antonio Vicente González, “Cerámica conmemorativa fundación del Convento Dominico”, “Cerámica conmemorativa de Antonio Mª Claret”, “maqueta de timple” y “la
Fuente”. Salimos por la calle Luis Millares hasta la Plaza del Espíritu Santo con su” Historia de L.P. de Gran
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Canaria (Plaza y Ermita)”, su “Fuente rematada por un templete” y en la fachada de la casa al lado de la
ermita “una placa de piedra a Silvestre Balboa”, frente en un patio de casa particular “farola y dos bustos”. Subimos al Hospital San Martín en el pórtico “placa de L.P. de Gran Canaria (Hospital San Martín)” y placa
“homenaje a las Hijas de la Caridad”. Bajamos por Dr. Chil, en la fachada del Museo Canario, “lapida de mármol recordatorio del Museo Canario”, dentro en el vestíbulo de entrada “un busto del Dr. Chil”, seguimos y en la fachada del antiguo seminario “lapida recordatorio de la fundación del Colegio de la
Compañía de Jesús”, y “placa Historia de L.P. de Gran Canaria. (Iglesia de San Francisco de Borja)”.
Entramos
por
la
calle
Reloj
a
la
Plaza
Santa
Ana
con:
“Placa
a
Ramírez
y
Doreste”,”
Placa
a
José
Viera
y
Clavijo”, “Escudos y esculturas en el pretil del Ayuntamiento”, “Mosaico ataque Holandés”,” placa Pedro
Perdomo Acedo”,” Placa Obispo Encina”,” Historia de L.P. de Gran Canaria (Casa Regenta)”, “Historia de
L.P. de Gran Canaria (Obispado)”,” Los perros de la plaza y Fuentes”, cruzamos a la Catedral con” Historia
de L.P. de Gran Canaria”. Catedral y Patio de los Naranjos, “placa Canarias a Luján Pérez”, “Placa
fundación de la Catedral”, en el pórtico “4 placas recordatorios”, en el interior “Campana Votiva” y recordatorio de la Lluvia de Flores, pasamos al Patio de los Naranjos con “Placa del mismo”, relación de los “Obispos canarios en América” y” Mosaico Mariano”. Vamos a la calle Obispo Codina en la fachada del jardín del Obispado “el busto con pedestal de Luján Pérez”. Frente por la calle San Marcial vamos a
Plazoleta de Los Álamos , con placas conmemorativas,” Colegio de San Agustín”, “Placa Hospital San
Martín”, “Gonzalo Argote de Molina” y “Leyenda en la pared de la Casa de Colón”, seguimos por la calle
Herrerías
tropezando
con
el
conjunto
escultórico
dedicado
a
“Néstor
Álamo”
seguimos
hasta
Plazuela
del
Pilar Nuevo y calle de Los Balcones, con su “Pilar” con placas “de la fundación de la Catedral”, lapida
“recordatoria de los Obispos Juan de Frías y Fray Miguel López de la Serna”, en la calle de los Balcones, “Historia de L.P. de Gran Canaria. (CAM)”, “Placa Juan Mª León Romero” y “Placa Manuel Velázquez Cabrera”, vamos hacia Pasaje Pedro de Algaba, al principio la Biblioteca de Simón Padilla Benítez, y en la
pared lateral de la casa de Colón dos placas una sobre ”Juan Rejón” y otra sobre “la casa de Colón”, en la
Plaza de San Antonio Abad, “la Placa de la Historia de L.P. de Gran Canaria (Plaza de San Antonio Abad )”, “Placa de la Ermita de San Antonio Abad” , en lateral “la placa de piedra de la fundación de la Villa de Tres Palmas”, en la calle Montedeoca” la placa de la vivienda de la familia Monte Oca” y “la placa de mármol de la fundación de Las Palmas de Gran Canaria” con las tres palmeras conmemorativas al acto. Bajamos por la calle Herrería hacia la Plaza de Mesa de León con el busto con pedestal de” D. Diego Mesa de
León”,
enfilamos
la
calle
Juan
de
Quesada
hasta
el
edificio
de
la
Fundación
Mapfre,
donde
están
situadas
las esculturas a “ D. Julio Caubín Hernández” y “Alegoría del Guiniguada” a continuación nos encontramos con El edificio del Rectorado de la Universidad de Las Palmas de Gran Canaria, en la fachada “Historia de
L.P. de Gran Canaria (Rectorado)”, pasamos al interior en el pasillo de Paraninfo, “el Mural de José
Dámaso”, en el patio derecho las esculturas “Diriax” y “Sin Titulo), en el pasillo “Muchacho en la Biblioteca, “Sin Titulo” a continuación “Naturaleza Urbana” y el jardín “Escultura del escultor Giraldo” . Fin del trayecto.
Cuarto recorrido por el barrio de Triana. Empezaremos por la Plaza de San Nicolás, donde existe “un pilar”, bajamos hasta la calle
Primero de mayo, en el jardín que se encuentra al final de la calle de San Bernardo , busto con pedestal de
“Pablo Iglesia” y una placa recordatoria “Agustín Ferrera Troya”, seguimos hasta la Plaza Nuestra Sra. del Pino, en la entrada al Castillo de Mata, “Placa Historia de Las Palmas de Gran Canaria (Castillo de Mata y Murallas de la Ciudad)” “Placa recordatoria de la bajada de la Virgen del Pino”,” Monolito en recuerdo de
Alonso de Alvarado)” (actualmente en almacén) y , seguimos por la carretera de Mata hasta el jardín
trasero donde podemos contemplar “Mosaico de hermanamiento de L. P. de Gran Canaria con San Antonio
de Texas”, subimos hasta la entrada del Barrio del Polvorín donde tropezamos con El monumento
“Pórtico”, retomamos hacia la calle Bravo Murillo, en el Cabildo Insular, “Escudo de Gran Canaria” y escultura “Aeróvoro”, frente al Hotel Parque en el jardín del edificio Satocan “Muelle de Las Palmas, cruzando en la esquina del Parque San Telmo con Rafael Cabrera, “El Cruceiro”, dentro del parque El busto
con pedestal de “D. Cristóbal del Castillo y Manrique de Lara”, en la fachada de la ermita de San Telmo
“Placa recordatoria”, cruzamos la calle y en la fachada del Banco Banesto “Placa de hermanamiento con
el Barrio de Triana de Sevilla”, seguimos por la calle Triana y nos encontramos con “Placa de relieve en
honor de Matías Vega Guerra”, en le nº 71 “La Campana”, en la esquina con Travieso “El Águila”, continuamos hasta Torres donde existe una “placa de mármol de un poema de Tomás Morales” y en la
calzada “Los raíles de la Pepa”, al lado “El Reloj”, llegamos hasta ”el conjunto a Juan Negrín”, frente “Dos esculturas” en la sede de la Caja de Ahorro de Gran Canaria( Hombre y Mujer) y vidrieras, volvemos a la
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calle Cano donde se encuentra la Casa‐Museo Pérez Galdós, en la fachada “Placa de mármol”, en el interior se encuentra el monumento original a “Pérez Galdós” y “busto del mismo” doblamos por la calle
Lentini y en la Plazuela que está delante del teatro Pérez Galdós “ Escultura a Camile Saint – Saënz”, frente en una explanada con jardín “Monumento a Benito Pérez Galdós”, “medallones en la fachada del teatro”, volvemos a la esquina de Letini con Triana “Busto con pedestal de D. Antonio López Bota” y en la trasera
“Conjunto de mosaicos recordatorios del antiguo Puente de Palo”, en la misma calle hacia arriba no
encontramos con la Plazoleta de Hurtado de Mendoza con ”Historia de L.P. de Gran Canaria… Plaza de
Hurtado
de
Mendoza
–
La
Plazuela”,
“Conjunto
escultórico
de
Hurtado
de
Mendoza”,
frente”
La
fuente
de
las ranas”, a la izquierda “las Cuatro estaciones”, “Placa recordatoria de la primera luchada del Adargoma” y en la Biblioteca “Busto de Pérez Galdós”, entramos por la calle Muro hasta la Plaza de
Manuel Padrón con” Monumento a Domingo J. Navarro” y en la fachada del Gabinete Literario “ Placa de
Manuel Padrón”, “Placa Historia de L.P. de Gran Canaria. (El Gabinete Literario)” pasamos a la Plaza de
Cairasco con “Monumento a Bartolomé Cairasco”,” placa recordatorio del Teatro Cairasco” y las mesas del Hotel Madrid cruzamos a la Alameda de Colón, con “la Historia de L.P. de Gran Canaria. Alameda de
Colón”, también se encuentra el busto “José Comas Quesada” pasamos la calle peatonal y vemos el monumento “Cristóbal Colón” en la esquina de la fachada de la Iglesia San Francisco “Hornacina de San
Francisco”, y en el total de la Plaza “Varias placas explicativas”,”Historia de L.P. de Gran Canaria. Iglesia de San Francisco”. Dentro de la Iglesia “(placa y pulpito)”. Entramos en la calle General Bravo en la fachada
del
Colegio
de
las
Dominicas
“Placa
relieve
recordatoria
a
Padre
Cueto”
y
“Mosaico
a
José
Mª
Claret”,
en
la
esquina con Maninidra en la fachada del Conservatorio “Placa recordatoria del Cuartel de San Francisco y placa “Historia de L.P. Gran Canaria (Conservatorio de Música”, por la misma calle cruzando San Bernardo
en la calle Pérez Galdós “una placa recordatoria en la casa donde vivió Tomás Morales”, y en la calle San
Bernardo,” placa recordatoria del convento de monjas de la Concepción de San Bernardo”.
Quinto recorrido Fincas Unidas y Arenales Empezaremos el recorrido de Fincas Unidas y Arenales, en el Paseo de Chil sobre la
Tesorería de la Seguridad Social donde está situado Busto con pedestal de D. Gregorio Chil y Naranjo
(A01). Bajamos por la calle Alfonso X el Sabio, Tirso de Molina, Paseo de Madrid doblamos por Ángel Guimerá hasta la Plaza de Rafael O´Shanahan con Busto con pedestal levantado en su honor, La fuente en
la
plaza,
y
en
la
fachada
de
la
Sede
de
la
Presidencia,
Escudo,
salimos
a
la
calle
León
y
Castillo
bajamos
por la calle Carvajal hasta la plazoleta Antonio Bethencourt Massieu, Concordia, entramos en la calle José Ramírez Bethencourt hasta Galo Ponte esquina con Luis Doreste Silva, donde se ubica Oscuro y Euphorbica, seguimos a la Plaza de Real Fuero de Gran Canaria situación de la Fuente Luminosa, y mástil con bandera. Frente la Fuente de la Comandancia Marina, pasamos al Parque de la Música con Al Padrecito y piedras en honor de músicos, seguimos por la explanada de Hacienda y nos encontramos en
la Pl. de Tomás Bosch y Sastre la escultura Otoma, subimos por Rabadán hasta Mosaico al Padrecito
Claret, entramos por la calle Tomás Iriarte hasta la plazoleta de Perojo con Busto con pedestal de José Perojo(J01), recorremos la calle Perojo doblamos por Bravo Murillo y entramos en Tomás Morales, al principio Busto con pedestal a Juan Bravo Murillo, en la acera de enfrente en la fachada del Instituto
Tomás Morales Relieve del Poeta por la misma acera hasta la faculta de Humanidades Busto con pedestal de Agustín Millares Carló, seguimos por la calle Pérez del Toro hasta la antigua Escuela de Comercio donde se encuentra en los jardines, una escultura , cruzamos a la Plaza de la Constitución con Busto con
pedestal del poeta Tomás Morales cruzando Obelisco, en la misma acera Mosaico de Maria Auxiliadora y Placa recordatoria, bajamos por Jerónimo Falcón hasta la Plaza de la Concordia con Busto con pedestal Baltasar Champsaur Sicilia bajamos por Dr. Walkman hasta la Plaza de la Feria con Monumento a Benito
Pérez Galdós, fin del recorrido
Sexto recorrido Ciudad Jardín
Lo comenzamos en el Paseo de Chil con el monumento D. Fernando León y Castillo, bajamos al jardín Juan Rubió, a la izquierda Planeta y Ella y Cascada, salimos a la calle Emilio Ley donde
en la Plazoleta del mismo nombre, existe la Fuente, entramos por esta calle al Parque Doramas a la zona
trasera del Hotel, bajo la escalera, Fuente I a la izquierda La Fuente II, bajamos a la Marquesina en
piedra, seguimos y nos encontramos con el Jardín Oriental pasamos por una puerta a la parte delantera
del Parque encontrándonos con Busto con pedestal a Néstor Martín – Fernández de la Torre, caminamos a
la puerta de entrada del Hotel, en el interior Busto de García Escamez, frente a la entrada principal Dánae, detrás el conjunto escultórico el Nacimiento de Gran Canaria, en el centro Fuente III bajamos y en la
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trasera del Museo de Néstor y cerca de las oficinas del Consumidor el busto con pedestal a Benito Pérez Galdós, viramos hacia el Puerto y vemos Atis – Tirma, en la escalinata de salida Historia de Las Palmas de
Gran Canaria.. Hotel Sta. Catalina cruzamos la calle León y Castillo en la entrada al muelle deportivo
Escultura), cruzamos al paseo de Alonso Quesada, con el busto con pedestal Alonso Quesada, hacia el Ayuntamiento, busto con pedestal San Juan Bosco, entramos en el vestíbulo de las oficinas municipales Escultura pequeña réplica de Alfredo Kraus, en el jardín trasero y en la fachada Placa recordatoria de Agatha Christie, frente Nacimiento de Gran Canaria (original) y poco mas allá El Madroño, al final del
Parque
Romano
el
monumento
Simón
Bolívar,
subimos
por
la
calle
Rafael
Ramírez
a
la
derecha
Placa
de
la Iglesia Anglicana y sus vidrieras, en la esquina con Pio XI (Plaza Julio Antonio)I, Hornacina de Santa
Teresa, por la calle Graciliano – Maestro Valle hasta la Clínica Nuestra Sra. de la Paloma con la escultura
La Paloma, seguimos y doblamos por Pio XII hasta la plaza Gabriel Mejías Pombo donde se encuentra el busto con pedestal Dr. Ponce Arias.
Séptimo recorrido Alcaravaneras y Guanarteme
En el Séptimo recorrido por los barrios de Alcaravaneras y Guanarteme incluiremos el Hospital General de Gran Canaria, y una ladera de la Minilla.
Empezaremos en el Hospital General de Gran Canaria Alfaguara, cruzamos por la rotonda
hasta la entrada de la Minilla, cogemos una senda en el jardín de la ladera a la circunvalación y bajamos
casi
al
final
donde
se
encuentra
El
mural
en
la
ladera
de
la
minilla
y
La
Sabina
,
subimos
a
la
Minilla
y
cerca existe una escalera que baja a la calle Caracas donde está ubicado Hornacina del Sagrado Corazón, seguimos hacia Mesa y López, Plaza América, Almansa, Simancas y Plaza del Pilar donde están Placa
interior recordatoria a D. Fco. Rodríguez, Placa dedicada en la calle de su nombre detrás de la Iglesia, Vidriera de la Fachada del Iglesia del Pilar, Monolito en la Plaza, por la calle Castillejo, Placa dedicatoria a
la Comunidad de Hijas de Mª Auxiliadora y Mosaico, en la esquina con Arístides Briand, dentro de la
Iglesia del Cristo Placa recordatoria a D. José Ramírez Álvarez, seguimos por esta ultima calle hasta la
Plaza de Farray con el conjunto Niños jugando con agua, entramos en Rafael Almeida, José M. Duran, Plaza de España con Actividades primitivas canarias, en la intersección con Olof Palme una Fuente
seguimos hasta el final de Mesa y López La Bandera Española y Portada de Base Naval. Volvemos sobre los pasos y en el interior del Mercado Central busto a Miguel Sánchez Median.
Octavo recorrido Parque santa Catalina y el Puerto
Empezaremos el octavo recorrido por el Parque Santa Catalina y el Puerto en el parque situado en la calle Simón Bolívar, con la estatua de Juan Rodríguez Doreste, cruzamos la calle Nicolás Estévanes al Parque Fataga con el gran mosaico de las banderas de todos los países, en la casa del Turismo, placa del C.I.T., Macetero , cruzamos al Parque Santa Catalina donde se encuentra la estatua de
Lolita Pluma , pasamos a la Plaza de Canarias detrás del Edificio Miller donde se pueden ver: Circo
Silencioso, Placa recordatorio del Club Náutico, Reloj de sol, Antigua fuente, Reloj casa Miller, Hélice del Correíllo La Palma, Grúa Titán, replica de Marquesina. Entramos en el Muelle Santa Catalina al Centro
Comercial el muelle, Fuente, seguimos al final del muelle de transbordadores, en la antigua terminal del Jetfoit, Placa recordatorio del primer viaje, en el quiebro del muelle, Faro y monolito con placa, volvemos y pasamos al jardín en la calle Luis Morote, Busto Franchy Roca, y frente a la calle Pedro Castillo, homenaje
a la Olimpiada Barcelona 92, en el edificio Woerman unas esculturas que no sé lo que significa, frente a la
calle Tenerife Torreta con reloj, seguimos por la calle Juan Rejón en la fachada de la Iglesia de La Luz, placa
recordatoria de la visita del Cristo de Telde y la Virgen del Pino y entramos en el parque del Castillo de La
Luz, Historia de L.P. de Gran Canaria. Castillo de la Luz, Monumento “Al Cambullonero”. Capitán Etayo y Carabela La Niña III, entramos por la calle Juan Rejón en la pared al lado de la Comisaria Mural, en la
entrada antigua al muelle Grande, Marineros en el mismo jardín, Juan León y Castillo y Mater Ínsula a
continuación Plaza Belén María con el monumento del mismo nombre a continuación en la Plaza Juan
Bordes Claverie La Fuente ”El Callao”, en un lateral Placas a Gente del Puerto y Ancla a Juan Betancor Montesdeoca, salimos por la calle Miguel Curbelo Espino y al final monumento a Mr. Jolly.
Noveno recorrido, es un paseo largo, si se quiere hacer caminando. Empezaríamos al final de la Playa de la Laja por el Sur, donde se ha instalado el
monumento, Exordio, Tritón , seguimos por San Cristóbal, donde se puede contemplar el castillo del mismo
nombre, hasta llegar a la desviación en La Vega de San José hacia Barranco Seco, donde está ubicado, Lady Harimaguada, a continuación en la desviación hacia Bravo Murillo, la escultura La Ceñida (Vela
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Latina), seguimos a la Rotonda en Juan XXIII con la obra La Alianza, bajamos al muelle deportivo donde se encuentra al final escultura sin título, en la fachada de la Vela Latina, Tradiciones Canarias, y al principio
de la calle Joaquín Blanco, Ancla recordatorio los 500 años de la llegada de Colón, caminando hacia el Puerto nos encontramos en la rotonda de los Aparejadores y Arquitectos Técnico de Gran Canaria, monumento La Portada, a continuación en la playa de Alcaravaneras al final en la Plaza de Los Olímpicos de la Provincia, el conjunto Homenaje a los Olímpicos de la Provincia de Las Palmas y unos metros más en
el aparcamiento del Club Náutico la balandra Tirma, placa recordatoria de la cochera del tranvía, escultura
y
reproducción
del
antiguo
Club
Náutico
.
Decimo recorrido, paseo agradable por la Playa de las Canteras El decimo recorrido dedicado a la visita de la Playa de las Canteras lo empezaremos un
poco alejado, en la carretera al Rincón donde se encuentra El Atlante, y en los muros de contención un
mural , seguimos y entramos al principio del parque de la música con un monumento sin título, en el paseo
en memoria a los que dieron sus vidas, pasamos al Auditorio con sus numerosas esculturas, al lado rocalla
), en el paseo luminarias de los Puertos Atlánticos y el monumento Alfredo Kraus, empezamos a pasear por la avenida y nos encontramos con la Plaza Aviador Garnier, travesía a nado de la Peña de la Vieja en la
calle Pelayo, El pescador en la Plaza de Las Vanguardias, Fuente de Sueños en la Plaza del Abogado
Fernando Sagaseta , Hombres, pájaro, avión y Luis Morote Greus al final de la calle Luis Morote, La mujer
y
su
sombra
al
final
de
Alfredo
L.
Jones,
Bartolomé
Apolinario
Macías
calle
Padre
Cueto,
Mary
Sánchez
en
la calle Salvador Cuyas, Los niños de la barra (4 uds.) a lo largo de la calle Sagasta,, Placa Plza. Saulo Torón
y Saulo Torón en la Plaza del mismo nombre, Pepe Gonçalvez final calle Ferreras, Hornacina Virgen del Carmen en el muro al final de la Playa, Barquillos en la arena de las Canteras, Juan Casallas, Jaques Cousteau y Juguetes al viento en la plaza de la Puntilla, Luces en el Viento en la avenida entre la Puntilla y el Confital.
Undécimo recorrido, Escalerita y Schaman
El undécimo recorrido dedicado a una visita por los barrios de la Escalerita y Schaman. Empezaremos en Escalerita en el Parque Hermanos Millares – Escalerita con su Fuente,
paseando hasta la Plaza de los Juegos Olímpicos de México frente a la Plaza de Buenavista, con el
monumento
a
la
Lucha
Canaria
y
el
Peletero
J.O.
de
México,
atravesamos
el
puente
del
Barranquillo
de
D.
Zoilo hasta la Plaza de D. Benito en Schaman donde se encuentra ubicado la estatua a D. Benito Pérez Galdós y la Fuente de los Leones o Fontana de Oro, frente la Plaza de Nª Sra. de los Dolores con la Iglesia
de Nª Sra. de los Dolores con su fachada y vidrieras, seguimos hacia el complejo de casas García Escamez donde está la Plaza de García Escamez con el busto al mismo, retrocedemos al Paseo de San Antonio con el monumento a la Historia del barrio de Schaman y el Hermanamiento con Martisicuro.
Duodécimo recorrido, 7Palmas, La Feria, Tamaraceite, Los Giles y Tenoya
El Duodécimo recorrido dedicado a una visita por los barrios de 7Palmas, La Feria, Tamaraceite, Los Giles y Tenoya.
Empezaremos en 7 Palmas en la Avenida Pintor Felo Monzón, frente a Hipercor el busto a
Felo Monzón, en el parterre central frente al centro comercial 7Palmas, la escultura Calor. En el estadio de Gran Canaria, por la calle Fondos de Segura, el monumento Homenaje a la
Cantera Gran Canaria de Futbol. Pasamos al Parque Juan Pablo II, con Ideograma, el busto a Juan Pablo II y la Fuente. Al salir del parque por la calle Las Borreras, entras en la Avenida de la Feria en la Rotonda
la escultura Pleamar XXVII y dentro del recinto ferial, Raíz, Emersión Atlántico, Mural y Maquina China
(Apisonadora), salimos a la Avenida y en la frontal de la Iglesia Placa Recordatorio de la Parroquia, frente
en el centro comercial de la calle Diego Betancor Suarez una escultura sin título y la escultura Torre Helicoidal.
Salimos a la calle Avenida Guillermo Santana Rivero hasta la Rotonda de la Feria con el monumento El Vigía, en la circulación en la rotonda de la Ballena, el Doble Giro.
En el parque Santiago García Díaz el monumento al “Charlot canario”. Fuera del recorrido en el Tanatorio de San Miguel existen varias esculturas. Seguimos por la circunvalación en la rotonda de Tamaraceite el monumento “Tres
Cultura”, siguiente rotonda Homenaje Asociación Bentejui y la ultima rotonda Proyecto I.
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Entramos en Tamaraceite, en la plaza de la parroquia, el busto a Ceferino Hernández, dentro de la Iglesia el Mural de Jesús Arencibia, y las vidrieras y en la lateral placa a D. Ignacio Dguez. Dguez.
Seguimos a los Giles en el parque frente a la iglesia el busto a San Juan Bosco. A continuación en dirección a Tenoya, en la plaza de la iglesia el busto al Párroco Manuel
Guerra González, y en la carretera general, la Maquina y el Homenaje al Maestro.
Decimo
Tercero
recorrido,
Tafira,
Universidad
de
Las
Palmas
de
Gran
Canaria
y
Jardín
Canario
Subiendo por la carretera antigua a Tafira en la rotonda del Depósito de las Brujas se encuentra situada la escultura “Espiral del Viento”, seguimos por esta carretera hasta el Hogar Ancianos de Nª Sra. del Pino, con el monumento a “Santa Teresa Jornet”, en la fachada del edificio “Mural Hogar de Ancianos Nª Sra. del Pino” y en el jardín estatua al “Sagrado Corazón de Jesús” , salimos a la carretera y doblamos hacia el Fondillo en la calle Tucumán en la plaza de la Iglesia el busto del “General San Martín”,
Entramos en el recinto universitario de la Universidad de Las Palmas de Gran Canaria, donde en los jardines del Pensador, se encuentra “Magma III”, “El Pensador”, en la sala de estudio de la
Escuela de Arquitectura “Cátedra Pérez Parrilla” seguimos hacia la Biblioteca, en la entrada “Muchacho I”, en el interior “La calma”, “La lectora”, “Muchacho II” y Saulo Torón”, salimos hacia la residencia
universitaria con su “Fuente”.
Salimos
hacia
el
Jardín
Canario,
en
la
entrada
superior
el
busto
a”
José
Viera
y
Clavijo”,
en
la plaza de los Nenúfares la escultura de “Eric R. Sventenius”, Escultura I, luego en varios estanques “Escultura II” y “Escultura III”, seguimos a la plaza Tagoror “Fósil de Pino Canario”, bustos del “Matrimonio
Kumkel”, y “Tagoror”, pasamos a la plaza de Fuentes de los Sabios con “La Fuente de los Sabios”, por un
sendero está ubicada “La Tumba de E.R. Sventenius” cerca la “Cascada de Sventenius” en el paseo final pasamos por el “Puente de piedra”, “Puente de palo” y la “Plaza de Fernando Navarro”
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Siempre pongo en mis escritos la frase de Martín Lutero “Lo que más me preocupa, no es ni el grito de los violentos, de los corruptos, de los deshonestos, de los sin carácter, de los de sin ética. Lo que más me preocupa es el silencio de los buenos”.
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aliendo del casco antiguo de Vegueta y hacia el sur, nos encontramos con el
barrio de San José. A lo largo del paseo que lleva su nombre, pasamos de las
primeras construcciones aledañas al casco antiguo, a casas terreras de una y dos
plantas, con fachadas decoradas de cantería en dinteles de puertas y ventanas; el aire ciertamente
señorial de las mismas, nos remite a los orígenes de sus primeros ocupantes.
Entre tramo y tramo del paseo, serpentean las escalinatas y callejones que suben hacia el
risco, hoy ocupado por numerosas construcciones que de forma irregular y de colorido llamativo, nos
ofrecen un paisaje cubista y abigarrado.
Hacia la mitad del actual paseo se erige la Iglesia neoclásica (antigua ermita de San José),
que data del siglo XVII y a cuyo alrededor se fue prolongando el caserío. Esta zona ha sido, y es, el centro
de desarrollo comercial y asociativo del barrio, denominándose hasta finales del siglo pasado "carretera
Las Palmas‐Agüimes", ya que era la conexión entre la ciudad y el sur de la isla.
En la actualidad, el barrio‐risco de San José forma parte del cordón urbano periférico del
municipio de Las Palmas de Gran Canaria, situado en el denominado Cono‐Sur. Pueden diferenciarse tres
zonas, perpendiculares al paseo: "El Moñigal" (boñigas), "La Portadilla" y San José propiamente dicho. La
primera comprende desde el barranco de Osorio a la calle San Francisco Javier; a continuación estaría la
zona de San José en las inmediaciones de la iglesia; la Portadilla se corresponde con la entrada norte del
barrio que arranca en los límites de Vegueta, a partir de la calle Real de San Juan.
La primera constancia histórica sobre los riscos queda atestiguada en el siglo XVII, por la
representación cartográfica de los mismos en el plano de Pedro Agustín del Castillo de 1686; de hecho, las
ermitas de cuyas advocaciones toman los nombres (San Nicolás, San Roque, San Juan y San José) fueron
erigidas en esta época y a su alrededor se conformó el caserío inicial.
Las razones de este asentamiento peculiar nos remiten a la misma fundación de la ciudad
(24 de junio, 1478), y al repartimiento de la propiedad de la tierra entre las clases privilegiadas. El primer
casco urbano se configurará en tomo a la plazoleta de San Antonio Abad, continuando hacia Triana. Las
construcciones iniciales
se
situaban
en
el
interior
del
sistema
defensivo,
consolidado
a finales
del
siglo
XVI
(1576‐1584) con la construcción de dos murallas una al norte y otra al sur de la ciudad. Hasta el siglo XVII
la urbe crece a "intramuros" (dentro de las murallas), es decir aumenta la población y la densidad de
construcciones pero no crece en perímetro.
Ante los ataques y saqueos de las flotas extranjeras, que se adentran en aguas del
archipiélago, la ciudad atraviesa una época de inestabilidad. Las murallas suponían una defensa para la
urbe, a pesar de lo cual sufrió acosos y destrucciones como la acaecida el 26 de junio 1599 por la armada
holandesa al mando de Van der Does. Tras la misma, comenzó la reconstrucción de la ciudad pero
también tiene lugar el desplazamiento de la población más humilde, ya que se llevaron a cabo
modificaciones y ampliaciones en la trama urbana, con claras connotaciones clasistas. Así, las colinas
("riscos")
que
rodeaban
la
ciudad
se
convirtieron
en
el
mejor
refugio,
tanto
por
la
dificultad
de
acceso
como por la fácil evacuación que ofrecían hacia el interior de la isla.
Lo cierto es que en el siglo XVII, San José aparece ya cómo núcleo establecido. Estaríamos,
pues, ante un asentamiento marginal, constituido por familias de origen humilde (criados, arrieros,
artesanos jornaleros, marineros, etc.) de la ciudad de Las Palmas, así como del interior de la isla e incluso
procedentes de las islas de Fuerteventura y Lanzarote, inmigrantes que acudían a la ciudad huyendo de
difíciles coyunturas (sequías y hambrunas) o para el anhelado y socorrido embarque hacia América; se
trataba pues de un contingente de trabajadores rurales que buscaban en la ciudad mejores condiciones
de vida.
De hecho, hacia mediados del siglo XIX (censo de 1835) un tercio de la población activa de
San José eran jornaleros agrícolas, comprensible por la importancia de las extensas fincas aledañas
dedicadas a la explotación del monocultivo de turno. La propiedad de estas tierras siempre estuvo en
manos privadas y con la desamortización del siglo XIX fueron absorbidas por unos pocos compradores de
la nobleza y burguesía.
S
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Es a partir de esta época cuando comienza la urbanización y especulación del suelo de la
zona, y con ello la parcelación y desaparición de las huertas y fincas plataneras. Entre otros casos,
encontramos el del comprador don Antonio de la Rocha que adquiere terrenos aquí, en la Vega de San
José. Efectivamente en 1869 asistimos a los primeros intentos de urbanización de estos terrenos, no por
parte de sus propietarios sino del Ayuntamiento que en un pleno propone la apertura de la calle que
uniría ‐atravesando las fincas‐ la ermita de los Reyes a la Vega de San José. Será en 1872 cuando se lleven
a cabo estas obras y la nueva vía discurriría por el trazado de la antigua muralla de Los Reyes, hoy calle
Hernán
Pérez.
1
1 Extracto de la Web de DIS. Departamento de informática y sistemas de la Universidad de Las Palmas de Gran Canaria
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LISTA DE MONUMENTOS EN EL PRIMER RECORRIDO
1 SAN JOSÉ Y SU VEGA
NOMBRE O REFERENCIA Autor Situación A PASEO DE SAN JOSÉ – EUFEMIANO JURADO
01 “Pepe Cañadulce”. Escuela Taller Agüime Pso. de S. José‐ E. Jurado
B PLAZA DE LA IGLESIA DE SAN JOSÉ 01 Historia de Las Palmas de G.C. Club Adargoma Plza. Iglesia San José
02 Placa Fundación Parroquia San José. Ídem
03 Pedestal y Medallón a Juan Brito García Ídem
04 Fuente
López
Echegarreta
ídem
C PASEO DE SAN JOSÉ 01 Placa recordatoria a “ Pepe Monagas” Excmo. Ayuntamiento Pº. de San José
D CARRETERA ANTIGUA DEL SUR 01 Esculturas en Ciudad Deportiva “Martín Freire”. Carretera antigua del Sur
E HOYA DE LA PLATA 01 Piedra Roja. Tony Gallardo Parq. Hoya de la Plata
02 Conjunto escultórico “Guardianas del Terrero”. Manolo González C.D. El Tanque
F CENTRO HOSPITALARIO 01 Esculturas “Maternidad”. Olga López Hernández Hospital Materno
02 Conjunto escultórico “Perplejidad”. Leopoldo Emperador Ídem.
G PARQUE MANOLO MILLARES 01 Busto y pedestal “Manolo Millares”. M. Alonso Muñoz Parq. M. Millares
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“Todo el mundo me dice que tengo que hacer ejercicio. Que es bueno para mi salud. Pero nunca he escuchado a nadie que diga a un deportista que leer” 2
2 José Saramago
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Escultura. (Del lat. sculpt ūra).
1. f. Arte de modelar, tallar o esculpir en barro, piedra, madera, etc., figuras de bulto. 2. f. Obra hecha por el escultor. 3. f. Fundición o vaciado que se forma en los moldes de las esculturas hechas a mano.
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A) ROTONDA PASEO DE SAN JOSÉ – EUFEMIANO JURADO
01) EL “CAÑADULCE” José Santana Castro, vivía en el barrio de San José, murió a los 72 años.
Pepe “Cañadulce” es un "clásico" de la vida urbana de Las Palmas de Gran Canaria. Nacido
y criado en San José, vive con una de sus hermanas y saca para tabaco y ron yendo por los pueblos y
barrios de
la
isla
para
pregonar
los
programas
de
las
fiestas
con
su
bocina
y su
tambor.
La
chiquillería
le
grita ¡Podrío! cuando le ven aparecer por sus pueblos y él les intenta dar caza, sin conseguirlo casi nunca,
mientras les maldice con todo un repertorio de vocablos irreproducibles. Sin vanidad en busca de medallas, a veces nos cantaba unas malagueñas con todo el
sabor canario y aquella voz de caña rajada que hacía nuestras delicias, al tiempo que le hacía tonificar sus
vasos sanguíneos y darle aspecto de nacido para mandar. Con su movilidad geográfica, y la sobredosis de
actividad, se recorría todos los pueblos de la isla con aquel estado de euforia que le hacía sacar la voz a
pleno rendimiento y acaparando la atención de todo el mundo.
El “Cañadulce” ‐tan hijo de Adán y Eva como los demás‐ era la inocencia hecha hombre y
más sencillo que el mecanismo de un llavero; un hombre con un físico que no era precisamente de
campeón
de
ciclismo
(aunque
presumía
de
tener
“licencia
de
boxeador”),
pero
con
una
salud
fuerte
como
la madera de teca, con cara de niño, boqueras enormes, la baba llegándole a veces a la hebilla del
cinturón, pantalones caídos y cuerpo desgarbado que andaba por nuestras tranquilas calles con su
inteligencia limitada y megáfono en mano (un cono metálico de un azul desteñido) pegado a la boca,
anunciando con vehemencia, burdo lenguaje y cierto agobio, “¡el mayó espectáculo del mundo, esta
noche p´a ustedes, siñoras y siñores, en el gran Circo Toti, y a dos pesetas la entrada de silla, siñores! ¡A
dos pesetas la silla, na menos que p´al Circo Toti, el mejó circo del mundo y parte del extranjero, siñores!”,
porque todo él era más espectacular que una cadena de dromedarios.
Esto ocurría allá por los años cincuenta y tantos, y la chiquillería le seguíamos con una
andanada de aplausos, atraída como a una lata de galletas María, arrimada a él como el gato al pescado,
con el iris asombrado y las risas afectuosas, acompañándole felices unos metros por oírlo y repetir con él
el anuncio
de
la
función.
Su temperatura se mantenía estable hasta que los chiquillos le imitábamos, y entonces los
improperios afloraban a su boca. El “Cañadulce” era una exhibición, pues con su ingenuidad deseaba
demostrarnos su pasión por el trabajo y su buen hacer para divulgar la fiesta de un pueblo o la diversión
de una feria. Con su pinta inconfundible y los deseos de ganarse el pan por sí mismo ‐ya que entendía que
ganarse la vida no era tarea fácil y que el mañana no estaba asegurado para nadie‐ también ejercía de
limpiabotas, andando siempre con piropos y una picardía en la esquina de la boca (decía siempre que se
parecía a Burt Lancaster, creyéndose además el gallo en el gallinero) cuando alguna jovencita pasaba a su
lado y le sonreía, con lo que se ponía más contento que si hubiera tenido un sueldo asegurado, pero
también calentón y demostrando que cuando le molestábamos le entraba más rabia que cuando se cae un
empaste dental.3
El monumento esta realizado por la Escuela Taller de Agüimes en el año 1992.
El proyecto para recordar su curiosa personalidad fue impulsado por Felipe Tomás Vega
Domínguez, y a su construcción contribuyeron tanto asociaciones del barrio (Sporting San José, La
Asociación de Vecinos y el Club de la Tercera Edad), como otras de carácter local entre las que reseñamos
(El Círculo Mercantil, La Casa Galicia, y la Afilarmonica los Guanches Picapiedra). El diseño es de Vega
Domínguez y la ejecución fue dirigida por Pedro Lozano. En la realización participaron algunos de los
alumnos de la Escuela Taller de Agüimes: Chano Marrero, Javier Martín, Rubén Rodríguez, Gustavo
Rodríguez, Sandra Ojeda, Dopi Romero, Fátima García, Loli Alemán y Mice Martel.
3 Fuente: www.la provincia.es
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B) PLAZA SAN JOSÉ
01) PLACA RECORDATORIO FUNDACIÓN DEL CLUB DE LUCHA CANARIA “ADARGOMA” La génesis de Adargoma se remonta a noviembre de 1926, cuando el barrio capitalino de
San José un grupo de jóvenes de la mano de Manuel Marrero funda el Circulo Unión San José. Fue el
comienzo de una singladura peculiar de concebir el equipo como una escuela y la lucha canaria como un
arte. Tras penosos avatares históricos propios del periodo de la guerra civil, el equipo de San José
permaneció fiel
a su
filosofía,
respetando
el
compromiso
adquirido
de
enseñanza,
divulgación
y formación
con la juventud grancanaria.
En marzo de 1.945, obligado por las circunstancias de la época, se inscribe como equipo
federado con el nombre de Adargoma. Desde ese mismo momento el equipo de San José se convirtió en
punto de referencia indiscutible para conocer los diferentes estados por los que ha pasado la lucha
canaria en Gran Canaria y en el resto de Archipiélago.
Muchas generaciones han pasado por esta autentica Universidad decana de la lucha
canaria que siempre ha pretendido, durante su más de ochenta años ininterrumpidos de existencia,
inculcar sus valores naturales de destreza, valentía y nobleza. En 1997 el club recupera su antigua
denominación: “Club de Luchadores Adargoma de San José” 4
Por desgracia como siempre los gamberros de turno a estropear el patrimonio de todos
4 De la Web oficial del club he copiado esta brevísima historia del Adargoma San José firmado por D. Pedro M. Padilla Quintana.
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02) PLACA RECORDATORIO NOMBRAMIENTO PARROQUIA LA IGLESIA DE SAN JOSÉ
En la fachada está colocada esta lapida de mármol recordando la fecha del nombramiento de la Iglesia como Parroquia.
En la lapida conmemorativa está escrita la siguiente leyenda: “El Excmo. y Rvmos Obispo D. Antonio Pildain y Zapiani erigió esta parroquia San José el día 27 de febrero de 1938. Fue el primer cura ecónomo el sacerdote hijo de este barrio D. Juan Brito García”
En la parte de atrás de la Iglesia un poco más al Sur se encuentra un monumento en honor de
dicho sacerdote.
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03) PILAR CON MEDALLÓN “JUAN BRITO GARCÍA”
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Placa colocada en la parte trasera del pilar “PRIMER PARROCO E HIJO PREDILECTO DE ESTE BARRIO. 1938 – 1946” Erigido por el Excmo. Cabildo insular de Gran Canaria 1996
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04) FUENTE
La Fuente no está actualmente en la plaza, no sabiendo donde se encuentra, pero sigue en el listado del patrimonio municipal
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C) PASEO DE SAN JOSÉ
01) LÁPIDA RECORDATORIO “JOSÉ CASTELLANO (PEPE MONAGAS)
José Castellano Santana (Las Palmas de Gran Canaria, 1904‐1967) conocido como “Pepe Monagas” , de voz socarrona y cadenciosa como corresponde al grancanario que era, dio su voz y su
talento para representar los “Cuentos” por pueblos y ciudades de las islas, y dejó grabado en casetes y CD
sus inigualables lecturas, hasta el punto de terminar confundiéndose personaje con actor.
Tiene una placa relieve en la fachada del Mercado de Vegueta por la calle Mendizábal
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D) CIUDAD DEPORTIVA GRAN CANARIA
01) ESTATUAS EN LA CIUDAD DEPORTIVA “MARTÍN FREIRE”
La ciudad deportiva de Gran Canaria antes llamada “Martín Freire” fue inaugurada el año 1955
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E) HOYA DE LA PLATA
01) PIEDRA ROJA
Escultura situada en el parque de Hoya de la Plata. Autor Tony Gallardo – año 1977
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02) GUARDIANES DEL TERRERO Situado en la subida a Pedro Hidalgo en la entrada del complejo deportivo El Tanque se encuentra
el conjunto de escultura “Los Guardianes del Terrero” obra de Manolo González.
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F) COMPLEJO HOSPITALARIO
01) MONUMENTO “MATERNIDAD”
En la placa esta la siguiente inscripción:
“MATERNIDAD. OLGA LOPEZ HERNANDEZ. DONADA A ESTE HOSPITAL POR EL EXCMO. AYUNTAMIENTO DE LAS PALMAS DE GRAN CANARIA. 21 DE MARZO DE 1994”
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02) PERPLEJIDAD
Situado en la entrada de la parte nueva del Hospital Materno. Obra de Leopoldo Emperador
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G) PARQUE MANOLO MILLARES
01) BUSTO DE “MANOLO MILLARES” Situado en el parque de su mismo nombre se encuentra el Busto a “Manolo Millares” obra del
escultor M. Alonso Muñoz.
Manuel Millares Sall nace en Las Palmas de Gran Canaria el 17 de enero de 1926. Se inició en la
pintura de
forma
autodidacta,
gracias
a que
en
las
islas
se
había
desarrollado
un
importante
foco
surrealista con Oscar Domínguez y Eduardo Westerdahl.
En la obra de Millares pueden distinguirse dos grandes épocas: la primera abarca desde el
comienzo de su trabajo hasta 1955 y la segunda, se inicia ese año y concluye con su muerte. El cambio
fundamental se produce en torno a la utilización de la arpillera, en 1955.
Las obras más importantes de la primera etapa son las pictografías canarias. Son el resultado de su
interés por el surrealismo y por el mundo de la arqueología, por las raíces profundas de las culturas
desaparecidas y por el pasado guanche de los habitantes de la isla. Se servirá de los dibujos geométricos
de los aborígenes de Gran Canaria y de los signos rupestres del Barranco de Balos.
Aborigen Nº 1 (1951) evoca las manifestaciones rituales y mágicas guanches y aparecen signos
esquemáticos, soles,
cruces,
triángulos.
Constituye
una
reflexión
por
parte
del
artista
de
la
civilización
guanche.
Las Pictografías, óleos sobre lienzo, de 1951 y 1952, son imágenes en las que un conjunto de
signos pictóricos, que recuerdan a los prehistóricos, se inscriben en una superficie cromática conformada
por motivos abstractos. Son pinturas que enlazan la tradición indígena (signos que recuerdan la imagen
humana esquematizada, animales esquematizados, formas de peine, puntas de flecha, etc.) con el
surrealismo. Su interés por el subconsciente y lo primigenio, evocan el hallazgo de nuestro pasado, de
nuestro origen. Un ejemplo es Aborigen de Balos (1952).
Un paso más da en 1953 y 1954, cuando construye los Muros. Aquí investiga el valor de la
superficie, reduciendo el número de signos de sus pictografías e introduciendo nuevos materiales, como
arpilleras (tejido
de
estopa
muy
basto
usado
para
hacer
sacos),
tierras,
pedazos
de
cerámica,
etc.
Organiza
de forma más ordenada la imagen y amplía su escala.
En Collage (1954), perviven los signos, aunque a mayor escala y más esquemáticos que en las
pictografías anteriores. Recurre al signo del ancla.
Millares empieza a utilizar las arpilleras, aquí son todavía un elemento que añade a la superficie
del cuadro junto con otros materiales como arena, cerámica o madera. La arpillera es una evocación de
las telas con las que se envolvían las momias guanches, descubiertas por el pintor en el Museo Canario.
En el año 1955, tras su establecimiento en Madrid y bajo la influencia de Burri, las arpilleras, que
en principio solo ocupaban una parte de la superficie, se convertirán en soporte, en el elemento esencial.
Y en 1957, funda el grupo El Paso, en el que tendrá un papel decisivo.
Cuadro Nº 48 (1957) fue realizado al poco tiempo de la fundación de El Paso. Supone un avance
más en el uso de la arpillera, aquí ya no es un componente de un collage, sino que es la base material y
expresiva de la obra. El pintor enfatiza el sentido destructivo de las perforaciones, desgarros y cosidos de
la tela. El color se ha reducido al ocre natural de la arpillera, al blanco y al negro, aplicándolo de forma
irregular, con empastes y chorros.
Millares se decanta por las superficies de arpillera que desgarra, rompe, perfora, cose y recose.
Ensalza el valor de la materia como vehículo de expresión. Su paleta se reduce, es muy sobria,
predominan el marrón de la arpillera, el negro, el rojo y el blanco. La abstracción se sustituye por una
reconocible figuración y la obra adquiere, incluso por los materiales que incorpora a ella, un matiz social y
moral. Denuncia las atrocidades y barbaridades de este mundo.
Sus Homúnculos
se
nos
presentan
directamente
como
objetos
ellos
mismos
y no
como
representaciones dentro de un cuadro. En ellos, insinúa la figura humana, piernas, brazos, el tronco. Estas
arpilleras, consiguen transmitir una sensación de angustia, de miseria y de opresión, pero también la
grandeza del material humilde, del saco viejo y roto, recuperado de la basura como material artístico.
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El homúnculo no es sólo la momia de los guanches exterminados por los conquistadores, sino que
hacen referencia a la historia de España, a la guerra civil.
En Cuadro 122 (1962) continúa con el desarrollo de la arpillera como soporte e introduce tubos y
latas. La tela se desgarra, se dobla y se anuda creando el centro de tensión en un relieve en forma de cruz.
El color se reduce al blanco, al negro y al ocre de la madera del bastidor. La obra es una metáfora de la
irracionalidad y crueldad de la condición humana.
En otras obras también trata motivos históricos como el Sarcófago para Felipe II, Los artefactos para la paz, que coincide con el XXV aniversario del final de la guerra civil o Mutilados de paz.
Desde su entrada en El Paso hasta la mitad de los sesenta, el negro es el color protagonista de sus
obras. Se trata de un negro denso y pastoso que favorece el efecto dramático que pretende lograr. Pero a
partir de 1964‐1965, el blanco cobra un papel cada vez más importante, como se puede ver en las
Antropofaunas y los Neandertalios, que siguen teniendo como motivo principal el ser humano.
Manolo Millares falleció en Madrid el 14 de agosto de 1972. Es uno de los artistas españoles de
más renombre universal.5
5 Web. Arte España
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Muchos fotógrafos
piensan
que
si
compran
una
cámara
fotográfica
mejor
podrán
tomar
fotografías
mejores. Una cámara fotográfica mejor no hará nada si no tienes la idea en tu cabeza o en tu corazón. Arnold Newman
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53
l cementerio más antiguo de Las Palmas de Gran Canaria, tiene casi dos siglos
de historia. Funciona desde 1811 y ocupa 9.800 m2 del barrio histórico de
Vegueta. Las obras del frontis diseñadas por José Luján Pérez, se iniciaron en
1812 y concluyeron
en
1815
Decreto 19/2010, de 25 de febrero, por el que se declara Bien de Interés Cultural, con
categoría de Monumento "El Cementerio de Vegueta", situado en el término municipal de Las Palmas de Gran Canaria, isla de Gran Canaria, y se delimita su entorno de protección.
DESCRIPCIÓN.
Este recinto cementerial es uno de los conjuntos patrimoniales de carácter funerario más importantes de Canarias, constituyendo un exponente singular y significativo de la historia de la ciudad y de quienes fueron sus protagonistas. Además, este camposanto custodia un sobresaliente legado arquitectónico y escultórico, reflejo del ideario y del pensamiento artístico de una serie de reconocidos artífices insulares y foráneos.
El también conocido como cementerio de Las Palmas se encuentra emplazado en el límite sur del barrio de Vegueta de la capital grancanaria, en una zona antaño libre de edificaciones, fuera de los límites marcados por la antigua muralla de la ciudad: media fanega de terreno ubicada en una zona de cultivos de plataneras conocida como los Callejones. En la actualidad, y a raíz del crecimiento de la urbe, el cementerio de Vegueta se encuentra completamente inmerso en un ambiente urbano. Así, está delimitado por la Avenida Alcalde Díaz Saavedra Navarro en su flanco oriental, por la calle Eufemiano Jurado en su extremo norte y oeste, mientras que por el sur ‐donde se ubica la fachada principal ‐ linda con la calle Callejones.
La construcción de este recinto data de 1811, año en la que la epidemia de fiebre amarilla asoló la población de Las Palmas de Gran Canaria provocando un gran número de víctimas mortales. La
imperiosa necesidad
de
dar
sepultura
a un
número
elevado
de
difuntos
y los
cambios
que
ya
desde
finales
del siglo XVIII se estaban gestando en el mundo de las prácticas funerarias (Real Cédula de Carlos III prohibiendo el enterramiento en las iglesias) constituyen los motivos fundamentales que originan este primer cementerio de la ciudad. Inicialmente el cementerio sólo lo constituía un terreno cuadrado cercado con tres tapias, extendiéndose el frontis en la cara sur. No será hasta mediados del siglo XIX cuando se inician las primeras reformas importantes del inmueble, introduciéndose algunas novedades como fue el empleo de nichos para ir sustituyendo paulatinamente las fosas. Es en este momento cuando el cementerio adopta el diseño de un solar cuadrangular rodeado por altos muros, precedido de una portada desde la que se accede a un recinto central dividido por dos trazos perpendiculares y rodeados por cuatro calles colindantes a las tapias exteriores. Como suele ser habitual en otras necrópolis de la época, el centro del recinto se resalta mediante la instalación de algún monumento, en este caso una cruz monumental, en
cuyas proximidades
se
erigen
los
mausoleos
correspondientes
a las
familias
más
acaudaladas
de
la
ciudad.
La portada neoclásica del cementerio de Vegueta se atribuye a Luján Pérez, aunque el pórtico de acceso (confeccionado en piedra con puerta de hierro) es obra de Manuel Ponce León. Según M.R. Hernández, ha de destacarse la factura del diseño entra en los cánones clásicos, pero la decoración y asociación con la literatura tremendista y exaltada de Mariano José de Larra, son notas que vinculan a la estética romántica. Efectivamente en la parte superior de la portada se localiza una inscripción que transcribe unos versos de Larra: Templo de la verdad es el que miras/no desoigas la voz con que te advierte/que todo es ilusión menos la muerte.
En la actualidad el cementerio de Vegueta, con un planta de tendencia trapezoidal, está divido en dos departamentos principales. El primero de ellos corresponde a la zona de explanada contigua
a la
entrada
y en
ella
se
ubican
los
panteones
y mausoleos
más
significativos
del
recinto,
enlazados
por
anchas calles. En el segundo se localizan las tumbas de quienes no podía erigir mausoleos y panteones, así como, en el extremo norte, el ámbito correspondiente al ensanche del cementerio a raíz de la creciente
E
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demanda de espacios sepulcrales. Pero además de las diferencias sociales que son reconocibles en el cementerio de Vegueta, también se identifican otras desemejanzas en la ordenación del camposanto. Así, por ejemplo, mientras que la mayor parte del recinto está destinado a sepulturas de católicos, existe también un ámbito de unos 500 metros cuadrados en los que se inhumó a creyentes de otras confesiones y al que se accedía a través de un angosto callejón.
En el cementerio de Vegueta se dio sepultura a personas pertenecientes a familias ilustres de la ciudad que tuvieron un especial protagonismo en la historia contemporánea de Las Palmas de Gran Canaria y del conjunto del archipiélago. Pero, además, en los inicios del siglo XIX la construcción de cementerios trae consigo el desarrollo de una escultura funeraria de capillas sepulcrales que han convertido al Cementerio de Vegueta en un auténtico museo que enriquece el valor arquitectónico del conjunto. Como se han encargado de destacar
algunos
autores,
las
obras
presentes
en
el
camposanto son representativas de los lenguajes artísticos del Ochocientos, identificándose piezas de inspiración clásica, que conviven, sin solución de continuidad, con una variedad de códigos estéticos entre los que predominan los medievalismos y eclecticismos.
Hay que destacar especialmente las aportaciones de Manuel Ponce León, quien utilizó en sus obras un lenguaje neogótico posiblemente vinculado al sentido de recogimiento y espiritualidad que se trata de conferir al lugar. Dentro de los proyectos debidos a este autor hay que distinguir los de carácter público y los privados. Entre los primeros, destaca la cruz goticista de diez metros de altura que se emplaza en la parte central del llamado patio antiguo, realizada en cantería azul y compuesta por tres cuerpos, de diferentes tamaños, sentados sobre una escalinata. El primero de los cuerpos, el de mayores dimensiones e
importancia, presenta
pináculos
y gabletes
goticistas
y en
sus
ocho
caras
se
inscriben
pasajes
bíblicos.
Entre las obras de carácter privado podrían destacarse las siguientes: mausoleo de la familia Manrique de Lara (1851), monumento funerario de Vázquez Bustamante (1857), Capilla decorada con ángel (1859), Capilla de la familia Casabuena (1859), la Capilla funeraria de la Familia Quintana (1866), monumento fúnebre de D. Cristóbal del Castillo (c. 1872‐1873), Capilla de las familias Sintes y Acevedo (1878), etc. El escultor genovés Paolo Triscornia di Ferdinando realizó los monumentos erigidos para la familia Rodríguez González y en memoria de los náufragos italianos que perecieron en la colisión entre los vapores Sudamérica y La France (1888). Además, llama la atención una serie de esculturas y grupos escultóricos cuya autoría no es conocida: es el caso del monumento funerario realizado para la familia Gourié, significado por un ángel cabizbajo que porta una cruz.
En definitiva, el cementerio de Vegueta constituye un magnífico ejemplo de los primeros camposantos
que
comienzan
a erigirse
en
las
islas
en
los
inicios
del
siglo
XIX;
siendo,
además,
un
exponente de alto valor histórico, pues en su interior puede hacerse un amplio recorrido por la historia contemporánea canaria a través de aspectos tan diversos como sus protagonistas ‐célebres o anónimos‐ , los acontecimientos que allí se reflejan o los gustos artísticos plasmados en los monumentos funerarios que este lugar atesora.
Las distintas estatuas, monumentos funerarios y busto, creo que están bien descritos en el
decreto.
Archivo fotográfico de Fedac. Autor Kurt Herrmann. Foto nº 1180
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01).- EXTERIOR DEL CEMENTERIO DE VEGUETA
En la plazoleta que esta frente a la puerta principal del cementerio está situada esta placa:
Ayuntamiento de Las Palmas de Gran Canaria
D. Alejandro del Castillo y del Castillo
Alcalde desde el 15 de diciembre de 1942 hasta el 23 de noviembre de 1944.
Julio de 2003
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La portada neoclásica del cementerio de Vegueta se atribuye a Luján Pérez, aunque el pórtico de acceso (confeccionado en piedra con puerta de hierro) es obra de Manuel Ponce de León
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EL FRONTIS DE ESTA NECRÓPOLIS ES OBRA DEL ALARIFE Y ESCULTOR CANARIO
José Luján Pérez LOS TRABAJOS SE INICIARON EN 1812 Y
CONCLUYERON EN
1815.
EL AYUNTAMIENTO DE LA CIUDAD DE LAS PALMAS EN RECUERDO DEL QUE FUERA NUESTRO
IMAGINERO MAYOR. NAVIDAD 1990
( Creo que la Placa debería poner “El Ayuntamiento de la Ciudad de Las Palmas de Gran Canaria)
Inscripción sobre unos versos de Larra, siempre se decía que eran de Benito Pérez Galdós. La gente del pueblo lo ha cambiado por estas palabras: “Templo de la verdad es el que miras no desoigas la voz con que te advierte que si no te entierran aquí te entierran en Tamaraceite”. Esta entrada
es
obra
de
Ponce
de
León,
dentro
se
ven
las
dos
esculturas.
Vista varias del interior del patio
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02).- INTERIOR DEL CEMENTERIO. PATIO PRINCIPAL
“Campana” situada a la entrada a la derecha junto a la puerta, con fecha de 1868. Tiene en la parte
inferior
el
nombre
de
la
compañía
de
fundición.
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Situado en la calle central frente a la entrada principal se encuentra estas dos esculturas
de bronce, como cosa curiosa, cada momento le dan una mano de pintura, como si fuese, que cuando
sobra pintura en los almacenes del ayuntamiento, la usan aquí.
Las esculturas sobre pedestal de cantería y busto completo de Bronce, son de los finales del XIX, representas a S. Juan Evangelista y La Dolorosa
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“La Dolorosa”
“San Juan Evangelista”
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Inscripción sobre la puerta.
“Panteón en memoria de
Dª Maria de los Remedios Russel y Ramos, de su
sobrino Pedro Aguilar en
1868” , está situado entrando a la derecha el primero.
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Segundo. D. José Mendoza y Saavedra 25‐04‐1894. Recuerdo de sus hijos y hermanos.
Sepulcro familiar de D. Domingo Sicilia
y Sánchez año 1870
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Dentro de este panteón hay una nota que dice “Dª Antonia del Rio León”
En la lapida de mármol sobre la puerta inscripción
“1870. Capilla
de
D.
Juan
F.
Apolinario
y su
esposa
Dª Cayetana Masier
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Panteón sin inscripción ni nombre
Familia Saenz Tejera. En la lapida “D. Miguel Déniz y Miranda 11 de marzo 1784 – 14 de
abril 1856”
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Mausoleo de la Familia Rodríguez
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Autor del Monumento funerario.
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CAPILLA DE LA CASA DE ROCHA
EL SR. D. ANTONIO DE LA ROCHA Y LUGO QUE FALLECIÓ EL 15 DE MAYO
DE 1858 A LA EDAD DE 72 AÑOS A SU GRATA MEMORIA LE OFRECEN ESTE TRISTE RECUERDO
SU QUERIDA ESPOSA E HIJOS
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Grupo escultórico de la tumba de la familia Gourier
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Detalle del grupo
Una de las personas importante de esta familia es Don Alfonso Gourie.
D. Alfonso Gourier nación en Francia. Muy joven aún vino a Canarias, confinado como
prisionero de
guerra
de
España,
y supo
labrarse
aquí
una
destacada
personalidad
por
sus
dotes
de
hombre
emprendedor y caballeroso. Era de una bondad reconocida y amante de fomentar los estudios entre gente que lo merecían, como lo demuestra la protección que dispenso al célebre Doctor D. Alfonso Espínola.
El antiguo soldado de Napoleón Bonaparte adquirió poco a poco grandes propiedades en Arucas y supo invertir importantes en el florecimiento de la Isla, que luego dieron como fruto la fundación de las primeras industrias en Gran Canaria.
Cuando la aparición de los tintes alemanes, que dejaron sin posibilidad de venta la gran producción de cochinilla que entonces tenía la
Isla, fundó
la
fábrica
de
azúcar
de
Arucas,
en
cuya
empresa
no
solo
participo sino que hizo que muchas personas, económicamente bien situadas se unieran en un magno esfuerzo por salvar las finanzas de nuestra tierra. Esto le animo a actuar decididamente en la fundación de nuevas fábricas y trapiches en otros lugares de la Isla.
Se puede afirmar que fue Gourier uno de los extranjeras que más influencia ha tenido en la transformación de Gran Canaria. Su
espíritu emprendedor logro esta vuelta al cultivo de la caña de azúcar, que había sido abandonado hacía muchos años, y que fue en aquel momento la salvación de la economía de la Isla. Solo se abandono más tarde al crearse la nueva riqueza platanera (Serie de 100 Canarios Ilustres. Obsequio de “cumbre”. Las Palmas 1955. nº 31)
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Grupo escultórico de la familia de D. Cristóbal del Castillo Manrique de Lara, tiene erigido
un busto con pedestal en el Parque San Telmo.
Situado a la derecha de la puerta de entrada, al final del pasillo pegado en la esquina.
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Vista general del monumento
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Medallón con el relieve de D. Cristóbal
Los ángeles custodiando el monumento colocados en los laterales
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Remate final del monumento
Lapidas en el frente cada uno delante de los ángeles
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Panteón de “Dominicas Misioneras de la Sagrada Familia”
La Congregación nace en Las Palmas de Gran Canaria, el 12 de Junio de 1895. Es fundada por Fr. José
Cueto y Díez
de
la
Maza
O.P.,
y por
la
Madre
Pilar
Prieto
Vidal.
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En este monumento funerario situado al lado del anterior, está enterrado D. Juan Mª de
León y Joven.
Don Juan Mª de León y Joven, nació en Las Palmas de Gran Canaria y era nieto del célebre
Coronel Don Juan Mª de León Romero, primer Jefe del Batallón de Leales Canarios, más conocido por la
gloriosa Granadera de Gran Canaria.
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Don Juan Mª de León y Joven se destacó por su patriotismo,
honor y virtud cívica. Perteneció al partido progresista que desempeño un
papel destacado en nuestra ciudad en la época de su transformación
después de los años del cólera‐ Ocupo varias veces la Presidencia de
nuestro Ayuntamiento y también el cargo de Vicepresidente de la Asamblea
Provincial.
Fue uno de los Alcalde más populares que ha tenido Las
Palmas. Siguió la tradición militar de la familia y fue Capitán de las Milicias
Nacionales en 1869.
Se le conoció, además como persona de gran cultura, fruto
de sus viajes y de una vida consagrada al estudio en su buena biblioteca.
Quedó ligado a la política de su primo hermano D. Fernando de León y
Castillo desde que tuvo lugar la elección de éste en 1871. Muestra de la
confianza y lealtad que se presumía en él fue el Presidiera el Directorio
leonista después de la destitución de D. Juan de León y Castillo; pero su salud ya entonces no era muy
buena, falleciendo poco después, el 4 de septiembre de 1882, en su hacienda de Tafira (Serie de 100 Canarios
Ilustres. Obsequio de “cumbre”. Las Palmas 1955. nº 31)
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Detalle de la escultura
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La placa de mármol sobre el dintel de la puerta dice: “Pertenece a la familia de Quintana. La mando
construir en 1865 el Sr. Coronel D. José de Quintana Llarena y Rodríguez de Vivar. Comendador de la
Orden Americana de Ysabel La Católica. Caballero de la Orden S. Hermenegildo y Procurador del Reino
en la legislatura de 1834”
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Panteón de la familia Boissier Martínez de
Escobar
Panteón sin nombre y un poco
abandonado
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Sepulcro de la casa Manrique de Lara. La lapida de mármol en el frente dice:
SEPULCRO DE LA CASA MANRIQUE DE LARA
EL SOR D. AGUSTÍN MANRIQUE DE LARA CABALLERO MAESTRANTE DE SEVILLA Y LA SORA Dª MARIA DE LOS DOLORES MANRIQUE DE LARA SU ESPOSA Y LA MEMORIA DE SUS MUY QUERIDOS HIJOS Dº FRANCO Y
Dª MAGDALENA
Dº FRANCISCO MANRIQUE DE LARA
MURIO A
LOS
CUATRO
ANÑOS
DE
SU
EDAD
EN
1847
Dª MAGDALENA MANRIQUE DE LARA
A LOS 15 AÑOS DE SU EDAD 1851 R.I.P
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Escudo en el lateral
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Leyenda sobre el dintel de la puerta “Propiedad de Don Francisco Toledo”
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D. Alejandro Douillet Santana, Dolores Pérez Alejo y sus hijas Vicenta, Maruca y Ana
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Tumba de la familia de D. Juan E. Doreste y Rodríguez
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Capilla funeraria de Elías y Antonia Placeres
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Sábado 7 de agosto de 2004
EL NAUFRAGIO DEL VAPOR "SUD AMÉRICA" EN LAS PALMAS
Hace ciento doce años se produjo en el Puerto de La Luz el hundimiento del trasatlántico
italiano "Sud América" que resultó ser la mayor catástrofe marítima ocurrida en Canarias hasta la fecha.
Perecieron ahogadas setenta y nueve personas entre pasajeros y tripulantes pese que el buque se
encontraba fondeado bastante cerca de la costa. En el viejo cementerio grancanario de San José en el
barrio del
mismo
nombre,
se
levantó
en
1892
un
mausoleo
que
recuerda
a todas
las
víctimas
de
la
tragedia con una inscripción en la que se puede leer la frase "La carità della Patria lontana ai suoi figli" (La
caridad de la Patria lejana a sus hijos).
Los trabajos de construcción del nuevo puerto de refugio que sustituyó al antiguo muelle
de San Telmo de Las Palmas situado en la margen derecha de la desembocadura del barranco de
Guiniguada, se iniciaron en 1883, es decir cinco años antes del naufragio. De hecho, este puerto de
refugio, situado en la que entonces se denominaba Bahía de las Isletas en el Puerto de La Luz, ya había
reemplazado al viejo e inseguro muelle de San Telmo como punto de escala para todas las operaciones de
los vapores y veleros que recalaban en la isla. No hay que olvidar que este pequeño espigón de piedra,
dependía para su utilización del capricho de las condiciones atmosféricas y de la mar.
A las
6 de
la
mañana
del
13
de
Septiembre
de
1888
el
trasatlántico
italiano
"Sud
América"
perteneciente a la flota de La Veloce con 260 pasajeros, 69 tripulantes y 700 toneladas de carga en
tránsito procedente de Buenos Aires para Génova su puerto base, efectuaba la maniobra de fondeo para
carbonear y desembarcar y embarcar pasajeros en la bahía de Las Palmas, cuando fue abordado de proa
por el vapor francés de la S.G.T. de El Havre "La France" de 4.575 toneladas que en ese momento
abandonaba el mismo fondeadero para seguir viaje hacia el Río de La Plata con más de 1.300 pasajeros y
tripulantes. El buque italiano se hundió casi instantáneamente en quince metros de agua, quedando a flor
de agua tan solo el extremo de sus cuatro mástiles, a menos de 600 metros de la playa..
Perdieron la vida el primer oficial Tommaso Gallucci, otros cuatro tripulantes y setenta y
cuatro pasajeros, entre los que se encontraba los doce tripulantes del velero "Minerva" que habían
sobrevivido al naufragio de su pequeña goleta, la cual se había hundido frente a las costas del Brasil y que
a su
vez
eran
repatriados
en
el
"Sud
América".
El
Destino
esta
vez
no
les
concedió
una
segunda
ocasión.
El "Sud América" se encontraba al mando del capitán Carlo Bertora y gracias a su
comportamiento no hubo que lamentar mayores pérdidas humanas. El 1º Oficial Gallucci murió al intentar
salvar a un pasajero que se aferraba desesperadamente a una mesa que flotaba entre los restos del
naufragio. Cuando el Capitán Bertora fue puesto a salvo, tanto los supervivientes como muchos
pescadores y marineros de Las Palmas que habían colaborado en las tareas de salvamento le expresaron
su agradecimiento por lo que había hecho por los náufragos. También hay que destacar la inestimable
ayuda que prestaron los tripulantes de las lanchas de los vapores que aquel día se encontraban en
puerto, varias embarcaciones locales y sobre todo los de la falúa de Sanidad Exterior con el Dr. Champsaur
al frente.
Por aquel
entonces
circuló
el
rumor
nunca
confirmado
que
atribuía
el
fallecimiento
de
tanta gente a que muchos emigrantes que regresaban a su país después de "hacer las Américas", antes de
saltar al agua por la borda, se habían llenado los bolsillos de monedas de oro, fruto de su trabajo en el
nuevo continente, pereciendo ahogados. Cuatro días después llegó a Las Palmas el buque "Nord
América" de su misma compañía que embarcó a todos los supervivientes con destino a Génova.
El "Sud América" era un buque de 1.258 toneladas de registro que podía alcanzar los doce
nudos de velocidad. Transportaba 75 pasajeros en 1ª Clase, 52 en 2ª y 750 emigrantes alojados en amplios
entrepuentes. La dotación era de 70 tripulantes y según la costumbre de la época, los alojamientos de 1ª
se encontraban a popa considerada entonces la zona noble del navío. La 2ª Clase estaba situada a proa del
puente de navegación y los dormitorios de 3ª ocupaban los entrepuentes a proa divididos en dormitorios
para hombres y para mujeres; los niños hasta los doce años viajaban con las mujeres. Había sido
construido en Inglaterra por Wigham & Richardson de Wallsend en 1871 junto con otros dos buques
gemelos, el "Nord América" (1º) y el "Europa". Hay que aclarar que el 2º "Nord América" que sustituyó al
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primero que había naufragado en las costas españolas en 1883, fue el que recogió a los supervivientes del
"Sud América" en Las Palmas.
El vapor se encontraba asegurado en 800.000 liras oro por la Società Italiana di
Assicurazioni, la cual abonó el importe del daño a La Veloce, actuando posteriormente contra la S.G.T.
(Société Générale Transatlantique) de El Havre.
No faltaron ni las polémicas ni las noticias en la prensa de la época. El capitán Raymond
Verd del
"La
France"
atribuyó
toda
la
culpa
al
trasatlántico
italiano
en
un
artículo
aparecido
en
la
Shipping
Gazette de Liverpool, pero la investigación efectuada por las autoridades españolas de Las Palmas exculpó
al Capitán Bertora del "Sud América", liberándolo de cualquier responsabilidad. El tribunal constituido en
Las Palmas a petición de la compañía aseguradora, se declaró incompetente para juzgar el caso, que fue
transferido al P. & I. Gibson & Phillmore de Londres. El abogado Caveri del bufete Key de Liverpool
defendió tanto los intereses de La Veloce como los del estado italiano. Al final se arbitró una sentencia
que dio la razón a los italianos, condenando a la S.G.T. al pago de los daños y demás gastos. 1
"La carità della Patria lontana ai suoi figli" (La caridad de la Patria lejana a sus hijos).
1 escoben.blogspot.com
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Cruz goticista de diez metros de altura que se emplaza en la parte central del llamado
patio antiguo, realizada en cantería azul, marmol blanco y madera, compuesta por tres cuerpos, de
diferentes tamaños, sentados sobre una escalinata. El primero de los cuerpos, el de mayores dimensiones
e importancia, presenta pináculos y gabletes goticistas y en sus ocho caras se inscriben pasajes bíblicos.
Autor: Manuel Ponce de León y Falcón. Año 1862.
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A la izquierda el busto con pedestal de D. Gregorio Chil y Naranjo, a la derecha….
A la derecha el monumento levantado en
honor de Alfreco Kraus y detrás de este el
busto con pedestal a D. Antonio López Bota
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A la izquierda el monumento funerario erigido en honor de los naufragos del vapor “Sud – America”
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Busto con pedestal, con
lapida de granito natural
negro de el Dr. Antonio
López
Bota. tiene
un
monumento en la calle
Lentini.
Abogado y político.
Miembro fundacional del
Gabinete Literario, primer
director del colegio San
Agustín y Alcalde de Las
Palmas.
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Busto con pedestal y lapida de granito natural negro de Dr. Gregorio Chil y Naranjo , tiene levantado un monumento en el Paseo de Chil.
Dr. Don Gregorio Chil y Naranjo: médico, historiador y antropólogo nacido en Telde en 1831, fallecido en Las Palmas en 1901.
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Tomás Morales Castellano (Moya (Las Palmas), 10 de octubre 1884 ‐ † Las Palmas de Gran
Canaria, 15 de agosto de 1921) fue un poeta español, máximo representante del modernismo lírico insular
e iniciador de la poesía canaria moderna, es considerado uno de los principales poetas del modernismo
español. Autor del libro Las Rosa de Hércules, destaca entre su obra de poemas la Oda al Atlántico.
Tumba de Tomas Morales con escultura de Victorio Macho.
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La escultura “el Implorante” fue presentada en la 1ª exposición de artista ibérico
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Tiene una escultura en la plazoleta Tomas Morales y una placa en el instituto del
mismo nombre
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Monumento erigido en honor de Alfredo kraus. Autor: Lourdes Umérez. La lapida en el suelo tiene la siguiente inscripción: “ALFREDO KRAUS TRUJILLO. 24‐ XI ‐1927 10‐IX ‐1999. ROSA BLANCA LEY BIRD. 26‐V ‐
1932 05‐IX ‐1997. SUS HIJOS Y NIETOS SIEMPRE LOS RECORDAREMOS”
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Dedica
Kr
da al ilustre us.
Una
rép
tenor, está lica
de
esta
monument
rigida en la scultura
es
en la Plaza
109
parte front la
que
está
del Auditori
l del Auditoituada
en
el de Las Pal
rio Maestro Cementerioas de Gran
Padilla, en l de
Vegueta Canaria
Plaza Alfr . Tiene
otro
do
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La lapida de este mausoleo dice:
HIC JACETE EL
EXCMO. SEÑOR DON
PEDRO BRAVO DE LAGUNA Y JOVEN DE SALAS (1832 – 1896)
GENERAL INSGNE DE LOS REALES EJERCITOS DE ESPAÑA. SENADOR DEL REINO Y DIPUTADO A CORTES CABALLERO GRAN CRUZ DEL MERITO MILITAR DE LA REALES ORDENES DE CARLOS III E ISABEL LA
CATOLICA Y DE LA LEGION DE HONOR DE FRANCIA
IMPULSO SIN DESCANSO EL ENGRADECIMIENTO Y ADELANTO DE SU TIERRA
CON EL DESCANSA SUS ESPOSAS DOÑA SEBASTIANA (1838 – 1869) Y DOÑA Mª DEL CARMEN MANRIQUE DE LARA Y DEL CASTILLO (1840 – 1925) Y SUS HIJOS DON JACINTO. DOÑA Mª DEL CARMEN. DON
CRISTOBAL Y DOÑA ELVIRA.
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Monumento funerario de la familia José Díaz Falcón
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El Excmo. Sr. D. Santiago Verdugo Pestana. General de Brigada
Falleció en Las Palmas el 8 de abril de 1908 Su esposa la Excma. Sra. Dª Maria García
Llarena Falleció en Barcelona el 16 de abril de 1910
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Familia León y Castillo
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La lapida dice:
D.E.P.
DN. JOSÉ BETHENCOURT CASTILLO
+ 6 DE NOVIEMBRE DE 1847
PROPIEDAD FAMILIAR
DOÑA IRENE VELAZQUE MARTIN Y VDA. E HIJOS DN RAFAEL VELAZQUEZ MARTIN
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Panteón Manuel de la Encarnación García
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Mariano Vázquez y Bustamante
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Juan Manrique de Lara y Ponte Asunción Fierro del Castillo Olivares
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l barrio de Vegueta posee un significado entrañable para la ciudad de Las Palmas de Gran Canaria ya que constituye el lugar donde ésta tuvo su origen. Hoy día, este núcleo urbano es el centro histórico mejor conservado de las islas
Canarias y en él, pasado y presente se dan la mano. A pesar del enorme crecimiento de la ciudad, lo que entendemos por Vegueta está muy
próximo a lo
que
consideraban
nuestros
antepasados.
Este
barrio
se
extendió
históricamente
entre
los
límites naturales que suponían el barranco de Guiniguada en la parte norte, el mar al naciente y una
estructura montañosa al oeste. Al sur, una muralla defensiva que transcurría perpendicularmente al mar, cerraba y protegía el recinto urbano desde el siglo XVI. Hoy ya no existe, debido a su derribo a mediados del XIX, tal y como ocurrió con la muralla de Triana. Sin embargo, podemos imaginamos su emplazamiento
siguiendo el trazado de las actuales calles Alonso Quintero y Hernán Pérez. Otros límites históricos han
desaparecido. En 1970, la construcción de la carretera del centro tapó el cauce del Guiniguada, que
delimitaba y separaba Vegueta de su vecino barrio de Triana. De igual modo, el límite natural del mar fue
sustituido, en cierto sentido, por la carretera del sur. Al poniente, la estructura montañosa actualmente
casi queda oculta bajo los superpoblados riscos de San Juan, San José y San Roque. A pesar de todos estos cambios, ha pervivido la entidad histórica de Vegueta como barrio
primigenio de
nuestra
ciudad
y,
por
ello,
invitamos
a reconocerlo
y descubrirlo.
No
existe
mejor
punto
de
partida que el lugar donde tuvo su origen. La actual plazoleta y ermita de San Antonio Abad ocupan el emplazamiento donde posiblemente estuvo establecido el Real de Las Palmas, campamento militar del último tercio del siglo XV ubicado en el margen derecho de la desembocadura del Guiniguada, a cuyo
frente se encontraba Juan Rejón. Finalizada la conquista, hacia 1483, comenzó la primera urbanización de
Las Palmas de G.C. y, a partir del citado campamento, poco a poco fueron surgiendo las primeras casas y
los edificios oficiales, religiosos y de beneficencia, necesarios para atender las necesidades del recién
nacido núcleo de población. Las construcciones iniciales siguieron un trazado de calles estrechas y
sinuosas conformando manzanas irregulares que daban a la ciudad un aspecto medieval. Esta trama
urbana persiste hoy día, pudiendo observarse en torno a San Antonio Abad y a la plazoleta de los Álamos, donde se erigían la antigua Catedral de Santa Ana (Iglesia Vieja del Sagrario) y el primitivo Hospital de San
Martín, fundado
desde
1481.
A lo largo del Seiscientos, se produce la
consolidación de Vegueta como primer núcleo de población de Las Palmas de
Gran Canaria, constituyendo, junto al barrio de Triana, el principal casco
urbano de esta ciudad hasta el siglo XIX. Con el trazado de la plaza de Santa Ana a
principios del XVI, comenzaron a
instalarse en este espacio los edificios administrativos y religiosos más
importantes, como
la
Catedral
de
Santa
Ana (nombre relacionado con la anciana, supuesta Santa Ana, que indicó a los conquistadores el lugar más idóneo para
instalar su campamento), el Palacio
2
Episcopal, las Casas Consistoriales o Ayuntamiento, la Audiencia Territorial y la Casa Regental. Además, se
establecieron en esta época el convento de San Pedro Mártir o de Santo Domingo y varias ermitas, como
las de Nuestra Señora de los Reyes, Espíritu Santo y de la Vera Cruz. El diseño urbanístico de esta nueva
zona de Vegueta en el siglo XVI experimentó un desarrollo mucho más organizado que el del núcleo
primitivo de la ciudad y así, en torno a la referida plaza de Santa Ana, se levantaron manzanas
rectangulares conformando
una
especie
de
trazado
reticular
que
puede
observarse
actualmente
en
las
calles circundantes a aquélla y a la de Santo Domingo. Este planeamiento de Vegueta respondía al tipo de
2 Archivo fotográfico de Fedac. Fotografía nº 3405. Autor Kurt Herman. Proveedor José A. Pérez Cruz
E
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ciudad castellana de la época, sirviendo de modelo a lo que con posterioridad se haría en suelo
americano. Tras la invasión holandesa de Van der Does en 1599, que trajo consigo la destrucción de
las mejores edificaciones del barrio, se produjo, a lo largo de la siguiente centuria, un proceso de
reconstrucción de la mayoría de los inmuebles de carácter civil, religioso y privado. Este evento afectó a
los conventos, ermitas, Casas Consistoriales, Palacio Episcopal, etc. Asimismo, en el siglo XVII se edificaron
dos nuevos cenobios en Vegueta, el de las Bernardas Descalzas de San Ildefonso y el de San Agustín, que
vinieron
a
acentuar
el
carácter
conventual
que
tenía
esta
ciudad
desde
el
Quinientos.
A lo largo del XVIII y XIX, van a producirse diferentes remodelaciones urbanas dentro de Vegueta, especialmente las que tuvieron lugar con la llegada de los ideales ilustrados y clasicistas a partir de fines del siglo XVIII, y las que fueron consecuencia directa de las desamortizaciones decimonónicas. De hecho, la actual configuración del barrio se basa primordialmente en la labor desamortizadora del pasado siglo, que supuso la privatización de los tres conventos ubicados en aquel recinto además de la venta de sus terrenos y dependencias como nuevo suelo urbano para crear plazas, viviendas y edificaciones públicas. Así, el monasterio de San Ildefonso fue derribado y sustituido por casas particulares, amén de servir de
emplazamiento para el Museo Canario y el colegio Viera y Clavijo. De los conventos de Santo Domingo y
San Agustín sólo quedaron las iglesias, que fueron convertidas en parroquias, pasando algunas dependencias a tener una función civil muy distinta de la original (beneficencia, cuarteles militares, centros docentes, etc.).
Por otra parte, en el siglo XIX encontramos en Vegueta una serie de instituciones que van
a suponer la reactivación de la vida cultural de este histórico barrio. Nos referimos a la creación del colegio de San Agustín en 1844, a la constitución de una Biblioteca Municipal entre 1860‐1869 y a la
fundación de El Museo Canario en 1879. Estas iniciativas potenciaron el moderno desarrollo del barrio ya
que, hasta la centuria anterior, el peso de la labor cultural estaba ligado a la Iglesia y, de modo especial, al Seminario Conciliar de la Inmaculada Concepción que fuera auspiciado por Carlos III. Puede afirmarse que en el devenir histórico del barrio que nos ocupa han intervenido, favorable o
desfavorablemente, las diferentes coyunturas políticas y económicas que se han sucedido a lo largo del tiempo. Vegueta, y en concreto la plaza de Santa Ana, ha sido escenario de acontecimientos políticos importantes a la par que se gestaban determinadas concepciones e ideologías. Por otro lado, las épocas de auge económico contribuyeron al embellecimiento de calles, plazas y fachadas, proporcionando a este
conjunto histórico el carácter "señorial" con el que tradicionalmente se le ha identificado. Valiosos testimonios mudos dan a conocer al transeúnte de Vegueta datos específicos
sobre el pasado del barrio. Así, la nomenclatura de las distintas calles recuerda a sus antiguos moradores, a ciertos acontecimientos, actividades, personajes e instituciones que fueron relevantes en su día. A pesar del tiempo, algunas conservan su nombre original. Actualmente, paneles de cerámica instalados a
iniciativa de El Museo Canario, registran la denominación antigua y al uso de estas vías. Dignas de
mención son las calles de la Herrería (por el oficio artesanal que allí se desarrollaba); de la Pelota (por el "juego de la pelota"); de los Canónigos (López Botas); de la Recova (Mesa de León); de las Vendederas (Reloj); de los Portugueses (Colón), etc.
Dentro de la nómina de personajes significativos ‐en el campo socio‐cultural y artístico
grancanario‐, que han residido en Vegueta, reseñamos los nombres del historiador José de Viera y Clavijo
y del
Obispo
Encina
(que
habitaron
en
casas
circundantes
a la
plaza
de
Santa
Ana);
del
polígrafo
Agustín
Millares Torres (en la antigua calle de la Gloria); del imaginero José Luján Pérez (en el callejón de Santa
Bárbara); del artista Manuel Ponce de León (plazoleta del Espíritu Santo); del político y periodista Nicolás Estévanez (en la plazoleta de San Antonio Abad); y del doctor Gregorio Chil y Naranjo (en la que fuera calle
de los Canónigos). Quisiéramos también dejar constancia de los nombres de algunos pintores que reflejaron
su particular imagen del barrio de Vegueta. Citemos, entre otros, a Comas Quesada, Cirilo Suárez, Manolo
Ruiz... 3
El tercer recorrido es por la zona de Vegueta y alrededores comprende desde la calle Juan
de Quesada‐Mesa de León (Plaza del Mercado de Vegueta) hasta la calle Alonso Quintero y Hernán Pérez
y desde
el
mar
al
Paseo
de
San
José
3 Extracto de la Web de DIS. Departamento de informática y sistemas de la Universidad de Las Palmas de Gran
Canaria)
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A) MERCADO DE VEGUETA
01) JOSÉ CASTELLANO SANTANA
José Castellano, tiene dos placas colocadas en la ciudad: una situada en el Paseo de San
José y otra en la fachada de la Plaza del Mercado de Vegueta.
Relieve situado en el mercado de Vegueta en la fachada de la calle Mendizábal Autor: Susana Requena
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02) SRA. CON LA COMPRA
En la plaza de Vegueta en el interior está la escultura de la Sra. con la compra
Escultura
de
Bronce
sobre
pedestal
de
piedra
de
la
“Sra.
con
la
compra”.
Autor:
Manena
Juan.
2002
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B) CL. ROQUE MORENA
01) D. JOSÉ DE VIERA Y CLAVIJO
Don José de Viera y Clavijo (1731‐1813).
El mejor historiador de Canarias nació en Realejo Alto –
Tenerife – el 28 de diciembre de 1731 y desarrolló gran parte de su vida y
su obra
en
Las
Palmas.
Ordenado
de
menores
en
La
Laguna
lo
hizo
después
de mayores, en Las Palmas. En la célebre tertulia del Marqués de
Villanueva del Prado se engendro su idea de escribir la Historia de nuestro
Archipiélago. Le dio posibilidades para ello el acceso directo a los archivos familiares de la nobleza y la extensa investigación que después pido hacer de Gran Canaria.
En su viajes por Europa rebusco archivos trabó relaciones con otros historiadores y tomo clases, lo mismo de historia natural que de
química o astronomía. Termino su obra en el año 1873 en que se publicó el cuarto tomo de la Historia de Canarias. Es posible que jamás se supere el valor literario de esta obra. Fue miembro de la Academia de la Historia.
Era un
hombre
sencillo
y que
amaba
su
tierra.
Rechazó
cargos preeminentes en la Península para aceptar el Arcedianato de
Fuerteventura, viniendo a Las Palmas en 1784. Aquí continúo su labor. Entre las instituciones a las que se
dedicó estuvo la Sociedad Económica de Amigos del País de, de la cual fue Director perpetúo. Otra de sus obras más admirables fue la Historia Natural de las Islas Canarias, en forma de
diccionario, donde se describen todos los animales, plantas y minerales del archipiélago. Esta enterrado
en el Panteón de Canónigos del Cementerio de Las Palmas.4
El pedestal de losetas de cantería natural y busto de bronce está situado en la plaza de la Sociedad Económica de Amigos del País. Autor: Plácido Fleitas. 1958
4 Serie de “100 canarios Ilustres”. Obsequio de “cumbre”. Las Palmas – 1955. nº 21
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02) PLACA FUNDACION REAL SOCIEDAD ECONÓMICA DE AMIGOS DEL PAÍS
En la Plaza de la Real Sociedad Económica de Amigos del País, en la fachada del antiguo potrero existe esta placa de mármol con la inscripción:
“LA REAL SOCIEDAD ECONÓMICA DE AMIGOS DEL PAIS DE LAS PALMAS DE GRAN CANARIA FUE FUNDADA EN 1776 POR EL OBISPO SERVERA FUE LA PRIMERA QUE SE CRREO EN LAS ISLAS CANARIAS Y LA DECIMA ENTRE LAS ESPAÑOLAS. EL EXCMO. AYUNTAMIENTO DE LAS PALMAS DE GRAN CANARIA.
JUNIO
DE
1995”
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03) Cl. SAN AGUSTÍN
En la fachada del edificio con el nº 6 en la calle San Agustín nº 6, este conjunto de escudo y placa, perteneciente a “Heredades de Las Palmas Dragonal Bucio y Briviesca – 26 de julio de 1501”
La Heredad de Las Palmas se fundó por Real Cédula de los Reyes Católicos, firmada en
Granada el 26 de julio de 1501, aunque, desgraciadamente, hasta el año 1858 se carece de información
precisa
de
su
gobierno
y
administración,
debido
a
dos
grandes
incendios
que
arrasaron
los
archivos
de
las
Casas Consistoriales capitalinas en los años 1599 y 1859. Días pasados, con el acto de presentación de las mejoras realizadas en la sede de la
Heredad, en la calle San Agustín del señero barrio de Vegueta y la puesta en marcha de la presa de la
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02) RECORDATORIO FUNDACIÓN REAL AUDIENCIA DE CANARIAS
La Real Audiencia de Canarias fue creada en el año 1526
como Tribunal de Apelación. Durante siglos tuvo como sede el antiguo
edificio de las Casas Consistoriales en la Plaza de Santa Ana. Más tarde ocupo el edificio del convento de San Agustín
fundado en este lugar en 1664. De este solo se conserva la torre de sillería. El actual Palacio de Justicia data de 1965.
Junio de 1994
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D) IGLESIA SAN AGUSTÍN
01) RETABLO DEL ALTA MAYOR
El Retablo del Altar Mayor 6
El retablo del Altar mayor lo diseñó y realizó el escultor Luis Arencibia Betancourt, natural de Gran Canaria, según los datos teológicos, litúrgicos, históricos y catequéticos que le proporcionó el Párroco Diego Monzón Melián
6 Extraído de la Web de la Parroquia Matriz de San Agustín
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Es un altorrelieve fundido en bronce en el Taller “Wenceslaoarte, S.L.” de Toledo. Mide
12 metros de alto por 6 metros de ancho y pesa 10 toneladas, además de los 6.500 kilos de peso de la
estructura de hierro que lo sostiene. Fue traído a Gran Canaria dividido en 52 piezas, más un resto de 15 pequeñas sueltas.
La empresa de fundición "Funcho Esculturas" de Las Palmas de Gran Canaria se encargó de acoplar los 52
trozos soldándolos entre ellos. Luego lo cortó en tres grandes paños de 6 metros de ancho por 3,50 de
alto para su posterior traslado a la Iglesia de San Agustín. Fue colocado en el mes de marzo de 2005 por dicha empresa. Una breve explicación la puede leer a continuación.
Teología
El Misterio Pascual, la muerte y resurrección de Cristo, ocupa el centro del retablo. Se
expresa
en
la
imagen
de
Jesucristo
clavado
en
la
cruz
retoñando:
El
árbol
de
la
cruz
se
convierte
en
el
árbol de la Vida (Gn 2,9; Ap. 2,7;) y de sus raíces surge un río de agua viva que da vida y sentido a toda la
creación (Col 1, 20; Ap. 22, 1‐5; Ef. 1,10). El Misterio Pascual se actualiza en cada eucaristía (1ª Cor 11, 23‐25; Mc17, 22‐26).
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Liturgia
En la parte superior se contempla el Banquete de Bodas del Cordero (Ap19, 6‐9).
Sobre la mesa: el Cordero Pascual y los símbolos eucarísticos: el pan y el cáliz. A su
alrededor, la comunidad cristiana, presidida en cada iglesia local por el obispo, llamada a dar
permanentemente testimonio
de
Cristo
con
los
mártires
y teniendo
como
modelo
de
experiencia
creyente
a la Madre del Salvador, que es también Imagen y Madre de la Iglesia. La Iglesia convoca continuamente a
sus hijos en torno de la mesa de la Eucaristía, que es signo y anticipo del Banquete de Bodas del Cordero
en la Ciudad Santa de la nueva Jerusalén, donde están reunidos “una muchedumbre inmensa, que nadie
puede contar, de toda nación, razas, pueblos y lenguas” (Ap. 7,9). La Ciudad Santa explosiona de luz por la
gloria de Dios Padre (Ap. 21,23): las manos; Dios Hijo: el Cordero, el pan y el cáliz; y de Dios Espíritu Santo: la paloma. Las murallas tienen cuatro puertas, pues los invitados se han congregado desde los cuatro
puntos cardinales (Ap. 21, 12‐13) y cantan ininterrumpidamente el himno de su gloria: “Santo, Santo, Santo” (Ap. 4,8).
¡¡¡ Todos los que ahora participamos en la eucaristía estamos llamados a participar, un
día,
en
el
Banquete
del
Reino
de
los
Cielos!!!(Mt
22,
1‐
14;
Ap
19,9).
Historia
La fachada de la Catedral en el retablo nos recuerda que el 7 de julio de 1404 se creó la
Diócesis de Canarias. El primer libro de bautismo
de la Parroquia del Sagrario Matriz lleva fecha
del 26 de noviembre de 1498. Hasta la fecha este
Libro de Bautismo es el más antiguo de toda
España.
La
fachada
de
la
actual
Iglesia
en el retablo nos recuerda que en el año 1524 el Ayuntamiento mandó construir una ermita
dedicada al Cristo de la Vera Cruz, Patrono de
esta Ciudad de Las Palmas de Gran Canaria y en
1664 los Padres Agustinos fundaron un Convento
junto a la ermita. Sobre las ruinas de la ermita se
colocó solemnemente la primera piedra de la actual iglesia el 6 de junio de 1786. Estuvo presente Don
Diego Nicolás Eduardo, arquitecto de la Catedral y de esta Iglesia. Las losas sepulcrales pertenecen a regidores y a familias distinguidas. Aún se conservan la
de los padres de D. Manuel Verdugo y Albiturría, nacido en la calle Castillo 10 de esta Parroquia y único
Obispo canario que ha pastoreado esta Diócesis (1796‐1816). Cuando los Agustinos dejaron el convento forzados por la Ley de la Desamortización de
1836, el Obispo D. Buenaventura Codina pasó la Parroquia del Sagrario Matriz, dependiente de la
Catedral, a esta iglesia de San Agustín el 15 de Septiembre de 1852. Así consta en el folio 37 del libro 45
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Ecología
También la creación entera queda traspasada por el Misterio Pascual. Por eso, el retablo
refleja el entorno de la parroquia: el mar y los botes de vela latina, el perro y el pájaro canario, las plataneras, que hasta hace muy pocos años se cultivaban muy cerca de la iglesia, las palmeras que eran
muy abundantes a orillas del Guiniguada, y de ellas tomó el nombre la Ciudad de Las Palmas. “...la
creación también se verá liberada de la esclavitud de la corrupción, para entrar en la gloriosa libertad de
los hijos de Dios”. (Rm 8,19‐21). Por eso debemos respetar el medio ambiente y la naturaleza entera.
¡¡¡ El retablo es una invitación a tener como centro de la vida cristiana la Eucaristía, la cual nos invita a
transformar el mundo, en espera de que el último día todo quede transformado en “un Cielo Nuevo y una
Tierra Nueva.!!! (Ap. 21,1).
02) LA FUENTE BAUTISMAL
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En la misa dominical del día
4 de noviembre de 2006, se celebró el bautizo de
Diego Ferrer Rojas, hijo de Cristian y de Ana. Es el primer bautizo celebrado en la Fuente Bautismal, que se acaba de instalar en nuestra iglesia. La
anterior Pila Bautismal pertenecía a la Catedral y
le fue
devuelta.
Ahora disponemos de una Fuente
Bautismal de bronce fundido. Fue elaborada en
los talleres "Wenceslao Arte, S.L." de Toledo por el escultor grancanario Luis Arencibia Betancor.
Tiene forma de retablo adosado
a la pared y representa el Bautismo del Señor. En
el centro está la imagen de Jesús. De sus manos fluye el agua corriente para bautizar. Así se expresa más significativamente que quien se bautiza se
incorpora a la muerte y resurrección de Jesucristo, que es "fuente de agua viva que salta hasta la vida
eterna" (Juan 14, 4). En
la
parte
superior
se
contempla
una
nube,
que
representa
a Dios
Padre
y una
paloma,
símbolo del Espíritu Santo. Y debajo se lee: "Éste es mi Hijo amado. Escúchale". Es una invitación al bautizado para que escuche durante toda su vida las palabras de salvación que salen de la boca de Jesús. En la parte derecha se ve a Juan Bautista que derrama el agua sobre la cabeza de Jesús. En la parte izquierda, un
ángel con la túnica en las manos para vestir a Jesús cuando salga del agua. La túnica en el ritual del bautismo
es símbolo de la dignidad del cristiano, que debe vivir su
vida revestido de buenas obras hasta que llegue a la vida
eterna. Más abajo hay dos acólitos por la parte
derecha. Uno
mantiene
la
bandeja
con
las
ánforas
del
Oleo de los Catecúmenos y del santo Crisma. Y el otro
acólito mantiene el Cirio Pascual. Por el lado izquierdo hay otros dos acólitos. Uno
mantiene una bandeja para colocar otras cosas necesarias para bautizar. Y el otro presenta a los bautizados un escudo con el crismón y el lema: Cristo, Ayer, Hoy y Siempre”. Por detrás se lee: “Esta Fuente
Bautismal, obra de Luis Arencibia, la inauguró el Párroco
Diego Monzón Melián, bautizando a Diego Ferrer Rojas, el 4 de noviembre de 2006”.
La
pila
tiene
8
lados.
Siete
lados
representan los 7 días de la creación. Y el octavo el día
de la nueva creación, la resurrección, día que no tiene ocaso, día que dura toda la eternidad.7
7 Extraído de la Web de la Parroquia Matriz de San Agustín
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E) PLAZA DE SANTA ISABEL
01) ADARGOMA
CAPTURA DE ADARGOMA
Comienza la conquista de Gran Canaria bajo el mando del General Juan Rejón le
acompañaba el deán Bermúdez que representaba al obispo del Rubicón Juan de Frías, llegando a Gran
Canaria en
la
tarde
del
23
de
junio
de
1478,
echando
el
ancla
en
el
fondeadero
de
la
Isleta
la
madrugada
del 24 y después de adelantarse reconociendo terreno hicieron el campamento llamándolo Real de Las Palmas siendo esta la cuna de la ciudad, fundada por los invasores en la mañana del 24 de junio de 1478. Los canarios estaban reunificando sus tropas para acercarlas al Guiniguada. Los principales jefes del consejo, habían decidido que una columna compuesta de gente del sur, acaudillada por Doramas, Maninidra y Adargoma harían su aparición Sobre el Real de Las Palmas al amanecer del 30 de junio, apoyados por otro grupo proveniente del norte y mandado por Bentaguayre, Tazarte y Autindana. Comenzó la batalla: por el centro iba el intrépido Doramas, por la derecha Maninidra y por la izquierda la
fortaleza de Adargoma. En esta batalla sale aventajado Juan Rejón capturando al intrépido Adargoma, que
adelantándose por su flanco seguido de sus guerreros iba abatiendo a cada golpe de maza a cuanto
español se le pusiera por delante. Notando el peligro y el desorden en las filas de las fuerzas españolas, el
general lo
hiere
en
el
muslo
y lo
derriba,
antes
de
caer
todavía
tiene
tiempo
de
asestar
un
certero
golpe
sobre las ancas del caballo, que se encabritó haciendo perder los estribos a Rejón. Acudió en su auxilio el alférez Alonso Jáimez y favorecidos por la sorpresa de la herida del guerrero lo apresan dejándolo
prisionero. Según Abreu Galindo, p. 116. Adargoma, después de cicatrizadas sus heridas, fue bautizado y
conducido a España, y se cuenta que hallándose un día en el palacio del Arzobispo de Sevilla, vino un
robusto mozo de la Mancha con el deseo de luchar con el canario, a cuya petición contestó éste: “Hermano, si hemos de luchar, razón será que brindemos primero”, y, llenando un vaso de vino, dijo al manchego: “Sujétame el brazo con los dos tuyos, y si consigues impedirme que lleve el brazo a mi boca y
beba el vino sin derramarlo, me declaro vencido”. Se hizo así y Adargoma se bebió el vino sin que su contrario pudiera detenerle el brazo a
pesar de todos sus esfuerzos.
Mucho debió
impresionar
la
fuerza
del
fabuloso
Adargoma,
pues
de
hecho,
sabemos
que
la historia la escriben los vencedores, pero aún así, fueron capaces de reconocer en este hombre tan
espléndida fuerza y valentía.8
Busto con pedestal “Adargoma” en la Plaza de Santa
Isabel en
la
zona
de
Vegueta,
entre
los
juzgados de Granadera Canarias y los Juzgados de los Jesuitas.
8 Bibliografía empleada: Agustín Millares Torres (Historia General de las Islas Canarias).
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“Adargoma” busto con pedestal en 1989, autor Manuel González Muñoz. Medidas 160x140x60 cm. de Poliéster “No era muy alto de cuerpo, mas era grueso, ancho
de espaldas,
gran
cabeza,
el
rostro
redondo,
las
narices pequeñas y muy anchas las ventanas, la edad mediana, bien repartido de miembros. Doramas significaba en el idioma canario "ancha nariz". Tomás Arias de Marín y Cubas, Historia de las siete islas de Canaria. 1694”
Investigando sobre Doramas, me encuentro con esta nota en Internet de la Asociación Ciudadana por la
Defensa del Patrimonio Histórico de Canarias. Sin comentarios
Asociación Ciudadana por la Defensa del Patrimonio Histórico de Canarias ¿Nos puede ayudar a encontrar a Doramas? Doramas, obra monumental del escultor Abraham Cárdenes desapareció hace muchísimos años del parque Hermanos Millares, en Escaleritas. Esculpida en piedra artificial de 2 metros de altura y más de 200 kilos de peso, fue realizada en 1941. Es una figura de Doramas de pie cubierto con Zalea y de suave modelado. Lleva una lanza en la mano y estuvo primeramente en el Parque Doramas, de ahí su nombre. Seguidamente, en el actual Hermanos Millares de Escaleritas, que en aquel tiempo de llamaba Plaza de Doramas. Retirada de este lugar hace muchos años, hoy no se sabe nada de ella. Recordemos que
Abraham Cárdenes
nació
en
Tejeda
en
1907,
de
una
familia
campesina
y con
penurias
económicas.
Funda
con Cirilo Suárez las Academias Municipales de Las Palmas de Gran Canaria. Su deseo era: "quiero que mi arte tenga alma canaria, alma guanche". Otras obras: "Princesa Guanche", "Mantilla Canaria", "Masequera", y "Tenesoya Vidina”.
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02) CONJUNTO DECORATIVO
Conjunto decorativo sobre el aparcamiento de Vegueta frente a la Plaza Santa Isabel. Autor: José L. García
Álvarez
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03) THEMIS
En el mismo plano se encuentra esta escultura.
Escultura erigida en homenaje a la Justicia y a quienes sirven a su legítima administración.
Autor: Leopoldo Emperador. 2002. Bronce
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F) PLAZA DE SANTO DOMINGO
01) PATIO DE ARMAS DE LA CASA DE COLÓN
Durante el ataque holandés en 1599 el templo y el convento son incendiados y destruidos en su totalidad. Solo se conservan los soportales del antiguo claustro en el “patio de armas” de la Casa Colón. Previamente había existido una pequeña ermita erigida por el conquistador Pedro de Vera.
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02) HISTORIA DE LAS PALMAS DE G.C... IGLESIA Y PLAZA DE SANTO DOMINGO
HISTORIA DE LAS PALMAS DE GRAN CANARIA. IGLESIA Y PLAZA DE SANTO DOMINGO.
“Constituye un conjunto arquitectónico se suma las calles adyacentes de gran armonía y belleza, representativo de algunos de los estilos más característicos de Vegueta. En el centro de la plaza se alza la silueta del pilar instalado en el siglo XVIII.
El origen de la actual parroquia, fundada el 4 de marzo de 1841 por el Cabildo Catedral, se sitúa en la Iglesia del antiguo Convento Dominico de San Pedro Mártir, fundado en 1522, el día de cuya
festividad se culmino la conquista de la isla. Las Obras comenzaron pocos años después de la fundación de la ciudad, construyéndose la iglesia entorno a 1524 y en fechas posteriores. Durante el ataque holandés en
1599 el templo y el convento son incendiados y destruidos en su totalidad. Solo se conservan los soportales
del antiguo
claustro
en
el
“patio
de
armas”
de
la
Casa
Colón.
Previamente
había
existido
una
pequeña
ermita erigida por el conquistador Pedro de Vera. Reconstruido en el siglo XVII pasó a ser uno de los de mayor transición de la ciudad. De
este templo, en el que sobresalen sus bellos retablos barrocos, salen numerosos tronos en Semana Santa
con valiosas imágenes obras de artistas como José Luján Pérez y Pedro Antonio Calderón. También
destaca aquí la celebración de la Festividad de la Virgen del Rosario, cada mes de octubre, con una
importante romería popular que recorre los barrios de Triana y Vegueta hasta llegar a la fachada del templo, con su portada en cantería azul que data 1786”
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3) PLACA RECORDATORIO D. ANTONIO VICENTE GONZÁLEZ
Placa de mármol en la pared de la Iglesia: AL VIRTUOSO PARROCO DON ANTONIO VICENTE CONZALEZ. EL BUEN PASTOR CANARIO DEDICAN ESTE HERMOSO HOMENAJE SUS COLEGAS LOS PARROCOS DE ESTA
DIOCESIS EN EL CENTENARIO DE SU HEROICA MUERTE. 22 JUNIO 1851‐1951
04) PLACA REORDATORIO FUNDACIÓN CONVENTO STO. DOMINGO
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05) MOSAICO SAN ANTONIO Mª CLARET
S. Antonio Mª Claret. Misionero en Sto. Domingo. Marzo – abril 1848. 150 Aniversario
06) MAQUETA DE TIMPLE
Maqueta de Timple fabricado para el Excmo. Cabildo de Gran Canaria. Comisión de Cultura. Romería Ofrenda del Pino 1991. Diseño y
Construcción Juan
Alonso
García
Está en el patio del Colegio Insular San Antonio, en
la calle Sor Brígida Castello al lado de la Iglesia de
Santo Domingo
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07) FUENTE
La plaza de Santo Domingo ha experimentado pocos cambios desde el siglo XVI. La
fuente que preside el centro de la misma pertenece al siglo XVIII, en piedra de cantería tallada, refiriéndonos la importancia que tuvo como lugar fundamental para la distribución del agua. Por un
proyecto de Laureano Arroyo a finales del siglo XIX se aporta el arbolado.
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La primera noticia de este lugar es que desde el momento de los primeros repartimientos fue propiedad del conquistador Pedro de Vera. Aquí tuvo un huerto y fue donde Fernando Guanarteme
realizó la entrega simbólica de la isla el 29 de abril de 1483, día
de San Pedro Mártir. Sobre este hecho sabemos por el historiador José de Viera y Clavijo (1731‐1813) en su Historia de
Canarias que Guanarteme dijo al conquistador "unos isleños que
nacieron independientes entregan su tierra a los Señores Reyes
Católicos
y
ponen
sus
personas
y
bienes
bajo
su
poderosa
protección, esperando vivir libres y protegidos". Es una de las plazas más antiguas de la ciudad y se formó en
torno al convento, fundado en 1522, en la periferia del Real de
Las Palmas. Tuvo una primera fuente en el S. XVI cuando
gobernaba la isla Zurbarán. La plaza actual (S. XVII), de gran valor histórico y arquitectónico y situada entre las calles
Pedro Díaz, Sor Brígida y Toledo, tiene una planta rectangular abierta en tres lados y con el cuarto
ocupado por la Iglesia. Destaca la fuente barroca que ha sido, además, uno de los elementos preferidos por el poeta Tomas Morales ("El barrio de Vegueta") y por el pintor Néstor Martín Fernández de la Torre
en El niño arquero. El primitivo convento dominico se fundó en 1522 junto a la ermita de San Pedro Mártir
que había levantado el conquistador Pedro de Vera para conmemorar aquella entrega simbólica y para
marcar el valor del sitio entre huertas. Ese primer convento se reconstruyó en el S. XVII tras el incendio de
la ciudad por el pirata holandés Van der Does (1599). Después de los procesos desamortizadores decimonónicos se abandonó el complejo conventual y al menos uno de sus claustros se destinó a casa‐
asilo desde 1849. Más tarde, cuando terminaba el siglo, la huerta del convento (calle Sor Brígida) se
parceló para el Colegio de San Antonio y vivienda burguesa entre medianeras que forma uno de los mejores conjuntos de la ciudad. Hoy conocemos parte del claustro ya que se montó en uno de los patios de la Casa de Colón.
La iglesia (del siglo XVII) la declaró parroquia el Obispo Romo en 1841 y ha sido restaurada
recientemente. Tiene planta de cruz latina con tres naves y la central de doble de anchura respecto de las laterales. El crucero acaba en dos capillas laterales: la de la
Epístola, de planta cuadrada, y la del Rosario rectangular. A los pies de la nave se sitúa el coro con balaustrada y gradas y una
rica ornamentación en madera. Las naves se separan por arcos sobre columnas y se cubren con una bóveda de cañón bajo
armadura mudéjar que se puede ver en la sacristía. El acceso es lateral y la fachada principal cierra el lateral norte del templo
correspondiéndose con una de las naves laterales. La portada
barroca, entre dos pilastras, está labrada en cantería azul y
presenta un primer cuerpo con arco en alfiz y baquetones a sus lados, un entablamento y un frontón partido; de éste surge el segundo cuerpo, más estrecho y con
hornacina, que se remata en un frontón poli lobulado. A su derecha, y bajo la que se accede a la ermita
del Colegio
de
San
Antonio
colindante,
se
levanta
la
torre
del
campanario
también
en
cantería
azul,
con
un
primer cuerpo con portada de arco de medio punto, un segundo cuerpo macizo con escudo y un tercero
con la espadaña. Por último, y aunque el Colegio de San Antonio se destina a Escuela de Actores y otros usos, su dimensión y posibilidades reclaman un estudio de reutilización.
Saro Alemán9
9 Asociación de Vecinos Vegueta – Santo Domingo.
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G) PLAZA DE ESPÍRITU SANTO
01) HISTORIA DE LAS PALMAS DE G.C... PLAZA Y ERMITA DEL ESPÍRITU SANTO
HISTORIA DE LAS PALMAS DE GRAN CANARIA. PLAZA Y ERMITA DEL ESPÍRITU SANTO.
“Constituye uno de los espacios más hermosos y nobles del barrio de Vegueta y señala el momento de esplendor y progreso que vivió la ciudad en la mitad del siglo XIX, lo que permitió la
construcción de notables obras públicas y privadas. Muchos de los edificios y la fuente central de la plaza
se deben al artista gran canario Manuel Ponce de León y Falcón. La Ermita del Espíritu Santo con un edificio más propio de una zona rural que del mismo
corazón de
Vegueta,
dada
la
enorme
sencillez
de
sus
líneas,
se
construyo
en
1615,
y en
ella
se
venera
desde antiguo la imagen del Cristo del Buen Fin, cuya cofradía, instituida en 1941, y revestida de largas capas rojas, saca en procesión de penitencia cada madrugada del Viernes Santo, constituyendo uno de los momentos más sugestivo de la Semana Santa.
Entre las fachadas que dan a la plaza destaca las de la “Casa Manrique” que se superpuso aun edificio preexistente, la de la familia León y Joven, posteriormente utilizada como Escuela de Comercio, y la casa Llarena.
La fuente, inaugurada en 1867 y de la que Fernando León y Castillo dijo que era la única
cubierta que había visto en su vida, se ubica en el centro de un espacio ajardinado, diseñado por el propio
Manuel Ponce de León y que ha sido restaurado recientemente, destaca por el monumental templete bajo
el que se encuentra el surtidor. El coste de esta obra se pago con una suscripción popular.
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02) FUENTE
Esta fuente del Espíritu Santo, de alta y airosa línea, fue proyectada por D. Manuel Ponce de León y Falcón
como remate de un artesonado, en cuyo entorno giran algunas de las casas más representativas del barrio
de
Vegueta
10
10 Claudio de la Torre, 1966
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El
surtidor
es
de
mármol
blanco,
el
resto
de
cantería,
proyectado
en
1861,
fue
construida
entre
1862‐
1869
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03) PLACA RECORDATORIO SILVESTRE DE BALBOA
Placa en la fachada de la casa al lado
de
la
Ermita:
EN
ESTA
PLAZUELA
LLAMADA ENTONCES DEL PESO DE LA
MARINA VIVIO EN EL SIGLO XVI SILVESTRE DE BALBOA. AUTOR DEL “ESPEJO DE PACIENCIA”. OBRA
INAGURAL DE LA LITERATURA CUBANA. LAS PALMAS 1563 – CAMAGÜEY 1649
04) ESCULTURAS EN PATIO CASA PARTICULAR
En el patio de una casa particular está la estatua farola con dos bustos con pedestal de columna al fondo. La casa está situada al lado del Ayuntamiento y de la antigua Escuela de Comercio.
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H) HOSPITAL SAN MARTÍN
01) HISTORIA DE LAS PALMAS DE G.C… HOSPITAL SAN MARTÍN
HISTORIA DE LAS PALMAS DE GRAN CANARIA. HOSPITAL DE SAN MARTÍN
“ Fundado por el Obispo Fray Juan Bautista Servera, para reemplazar un viejo y primitivo
establecimiento sanitario, ubicado en la trasera de la Catedral, la primera piedra de este edificio se colocó
el 26 de junio de 1775, contrayéndose según los planos del Coronel de Milicias Antonio Lorenzo de la
Rocha. Se levanto en tres plantas, destacándose por su hermosa y peculiar fachada, con cinco arcos en la
portada, amplios ventanales, largas cornisas de piedra, y varios patios en el interior, así como amplia
capilla. Fue un edificio monumental en el conjunto de la ciudad de aquella época.
A finales
de
1870
se
abren
algunas
salas
y se
atiende
a los
primeros
enfermos;
el
31
de
Diciembre se dijo la primera misa en su capilla. El Obispo Servera también creó una “Junta de Piedad y General Socorro” encargada a velar
por el sostenimiento del Hospital. Las obras se culminaron en 1791 y fueron inauguradas solemnemente por el Obispo
Antonio Tavira Almazán. El Hospital de San Martín ha prestado sus servicios hasta las últimas décadas del presente
siglo, cuando ha sido sustituido por los modernos complejos hospitalarios de la ciudad. En sus salas trabajaron los profesionales más prestigiosos de la historia de la medicina
grancanaria. “Comentario sobre esta placa: La primera piedra se coloco en el año 1775, las obras se
culminaron en
1791.
Según
esto
duraron
16
años.
En el año 1870 se abren algunas salas, luego se abrió a los 95 años de la primera piedra,
y a los 75 años de terminarlo. Pero lo curioso es que las hijas de la caridad de San Vicente de Paul, llegaron en 1829, y estuvieron 38 años hasta que se abrieron algunas salas.”
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02) PLACA HOMENAJE A LAS HIJAS DE LA CARIDAD DE SAN VICENTE DE PAUL
1829‐1929
Homenaje del Cabildo Insular de Gran Canaria a las Hijas de la Caridad de San Vicente de Paul con motivo
del centenario de su llegada a esta isla y en agradecimiento a los servicios prestados a la Provincia de Las Palmas
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11) CALLE DR. CHIL
01) HISTORIA DE LAS PALMAS DE G.C... EL MUSEO CANARIO
En la calle Dr. Verneau pegado a la fachada del Museo Canario.
HISTORIA DE LAS PALMAS DE GRAN CANARIA. EL MUSEO CANARIO”
Esta Sociedad Científica fue fundada en 1879 por el Dr. Chil y Naranjo, secundado por un
grupo de prestigiosos gran canarios, entre ellos Amaranto Martínez de Escobar, Diego Ripoche, Víctor Grau Bassas, Juan Padilla o Andrés Navarro Torrens, que estaban preocupados por el estudio de la historia, la ciencia y la naturaleza de sus islas, manifestando su intención de “crear un Museo, donde, en sus
correspondientes secciones,
se
coleccionen
y expongan
al
publico
objetos
de
ciencias
naturales,
arqueológicas y de arte; y una biblioteca en la cual se reúnan y se conserven todas las obras de literatura
antigua y moderna; prestando, en uno y otro caso, atención preferente a todo lo que se relacione con la
provincia y muy especialmente con esta isla de Gran Canaria” Las primeras instalaciones del Museo se inauguraron en 1880 en las Casas Consistoriales,
donde permanecieron hasta 1923, fecha que se paso a su actual sede, en la casa que había sido vivienda
del Dr. Chil y otras colaterales, que han sido adaptadas en diversas reformas a lo largo de carias décadas. Incorporada al Consejo Superior de Investigaciones Científicas su colección antropológica
en la más importante de Canarias y una de las más destacadas de Europa. Hoy también destacan su
biblioteca y su hemeroteca, así como su archivo musical, que conservan material documental de muy diversa temática relacionada con el Archipiélago Canario.
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02) PLACA RECORDATORIO DEL CONVENTO DE SAN ILDEFONSO
En la fachada del Museo Canario en la calle Dr. Verneau, esta la placa de mármol: EL SOLAR SOBRE EL QUE SE LEVANTA ESTE EDIFICIO DE “EL MUSEO CANARIO” FUE ASIENTO DEL ANTIGUO CONVENTO DE SAN
ILDEFONSO DERRUIDO TRAS LA LEY DE DESAMORTIZACIÓN EN EL SIGLO XIX. LA CASA ACTUAL CONSTRUIDA EN 1892 FUE MORADA Y CONSULTA DEL DR. D. GREGORIO CHIL Y NARANJO QUE LO LEGO
EN SU TESTAMENTO CON SUS BIENES Y COLECCIONES PARA SEDE DE “EL MUSEO CANARIO” junio 1993
03) BUSTO DEL DR. CHIL
Busto del Dr. Chil en el interior de “Museo Canario
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04) HISTORIA DE LAS PALMAS DE G.C… IGL. DE SAN FRANCISCO DE BORJA Y SEMINARIO CONCILIAR
HISTORIA DE LAS PALMAS DE GRAN CANARIA. IGLESIA DE SAN
FRANCISCO DE BORJA Y SEMINARIO CONCILIAR. “La compañía de Jesús (Padres Jesuitas) abrió el “Colegio de la
Sagrada Familia” en 1697, en una casa situada en esta calle, y lo mantuvo abierto hasta 1767. Años después en 1724, comenzaron a edificar un templo, proyectado por Juan Visentelo
dos años antes, caracterizado en su fachada por las líneas peculiares de las iglesias jesuíticas. Levantado en cantería azul de Arucas con dos columnas arco de medio punto y un frontón partido, constituye una muestra relevante del barroco en
Canarias, culminándose
sus
obras
en
1756.
En
el
interior,
inicialmente de una sola nave, con planta de cruz latina, resalta
la grandiosidad de su cúpula sobre cuatro anillos y cuatro arcos sostenidos sobre pilares. Cuenta con un retablo rococó del siglo
XVIII obra del tallista José de San Guillermo, u un cuadro de San
Ignacio de Loyola y la Inmaculada Concepción, que pinto
Manuel Ponce de león a mitad del XIX. En el edificio adyacente, ocupado anteriormente por el colegio
de los jesuitas, se instala, a partir de 1777, el Seminario Conciliar que tanto incidió en la vida intelectual y cultura de las islas, especialmente en la irradiación de los ideales ilustrados, siendo uno de sus grandes impulsores el Obispo Juan Bautista Cervera, que un año antes también había fundado otra institución
básica para
la
ilustración
canaria,
la
real
Sociedad
Económica
de
Amigos
del
País
de
Las
Palmas,
que
aun
se mantiene activa en la actualidad. Del conjunto de servicios de este centro cabe destacar sus valores biblioteca.
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05) PLACA RECORDATORIO DEL COLEGIO DE LA SAGRADA FAMILIA DE LA COMPAÑÍA DE JESÚS
En la calle Dr. Chil en fachada del antiguo seminario la placa de mármol:
AQUÍ ABRIÓ SUS AULAS DE 1 DE ENERO DE 1697 EL COLEGIO DE LA SAGRADA FAMILIA
DE LA COMPAÑÍA DE JESÚS PRIMER CENTRO DOCENTE QUE HUBO EN LA CIUDAD DE LAS PALMAS.
IMPARTIO CLASES DE LEER Y ESCRIBIR ASÍ COMO DE GRAMÁTICA
HASTA 1767 AÑO DE EXPULSIÓN DE LOS JESUITAS DE ESPAÑA.
LA IGLESIA
DE
SAN
FRANCISCO
DE
BORJA
SE EDIFICO EN PRIMERA MITAD DEL S. XVIII. EL EXCMO. AYUNTAMIENTO DE LAS PALMAS DE GRAN CANARIA.
JUNIO 1995”
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06) FUNDACIÓN DEL SEMINARIO CONCILIAR
CARLOS III AL CEDER ESTE EDIFICIO
ANTIGUO COLEGIO DE LOS JESUITAS A ESTA DIOCESIS POSIBILITO QUE
FRAY BAUTISTA CERVERA
OBISPO DE CANARIAS FUNDARA EN EL MISMO
EL SEMINARIO CONCILIAR
EL 21
DE
MAYO
DE
1777
MDCCLXXXVIII MCMLXXXVII
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J) PLAZA DE SANTA ANA
Los canarios, los que pueden, conocen quizás mejor el conjunto histórico de algunas ciudades de Europa mejor que el centro histórico nuestro. Darse un paseo de por las calles de Vegueta
debería recordarnos la historia por algunos de los capítulos más intensos de Las Palmas de Gran Canaria
desde su fundación en 1478.
Tiene todavía
casas
señoriales
con
unas
muestras
de
arquitectura
tradicional,
calle
y plazas peatonales y patios de las casas mucho de ellos en perfecto estado, todavía existen balcones de
madera, museos, iglesias… que hacen que el paseo despacio sea muy agradable.
La Plaza de Santa Ana, La Catedral, La Plaza de San Antonio Abad, el Museo Canario o La
Casa de Colón son sólo algunos ejemplos que nos hacen viajar en el tiempo.
La Plaza de Santa Ana (S.XVI) fue la primera plaza mayor planificada en España. Este elemento urbano, concebido como centro administrativo y religioso, se exportó más tarde a toda la
América Colonial. De planta rectangular, en ella se encuentra la catedral, las Casas Consistoriales, el Obispado, la Casa Regental, el Tribunal Superior de Justicia de Canarias y el Archivo Histórico Provincial.
La Plaza de Santa Ana es sobre todo un conjunto monumental en el que se mezclan de
manera armónica
diferentes
estilos,
desde
el
gótico
tardío
hasta
el
modernismo,
pasando
por
el
renacentista y el neoclásico. Este espacio histórico rodeado de palmeras es escenario en la actualidad de algunos de los actos culturales y festivos de la ciudad, como la Navidad, las Fiestas Fundacionales o el Festival de Teatro y Danza.
01) PLACA RECORDATORIO SR. D. RAFAEL RAMÍREZ DORESTE
Placa en la fachada de la vivienda frente al Ayuntamiento: “EN ESTA CASA VIVIO Y MURIO EL ILUSTRE
SR. Dº,
RAFAEL
RAMÍREZ
Y DORESTE
GRAN PATRIOTA INSIGNE ABOGADO
Y MAESTRO DEL PERIODISMO CANARIOS. HOMENAJE DE LA CIUDAD DE LAS PALMAS. 1857 – 1927”
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02) PLACA HOMENAJE A D. JOSÉ VIERA Y CLAVIJO
HOMENAJE
DE LA CIUDAD DE LAS PALMAS AL INSIGNE POLIGRAFO
DON JOSÉ DE VIERA Y CLAVIJO
PRIMER HISTORIADOR DE CANARIAS. VIVIO EN ESTA CASA Y MURIO EN ELLA EL 21 DE FEBRERO DE 1813.
AÑO MCMXIII”. Autor Fulgencio Roca. 1913, Inscripción sobre mármol blanco.
Fachada de la casa donde vivió y murió D. José Viera y Clavijo, hoy es sede del Archivo Histórico de Las Palmas de Gran
Canaria.
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03) ESCUDO Y ESCULTURAS EN EL AYUNTAMIENTO
Fachada del
Ayuntamiento
con
las
esculturas
sobre
el
pretil,
con
el
escudo
de
Las
Palmas
de
Gran
Canaria
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06) PLACA RECORDATORIO DEL OBISPO LUIS DE ENCINA
En esta
casa
que
fuera
del
Obispo
de
Arequipa
Luis de la Encina, se constituyo el Cabildo General Permanente de Gran Canaria, presidido por
Juan Bayle Obregón, el 1 de septiembre de 1808. Las Palmas de Gran Canaria a 1 de septiembre de 2008.
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07) HISTORIA DE LAS PALMAS DE G.C…. CASA REGENTAL
HISTORIA DE
LAS
PALMAS
DE
GRAN
CANARIA.
CASA
REGENTAL
Conocida con este nombre por haber sido ocupada por los antiguos Regentes o Presidentes de la Audiencia de Canarias, es en la actualidad sede de la Presidencia del Tribunal Superior de Justicia de Canarias.
De estilo renacentista con una esplendida fachada en cantería azul y un amplio patio
interior, es uno de los edificios que dan mejor carácter y belleza al conjunto de la Plaza de Santa Ana. En su
fachada posterior, que da a los jardines, frente al Guiniguada, resalta sus esbeltas columnas. Se inicio su
construcción a finales del Siglo XVI, finalizándose en 1640, siendo capitán general del Archipiélago Luis Fernández de Córdoba que aunaba este cargo con el de regente. El primero había sido Luis de la Cueva y Benavides que llego a Gran Canaria en 1589.
Cuando en el siglo XVIII los capitanes generales establecieron su residencia en La laguna,
Tenerife, los
regentes
de
la
Audiencia
mantuvieron
su
sede
en
esta
casa.
Al comienzo del siglo XIX se sometió el edificio a una profunda mejora en sus instalaciones, entre las que destaca la planta alta de la fachada actual que se atribuye a Luján Pérez. En su interior se conserva algunas obras de arte de interés, como un retrato de la Reina Isabel II y otro del Rey Alfonso XII.
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08) HISTORIA DE LAS PALMAS DE G.C…. PALACIO EPISCOPAL
Historia de
Las
Palmas
de
Gran
Canaria.
Palacio Episcopal.
El emplazamiento de la sede del Obispado de Canarias data de principios del siglo XVI. Cuando el Obispo Vela ocupo esta sede entre 1575 y 1581, se edifico el palacio que resulto seriamente dañado en el incendio de la ciudad por las tropas de Van der Does en 1599, por lo que tuvo que ser reconstruido, finalizando las obras en 1630. A lo largo del siglo XVIII se ampliaron sus instalaciones con el añadido de unas casas ubicadas al poniente, y ya en el siglo XIX el artista Manuel Ponce de León trazó su
fachada posterior, que da a unos amplios jardines, que recuerdan las amplias huertas que en la
antigüedad rodeaban al el edificio hasta alcanzar la orilla del Guiniguada.
El edificio,
con
dos
plantas,
un
patio
amplio
y una
escalera
principal
de
mármol
con
zócalos
de jaspe, destaca por la bellísima sencillez de su fachada, donde luce un balcón de estilo colonial, con
antepecho de celosías, que data del siglo XVII, y da un carácter ineludible a la plaza mayor de la ciudad. Entre las obras de arte que se hallan en su interior se encuentra un lienzo, que preside el retablo del oratorio, realizado por Juan de Miranda a finales del siglo XVIII. Este obispado fue el único que existió en
todo el Archipiélago Canario hasta 1819, el edificio está muy ligado a toda la historia de la ciudad siendo
sus salas testigos de muchos de sus capítulos más significativos
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09) LOS PERROS DE LA PLAZA
Perros en
la
Plaza
de
Santa
Ana.
En realidad, el origen de los perros de bronce de Santa Ana es más mundano, ya que la
Plaza de Santa Ana se construyó en el siglo XVI por orden del Gobernador Zurbarán, sufriendo desde
entonces diversos cambios en el mobiliario. Fue plaza con fuente y hasta contó, en 1820, con un
monumento a la Constitución. Finalmente, en 1885, el alcalde Felipe Massieu y Falcón adquirió por catálogo a una empresa anglo belga los perros que aún hoy decoran la Plaza Santa Ana. Por ello no es de
extrañar que en la iglesia de Saint George de Londres exista una réplica casi exacta de los perros grancanarios.
El patrono de la capital grancanaria es San Juan Bautista. Precisamente el motivo de esto
último es la fundación del Real de Las Palmas un 24 de junio de 1478, por las tropas de Juan Rejón, de esta
manera, la
ciudad
comienza
su
expansión.
En
este
núcleo
la
Plaza
de
Santa
Ana
jugará
un
papel
crucial,
pues será punto de referencia y vértebra del antiguo barrio de Vegueta y, por lo tanto, de la ciudad
capitalina durante un largo período de tiempo. La estructura actual de la plaza se la debemos a Manuel Ponce de León. Las figuras de los
perros fueron colocadas en 1895 y, al igual que las esculturas de la fachada de las Casas Consistoriales proceden de Francia. Algunos de los perros tienen en su base la inscripción "Vald'Osne" y otras "A.J.", que
podría significar Alfred Jacquemart. En un principio, la Plaza de Santa Ana tenía una vegetación basada en palmeras y plátanos
del Líbano. Asimismo contaba con un monumento a la Constitución de Cádiz, fundado en 1820, pero fue
derruido con el regreso de Fernando VII al poder. En torno a la Plaza de Santa Ana podemos observar los edificios de mayor importancia y
envergadura de
la
ciudad:
las
Casas
Consistoriales,
la
Catedral,
el
Palacio
Episcopal,
la
Casa
Regentar,
el
Archivo Histórico Provincial y el Archivo Diocesano.
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A finales del siglo XIX. Hierro colado pintado
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198
Un aficionado
a la
colección
de
fotografías
de
animales para la decoración del paisaje urbano
de cualquier ciudad. Nos aporta y nos regala‐
algunos datos nuevos respecto a la localización
de perros idénticos a los de Las Palmas. Porque localizó en el hall del hotel Llao–Llao de la
localidad argentina de Bariloche una pareja de estos carnes idénticos a los de nuestra Plaza
Mayor y que en Londres hace ya bastantes años, se tropezó igualmente en un anticuario otra
pareja – siempre sentados‐ que no pudo adquirir
porque los
gastos
del
transporte
era
mucho
mayores que los de la compra de las figuras. Y localizó en este mismo anticuario un viejo
catálogo de los animales que modelaba el escultor Jacquemart en el que aparece los de nuestra plaza y otros como leones, lobos y jabalíes, pues al parecer se especializó en este tema. El Catalogo que fue impreso en 1857, se señala que fueron fundidos por los maestros forjadores de la empresa Barbezart y Cía., sucesores de otra anterior llamada J.P.U. André,
establecida en
la
parisina
de
la
localidad
de
Val
D´Osne.11
11 Pedro González‐Sosa. Periodista. La Provincia 02‐10‐2011
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200
11) HISTORIA DE LAS PALMAS DE G.C…. CATEDRAL Y PATIO DE LOS NARANJOS
Historia de Las Palmas de Gran Canaria. Catedral de Canarias y Patio de los Naranjos
La Catedral de Canarias, consagrada a “Santa Ana”, comenzó a levantarse hacia finales del siglo XV, siendo su primer arquitecto Diego Alonso de Montaude, desde 1497.
Este edificio, considerado como “la gran obra arquitectónica de Castilla fuera del territorio peninsular” y el monumento más importante de toda Canarias, es símbolo de un proyecto y un esfuerzo colectivo de obispos, clero y vecinos a lo largo de los cuatro largos siglos que duro su construcción. Sus primeros arquitectos fueron Pedro Llerena, que se incorpora en 1504, Juan de Palacios, que lo hace en
1533, Martín Barea, en 1554, Pedro de Narea, en 1563, Andrés Lucero, en 1584, o Próspero Cassola en
1589.
Desde mitad del siglo XVI, si se exceptúan pequeñas obras en capillas y muy ligeros avances, los trabajos permanecieron completamente detenidos hasta 1780, cuando el Cabildo Catedral encarga al canónigo racionero Diego Nicolás Eduardo la continuación de “la obra de Santa Ana”. A su fallecimiento se pone al frente del proyecto el escultor José Luján Pérez en los primeros años del siglo
XIX. La fachada principal no se culminó hasta finales del siglo pasado. Su conjunto se destaca por una relativa unidad interna, pese a los diversos estilos que definen tanto su
interior como sus fachadas. Junto a la Catedral destaca el edificio en cuyo centro se abre el afamado “patio de los
Naranjos”, donde se ha instalado el Museo de Arte Sacro y el archivo Diocesano, que comunica con el templo por la “Puerta del Aire”
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201
12) GRAN CANARIA A LUJÁN PÉREZ
Lapida recordatorio de mármol en la fachada principal de la Catedral
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204
16) LLUVIA DE FLORES
Aunque no es monumento vale la pena reseñar un hecho importante en la Catedral de Canarias, sobre
todo para los Católicos.
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Esta fotografía esta sacada el día 5 de junio del 2011, en la misa de las 10 de la mañana. Se puede apreciar
la
caída
desde
la
cúpula
de
los
pétalos
de
rosas.
Si
tienen
la
oportunidad
de
coincidir
vale
la
pena
verla.
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206
17) PLACA RECORDATORIO HUERTA O PATIO DE LOS NARANJOS
Placa de mármol en el patio de los Naranjos: “CLAUSTRO DE LA
HUERTA O PATIO DE LOS
NARANJOS.
DATA
DE
LA
SEGUNDA MITAD DEL S.XVI. SUS ARTISTICAS GALERIAS SON
REPRESNTATIVAS DEL BARROCO
COLONIAL CANARIO. EN 1586 FUE COMUNICADO CON EL TEMPLO A
TRAVES DE LA PUERTA DEL AIRE. LA SALA CAPITULAR SE HIZO EN
EL S. XVIII. JUNIO DE 1994
18) MOSAICO DE LA RELACIÓN DE OBISPO CANARIOS EN AMÉRICA
Encabezamiento: “El Excmo. e Ilmo. Cabildo Catedral de Canarias rinde este homenaje a la memoria de los Obispos canarios que ejercieron su
ministerio en América”.
Centro: relación de los prelados
Pie: “Las Palmas de Gran Canaria. Lunes
12
de
Octubre
de
1992.
V
centenario del descubrimiento y evangelización de América”.
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207
19) MOSAICO MARIANO
Cerámica
conmemorativa
del
primer
grabado
Mariano
conocido
en
Canarias
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Ubicación de Fray Juan Bautista Cervera y Luján Pérez
Ubicación de D. Manuel Verdugo Albiturría y Diego Nicolás Eduardo
Los Bustos están colocados en un hueco de la fachada lateral que da al jardín del Palacio Episcopal. Esta fachada que estaba abandonada en el solar al norte de la Catedral (creo que la antigua Ermita de la Iglesia de San Martín), la recupero el Arquitecto Salvador Fábrega. Pertenecía al Coro de la Catedral, que como siempre, aparecen iluminados en las reformas de los monumentos y se los cargan. Cuando uno visita las catedrales maravillosas que hay por Europa, lo que normalmente más se admira es precisamente el Coro. Aquí por lo visto molestaba.
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Boletín nº 20 de la Asociación amigos de la Catedral de Canarias, dedicado a Santa Ana y la Galería de Ilustrados
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01) JOSÉ VIERA Y CLAVIJO
Busto de Viera y Clavijo colocado el primero visto desde frente
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14
14 Boletín nº 20 Asociación amigos de la Catedral de Canarias. pág. 8 y 9. Autor D. José Lavandera López. Arcediano
de Fuerteventura.
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02) FRAY JUAN BAUTISTA CERVERA
Situado el segundo por la derecha
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Don José Luján Pérez (1756 – 1815). Luján Pérez nació en Guía a mitad del siglo XVIII. La escultura
imaginera española había dado ya sus frutos más preciados, pero el barroco
religioso había que tener aquí este esplendido epilogo, que representa la más gloriosa cumbre de la escultura de Canarias.
Trabajó para todas las islas, pero quizás sus obras maestras se
encuentran precisamente dispuestas en la Catedral de Santa Ana: el Cristo de
la Sala Capitular, la Dolorosa de flotantes velos azules y de gran expresión y
movimiento y otras esculturas de menos importancia: Nuestra Señora de la
Antigua, San José, los Apóstoles que rodean el cimborrio y el bajorrelieve en
mármol de la fachada posterior que representa a Santa Ana y la Virgen. A la
construcción de esta misma Catedral contribuyó Luján como arquitecto
discípulo de Eduardo y se debe a él la obra bellísima del trascoro.
Dominaba la
talla
de
madera
y ponía
en
ella
toda
la
suavidad
y delicadeza
de
los
escultores levantinos. Su labor quedaba patente bajo la capa ligera del policromado. Fue maestro en el plegado de paños. Era ante todo aficionado al patetismo de las expresiones, culminando estas en la
Dolorosa. Sobre todo son de una belleza insuperable las de la Concepción de La Laguna, Santo Domingo
de Las Palmas y la Concepción de Santa Cruz de Tenerife. Dejo Luján bastantes discípulos y se puede decir que aún al tradición imaginera de la isla se alimenta de ella y vive la Ciudad su semana santa, en la
escultura religiosa de Luján.16
Su
taller
estaba
en
la
calle
Santa
Barbará,
era
un
personaje autodidacta y bohemio. Nunca se casó, aunque tuvo dos hijos que reconoció. Emparento
a través de una hija con la familia Martínez Escobar
16 Serie de 100 Canarios Ilustres. Obsequio de “cumbre”. Las Palmas 1955. nº 22
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17
17 Boletín nº 20 Asociación amigos de la Catedral de Canarias. pág. 6‐7. Autor D. Juan Artiles Sánchez.
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05) DIEGO NICOLÁS EDUARDO
Situado el último desde la derecha
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18
18 Boletín nº 20 Asociación amigos de la Catedral de Canarias. pág. 9‐10. Autor D. Antonio Cruz Domínguez
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L) PLAZOLETA DE LOS ÁLAMOS
01) PLACA RECORDATORIO DE LA SEDE DEL COLEGIO SAN AGUSTÍN
“EN ESTA CASA TUVO SU SEDE EL COLEGIO DE SAN AGUSTÍN
ENTRE 1885 Y 1917. PRIMER CENTRO DE ENSEÑANZA SECUNDARIA
DE CANARIAS. FUE FUNDADO EN 1845 Y PRECEDIO
AL PRIMER INSTITUTO OFICIAL QUE DATA DE 1916. EL EXCMO. AYUNTAMIENTO DE LAS PALMAS DE GRAN CANARIA
A SUS FUNDADORES DON ANTONIO LOPEZ BOTAS. DON RAFAEL MASSIEU BETHENCOURT. DON JUAN EVANGELISTA DORESTE
Y DON
GERONIMO
NAVARRO.
JUNIO DE 1995”
En 1845 se fundó el Colegio de San Agustín como “Instituto Elemental de enseñanza
primaria y secundaria", de carácter privado –ya que no pudo ser público‐ bajo los auspicios del Gabinete Literario y el mecenazgo de muchos ciudadanos, como Antonio López Botas, quien, además, asumió la
dirección entre 1845 y 1881. El Centro abriría sus puertas en una casa de la calle Santa Clara (hoy Doctor Déniz), luego en el Convento de San Agustín, y cuestiones económicas lo harían itinerar por otras sedes. En este Centro estudiarían las generaciones de canarios nacidos a partir de 1840; llegó a contar el colegio
con unos dos mil quinientos alumnos, que lograron mejorar el nivel cultural, económico y político de la
isla Hubo nuevo intento de Instituto en 1868, que llegó a funcionar en el antiguo Seminario, pero
costeado
por
los
Municipios
de
Gran
Canaria.
El
Centro
se
declaró
oficial
en
1870
pero
fue
suprimido
en
1876, al parecer, por discrepancias surgidas respecto a los métodos de los profesores, considerados como
demasiado avanzados para la época.
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02) PLACA RECORDATORIO FUNDACIÓN DEL HOSPITAL DE SAN MARTÍN
“AQUÍ SE
FUNDÓ
EN
EL
SIGLO
XV.
EL HOSPITAL DE SAN MARTÍN, PRIMERO QUE TUVO ESTA CIUDAD.
EL CUAL PERMANECIÓN EN ESTE LUGAR
HASTA FINALES DEL SIGLO XVIII”
Breve historia del Hospital San Martín:
En 1481 Martín González de Navarra dona en testamento su vivienda para la fundación
de un hospital que acogiera a los enfermos y pobres de solemnidad necesitados de asistencia sanitaria.
Años más tarde, el Cabildo Catedral decide ampliar la superficie del Hospital permutando
las casas
del
maestrescuela
Pedro
de
Vera
por
las
de
Martín
González,
instalando
allí
el
recinto
hospitalario y, posteriormente la cuna de expósitos.
El Hospital que contaba también con una Iglesia, huerta y camposanto, se ubicaba al norte
de la catedral vieja, separado por el callejón de San Martín, accediéndose a él por la Plaza de los Álamos (lado Este).
Las obras de ampliación de la Catedral supusieron el desplazamiento del Hospital San
Martín a un nuevo recinto, a donde se traslada a los enfermos en 1781. Estas obras obligaron a cerrar el antiguo callejón de San Martín, abriéndose al tránsito la nueva calle de San Marcial. La antigua huerta del Hospital se destino a la construcción del Colegio de San Marcial y la cilla de la ciudad. Otra de las salas fue
cedida a la Real Sociedad de Amigos del País, que la utilizaría como escuela de dibujo.
De esta forma, a finales del siglo XVIII, el único elemento original del Hospital de San
Martín que seguía en pie era la antigua iglesia del hospital que albergaba la Parroquia del Sagrario que es definitivamente derribada en 1799.
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230
03) PLACA SEPULCRAL DE GONZALO ARGOTE DE MOLINA
EN ESTE SACRO LUGAR HALLO SEPULTURA EL 24º DE SEVILLA Y PROVINCIA DE ANDALUCIA . GONZALO ARGOTE DE MOLINA
1548‐1596. LITERATO, HUMANISTA, HISTORIADOR Y GENEALOGISTA INSIGNE FIGURA
ENTRE LOS
MAS
LUCIDOS
INGENIOS
HISPANOS
DE
TODOS
LOS
TPOS.
DEFENSOR DE LANZAROTE CONTRA PIRATAS ARGELINOS 1586 Y DE NUESTRA CIUDAD
FRENTE AL INGLES DRAKE 1595. FUE DE LOS PERSONAJES MÁS UNIVERSALES ASENTADOS EN ESTA TIERRA. EL EXCMO. AYUNTAMIENTO DE ESTA MUY NOBLE Y LEAL CIUDAD DE LAS PALMAS DE GRAN CANARIA
HIZO FIJAR ESTA PIEDRA EN MEMORIA DE TAN ALTO VALOR DE LA PATRIA. AÑO MCMLXXIV. LAUS DEO
04) INSCRIPCIÓN EN FACHADA CASA COLÓN
Inscripción en la fachada de la Casa de Colón
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M) CL. HERRERÍA
01) NÉSTOR ÁLAMO
Seguimos por la calle Herrería donde se encuentra el conjunto en honor a Néstor Álamo.
Néstor Álamo Hernández Néstor Álamo Hernández (Guía 27 de febrero de 1906 – Las Palmas de Gran Canaria, 24
de marzo de 1994), conocido como Néstor Álamo, fue un compositor, periodista y escritor, es uno de los grandes exponentes de la música y cultura popular canaria.
Néstor Álamo Hernández fue el primogénito de siete hijos en el matrimonio formando por Salustiano Álamo y Clorinda Hernández.; ambos progenitores provenían de familias de pequeños propietarios rurales y comerciantes de su pueblo natal. Confesaría de mayor su incapacidad para
emprender estudios musicales cuando niño, aunque su abuelo materno, Virgilio Hernández, fue director de
la
Banda
de
música
de
Guía
durante
varios
lustros.
En
su
pueblo
cursa
estudios
elementales
hasta
que
en 1920 marcha a la Habana, donde bajo la tutela de su tío Nicasio Álamo trabaja en el comercio familiar. Tras su regreso a Gran Canaria en 1922, y después de realizar el servicio militar, se independiza de su
familia y se emplea como contable en algunas firmas comerciales de la capital, a la vez que comienza a
introducirse en los círculos culturales de la ciudad e inicia sus primeras colaboraciones periodísticas. Al mismo tiempo, entabla amistad con el que él consideró su maestro, el lectoral y
canónigo de la Catedral de Canarias don José Feo y Ramos, natural de Galdar. Según Álamo, el influjo de
este sacerdote será fundamental en sus lecturas y formación intelectual, ya que lo introduce en sus primeros conocimientos de Archivística y Paleografía. En el periódico El País tuvo a su cargo la sección
“Panoramas”. Posteriormente, fundó en Guía, junto a Juan García Mateos, el semanario La Voz del Norte. En los primeros años de estadía en la capital de la Isla comienza a frecuentar la Escuela Luján Pérez, centro
de formación
liberal
y lugar
de
encuentro
de
intelectuales
y artistas
locales
a los
que
rendirá
admiración
a
lo largo de toda su vida. Su vertiente periodística, a veces usando el seudónimo Juan Farías, va a continuar de forma incesante a lo largo de toda su vida, con especial intensidad en los periódicos Hoy , Falange y
Diario de Las Palmas.
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En 1930 entra a formar parte de El Museo Canario como oficial primero en la Biblioteca de
la centenaria institución científica. Allí se dedica a ordenar y clasificar, durante casi dos decenios, una
importante parte
de
sus
fondos
documentales,
especialmente
el
de
la
Inquisición
de
Canarias,
compuesto
de miles de manuscritos de un interés capital para la historiografía isleña que, hasta ese momento, era de
difícil consulta. El contacto diario de Álamo con esas privilegiadas fuentes de información propiciará, en su
formación intelectual y en sus trabajos literarios, una visión más completa acerca del mundo insular y sus conexiones históricas fuera de sus fronteras que la que había tenido hasta entonces.
Terminada la Guerra Civil española ejerce como secretario y asesor cultural de Matías Vega Guerra, que presidio el cabildo de Gran Canaria desde 1945 hasta 1960. Las gestiones de Néstor Álamo favorecen la creación del Archivo Histórico y la Biblioteca Provincial de Las Palmas de Gran Canaria. También fue el creador, diseñador de algunos de sus espacios y primer director de la casa – Museo de
Colón, instalada en el corazón del Real primitivo donde los conquistadores castellanos fundaran la ciudad. La Casa de Colón se inaugura parcialmente en 1952, para continuar ampliándose como centro museístico
y de
contenidos
americanistas
a lo
largo
de
toda
la
década
siguiente;
además,
participa
en
las
gestiones
para la creación del museo de don Benito Pérez Galdós, en la casa natal del escritor. Su labor de
recuperación de espacios museísticos dependientes del Cabildo se amplía al realizar la restauración y
creación del museo de don Fernando de León y Castillo en Telde; en esa misma ciudad dirigiría, muchos años más tarde, la construcción de la iglesia de Tara. En Guía, su pueblo, restaura el Camarín de la Virgen
de Guía. En el ámbito urbanístico ideó la creación en Teror de la plaza de Teresa Bolívar, madre del
Libertador americano, cuya familia tenía raíces en ese municipio grancanario. Su vinculación a Teror y su
fe en la tradición mariana de la Villa, donde se ubica la Basílica de la Virgen del Pino, le empuja a dirigir y
reorganizar desde el Cabildo Insular la tradicional llegada de romeros al pueblo, la víspera de la Fiesta
Mayor, desde todas las poblaciones de la Isla.
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Propicia la creación de una comisión mixta interinstitucional, que lidera durante años, y
reconvierte la espontánea Romería de la Virgen del Pino en una Ofrenda en honor a la Patrona de Gran
Canaria. Impulsa, además, la restauración y creación de un museo en la Casa Museo de los Patronos de la
Virgen
del
Pino.
En
1961
es
cesado
como
director
de
la
Casa
de
Colón
y
desde
ese
año
hasta
su
muerte
regenta un anticuario (que hace las veces también de taller de restauración y ebanistería) en la calle de La
Peregrina de Las Palmas de Gran Canaria.
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Obras suyas son Thenesoya Vidina y otras tradiciones, El Almirante de la Mar Océana, El sarao y su recuerdo o Crónica de un siglo. Este último se publicó en forma de folletón, a partir de la
década de
los
50,
en
el
Diario
de
Las
Palmas
y tuvo
como
núcleo
principal
historiar
las
actividades
sociales
de El Gabinete Literario, pero acabó siendo una historia de la ciudad de las Palmas de Gran Canaria desde
mediados del siglo XIX hasta mediados del siglo XX. Dejando aparte sus creaciones musicales, que inauguran una nueva página en la canción
de canarias, recopiló y publicó (encargándose en el prólogo de la obra de un pormenorizado estudio) la
obra poética de La Perejila (Las Palmas de Gran Canaria, 1820‐ 1897) en el volumen Agustina González y
Romero: Poesía. De menor entidad son El marqués de Branciforte, El demonio y la virgen, Lola Guerra, Para la historia de Guía de Gran Canaria, Del juzgado y otros asuntos. Por otro lado, no hay que olvidar sus numerosas colaboraciones periodísticas publicadas en los periódicos de su isla natal desde la década de los 30 del siglo pasado; muchas de ellas son ediciones periódicas a
modo de folletín, con notable enjundia, que nunca vieron la luz en libros. Durante los años 60 ejerció,
además, como
corresponsal
del
periódico
barcelonés
La
Vanguardia.
Los
títulos
con
los
que
fue
investido
fueron numerosos: • Cronista oficial de la isla de Gran Canaria. • Comendador de número de la Orden del Mérito Civil. • Miembro correspondiente de la Real Academia de la Historia. • Hijo adoptivo de Las Palmas de Gran Canaria. • Can de plata e hijo predilecto de Gran Canaria. • Además, en 1989 le fue otorgado el Premio Canarias de Investigación.
Falleció en la capital Grancanaria el 24 de marzo de 1994.19
19 De Wikipedia, la enciclopedia libre
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Autor del Monumento. A. L. Benítez
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236
N) PLAZUELA DEL PILAR NUEVO Y CALLE DE LOS BALCONES
01) PILAR NUEVO
Entramos en la plaza del Pilar Nuevo, donde se encuentra la fachada principal de la Casa
de Colón, la trasera de la Catedral, el Pilar Nuevo y placas conmemorativas.
Replica del Pilar Nuevo, con la calle de los Balcones al final
Vista del Pilar Nuevo con
parte de la fachada de la
Casa Colón y monumento
a Néstor Álamo
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El pilar nuevo con el conjunto escultorico de
Néstor Álamo en la calle Herrería
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238
Portada Verde
en
la
Plaza
del
Pilar
Nuevo
Santiago Santana y Néstor Álamo fueron los artífices del proyecto arquitectónico de esta
fachada, que sin lugar a dudas es la más conocida del inmueble.
De la unificación de dos viviendas, surgió la necesidad de crear un espacio público de
representación, un frontispicio nuevo capaz de aunar los dispersos elementos de los siglos XVIII, XIX y XX.
El nuevo proyecto que cierra el perímetro del inmueble, se creó unificando paramentos, vanos y pretiles no alineados, de este modo se hace realidad el gran paramento que albergaría tanto la
portada de nueva ejecución, realizada en piedra verde de la cantera grancanaria de Tirma, como los
balcones del
s.
XVIII
traídos
de
otros
inmuebles,
o las
puertas
y ventanas
procedentes
de
otras
zonas
del
actual conjunto arquitectónico del Museo.
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240
03) OBISPO JUAN DE FRÍAS Y FRAY MIGUEL LÓPEZ DE LA SERNA
“A LOS
OBISPOS
JUAN
DE
FRÍAS
Y FRAY
MIGUEL
LÓPEZ
DE
LA
SERNA
INSIGNES
PROTECTORES
Y EVANGELIZADORES DE LOS INDIGENAS CANARIOS”
Obispo Don Juan de Frías. Fue el Obispo de San Marcial del Rubicón en Lanzarote, Don Juan de
Frías, el principal impulsor de la primera parte de la conquista de Gran
Canaria por medios pacíficos, solo con la ayuda de la Religión Católica.
Trabajó la Bula Papal para recabar fondos eclesiásticos destinados al establecimiento de la Iglesia en Gran Canaria y fue quien adjunto a Juan
Rejón,
el
Deán
Bermúdez.
Llegó
a
tratos
con
Tenesor
Semidán,
Guanarteme
de Galdar, y a él se debe sin duda la conversión al catolicismo de este
personaje. Solo la suspicacia y especial organización de la Monarquía Guache
y las violencias posteriores impidieron que Canarias pasaran pacíficamente a
la Corona de Castilla por medio de los tratados que tenía en proyecto el Obispo Frías.
En vista de la importancia de la conquista y de las mejores posibilidades que para la Iglesia ofrecían los nuevos fieles, el Obispo Frías
hizo lo posible y consiguió el traslado de la sede del Rubicón a la nueva del Real de Las Palmas.
Pero la faceta más interesante del obispo Frías fue su decidida protección a los indígenas, la mayoría de los cuales habían firmado paces con los castellanos y a los que se debía respetar como a
españoles; a otros
injustamente
perseguidos
por
Vera
después
del
asesinato
de
Peraza;
y a los
de
La
Palma, Tenerife y otras islas llevados como esclavos a la Península por falso prisioneros de guerra en
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243
05) PLACA RECORDATORIO DE ILTRE. CORONEL D. JUAN Mª DE LEÓN Y ROMERO
En esta casa vivió y murió el Iltre. Coronel D. Juan Mª de León y Romero
magnánimo grancanario bajo cuyo mando el Batallón de La Granadera Canaria intervino
con bizarría y honor en la Guerra de la Independencia, y victoriosamente en la Batalla de Chiclana
(1089 – 1812) En el 200 aniversario de la partida, 5 de abril de 2009
R.S.E.A.P.
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244
06) PLACA AGRADECIMIENTO A D. MANUEL VELÁZQUEZ CABRERA
El Excmo. Ayuntamiento de la Muy Noble y Muy Leal Ciudad Real de Las Palmas de Gran Canaria
en agradecimiento a Don Manuel Velázquez y Cabrera destacado abogado y político nacido en
Tascamanita (Fuerteventura) que vivió en esta casa, por cuya iniciativa de un “Plebiscito de las Islas menores a las Cortes de la Nación”, en 1910, se crearon posteriormente los Cabildos Insulares. Las Palmas de Gran Canaria, a 19 de mayo de 2010
Manuel Velázquez Cabrera, hijo de Tascamanita (Fuerteventura), logró hacer realidad en la práctica el anhelo administrativo de los habitantes de su isla, Lanzarote, Gomera, La Palma y El Hierro: La creación de unos Cabildos insulares para el gobierno de cada isla.
La raigambre y el éxito de esta fórmula administrativa son indudables cuando se analizan sus casi 100 años de historia, su arraigo en la conciencia colectiva de cada canario, su eficacia en la consecución de una administración cercana al ciudadano y su traslado a otras realidades insulares (como atestigua la creación de órganos similares en las islas Baleares en el año 1979).
Todo aquello se debió sin duda al buen quehacer, constancia y talento de Manuel Velázquez Cabrera. Su obra más significativa al respecto, el Resumen histórico documentado de la autonomía de Canarias, a través de una rigurosa fundamentación histórica y de un lúcido análisis administrativo, logró que el Parlamento español aprobase una normativa especial para el archipiélago canario.
Aparece así Velázquez Cabrera como el artífice de una de las creaciones más originales y eficaces (si no la más) en el panorama administrativo del Estado español contemporáneo: los Cabildos Insulares. Una creación administrativa que, además, hunde sus raíces en la Historia. Tras cien años de olvido, la isla recupera su papel como ente administrativo relevante en el archipiélago canario y como elemento capaz de contribuir a aplacar la dinámica conflictiva a que estaban abocadas las islas desde 1812.
Todas estas consideraciones, amén por su aplicación práctica del aforismo que muestra a la Historia como maestra de la vida, su visión de la defensa de la libertad individual y colectiva, su sentido de la justicia como vector de la vida pública, su activo pragmatismo, su sentido de la responsabilidad y la actualidad de su pensamiento, justifican la creación de un Aula de Estudios que lleve por nombre “Cátedra Manuel Velázquez Cabrera de Historia de la Administración”.
Este Aula de Estudios sería, además, la primera que tendría su sede fuera de Gran Canaria, concretamente en la isla de Fuerteventura, dando un paso más en la realización práctica de la vocación regional de nuestra Universidad.
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245
Ñ) PASAJE PEDRO DE ALGABA
Entramos por el pasaje de Pedro de Algaba, lateral de la Casa de Colón, al principio se
encuentra la Biblioteca de Simón Padilla Benítez.
En la fachada de la Casa de Colón dos placas conmemorativas.
01)
PLACA
RECORDATORIO
DE
LAS
ESCALAS
EN
GRAN
CANARIA
DE
CRISTOBAL
COLÓN
“EL GRAN NAVEGANTE CRISTOBAL COLÓN
HIZO ESCALA EN GRAN CANARIA
EN EL PRIMERO (1492), SEGUNDO (1493) Y CUARTO (1502) DE SUS VIAJES AL NUEVO CONTINENTE.
ESTA CASA
QUE
TRADICIONALMENTE
LLEVÓ
SU
NOMBRE
GUARDA EL RECUERDO DE LA ESTANCIA DEL ALMIRANTE EN LAS PALMAS DE GRAN CANARIA
JUNIO DE 1993
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246
02) PLACA A JUAN REJÓN
“A JUAN REJÓN. CAPITAN DE CASTILLA. FUNDADOR DE LA CIUDAD DE LAS PALMAS EN ESTE MISMO
LUGAR EN 1478. JUAN REJÓN SEÑALO EL SITIO DONDE HABIA DE LEVANTARSE EL CAMPAMENTO
LLAMADO EL REAL DE LAS PALMAS. SIENDO ESTA LA CUNA DE LA CIUDAD DE SU NOMBRE FUNDADA EN
LA MAÑANA
DEL
24
DE
JUNIO
DE
1476.22
Juan Rejón (1440‐1481)
Soldado de gran valor que tomó parte en la conquista de Gran
Canaria, en la cual desembarco acompañado del Deán Bermúdez en el verano
de 1478. Según las crónicas se hizo este desembarco sin tropiezo alguno
en el lugar donde después se construyo el Castillo y la Iglesia de la Luz, en el Puerto de las Isletas. La tropa, con su jefe a la cabeza, avanzó por los Arenales hasta la orilla del Guiniguada, donde se habría de instalar el Real de Las Palmas.
Hubo de luchar, una vez instalado, contra los asaltos de los naturales apercibidos de su presencia y contra los portugueses que intentaron
desembarcar por la Isleta. Los rozamientos producidos por el doble mando que llevaba la
tropa, disgustaron a Rejón que después de haber ido a Lanzarote a recabar víveres, encontró a Pedro de Algaba de Gobernador, Bermúdez y Algaba, enviaron preso a Rejón a Sevilla, pero este fue repuesto en su cargo y volvió con el Obispo Frías. Entonces Pedro de Algaba fue ahorcado
en la Plaza de San Antonio Abad y el Deán Bermúdez hubo de marcharse. En 1480 Pedro de Vera viene
como tercer Gobernador de Gran Canaria y envía de nuevo a España a Rejón. Este vuelve con el mando de
una escuadra para la conquista de La Palma y Tenerife, como Adelantado, pero los vientos lo llevan a la
Gomera. Hernán Peraza manda detenerlo, pero Rejón se defiende con huestes, muriendo valerosamente
en la lucha.23
22 Agustín Millares Torres. HIª General de las Islas Canarias. Libro séptimo
23 Serie 100 canarios Ilustres. Obsequio de “cumbre”. Las Palmas‐1955. nº 5
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247
O) CASA COLÓN
La Casa de Colón es una institución cultural situada en el barrio histórico de Vegueta, en
Las Palmas de Gran Canaria. Es un centro público adscrito a la Consejería de Cultura y Patrimonio Histórico
y Cultural del Cabildo de Gran Canaria. Está abierta al público desde 1951. Su ámbito se centra en el estudio, investigación y difusión de la historia de Canarias y de sus relaciones con América. Esta institución
alberga un Museo con trece salas de exposición permanente, una biblioteca y centro de estudios especializado, así como diversos espacios destinados a actividades temporales: cursos, seminarios, jornadas
y exposiciones.
Es uno de los edificios más emblemáticos de la ciudad. Dicha construcción fue la antigua
Casa del Gobernador que Cristóbal Colón visitó durante su primer viaje, en 1492, con el fin de solicitar ayuda para el arreglo de La Pinta.
La Casa de Colón se enclava en el casco histórico de Vegueta, lugar del emplazamiento
original de la ciudad fundada en 1.478. Su
configuración actual proviene de la integración de
varias viviendas, una de las cuales es parte de la
antigua Casa del Gobernador, lugar probablemente
visitado por
Cristóbal
Colón
durante
el
Primer
Viaje
en
1492.
La arquitectura presenta diversas intervenciones desde 1950, conservando zonas originales que se remontan al siglo XVI. Las diversas
rehabilitaciones, así como los elementos originales conservados, hacen de la Casa un edificio singular y de
obligada referencia en la ciudad de Las Palmas de Gran Canaria.
El Museo se compone de dos grandes patios y un total de trece salas. Destacan en ellos los artesonados, los arcos y las columnas. El patio, que tiene un brocal de pozo gótico, adquiere mayor importancia por su valiosa arquería renacentista, procedente del desaparecido convento de Santo
Domingo, destruido
por
los
ataques
del
corsario
holandés
Pieter
van
der
Does
en
el
siglo
XVI.
Posee grandes patios, artesonado de madera y adornos de piedra que reflejan la
influencia isleña. Formado por la integración de varias viviendas, ha sufrido múltiples rehabilitaciones, pero aún se conservan zonas originales que datan de siglo XVI.
Desde 1951 su objeto social ha girado en torno al estudio, investigación y difusión de la
historia de Canarias y su relación con América. Dentro de ella no sólo se encuentra el museo, sino también
la biblioteca y el centro de estudios especializados.
La Casa de Colón inicia su andadura como institución cultural en la década de 1950. Desde
el comienzo, centrará sus objetivos en la investigación y difusión de la historia de Canarias y de sus relaciones con América.
La anexión del Archipiélago Canario a la Corona de Castilla, la recalada de Cristóbal Colón
en Gran Canaria, la América precolombina, o la imagen del Mundo a través de los avances cartográficos, son algunos de los contenidos confrontados en trece salas de exposición permanente, una biblioteca y un
centro de estudios especializado.24
24 Referencias de las Web del Cabildo de Gran Canaria y Wikipedia la enciclopedia libre.
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01) PLACA RECORDATORIO NACIMIENTO ALFREDO KRAUS
EN ESTA
CASA
EL
DIA
24
‐11
‐1927
NACIO ALFREDO KRAUS FIGURA EMINENTE DEL ARTE LIRICO
HOMENAJE DEL EXCMO. CABILDO INSULAR DE GRAN CANARIA. OCTUBRE 1981
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249
02) HISTORIA DE LAS PALMAS DE GRAN CANARIA…. CASA DE COLÓN
Historia de Las Palmas de Gran Canaria
Casa de Colón
El Cabildo de Gran Canaria, bajo el mandato del presidente Matías Vega Guerra, compró en los años cuarenta una vieja casa que la tradición señalo siempre como la que acogió a Cristóbal Colón al pasar por Las Palmas de Gran Canaria en agosto de 1492. A partir de este momento, y con un proyecto de
restauración encargado al arquitecto Secundino de Zuazo Ugalde, se gestó un Museo que recordara tanto
la vinculación de la isla a la “gesta colombina”, como a todo el acontecer histórico y cultural de los países hermanos de América.
El Museo, que se inauguro en 1951 se amplió paulatinamente a través de varias etapas en los años siguientes. En 1955 se adquiere la Casa Gótica de la calle Colón, en la que destaca la portada de la Santa
Gadea – Mansel, de finales del Siglo XVI, a la vez que se publica el primer “Anuario de Estudios Atlánticos”. En 1958 se inaugura la fachada que delimita las calles Herrería y Colón, con una recreación del gótico
isabelino, en cuyo diseño trabajo Néstor Álamo, investigador y autor de destacadas canciones del folclore
isleño.
En 1963 finalizan las obras de integración de los diferentes edificios que albergan este soberbio conjunto
museístico, que cuenta con biblioteca y archivo americanistas, a la vez que es sede de importantes congresos y encuentros científicos internacionales sobre la historia de Canarias y sus relaciones con
América. En uno de los edificios del conjunto, en la calle de Colón, el mismo que albergara la primera sede
del periódico
La
Provincia
desde
1911,
nació
en
1927
el
tenor
grancanario
y universal
Alfredo
Kraus
Trujillo.
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250
P) PLAZA DE SAN ANTONIO ABAD
Existen varias placas tanto en la plaza como en la calle Montesdeoca.
01) Historia de Las Palmas de G.C… Plaza de San Antonio Abad
Historia de Las Palmas de Gran Canaria
PLAZA DE SAN ANTONIO ABAD
Aquí se fundó el real de las Tres Palmas, origen de la actual ciudad, un 24 de junio de 1478, tras desembarcar en la bahía de las isletas las tropas al mando del capitán Juan Rejón y ser advertido que, de
continuar por tierra hacia Telde y Gando, podrían ser atacados por fuerzas isleñas. El lugar, una colina
junto al
Guiniguada,
cerca
del
mar,
se
considero
el
más
oportuno
para
establecer
un
campamento
fortificado que pocos años más tarde, se convertiría en el germen del Barrio de Vegueta.
En la pequeña plaza se ubicaron las primeras instituciones civiles y religiosas de la isla, así como la ermita
dedicada a san Antonio Abad, donde estuvo inicialmente la Catedral de Canarias, y en la que oró Cristóbal Colón antes de partir hacia América, que debió ser reedificada en 1777, o la casa de los gobernadores de
la isla, en la que hoy se encuentra parte de las instalaciones de la Casa Museo de Colón. Muy cerca, en el callejón de su nombre, muy probablemente la primera calle de la ciudad, se emplazó la primera sede de la
Real Audiencia de Canarias.
Este conjunto se trasladaría, y se repetiría en su formulación, años más tarde, a la plaza de Santa Ana. La
cancillería real otorgaría a la ciudad en 1515 el tirulo de “Noble Ciudad del Real de Las Palmas”
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251
02) Placa de la visita de Colón a la Ermita
En este Santo
Lugar oro
Colón
1492‐1892
03) LAPIDA DE PIEDRA SOBRE LA FUNDACIÓN DE LA VILLA REAL DE LAS TRES PALMAS DE GRAN CANARIA
“AQUÍ FUNDÓ
EL CAPITAN DE CASTILLA
JUAN REJÓN
LA NOCHE DE SAN
JUAN
DE 1478 LA
VILLA REAL DE LAS TRES PALMAS DE GRAN
CANARIA. TESTIGO DE LA
UNIVERSAL GESTA
COLOMBINA. CAMARA DE COMERCIO 24
JUNIO 1987”
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04) PLACA DE LA CONSTRUCCIÓN DE LA CASA DE MONTES DE OCA
“ESTA CASA
DE
TRADICIONAL
ESTILO
COLONIAL
CANARIO
LA
CONSTRUYO
LA FAMILIA DE ORIGEN JUDIO MONTES DE OCA. AVECINDADA
AQUÍ DESDE EL S. XVI Y QUE HA DADO NOMBRE A ESTA CALLE. EN 1757 SE ACOMETIÓ LA RECONSTRUCCION DE LA VECINA CAPILLA
DE SAN ANTONIO ABAD POR LORENZO MONTESDEOCA Y JAGUES CANONIGO TESORERO DE LA CATEDRAL GRAN DEFFENSOR DE LA
ISLA EN EL CABILDO GENERAL DE GRAN CANARIA CONVOCADO EN
1808 PARA DEFENDER LOS DERECHOS HISTORICOS DE ESTA CIUDAD
COMO CAPITAL DE CANARIAS. EXCMO. AYUNTAMIENTO DE LAS PALMAS DE GRAN CANARIA
JUNIO 1995”.
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05) PLACA RECORDATORIO DE LA FUNDACIÓN DE LA CIUDAD
“EN UN FRONDOSO PALMERAL JUNTO AL RIO GUINIGUADA SE FUNDÓ
EN ESTE SITIO LA CIUDAD DE LAS PALMAS DE GRAN CANARIA EN EL AÑO
1478”
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254
Sitio donde la leyenda dice que se fundó Las Palmas de Gran Canaria, plantadas las tres palmeras. A la izquierda la calle Montesdeoca.
La Ciudad Real de Las Palmas fue fundada por el capitán Juan Rejón. Los Reyes Católicos, deseosos de conquistar las Islas Canarias, enviaron a Juan Rejón al mando de 600 hombres aproximadamente. El 24 de junio de 1478 desembarcó Rejón y fundó el Real de Las Palmas en la colina de
Vegueta. Según la leyenda, no se dirigió a Gando porque una anciana, considerada Santa Ana por Rejón, le
advirtió que se quedase junto al barranco Guiniguada. Entonces se comenzó a construir una ermita
dedicada en
un
principio
a Santa
Ana,
aunque
actualmente
es
la
ermita
de
San
Antonio
Abad.
De
esta
manera, las cimientes del barrio de Vegueta y, por tanto, el germen de la Ciudad de Las Palmas de Gran
Canaria lo tenemos en el campamento militar de Rejón.
En diciembre de 1487 los Reyes Católicos incorporaron a la isla de Gran Canaria a la
Corona de Castilla. Posteriormente en 1506 Fernando el Católico concedió a Las Palmas de Gran Canaria y
a la isla su escudo de armas. Carlos V le concedió el título de Muy Noble y Muy Leal Ciudad Real de Las Palmas.
Las Palmas de Gran Canaria comenzó su desarrollo y evolución a partir de los solares que se adjudicaron a los conquistadores y colaboradores de la conquista en el primer reparto de tierras que se realizó en nuestra ciudad. Este repartimiento fue llevado a cabo por el gobernador Pedro de Vera.
En el
primer
cuarto
del
siglo
XVI
el
barrio
de
Vegueta,
casco
antiguo
de
la
capital
canaria,
había
alcanzado
prácticamente sus límites históricos.
El sector histórico de Triana ya se estaba forjando, hallándose en pleno proceso de
urbanización en la segunda década del mencionado siglo. Se ha querido entender que los primeros comerciantes andaluces que residieron en este núcleo le dieron nombre a la calle y, por tanto, al barrio.
Ante la amenaza de invasiones por parte de corsarios y escuadras extranjeras, en 1576 Felipe II dicta
una Real Orden por la que autoriza el envío y venta de esclavos a América para costear la fortificación de
Las Palmas de Gran Canaria con lo que se recaudara. La disposición de la nueva fortificación es recogida
en los estudios de Leonardo Torriani. En un principio, la muralla vendría por el barranquillo de Mata, en
donde está situado el Castillo de Mata, y llegaría hasta el fortín de Santa Ana. La portada de Triana sería la
puerta de comunicación con Las Isletas. De esta manera, la muralla conformaba los límites de
urbanización de
la
ciudad.
En
ella
habitarían
unos
3.000
habitantes
a finales
del
siglo
XVI
y a mediados
del
siglo XIX podríamos contar con algo más de 10.000.
El desarrollo en la ciudad podemos calificarlo de costoso, pues la tónica viene dada por la posible invasión de tropas. A finales del siglo XVI, en concreto en 1599, Las Palmas de Gran Canaria
sufre el ataque del pirata holandés Peter Van der Does, por lo que la ciudad tiene que ser reconstruida en
gran parte. Este ataque ocasionó el incendio y la destrucción de parte de la ciudad. El saqueo produjo un
colapso; de hecho, en los primeros años del siglo XVII, e incluso en la segunda mitad de éste, se llevó a
cabo la reconstrucción del lugar. Así es como se empieza a fraguar una tipología arquitectónica canaria
propiamente dicha, bajo influencias foráneas: islámica, portuguesa, flamenca.
El siglo XVIII vendrá caracterizado por la influencia del reformismo borbónico y de las
ideas ilustradas,
que
vemos
reflejada
en
la
aparición
de
importantes
instituciones
como
la
Real
Sociedad
Económica de Amigos del País. Asimismo asistimos a la creación del Seminario de Canarias y la
construcción del nuevo Hospital de San Martín o la realización de obras en la Santa Iglesia Catedral de
Canarias. Los hechos que hemos señalado conforman la historia antiguo regimental de la capital grancanaria,
junto al incendio sucedido en el edificio del Ayuntamiento en 1842, incendio con el que se perdió
información importante. Por otro lado, en 1835 la ciudad únicamente contaba con 13.431 habitantes.
Poco a poco, desde la segunda mitad del siglo XIX, observamos el gran desarrollo y la
transformación que se produce en Las Palmas de Gran Canaria, principalmente en la vida urbana. Esto
sucede después de la epidemia de cólera que afecta al archipiélago canario en 1851. En esta
transformación juega un papel fundamental la actividad portuaria y su consecuente expansión. La ciudad
desborda sus límites. Al finalizarse las obras del Puerto de Refugio de La Luz, se produce una evolución
económica, social y política sin precedentes, junto a varias empresas extranjeras. De esta manera,
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255
entramos en una de las etapas históricas más importantes de la capital canaria, es decir, la de su
"modernidad".25
25 Web del Cabido Insular de Gran Canaria
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Q) PLAZOLETA D. DIEGO MESA DE LEÓN
01) DON DIEGO MESA DE LEÓN
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D. Diego Mesa de León (1837 ‐1915)
Fue uno de los profesores que más huella han dejado en Las Palmas, en las generaciones que pasaron por sus manos. Alma de floreciente Colegio de San
Agustín que existió, con gran fama, en esta ciudad, su recuerdo se conserva
aún como modelo de orden y organización. En dicho Colegio se forjaron los hombres que más prestigio han dado a Canarias en los últimos tiempos.
Desempeñó, D.
Diego
Mesa
de
León,
muchos
cargos
públicos,
entre ellos los de Diputado Provincial, Director de Establecimientos Benéficos, Presidente del Gabinete Literario y Presidente de la Filarmónica. Fue también
Alcalde accidental y durante su mandato tuvo lugar la visita a la Isla de la
Infante Doña Eulalia de Borbón.
Pero su más destacado papel fue el de ilustre dómine, al que
mostraron siempre sus alumnos y la ciudad entera un respeto y una
veneración muy grande. El Colegio de San Agustín fue por muchos años el Colegio de Don Diego y adquirió
gran importancia bajo su mando, cuando junto con el Instituto Loreal estuvo instalado en la parte
posterior del Seminario Conciliar. El número de alumnos pasaba de cien, cantidad extraordinaria para la
época
en
que
desarrollaba
sus
actividades.
En
él
se
impulso
la
personalidad
de
D.
Diego
Mesa,
tanto
por
su energía paternal como por el cuidado que ponía en la preparación de sus alumnos.
Fue propuesto por sus méritos para la Encomienda de Alfonso XII, pero murió antes de
que le fuese concedida el 25 de julio de 191526
Autor: Placido
Fleitas.
1957.
Bronce
26 Serie 100 canarios Ilustres. Obsequio de “cumbre”. Las Palmas‐1955. nº 69
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R) CALLE JUAN DE QUESADA
01) D. JULIO COUBÍN HERNÁNDEZ
Seguimos por la calle Juan de Quesada al patio de la Fundación Mapfre donde se encuentra las esculturas de D. Julio Caubín Hernández y la alegoría al Guiniguada
Autora: Juan Manena. Año 2001
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Nació en Arucas en 1931. Estudió Derecho en
Madrid Licenciándose en la última promoción de la Universidad de San Bernardo. En 1959, entró a formar parte de una pequeña Mutua
Aseguradora
en
Arucas,
denominada
Guanarteme, llevándola a uno de los primeros puestos del sector. En 1988 constituyó con
MAPFRE la Sociedad MAPFRE GUANARTEME. Ha ocupado y ocupa muchos cargos relevantes dentro de la cultura canaria, por destacar algunos: fue presidente de la Asociación de Amigos Canarios del Teatro, Cine y Música; desarrolló el Festival Kraus; fue nombrado
Patrono Histórico de la Fundación Canaria
MAPFRE GUANARTEME, de la que es
presidente desde
2006.
A
su
vez,
preside
la
Asociación Protectora de Animales y Plantas. Además de ser miembro Protector del Museo
Canario y Cachorro de Honor de la Orden del Cachorro Canario.
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02) ALEGORÍA “GUINIGUADA”
Alegoría al Barranco sepultado “GUINIGUADA”, autor Manolo González. Año 1992
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03) HISTORIA DE LAS PALMAS DE G.C… RECTORADO DE LA UNIVERSIDAD DE LAS PALMAS DE GRAN CANARIA
Historia de Las Palmas de Gran Canaria. Rectorado de la Universidad de Las Palmas de Gran Canaria
La ubicación del Rectorado de la Universidad de Las Palmas de Gran Canaria en este edificio puede considerarse enormemente simbólica, pues en el mismo tuvo también sede el primer instituto de Gran
Canaria, creado en 1915, tras un largo proceso de reivindicación. El Instituto de Gran Canaria, inauguró su
primer curso en octubre de 1916, con un acto solemne en el Teatro Pérez Galdós y, por la noche, con una
animada fiesta popular en la plaza de Santa Ana. Tras la guerra civil española el Instituto se traslado para utilizarse estas dependencias como Hospital Militar. Este edificio, del que se destaca un vistoso templete alzado sobre su rotonda central, se levantó,
según un
proyecto
del
arquitecto
Enrique
Cañas,
entre
1919
y 1925,
bajo
la
dirección
de
obras
de
Otilio
Arroyo. Su rehabilitación para ocupar la sede del rectorado ha estado a cargo de Luis Alemany. La
U.L.P.G.C. se creó a partir de la Ley de Reorganización Universitaria de Canarias, aprobada por el Parlamento canario el 26 de abril de 1989, y que atendía a las aspiraciones y las movilizaciones masivas que, desde década de los setenta del presente siglo, se organizaron en pro de la universidad en la isla, que la venia solicitando desde varios siglos atrás, cuando conto con la valiosa experiencia previa que supuso el Seminario Conciliar de Canarias. También a principios del siglo XX, se crearon en Las Palmas de Gran
Canaria la Escuela Superior Industrial en 1901 y la Escuela Mercantil en 1913
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04) MURAL EN LA FACHADA DEL PARANINFO
En la fachada del Paraninfo del rectorado. “Identidad y Saber” 1999. Autor José Dámaso.
Mosaico de 1.40 x 4.375 m.
Detalle del mosaico
En el pasillo existe una especie de maqueta dibujada por el autor.
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05) DIRIAX
“Diriax” 2006.
Autor
Francisco
Bordes.
Mármol
Rosa.
56x34x33
Situado en el patio izquierdo del Rectorado
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06) “SIN TITULO”
“Sin título”
2006.
Autor
Pedro
Zamorano.
Basalto
marrón.
Situado en el patio lateral del Rectorado.
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07) MUCHACHO DE LA BIBLIOTECA
“Muchacho de
la
Biblioteca.
1995.
Autor
Manolo
González.
Técnica
mixta.
132x95x85.
Situado en el pasillo de entrada al Paraninfo
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08) SIN TITULO
“Sin título”. 1985. Autor Carlos Peleteiro. Planchas de acero. 230x76x83
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Situado en el pasillo de entrada al Paraninfo
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09) NATURALEZA URBANA ESPACIOS
“Naturaleza urbana espacios” 2002. Autor Juan Correa. Bronce y acero cortén. 217x387x66
Situado en el pasillo de entrada al Paraninfo
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10) SIN TITULO
Situado
en
los
jardines
del
Rectorados.
Autor
Giraldo.
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Si pudiera contarlo con palabras, no me sería necesario cargar con una cámara. Lewis Hine
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l barrio de Triana ha supuesto una constante histórica en la evolución urbana de Las Palmas de Gran Canaria, casi desde el mismo momento en que tuvo su origen el primer núcleo de población de esta ciudad, a partir del último tercio
del siglo XV. La elección del nombre de Triana por parte de sus antiguos habitantes posiblemente puede tener relación con el trianero barrio de Sevilla, dado el importante aporte poblacional andaluz que arribó
a Canarias
en
los
primeros
momentos
tras
la
conquista.
La superficie de Triana tradicionalmente estuvo delimitada por el barranco de Guiniguada al sur, el mar al naciente, una estructura montañosa al oeste, y una muralla defensiva perpendicular al mar, construida en el siglo XVI junto a la de Vegueta para proteger el recinto urbano de posibles ataques o invasiones. A mediados de la pasada centuria, fue derribada para favorecer el proceso expansivo de la urbe, pero podemos imaginamos su emplazamiento original siguiendo el trazado de la actual calle Bravo Murillo. Asimismo, otros límites han variado considerablemente.
1 No obstante, a lo largo del Seiscientos se produce la consolidación del barrio de Triana, definiéndose la superficie por la que habría de
expandirse en
centurias
venideras.
El
diseño
urbanístico
se organizó, según los acuerdos y ordenanzas del Cabildo, siguiendo un trazado más o menos reticular que persiste hoy día, pudiendo contemplarse en las vías perpendiculares a la calle Mayor de Triana. Se levantaron nuevas ermitas como la de San Telmo, San Sebastián, San Justo y de la Concepción, punto de partida esta última del convento de monjas de San Bernardo establecido a finales de siglo. Asimismo, en el último tercio del XVI, se erigieron las construcciones militares destinadas a defender la población, como la
muralla norte
y el
castillo
de
Santa
Ana,
junto
al
Charco
de los Abades o Caleta de San Sebastián (San Telmo), que durante casi cuatro centurias fue el principal punto de entrada y salida de pasajeros y mercancías.
Tras la invasión del holandés Van der Does en 1599, comenzó un proceso de reconstrucción urbana que se desarrollaría a lo largo del siglo XVII, ya que este suceso había afectado a los edificios religiosos, militares y particulares más relevantes. Además,
instituciones como el hospital de San Lázaro se trasladaron desde fuera de las portadas a intramuros. Este centro de beneficencia se ubicó en un solar situado en las huertas de Triana, en el espacio que posteriormente ocuparía el asilo de ancianos y, en la actualidad, el Centro Insular de Cultura. De igual forma, quedó inaugurado en este siglo el convento de monjas de Santa Clara, próximo al de San Francisco, contribuyendo de este modo a acentuar el carácter conventual que poseía la ciudad desde el XV.
En el siglo XIX, empiezan a aparecer en Triana diferentes tipologías arquitectónicas como teatros, alamedas y paseos, concebidas para atender las inquietudes sociales de la burguesía residente en el banco, enriquecida gracias a las actividades agrarias y comerciales. Las desamortizaciones decimonónicas propiciaron la privatización y venta de los tres conventos establecidos en Triana, con sus huertas y dependencias respectivas, dando lugar a la creación de nuevas calles, plazas, viviendas y edificaciones públicas.
A partir del último tercio del XIX, se levantaron en ambos extremos de Triana dos
construcciones fundamentales
en
la
fisonomía
del
barrio,
como
fueron
el
teatro
Tirso
de
Molina
(dedicado
1 Archivo fotográfico de Fedac. Fotografía nº 416. Autor Mariano Arribas. Proveedor J.A. Pérez Cruz
E
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posteriormente a Pérez Galdós), en la orilla de la desembocadura del Guiniguada; y el Gobierno Militar en la confluencia de la calle de Triana con el llamado paseo de los Castillos (Bravo Murillo). Se atendió, de igual forma, a la alineación de las principales vías, especialmente de la calle Mayor de Triana.
A principios del siglo XX, la arquitectura modernista configuró un tipo de edificación muy característica en el barrio. Muchas de las familias acomodadas que residían en Triana acometieron la empresa de renovar y embellecer sus viviendas como un signo de distinción social. Encontramos muchas de estas decorativas fachadas en la calle Mayor de Triana y sus perpendiculares.
La arquitectura racionalista de los años 20 y 30, propició la construcción de otro de los edificios emblemáticos de Triana, como fue la sede del Cabildo Insular de Gran Canaria, en la esquina de las calles Bravo Murillo y Pérez Galdós, sobre un solar en el que anteriormente se celebraban peleas de gallos.
Por otra parte, también el progreso técnico e industrial llegó al barrio trianero, especialmente en lo que a sus calles y plazas se refiere. El antiguo alumbrado de farolas de aceite y de petróleo fue dando paso a la iluminación eléctrica. Asimismo, hasta los años de la Segunda Guerra Mundial y la posguerra, circuló por la calle Mayor de Triana un tranvía popularmente conocido como "La Pepa", locomotora a carbón que fue inaugurada el día de San José (de ahí su nombre) de 1890. Realizaba el servicio entre el centro histórico y el puerto de La Luz. Sus raíles permanecieron durante décadas a la
vista de
todos,
hasta
quedar
sepultados
por
el
asfalto
y la
posterior
pavimentación
de
esta
vía,
actualmente peatonal.
Dentro de los personajes destacados en la vida cultural y artística de la ciudad, debemos reseñar como residentes en Triana los nombres del literato universal Benito Pérez Galdós y del poeta Tomás Morales, ambos vecinos de las calles Cano y Pérez Galdós, respectivamente. Asimismo, no debemos dejar de referimos a la imagen que algunos pintores canarios nos han legado de determinadas partes del barrio, como es el caso de Comas Quesada, Nicolás Massieu o Juan Betancor... 2
2 Extracto de la Web de DIS. Departamento de informática y sistemas de la Universidad de Las Palmas de Gran Canaria.
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LISTADO DE LOS MONUMENTO DEL CUARTO RECORRIDO
4 TRIANA Y ALREDEDORES NOMBRE O REFERENCIA Autor Situación AUTOR SITUACIÓN
A PLAZA DE SAN NICOLÁS
01 Pilar en San Nicolás Pl. San Nicolás B CALLE 1º DE MAYO
01 Pablo Iglesia Juan Bordes Linares Cl. 1º de Mayo
02 Placa Agustín Ferrera Troya Cl. 1º de Mayo
C PLAZA DE LA VIRGEN DEL PINO
01 Historia de L. P. de Gran Canaria. Castillo de Mata Excmo. Ayuntamiento Pl. Virgen del Pino
02 Placa recordatoria bajada de la Virgen Ídem
03 Alonso Alvarado Ídem
D CUESTA DE MATA – POLVORÍN ‐ CRUZ DE PIEDRA
01 Hermanamiento con San Antonio de Texas Esc. Sec. Randolph Cuesta de Mata
02 Pórtico Juan Correa Borde Cuesta de Mata (Polvorín)
03 Cruz de Piedra Cruz de Piedra
E CALLE BRAVO MURILLO
01 Escudo de Gran Canaria Cl. Bravo Murillo
02 Aeróvoro Martín Chirino Ídem
F CALLE MUELLE DE LAS PALMAS
01 Placa recordatoria Muelle de Las Palmas Cl. Muelle de Las Palmas
G
PARQUE SAN
TELMO
01 Cruceiro Parq. San Telmo
02 Cristóbal del Castillo y Manrique de Lara Abraham Cárdenes Ídem
03 Historia de L.P. de Gran Canaria. Ermita San Telmo
04 Placa Ermita San Telmo Ídem
H CALLE SAN TELMO
01 Escultura del Ave Fénix Cl. San Telmo
I CALLE TRIANA
01 Hermanamiento con Triana (Sevilla) Cl. Triana
02 Matías Vegas Guerra Juan Manena ídem
03 La Campana Ídem
04 El Águila Ídem
05 Juan Negrín (placa) ídem
06 Juan Gómez Bosch (placa) ídem
07 Tomás Morales (placa) ídem
08 Raíles de la Pepa Ídem
09 Reloj Ídem
10 Juan Negrín Juan Bordes Caballero Ídem
11 Hombre y Mujer Juan Antonio Giraldo ídem
12 Vidrieras Caja Insular Juan Antonio Giraldo Ídem
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13 Historia de L.P. de Gran Canaria. Triana ídem
J CALLE CANO
01 Casa Museo B. Pérez Galdós Obras de Victorio Macho y J. Jaén
Cl. Cano
02 José Miguel Alzola González (placa) Cl Peregrina
K CALLE LENTINI
01 Camile Saint ‐ Saëns Juan Bordes Linares Cl. Lentini 01 Benito Pérez Galdós Manuel Bethencourt ídem
03 Medallones en Teatro Ídem
04 Antonio López Bota Máximo Rio Cimas Ídem
05 Puente Palo ídem
L PLAZA DE HURTADO DE MENDOZA
01 Historia de L. P. de Gran Canaria. Historia de la Pl. Excmo. Ayuntamiento Pl. Hurtado de Mendoza
02 Hurtado de Mendoza Neri ídem
03 Fuente de las ranas Ídem
04 Cuatro Estaciones Ídem
05 Placa recordatoria 1ª Luchada del Adargoma Ídem
06 Busto B. Pérez Galdós. Biblioteca Ídem
ML
PLAZA CAIRASCO
01 Domingo J. Navarro Fátima Cabrera Pl. Cairasco
02 Placa Manuel Padrón Quevedo ídem
03 Historia de L. P. de Gran Canaria. Gabinete
04 Bartolomé Cairasco de Figueroa Tricornia di Ferdinando Ídem
05 Placare recordatoria Teatro Cairasco 06 Mesas del Hotel Madrid Ídem
N ÁLAMEDA DE COLÓN
01 Historia de L. P. de Gran Canaria Alameda Excmo. Ayuntamiento Alameda
02 José Comas Quesada José Perera Valido ídem
03 Cristóbal Colón Tricornia di Ferdinando ídem
04 Hornacina San Francisco Fach. Igl.
05 Placas Santiago Santana Ídem
06 Historia de L. P. de Gran Canaria. Igl. San Francisco Excmo. Ayuntamiento
07 Interior de la Igl. de San Francisco Iglesia
Ñ CALLE GENERAL BRAVO
01 Placa Padre Cueto Susana Requema Cl. Gral. Bravo
02 Mosaico José Mª Claret Ídem
03 Mosaico Cuartel San Francisco Ídem
04 Historia de L.P. de Gran Canaria. Conservatorio Cl. Maninidra
O CALLE PÉREZ GALDÓS
01 Palacete Rodríguez Quegles Arquitecto Fdo. Navarro Cl. Pérez Galdós
01 Placa Tomás Morales ídem
P CALLE SAN BERNARDO
01 Placa recordatoria Convento San Bernardo Cl. San Bernardo
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02 Placa recordatorio Claudio de la Torre Ídem
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Así como hay un arte de bien hablar, existe un arte de bien escuchar. Epicteto
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A) PLAZA DE SAN NICOLÁS
01) PILAR
3
Pilar construido en 1890 restaurado en 1997 por la Caja de Canarias. ‐ . Risco de San Nicolás castizo rincón de Las Palmas nacido en el Siglo XVII
3 Archivo fotográfico Fedac. RISCO SAN NICOLÁS, IGLESIA Y FUENTE. nº 895. Año 1895‐1900. Adquirido por el coleccionista en Londres
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En la plaza de San Nicolás, pilar de agua reconstruido
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El camino se hizo en el reinado de Fernando VI en 1737
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B) CALLE PRIMERO DE MAYO
01) BUSTO A PABLO IGLESIA
En los jardines al final de la calle San Bernardo, busto con pedestal a Pablo Iglesias. Autor: Juan Bordes Linares. Año 1994
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02) PLACA AGUSTÍN FERRERA TROYA
En el mismo sitio al lado del monumento anterior placa en memoria de Agustín Ferrera Troya
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C) PLAZA DE NUESTRA SEÑORA DEL PINO
01) HISTORIA DE LAS PALMAS DE GRAN CANARIA (CASTILLO DE MATA Y MURALLAS DE LA CIUDAD)
Historia de Las Palmas de Gran Canaria
El Castillo de Mata y Murallas de la Ciudad.
“Constituye el único reducto que se conserva en la actualidad del antiguo y amplio sistema defensivo de la ciudad. De este lugar continuaban las murallas a lo largo de lo que hoy es la calle Bravo Murillo, hasta alcanzar el Fuerte de Santa Ana, construido por el gobernador Pedro Rodríguez de Herrera, en el extremo opuesto junto al mar, donde durante años estuvo enclavado el desaparecido Muelle de Las Palmas. Si se mira hacia lo alto de la montaña podrán contemplarse también los restos que quedan de la antigua
muralla que subía hasta casi alcanzar el Castillo del rey. La gruesa muralla de piedra blanqueada con cal, levantada en tiempos del gobernador Diego Melgarejo en el último cuarto del siglo XVI separaba la ciudad de los arenales que se extendía hasta la isleta, y contaba con una puerta de acceso a la altura de la calle Mayor de Triana. El Castillo de Mata un cúbelo defensivo en el extremo de la muralla, tuvo un papel esencial en el ataque de Van de Does de 1599, antes de sucumbir a la fuerza enemiga. Justo a él se levanta hoy un monumento que recuerda la valiente actuación del capitán general de la plaza el extremeño Alonso de Alvarado, que murió a consecuencia de aquellos combates. El ataque de Drake primero y del corsario holandés más tarde sirvieron para consolidar, por primera vez en la historia en sus habitantes una idea de pertenencia a una comunidad llamada Gran Canaria, dejando de ser colonos nuevos diseminados por una geografía insular sin un sentimiento de identidad y de intereses comunes.
En la actualidad el Castillo de Mata está siendo restaurado por el Ayuntamiento para albergar un Museo de Historia de la ciudad”
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02) PLACA CONMEMORATIVA BAJADA DE LA VIRGEN DEL PINO
Placa de mármol situada en la entrada del Castillo de Mata con la inscripción:
“CUATRO SIGLOS EN LA HISTORIA DE LA DEVOCIÓN A NTRA. SRA. LA VIRGEN DEL PINO PATRONA DE AL DIOCISES DE CANARIA. 52 VENIDAS POR EL VIEJO CAMINO REAL Y POR LA NUEVA CARRETERA. 20 DE
MARZO 1603 – 5 DE JULIO 2000”
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03) ALONSO ALVARADO
Este monumento en la fecha desaparecido por las obras eternas que se están ejecutando en el castillo fue levantado en su día en memoria de Alonso Alvarado4
4 Archivo fotográfico Fedac. RISCO SAN NICOLÁS, IGLESIA Y FUENTE. nº 895. Año 1895‐1900. Adquirido por el coleccionista en Londres
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D. Alonso de Alvarado y Ulloa. (1539‐1599)
D. Alonso de Alvarado y Ulloa fue uno de los Capitales de más relieve en la historia de la Gran Canaria y uno de los más ilustres soldados españoles. Nació en Valverde de Medellín, de la provincia de Badajoz, y combatió en Italia, Flandes y a las ordenes de D. Juan de Austria, contra los morisco de Granada.
Al ser nombrado Gobernador de Gran Canaria, el 3 de diciembre de 1594, tenía ya una personalidad bien definida. Dirigió la defensa de Las Palmas
contra Drake, acompañado por su Teniente Letrado el Licenciado Antonio Pamochamoso. Fue rechazado el ataque dirigido por la escuadra inglesa simultáneamente contra La Luz, Santa Catalina y las mismas playas de la Ciudad de Las Palmas.
El 26 de junio de 1599, al rayar, la aurora se encontró Las Palmas frente a la armada de los Estados Unidos de Holanda y Zelandia, mandada por Van der Does y compuesta por 66 bajeles y diez mil hombres. Afortunadamente el holandés encontró a la Isla muy dispuesta a resistir bajo el mando de Alonso de Alvarado. Aunque el ataque fue rechazado vigorosamente al principio, el numero de los enemigos y el haber sido herido peligrosamente el propio Gobernador de Gran Canaria hizo que la avalancha
invasora penetrase y tomase la Ciudad, retirándose la fuerza insular hacia la Vega de Santa Brígida, donde murió Alonso de Alvarado a consecuencia de su herida. Los holandeses fueron posteriormente derrotados en el Batán, perdiendo en esta incursión cerca de dos mil hombres.5
5 Serie de 100 Canarios Ilustres. Obsequio de “cumbre”. Las Palmas – 1955. Nº 9
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Vista de la antigua muralla de cerramiento del barrio de Triana
Historia
Constituyó durante siglos, aparte de su función militar, el límite entre la zona urbana y la rural de la ciudad, delimitando el perímetro interior, que prácticamente quedó inalterado desde el siglo XVI hasta el siglo XIX englobando lo que eran los dos barrios centrales de la ciudad Vegueta‐Triana‐ y algunos de los arrabales que ascendían por las lomas de las montañas cercanas y que se conocen con el
nombre genérico
de
“Riscos”,
tomando
estos
últimos
el
nombre
del
Santo
bajo
cuya
advocación
se
encontraba la Ermita en ellos edificada. La pérdida de valor del sistema defensivo antiguo y el empuje que suponía el primer ensanche moderno de Las Palmas motivaron la desaparición casi total de la Muralla.
Las Palmas de Gran Canaria fue durante siglos uno de los puntos estratégicos de la Corona Española en la ruta de las Indias, al mismo tiempo que era punto vital de la isla de Gran Canaria y del Archipiélago. Por eso no es de extrañar que el aspecto defensivo fuera una de las manifestaciones más importantes de su arquitectura desde la fundación. La construcción de sistemas defensivos fue preocupación constante del gobierno local y del reino. A lo largo de los siglos la ciudad ‐sobre todo después de la conocida invasión de los holandeses, a finales del siglo XVI‐ se fue dotando de medios defensivos que la protegiesen tanto por mar como por tierra. Ya antes de 1578 el Gobernador D. Diego de Melgarejo edificó la primitiva muralla norte. Las Palmas de Gran Canaria se convirtió no sólo en una
ciudad fortificada,
sino
también
amurallada,
rasgo
poco
habitual
en
las
ciudades
canarias
y que
compartió
con muy pocas localidades (Santa Cruz de Tenerife y Santa Cruz de la Palma)). Lo que hoy en día conocemos como Muralla de Las Palmas se trata de los restos de la Antigua Muralla Norte de la ciudad de Las Palmas de Gran Canaria, cuya finalidad principal era la defensiva. La muralla primitiva partía desde el desaparecido Castillo de Santa Ana (Torre de Santa Ana), situado en la cercanía de la Ermita de San Pedro González Telmo y Charco de los Abades, continuaba hasta una puerta que por corresponder al barrio de Triana, tomó este nombre y luego se unía con la “Casamata” (Castillo de Mata)) para ascender después por el escarpe del risco hasta el Castillo de San Francisco o del Rey. Para su confección se emplearon piedra y argamasa, de pared lisa sin contrafuertes, ensanchándose suavemente hasta formar un plano inclinado con la base. En la cara interna y en su parte alta se extendía, a lo largo de toda ella, un amplio corredor o banqueta desde donde la tropa podría defenderla y atacar a su vez.6
6 Wikipedia la enciclopedia libre
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02) PÓRTICO
En la entrada del Barrio del Polvorín se encuentra esta escultura obra de Juan Correa Borde. Año 2006
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03) CRUZ DE PIEDRA
Cruz de piedra situada en la calle Cruz de Piedra en la carretera hacia el Castillo de San Francisco
Otras denominaciones:
Antecedentes: Parece ser que la primitiva cruz era de madera, de dos o tres varas de altura, y se situó en la divisoria del lomo (actual Lomo Apolinario ) sobre el Bco. de Guiniguada. Desde este lugar, se contempla la ciudad (casco histórico actual) de Las Palmas de Gran Canaria bajo una perspectiva espectacular. Así se convirtió en punto estratégico para el descanso de los cortejos, en su recorrido hacia la Catedral de Santa Ana, favorecido por ser el «camino» de entrada a la ciudad de los pueblos del interior. La proliferación de Bajadas durante los siglos XV al XVII , por diversas calamidades (sequía, langosta, enfermedad,...) llevó a situar una Cruz de cantería en 1737, dándole realce a este enclave.
Término Municipal: Actualmente pertenece al municipio de Las Palmas de Gran Canaria , aunque la Cruz de Piedra era un punto de referencia en la linde del «desaparecido» municipio de San
Lorenzo.
Localización: En la calle Cruz de Piedra, prolongación de la calle Carmen Quintana, en Lomo Apolinario, en las proximidades del Castillo de San Francisco.
Historia: La Cruz de Piedra no solo era un punto de tránsito y descanso, en la Bajada de la
Virgen, antes de hacer su entrada en la ciudad. Antiguamente tenía un asiento, descanso o humilladero (altar de canto labrado) donde se depositaban las andas o el sillón que transportaba a nuestra patrona. Allí, durante varios siglos, comenzaba una ceremonia muy elaborada y olvidada:
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1. Se le retiraba el encerado o cortinas a la Virgen del Pino que servía de protección durante el trayecto y además, recibía el calor de los devotos que se acercaban desde la ciudad para ser los primeros en ver a la Santísima Imagen y poder tocar sus andas.
2. Recibía el saludo del Castillo de San Francisco (o Castillo del Rey), con sus salvas correspondientes de bienvenida que anunciaba y festejaba la llegada de la Virgen al llano de la Cruz.
3. Inmediatamente, se producía el repique de campanas de iglesias, conventos y ermitas de la ciudad, siendo éste momento en el que los cabildos y comunidades religiosas salen al encuentro de la imagen en la plazuela de San Nicolás, lugar donde se realizaba el protocolo de recepción y el levantamiento del «juramento» o «pleito‐homenaje a ley de caballero» como garantía de su retorno a Teror. En épocas remotas, se realizaba en la ermita de San Justo y Pastor (lugar donde estuvo el Cine Cairasco ).
4. También el llano de la Cruz de Piedra era el punto de concentración de feligreses y comitivas religiosas procedentes de otros pueblos con sus imágenes (San Juan, San Lorenzo, Santa Brígida, San José,...), cruces y estandartes que iban al encuentro de la Virgen. Aquí se reorganizaba la expedición para el recibimiento en la ciudad, precediendo todos a la Virgen del Pino , y así continuaban junto a los fosos del Castillo del Rey, en dirección al Camino del Risco de San Nicolás hasta la ermita de éste santo
que esperaba para incorporarse a la procesión.
Conviene recordar que desde 1816 hasta 1936, transcurre más de un siglo sin Bajadas de la Virgen a nuestra ciudad, siendo 1936, el punto de inflexión en los hábitos e incluso en el itinerario, que abandona el camino tradicional hacia la plazuela de San Nicolás. Los trazados actuales de la Bajada se adaptan a las nuevas vías, a la masificación de fieles que acompañan a la Virgen, y modifican radicalmente las costumbres tradicionales para el resto de Bajadas efectuadas: 1954, 1965, 1988 y 2000.
El soporte de la Cruz tanto en su parte frontal (la que orienta hacia la calle Cruz de Piedra) como en su parte posterior (superior), tiene dos inscripciones grabadas en la cantería poco legibles. La más significativa es la posterior que parece hacer referencia a una fecha (?).
Estado Actual: No solo permanece en pie, sino que es el símbolo y origen de un barrio, La
Cruz de Piedra , de Las Palmas de Gran Canaria, que tiene su identidad en la tradición de las Bajadas de Virgen del Pino a nuestra ciudad hasta el siglo XIX .
Hoy en día, pasamos junto a la Cruz de Piedra y no encontramos referencia alguna a su pasado, parece una «estructura sin alma» pero dentro tiene siglos de historia sin valorar.
Nuevas consideraciones: A pesar del paso del tiempo, los vecinos engalanan la Cruz de Piedra cada 3 de Mayo, como es habitual en toda la isla. 7
7 Publicado por la Web Cruces de Gran Canaria.http://crucesgc.blogspot.com/search/label/Cruz%20de%20Piedra
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E) CALLE BRAVO MURILLO
01) ESCUDO DE GRAN CANARIA
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10) AERÓVORO
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F) CALLE MUELLE DE LAS PALMAS
01) MONUMENTO RECORDATORIO “MUELLE LAS PALMAS”
Fundación Puertos de Las Palmas Real Sociedad Económica Puertos de la Las Palmas Autoridad Portuaria de Las Palmas de Amigos del País de
Gran Canaria.
En memoria del “MUELLE DE LAS PALMAS”
Conocido como “de San Telmo” su primera piedra se coloco el 30 de mayo de 1811, por el Comandante General de Canarias don Vicente de Cañas y Portocarrero, por el Obispo de Canarias don Manuel
Verdugo y Albiturría y por el autor del proyecto el jefe de Escuadra de la Real Armada don Rafael Clavijo y Socas. Ubicado en la zona denominado “Caleta de San Telmo” en la prolongación de la muralla norte de la ciudad y junto al “Castillo de Santa Ana”; su construcción se prolongo hasta 1870. Para muchas generaciones de grancanarios representó un verdadero avance en el progreso económico de esta capital, además de símbolo de su personalidad marítima. Quedo enterrado por los rellenos efectuados sobre el mar por las obras de construcción de la autovía marítima hacia 1970.
En el II Centenario de inicio de sus obras, a 30 de mayo de 2011
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Situado en los jardines delante del edificio Satocan
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300
G) PARQUE SAN TELMO
Tiene gran importancia histórica ya que fue el emplazamiento de la muralla norte de la ciudad, que se mantuvo en pie hasta el siglo XIX y de cuya presencia se conserva el Castillo de Mata (subiendo por la calle Bravo Murillo). Aquí se emplazó este parque para recibir a los viajeros y navegantes. También junto a las murallas se levantó el primer muelle que tuvo la ciudad.
La ermita de San Telmo (s. XVII), con uno de los retablos más bellos de la isla de Gran
Canaria, es
un
ejemplo
de
arquitectura
mudéjar
con
portada
gótico
‐renacentista.
El
quiosco
modernista,
de 1923, es una de las joyas que este estilo dejó en la ciudad, en el que destaca su profusa y colorida decoración.
Pasee tranquilamente por los rincones de este parque o si lo prefiere siéntese a disfrutar de un aperitivo en la terraza del quiosco modernista. Yo le espero junto a la Ermita de San Telmo para iniciar un agradable recorrido por una de las calles más comerciales de la ciudad: la Calle Mayor de Triana.
01) CRUCEIRO
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Cruceiro en la esquina del parque frente al
Hotel Parque, donado por la casa Galicia
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Historia: Transcurridos 25 años dedicados a la Cabalgata de Reyes y a la recogida de juguetes para su distribución en la festividad de Reyes, se propone a Casa de Galicia para la concesión de la Medalla de Plata de la ciudad (otras solicitudes anteriores no tuvieron éxito). Esta propuesta no se hace efectiva hasta Noviembre de 1978 , y culmina en el pleno de primero de Marzo del año siguiente. En correspondencia, la Casa de Galicia dona a la ciudad un cruceiro que la corporación decidió ubicar en uno
de los extremos del Parque de
San
Telmo. Este cruceiro de unos seis metros de altura tiene todos sus elementos:
1) las gradas escalonadas. 2) la base , con una inscripción tallada en su bisel que se puede leer en sentido contrario a las agujas del reloj: «La Casa de Galicia a la ciudad de Las Palmas 1979». En su frontis, figura el escudo de Galicia, con su corona real , el Santo Grial y las siete cruces recortadas que se corresponden con las demarcaciones de Santiago, Betanzos, Mondoñedo, Tuy, Lugo, Orense y La Coruña, anteriores a la actual división provincial. 3) el varal o fuste, de sección cuadrada, decorado con rebajes. 4) el capitel , con la recreación de sus canteros: dos ángeles en cada cara que unen sus alas en las esquinas.
5) el Cristo crucificado en su anverso y una imagen de la
virgen María , modalidad «gozosa» en su reverso , que en el Cruceiro de San Telmo se refiere a nuestra patrona, la
Virgen del Pino. Esta obra fue realizada en los talleres de Daniel González y Alfonso San Martín de Santiago de Compostela. Su inauguración oficial se llevó a cabo en la tarde del 27 de Febrero de 1980, con la presencia de diversas autoridades de todos los estamentos públicos: Gobernador Civil , presidente accidental del Cabildo de Gran Canaria , primer Teniente de Alcalde del Ayto. de Las Palmas de Gran Canaria , y miembros de la Junta Directiva de la Casa de Galicia
8
8 Extraído del blog www.crucesgc.blosgspot.com – Cruces de Gran Canaria
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02) DON CRISTOBAL DEL CASTILLO Y MANRIQUE DE LARA
Autor: Abraham Cárdenes. Circa 1945. Pedestal de cantería y busto de bronce
Don Cristóbal del Castillo y Manrique de Lara 1818‐1871. Patricio ejemplar que consagro su vida a Gran Canaria. Lego su fortuna a esta ciudad de la que fue Alcalde
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Tiene un monumento funerario
en el cementerio de Vegueta.
D. Cristóbal del Castillo y Manrique de Lara (1819‐1871)
Patricio canario perteneciente a una de las familias de más abolengo del Archipiélago, que se distinguió por su inteligencia, honradez y amor al país, demostrado en todos los actos de su vida.
Perteneció al partido conservador de D. Juan Bravo Murillo. Su papel fue de los más importantes en la historia canaria de aquel tiempo y de todos los posteriores que aun estamos viviendo, pues elegido Diputado a Cortes en varias ocasiones, logro del Gobierno, Bravo Murillo, el que se concedieran a Canarias los Puertos Francos. También intervino en esta primera etapa de la lucha por la obtención de la nueva Provincia de Las Palmas, sobre todo en las ocasiones de 1852 y 1858 en que fue Diputado a Cortes.
Sin prescindir del llamado Puerto de Las Palmas‐ por encontrarse muy cerca del único comercio que entonces había‐ fue de los verdaderos precursores del Puerto de la Luz. En 1858 recabo el remate de dicho Puerto de Las Palmas en tres millones trescientos nueve mil reales de vellón.
En unas elecciones al parlamento trabajo la candidatura de Bertrán de Lis, que en las luchas en pro de Canarias le había apoyado mucho y a quien seguía utilizando en bien de nuestra isla y del Archipiélago. Fue Diputado Provincial en 1844 y Alcalde de Las Palmas en 1858. Entre las mejores que
obtuvo para
nuestra
Capital
fue
la
obtención
de
la
Comandancia
de
Marina
en
sustitución
de
la
Ayudantía.
Junto con López Botas obtuvo la creación de la Escuela Normal.9
9 Serie de 100 Canarios Ilustres. Obsequio de “cumbre”. Las Palmas ‐1955. Nº 39
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03) HISTORIA DE LAS PALMAS DE GRAN CANARIA. ERMITA DE SAN TELMO
Historia de Las Palmas de Gran Canaria
Ermita de San Telmo
Esta ermita que data del siglo XVI, sede de la Parroquia de San Bernardo desde el 20 de agosto de 1849, cuyo primer libro de bautismo se remonta a 1852 y el de matrimonios a 1849, tuvo que ser reconstruida tras el ataque holandés de 1599, siendo el templo actual de finales del siglo XVII, cuando la Confraternidad de Mareantes de San Pedro González Telmo, con sede en este templo, al que contribuía a sostener, decidió sufragar la construcción de un nuevo y mayor edificio. Situada a la orilla misma del mar, junto al Puerto de Las Palmas, y a los astilleros de San Telmo, de gran actividad a comienzos del siglo XIX, estuvo durante
siglos vinculada a los hombres de la mar. Su vistosa y rica decoración interior, que se ha restaurado recientemente, data de mitad del siglo XVIII; sobresalen el artesonado y el retablo del altar mayor, realizado en 1776. De su fachada atrae su hermosa portada, de silleria azul, con un arco levemente apuntado. Destacan las tallas de Nuestra Señora de la Concepción y de Nuestra Señora de las Angustias. En Semana Santa sale a la calle desde este templo de la procesión de la “Borriquita”, en la mañana del Domingo de Ramos, y la de Nuestra Señora de los Dolores de Triana, en la tarde noche del Miercoles Santo.
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04) PLACA IGLESIA DE SAN TELMO
Placa de mármol recordatoria del incendio en 1599
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H) CALLE SAN TELMO
01) ESCULTURA DEL AVE FÉNIX (EDIFICIO DE LA CIA. AVE FÉNIX)
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I) CALLE MAYOR DE TRIANA
01) PLACA HERMANAMIENTO CON EL BARRIO DE TRIANA DE SEVILLA
El origen de la calle Mayor de Triana se remonta a los años posteriores a la fundación de la ciudad. En ella se concentró desde un principio la vida comercial. Hoy día esta calle peatonal es una vía alegre y bulliciosa, lugar de encuentro y un espacio idóneo para contemplar la implantación de la
arquitectura
modernista
en
la
ciudad.
Como calle mayor, Triana ha sido escenario de acontecimientos históricos destacados y, con el paso de los años, siempre ha mostrado una increíble capacidad de adaptación y ha acogido desde los primeros comercios familiares a las actuales franquicias y boutiques internacionales.
Por esta calle circuló el tranvía de la ciudad, conocido popularmente como la Pepa. Recuerdo de esa época es el reloj que se encuentra en una de las fachadas de esta vía, el Águila situada en la esquina de la calle Travieso y la Campana en una de las fachadas. Los domingos se celebraba los paseos de los jóvenes por la acera derecha hacia el Mercado, pues era de doble dirección en los 55 al 60. La calle Triana tiene una vida intensa todo el año.
Al principio de la calle Mayor de Triana en el
edifico del banco está la placa del hermanamiento celebrado en Sevilla en octubre de 1992.
“El barrio de Triana de Sevilla a Triana de Las Palmas de G. Canaria en recuerdo y devolución del Hermanamiento celebrado en Sevilla en Octubre de 1992. En acto organizado por la Hermandad de la Esperanza de Triana y el Hogar Canario de Sevilla a través de ambos Ayuntamientos. Triana 9 de
Febrero de 2001”
En el viaje a Sevilla en Semana Santa en el
2011, nos encontramos la placa en el Barrio de Triana de esa Capital.
“El barrio de Triana de Las Palmas de Gran Canaria al barrio de Triana de Sevilla en conmemoración de cinco siglos de historia común. 12 de octubre de 1992”
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02) PLACA RELIEVE EN HONOR DE D. MATÍAS VEGA GUERRA
Casa en la calle Mayor de Triana donde vivió D. Matías Vega Guerra, unos de los patricios canarios más importante de su historia, injustamente olvidado. No conozco ningún monumento levantado en su honor
exceptuando una recordatoria en el jardín canario.
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Autora: Juan Manena. Año 2002
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Placa relieve en la fachada de la casa (1905‐1989):
“AQUÍ VIVIO EL EXCMO. SR. D. MATIAS VEGA GUERRA. EMBAJADOR EN VENEZUELA, GOBERNADOR EN BARCELONA, PRESIDENTE DEL PUERTO Y DEL CABILDO INSULAR DE GRAN CANARIA”
Breve Biografía de D. Matías Vega Guerra
Matías Vega Guerra (Las Palmas, 25 julio 1905 ‐10 julio 1989), después de terminar Derecho, regresó a Las Palmas en 1928 y se afilió al Partido Liberal de José Mesa y López, cuyo líder había sido Fernando León y Castillo. Pero antes sus inquietudes políticas se acercaron a las ideas de Manuel Azaña y a la Izquierda Republicana. En 1933 se hizo cargo de la Secretaría de la Editorial Canaria que editaba el periódico Hoy. Al producirse en 1936 la sublevación de Franco pertenecía al Cuerpo Jurídico Militar, a pesar de lo cual la derecha local le postergó a un ostracismo político que le decidió afiliarse a Falange. En 1945 fue nombrado, a propuesta del palmero Blas Pérez González, presidente del Cabildo
Insular de
Gran
Canaria.
Realmente,
aunque
su
figura
política
es
controvertida,
no
fue
un
franquista
convencido, sino que se adaptó y aprovechó de la amistad de Blas Pérez González para hacer su política en Gran Canaria y solucionar sus guerras provinciales a su favor.
Pero ahora sólo citaremos sus logros para Gran Canaria. Así en Obras Públicas recordamos el mejoramiento de las instalaciones del aeropuerto de Gando y la construcción de la pista de Las Palmas a Gando; la mejora de la red de carreteras y construcción de la circunvalación por carretera de Gran Canaria, que terminó con el enlace entre Mogán y la Aldea de San Nicolás, y el Plan de Obras Hidráulicas con la construcción de presas como la de Ayagaure o la de Chira.
En el plano cultural y social apoyó la enseñanza, creó la escuela de hostelería, construyó el estadio insular, el campo de golf Bandama, y colaboró activamente en la construcción de viviendas
sociales denominadas
“casas
baratas”.
Consolidó
el
Museo
de
Néstor
en
Las
Palmas
con
la
adquisición
de
una importante parte de los fondos del artista. Asimismo creó el Archivo Histórico Provincial (1950) que se instaló en Vegueta en un edificio compartido con el Museo de Colón. Esta Casa de Colón se creó con la
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dirección artística de Néstor Álamo, secretario cultural del presidente, y con los trabajos de remodelación de Santiago Santana.
No podemos olvidar que, con motivo del Congreso Nacional de Alergia celebrado en Canarias (1950), recogió la sugerencia del profesor Carlos Jiménez Díaz creando el Instituto de Medicina Regional, en el que se estudió el uso terapéutico de la flora canaria y la patología alérgica en Canarias, y a cuyo frente puso al Dr. Camilo Rodríguez Gavilanes con el que investigaron Gonzalo Pérez Melián, Carlos Bosch Millares, Manuel García González y Cristóbal García Blairsy entre otros. Importante fue también la
creación a mediados
de
1950
de
la
Editorial
Prensa
Canaria
en
la
que
fue
socio
mayoritario
de
los
dos
únicos periódicos no oficiales de Las Palmas: La Provincia y Diario de Las Palmas.
Asimismo desarrolló un plan general de “montes protectores” con repoblación y protección forestal, y estableció la Granja Agrícola Experimental (1948). La política agraria de protección del sur de Gran Canaria, a través de lo que llamó “extensión de la isla”, favoreció el cultivo del tomate y el turismo. Junto a esto encontramos su discutible papel a favor de la protección del cultivo del plátano. No obstante, fue trascendente el impulso que dio a la actividad económica de Gran Canaria, como fue la Ley de Aguas de 1956.
Matías Vega tenía, junto con el lema “todo por Gran Canaria”, una personalidad política fría y distante, paternalista y autoritaria. Para algunos poseía un poder caciquil con el que intentaba
controlar la
vida
económica,
política
y profesional
(fue
Decano
del
Colegio
de
Abogados
de
Las
Palmas
de
1952 a 1960) no sólo de la provincia de Las Palmas sino del archipiélago. Su praxis política llevó a que el Cabildo Insular fuera para algunos historiadores como un gigante de barro cuyas consecuencias se convirtieron más tarde en la llamada crisis económica y social de Gran Canaria pasando la hegemonía política y económica a Tenerife, en la que también contribuyó la actuación desacertada de algunos posteriores presidentes.
Matías Vega fue gobernador civil de Barcelona (1960 – 1962) con un talante más liberal apoyando los contactos de conocidos políticos con los exiliados catalanes. Posteriormente fue nombrado Embajador de Venezuela donde se recuerda su papel en la solución de los problemas de la colonia canaria. Ya aceptado su apartamiento político fue Presidente de la Junta de Obras del Puerto hasta 1976.
Tenemos aquí,
por
tanto,
a un
personaje
con
luces
y sombras
para
algunos.
Pero
yo,
que
observo a los políticos con precaución, pregunto por qué Matías Vega Guerra no tiene aún una avenida o calle acorde con su relevante personalidad como Presidente del Cabildo. El Ayuntamiento de Las Palmas de Gran Canaria debe elegir una calle o avenida adecuada, como en su día se eligió acertadamente para Juan Rodríguez Doreste o para José Ramírez Bethencourt o para tantos otros canarios de la política, la cultura o la ciencia que engrandecieron Gran Canaria. ¿Por qué a la Avenida de Canarias, en Las Palmas de Gran Canaria, no se le puso el nombre de Avenida Matías Vega Guerra?10
10 Extraída del Blog La Voz de Gran Canaria Publicación independiente defensora de nuestras islas. Artículo
publicado por D. Manuel Herrera Hernández. Doctor en Medicina. 22.07.06
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03) LA CAMPANA
Puede ser que esta Campana sea el emblema de un comercio de calzado, de un hijo de Dª Antonia Medina Barrera, viuda D. Isidro Ezquerra Corrigüela con quien se había casado, era una de las tres tiendas que en aquel ya lejano año abrió en Triana para que fueran explotadas por sus tres hijos varones: a Mauricio lo puso al frente de calzados "La Campana", situada en la esquina Triana‐Torres,
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04) EL ÁGUILA
El Águila, instalada en un inmueble de la calle Mayor de Triana esquina a Travieso, fue realizada por Antonio Cabrera Marrero en 1928. Se la encargó la madre de los hermanos Ezquerra, propietarios de una afamada sombrerería ‐"El Águila"‐, ubicada sobre el solar en donde hoy se alza el establecimiento comercial en el que se localiza este animal, identificado tradicionalmente con la imagen trianera. En clara alusión al género que se despachaba en la vieja tienda, el ave llevaba un sombrero de pico que hoy en día ha desaparecido.
El Águila fue colocada al final del 1928, en el año 1991 se retiro por estar casi en ruina por las inclemencias del tiempo durante todo el tiempo que estuvo expuesta, se le propone a Manuel López Marrero la reparación que la efectuó quien se cuidó de respetar la figura original limitándose a reparar el pico, las garras y ponerle ojos de plástico, además de reforzar sus alas con malla y alambres galvanizados y proteger sus materiales con pinturas antióxido. De nuevo en enero de 1994 el Águila volvió al lugar donde la escultura había sido colocada más de medio siglo antes y allí continúa para deleite de los viandantes y referencia de la populosa y comercial vía capitalina
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05) PLACA RECORDATORIO A DR. JUAN NEGRÍN LÓPEZ
EN ESTE LUGAR NACIÓ EL
DR. JUAN NEGRÍN LÓPEZ
1892‐1956
EMINENTE CIENTÍFICO
Y POLÍTICO ESPAÑOL
HOMENAJE DE SU CIUDAD NATAL
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06) PLACA RECORDATORIO A DR. JOSÉ GÓMEZ BOSCH
EN ESTA CASA NACIÓ EL 2 DE DICIEMBRE
DE 1893 EL ILUSTRE DOCTOR
DON JOSÉ GÓMEZ BOSCH
SU HUMANIDAD FUE LEGENDARIA EN ESTA
CIUDAD DONDE EJERCIÓ LA MEDICINA
DURANTE 65 AÑOS. FUE ADEMÁS UN
RECONOCIDO PINTOR
AUTODIDACTA.
MURIÓ EN LAS PALMAS DE GRAN CANARIA EL
DÍA 6 DE FEBRERO DE 1997, A LOS 103 AÑOS DE EDAD
La placa está situada en la esquina de la calle Mayor de Triana y la calle Clavel
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07) PLACA SOBRE POESÍA DE TOMÁS MORALES
Placa colocada en la fachada de la esquina Triana ‐Malteses
“CALLE TRIANA SIGLOS XV – XX.
“LA CALLE DE TRIANA EN LA COPIOSA
VISION DE SU ESPLENDOR CONTINENTAL
ANCHA, MODERNA, RICA Y LABORIOSA
ARTERIA AORTA DE LA CAPITAL”
TOMÁS MORALES POESIAS DE LA CIUDAD COMERCIAL. 1908
EL EXCMO. AYUNTAMIENTO DE LAS PALMAS DE GRAN CANARIA. 24‐ XI‐1994
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08) RAÍLES DE “LA PEPA”
Raíles del Tranvía “La Pepa” situado en la calle cerca de la calle Torres.
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11
12
11
Archivo
fotográfico
de
Fedac.
Pasando
frente
a la
Comandancia
Marina.
Nº
3641.
Autor
Sin
identificar.
Año
1941
‐42. Proveedor José A. Pérez Cruz 12 Archivo fotográfico Fedac. Triana esquina Torres y Clavel. Tranvía y tipos. nº 2962. Autor Kurt Herrmann. Proveedor
José A. Pérez Cruz
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09) RELOJ EN LA FACHADA DE LA ANTIGUA JOYERIA ALEMANA “RELOJ”
Este reloj situado en el nº 33 o 31 de la calle Triana se instalo sobre el 1900, siendo un símbolo para todas nuestras generaciones.
Fue colocado en 1912 por un relojero
alemán,
Juan
Pflüger,
que
había
arribado a la isla a finales del siglo XIX o principios del XX donde se estableció en la entonces calle principal. Se caso con una compatriota suya, teniendo cuatro hijos: dos varones, que marcharon a aquel país con motivo de la segunda guerra mundial y de donde no regresaron, y dos hembras; una falleció hace pocos años soltera, y la otra casó con Domingo Artiles Castro.
Juan Pflüger
se
estableció
inicialmente
en
1909
como
relojero
con
experiencia
con
un
pequeño
comercio
en la pequeña habitación de una vieja casa de Triana, marcada hoy con el numero 39, que hacía esquina con la de Torres, tiendita la suya que colindaba como vecino con una tabaquería llamada La Giralda instalada en otra pequeña habitación. En 1912, desaparecida la tabaquería, expandió su negocio ocupando todo el amplio local con entradas por las dos calles. Allí colocó aquel año el reloj protagonista de esta pequeña historia que hizo traer en barco desde Alemania, imagen gráfica que ilustra estas notas y que corresponde a aquella época, casona que muchos recordarán porque hasta la década de los setenta del pasado siglo ocupaba el local la zapatería La Bola de Oro y que fue
derribada para
levantar
un
edificio
de
seis plantas cuya esquina la ocupa hoy un banco junto a una cafetería que, acaso para rememorar aquel pasado, también ha colgado de su frontis otro reloj. En este lugar permaneció Pflüger hasta 1925 en que trasladó su negocio a los bajos de la casa de la misma Triana marcada en la actualidad con el número de gobierno 33, a donde trasladó el
reloj, aunque
al
principio
colocado
en
la margen izquierda de la fachada, (lindando con Metharam), cuando ocupaba la relojería todo el bajo de aquel edificio de dos plantas. Posteriormente, sobre 1932 ó 1933, limitó su negocio al local central de dimensiones más reducidas y que hasta su desaparición hace unos años fue rotulado por sus herederos como Relojería El Reloj en el que se colocó definitivamente en 1949, donde se encuentra en la actualidad. Fácil es adivinar que el reloj de nuestra historia ha estado colgado en dos fachadas distintas pero en tres lugares diferentes siempre en la misma calle Triana.13
13 Consultada crónica de Pedro Gonzales Sosa
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10) CONJUNTO MONUMENTAL A JUAN NEGRÍN
En la calle Triana, bifurcación con la calle San Pedro está situado el conjunto en honor de Juan Negrín. Autor Juan Bordes Caballero. 1993. Hierro forjado
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Juan Negrín López (Las Palmas de Gran Canaria, 3 de febrero de 1892 – París, 12 de noviembre de 1956) fue un médico fisiólogo y político español, Presidente del Gobierno de la II Republica entre 1937 y 1945, ya
en el exilio.
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11) ESCULTURAS HOMBRE Y MUJER
En el vestíbulo de la sede central de la Caja de Canarias, están estas dos esculturas. Hombre y Mujer de Juan Antonio Giraldo.
Año 2003. Bronce
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12) VIDRIERAS DE LA SEDE CENTRAL DE LA CAJA DE AHORRO
Situado en el vestíbulo de la sede central por la calle Triana
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Situado en la sede central por la calle Francisco Gourier
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13) HISTORIA DE LAS PALMAS DE GRAN CANARIA. TRIANA
Historia de Las Palmas de Gran Canaria
Calle Mayor de Triana
Esta vía principal de la ciudad que toma el nombre del barrio de la que constituye su principal arteria, y que recuerda el del popular barrio de Sevilla, aparece ya en los primeros planos de la ciudad. Desde épocas tan remotas como el siglo XVI la calle se identificó con la actividad mercantil. A finales del siglo XIX era la zona residencial y comercial más importante y activa de la ciudad. Su historia se refleja en muchas de las fachadas de sus casas, en las que encontramos ejemplos de las primitivas casas coloniales, alguna con ciertos elementos góticos, como la que se conserva en la esquina con la calle Torres. También destaca la arquitectura modernista, en especial en las proyectadas por Fernando Navarro y Laureano Arroyo. La calle
de Triana, a lo largo de los siglos, ha sido también escenario de importantes acontecimientos lúdicos, sociales y religiosos. Por ella discurrieron animas batallas de flores, la Cabalgata de reyes proyectada por Néstor Martín Fernández de la Torre, el, paso de visitantes ilustres, y el procesionar cada Semana Santa de diversos tronos y cofradías. En la actualidad una inquieta Asociación de Comerciantes, aprovechando su peatonalización, trata de convertirla en un centro comercial y de ocio al servicio y disfrute de todos los ciudadanos.
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J) CALLE CANO
01) CASA MUSEO BENITO PÉREZ GALDÓS
En la calle Cano se encuentra ubicada la Casa‐Museo de Benito Pérez Galdós
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Placa homenaje en la fachada
INTERIOR DE
LA
CASA
‐MUSEO
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Monumento a Benito Pérez Galdós.
Victorio Macho. C. 1921‐1923
Labra sobre piedra caliza de Lérida.
260x126x266 cm,
Antiguamente colocado en el Muelle de Las Palmas
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‐… que la intemperie y el mar colabo‐ren conmigo: lo que yo no supe ha‐cer, los dedos del viento lo concluirán, y las sales oceánicas, al roer la piedra, le infundirán una tristeza que yo no puedo darle. Mi obra nunca estará
completamente bien antes de cien años. Yo la veo vieja, muy vieja, y envuelta en el torbellino de espumas de un golpe de mar; yo no quiero que los huracanes más fuertes se rompan ululando contra ella; yo sueño que “mi Galdós” llegue a confundirse con el paisaje y parezca una roca…‐
Victorio Macho, 1922
Al lado del Monumento a D. Benito Pérez Galdós, poema de Victorio Macho
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Benito Pérez Galdós
Autor: J. Jaén
Donación del Hogar Canario –
Venezolano de Caracas
Broce 1976
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02) PLACA RECORDATORIO A D. JOSÉ MIGUEL ALZOLA GONZÁLEZ
EN ESTA
CASA
NACIÓ,
EL
24
DE
MARZO
DE
1913
VIVIÓ Y TRABAJO EL INSIGNE ESCRITOR Y ABOGADO
D. JOSÉ MIGUEL ALZOLA GONZÁLEZ
LAS PALMAS DE GRAN CANARIA 24 DE MARZO 2012
La placa está colocada en la calle Peregrina en la casa con el nº 15
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K) CALLE LENTINI
01) CAMILE SAINT ‐ SAËNZ
Situada en la esquina de la plazoleta del teatro Pérez Galdón estatua erigida a Camile Saint – Saënz. Autor Juan Borges Linares. Año 1993. Piedra azul de cantería de Arucas
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Las temporadas isleñas de Camile Saint ‐ Saëns
Por Juan José Laforet .Historia de la Música. Abril de 2008 Hace casi un siglo, el 3 de marzo de 1909, el compositor francés Camille Saint‐Saëns
abandonaba Gran Canaria para no regresar jamás. Quizá ni él mismo lo sabía entonces, pero aquel final de su séptima temporada en la Isla era también un adiós definitivo. Sin embargo, su alejamiento de la Isla y
de
las
gentes
que
llegó
a
amar
profundamente
fue
algo
ajeno
a
su
voluntad.
La presencia de Camille Saint‐Saëns en Gran Canaria no sólo no se diluyó en el devenir de las décadas del siglo transcurrido desde su partida, sino que se ha mantenido muy palpable en el recuerdo de generación tras generación, entre las que suenan ineludibles y como propias las notas de “Campanas de Las Palmas”, que tanto rememoran, en la intimidad cotidiana de las viejas calles de Vegueta y Triana, el
tañido de las campanas catedralicias, o su “Vals Canariote”, escrito en París en 1890, al regreso de su primera visita a la Isla, en recuerdo de una estancia que tanto le marcó y dedicado a “Madeimoselle Candelaria Navarro Sigala”, joven y hermosa grancanaria que, sin saber aún que estaba precisamente ante el autor, interpretó en su presencia y de forma admirable su célebre “Danza Macabra”, aunque ella sólo creía tocarlo para el comisionista de comercio francés Mr. Charles Sannois, nombre con el que el músico ocultó su verdadera identidad en la primera visita, hasta que fue descubierto, como relata el cronista Carlos Navarro Ruiz, al llegar revistas ilustradas con su retrato, a propósito del
estreno de su ópera ‘Ascanio’, lo que causó revuelo y sorpresa en la población, pero motivó también su partida apresurada.
El maestro, sin embargo, volvió cuatro años después sin reserva alguna; no sólo eran muchos los magníficos recuerdos que atesoraba de su estancia en Gran Canaria, sino que aquí estaba convencido que encontraría el descanso y la tranquilidad que no hallaba en Europa. Su profesión le daba una existencia ajetreada, sin apenas intimidad, y su vida personal no era precisamente un camino de rosas; él mismo llegó a señalar en una carta dirigida a René Lara, y que este incluyó en un artículo publicado en ‘Le Fígaro’ en 1935 (recogido y traducido ese mismo año por el periódico grancanario ‘Hoy’) como “existe una cosa que usted no sabe y es que usted a su manera es muy dichoso. Usted ha conocido el dolor sin duda, pero nunca la amargura, y yo conozco los dos”. Su desgraciado matrimonio en 1875 con Marie‐Laure Truffot, del que nacieron dos niños que murieron de forma trágica con corta edad y su separación definitiva de ella, junto a su nunca oculta homosexualidad, no le ayudó en nada a conseguir el sosiego en el seno de la sociedad europea, que lo aplaudía, lo respetaba, lo admiraba y lo tenía como uno de los más grandes músicos de la historia y que fue merecedor a su fallecimiento en 1921 de un multitudinario funeral de estado.
En Gran Canaria fue feliz, inmensamente feliz, y aquí se integró y se identificó con sus gentes; participó de sus aspiraciones. En una época en la que la capital insular avanzaba muchísimo en su modernización; inauguraba un gran puerto, que permitía un primer gran desarrollo turístico; traía la luz eléctrica y otros adelantos, o buscaba su progreso cultural, él mismo escribió un artículo, para el número extraordinario que publicó ‘Diario de Las Palmas’ el 10 de junio de 1899, con motivo de la inauguración del alumbrado eléctrico de Las Palmas de Gran Canaria, en el que realizaba una inteligente argumentación sobre el sentido del progreso, que consideraba “cosa hermosa, pero no toda reforma es progreso”; se solidarizó con sus necesidades, como cuando ofreció un concierto a beneficio de la construcción del hospital asilo de San José en el Puerto.
Como recoge Nicolás Díaz‐Saavedra: “Saint‐Saëns se sentía feliz en Las Palmas de Gran Canaria; el propio músico escribe a un amigo: ‘He encontrado de nuevo la dulzura del aire, las pequeñas casas rojas, azules, amarillas, que uno diría están hechas para ser alineadas por niños en una mesa, las chicas guapas con faldas claras, la cabeza y el pecho cubiertos por la virginal mantilla de lana blanca, fina y
ligera, ¡ah
la
tranquilidad,
la
divina
tranquilidad!
Me
han
acogido
con
toda
cordialidad,
verdaderamente
conmovedor por su sinceridad evidente”.
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Gran Canaria fue un verdadero paraíso de asueto y de encuentro consigo mismo para este celebérrimo personaje que, poco a poco, pese a todas las distinciones y reconocimientos que aquí también se le ofrecían, se encontró como en su propia casa. Sus siete visitas, entre 1889 y 1909, siempre en invierno, pues huía del frío como del demonio, incluida la que hizo a la isla de La Palma, en febrero de 1894, donde embarcó para Francia, han sido estudiadas minuciosa y cariñosamente por Nicolás Díaz‐Saavedra de Morales en un libro de más que recomendable lectura: ‘Saint‐Saëns en Gran Canaria’, publicado por la Real Sociedad Económica de Amigos del País en 1985, donde resalta cómo “durante las
temporadas
que
Saint‐
Saëns
estuvo
en
Gran
Canaria
se
produjeron
algunos
acontecimientos
dignos
de
ser
recordados”. Aquí fue amigo de personalidades como Agustín Millares Torres y sus hijos Luis y Agustín, a los que regaló, de su puño y letra, una poesía titulada “La Statue”; del célebre e insustituible maestro Valle, que, cuando aún no conocía a Saint‐Saëns sino al comisionista Mr. Sannois, le negó el puesto de timbalero que casualmente le faltaba cubrir al comienzo de un ensayo, o, como recoge Díaz‐Saavedra, que le pidió, tras detener la interpretación de una ópera que dirigía en el recién inaugurado Teatro Tirso de Molina (el actual Teatro Pérez Galdós, donde hay un salón
bautizado
con
su
nombre),
que
se
callara
o
se
marchara,
pues
no
paraba de dar chillidos desaprobatorios a la actuación de un tenor: se armó tal trifulca que el guardia de servicio no dudó en invitar a salir a aquel excéntrico y desconocido personaje. También trabó amistad con el obispo Fray José Cueto de la Maza, con quien colaboró en obras benéficas; le dedicó un “Himno a Santa Teresa”, hoy conservado en el archivo de la Catedral de Canarias, y le asesoró en la compra del órgano de la iglesia parroquial de Santa María de Guía, que él mismo estrenó con un concierto ofrecido el 14 de enero de 1900, en el que, según crónica del periodista Francisco González Díaz, “el órgano tronaba, cantaba sobre Guía entera estremecida y las ráfagas de la tormenta sonora hacía doblar las cabezas, como se doblan las espigas al viento”. En Guía pasaba temporadas que tanto le apetecían en la casa que tenía en la entrada de la ciudad norteña su amigo y compatriota el comerciante Juan Ladeveze y Redonnet, la afamada ‘Villa Melpomene’, que aún hoy se conserva, y donde trabajó en su ópera ‘Dejanaire’. Entre sus
amistades
estuvieron
las
principales
familias
de
la
Isla
que
lo
acogieron
y
atendieron
siempre,
como
Alejandro Hidalgo Romero, que lo acompañó en excursiones a Tejeda y Tirajana; Diego Mesa de León, que le recibió en su casa en El Monte Lentiscal, y varios socios de la Sociedad Filarmónica que le obsequiaron con una excursión a Bandama, acompañado, entre otros muchos, por Luis Valle, Rafael L. Avellaneda, Eduardo Benítez Inglott o Manuel de la Torre. También gustaba disfrutar de la playa de La Laja, en una de cuyas casas tenía, por aquel entonces, un improvisado estudio el afamado pintor catalán Eliseo Maifrén Roig, donde compartió comidas, tertulias y guitarreos con Néstor Doreste y Miguel Padilla.
También señalaba Navarro Ruiz cómo el músico regaló alguna composición suya a María del Toro Suárez, a Bernardo Navarro de la Torre y a Fermina Henríquez, otra de las grandes pianistas que conoció en la Isla, a la que dedica precisamente la pieza “Campanas de Las Palmas”. No olvidemos que Saint‐Saëns era también un excepcional pianista desde su juventud, por lo que a diario dedicaba muchas horas a ensayar. A propósito de esto Magdalena Navarro Wood siempre contó la anécdota de cómo, cuando aún quería pasar desapercibido en la ciudad, alojado en el Hotel Cuatro Naciones de la calle de Los Remedios, una de las camareras observaba, al dejarse la puerta entreabierta, que aquel extraño personaje tocaba el piano sin hacerlo sonar; sin duda era su acostumbrado ejercicio de manos diario, pero en esas ocasiones sin tocar las teclas para no llamar la atención con su significado virtuosismo. En Gran Canaria nunca se olvidó el concierto ofrecido en enero de 1909, en el que se interpretaron varias obra suyas e interviene él mismo como pianista, aunque ya antes había ofrecido algunos otros, como el que se dio el 25 de febrero de 1897, también en el Tirso de Molina, y para el que se preparó concienzudamente en el piano de la señorita Candelaria Navarro Cigala.
Nombrado Hijo Adoptivo de la ciudad en 1900, Camille Saint‐Saëns es uno de sus hijos adoptivos más preclaros y señeros, con el que se honra y distingue la propia capital.14
14 Juan José Laforet es periodista y cronista oficial de Las Palmas de Gran Canaria. Historia de Canarias. Fundación Canaria Archipiélago 2021
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02) BENITO PÉREZ GALDÓS
Situado frente a la fachada principal del teatro de su nombre, está situado el monumento, vaciado del original de Victorio Macho que se encuentra en la Casa Museo en la calle Cano
Foto 2: Monumento Autor Manuel Bethencourt. Año 1991. Bronce y piedra azul de cantería
15Fotografía del monumento en el muelle de Las Palmas de Gran Canaria hoy en el patio de la casa museo en la calle Cano (foto1), la otra es del monumento vaciado del original frente al teatro.
15 Archivo fotográfico de Fedac. Monumento a Benito Pérez Galdós en el Muelle de Las Palmas. Nº 6285. Autor Teodoro Maisch. 1930‐1935. Proveedor José A. Pérez Galdós
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Escrito en la placa:
“Benito Pérez Galdós (Las Palmas de Gran Canaria 1843 – Madrid 1920) Escritor universal.
Ilustre renovador de la novela española contemporánea, autor dramático por excelencia y analista comprometido de la España de su tiempo. A la visión general de la sociedad española, que alcanza su
mejor expresión en obras como “Fortunata y Jacinta” y “Los Episodios Nacionales” se une el afecto por su ciudad natal permanentemente vivía en su recuerdo”. Patrocinado por Prosegur.
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Don Benito Pérez Galdós (1843‐1920).
Don Benito Pérez Galdós es el único personaje, de los que aparezcan ilustrando la Historia de nuestras islas, que no quepa en sus estrechos límites.
Como novelista, su enorme españolismo lo colocó por encima de cualquier punto de vista
regional y hoy
su
fama
se
extiende,
cada
día
más,
por
todo
el
mundo.
Desde alumno del Colegio de San Agustín, mostró sus aficiones al dibujo y al periodismo. Se hizo abogado en Madrid y comenzó en la Capital una colaboración asidua en los periódicos, publicando su primera novela “La Fontana de Oro”.
De ésta a “Fortunata y Jacinta”, “La Familia de León Roch” ó “Gloria” hay un abismo, pero ya perfilaba en ella su altura de gran novelista.
El cuerpo de su obra lo constituyen “Los Episodios Nacionales” donde está contenida la Historia de España del Siglo XIX. Las dos primeras series son la cumbre de la literatura histórica no ya de España, sino del mundo, por el inmenso número de los personajes y
caracteres en
ellos
descritos.
En 1894, tuvo lugar su ingreso en la Real Academia, en el cual Menéndez y Pelayo hizo la contestación. El gran polígrafo español dijo que después de la “Comedia humana” de Balzac no había en el mundo rival de la obra de Pérez Galdós.
Es indudable falsa al atribución de su apartamiento de lo canario, que solo un analista superficial de Galdós pudo haber originado, pues toda su obra, sus personajes y muchos detalles de su vida está
totalmente impregnados en lo isleño.16
NOTA:
Como cosa
curiosa
en
Madrid
existe
un
bar,
llamado
la
“Fontana
de
Oro”
que
ha
servido
como fuente de inspiración para muchas personas, incluyendo al afamado Benito Pérez Galdós, autor de la novela La Fontana De Oro, publicada por vez primera en 1870. Siendo un lugar tan
antiguo, tiene
su
dosis
de leyendas, y hay quién afirma haber presenciado eventos muy misteriosos. Crea uno o no, es indudable la existencia de un espíritu festivo y la presencia de algo inexplicable que aparece todos los días.
Visitar
la
taberna
es
visitar
la
historia
viviente
de
España
y
a
la
vez,
formar
parte
de
ella.
16 Serie de 100 Canarios Ilustres. Obsequio de “cumbre”. Las Palmas 1955. nº 57
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03) MEDALLONES EN LA FACHADA DEL TEATRO PÉREZ GALDÓS
Talía era la musa de la
comedia y de la poesía bucólica o pastoril. Era una divinidad de carácter rural y se la representaba generalmente como una joven risueña, de aspecto vivaracho y mirada burlona, llevando en sus manos una máscara cómica y un cayado de pastor, una corona de
hiedra en la cabeza como símbolo de la inmortalidad y calzada de borcequíes o sandalias. Talía era hija de Zeus y Mnemosine. Fue madre con Apolo de los Coribantes.
En la mitología griega, Terpsícore o Terpsícores (en griego Τερψιχόρη , ‘la que deleita en la danza’) es la musa de la danza, de la poesía ligera propia para acompañar en el baile a los coros de danzantes, y también se la considera como la musa del canto coral. Es representada como una joven esbelta, con un aire jovial y de actitud ligera. Guirnaldas de flores forman su corona y entre sus manos hace sonar una lira. Es hija de Zeus y de Mnemosine, como todas las musas.
En algunas leyendas, Terpsícores, como la madre, junto con Aqueloo o Forcis, como el padre, aparecen como los progenitores de las sirenas, divinidades marinas dotadas de una maravillosa voz que osaron competir con las musas, quienes las derrotaron y arrancaron las plumas. Avergonzadas, las sirenas se
retiraron a las costas de Sicilia donde, con su canto, ejercían tan poderosa atracción sobre los marinos que éstos no podían evitar que sus navíos se estrellaran contra las rocas.
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En la mitología griega, Euterpe (en griego Ευτέρπη , "La muy placentera", "La de agradable genio" o "La de buen ánimo") es la Musa de la música, especialmente protectora del arte de tocar
la flauta. Como las demás Musas era hija de Mnemosine y de Zeus. Por lo general se la representa coronada de flores y llevando entre sus manos el doble‐ flautín. En otras ocasiones se la representa con otros instrumentos de música: violines, guitarras, tambor, etcétera. A finales
de la época clásica se la denominaba musa de la poesía lírica, y se le representaba con una flauta en la mano. Unos pocos dicen que inventó el aulos o flauta doble, aunque la mayoría de los estudiosos de la mitología conceden ese honor a Atenea, como se da a conocer en el mito de Marsias y su duelo con Apolo. El río Estrimón dejó a Euterpe embarazada. Su hijo, Rhesus de Tracia dirigió a una partida de Tracianos y murió
a manos de Diomedes en Troya, según Homero en la Ilíada.
En la mitología griega, Erató ( Ερατώ "La amable" o "La amorosa") es la musa de la poesía, especialmente de lo
amoroso. Según escribe Apolonio de Rodas en el tercer libro de la Argonáutica, su nombre tiene la misma raíz que Eros.
Desde el Renacimiento, se la representa coronada con mirto y rosas, llevando una pequeña lira o una citara entre sus manos,
instrumento de cuerda que Hermes inventó. En otras iconografías se la representa llevando una flecha de oro, como reminiscencia del
‘eros’, ese sentimiento que ella inspira. A sus pies, generalmente hay 2 tórtolas picoteando y, a veces, a su lado la acompaña el amor alado (el dios Eros) provisto de un arco, flechas, carcaj y, algunas veces, de una antorcha encendida.
Por otro lado, existe una pequeña vertiente religiosa del común cristianismo basado en la musa Erató. Su nombre es eratismo y sus seguidores anhelan un mundo de amor y desenfreno erótico. Se ha considerado como su biblia la novela "Éxtasis" (Ecstasy), novela erótica y de ciencia ficción de la autora Nina Bangs. 17
17 Wikipedia, la enciclopedia libre
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D. Antonio López Botas
Nació en Las Palmas y doctorado en La Laguna, al regresar a esta ciudad fue el Jefe del “Partido Canario”, grupo de jóvenes de aquella época que fomentó la labor del Gabinete Literario, del Colegio de San Agustín del cual fue López Bota su primer rector y profesor de filosofía y de derecho público y de la Sociedad Filarmónica. Fue diputado provincial y defendió la división de
la
provincia
de
Canarias,
como
idea
fundamental
del
partido.
Fue
por
dos
veces concejal y luego Alcalde, dejando de su obra el recuerdo del nuevo mercado y la construcción del llamado Puente de Palo, posteriormente reformado. Bajo su mandato se construyeron nuevas escuelas públicas, se emprendió el arreglo de las calles y aceras, se destruyo la vieja Recoba. Se distinguió en el ejercicio de la Abogacía y desempeño los cargos de juez, promotor fiscal. Decano del colegio y Magistrado de la Audiencia. Fue presidente de la Junta que llevó a cabo la Exposición de 1871 y bajo su
empeño se terminaron rápidamente las Casas Consistoriales. Fue condecorado con la Gran Cruz de Isabel la Católica por el Duque de la Torre y como diputado a Cortes defendió la existencia de la Audiencia de Canarias. De esta época, de máxima consideración por parte de todo el mundo paso a la decadencia. Su mala situación económica creció en desgracia a consecuencia de jamás miro por si, sino por la tierra que le vio nacer.18
18 Serie 100. Canarios Ilustres. Obsequio de “cumbre”. Las Palmas 1955 nº 34
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05) MOSAICO RECORDATORIO DEL PUENTE DE PALO
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Detrás justo de el busto de D. Antonio López Bota se encuentra este doble mosaico recordatorio del Puente de Palo o de López Bota. Plano levantado en el año de 1686 por el alférez mayor de la isla de Gran‐Canaria Don Pedro Agustín del Castillo‐León Ruiz de Vergara
19
…………… A la primera calzada se le añadió a cada lado unos metros de forma que este espacio sirvió para levantar los cuatro kioscos que tenía en cada esquina como los conocimos hasta hace unos treinta años en que desaparecieron. El primero fue construido en 1890 por autorización del ayuntamiento en que figura "la petición de Rafael Juan Roca para la instalación en el puente de un kiosco destinado a la venta de los productos de su fabricación", sobre los que no hemos podido averiguar cuáles eran. Tras la construcción del de Rafael Juan Roca (que era el que estaba situado en la esquina más
cercana a la
plaza
del
mercado
donde
tenía
su
tienda
de
tejidos
Santiago
Said),
se
decidió
la
autorización
de otros tres, uno en cada esquina, acordando el ayuntamiento que "para ello se prefiera primero al señor Juan Roca" que fue quien los levantó, iguales, con proyecto de Laureano Arroyo como consta en el acuerdo municipal de entonces, que con el correr del tiempo tuvieron sucesivos propietarios, según el Registro de la Propiedad. En los cuatro kioscos tuvieron sus negocios hasta 1972 en que se derribaron el Bar Polo; enfrente el establecimiento de tejidos de José El‐Mir en el que también estaba la tabaquería El Deportivo y una dulcería; en el de la esquina dando al mercado los tejidos de Santiago Said y en el de enfrente, haciendo esquina con la calle Calvo Sotelo, de donde salían las guaguas, el bazar Socorro y la tabaquería de Santiago. En los espacios que quedaban entre aquellos, venta de flores. 20
19 Archivo fotográfico de Fedac. Kioscos Puente de Palo. Autor Dª Luz Perestrello Jordao. 1900‐1905. Proveedor José
A. Pérez Cruz 20 Pedro González Sosa en la Provincia. Diario de Las Palmas crónica sobre Puente de Palo o Palastro
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L) PLAZA DE HURTADO DE MENDOZA
Plaza Hurtado de Mendoza Saliendo de Vegueta en dirección al barrio de Triana encontramos la Plaza Hurtado de Mendoza, conocida popularmente como La Plazuela o Plaza de las Ranas. Con anterioridad recibió el nombre de Plaza del Príncipe Alfonso y Plaza de la Democracia, en el año 1868. Su origen hemos de situarlo a comienzos del siglo XIX, momento en que se allanó el lugar para construir un puente sobre el Guiniguada, llamado Puente Verdugo o también Puente de Piedra,
flanqueado por
la
representación
de
las
estaciones,
mandadas
a hacer
en
Génova,
actualmente
dispuestas
como entonces.
La obra se concluyó en 1815. Este lugar que ha sido sometido a varias remodelaciones actualmente está limitado por la Biblioteca Insular y la mansión Quintana Llarena. Al frente está situado el Centro Comercial Monopol. En esta plaza se encuentran dos magníficos kioscos. Junto a la Biblioteca se alza un monumento conmemorativo a don José Hurtado de Mendoza, alcalde de la ciudad en la primera década del siglo XX. Esta escultura fue traída de Italia y su autor fue Neri, según consta en la pieza. 21
22
21 Info can‐aria.com
22 Archivo fotográfico de Fedac. Foto de Marcos Baeza Carrillo con el nº 883. Proveedor José A. Pérez Cruz
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01) HISTORIA DE LAS PALMAS DE G.C… PL. DE HURTADO DE MENDOZA. LA PLAZUELA
Historia de Las Palmas de Gran Canaria
Plaza de Hurtado de Mendoza. La Plazuela
Enclavada entre los barrios de Vegueta y Triana, junto al cauce del Guiniguada. “La Plazuela de las ranas”, como también se la conoció por unas esculturas verdes en una fuente que ya no existe, o “Plazuela de la Democracia” durante la primera Republica española, o “del Príncipe Alfonso” en 1880, ha sido siempre un lugar neurálgico para el encuentro y disfrute de los ciudadanos. con épocas de esplendor, cuando las tertulias animaban el paseo y los locales de la plaza, o en la actualidad cuando se recupera gracias a instalaciones como la Biblioteca Insular o el centro comercial instalado en el espacio del antiguo Hotel Monopol.
La ciudadanía reclamó que, este lugar junto al Puente Verdugo, inaugurado en 1815, se arreglara, para lo que en 1855 se inicio una suscripción popular para terminar de embaldosarla. Habría que esperar hasta 1871 para que empezara a plantarse una hilera de arboles que llegaba hasta el teatro. Seria en 1908, bajo el mandato de alcalde Ambrosio Hurtado de Mendoza, cuando se reformo totalmente mejorando su piso, instalando artísticos jardines y grupos de palmera, laureles, acacias y otros arbustos con un estanque en forma de pera, cercado con una verja, donde se criaban patos, cisnes y algún pelicano. Al fallecer en 1922 se le puso su nombre a esta plaza y se instaló el monumento que aun existe. El edificio de la actual biblioteca fue construido en 1898 por el arquitecto Fernando Navarro para sede del Círculo Mercantil. Finalizadas las obras en 1904 lo ocupa la Compañía General de Depósitos de Gran Canaria, y en 1933, tras una rehabilitación diseñada por Miguel Martín Fernández de la Torre, pasa a ser sede del Banco Hispano Americano, hasta que en 1986, tras reformarlo José Luis Gago, se convierte en la Biblioteca Insular. Otros locales inolvidables son el de la peluquería “La Favorita”, la farmacia de D. Gaspar Meléndez, con asiduas tertulias y el Hotel Monopol en cuyas instalaciones nació el pintor Néstor Martín Fernández de la Torre
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02) MONUMENTO CONMEMORATIVO A DON JOSÉ HURTADO DE MENDOZA
Grupo formado por fuente, pilar, escultura y medallón de mármol de Carrara y firmado por Neri.
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Don Ambrosio Hurtado de Mendoza (1850‐1922)
Nació en la Ciudad de Las Palmas y se educo como tantos hombres de su época, en el célebre Colegio de San Agustín. Cursó en Madrid la carrera de Derecho.
Intervino de manera muy activa en la política local y es de notar su actuación, casi romántica, frente a la enrome potencia del partido
de
León
y
Castillo,
que
no
dejó
de
tener
notable
importancia
en
la
vida
ciudadana de la segunda mitad del siglo XIX.
Fue elegido alcalde de Las Palmas en el año 1903, implantando una administración modelo en el Ayuntamiento, con la rectitud que él solía poner en todas sus actuaciones públicas y privadas. En el aspecto urbanísticos fue celebre, y aun recordada por muchos, la supresión de la panza de Triana que tuvo mucha importancia en la pequeña ciudad que era entonces Las Palmas.
Formo parte como Consejero, de nuestro primer Cabildo Insular y fue también elegido Diputado a Cortes.
Desde la
dirección
de
la
Sociedad
Económica
de
Amigos
del
País
desarrollo
D.
Ambrosio
una activa y destacada labor que culminó en una memorable asamblea, que reunió en el Ayuntamiento de esta Capital, para promover la mejora y ensanche del Puerto de la Luz y de todos sus servicios, que ya entonces entraba en competencia con los vecinos del Atlántico.
En medio de las pasiones políticas de su época, Don Ambrosio conservó incólume su voluntad y su tesón en pro de las mejoras que creía necesarias para la Ciudad y la Isla.23
23 Serie 100 canarios Ilustres. Obsequio de “cumbre” Las Palmas 1955 nº 59
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03).‐ FUENTE DE LAS RANAS
En febrero de 2001finalizaron las obras de rehabilitación y mejora de la plaza Hurtado de Mendoza, la nueva cara de la popularmente conocida plaza de Las Ranas. Dicha plaza fue un proyecto del arquitecto Fernando Navarro Navarrro, cuya configuración data del año 1923. En su remodelación la plaza recupera su alberca central, donde se ubican las populares ranas, construidas en bronce (las antiguas eran de cerámica vitrificada) por el escultor grancanario Juan Correa. La actuación de remozado ha correspondido al arquitecto Enrique Spínola Cabrera.
Junto a su fuente central hay un parterre rematado en piedra verde en sus extremos y el pavimento que la circunda está constituido por un damero pétreo granítico de colores blanco y verde que conforma un gran rectángulo que une la alberca con el grupo escultórico realizado en honor del alcalde
Hurtado de
Mendoza.
Asimismo,
merecen
mención
los
tres
quioscos
morunos
con
influencias
modernistas, destinados a la venta de prensa, venta de flores y punto de información turística.
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04) CUATRO ESTACIONES
Saliendo de la Alameda en dirección a la Catedral encontramos la Plaza Hurtado de Mendoza, conocida popularmente como La Plazuela o Plaza de las Ranas. Con anterioridad recibió el nombre de Plaza del Príncipe Alfonso y Plaza de la Democracia, en el año 1868. Su origen hemos de situarlo a comienzos del siglo XIX, momento en que se allanó el lugar para construir un puente sobre el Guiniguada, llamado Puente Verdugo o también Puente de Piedra, flanqueado por la representación de las estaciones.
Las conocidas cuatro estatuas que representan las estaciones del año: primavera, verano, otoño e invierno, que desde principios del XIX formaban parte del conjunto ornamental de aquel entorno.
EL PUENTE DE VERDUGO ‐Pedro González‐Sosa
Varios han sido los puentes que han existido para unir los barrios de Vegueta y Triana, y aunque han tenido diferente denominación, según las circunstancias, el nombre que más caló entre la gente y perduró fue el que se conoció como "puente de Verdugo", y se explicará por qué, según unas notas que hace ya algunos años nos dio el que fuera concejal del ayuntamiento José Penichet Guerra, que era muy aficionado a anotar cosas curiosas de la historia pasada.
Al principio, el puente que unía las dos zonas del Real era de madera con estribos de
albañilería, y servía,
principalmente,
para
unir
a Vegueta
con
el
Monasterio
de
San
Francisco
y el
reducido
caserío que lo circundaba, pasadizo que en 1579 fue arrasado por el enorme caudal de agua que llevó aquel año el barranco.
Precisamente aquel mismo año llegó a Las Palmas como gobernador Martín de Benavides, que se propuso levantar otro para sustituir el arrasado, hecho de argamasa y de un solo ojo. Estaba entre los Remedios y la entonces llamada Plazoleta de la Cruz Verde.
Para la obra se utilizó material antiguo que provenía de la media derruida muralla que defendía la ciudad por el Sur. Una vez terminado fue coronado de algunas cresterías y con dos imágenes: una representando a Santa Ana y la otra a San Pedro Mártir. Entre ambas efigies se colocó la siguiente octava, lápida que le costó un proceso de la Inquisición que, por fortuna, quedó en nada:
Alegrete Canaria,
pues
te
hallas
de tales Patronos defendida de torres, puentes, fuertes y murallas y bélico ejercicio enriquecida.
Con estas y otras ínclitas medallas te ves y te verás ennoblecida
por un Gobernador que en paz y en lides se nombra don Martín de Benavides.
En 1615 otro gran temporal de agua se llevó el mencionado puente. De nuevo, en 1673, el gobernador de la isla don Juan Coello de Portugal, hizo construir otro más sólido de cantería azul que también se lo llevó al mar las lluvias torrenciales de 1713. Repuesto éste fue destruido otra vez en 1766 por un famoso temporal de Reyes con la consabida inundación de parte de la Ciudad, llegando las aguas al palacio del Obispo, al del presidente de la Audiencia, el Toril, la calle Herrería y los Remedios.
El Cabildo de la Isla ordenó entonces alzar un nuevo puente. Las obras fueron lentísimas, hasta el punto que para terminarlo se hizo preciso emplear maderas. Se le llamó del Ternero.
A principios del siglo XIX se hizo levantar otro, pero de mayor categoría y se llevó a efecto mediante la intervención del gran e inquieto elemento que fue don Agustín José de Bethencourt en la forma siguiente, según las notas dadas por Penichet.
Compró don Agustín José unos voladores, y con varios instrumentos de ruido, se fue el barranco con un grupo de maestros pedreros, marcando los obreros los puntos de los cimientos y
simulando el
comienzo
de
las
obras
para
la
construcción
de
uno
nuevo.
Acto
seguido
Bethencourt
llegó
a las puertas del palacio episcopal y oyendo el obispo Verdugo el ruido de los voladores preguntó lo que
sucedía. En ese momento entró don Agustín José al patio y le dijo que "ahí fuera está el pueblo que dice
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que su Ilma. Había dado órdenes para empezar un nuevo puente". Negando el prelado que hubiese dado tales órdenes le contestó Bethencourt: "pues voy a comunicar al pueblo su resolución, en el bien entendido que sería de muy mal efecto, ya que todo el pueblo cree que es cosa hecha". Y ante este razonamiento el obispo consintió hacer el puente y hasta se presentó en el balcón de palacio dando la bendición a los vecinos.
Tardó en construirse unos 18 meses y sobre el arco de enmedio se colocaron dos lápidas de mármol: una mirando a Oriente en la que se hallaba esculpidas las armas episcopales del generoso y
engañado obispo,
y la
otra
a Occidente,
que
contenía
la
siguiente
inscripción:
"Reinando
el
señor
don
Fernando VII se fabricó este puente a expensas del Ilmo. Don Manuel Verdugo, obispo de estas islas. Año de 1815".
Las estatuas de mármol que representan las cuatro estaciones, llegaron, contó también Pehichet, de Génova doce años después, y costaron seis mil reales de vellón.
Como se sabe, ya bien entrado el siglo XX se sustituyó el puente que hizo Verdugo por otro de cantería mandado construir por el Cabildo de Gran canaria con proyecto o bajo la dirección, según entendemos, de don Simón Benítez, que se llamó, hasta su lamentable desaparición para dar paso al actual acceso al centro de la isla, "puente de piedra". 24
Estatua sobre pedestal situada en la esquina de la Plazoleta Hurtado de Mendoza. La base de cantería y estatua de mármol de Carrara. Año 1815, autor anónimo.
24 GuiadeGranCanaria.Org)
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Por supuesto como ciudad turística que se precie, los jardineros no tienen otro sitio que poner sus bártulos que en el pie del monumento, para que los turistas puedan fotografiar las costumbres de nuestro pueblo.
Primavera
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Verano
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Situada en la esquina de Muro con Mesa de León. Invierno
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05) PLACA RECORDATORIA A LA LUCHA CANARIA
EN ESTE CAUCE DEL BARRANCO DE GUINIGUADA
EL CLUB DE LUCHADORES ADARGOMA
DECANO DE CANARIAS
CELEBRO EL 29 DE ABRIL DE 1945
SU PRIMERA LUCHADA COMO EQUIPO FEDERADO
LAS PALMAS DE GRAN CANARIA
A 29 DE ABRIL DE 1995
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06) BUSTO DE D. BENITO PÉREZ GALDÓS
Creo que es un busto de Victorio Macho, C.1914. Escayola 56x27x23 cm.
Situado en el vestíbulo de la Biblioteca Publica Insular en la Plaza de Hurtado de Mendoza
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M) PLAZA DE CAIRASCO Y PLAZA DE M. PADRÓN
PLAZA DE CAIRASCO
Ocupa el lugar del mencionado convento de las clarisas. Está flanqueado por el Gabinete Literario, el Hotel Madrid, obra de Massenet y Faus, y la calle principal. En este mismo sitio se levantó el Teatro Cairasco, rememorando al poeta grancanario, puesto que su casa estaba ubicada en este espacio en el siglo XVI. Los planos del teatro fueron obra de Santiago Barry. De la dirección de la construcción se
encargó el
maestro
Esteban
de
la
Torre.
Con
posterioridad
se
determinó
establecer
un
lugar
de
esparcimiento, trasladándose el teatro de la ciudad al actual Teatro Pérez Galdós. Esto sucede a finales del siglo XIX.
25
25 Archivo fotográfico de Fedac. Foto nº 3674. Autor Kurt Herman. Proveedor José A. Pérez Cruz. Década 1920‐1930
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01) DOMINGO J. NAVARRO
Monumento, formado por: Banco y pedestal de piedra natural y busto de bronce situado en la Plazoleta
Manuel Padrón Quevedo en homenaje a “Domingo J. Navarro”
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La Placa de bronce dice. “La muy noble y muy leal Ciudad del Real de Las Palmas de Gran Canaria al
Medico y Cronista Domingo J. Navarro (1803‐1855)
AUTOR: FÁTIMA CABRERA 1994
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D. Domingo J. Navarro y Pastrana (1803 ‐1896).
Comenzó sus estudios en el Seminario Conciliar de Las Palmas y obtuvo en Barcelona la licenciatura en Medicina. Se destaco antes de terminar sus estudios por su competencia y desinterés en la epidemia de cólera que azoto aquella ciudad en el pasado siglo. Al venir a
Las
Palmas
en
1837
obtuvo
la
plaza
de
médico
titular
y
la
del
Hospital
de
San Lázaro. Ambos cargos los ejerció hasta muy avanzada edad.
Le toco vivir las jornadas angustiosas del cólera en esta Isla en el año 1851, en las que tuvo ocasión de servir con la experiencia adquirida en Barcelona. Por premiar su humanitaria conducta fue nombrado Caballero de la Real Orden de Isabel la Católica
Se destaco no solo por el ejercicio de su profesión, sino también por su oratoria elegante y por haber acudido a todo impulso cultura con el entusiasmo que le era innato. Fue Presidente del Gabinete Literario y del “Museo Canario”, Censor de la Sociedad Económica,
profesor del Seminario y del Colegio San Agustín.
Por todos estos méritos recibió, entre otros honores el nombramiento del médico de Cámara de Isabel II en 1864, la Gran Cruz de Isabel la Católica en 1871 y la del Mérito Naval en 1894.
De una gran vitalidad, llego a la vejez con su mente clara y despejada y nombrado cronista de la Ciudad, publico en 1896 su interesante obra “Recuerdos de un noventón”, que puede ser destacada como obra maestra de algo que pudiéramos llamar “literatura intima” 26
Portada del libro “Recuerdos de un noventón”, escrito por Domingo J. Navarro, introducción de Francisco Morales Padrón, notas de Eduardo Benítez Inglott. Editado por “Ediciones del Cabildo Insular de Gran Canaria” Las Palmas 1991 1ª edición
26 Serie 100 canarios Ilustres. Obsequio de “cumbre” Las Palmas 1955 nº 33
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02) MANUEL PADRÓN QUEVEDO.
Lapida conmemorativa en honor de Manuel padrón Quevedo, situada en la plaza de su nombre en un lateral del gabinete literario.
El político y escritor D. Manuel Padrón Quevedo nace en Las Palmas de Gran Canaria en el año 1914. Cursó la carrera de Derecho en la Universidad de La Laguna. Ejerció la abogacía, alcanzando un enorme prestigio. Fue durante muchos años presidente del Gabinete Literario de Las Palmas de Gran Canaria. Por otro lado, fue Presidente del Consejo Provincial del Instituto Nacional de Previsión, así como también Presidente de la Cámara Oficial de la Propiedad Urbana. Fue designado Consejero del Cabildo de Gran Canaria. Diputado en representación familiar en las elecciones de 1967 y 1971. Entre sus publicaciones bibliográficas destacan “Guión histórico administrativo del nuevo es Estado”, “Casos
prácticos de
Derecho
Penal”,
La
injusta
condición
jurídica
de
la
mujer”,
“Los
Puertos
Francos
de
Canarias”,
etc. Asimismo, posee las siguientes decoraciones: “Medalla de Plata del Ilustre Colegio de Abogados de Las Palmas” y “Oficial Orden Francesa de Ultramar”. Fallecía en Las Palmas de Gran Canaria en 199727
27 Barrio Curbelo, Mª Bernarda: Diccionario biográfico de Diputados Canarios”
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03) HISTORIA DE LAS PALMAS DE G.C.... GABINETE LITERARIO
Historia de Las Palmas de Gran Canaria, El Gabinete Literario. “Esta Sociedad se fundó el 1 de marzo 1844 con fines culturales artísticos y recreativos, con
la clara vocación de contribuir al progreso de la isla, e influyendo directamente en la constitución de organismos como “Las Cajas de Ahorro y Socorro del Gabinete Literario”.
En sus instalaciones se ha celebrado reuniones y asambleas fundamentales; sin su historia no se comprenderá gran parte de la historia reciente de la ciudad. Se instala en el edificio del Teatro Cairasco, obra de Santiago Barry en 1842 y, una vez que ha comprado todas las acciones lo renueva
convenientemente. Sobre este mismo solar había estado enclavado con anterioridad enclavados con anterioridad la casa y los jardines del primer gran poeta canario Bartolomé Cairasco de Figueroa, y el convento de Santa Clara, desamortizado en 1836.
En los primeros años del siglo XX, tras las intervenciones de algunos arquitectos como Fernando Navarro o Rafael Massanet, el edificio se reforma completamente, quedando ultimada su imagen actual desde la década de los años veinte. La hermosa escalera principal que da acceso a la primera planta fue proyectada en 1946 por el afamado arquitecto Marrero Regalado.
El Gabinete que durante décadas, organizo una importante bienal de Arte Contemporáneo, cuenta con fondos de los artistas canarios más destacados, y en sus paredes lucen obras de pintores como el palmero Manuel González Méndez, el valenciano Antonio Fillol Granel y el catalán Eliseo Mefren. Con motivo de su “centenario” el edificio fue declarado “Monumento Histórico Artístico” y
es en la actualidad uno de los más representativos de la Ciudad”
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Otra placa sobre la historia del Gabinete Literario
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04) BARTOLOMÉ CAIRASCO FIGUEROA
El monumento civil más antiguo de Las Palmas 1876 en honor de Cairasco Figueroa, con un pedestal de piedra azul de cantería, obra del Arquitecto López Echagarrete y busto de mármol blanco de Carrara, autor
Paolo Triscornia di Ferdiando. Al fondo la fachada principal del Gabinete Literario
Las placas de mármol la situada en la delantera del monumento dice “A Cairasco 1876” y la puesta en la trasera “Restitución promovido por el Gobierno de Canarias, Abril 199.
El escultor Rafael Bello O´Shanahan realizo un busto de yeso en esta plaza en 1875, debido a lo
perecedero de su material tuvo que ser retirado y sustituido por el actual
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D. Bartolomé Cairasco de Figueroa (1538‐1610), nació en Las Palmas de padre italiano y
de madre
canaria.
A los
treces
años
fue
nombrado
canónigo
de
la
Catedral,
posesionándose
de
dicho
beneficio en 1553. A los diecisiete años marcho a la Península a cursar los estudios eclesiásticos y fue ordenado a los veinte años. En 1572 se le nombra Secretario capitular. Desempeño este cargo y otros que obtuvo, son muestras de una extraordinaria inteligencia. Vivió los años de las invasiones inglesas y holandesas y sobre todo en esta intervino activamente por haber formado parte de la comisión que en su misma casa de la Plaza Cairasco de hoy, trato con el Almirante Van de Doetz que pretendía la anexión de la Isla a Holanda. Los comisionados la rechazaron y solo se logro la promesa del almirante de no bombardear la Catedral, como joya artística.
Aunque al lado de la enorme producción literaria del Siglo de Oro. Bartolomé Cairasco no es sino un número más en el inmenso parnaso, es necesario subrayas su importancia como autor, sobre todo del célebre “Templo Militante” canto épico en honro a las glorias de los habitantes y soldados de la isla que rechazaron las invasiones de Drake y Van der Doetz.
En los últimos años de su vida fue prior de la Catedral, en la cual terminó de hacer y decorar la capilla de Santa Catalina. En su altar esta el propio acompañado a Santa Catalina, san matero y la Virgen. Murió a los 72 años de edad, después de una vida totalmente de dicada al cariño de su tierra28
28 Serie 100 canarios Ilustres. Obsequio de “cumbre” Las Palmas 1955 nº 14
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05) PLACA RECORDATORIO AL TEATRO CAIRASCO
Placa situada en la fachada del Gabinete Literario
Fotografía del Antiguo Teatro Cairasco29
29 Fotografía del archivo de Fedac. nº 286. Autor Luis Ojeda Pérez. Proveedor José A. Pérez Cruz. Año 1890
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06) TERRAZA DEL HOTEL MADRID (A MODO RECORDATORIO)
Fotografías de las nuevas mesas en la Terraza del Hotel Madrid, formado por un collage de las fotos y noticias antiguas.
Aunque no pertenece a ningun monumento, solamente por la Historia que tiene, vale la pena recordarlo, asi como visitar el bar interiormente, por la cantidad de fotografías que tiene colgadas en sus paredes. En las mesas se pueden ver a Pancho Guerra (escritor) y Julio Viera (pintor)
El Hotel Madrid está situado en la Plaza Cairasco, la que es posiblemente una de las más bellas de la antigua ciudad de Las Palmas de Gran Canaria. El hotel está abierto desde 1910 y algunas habitaciones tienen ventanas o balcones hacia la animada Plaza de Cairasco. Se puede encontrar los principales monumentos de la antigua ciudad de Las Palmas a poca distancia. Y además es el núcleo de la
actividad cultural
de
la
isla,
con
una
animada
vida
nocturna
y una
gran
variedad
de
bares,
discotecas
y
restaurantes en un entorno histórico. El Hotel exuda un aire nostálgico y colonial. No es un hotel moderno, es todo un clásico.
En su bar interior puede contemplar las paredes adornadas con fotografías de sus visitantes del pasado.
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N) ALAMEDA DE COLÓN Y GENERAL BRAVO
Alameda de Colón Tras la desamortización de Mendizábal (1836) el convento de las religiosas clarisas fue destruido y se decidió ocupar el lugar con un mercado de abastos. Sin embargo, se
inclinaron finalmente por convertir el espacio en lugar de esparcimiento. Así en 1842 se plantaron árboles y se
estableció una
plaza.
Esta
plaza
contaba entonces con mucha vegetación. Se realizó una portada por Manuel Ponce de León en el mismo sitio en que las religiosas tenían la entrada al convento pero en 1925 desapareció.
En octubre de 1892 se inauguró el busto a Cristóbal de Colón, en memoria a su paso por nuestra isla en su camino hacia las
Indias y por
sus
gestas.
Esta
obra
se
debe al genovés Paolo Triscornia di Ferdinando, también autor del busto de Cairasco, cercano a la Alameda. La casa de la familia Castillo Olivares se terminó en el año 1859. Al parecer también intervino en ella Manuel Ponce de León. Actualmente pertenece a la Caja de Ahorros.
La Alameda de Colón está rodeada de varios edificios de particular relevancia como son: el Gabinete Literario, el Centro de Iniciativas Culturales de la Caja de Ahorros (CICCA), varias viviendas señoriales, caracterizadas por una ingente sencillez, pero de exquisita hermosura, y la Iglesia de San Francisco.
Esta fotografía del archivo fotográfico de Fedac, creo que representa la puerta diseñada por Manuel Ponce de León30
30 Fotografía del archivo de Fedac. Nº 825. Autor Luis Ojeda Pérez. Proveedor José A. Pérez Cruz
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01) HISTORIA DE LAS PALMAS DE G.C… ALAMEDA DE COLÓN
HISTORIA DE LAS PALMAS DE GRAN CANARIA.
LA ALAMEDA DE COLÓN
Este lugar constituye todo un símbolo del impuso modernizador que vivió la ciudad a mitad del siglo XIX. Sobre el solar que antes ocupo el Convento de Santa Clara, fundado en 1664, una “Junta de Alameda y teatro”, integrada por destacados ciudadanos, como Agustín Millares Torres, Juan E. Doreste o Antonio López Bota, entre otros, promovió la construcción de una amplia alameda y del primer Teatro de Las Palmas, el Teatro Cairasco.
La Alameda,
junto
a la
antigua
Plazuela
de
San
Francisco,
y como
continuación
de
ella,
se
trazó
en
1840,
con tres paseos, asientos de piedra con brazos en forma de voluta y cuatro grandes columnas, hoy desaparecidas en sus entradas. El arbolado se plantó en 1842 y se inauguró, aun sin concluir en 1849. El monumento a Cristóbal Colón se encargo para conmemorar el IV Centenario del Descubrimiento de América en 1892. Se inauguró con grandes celebraciones oficiales, culturales y populares. Se encargo al estudio de Paolo Triscornia de Ferdinando, de Carrara, Italia, que lo realizó en mármol de aquella localidad y se costeo por subscripción ciudadana. Los trabajos para su emplazamiento fueron dirigidos por el arquitecto Laureano Arroyo, y la iniciativa para este monumento y para los actos colombinos de aquel año se debieron a la Real Sociedad Económica de Amigos del País de Las Palmas”
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02) JOSÉ COMES QUESADA
Situado en la Alameda de Colón junto a la escalera central de bajada a la plaza de Cairasco o de subida a la
Alameda.
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La Placa tiene la siguiente leyenda: La muy noble y muy leal Ciudad del Real de Las Palmas de Gran Canaria. Al pintor José Comas Quesada
1928 –
1993
Acuarelista gran canario nacido en las Palmas de Gran Canaria en 1928. Es continuador de la obra de Bonnín, y desarrolló sus primeras obras en la década de 1950. En 1975 formaría parte de la Agrupación de Acuarelistas Canarios, obteniendo diversos premios como las medallas de bronce, plata y oro de esa entidad, o el primer premio de la Bienal de Acuarela Ciudad de Las Palmas. En 1985 funda la Asociación Canaria de Acuarelistas. En sus obras utiliza efectos poéticos y elementos atmosféricos, siendo autor también de algunas acuarelas dedicadas a la parte antigua de la ciudad de Las Palmas de Gran
Canaria. Fallece
en
su
ciudad
natal
en
1993.31
31 De Enciclopedia Guanche
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386
03) BUSTO CON PEDESTAL A CRISTOBAL COLÓN
Situado en la misma Alameda en la plazoleta pegada a la Iglesia de San Francisco y separada de la Alameda principal por una antigua calle hoy peatonal, se encuentra este monumento de mármol de Carrara en todo su conjunto.
El monumento esta erigido en honor de Cristóbal Colón. Se le atribuye Paolo Triscornia di Ferdiando. El profesor Carlos Reyero, recoge una noticia publicada en la prensa italiana de su época, en
donde
se
indica
que
el
diseño
sería
obra
del
también
artista
italiano
Antonio
Bortone,
la
cual
podría
llegar
a suponer que la ejecución efectiva la llevaría a cabo Paolo Triscornia di Ferdinando
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Nombre del autor en el pie del pedestal
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“Esta tierra ´vido´ primero un marinero que se´ dezia´ Rodrigo de Triana, puesto que el Almirante a la diez de la noche, estando en el castillo de popa, ´vido´ lumbre…”. “Diario de Cristóbal Colón”
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Cristóbal Colón (lugar discutido, c. 1436‐1456 – Valladolid, España, 20 de mayo de 1506) fue un navegante, cartógrafo, almirante, virrey y gobernador general de las Indias al servicio de la Corona
de Castilla, famoso por haber realizado el denominado descubrimiento de América en 1492.
El origen de Colón es objeto de debate y diversos lugares se postulan como su
tierra natal.
La
tesis
apoyada
mayoritariamente es que nació en Génova, si bien la documentación que existe al respecto no está falta de lagunas y misterios; además, su hijo, Hernando Colón, contribuyó a generar más polémica en este aspecto al ocultar su procedencia en el libro dedicado a su progenitor. Debido a ello han surgido múltiples hipótesis y teorías sobre sus orígenes que lo hacen catalán, gallego,
portugués o judío.
Hasta la publicación del mapa de Martín Waldseemüller, en 1507, el territorio americano era conocido como “Indias Occidentales” y, aunque posiblemente Colón no fue el primer explorador europeo de América, puede afirmarse que descubrió un nuevo continente para la civilización europea, al ser el primero en trazar una ruta de ida y vuelta aprovechando las corrientes marinas del Atlántico, ruta que hoy todavía se utiliza.
Realizó cuatro viajes a tierras americanas. Su primera expedición partió el 3 de agosto de 1492 desde el puerto de Palos de la Frontera (Huelva), llegando a Guanahani (hoy en las Islas Bahamas) el 12 de octubre de dicho año. Este hecho impulsó decisivamente la expansión mundial de Europa y la colonización por varias potencias europeas de gran parte del continente americano y de sus pobladores.
El nombre de Cristóbal Colón en italiano es Cristoforo Colombo, y en latín Christophorus Columbus. Este antropónimo inspiró el nombre de, al menos, un país, Colombia y dos regiones de Norteamérica: la Columbia Británica en Canadá y el Distrito de Columbia en Estados Unidos.32
32 Wikipedia, la enciclopedia libre
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04) HORNACINA “SAN FRANCISCO”
Situada en las esquina de la Alameda con calle General Bravo, en la fachada de la Iglesia de San Francisco
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05) VARIAS PLACAS EXPLICATIVAS Y RECORDATORIO
“Gran Canaria fue la primera isla de Archipelago receptora de la caña de azucar procedente de Madeira. Una vez acabada la conquista a fines del S. XVI mandó a traerla el Gobernador Pedro de Vera quien establecio el primer Ingenio de agua a orillas del Giniguada. La caña origino casi un siglo de properidad agricola comercial, industrial y financiera en las Islas. Desde estas pasó a Santo Domingo (La Española) convirtiendose en un importantisimo reglón de la economia de
muchos paises hermanos de America. Camara de comercio. Comisión de Turismo. 12 de octubre de 1989
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“Gonzalo Fernandez de Oviedo. Las cañas dulces de que se hace el azucar, (de que tan grandes heredamientos e ingenios han resultado en esta isla Española e otras partes de estas Indias) se traxeron de las Islas Canarias. Historia General de las Indias”
Fray Tomás de Berlanga más tarde Obispo de Panamá, llevo desde aquí en 1516 a Santo Domingo el plátano que luego se propago por todas las Antillas y el Continente Americano. Cámara de Comercio Comisión de Turismo 12 octubre de 1988. Canarias de Azulejos. Cerámicas artísticas
“TRUJERON LOS PRIMEROS DE GRAN CANARIA E YO LOS VIDE EN LA MISMA CIBDAD EN EL MONASTERIO DE SAN FRANCISCO ES AÑO 1520. CRONISTA OFICIAL FERNANDEZ DE OVIEDO. HISTORIA NATURAL DE LAS INDIAS LIBRO VI – VIII”
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“Establecidas las relaciones entre Canarias y América a partir 1492. Nuevos productos como: maíz o millo,
la patata o papa, la batata, la papaya, el mango, el tomate, el tabaco, el aguacate, el guayabo, la chirimoya, la habichuela, la tunera, etc.
Se incorporaron a la economía y a la vida de este archipiélago con consecuencias aún vigentes”. Comisión Turismo Cámara de Comercio. 12 de Octubre de 1990
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06) HISTORIA DE LAS PALMAS DE G.C… IGLESIA DE SAN FRANCISCO
HISTORIA DE LAS PALMAS DE GRAN CANARIA.
IGLESIA DE SAN FRANCISCO.
“La actual parroquia fundada en 1821, ocupa la Iglesia del antiguo Convento de San Francisco, uno de los primeros que se fundaron en la ciudad, construida en 1518 por el sevillano Pedro Llerena, aunque el templo primitivo sucumbio bajo las llamas durante el atque a la ciudad del holandés Van der Does. De las huertas de este convento salieron las semillas de productos cuyo ciltivo se extendió luego por todo el Nuevo Mundo.
De la edificación actual se destaca la portada de piedra de claro sabor barroco, y en su
interior las tres naves levantadas al estilo usual de las Iglesias del Archipielago, en cuya construcción intervinierón Juan Lucero, en 1635 y Juan Báez Marichal en 1652, Junto al artesonado de su techo, de estilo mudejar, destaca la decoración del templo obra del artista grancanario Jesús Arencibia Gil, realizada en el conjunto de trabajosm proyectados entre 1954 y 1961 para mejorar la decoración del templo. Tambien cabe mencionar su curiosa espadaña en piedra, separada del edificio de la iglesia.
En esta iglesia se custodia la imagen de la Virgen de la Soledad de la Porteria, que desde muy antiguo goza de gran veneración entre los habitantes de la ciudad, que le acompaña cada semana santa en su recorrido por Triana y Vegueta en su rico y bello trono con palio de varales de Plata Rebujada”
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07) INTERIOR DE LA IGLESIA DE SAN FRANCISCO
Placa colocada en el interior de la iglesia en la entrada principal:
“ EN EL SAGRADO SUELO DE ESTE TEMPLO ESPERAN EL DIA DE LA RESURRECIÓN MUCHOS HERMANOS EN
LA FE QUE EN EL RECIBIERON SEPULTURA A PARTIR DEL SIGLO XVI.
RECORDEMOS LOS NOMBRES DE:
CLARA EUGENIA DE AUSTRIA
PROSPERO CASOLA
ISABEL IMPERIAL
ANA CIBO DE SOFRANIS NUNDA DE CAPUA CAIRASCO
FRAY JOSE DE SOSA
FRAY BASILIO DE PEÑALOSA
JUAN DEL SAZ TEJADA
ESTEBAN CABREJAS SOFRANIS
MARIA FIGUEROA
GOTARDO CALIMANO
OCTUBRE 1996
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En el interior se encuentra el Púlpito que no tiene una calidad como monumento, sino por haber sido parte
de la Historia de Las Palmas de Gran Canaria.
Debajo esta situada la siguiente placa:
** En este púlpito obra del siglo XVIII predico la Santa Misión en 1848 y la Novena de Nuestra Señora de la Soledad de la Porteria en 1849 “El Padrito” San Antonio Maria Claret. Copatrono de la Diocesis de
Canarias**
La Parroquia de San Francisco de Asis
y
La Pontificia y Real Archicofradia de Nuestra Señora de la Soledad de la Porteria en el 150 aniversario de la llegada del Padre Claret a Canarias
Las Palmas de Gran Canaria, a 26 de Marzo de 1999
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Como cosa curiosa la entrada al pulpito es atravesando la pared de separación de la nave lateral con la nave central.
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Vista lateral del pulpito, pintado con purpurina imitando a oro.
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El pulpito de de frente
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Ñ) CALLE GENERAL BRAVO
01) RELIEVE HOMENAJE “AL PADRE CUETO”
Relieve situado en la fachada de la entrada del Colegio de las Dominicas. Fr. José Cueto y Díez de la Maza (1839‐1908), nace en Riocorvo, Santander, en el seno de una familia profundamente cristiana. A los 17 años ingresa en el Convento de los Frailes Dominicos de Ocaña.
Su vida como religioso dominico transcurre entre Ocaña, Filipinas, Ávila y Canarias. Itinerario geográfico y espiritual, enriquecido con su elocuente predicación, producción literaria ‐obtuvo diversos premios, entre otros, por sus obras La Fe y la Razón y Breve estudio sobre el dogma y la libertad ‐ , su sabiduría en la cátedra como profesor de Teología y de Derecho Canónico, y como solícito Pastor en la Diócesis de Canarias, de la que fue Obispo durante 17 años.
“Padre Cueto 1819 – 1908
Obispo de Canarias 1891‐1908.
Fundador del Colegio San José Dominicas. Enero 1892 Escultura: Susana Requena”.
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02) MOSAICO JOSÉ Mª CLARET
San Antonio María Claret misionero de esta Parroquia en la Cuaresma de 1848 y en le novenario a Ntra.
Sra., de la Soledad en 1849 en el 150 aniversario
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03) MOSAICO CONMEMORATIVO “CUARTEL DE SAN FRANCISCO”
En esta lapida no se nombra para nada que anteriormente estaba ubicado el “Convento de San Francisco”, no obstante pondré una pequeña historia de la Iglesia y el Convento “La Iglesia de San Francisco de Asís de Las Palmas de Gran Canaria”
El templo de San Francisco de Asís, se alza en el costado Norte de la Alameda de Colón de esta ciudad canaria. En la creación de esta parroquia concurrió una insólita circunstancia: la iniciativa, el impulso para establecerla no fue eclesiástico sino que partió de la Autoridad civil, concretamente de los munícipes capitalinos.
El 18 de julio de 1821 los ediles del Ayuntamiento constitucional de Las Palmas de Gran Canaria solicitaron del Cabildo Eclesiástico, sede vacante, la creación de una parroquia en la iglesia de San
Francisco. El Cabildo accede y así, de la mano de un ayuntamiento liberal, nació esta nueva circunscripción eclesiástica. No fueron fáciles los primeros años de su andadura. Las luchas políticas entre liberales y absolutistas repercutieron desfavorablemente en la vida de la incipiente parroquia, que no se consolidó hasta 1840, con la decisiva intervención del enérgico obispo don Judas José Romo y Gamboa, que la puso bajo el patrocinio de San Francisco de Asís. Pero cuando fue creada la parroquia, la iglesia que la acogía ya contaba con varios siglos de historia. Este templo formó parte, en sus orígenes, del convento fundado por la Orden franciscana en la última década del siglo XV, recién rematada la conquista de Gran Canaria por las tropas castellanas, y en terrenos cedidos por Juan Rejón en las proximidades del Guiniguada.
El emplazamiento de aquel convento era paradisíaco; no parece posible que fuera el mismo lugar que hoy vemos prisionero del cemento y castigado por el tráfico.
Según el plano trazado por el ingeniero cremonés Leonardo Torriani, que puede fecharse
sobre el año 1590, la iglesia y el conjunto conventual se extendía desde la plaza de San Francisco al callejón de Orihuela (hoy Maninidra), y desde la calle General Bravo a la de Primero de Mayo, incluyendo ésta y las casas situadas en la acera del Poniente. La huerta se iniciaba a partir de la línea de la
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desaparecida portería, en las proximidades de la espadaña, y llegaba hasta la bajada de San Nicolás, recorriendo las traseras de todas las casas situadas en la calle del Doctor Domingo Déniz, que en el siglo XVII era conocida por callejón de Santa Clara. Inmensa parcela, mitad rústica y mitad urbana, en la que había sitio holgado para iglesia, claustros, celdas, refectorio, cocinas, graneros, bodega, enfermería y hasta para una hospedería, en la que podían alojarse los frailes de otros conventos de las islas, que venían a Las Palmas de Gran Canaria a gestionar y resolver asuntos. En el siglo XVII contaba con una comunidad de cincuenta religiosos.
Sobre parte del solar del que fuera antaño convento franciscano y después cuartel de Infantería, se alza hoy el Conservatorio de Música de Las Palmas de Gran Canaria.33
Fotografías de la fachada antigua del Cuartel y de la calle General Bravo. Desgraciadamente el edificio lo compro en su día La Caja de Ahorros y lo mando a demoler inmediatamente, no se le ocurriera a alguien sensato mantenerlo. Al final
una de las obras más horrorosas que se han ejecutado en Las Palmas de Gran Canaria, con sus recovecos para hacer las necesidades por la calle General Bravo. Actualmente el Conservatorio de Música. Con lo fácil que hubiese sido mantener el edificio y adatarlo al Conservatorio interiormente. 34
35
33 José Miguel Alzola. Publicado por Zelaznog159
34
Archivo
fotográfico
de
Fedac.
Cuartel
de
San
Francisco.
Autor
Fco,
Rguez.
Ortega.
1904.
Proveedor
José
A.
Pérez
Cruz 35 Archivo fotográfico de Fedac. Cuartel de San Francisco. Autor Kurt Herrmann. 1930‐1935. Proveedor José A. Pérez Cruz
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01) CONSERVATORIO DE MÚSICA
HISTORIA DE LAS PALMAS DE GRAN CANARIA
CONSERVATORIO SUPERIOR DE MÚSICA
“El Conservatorio Superior de Música de Las Palmas de Gran Canaria, tras diversos emplazamientos en las últimas décadas, se ha ubicado definitivamente en este edificio, que ocupa el solar donde se levanto el viejo Cuartel de san Francisco y con anterioridad el Convento del mismo nombre y sus huertas.
Tras la desamortización de Mendizábal de 1836 y la exclaustración de los frailes, el convento pasó a ser propiedad del ejército, que lo convirtió en cuartel a partir de noviembre de 1846,
aunque según una vieja orden emitida en Tenerife, parece que ya se utilizaba como tal desde 1821. La tropa salía y entraba por una puerta junto a la espadaña de la Iglesia de San Francisco, aunque la fachada principal daba a la calle General Bravo, a través de una amplia y bella escalinata, que contribuía a realizar su fachada de cantería. El cuartel se mantuvo abierto hasta la década de los sesenta del siglo XX. Tras ser derruido, el solar se utilizó como aparcamiento durante años, hasta el inicio de las obras del Conservatorio a finales de los ochentas. El edificio del conservatorio, de grandes proporciones, cuenta con modernas aulas para la enseñanza musical y un amplio y adecuado auditorio.”
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O) CALLE PÉREZ GALDÓS
01) PALACETE RODRÍGUEZ QUEGLES
Historia de Las Palmas de Gran Canaria
Palacete Rodríguez Queles
A finales del siglo XIX el empresario Domingo Rodríguez Quegles decide construir una gran casa en un solar que había ocupado anteriormente la huerta del Convento de la Concepción Bernarda, del que tomó su nombre la plaza de San Bernardo. Para ello encarga en 1900 un proyecto al afamado arquitecto gran canario Fernando Navarro y Navarro, que realizará aquí una esplendida construcción al gusto modernista imperante en la época, siguiendo unas pautas iniciales del Arquitecto Mariano Belmás. Sin embargo, la estrechez de las calles de la zona restan visión a este edificio en toda su grandeza.
Este palacete que fue vendido al Ayuntamiento de Las Palmas de Gran Canaria por sus herederos, se utilizó como sede del Conservatorio Superior de Música y en la actualidad lo ocupan dependencias de la Consejería de Educación y Cultura del Gobierno de Canarias. El estilo modernista, que tanta huella dejó en Gran Canaria, había cuajado en España a través de Barcelona, entorno a la Exposición Universal de 1888, y en la isla se introdujo con fuerza gracias a la obra entre otros, de los arquitectos Laureano Arroyo y Fernando Navarro
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02) PLACA RECORDATORIO AL POETA TOMÁS MORALES
En la calle Pérez Galdós en el nº 8. Recordatoria a Tomás Morales
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P) CALLE SAN BERNARDO
01) PLACA RECORDATORIA DEL CONVENTO DE SAN BERNARDO
EN ESTA CALLE SE ERIGIO
EN EL SIGLO XVI EL CONVENTO DE MONJAS
DE LA CONCEPCIÓN DE SAN BERNARDO
ERA UNA AMPLIA EDIFICACIÓN DE CUATRO CLAUSTROS QUE PERVIVIO
HASTA EL SIGLO XIX
JUNIO 1993
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02) PLACA RECORDATORIA A CLAUDIO DE LA TORRE
A CLAUIDO DE LA TORRE
1895 – 1973 QUE EN ESTA PLAZA DONDE VIVIERA DE NIÑO Y JOVEN, AMBIENTO SU NOVELA
“ALICIA LA PIE DE LOS LAURELES HOMENAJE CON OCASIÓN DEL CENTENARIO DE SU NACIMIENTO
EXCMO. AYTO. DE LAS PALMAS DE GRAN CANARIA 30 DE OCTUBRE DE 1995
Néstor Bernardo Claudio de la Torre Millares nació en Las Palmas de Gran Canaria el 30 de octubre de 1895. Pertenece a una de las sagas de intelectuales más importantes de Canarias, la familia Millares. En los primeros años del siglo XX estudia en el Colegio San Agustín, institución educativa en la que se formaron numerosos intelectuales canarios, entre ellos Benito Pérez Galdós y Tomás Morales. Desde muy joven se traslada a Londres para estudiar en el Brighton College y en la Escuela de Ingenieros Upper Norwood, pero al estallar la Primera Guerra Mundial debe instalarse en Madrid. En esa ciudad inicia estudios de Derecho, que termina en 1922 tras haber pasado por diversas universidades, como Sevilla y La Laguna.
A partir de 1915 comienza a colaborar en la prensa, primero en el periódico Ecos (Las
Palmas de
Gran
Canaria),
dirigido
por
el
poeta
Alonso
Quesada,
y luego
en
otras
revistas
como
la
madrileña España y la tinerfeña Castalia.
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En 1920 es nombrado lector de español en la Universidad de Cambridge, cargo recién creado, lo que le permitirá volver a tener contacto con la sociedad británica, que tanta influencia habrá de tener en su obra, dada la notable presencia de británicos en las Islas Canarias.
En 1927 funda el Teatro Mínimo en la casa familiar de la Playa de Las Canteras, donde, junto a textos clásicos, se representan otros de corte innovador de autores internacionales. En las representaciones actuará su hermana Josefina de la Torre, una de las poetisas y actrices más importantes del siglo XX.
Hacia 1931 se traslada a París para dedicarse al cine, en los Estudios Paramount Films, donde se inicia como director de cine. Tres años, ya en Madrid, dirige la filial de la Paramount en España. Posteriormente dirige el Teatro Invisible de Radio Nacional de España (entre 1944 y 1946) y, desde 1954 a 1960, figura como director del Teatro Nacional María Guerrero. A finales de la década de 1960 vuelve a machar a Inglaterra, esta vez como corresponsal del diario español ABC.
Murió en Madrid, el 10 de enero de 1973.
Obra literaria
Aunque Claudio de la Torre se dio a conocer como poeta, con un libro de corte modernista titulado El canto diverso (1918), lo cierto es que su trayectoria literaria se mueve principalmente entre la
novela y el
teatro.
Su primera incursión en la narrativa será el conjunto de relatos breves La huella perdida (1920). Pronto cosechará un gran éxito con su novela En la vida del señor Alegre, que en 1924 obtiene el máximo galardón de la literatura en España: el Premio Nacional de Literatura.
En 1925 redacta la obra teatral Tic‐tac, que no se estrenará hasta cinco años después, pero que se inserta en la línea del teatro vanguardista−simbólico. En 1940 publica Alicia al pie de los laureles, su segunda novela.
En 1944 estrena Hotel Terminus, a la que seguirán en 1946, Tren de Madrugada, dos de sus piezas dramáticas más comprometidas. Esta última pieza obtendrá el Premio Piquer de la Real Academia Española.
Su carrera literaria se ve coronada en 1950 al volver a ganar el Premio Nacional de Literatura, esta vez con la comedia El río que nace en junio. En 1954 publica la novela corta Lluvia de arena, adaptación del drama El collar , que había obtenido el Premio Teatro Lara en 1947.
En 1960 se reconoce su labor teatral al recibir el Premio Nacional de Dirección Escénica. 1965, con la obra El Cerco, obtiene el Premio Nacional de Teatro Calderón de la Barca. En 1971 publicará la que será su última novela: Verano de Juan “el Chino”, que se desarrollará en Las Palmas de Gran Canaria durante la epidemia de cólera que azotó la ciudad a mediados del siglo XIX (véase: Pandemias de cólera en España).
Autor de cine
La producción
cinematográfica
de
Claudio
de
la
Torre
comienza
en
París,
en
los
estudios
de la Paramount en Joinville. Allí rueda su primera película, Pour vivre heureux (1932), con una joven y todavía desconocida Simone Simon.
En Madrid rueda su primer film en español, Primer amor (1941), película basada en una obra de Turgueniev titulada Aguas primaverales. En el proyecto participó, como actriz y ayudante de dirección, su hermana Josefina de la Torre. Ese mismo año filma tres cortometrajes: Manolo Reyes, Chuflillas y Pregones de embrujo, protagonizados por el cantante Miguel de Molina. En 1942 dirige la película La blanca paloma, protagonizada por Juanita Reina. Su última producción es de 1943, Misterio en la marisma, con Conchita Montes como actriz principal.
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De no
hablar
sino
cuando
fuere
preciso,
raramente
despegaríamos
los
labios.
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1 Se puede observar el edificio de Sanidad hoy Casa de África
2
1 Archivo fotografíco de Fedac. Vista desde el Paseo de Chil. Nº 4392. Autor sin identificar. 1940‐1945. Proveedor
José A. Pérez Cruz 2 Archivo fotografíco de Fedac. Nº 39. Hdez Gil 1930‐40. JAPérezCruz
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La vida es corta para levantarnos por la mañana con tristeza, nadie dice que será facil, solo te puedo
asegurar que
valdra
la
pena
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LISTA DE MONUMENTOS EN EL QUINTO RECORRIDO
5 FINCAS UNIDAS Y ARENALES
NOMBRE O REFERENCIA Autor Situación
A PASEO DE CHIL 01 Gregorio Chil y Naranjo Abraham Cárdenes Pº de Chil
B JUAN XXIII 01 Escultura Juan XXIII
C PL. RAFAEL O´SHANAHAN 01 Rafael O´Shanahan José Perera Valido Pl. Rafael O´Shanahan
02 Fuente ídem
03 Escudo en la Sede de la presidencia ídem
D Pl. ANTONIO BETHENCOURT 01 Concordia Juan Gil Pl. Antonio Bethencourt
E CL. LUIS DORESTE SILVA
01
Oscuro
Orlando Ruano Cl.
Luis
Doreste
Silva
02 Euphorbica Máximo Riol Cima Ídem
F PL. REAL FUERO DE GRAN CANARIA
01 Fuente Luminosa C.I.A. de Canarias Pl. Real Fuero de G.C. 02 Bandera Cabildo I. Gran Canaria ídem
G
CL. ARCHIVERO MUNIC. PEDRO CULLÉN DEL CASTILLO
01 Fuente Cl. Archiv. P. Cullén del C.
H PLAZA DE LA MÚSICA
01 Al padrecito Máximo Riol Címas Pl. de la Musica 02 Callaos a Músicos ídem
I PL. TOMÁS BOSCH Y SASTRE
01
Placa recordatoria
de
memoria
accidente
aviación Plaza
memoria
28.08.08
01 Otoma Leopoldo Emperador Pl. Tomás Bosch y Sastre
J CL. RABADAN 01 Mosaico Maria de Claret Cl. Rabadán
K PLZA. PEDRO HILARIO Facundo Fierro
01 José Perojo Plza. Padre Hilario
L PASEO DE TOMÁS MORALES
01 Juan Bravo Murillo Ana Luisa Benitez Pº. Tomás Morales 02 Relieve Tomás Morales Ídem
03 Agustín Millares Carló Juan Borges Linares Cl. Pérez del Toro 04 Escultura ídem
05 Tomás Morales Victorio Macho Ídem
06
Obelisco
Juan Margarit
y otro
Pº
Tomás
Morales
07 Placas Mª Auxiliadora Ídem
M Cl. PÉREZ DEL TORO
01 Escultura Cl. Pérez del Toro
N PLAZA DE LA CONCORDIA
01 Champsaur Agustín Bautista Sosa Pl. de la Concordia
Ñ PLAZA DE LA FERIA
01 Benito Pérez Galdós Pablo Serrano Pl. de la Feria
O CALLE AGUADULCE 01 Placa recordatoria del último Taller de Guaguas C/ Aguadulce
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A) PASEO DE CHIL
01) DON GREGORIO CHIL Y NARANJO
Situado en
el
Paseo
de
Chil.
Obra
de
Abrahán
Cardenes
Guerra
Tiene un Busto en el vestíbulo del Museo Canario y monumento funerario en el Cementerio de Vegueta
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419
DON GREGORIO CHIL Y NARANJO (1831‐1901)
Nació el Doctor Chil en
Telde y cursó los estudios de Medicina y
Cirugía en París. En los diez años de su
estancia en la Capital de Francia adquirió su
gran interés por los estudios de
Antropología. Ejerció la medicina en esta
Isla y luego,
llevado
por
sus
aficiones,
tomó
parte en los Congresos de su especialidad
antropológica en Lile, Nancy, Nantes y París.
La consecuencia natural es
que adquiriese grandes conocimientos de la
materia, aplicables al estudio de nuestros
aborígenes. Esto le llevó, unido a otras
personas que tendían hacia las mismas
investigaciones, a fundar el “Museo
Canario”, que aunque como Sociedad se intituló de Ciencias, Letras y Artes, sus más claros orígenes y sus
colecciones más
valiosas
se
fundan
en
la
existencia
de
la
mejor
colección
que
existe
en
el
mundo
del
neolítico.
Legó al Museo Canario su casa y una Biblioteca de 7500 volúmenes y asimismo toda su
fortuna. Se puede decir que el Doctor Chil no solo fue cofundador de esta Institución sino la persona a la
cual debe fundamentalmente la Sociedad su existencia.
Retirado, continúo sus trabajos de investigación y escribió y publicó los “Estudios
Históricos, climatológicos y patológicos de las Isla Canarias”
Fundo además el Hospital de Santa Rosalía de Telde y el de Fuerteventura; logró con su
empeño iniciar el llamado todavía Paseo de Chil, para solucionar el problema social creado por la
desocupación en Lanzarote y Fuerteventura. 3
3 Serie de 100 Canarios Ilustres. Obsequio de “cumbre”. las Palmas 1955. nº 44
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B) JUAN XXIII
01) ESCULTURA
Situado en Avda. Juan XXIII en la entrada al Colegio de Ingenieros Industriales
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C) PLAZA DE RAFAEL O´SHANAHAN
01) BUSTO CON PEDESTAL RAFAEL O´SHANAHAN
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Autor: José Perera Valido
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Por desgracia no he encontrado ninguna biografia del Dr. adelantado de la psiquiatria canaria
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02) FUENTE EN LA PLAZA DE RAFAEL O´SHANAHAN
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03) ESCUDO EN LA SEDE DE LA PRESIDENCIA DE LA COMUNIDAD
Este edificio obra al principio de Salvador Fabrega, estaba destinado a la sede de un Banco, luego lo
compro el Gobierno para poner la sede de la presidencia en ella. En teoria aquí es donde se deberia quedar el Presidente de la Comunidad cuando viene a Las Palmas, pero como no le gusta se comprarón un chalet de p. madre en Ciudad Jardín que cuesta un dineral mantenerlo para que no se use.
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D) PLAZA ANTONIO BETHENCOURT MASSIEU
01) CONCORDIA
Situada en la plaza Antonio
Betehencourt Massieu. Autor Juan
Gil
Juan José Gil ha pensado en una escultura
compuesta por una cantidad de módulos o
bastidores de colores entrelazados, sobre un gran
cubo de hormigón. Los módulos han sido
ejecutados en acero cortén de 4 mm. de espesor,
por 35 cm. de ancho y 10 cm. de grueso. El largo
varia entre los 1.01 y 2 m. empelandose para su
soldadura gas argón, teniendo unos anclajes
especiales propios para su instalación en la base de
hormigón.
Las medidas de la base es de 4.00x1.70x1.70 m.,
teniendo un
tratamiento
especial
de
antioxidante,
con el tratamiento final del color.
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E) CALLE LUIS DORESTE SILVA
01) OSCURO
Situación en la calle Luis Doreste Silva en la fachada lateral del Edificio de Farmaceuticos
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02) DOMUS EUPHORBICA
Situado en la Calle Luis Doreste Silva en la acera del Edificio de los Farmaceuticos. Autor Máximo Riol Cimas (1995)
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Acero al Carbono. Serie Domus, representa
los duros tallos del Cardón Canariense
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F) PLAZA REAL FUERO DE GRAN CANARIA
01) FUENTE LUMINOSA
La fuente luminosa de la Plaza del Fuero Real de
Gran Canaria, formado por un lago inferior circular en cuatro niveles y tres tazas tambien
circulares. Los diámetros son de 27, 15 y 6
metros en las tazas y el inferior de 42 metros. La
fuente recibe
un
un
volumen
de
agua
para
su
funcionamiento de aproximadamente 900
metros cúbicos, teniendo el total de la
instalaciones unos 1500 m2.
Fue inagurada en el año 1973, por el Principe de
Asturia hoy rey de España Juan Carlos I. Su
tecnología era de la última generación para su
época
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02) BANDERA DE GRAN CANARIA
Situada en la Plza. del Real Fuero de Gran Canaria (Plza. de la Fuente Luminosa), fue inagurada el 30 de
septiembre del 2006, por el Sr. Soria Presidente del Cabildo de Gran Canaria.
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Tiene un mastil de 50 metros y la bandera una
superficie de
300
m2
Representa
la
bandera
de
Gran Canaria con sus dos colores en diagonal azul y amarillo con el escudo en el centro
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Cuando el Sr. Soria dejo el Cabildo
entraron el PSOE, que la mando a quitar por la tirria que tienen a cualquier simbolo que no sea la bandera
republicana, ahora ha vuelto a entrar el PP y se ha vuelto a colocar. Asi que
fijense lo que” los tollos” hacen para
justificar el
sueldo.
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G) CL. ARCHIVERO MUNICIPAL PEDRO DEL CULLÉN DEL CASTILLO
01) FUENTE EN COMANDACIA MARINA
Situada en la calle Archivero Municipal Pedro Cullén del Castillo
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439
H) PLAZA DE LA MUSICA
10) AL PADRECITO
“ LA ASOCIACION DE MADRES Y PADRE DE ALUMNOS DEL COLEGIO CLARET OFRECE
ESTE RECUERDO A LAS PALMAS DE G.C. EN
EL 150 ANIVERSARIO DE LA PRESENCIA DE SAN ANTONIO MARIA CLARET EN CANARIAS.
LAS
PALMAS
DE
GRAN
CANARIA1845‐
1995
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Autor: Maximo Riol Cimas
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441
San Antonio María Claret
Quinto hijo de Juan Claret y de Josefa Clara, es bautizado como Antonio, y solamente más
tarde, en su ordenación episcopal, incluirá el nombre de María en el suyo por devoción a la madre de
Jesucristo. San Antonio Maria Claret iba con frecuencia con su hermana Rosa a llevarle flores a una capilla.
Trabajó en los telares de su padre desde los doce años. Ya con diecisiete, su padre lo envía a la escuela
Comercial de La Lonja en Barcelona para apoyar su carrera como industrial textil. A pesar de su
prometedor futuro, después de cuatro años regresa a Sallent, su pueblo natal, e ingresa en el seminario
de VIc
con
22
años.
Su
primera
intención
es
hacerse
cartujo,
pero
no
la
llevará
a cabo.
Se
ordenó
finalmente sacerdote en 1835 en Solsona. En 1839 viaja a Roma con la intención de ingresar en la
Propaganda Fide (Propagación de la Fe) y prepararse para convertirse en misionero, pero un año después
regresa a España por motivos de salud.
De nuevo en Cataluña, se le confía la parroquia de Viladrau. Viajará mucho por las tierras
catalanas entre 1843 y 1847 hasta que es enviado por el obispado a Canarias. En 1848 fundó la Librería
Religiosa, a través de la cual intenta luchar a favor de la fidelidad a la religión católica dentro del país. En
1849 regresa a Vic, donde funda la Congregación de los Misioneros, Hijos del Inmaculado Corazón de
Maria junto con los sacerdotes Esteve Sala, Josep Xifré, Manuel Vilaró, Domènec Fábregas y Jaume Clotet
y casi inmediatamente recibe la notificación de su nombramiento como arzobispo de Santiago de Cuba, el
20 de
mayo
de
1850,
a donde
se
traslada
un
año
después.
Fue
consagrado
el
6 de
octubre
de
1850
por
Lucia Casadevall Duran, obispo de Vic, actuando como co‐consagrantes Josep Domènec Costa i Borras,
obispo de Barcelona, y Florencio Costa y Montón, obispo de Gerona.
En Cuba, con la madre María Antonia París, fundó el inmaculado Corazón de María en
1855. En 1856 sufre un atentado durante una visita a Holguín y un año más tarde vuelve a España al ser
nombrado confesor de la reina Isabel II. La reina lo elige también como protector de la iglesia y del
hospital de Montserrat de Madrid, y en 1859 Presidente de El Escorial. Además ostentará el título, un
tanto honorífico, de arzobispo de Trajanópolis in partibus infidelium (en país de infieles).
Con motivo de la revolución tiene que exiliarse a París junto con la reina, donde funda las
Conferencias de la Sagrada Familia.
En 1869
participa
en
la
preparación
del
Concilio
Vaticano
I, en
el
que
interviene
defendiendo la infalibilidad pontificia. Posteriormente se traslada a la comunidad que sus misioneros
tienen en Prades (Francia), pero tendrá que refugiarse en la abadía de Fontfroide al ser perseguido por
motivo de sus vínculos políticos con la corte de Isabel II. Allí fallece a los 63 años, el 24 de octubre de
1870. Sus restos mortales se trasladaron a Vic en 1897. Es beatificado por Pio XI el 25 de febrero de 1934 y
canonizado por Pío XII el 7 de mayo de 1950.4
4 Wikipedia, la enciclopedia libre
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02) PIEDRAS CON LOS NOMBRES DE MÚSICOS UNIVERSALES
En el mismo parque hay un conjunto de 4 piedras o callaos grandes con el nombre de
varios musicos universales.
VIVARDI
MORZAT
BEETHOVEN BACH
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Los fallecidos que no se pueden leer por le reflejo del flax son: Ronaldo Gómez Silva, Cecilia Gómez Soto, Pilar González Ferrera, Tanausu González Hernández, Gabriel Guerrero Durán, Anenauara Hernández Cabrera, Siomara Hernández Cabrera, Marcos Jesús Hernández Gil, Lucrecia Hernández Guedes, Maria
Teresa Hernández Martín, Tenaida del Pino Hernández Martín, Carlos Herraez Nogueras, Annemarie
Helene Hult.
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445
Relación de los fallecidos en el accidente.
Existe un monumento en la Avenidad de la Playa de las Canteras, en la zona hacia el Confital
Vuelo 5022 de Spanair
El vuelo 5022 de Spanair del 20 de agosto de 2008 entre Madrid y Gran Canaria, un McDonnell Douglas
MD‐82 con matrícula EC‐HFP, sufrió un accidente inmediatamente después del despegue. Fue en un
vuelo
del
Aeropuerto
de
Madrid
–
Barajas
en
Madrid
al
Aeropuerto
de
Gran
Canaria
(España)
que
justo
había despegado de la pista 36L de Madrid‐Barajas a las 14:45 CEST (12:45 UTC). Fue el primer accidente
mortal para Spanair (en ese momento parte del Grupo SAS) en los 20 años de historia de la compañía, y el
14 º accidente mortal y la 24 pérdida de aeronave que involucraba un avión de la serie MD‐80. Fue el
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446
accidente de aviación de España con más muertos en 25 años. Fue la catástrofe aérea con más muertos en
Europa Occidental desde el atentado del vuelo 103 de Pan Am de 1988 en el Reino Unido que mató a 270
personas. Murieron 154 personas, seis de camino al
hospital, una durante la noche del día del accidente y otra
en el hospital tres días después.
Precedentes
El vuelo JK5022 tenía previsto su despegue a las 13:00
hora local, pero a causa de problemas técnicos y con el
avión en pista para su despegue el comandante del
aparato avisó que el avión tenía una avería, por lo que
tuvo que ser suspendido el despegue y revisada la nave
por los Técnicos de mantenimiento de la compañía; tras
subsanar estos problemas, el avión ingresó en la pista a las 14:45 con destino a gran Canaria, con el
tanque a máxima capacidad de combustible (12 toneladas de queroseno).
Accidente
El accidente
se
produjo
a las
14:45
hora
local
en
el
momento
del
despegue,
según
Spanair.
Otras
fuentes
dan las 14:25 hora local como el tiempo real cuando sucedió el incidente. El avión con matrícula EC‐
HFP(número de serie del fabricante 53148, número de la línea Douglas 2142), bautizado «Sunbreeze»,
había sido entregado a Korean Air el 18 de noviembre de 1993 y fue adquirido por Spanair en julio de
1999. Transportaba un total de 172 personas de las cuales 162 eran pasajeros, 4 tripulantes en
movimiento y 6 tripulantes de vuelo.
El vídeo tomado por la autoridad aeroportuaria española
AENA no mostró ninguna explosión del motor ni incendio
mientras el MD‐82 de Spanair estaba despegando. El
avión entonces giró a la derecha, fue incapaz de
mantener una
velocidad
aérea
suficiente
para
evitar
perder altitud y se estrelló en las inmediaciones de la
pista, partiéndose en al menos dos pedazos que fueron
destrozados por la posterior explosión. Spanair informó
de que el piloto había intentado y abortado
anteriormente la salida debido a un sensor que daba una
temperatura excesiva en una toma de aire, y que el
sensor de temperatura fue desactivado en tierra
(supuestamente un procedimiento establecido ya que ese sensor es redundante), retrasando la salida más
de una hora. Se intentó el despegue de nuevo, durante el cual ocurrió el accidente mortal.
El vuelo
era
también
un
código
compartido
de
la
Star
Alliance
operado
en
nombre
de
Lufthansa
como
LH
2554. Siete pasajeros con billetes de esta compañía tenían reserva. Cuatro de los pasajeros de Lufthansa
eran de Alemania; no obstante, el número de pasajeros de Lufthansa que embarcaron en el vuelo aún no
está confirmado.5
5 De Wikipedia, la enciclopedia libre
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447
02) OTOMA
Situado en la Plaza Tomás Bosch y Sastre, frente a la comisaria. Autor Leopoldo Emperador
El título intenta mezclar dos significados el de la mujer turca (otomana) y el de diván que es otro de los
significados de la palabra. Esta pieza es única en el mundo ya que está fundida en bronce. "La escultura es el dibujo en el espacio,
espacios
vacíos,
espacios
ocupados”
explicó
el
autor.
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449
J) CALLE RABADAN
01) MOSAICO AL PADRECITO CLARET
Situado en la calle Rabadán en la fachada del la iglesia del Corazón de Maria
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K) PLAZA PEDRO HILARIO
01) JOSÉ PEROJO
Situado al final de la calle Perojo en la Plazuela. Autor Facundo Fierro
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451
ILUSTRE DIPUTADO CUNERO
POR LAS PALMAS DE GRAN
CANARIA FALLECIÓ TRAS SU
INTERVENCIÓN PARLAMENTARIA
EN LAS CORTES ESPAÑOLAS
EN DEFENSA DE LOS INTERESES DE LA ISLA.
EN RECONOCIMIENTO LA CIUDAD
DIO
SU
NOMBRE
A
LA CALLE. AÑO DE 1910. LAS PALMAS DE GRAN CANARIA
8‐11‐2000
SIENDO ALCALDE JOSÉ MANUEL
SORIA LÓPEZ SE INAUGURA ESTE MONUMENTO
REALIZADO POR EL ARTISTA
FACUNDO FIERRO.
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452
D. JOSÉ DEL PEROJO Y FIGUERAS (1853‐1908)
A pesar de no ser canario de nacimiento, ni haber estado nunca en nuestras islas, ha sido
considerado Perojo como uno de los personajes de la segunda mitad del siglo XIX y comienzos del XX que
mas huellas han dejado en la Historia de nuestro pais.
Nacio En Santiago de Cuba, pero se cinculó a nuestra patria
chica por su elección como Diputado a Cortes por Gran Canaria en 19005,
apoyado por
el
partido
de
D.
Fernando
León
y Castillo.
Fue
un
Diputado
activo, inteligente y my decidido defensor de los intereses canarios. Elegido
en 1907 como diputado maurista, recabó entonces para Gran Canaria y la
isla de La Palma las respectivas Juntas del Censo, independientes de la de
Tenerife. Al suprimirse las Comisarías de Marina de Tenerife y Las Palmas,
supo aprovechar el momento para plantear la cuestión de la división de la
Provincia, cosa que de inmediato despertó el estusiasmo isleño.
Una de las cuestiones fundamentales planteadas bajo su
mandato en las Cortes fue al de una reforma adminstrativa general para las
islas. Se discutía por entonces el proyecto de Ley de Adminstración loscal de
D. Antonio maura y con dicho motivo presentarón enmienda de acuerdo, Alvarado, Morote y Perojo,
orientadas todas
ellas
a una
gran
autonomia
administrativas.
Dicha
petición
fue
trágicamente
subrayada
por la vida misma de su autor, ya que discutiendo una cuestión en el Congreso murio D. José del Perojo el
17 de Octubre de 19008 a los 55 años.6
6 Serie de 100 Canarios Ilustres. Obsequio de “cumbre”. Las Palmas 1955. nº 55
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453
L) PASEO TOMÁS MORALES
01) JUAN BRAVO MURILLO
El Busto con pedestal situado al principio de la calle Tomás Morales
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454
EL CABILDO DE GRAN CANARIA
A
JUAN BRAVO MURILLO
(MINISTRO DE HACIENDA) EN EL 150 ANIVERSARIO
DEL DECRETO DE PUERTOS
FRANCOS
CANARIOS (1852 – 2002). AUTORA: ANA LUISA BENITEZ. 2002. BRONCE
PATINADO.
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455
JUAN BRAVO MURILLO (1803‐1873)
Presidente del partido moderado español, político de gran
relieve y que tuvo gran influencia en la creación de nuestra más perfecta
legislación, vigente hasta el día. Fue sobre todo político clarividente del
porvenir y que supo comprender plenamente el problema de las necesidades
económicas de nuestro limitado mundo insular. Ocupo la Jefatura del
Gobierno en 1850 y estaba en el poder cuando la epidemia del cólera asoló a
Gran Canaria,
creando
no
solo
un
problema
sanitario
y económico
sino
también político que resolvió en 1852 con la exposición del Ilustre Diputado
canario D. Cristóbal del Castillo, obteniéndose en dicho año la primera
división de la Provincia.
Pero realmente lo que tuvo importancia definitiva en el
desarrollo de las islas fue la creación de los Puertos Francos, en cuya
“exposición de motivos”, pieza no solo de estudio sino también de creación
literaria, se sientan las bases de lo que puede ser la política de un país, con
respecto a un trozo geográficamente separado e imposibilitado de desarrollarse, como no sea tomando
para ello medidas extraordinarias. La concesión de los Puertos Francos trajo el tráfico comercial y la
posibilidad de
que
nuestros
productos
fuesen
colocados
en
el
mercado
internacional,
a pesar
de
su
elevado costo de producción. Aun hoy no obstante las dificultades impuestas por las circunstancias que
frenan casi totalmente el libre juego comercial, siguen conteniendo aquellos la vida de nuestro tráfico
portuario y cualquier cosa que lo entorpezca repercute de una manera grave en el nivel de vida isleño. 7
7 Serie de 100 Canarios Ilustres. Obsequio de “cumbre”. Las Palmas 1955. nº 81
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456
02) RELIEVE A TOMÁS MORALES
TOMAS MORALES EN EL CENTENARIO DE SU
NACIMIENTO. 10 OCTUBRE 1884. 15 AGOSTO
1921. Situado en la fachada principal del Instituto de Enseñanza Media del mismo
nombre.
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03) AGUSTÍN MILLARES CARLÓ
Situado en el patio al lado de la puerta principal en Humanidades ULPGC (Tomás Morales)
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Autor: Juan Borges Linares
Agustín Millares Carlo , nacido en
Las Palmas de Gran Canaria el 10 de agosto de 1893
y fallecido en la misma ciudad el8 de febrero de
1980, académico y paleógrafo canario. Comenzó sus estudios en el Colegio
de la Sagrada Familia de su ciudad natal, posteriormente pasó a la escuela de las Hermanas de la Caridad y finalmente al Colegio San Agustín, en
donde el año1909 obtuvo el título de Bachiller. Viaja
a la Península y se matricula en la Universidad Central de Madrid en las Facultades de Derecho y Filosofía y Letras. En un principio compagina ambas carreras, pero finalmente sólo obtiene el título de
Licenciado en Filosofía y Letras en el año1913. Comienza entonces su carrera docente como
profesor auxiliar. Al año siguiente se doctora con su
tesis Documentos pontificios en papiro de Archivos Catalanes.
En1915 ganó por oposición la
Cátedra de latín en el Ateneo de Madrid. Al año
siguiente es nombrado catedrático de latín en el Instituto General y Técnico de Las Palmas de Gran
Canaria. En1921 tomó posesión de la Cátedra
de la
Universidad
de
Granada
y en
1923
obtuvo
la
plaza de Conservador para el Archivo de Ayuntamiento de Madrid. Un año después fue nombrado director del Instituto de Filología de Buenos Aires.
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En1926 llegó a la Cátedra de Paleografía de la
Universidad Central de Madrid, cargo que compartió hasta 1936
con la docencia de Lengua Latina. Entre1931 y 1933, se presentó candidato por
Acción Republicana como Diputado a Cortes por la provincia de
Las Palmas, aunque no deja en segundo plano su labor
investigadora.
En1934 fue nombrado Académico de la Real Academia de la Historia. Su discurso de presentación versó sobre
los Códices de la Catedral de Toledo. Dos años después ocupó el cargo de Secretario de la Facultad de Filosofía y Letras, pero
debido a la Guerra Civil Española se trasladó a Francia, fijando su
residencia en Hendaya. En1938 se trasladó a México como
vicecónsul. Allí tratará de manejar entre otros la ingente cantidad de republicanos que se exilian y el asunto de los niños de Morelia.
Al acabar la guerra civil el gobierno franquista lo destituye. Desde 1939 hasta1958 impartió clases de
Paleografía
y
Lengua
y
Literatura
Latinas
en
la
Universidad
Nacional
Autónoma
de
México,
compaginándolas con la edición de libros. En1959 se trasladó a Venezuela donde permaneció hasta 1974 impartiendo clases en la
Universidad de Zulia. Durante este tiempo, en el año 1963, fue
repuesto en su Cátedra de Paleografía de la Universidad Complutense de Madrid. Este mismo año fue nombrado
Académico Correspondiente de la Academia Nacional de la
Historia de Venezuela. En 1965 fue nombrado Doctor Honoris Causa por la Universidad de Zulia y en1974 recibió la
condecoración de la Orden de Francisco de Miranda (una de las
mayores distinciones oficiales de Venezuela).
Su
labor
también
fue
reconocida
en
su
tierra,
distinguiéndosele en1970 con el título de Hijo Predilecto de la
ciudad de Las Palmas de Gran Canaria. En 1976 fue investido
Doctor Honoris Causa por la Universidad de La Laguna (Tenerife). A la muerte de Francisco Franco en 1975, regresa
definitivamente a su ciudad natal donde será docente de
Paleografía y Diplomática en el Centro Asociado de Las Palmas de
la Universidad nacional de Educación a Distancia (UNED) desde
1978 hasta su fallecimiento en1980.8
8 Wikipedia, la enciclopedia libre
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04) TOMÁS MORALES
Autor Victorio Macho.1921. Bronce. Pedestal de granito de Fuerteventura. Inscripción 1922
Año 1924 el ayuntamiento da permiso para la colocación en uno de los parterres del Parque San Telmo la
estatua que será colocada en el 1925. En 1955 se cambia la ubicación del monumento al realizarse la plaza
de la intercesión de Tomas Morales y Alfonso XIII. Separándose posteriormente en la parte delantera en
una elipse donde se sitúa un Obelisco y pasa a llamarse Plaza de la Constitución y la parte trasera en
parque Tomas Morales donde se ubica el monumento.
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D. Tomás Morales, el inspirado
cantor del Atlántico, nació en Moya, estudio
Bachillerato en Las Palmas y Medicina en Madrid. Por la vibración y popularidad que alcanzó su
poesía, es otro de los canarios cuya importancia, dentro de la Literatura hispana, excede a la de los
estrechos limites de la Provincia que le vio nacer.
A
los
veinte
años publica
ya
sus
“Poermas del Amor, de la Gloria y del Mar”. Despues ejerce en Agaeete y en Las Palmas y es
Vicepresidente del Cabildo, pero todo ello esta muy
lejos de su” vida”, vinculada a su triunfo, ya
saboreado en Madrid cuando en casa de
“Colombine” recita el célebre sonneto: “Puerto de
Gran Canaria….”. Una obra pequeña, bien acabada, elaborada lentamentesurge, desde sus tiempos de
estudiante
al
año
1920
en
que
ve
la
luz
“Las
Rosas
de Hercules”, compendio de todo su trabajo y proyecto de un tomo tercero que ya no surgirá mas de la voz y la mano de Tomás Morales.
Con Tomás tenemos una forma del modernismo abolutamente original y al primero
tambien, de los grandes cantores españoles del mar. Por ello no es extraño que mientras habia obtenido un puesto en el Instituto Geográfico de Madrid, de los calculos matematicos de sus planes surjan, en vez de números, la formidable “Oda a la glorias de
Don Juan de Austria”.
Murio joven, despues de haber recibido el laurel del Ateneo de Madrid y las admiración y simpatia de sus conciudadanos.
9
Tiene un monumento funerario en el Cementerio de Vegueta y una placa en el Instituto de
Enseñanza Media Tomás Morales
9 Serie de 100 Canarios Ilustres. Obsequio de “cumbre”. Las Palmas 1955. nº 91
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05) OBELISCO
Situado en la Plaza de la Constitución en la calle Tomás Morales
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Autores: Juan Margarit Serradell y Cayetano Guerra del Río. Año 1955‐1957. Piedra roja, marmol y piedra
de canteria.
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06) MOSAICO DE MARIA AUXILIADORA
Situado en la fachada de la calle Tomás Morales del colegio María Auxiliadora
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465
ESTE COLEGIO
FUE AMPLIADO
POR
EL
MANDO
ECONOMICO
DEL ARCHIPIELAGO
SIENDO CAPITAN GENERAL DE CANARIAS EL EXCMO. SR. D. FRANCISCO
GARCÍA ESCAMEZ E INIESTA
AÑO 1946
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M) CL. PÉREZ DEL TORO
01) ESCULTURA
Situado en los jardines del edificio de formación del profesorado de la U.L.P.G.C. en la calle Pérez del Toro
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N) PLAZA DE LA CONCORDIA
01) BALTAZAR CHAMPSAUR SICILIA
Obra de Agustín Bautista Sosa. Año: Circa 1995
La muy Noble y Leal Ciudad del Real de las
Palmas de Gran Canaria. Al filosófo.
Baltasar Champsaur Sicilia.
(1856‐1939)
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Baltasar Champsaur Sicilia (Las Palmas de Gran Canaria 3 de noviembre de 1856) fue un
escritor español. Sus padres fueron Joseph Balthazard Champsaur Borel, un marino francés, y Ana de los Ángeles Sicilia González, natural de Las Palmas. No se sabe con exactitud su fecha real de nacimiento, pues
algunos de sus documentos oficiales la fechan el día 5 de diciembre de 1855.
Biografía
Baltasar Champsaur Sicilia nació en Las Palmas de Gran Canarias el 3 de noviembre de
1856 de padre francés y madre canaria, lo que le proporcionó una educación bilingüe a la par que
esmerada, la cual completó en Francia. Superó las oposiciones para la cátedra de lengua francesa en el año 1885 cuando residía en Palma de Mallorca donde 2 años después sería designado director de la
Escuela Libre, compaginando la docencia con la escritura y publicando artículos en revistas y prensa
mallorquina. El 1 de septiembre 1911 es destinado a La Laguna, Tenerife, siendo tres años después destinado al instituto de Las Palmas de Gran Canaria hasta su retiro en el año 24 con múltiples homenajes.
Siempre simultaneando la docencia con sus inquietudes políticas, dirigidas hacia el socialismo, y las literarias, como novelista y ensayista, fueron de tal calibre que algunas de sus obras
fueron traducidas al francés. También él tradujo algunas sus propias obras, y una de ellas merece un
artículo aparte. Se trata del libro titulado “La filosofía esotérica de la India” (1911) que él mismo prologó. Algunos datos biográficos señalan su gran interés por la teosofía.
Durante su vida Champsaur fue un hombre bien considerado por los intelectuales de su
tiempo y en palabras de Arturo Sarmiento en un artículo de la revista Castalia (1917) “...le hemos leído con
aplauso intenso como un verdadero acontecimiento espiritual”.
A lo largo de su vida, Champsaur publicó gran cantidad de artículos en revistas y publicaciones de variada temática, así como una veintena de libros. Murió en 1934. En su nombre se erige
un busto en la Plaza de La Concordia en Las Palmas de Gran Canaria.10
10 Wikipedia, la enclicopedia libre
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Ñ) PLAZA DE LA FERIA
01) BENITO PÉREZ GALDÓS
Situado en la Plaza de la Feria. Autor: Pablo Serrano. Año 1969. Bronce
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Benito María de los Dolores Pérez Galdós (Las Palmas de Gran Canaria, 10 de mayo 1843
– Madrid, 4 de enero de 1920), conocido como Benito Pérez Galdós, fue un novelista, dramaturgo y
cronista español. Se trata del mayor representante de la novela realista del siglo XIX en España, y uno de
los más importantes escritores en lengua española.
Las primeras obras En 1870 publicó su primera novela, La Fontana de Oro, escrita entre 1867 y 1868, en parte
durante uno de sus viajes a Francia, gracias al dinero de su tía. En realidad, en esa época la publicación de
un libro se hacía gracias a la ayuda de los periódicos y de las revistas o corría a cuenta del autor. Esta obra,
con los defectos de toda obra primeriza, bosqueja la situación ideológica de España durante el Trienio
Constitucional (1820‐1823).
La Sombra fue publicada en noviembre de 1870, por entregas, en La Revista de España. A
pesar de que fue editada posteriormente a la La Fontana de Oro, los críticos ponen de relieve la
posibilidad de que fuera redactada uno o dos años antes.
Los Episodios nacionales En
1873
comenzó
a publicar
los
Episodios nacionales (el título se lo sugirió su
amigo José Luis Albareda), un intento de entender
la memoria histórica reciente de los españoles, y
donde se refleja la vida íntima de éstos en el siglo
XIX, así como su contacto con los hechos de la
historia nacional que marcaron el destino colectivo
del país. Se trata de 46 episodios en cinco series de
diez novelas cada una, salvo la última, que quedó
inconclusa. Arrancan con la batalla de Trafagar y
concluyen con la Restauración borbónico en
España.
La primera serie (1873–1875) trata
de la Guerra de la Independencia (1808–1814) y tiene por protagonista a Gabriel Araceli, «que se dio a
conocer como pillete de playa y terminó su existencia histórica como caballeroso y valiente oficial del
ejército español» (Memorias de un desmemoriado, p. 202).
La segunda serie (1875–1879) trata de las luchas entre absolutistas y liberales hasta la
muerte de Fernando VII en 1833. Su protagonista es el liberal Salvador Monsalud, que encarna, en gran
parte, las ideas de Galdós y en quien «prevalece sobre lo heroico lo político, signo característico de
aquellos turbados tiempos» (id.).
Tras un paréntesis de veinte años vuelve a escribir la tercera serie (1898–1900), tras
recuperar los
derechos
sobre
sus
obras
que
detentaba
su
editor,
con
el
que
había
pleiteado
interminablemente. Esta serie cubre la Primera Guerra Carlista.
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472
La cuarta serie (1902–1907) se
desarrolla entre la Revolución de 1848 y la caída
de Isabel II en 1868. La quinta (1907–1912),
incompleta, acaba con la Restauración de Alfonso
XII.
Este conjunto novelístico
constituye una de las obras más importantes de la
literatura española
de
todos
los
tiempos
y ejerció
un influjo considerable en la trayectoria de la
novela histórica española. El punto de vista
adoptado es vario y multiforme, y se inicia con la
perspectiva de un joven chico que se ve envuelto
en los hechos más importantes de su época
mientras lucha por su amada. La evolución ideológica de Galdós es perceptible desde el aliento épico de la
primera serie hasta el amargo escepticismo final, pasando por la radicalización política y agresividad
socialista‐anarquista de las series tercera y cuarta.
Madurez En
1876
se
publicó
Doña
Perfecta,
una novela contra la intolerancia ideológica
asentada en una imaginaria ciudad mesetaria,
Orbajosa, semejante a la Ficóbriga de Gloria, su
siguiente novela (1877). Pese a las oposiciones que
suscitó la obra entre los neos, o neocatólicos,
Galdós fue elegido miembro de la Real Academia
Española en 1889.
Podría decirse que la sociedad
llega a un punto de su camino en que se ve
rodeada de ingentes rocas que le cierran el paso.
Diversas grietas
se
abren
en
la
dura
y pavorosa
peña, indicándonos senderos o salidas que tal vez
nos conduzcan a regiones despejadas(...). Contábamos, sin duda, los incansables viajeros con que una voz
sobrenatural nos dijera desde lo alto: por aquí se va, y nada más que por aquí. Pero la voz sobrenatural no
hiere aún nuestros oídos y los más sabios de entre nosotros se enredan en interminables controversias
sobre cuál pueda o deba ser la hendidura o pasadizo por el cual podremos salir de este hoyo pantanoso en
que nos revolvemos y asfixiamos. Algunos, que intrépidos se lanzan por tal o cual angostura, vuelven con
las manos en la cabeza, diciendo que no han visto más que tinieblas y enmarañadas zarzas que estorban el
paso; otros quieren abrirlo a pico, con paciente labor, o quebrantar la piedra con la acción física de
substancias destructoras; y todos, en fin, nos lamentamos, con discorde vocerío, de haber venido a parar
a este recodo, del cual no vemos manera de salir, aunque la habrá seguramente, porque allí hemos de
quedarnos hasta
el
fin
de
los
siglos.11
11 Wikipedia, la enciclopedia libre
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474
“ Así como de la noche nace el claro del día, de la opresión nace la libertad”
“Imagen de la vida es la novela y el arte de componerla estriba en reproducir los caracteres humanos, la
pasiones, las debilidades, … Todo esto sin olvidar que debe existir perfecto fiel de balanza entre la
exactitud
y
la
belleza
de
la
reproducción”.
Discurso de Pérez Galdós, Madrid 1897
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O) CALLE AGUADULCE
01) PLACA RECORDATORIO DE TALLER DE GUAGUAS
Por ultimo como curiocida en la calle Aguadulce, en el muro de Colegio entre las calles Molino de Viento y León y Castillo se encuentra esta placa recordatoria del último taller de la Asociación Patronal de
Jardineras Guaguas.
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No vayas a donde no te invitan
No te metas en lo que no te importa
No hables de lo que no sepas
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En los mejores días del arte no existían los críticos del arte. Oscar Wilde
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479
1.
Ciudad Jardín (Las Palmas de Gran Canaria)
e trata de un barrio residencial ubicado en pleno centro de la ciudad de Las Palmas de Gran Canaria, entre los barrios de Alcaravaneras y Arenales. Es uno de los más tranquilos de la urbe, con amplias zonas verdes para el esparcimiento entre las que
destacan el parque Doramas y el parque Romano. La Ciudad Jardín surge del encargo, hecho en 1922 por el Ayuntamiento al Arquitecto
canario Miguel Martín Fernández de la Torre, de un plan de ordenación urbana para el conjunto de la ciudad. Fruto de dicho estudio fue el desarrollo de la arquitectura de estilo racionalista en la ciudad, que más tarde acabaría extendiéndose al resto del archipiélago canario.
En una extensa franja de terreno que iba desde el parque Doramas hasta el barrio de Alcaravaneras, ocupada hasta entonces por huertas y algunos hoteles y chalets de corte europeo ideados por el arquitecto Eduardo Laforet, Miguel Martín proyectó una urbanización residencial de viviendas unifamiliares de una, dos y hasta tres plantas, con pequeños apartamentos; todo ello, rodeado de jardines.
La urbanización general del barrio se caracteriza por calles estrechas, con esquinas en
chaflán cóncavo en algunas de las intersecciones, una solución viaria nunca antes aplicada en la ciudad. Tal desarrollo dio como resultado pequeñas placetillas en las esquinas de calles como Pío XII o Maestro Valle.
Ciudad Jardín tiene un carácter exclusivamente residencial, destacando el carácter recogido de sus calles. En ella existen también algunos edificios públicos importantes, como la residencia oficial del presidente del Gobierno de Canarias durante sus estancias en Las Palmas de Gran Canaria, situada en un chalet de la calle Camilo Saint‐Saëns, la residencia del Jefe del MACAN Mando Aéreo de Canarias), el edificio principal de la Cruz Roja en la ciudad y las dependencias municipales del Ayuntamiento de Las Palmas de Gran Canaria.2
1 Archivo fotográfico Fedac. Santa Catalina y Ciudad Jardín. Nº 2756. Autor E. Fernando Baena.1920‐30. Proveedor
José A. Pérez Cruz 2 Wikipedia, la enciclopedia libre
S
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Es mejor callar y que piensen que eres idiota a hablar y demostrarlo
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LISTA DE MONUMENTOS EN EL SEXTO RECORRIDO
CIUDAD JARDIN Nombre o referencia Autor Situación
A
PASEO
DE
CHIL
01 Fernando León y Castillo Mariano Benlilure Pº de Chil B JARDINES JUAN RUBIÓ
01 Planeta y Ella Carmen García Jardines Juan Rubió 02 Cascada Ídem
C PLAZA EMILIO LEY 01 Fuente Pl. Emilio Ley
D PARQUE DORAMAS
01 Fuente I Parq. Doramas Trasera 02 Fuente II Ídem
03 Cueva Ídem
04 Rincón Oriental Ídem
05 Néstor Martín‐Fernández de la Torre Juan Borges Linares Ídem. delantera 06 Busto y Placa García Escamez Plácido Fleitas Hdez. Ídem
07 Dánae Placido Fleitas Hdez. Ídem
08 Nacimiento de Gran Canaria Abraham Cárdenes ídem
09 Fuente III Ídem
10 Benito Pérez Galdós Teo Mesa Ídem
11 Atis‐Tirma Manuel Bethencourt S. ídem
12 Historia de Las Palmas de G.C. Hotel Sta. Catalina Ídem
E PUEBLO CANARIO
01 Escudo de Las Palmas de G.C. Santiago Santana Pueblo Canario 02 Placa del CIT Ídem
03 Hornacina de la Virgen de La Luz Abraham Cárdenes Ídem
04 Busto de Néstor Martín‐Fdez. Bornome Ídem (museo)
F
PASEO ALONSO
QUESADA
01 Entrada muelle deportivo Pº Alonso Quesada 02 Busto de Alonso Quesada Plácido Fleitas Hdez. Ídem
03 Busto San Juan Bosco Ídem
G OFICINAS MUNICIPALES EDIFICIO METROPOL
01 Estat. Alfredo Kraus Ofic. Municipales 02 Placa recordatorio Agatha Christie ídem
H PARQUE ROMANO
01 Nacimiento de Gran Canaria Abraham Cárdenes Parq. Romano 02 El madroño A. E.T. Moda y Arte etc. Ídem
03 Simón Bolívar Juan Jaén Díaz ídem
I CALLE RAFAEL RAMÍREZ
01
Placa Igles.
Anglicana
Arquit.
Wright Cl.
Rafael
Ramírez
02 Vidrieras Igles. Anglicana ídem
J PLAZA JULIO ANTONIO
01 Hornacina Santa Teresa Pl. Julio AntonioK CALLE MAESTRO VALLE
01 La Paloma Manolo Gonzales Cl. Maestro ValleL PLAZA GABRIEL MEJIAS POMBO
01 Dr. Ponce Arias Juan Delgado Pl. Gabriel Mejías Pombo
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Hay estudiantes que les apena ir al hipódromo y ver que hasta los caballos logran terminar su carrera.
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Optimista es aquél que cree poder resolver un atasco de tráfico tocando el claxon.
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A) PASEO DE CHIL
01) DON FERNANDO LEÓN Y CASTILLO
Autor: Mariano Benlliure. Año 1928. Bronce, piedra labrada y granito blanco
Situado en lo alto del Parque Doramas en el Paseo de Chil, monumento con fuente y cascada que sigue
hasta la calle Emilio Ley, quizas el monumento mas importante de la Ciudad.
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486
El Cabildo de Gran Canaria en combinación con la Casa – Museo de Telde ha
instalado en la Plaza de la Marina, situada en la puerta principal del edificio del Senado, en Madrid. Se da la circunstancia de que León y Castillo se convertirá en el único político español inmortalizado con un busto en el exterior de la Cámara, lugar
de
paso
obligatorio
a
quienes
acuden
a
las
sesiones
de
gobierno
.
Autor
Luis
Arencibia
D. Fernando en las Cortes
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D. Fernando León y Castillo (1842‐1918)
Nació en Telde, en la casa que hoy está consagrada a su recuerdo. Estudió en Madrid la carrera de Derecho y comenzó allí su carrera política convirtiéndola en la vocación de su vida. Desde esta época fijó su atención en la creación del Puerto de la Luz (1863) al que intuyó como uno de los de mas porvenir del Atlántico. Fue Diputado a Cortes por Gran Canaria (1871) y nombrado, sucesivamente
Gobernador Civil de Granada y Valencia, Subsecretario del Ministerio de Ultramar y con el primer Gobierno de Sagasta Ministro.
Promovió inmediatamente la construcción del muelle del Puerto de la Luz, que fue terminado en 1902. La creación del Puerto fue el logro político supremo de León y Castillo y transformo de manera definitiva la fisonomía de Gran canaria.
No pararon en este los beneficios obtenidos por nuestras islas de León y Castillo. Se construyeron carreteras, el Faro de Maspalomas, el Lazareto de Gando y se mejoraron las comunicaciones con el exterior; las Casas Carboneras, para aprovisionamiento de buques también se
instalaron aquí a impulso de su política. Cuando ocupó el Ministerio de la Gobernación, el año 86, contrató el servicio de correos interinsulares, inaugurado con el “León y Castillo” en 1888.
El desarrollo de la economía de la isla y el de la ciudad de Las Palmas se debe al impulso que supo imprimir a toda clase de obras públicas patrióticas el carácter y la política de León y Castillo, que hizo posible, con la base del Puerto de la Luz, el movimiento inusitado de nuestras exportaciones.3
Entierro de D. Fernando
3 Serie de 100 Canarios Ilustres. Obsequio de “Cumbre”. Las Palmas‐1955. nº 62
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B) JARDINES JUAN RUBIÓ
01) PLANETA Y ELLA
Situado entre Paseo de Chil y Emilio Ley en los jardines de Juan Rubió. Autora: Carmen García 2004. Aluminio pulido y acero inoxidable.
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02) CASCADAS
Como continuación del monumento a D. Fernando León y Castillo, continuación de una cascada en los jardines Juan Rubió
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Vista General de la cascada
Cascada de la derecha Cascada de la izquierda
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C) PLAZA EMILIO LEY
01) FUENTE
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D) PARQUE DORAMAS
Está situado en el barrio de Ciudad Jardín, que es una zona creada por la colonia inglesa que dominó la economía isleña a finales del siglo XIX. Los Jardines están recorridos por paseos, donde hay zonas de juegos infantiles, cascadas, estatuas, flores autóctonas, numerosas fuentes, y además cuenta con un pequeño auditorio. Tiene una superficie de 55.350 metros cuadrados y presenta abundantes plantas endémicas. Hay un monumento representando a los aborígenes cayendo por un precipicio intentando
escapar de la captura, que simboliza la resistencia frente a los invasores españoles, del Rey Guanche Doramas, que dio nombre al parque. Dentro del parque se encuentran el Pueblo Canario y el Museo Néstor.
PARTE TRASERA DEL HOTEL
01) FUENTE EN LA ESCALERA DE ENTRADA POR LA CALLE EMILIO LEY
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02) FUENTE PRINCIPAL
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04) RINCÓN ORIENTAL
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JARDINES DELANTE DEL HOTEL
05) NÉSTOR MARTÍN – FERNÁNDEZ DE LA TORRE
Situado a la salida del pueblo canario hacia el hotel. Autor: Juan Borges Linares
Néstor Martín‐Fernández de la Torre NÉSTOR
1897 ‐1938 MARTÍN FERNÁNDEZ 50º Aniversario del Pueblo Canario DE LA TORRE
2008
Juan Borges Linares
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500
Néstor Martín – Fernández de la Torre
Uno de los pintores canarios de más renombre y valía y más conocido en el exterior. La
primera parte de su vida estudiantil artística y toda su vocación, comenzó por desarrollarse aquí. Los años de París terminaron de cincelar al artista, dándole su gran alcance decorativo, renombre que adquirió con su intervención en los teatros, en el diseño de decorados y trajes.
Indudablemente la obra central de Néstor es el llamado Poema del Mar en cuyo desarrollo interpreta sus diferentes horas, muy de acorde, su pintura, con el modernismo de principios de siglo.
Cuando murió, dejó sin terminar el Poema de la Tierra, el Aire y el Fuego, que tenía proyectado como complemento de su gran obra, pero en realidad, por la concepción y por el estilo,
casi se puede decir que era el trasplante de la misma fantasía a la vegetación de nuestra isla. Fue sobre todo pintor de concepción decorativa. En este aspecto es, el Teatro Pérez Galdós actual, su obra maestra.
También se desprende, la totalidad del Teatro de la concepción corriente de la forma de decorado de estas salas, dando a veces un toque de sensualidad fría a todo, en medio del color estallante de sus pinturas de guacamayos, la nota máxima de color que ha tenido la pintura canaria desde que existe.
La realización del Pueblo Canario en el lado sur del Parque Doramas es también una nota
muy característica de su forma de concebir las cosas. Abandona por completo el gusto modernista, por algo así como “la reconstrucción de lo
canario”4
4 Serie de Canarios Ilustres. Obsequio de “Cumbre”. Las Palmas 1955. nº 97
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06) GARCÍA ESCAMEZ
Situado en el vestíbulo de entrada del Hotel Santa Catalina. Autor Plácido Fleitas Hernández. C. 1944. Bronce y mármol negro 62x47x24 cm.
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503
EXCMO. SR. D. FRANCISCO
GARCÍA ÉSCAMEZ E INIESTA
MARQUÉS DE SOMOSIERRA. ESTE EDIFICIO FUE CONSTRUIDO POR SU
INICIATIVA SIENDO CAPITÁN
GENERAL DEL ARCHIPIÉLAGO Y JEFE DEL MANDO ECONOMICO
CON LA
APORTACIÓN
DEL
PUEBLO CANARIO. AÑO 1951
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07) DÁNAE
Situado frente a la salida de Hotel Santa Catalina. Autor. Placido Fleitas Hernández
Año: C. 1944. Talla en Piedra de Tindaya
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505
LEYENDA DE DÁNAE
En la mitología griega Dánae (en griego Δανάη, ‘sediento’) era una hija de Acrisio, rey de
Argos, y Eurídice, hija de Lacedemón. Fue madre de Perseo con Zeus. A veces se le acreditaba la fundación de la ciudad de Árdea en el Lacio.
Decepcionado por carecer de herederos varones, Acrisio pidió un oráculo para saber si esto cambiaría. El oráculo le dijo que fuese al fin de la Tierra donde sería asesinado por el hijo de su hija. Para que esta no tuviese hijos, Acrisio la encerró en una torre de bronce o en una cueva. Pero Zeus la alcanzó transformado en ducha o lluvia de oro y la dejó embarazada. Poco después nació su hijo Perseo. Otras versiones afirman que en realidad el que sedujo a Dánae fue Preto, su tío, rey de Tirinto, que sería, según este relato alternativo, el padre de Perseo.
Enfadado pero sin querer provocar la ira de los dioses matando al descendiente de Zeus, Acrisio arrojó a Dánae
y Perseo al mar en un cofre de madera. El mar fue calmado por Poseidón a petición de Zeus y ambos sobrevivieron. Alcanzaron la costa de la isla de Serifos, donde fueron recogidos por Dictis, hermano del rey de la isla, Polidectes, quien crió a Perseo.
Más tarde, después de que Perseo matase a la Medusa y rescatase a Andrómeda, la profecía del oráculo se hizo realidad.
Partió hacia Argos, pero como conocía la profecía marchó antes a Larisa, donde se celebraban unos juegos atléticos. Acrisio estaba allí por casualidad, y Perseo le golpeó accidentalmente con su jabalina o su disco, cumpliendo la profecía. Demasiado avergonzado para regresar a Argos, dio entonces el reino a su sobrino Megapentes y conquistó el reino de Tirinto, fundando también Micenas y Midea y allí. 5
5 Wikipedia, la enciclopedia libre
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08) NACIMIENTO DE GRAN CANARIA
Situada en la trasera de la estatua a Dánae frente a la entrada principal del Hotel. Autor Abraham
Cárdenes. 2010.
Bronce
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Grupo escultórico compuesto por una mujer desnuda rodeada de un grupo de niños y peces.
El original de este conjunto escultórico está en el Jardín detrás del Ayuntamiento en el antiguo Metropole. El conjunto ejecutado sobre piedra caliza creo, está en un estado de deterioro grande, casi abandonado y es la entrada trasera del Ayuntamiento de la Muy Noble y Muy
Leal Ciudad Real de Las Palmas de Gran Canaria
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09) FUENTE
Situada entre las esculturas El nacimiento de Gran Canaria y Atis ‐ Tirma
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10) BENITO PÉREZ GALDÓS
Situado detrás del Museo de Néstor al lado de la oficina de Consumo. Pedestal con busto a “DON BENITO
PÉREZ GALDÓS
DONADO
POR
LA
FUNDACIÓN
PÉREZ
GALDÓS
A
LA
CIUDAD
DE
LAS
PALMAS
DE
GRAN
CANARIA. AUTOR: TEO MESA. OCUTBRE DE 2000”
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Pequeña reseña de una de las más grandes estudiosas de Pérez Galdós.
Yolanda Arencibia es catedrática de Filología en la Universidad de Las Palmas de Gran Canaria. Dedica su investigación a distintos aspectos de la literatura moderna, especialmente a la del siglo XIX con centro en Pérez Galdós cuya novela completa edita actualmente. En el marco de la Cátedra Pérez Galdós de su universidad, que dirige desde 1995, promueve proyectos y organiza cursos y congresos. Pertenece al comité científico de los Congresos Internacionales Galdosianos. Es vicepresidenta de la Academia Canaria de la Lengua.
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11) ATIS - TIRMA
Monumento en recuerdo de una gesta en la conquista de Gran Canaria.
En Agosto de 1479 una importante expedición militar, acaudillada por el obispo Juan de Frías y el capitán de la mar Pedro Hernández Cabrón, sufrió un serio descalabro en los alrededores de LA CALDERA, por obra de los valientes e indómitos aborígenes tirajaneros. Los castellanos experimentaron cuantiosas pérdidas en muertos y heridos; al mismo tiempo que revestía circunstancias trágicas la difícil
retirada. La batalla se dio el 24 de agosto, festividad de San Bartolomé, cuya protección invocaron los soldados en derrota. Éste es el motivo del culto y devoción al apóstol y del co‐patronazgo sobre la Villa.
Dos años después, en otoño de 1481, el capitán‐gobernador, Pedro de Vera, envalentonado por los primeros éxitos militares, organizó una segunda operación de castigo y despojo contra el VALLE DE TIRAJANA.
Pero, con idéntico indomable tesón, los naturales le embistieron por vanguardia, retaguardia y flancos, obligándole a emprender la retirada, no sin dejar el escenario sembrado de cadáveres.
Ansite, una gran fortaleza natural ubicada en Tirajana. Allí los canarios se habían hecho inexpugnables. Pedro de Vera trajo a la isla a todos los hombres disponibles desde las islas de Lanzarote, Fuerteventura y la Gomera, para lanzar una gran ofensiva. Avanzó con todo este ejército hasta el pie de
esta fortaleza. Seiscientos hombres aborígenes y más de mil mujeres y niños intentaron resistir. Fernando Guanarteme intentó convencerles de que se rindieran y sólo recibió insultos por traidor, pero persistiendo en el empeño logró convencerles prometiéndoles buen trato. La mayoría se entregó, excepto BENTEJUI, el hijo del guanarteme de Telde y el Faycan, que levase hacia un gran precipicio “y, llamando a Atis‐Tirma, abrazados se dejaron caer y desriscaron, sin poderlos estorbar que no muriesen. Lo mismo hicieron otras dos mujeres, en otro risco, que hasta hoy se dice el Risco de las Mujeres”.
‐“Déjanos morir con honra… Canarias existe: mírala en píe sobre estos roques”‐ contesta el Guanarteme (rey) BENTEJUI a su tío y anterior rey Fernando Guanarteme, enviado por los conquistadores españoles para pactar la rendición de los canarios asediados en ANSITE. Los asediados aceptaron los consejos de su antiguo rey y Bentejuí se suicidó arrojándose al precipicio: ¡ATIS TIRMA! (Google. Extracto de en tiempos de la conquista).
"Corrían los tiempos en que los castellanos, provenientes de la península Ibérica, estaban ultimando la conquista de Gran Canaria. Se sucedían batallas en las que morían castellanos e isleños de uno y otro lado.
Los rebeldes isleños eran alentados y guiados por dos temibles jefes, el viejo Faycán de Telde, llamado Tazarte y el joven y valiente Bentejuí, saltando de risco en risco y pasando de montaña en montaña, esquivaban la persecución del ejército castellano.
Estos valientes isleños, se fueron a refugiar en el monte sagrado de Ansite, y como la llamada, fortaleza de Ansite era agria y de difícil entrada, les sitiaron y decidieron rendirles por hambre.
Poco a poco los isleños fueron haciendo acto de sumisión, más en lo alto del roque, quedaban dos hombres que se negaban a entregarse: eran Tazarte, el Faycán de Telde y el bravo Bentejuí.
Ambos se miraron un momento, sin hablar, sin romper el quieto y espeso silencia que los
rodeaba. Se abrazaron, y al grito de ¡Atis Tirma!, se precipitaron por la gran fuga del risco". Una parte menos conocida de esta leyenda ocurrió tras el momento en el que estos dos
valerosos aborígenes se arrojaran al vacío, dos mujeres les siguieron prefiriendo la muerte antes que la deshonra de ver a su pueblo sometido.
Como se puede ver a lo largo de la historia, en toda cultura o civilización la mujer, ha sido siempre la encargada de proteger la tradición y alentar a los hombres para que afronten con valor su deber.
Y si antes mencionábamos el valor y presencia de ánimo de los guerreros guanches, también la mujer aborigen canaria pasó a la historia rodeada de un halo de misterio y admiración, pues por una parte en su faceta mística, las Harimaguadas o sacerdotisas, desaparecieron sin dejar constancia de cuáles eran sus rituales o ceremonias, y por otro lado en su faceta más común como madres, hijas,
hermanas o esposas, actuaron siempre con fuerza, valor y dulzura.6
6 (Extraído de la pagina en Google “nosesimeexplico.com”)
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Monumento Atis‐ Tirma. Bronce y Piedra. Autor Manuel Bethencourt Santana. 1981
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Bentenjui y Tazarte saltando del Roque de Ansite antes de ser apresados
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12) HISTORIA DE LAS PALMAS DE G.C… HOTEL SANTA CATALINA
Historia de Las Palmas de Gran Canaria
Hotel Santa Catalina
El Hotel, en el bello entorno de los jardines del Parque Doramas, no solo es uno de los edificios más
representativos y nobles de la ciudad, sino que constituye todo un símbolo de la historia del turismo
insular.
Construido a partir de 1890, a iniciativa del empresario Alfredo L. Jones, el primer inmueble fue diseñado y construido por los arquitectos James MacLaren, Norma Wight y Laureano Arroyo como inspector de las
obras. Se levantaron en madera al completo, al estilo de los “Weather Boarding” ingleses, tres cuerpos
unidos por
dos
torres
de
base
octogonal,
ampliándose
posteriormente
y
de forma
paulatina,
sus
instalaciones hasta su cierre, al declararse la Primera Guerra Mundial.
El Hotel pasó en 1922 a ser propiedad del Ayuntamiento que, según una iniciativa de reforma del arquitecto Miguel Martín – Fernández de la Torre, se dejaba como equipamiento social de la ciudad. Sin
embargo se puede decir que, en la práctica, quedo cerrado hasta 1945, cuando se rehízo, con un proyecto
del mismo arquitecto, replanteado sobre el edificio preexistente, cuyas fachadas se acerca ahora a la
arquitectura colonial de la isla, con una destacada presencia de los tradicionales y elegantes balcones de
madera.
En los últimos años el hotel ha sido sometido a una profunda renovación y modernización de su interior y de sus instalaciones exteriores, volviendo a ser uno de los puntos neurálgicos de la vida socio cultural y del
turismo de
la
ciudad
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E) PUEBLO CANARIO
01) ESCUDO DE LA CIUDAD DE LAS PALMAS DE GRAN CANARIA
En
la
entrada
del
pueblo
canario
por
la
calle
Francisco
González
Déniz.
Autor:
Santiago
Santana
siguiendo
un dibujo de Néstor Martín – Fernández de la Torre. Año 1956. Medio Relieve en piedra artificial fundida, a
molde perdido con aplicaciones de mármol.
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02) PLACA A CENTRO INICIATIVA DE TURISMO
El Excmo. Ayuntamiento de Las Palmas de Gran Canaria puso esta placa recordatoria en la entrada del pueblo canario entrando a la izquierda.
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03) HORNACINA DE LA VIRGEN DE LA LUZ
Hornacina de la Virgen de la Luz. Autor: Abraham Cárdenes C. 1941‐1942, Piedra artificial policromada
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04) NÉSTOR MARTÍN – FERNÁNDEZ DE LA TORRE
Busto situado en el interior del Museo de Néstor
Néstor
Por Bonome
Donación: Herederos de D. Rafael Martín‐Fdez. de
la Torre
El diario ABC el día 10/04/1931.
UN ESCULTOR ESPAÑOL TRIUNFA EN PARIS. SANTIAGO BONOME.
El rostro expresivo y fuerte de Néstor de la Torre, el genial pintor canario, ha tomado bajo la mano
de Bonome el carácter enérgico, de viva verdad, de una escultura egipcia. Tal vez el tipo algo
africano del artista que creó el inmortal poema
del Atlántico crea esta semejanza, acentuada por la obscura madera donde Bonome plasmo el retrato.
La cabeza de Néstor, toda fuerza y sensualidad, es como un faraón dominador, cual la de un sumo
sacerdote revestido de inmenso poderío. La energía de los grandes luchadores de los robustos artistas, que
son los únicos capaces de crear obras grandes, luchadores de los robustos artistas, que son los únicos capaces de crear obras grandes sin temor al combate que toda amplia labor lleva consigo, se revela en el busto de Néstor, en el apretado, enérgico gesto de la boca, en el entrecejo, en los fruncidos ojos, en la
dura línea del mentón, en el impulso que hace adelantar el rostro todo con empuje irresistible hacia donde
se encuentra la meta ineludiblemente se ha de llegar. La cabeza, cortada a cercen por el cuello, surge de
un bloque
cuadrado
de
madera
y produce
la
máxima
sensación
de
vida
que
puede
dar
a los
hombres
una
obra de arte.
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F) PASEO ALONSO QUESADA
Haciendo esta recopilación me mandaron por correo esta fotografía de los años 60, donde se puede
observar el Paseo Alonso Quesada sin el Metropole, a la izquierda falta el garaje de los Salesianos, al final del paseo el Hotel Metropole, hoy oficinas municipales. Todavía existían los raíles de la Pepa
01) ESCULTURA
ENTRADA
AL
MUELLE
DEPORTIVO
Ni idea del Autor ni lo que significa
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02) ALONSO QUESADA
Alonso Quesada (seudónimo de Rafael Romero Quesada) nació en Las Palmas de Gran Canaria el 5 de
diciembre de 1886. Fue el cuarto (y único varón) de los cinco hijos habidos en el matrimonio compuesto por José Romero Castro y Dolores Quesada Afonso. El era oriundo de Tacoronte y ella de Las Palmas. Quesada
curso estudios en el Colegio de San Agustín. Fueron condiscípulos suyos Tomas Morales, Néstor Luis
Benítez Inglott, etc.
En
febrero
de
1903,
Quesada
ingresa
como
voluntario
en
el
regimiento
de
infantería
de
Las
Palmas,
su
padre era el comandante mayor de ese Regimiento. En 1905, las obligaciones militares del Comandante
Romero lo llevaron a Alcoy. La familia residió un breve tiempo en esa ciudad. En 1906 regresaron a Las
Palmas y un poco después (abril 1907) moría el padre. Este acontecimiento supuso para Quesada la
cancelación de todos sus proyectos de estudios y la necesidad de dedicarse a realizar algún trabajo que le
permitiera atender las obligaciones familiares. El primer puesto que desempeñó Quesada se lo proporciono
un funcionario del Banco de España. En 1909 o 1910 comenzó a trabajar para la casa Elder Dempster Canary Island empezando, al mismo tiempo, su larga, fructífera y ambivalente relación con los ingleses. Salvo la aludida estancia en Alcoy y un viaje a Madrid, realizado en abril o mayo de 1918, la vida de
Quesada transcurrió enteramente en su ciudad natal. Su vínculo con la isla estuvo signado por una especie
de malditismo, aceptado voluntariamente, consciente acaso de que él suponía uno de los elementos
fundamentales de su trabajo de escritor.
La primera actividad literaria de Romero se encauzo hacia el periodismo y el teatro. Perteneció a la
redacción de diversos periódicos locales, unos juveniles, “El Gran Galeoto” (1904), bisemanario “satírico
bilioso”, otros de mayor trascendencia en la vida cultural de la ciudad, “Ecos”, que dirigió en 1916. En
“Florilegio”, “El Tribuno”, “La Ciudad” aparecieron, con anterioridad a 1915, numerosas colaboraciones suyas, tanto en verso como en prosa. Eran colaboraciones, de carácter festivo y satírico en las que se
burlaba, con ferocidad no exenta de gracia, de algunos tipos de ciudadanos (el frecuentador de casinos, el comerciante maleducado, etc.), trabajos que prefiguran el tono de sus crónicas posteriores. También
ridiculiza los tics literarios adoptados por algunos poetas modernistas que habían degradado a
estereotipos colindantes con el ridículo el código de libertad expresiva introducido en el lenguaje poético
español por poetas como José Martí o Rubén Darío. Una muestra de esa obra de ingenio la recogió
Quesada en
tres
opúsculos
publicados
en
1907
[Hipos,
Bando
y 7].los
dos
segundos
(de
carácter
teatral)
fueron escritos en colaboración con Federico Cuyás, uno de sus condiscípulos en el colegio San Agustín.
Murió en Las Palmas de Gran Canaria, 4 de noviembre de 1925.7
OBRAS: El lino de los sueños publicada en 1915, Crónicas de la ciudad y de la noche (1919), La Umbría
(1922), Los Caminos dispersos (1944), Lunar1950), Smoking/Room (1972), Las inquietudes del Hall (1975), Insulario (1982)
7 Colección Enciclopedia Básica Canaria‐Insulario
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Busto de Bronce con pedestal de sillares de material arenisco, de Plácido Fleitas Hernández. Año 1955. Situado en el Paseo de su nombre.
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03) SAN JUAN BOSCO
Situado en el Paseo Alonso
Quesada, frente al Colegio
Los Salesianos. Existe otro
monumento en
Los
Giles
frente a la Iglesia. Año 1998
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Juan Melchor Bosco Occhiena o Don Bosco (en italiano Giovanni Melchiorre Bosco Occhiena) (I Becchi, 16 de agosto de 1815 – Turín. 31 de enero de 1888)) fue un sacerdote católico,
educador y escrito italiano del siglo XIX. Fundó la Congregación Salesiana, el Instituto de las Hijas de María Auxiliadora, la Asociación de Salesianos Cooperantes, el Boletín Salesiano y el Oratorio Salesiano y el Oratorio Salesiano. Promovió la Asociación de Ex alumnos Salesianos, el desarrollo de un moderno sistema pedagógico conocido como Sistema Preventivo para la formación de los niños y jóvenes y promovió la construcción de obras educativas al servicio de la juventud más necesitada, especialmente en Europa y América Latina. Fue uno de los sacerdotes más cercanos al pontificado de Pio IX y al mismo tiempo logró mantener la unidad de la Iglesia durante los duros
años de la consolidación del Estado Italiano y los enfrentamientos entre éste y el Papa que ocasionó la pérdida de los llamados Estados Pontificios y el nacimiento de la Reino de Italia 1870‐1946. Fue autor de numerosas obras, todas dirigidas a la educación juvenil y a la defensa de la fe católica, lo que lo destaca como uno de los principales promotores de la imprenta de su siglo.
Caracterizado por su especial preocupación hacia los jóvenes, le valieron el respeto de las autoridades civiles y religiosas de su tiempo y de su país, así como una notable fama en el extranjero. Sus obras fueron requeridas directamente por jefes de estado y autoridades eclesiásticas de países como Ecuador España, Honduras, Francia, Inglaterra, Polonia, Palestina, Panamá, Argentina, Brasil, Uruguay, Chile y Colombia entre muchas otras. Si bien no pudo responder positivamente a las numerosas peticiones
durante su vida, estas serían cumplidas más allá de lo esperado después de su muerte. Fue un visionario de su tiempo al punto de predecir acontecimientos que se darían a lo largo del Siglo XX en lo referente a sus salesianos, a la Iglesia Católica y al mundo en general. Juan Bosco, conocido mundialmente como Don Bosco, fue declarado Santo por el Papa Pio XI el 1 de abril de 1934, a tan sólo 46 años después de su muerte en 1888 y le fue dado el título de "Padre, Maestro y Amigo de los Jóvenes" por el Papa Juan Pablo II.. Poblaciones, provincias, parques, calles, teatros, museos, universidades y sobre todo colegios llevan su nombre. La Familia Salesiana es uno de los grupos católicos más numerosos del mundo y existen obras de Don Bosco en 130 naciones.8
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G) OFICINAS MUNICIPALES EDIFICIO METROPOL
01) REPLICA ESCULTURA DE ALFREDO KRAUS
Situada en el vestíbulo de las Oficinas municipales
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02) PLACA RECORDATORIA AGATHA CHRISTIE
Placa situada en la fachada trasera de las oficinas municipales.
Agatha Mary Clarissa Miller Christie Mallowan nació el 15 de septiembre de 1890 en Torquay (Devon, Inglaterra, Inglaterra) fruto del matrimonio entre Frederick Alvah Miller, un corredor de bolsa estadounidense, y de Clarissa Margaret Boehmer, hija de un capitán de la Armada británica. Fue la menor de tres hermanos: Margaret Frary Miller (1879 – 1950), llamada Madge, once años mayor que ella, y Louis Montant Miller (1880‐1929, llamado Monty, diez años mayor. Su padre falleció cuando ella tenía once años y su madre le dio clases en casa, animándola a escribir desde muy joven. A la edad de 16 años,
asistió a la escuela de la señora Dryden, en París, a estudiar canto, danza y piano. Su primer matrimonio, nada feliz, fue en 1914 con el coronel Archibald Christie, aviador
del Royal Flying Corps. Tuvieron una hija, Rosalind (1919‐2004). Se divorció en 1928. Durante la Primera Guerra Mundial trabajó en un hospital y en el
dispensario del mismo, lo que tuvo cierta influencia en su obra: muchos de los asesinatos que relata se llevan a cabo con venenos.
El 3 de diciembre de 1926, desapareció durante diez días mientras se encontraba en Sunningdale (Berkshire), causando gran alarma en la prensa. Su coche se halló abandonado en una cantera de Newland´s Córner (Surrey). Finalmente se la
encontró en un hotel de Harrogate, el Swan Hydro (actualmente Old Swan Hotel), bajo el nombre de la mujer con quien su marido había reconocido recientemente serle infiel. Afirmó haber sufrido amnesia a causa de un ataque de nervios tras la muerte de su madre y la confesión de infidelidad por parte de su marido. Aún se discute si todo es verdad o simplemente un truco publicitario. Esta aventura fue filmada
en 1979 con el título "Agatha y la actuación de Vanessa Redgrave”. En1930 se casó con el arqueólogo Max Mallowan, 14 años más joven que ella. Lo
acompañó en sus viajes a Oriente Medio, que sirvió de trasfondo a varias de sus novelas. En 1961 fue nombrada miembro de la Real Sociedad de Literatura y hecha doctora honoris
causa en Letras por la Universidad de Exeter. En 1971 se le concedió el título de Dama del Imperio Británico, un título de nobleza que en
aquellos días se concedía con poca frecuencia. Agatha Christie murió de causas naturales el 12 de enero de 1976, a la edad de 85 años,
en Winterbrook House, Cholsey, cerca de Wallingford, Oxfordshire. Está enterrada en el cementerio de la iglesia de St. Mary, en Cholsey. 9
Visito Las Palmas de Gran Canaria en 1927 con su hija y secretaria con 36 años, procedía
de Tenerife. Escribió una novela ambientada en Las Palmas de Gran Canaria, concretamente en la Playa de las Nieves (Agaete), la novela cuyo título era “Una señorita de Compañía” estaba incluida en Mrs. Marple y los trece problemas.
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H) PARQUE ROMANO
01) NACIMIENTO DE GRAN CANARIA (ORIGINAL)
Esta escultura
es
la
original
del
vaciado
en
bronce
situado
en
los
jardines
del
Hotel
Santa
Catalina.
El
autor
es Abrahán Cárdenes, creo que esta ejecutada en piedra caliza. Se encuentra en muy mal estado.
Se puede
observa
el
brazo
derecho,
está
en
la
estructura,
faltándole
parte
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El brazo
derecho
está
destrozado,
la
mano
izquierda
esta
estropeada,
la
escultura
en
el
conjunto
manchada y la base esta partida
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02) LOS CARDONES
Autor: Alumnos Escuela taller “Moda y Artes Escénicas” del IMEF. Año 2006
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27) SIMÓN BOLÍVAR
Monumento erigido a Simón Bolívar.
Autor: Juan Jaén Díaz
La escultura tiene tres personajes: Simón Bolivar, Dª María Teresa, su esposa y D. Simón
Rodriguez, su maestro.
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Simón Bolivar:
Simón José Antonio de la Santísima Trinidad Bolívar y Palacios de Aguirre, Ponte‐
Andrade y Blanco, mejor conocido como Simón Bolívar, (Caracas, 24 de julio de 1783 — Santa Marta, República de Nueva Granada, 17 de diciembre de 1830) fue un militar y político venezolano de la época pre‐republicana de la Capitanía General de Venezuela; fundador de la Gran Colombia y una de las figuras más destacadas de la Emancipación Americana frente al Imperio español. Contribuyó de manera decisiva a la independencia de las actuales Bolivia, Colombia, Ecuador, Panamá, Perú y Venezuela.
Le fue concedido el título honorífico de Libertador por el Cabildo de Mérida en Venezuela que, tras serle ratificado en Caracas, quedó asociado a su nombre. Los problemas para llevar adelante sus planes fueron tan frecuentes que llegó a afirmar de sí mismo que era "el hombre de las dificultades" en una carta dirigida al general Francisco de Paula Santander en 1825.
Participó en la fundación de la Gran Colombia, nación que intentó consolidar como una gran confederación política y militar en América, de la cual fue Presidente. Bolívar es considerado por sus acciones e ideas el "Hombre de América" y una destacada figura de la Historia Universal, ya que dejó un legado político en diversos países latinoamericanos, algunos de los cuales le han convertido en objeto de veneración nacionalista. Ha recibido honores en varias partes del mundo a través de estatuas o monumentos, parques, plazas, etc.
El MATRIMONIO
Bolívar fue enviado a España a los 15 años para continuar sus estudios. En Madrid en 1800 conoció a la joven María Teresa Rodríguez del Toro y Alaiza. Él sólo tenía 17 años de edad y ella 20. En agosto de 1800 María Teresa aceptó el noviazgo con Simón Bolívar. Bolívar de 19 años y María Teresa de 21, contraen matrimonio el 26 de mayo de 1802 en el Teatrillo del Palacio del Duque de Frías, donde funcionaba la primitiva Iglesia Parroquial de San José. Al cabo de unos 20 días se trasladan a La Coruña.
El 15 de junio de 1802 partieron los recién casados hacia Caracas, desembarcando el 12 de julio en la Guaira. Después de una corta estadía en Caracas se trasladaron a la "Casa Grande" del ingenio Bolívar en San Mateo. María Teresa enfermó poco después de "fiebres malignas", hoy día identificadas
indistintamente como fiebre amarilla o paludismo, el matrimonio regresó a Caracas a su Casa del Vínculo, donde ella murió el 22 de enero de 1803. María Teresa del Toro y Alaiza muere en Caracas. El joven Bolívar se dedicó a viajar, transido de dolor, para mitigar la pena que le causó el fallecimiento de su esposa. Es en este estado de ánimo cuando jura que no volverá a casarse jamás.
El MAESTRO
El desempeño escolar de Bolívar no fue muy brillante como alumno de la Escuela Pública, institución administrada por el Cabildo de Caracas que funcionaba de forma deficiente debido a la carencia de recursos y organización.
En aquel entonces, Simón Rodríguez era maestro de Bolívar en esta escuela y don Carlos, pensaba enviarle a vivir con él porque no podía atenderlo personalmente y las protestas de su sobrina
María Antonia sobre la educación y atenciones que recibía su hermano eran frecuentes.
Ante la perspectiva de vivir con su maestro, Simón escapó de la casa de su tío el 23 de julio de 1795, para refugiarse en la de su hermana María Antonia, que ejerció su custodia temporal, hasta que se resolvió el litigio judicial en la Real Audiencia de Caracas que devolvió a don Carlos, la custodia de Simón.
Simón trató de resistirse pero fue sacado por la fuerza de casa de su hermana y llevado en volandas por un esclavo hasta la vivienda de su maestro.
Una vez allí, las condiciones en las que vivía con el maestro Rodríguez no eran las ideales, pues tenía que compartir el espacio con 20 personas en una casa no apta para ello, y por esto Simón
escapó de allí un par de veces en las que terminó volviendo por orden de los tribunales. Al poco tiempo, Rodríguez renunció a su cargo de maestro para irse a Europa y la Real
Audiencia de Caracas determinó que Simón fuera trasladado a la Academia de Matemáticas, dirigida por el padre Andújar y que funcionaba en casa de su tío Carlos.
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Al parecer, en esta academia la formación de Bolívar mejoró notablemente en calidad y cantidad, y fue complementada con lecciones de Historia y Cosmografía impartidas por don Andrés Bello hasta su ingreso en el Batallón de Milicias de blancos de los Valles de Aragua el 14 de enero de 1797.
Existe la falsa idea de que entre 1793 y 1795, está inscrito al Colegio Real de Sorèze en el Sur de Francia, en el departamento del Tarn.10
Con su esposa María Teresa
Con su maestro Simón
Rodríguez
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I) CALLE RAFAEL RAMÍREZ
01) IGLESIA ANGLICANA
Fachada de la Iglesia Anglicana situada en la calle Rafael Ramírez
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En la fachada tiene unas cristaleras bastantes bonitas, que no se si son de la época de cuando se
construyo, y una cantidad considerable de placas de recordatorio de feligreses en su interior.
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J) PLAZA JULIO ANTONIO
01) HORNACINA DE SANTA TERESA
El Colegio Teresiano de Las Palmas de Gran Canaria nació el 21 de septiembre de 1926 en
la calle Triana nº 28. Era una casa alquilada que se adaptó como colegio mientras encontraba un espacio
más amplio para instalarlo con las dependencias adecuadas. El 1 de octubre abrió sus puertas por primera
vez a cincuenta niñas y dos párvulos y fueron incorporándose en pocos días muchos más.
Terminado el curso, el Colegio se trasladó a la calle Herrería y allí se educaron varias generaciones de jóvenes hasta el año 1952.
El 5 de octubre de 1952 comenzaron las clases 500 alumnos en el edificio de la calle Pio XII
donde actualmente
siguen11
11 De la Web del Colegio Teresiano en Las Palmas de Gran Canaria
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K) CALLE MAESTRO VALLE
01) LA PALOMA
La Escultura de Bronce de 190x145x90 cm. Autor: Manolo González
Situada en el patio de la Clínica La Paloma (antes Virgen de La Paloma)
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Historia
El centro hospitalario La Paloma surge en
1965, de la mano de Don Luis del Campo
Olavarría y del Dr. Oscar Jiménez. Fundada
inicialmente como clínica privada, especializada en obstetricia y ginecología, La Paloma se convirtió de inmediato en una
de
las
más
completas
de
España.
Para adaptarse a la creciente demanda de
servicios sanitarios de primera calidad que
exige la sociedad actual, La Paloma se vio
obligada a ampliar sus servicios hacia otras especialidades médicas consolidándose
como un centro integral de salud donde se
diagnostica y trata cualquier tipo de
enfermedad. En su apuesta por seguir ofreciendo el mejor servicio a sus pacientes y tras un
ambicioso
plan
de
modernización,
La
Paloma pasa en 2005 a denominarse
Hospital.
La nueva denominación de Hospital La
Paloma se enmarca dentro del proceso de
redefinición estratégica que llevamos a
cabo desde hace varios años y que supone
un riguroso plan de renovación y ampliación de nuestras instalaciones y la
incorporación de tecnología punta para
situar a nuestro
centro
en
lo
más
alto
de
la
especialización sanitaria. Hoy en día, destinamos nuestros esfuerzos al diagnóstico y tratamiento de pacientes, sin olvidar aspectos tan importantes como
la investigación o la docencia. Nuestro
objetivo es ofrecer una atención integral. El Hospital La Paloma se coloca a partir de
ahora en la vanguardia de las
infraestructuras hospitalarias de Las
Palmas con un servicio general médico‐
quirúrgico
que
abarca
la
mayoría
de
las
especialidades médicas y que ponen de
relieve nuestra capacidad para detectar y dar respuesta a todo tipo de patologías.12
12 De la Web del Hospital La Paloma
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L) PLAZA GABRIEL MEJÍAS POMBO
01) DR. PONCE ARIAS
Al Doctor José Ponce Arías. Fundador de
al Urologia Canaria
Frente al estadio viejo. Autor: Juan Delgado. 1999
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JOSÉ PONCE ARIAS (1893‐1979)