Prospero Bisquert Bio

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PROSPERO BISQUERTT PREMIO NACIONAL DE ARTE 1954 POR Gustavo Becerra E STE compositor nace en 1881 y pertenece a la generación de Alfonso Leng (11 de febrero de 1884) y Enrique Soro (3 de julio de 1884), quien también fué acreedor al Premio Na- cional de Arte (1948). Paralelamente a su calidad intuitiva e innata de músico, Bis- quertt estudió algún tiempo en la Escuela Militar, fué funciona- rio de la Dirección General de Impuestos Internos y ocasional empresario de Industrias Mineras. Lo heterogéneo de sus ocupa- ciones constituye una demostración de que su verdadera vo- cación siempre tendió a la música, arte en el cual se forma por mismo y en el que se gana un merecido lugar con su ópera "Sayeda", que le valió una pensión gubernativa para estudiar y trabajar como artista en París, ciudad en la que permaneció un fructífero lapso de cuatro años. Al fundarse el Instituto de Extensión Musical como enti- dad autónoma reCl\yó sobre él el nombramiento de Adminis- trador de la organización aludida y permaneció a su servicio hasta el año 1945. Sus obras más importantes son: la ópera "Sayeda", sus obras orquestales "Preludio lírico" (1910), "Poema Pastoril" (1918), "Primavera Helénica", "Cuadro Sinfónico" (1919), "Taberna al Amanecer", poema sinfónico (1922), "La Proce- sión del Cristo de Mayo", cuadro sinfónico (1930), "Destino", poema sinfónico (1934), "Nochebuena", tríptico para gran orquesta (1935), "Misceláneas", suite sinfónica (1936), "Me- (18)

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Prospero Bisquert

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  • PROSPERO BISQUERTT PREMIO NACIONAL DE ARTE 1954

    POR

    Gustavo Becerra

    E STE compositor nace en 1881 y pertenece a la generacin de Alfonso Leng (11 de febrero de 1884) y Enrique Soro (3 de julio de 1884), quien tambin fu acreedor al Premio Na-cional de Arte (1948).

    Paralelamente a su calidad intuitiva e innata de msico, Bis-quertt estudi algn tiempo en la Escuela Militar, fu funciona-rio de la Direccin General de Impuestos Internos y ocasional empresario de Industrias Mineras. Lo heterogneo de sus ocupa-ciones constituye una demostracin de que su verdadera vo-cacin siempre tendi a la msica, arte en el cual se forma por s mismo y en el que se gana un merecido lugar con su pera "Sayeda", que le vali una pensin gubernativa para estudiar y trabajar como artista en Pars, ciudad en la que permaneci un fructfero lapso de cuatro aos.

    Al fundarse el Instituto de Extensin Musical como enti-dad autnoma reCl\y sobre l el nombramiento de Adminis-trador de la organizacin aludida y permaneci a su servicio hasta el ao 1945.

    Sus obras ms importantes son: la pera "Sayeda", sus obras orquestales "Preludio lrico" (1910), "Poema Pastoril" (1918), "Primavera Helnica", "Cuadro Sinfnico" (1919), "Taberna al Amanecer", poema sinfnico (1922), "La Proce-sin del Cristo de Mayo", cuadro sinfnico (1930), "Destino", poema sinfnico (1934), "Nochebuena", trptico para gran orquesta (1935), "Miscelneas", suite sinfnica (1936), "Me-

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    tr6polis", suite sinf6nica (1940), "Dos emocionales" para gran orquesta (1940), "Juguetera", suite infantil, para orquesta (1943), "1945", poema sinfnico. Obras de cmara: "Minueto" para flauta y quinteto de cuerdas, "Aires chilenos" para cuar-teto de cuerdas y "Concertino" para violn y orquesta de c-mara. Para piano: "Minueto", "Berceuse", "Danza y Balada", "Trois esquisses", "Solitude et Fleur Fan", "MiS elneas", "Juguetera" y "Diez Piezas Infantiles". Entre otras coEl presente comentario de la vida y obras de Prspero Bis-quertt, es un intento de cristalizar su gestin artstica en sus cualidades predominantes que, a mi juicio, se manifiestan en su extremado fervor e inestabilidad de juventud, apenas ate-nuado por el transcurso de los aos y en su inclinacin casi exclusiva a la composicin de obras orquestales, en las que se contienen las columnas determinantes de su personalidad ar-tstica.

    Bisquertt es, en primer trmino, un hombre inquieto, ima-ginatIVO, vive sus creaciones de manera intensa. No es en ab-soluto extrao, por 10 tanto, que haya sido l mismo quien re-dactara el libreto de su pera "Sayeda", ya que su mente di-fcilmente hubiese tolerado algo que no estuviese bajo su ab-soluto arbitrio.

    Su a veces febril personalidad de compositor, le ha per-mitido alcanzar uno de los estilos mejor definidos de la msi-ca chilena en su generacin. De l se podr decir que, su for-ma no es lo suficientemente equilibrada, o que sus obras pue-dan no convencer a tal o cual, pero un hecho quedar siempre en pie: Bisquertt tiene una personalidad inconfundible a los pocos compases de or su msica.

    Sus caractersticas principales estn integradas por in-fluencias europeas provenientes del "impresionismo" y del "ex-

    (1) Los aspectos biogrficos y la lista de las obras de Prspero Bis-quertt. han sido citadas de la obra "La creacin musical en Chile, (1900-1951) ". de Vicente Salas Vln.

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    presionismo" franceses, amalgamados en un criollismo con fre-cuencia acertado y, por lo menos, siempre claro.

    Sus melodas tienden a lo estrfico, son fuertemente diat-nicas y muchas veces estn llenas de un lirismo que las rela-ciona con el movimiento italiano que representa tan bien Res-pighi. Sus ritmos son generalmente una especie de tributo a su meloda, claros, sencillos, sin falsas complicaciones, gene-ralmente con denominadores tradicionales. Sus incursiones en el campo de la polifona son escasas y se puede decir que es el procedimiento que menos le atrae y, con excepcin de su Cuarteto de Cuerdas y de un fragmento del Cristo de Mayo, que tienen "fugatos", su lenguaje es armnico. Las caracte-rsticas propias de su armona se forman en su lnea diatnica francesa y su contacto con los cromatistas alemanes es escaso y ocasional. El aspecto que acabo de enunciar, tal vez, es el ms slido de la autoformacin de Bisquertt y es sin duda una de las razones que han hecho de l el mejor orquestador de su generacin. Volviendo a su armona, est llena de disonan-

    . cias agregadas, las cuales sabe emplear de manera gil y trans-parente. Ya en "Sayeda" su armona es caracterstica y, a par-tir de esta obra, va adquiriendo, a travs de la "Procesin del Cristo de Mayo", "Nochebuena", "Metrpolis" y "1945", to-dos los elementos que contribuyen a formar en el compositor un autntico contemporneo. Poco a poco, se empiezan a deli-near sus elementos politonales y son stos los que ms influ-yen en su tratamiento de los temas folklricos. Pero, volvien-do a su aspecto polifnico, encuentro que lo acabado de decir es otro factor que prueba su falta de apego a esta clase de recursos, que tenderan a desplazarlo de un color armnico en el cual se considera establecido.

    La orquestacin de Bisquertt es un punto que bien me-rece una consideracin especial, sobre todo teniendo en cuen-ta su condicin de autodidacta. Ella es la que ha llevado el verdadero eje creativo de su produccin lrica y sinfnica que es, a mi juicio, lo mejor de su obra, y por su intermedio ha po-dido superar problemas que habran sido evidentes en otras circunstancias. Su suite sinfnica "Metrpolis" es, por la or-ganizacin de sus partes, un verdadero ejemplo de cmo or-questar diversas familias instrumentales segn las distintas

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    pocas que evoca y que abarcan desde el siglo XVIll a la ac-tualidad, comenzando con una orquesta reducida y terminan-do con un conjunto contemporneo. El material que usa en ca-da caso es certero y, por lo tanto, econmico. Esta ltima es una de las caractersticas ms importantes de la orquesta bis-querttiana. Siempre sabe sacar lo mejor de la instrumentacin que emplea, todo lo que escribe se oye; an los pasajes difci-les cumplen su cometido colorstico y sus "tutti" son compactos y sonoros. Pero, de su manera de orquestar, lo que ms sor-prende es el tratamiento que da a las maderas, de las que sabe obtener matices excelentes y colores novedosos. A pesar de que el tratamiento que da a los bronces es ms bien armnico, hay en su msica pasajes solsticos para estos instrumentos, en los que se adviel'te nobleza y sobriedad. Su tratamiento de las percusiones es variado, pero es en general ms abundante que en la mayoria de sus contemporneos, sto debido a su mayor intencin rtmica y ms estrecha relacin con la danza que se muestra en su msica. Esta ltima tendencia es la que le ha permitido sobrevivir artsticamente al extenso perodo de los "Adagios" que hizo languidecer a la msica chilena en los tiempos en que se formaba la generacin a la que pertenece, entre otros, Domingo Santa Cruz, generacin que, afortuna-damente, ha superado aquella etapa y avanza segura a una madurez reativa.

    Es curioso advertir desde temprano en las actividades ar-tsticas de Prspero Bisquertt su intencin claramente profe-sional y su punto de vista de compositor de oficio. Esto es no-table en un ambiente en donde la composicin musical empez por ser casi inexistente y en el que posteriormente fu confia-da en su parte ms importante a aficionados, cuyo extraor-dinario amor por el arte en referencia, hizo de algunos de ellos profesionales de prestigio. La existencia del compositor "do-minguero" en Chile, es una etapa valiosa, de consecuencias fa-vorables al movimiento artstico y Prspero Bsquertt, que r-pidamente supera al estrato amateur, mantiene calurosas re-laciones con aquel, aunque su actividad tiene ya otros puntos de mira. Para el comn de los compositores chilenos, con po-qusimas excepciones, componer fu una actividad espordica y responcUa, en la mayora de los casos, a un criterio de "acon-

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    tecimiento" que se enrazaba profundamente en la vida del autor, como algo extraordinario. En cambio, en el compositor que comento, la actividad de componer tendi a ser continua, y de su pluma fluyeron con excepcional regularidad obras y ms obras, ao tras ao, creando una situacin que anima a considerarlo uno de los primeros compositores chilenos de oficio} j1.1"O con los m3!estros Enrique Soro y Humberto Allen-de, ambc; acreedores al Premio Nacional de Arte, como antes seal. !.npresiona de sus condiciones generales, su indepen-dencia de los instrumentos de teclado en la composicin orques-tal, cuya trxtura es propia e inconfundible. Su odo, como se puede desprender de sus obras orquestales, es altamente fun-cional y eficiente, especialmente en lo que se refiere a la cla-ridad de sus efectos por una parte y, a la facilidad para captar los diversos estilos contemporneos, por otra.

    El constante crecimiento de la msica chilena, desde las actividades de la Asociacin Nacional de Conciertos Sinfnicos hasta los primeros aos de vida del Instituto de Extensin Mu-sical, rinde tributo a la msica contempornea del pas a tra-vs de obras con una preparacin todava insuficiente y escri-tas, en su mayora, a travs del piano, instrumento que pres-t a los compositores nacionales sealados servicios en la bs-queda de sonoridades y para cerciorarse de sus imaginaciones todava algo amorfas. Esta situ:win, si bien es el crisol del surgimiento que vemos hoy dl. entonces parece lastrar la produccin de muchos que superan esta etapa a base de' cons-tancia y de puro talento.

    Si examinamos la produccin de Bisquertt, correspondien-te a la poca ms arriba citada, o a cualquiera otra, nos en-contraremos que acusa comparativamente pocos cambios; he-cho que a mi entender lo sita fuera del ncleo principal de compositores, el cual, de tanto en tanto, conoce y aprecia la obra del autor que comento, notando seguramente su claridad y sencillez y advirtiendo que, en este compositor, el sello de experimentacin que caracteriza al resto de la produccin chi-lena, apenas le alcanza. No pretendo decir que Bisquertt no haya buscado o encontrado cosas, slo pretendo radicar la atencin del lector en el hecho de que los recursos nuevos que aparecen en su produccin, se muestran ya decantados por

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    una intencin clarificante y especialmente por un fuerte senti-do del oficio. Se podra citar muchos ejemplos de su sentido prctico de compositor profesional, pero baste con los siguien-tes principios que se observan en la mayor parte de sus obras:

    l.o-Rara vez trabaja a ms de cuatro voces indepen-dientes.

    2."-Sus frases y perodos son de una longitud normal y, an en sus composiciones abiertas, tiende a las repeticiones es-trficas.

    3.9-Sus prrafos, secciones o movimientos tienden a ser breves y compactos, mostrando una proporcin con los "Tempi".

    4. "-Escribe para los instrumentos en sus registros ms seguros y caractersticos bajo el punto de vista colorstico.

    Las cualidades apuntadas se pueden advertir en algunas de sus obras, cuyo ambiente y condiciones fundamentales de oficio comentar en los prrafos siguientes, aunque sin llegar al anlisis sistemtico.

    De las obras de Prspero Bisquertt, "Metrpolis", merece una relacin en detalle en lo que se refiere a sus recursos, tanto formales como de contenido.

    El primer trozo de la obra citada escrito para orquesta de cuerdas, (Ej. N.O 1) posee una meloda de fuerte raigambre

    Ej.ffq i. Me b-poiis Cltell'd.!$ ~ 1- I ..:; ...:- ,....., ~

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    barroca y de un sentido estrfico y danzable que le dan un aspecto total ntido y equilibrado. Su armona, como casi toda aquella que ha salido de la pluma de Prspero Bisquertt, es directa y de ritmo casi iscrono y posee adems, como .carac-

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    teristica predominante de color, el uso casi permanente de di-sonancias agregadas. Esta manera de tratar las disonancias, sumada a su hbito de reforzar las fundamentales que se en-cuentran en el bajo con el intervalo de quinta, nos permiten asociar a Bisquertt con los compositores franceses de comien-zos del siglo y, en general, con los movimientos impresionis-tas y expresionistas sucesivamente. La forma del trozo en re-ferencia es una especie de cancin simple ternaria con un puente que sirve para repetirla, procedimiento muy del gusto de los autores romnticos, que se encuentra bien resuelto en este caso. La orquestacin de este trozo se acerca en mucho a la que se encuentra en las danzas orquestales de comienzos del siglo XVIII, pero contiene algunos elementos nuevos, como ser los "pizzicati" en los contrabajos y el uso de arcos de articulacin ms modernos.

    Como un color total, este es uno de los trozos de Bisquertt que menos muestra sus influencias habituales, provenientes del binomio Ravel-Debussy, por una parte, y de Puccini, por la otra. (Ej. N. Q 2).

    El segundo trozo de "Metrpolis", Pregn, merece desta-carse porque constituye en cierto sentido el prototipo del es-tilo de Bisquertt para tratar motivos populares o folk1ri-coso Consiste este estilo, a mi entender, en el respeto textual del elemento tradicional y en su acompaamiento de ambien-te francs, tanto en la armona como, aunque menos, en el ritmo. Este segundo trozo posee una forma an ms conven-

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    cional que el anterior, pues se trata de una cancin simple ter-naria de dos periodos distintos, repitindose el primero al fi-nal, con supresin del segundo semi-perodo. Debo, sin embar-go, advertir que la forma real del trozo referido es de tema y dos variaciones, producindose a consecuencia de su trata-miento orquestal la forma apuntada ms arriba. La orques-tacin de este trozo da especial realce a las maderas y es muy clara y equilibrada. (Ej. N." 2). En ella se advierten dupli-caciones habituales entre flautas y violines y algunos unso-nos parciales en las cuerdas. El tratamiento del arpa cae den-tro de las convenciones usuales e interviene con provecho de la sonoridad total.

    El tercer trozo, Ciudad Moderna, presenta caracteristicas que han tendido a acentuarse en la produccin de Prspero Bisquertt. Por el uso de pedales figurados, basados en ritmos mecnicos, y por el empleo de recursos orquestales que recuer-dan a la msica norteamericana, especialmente a Gershwin y Grof. La forma de este trozo est determinada por una se-rie de variaciones, de las cuales una presenta un ritmo cuya novedad le da fuerte caracteristica de elemento nuevo, pero que sirve de base o teln de fondo a una nueva presentacin de elementos conocidos. Su estructura total presenta elemen-tos reexpositivos, aunque sin la importancia que permita aso-ciarla con la forma sonata. La orquestacin de refuerzo, que en este caso resulta obvia y se ve contrastada por pasajes de menor potencia, me atrevo a decir que no es, en sus con-trastes, el fuerte de este trozo, que se caracteriza ms bien por una rtmica y, en general, una motvica poco diferenciada.

    El cuarto trozo de la obra que comento presenta un pre-gn organizado de la siguiente manera: A B C A' (B C)' "A", lo cual daria pie para considerarla parienta cercana del rond, con la salvedad de su ausencia de contrastes bien definidos entre coplas y estribillos. El color orquestal se mueve en el ambiente Ravel-Puccini, dando importancia meldica a las ma-deras y valor ambiental a las cuerdas. Vale la pena citarse una curiosa duplicacin meldica entre clarinete y trompeta.

    El ltimo trozo de "Metrpolis", En una fbrica, se parece en cierto sentido al tercero, Ciudad Moderna, y posee algu-nos efectos sonoros dignos de mencionarse, como por ejemplo

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    los trombones en "Suono d'aria", que aunque no destacan por encima del resto, comunican al total un ambiente novedoso y caracterstico. Posee adems esta obra, como excepcin den-tro de la produccin de Bisquertt, variedad de compases y di-versidad de metros, a consecuencia de lo cual llega a pare-cerse, aunque slo superficialmente, a Strawinsky, pero en el fondo parece derivar, lo mismo que ste, del sistema de impro-visacin a base de pedales figurados, presente en el gameln de Java.

    El Poema Sinfnico "1945" resume las ltimas tenden-cias de Prspero Bisquertt, que aunque no bien clarificadas, responden a las siguientes fuentes: la norteamericana, de ca-rcter meldico y orquestal; la francesa, de carcter arm-nico y colorstico, y la chilena de tipo folklrico y popular. Hacen crisis en esta obra sus sistemas estrficos y armnicos y BU sistema de construccin alternante, un tanto elusiva en lo que se refiere a desarrollos, segn se los entiende en la m-sica occidental. Es tambin notorio en esta obra la manera que tiene Bisquertt de ver el ritmo casi siempre en su forma elemental, casi como salido directamente de los pies mtricos griegos. Su tcnica de extensin de las obras, basada en la variacin de perodos que tienden a ser cada vez ms extensos, alcanza aqu sus lmites y su sistema orquestal Debussy-Ravel-Puccini logra consistencia homognea. El uso de la percu-sin cobra importancia en esta obra y an la cuerda es tra-tada en forma percutida en la seccin marcial de este poema, que es paralela con aquella marcha, con ritmo obstinado y variaciones, que encontramos en la Sptima Sinfona de Chos-takowitch. Los "tutti" se prolongan tal vez demasiado y tien-den a fragmentar la obra, ya que le restan jerarqua al climax final. Pero, bajo el punto de vista armnico, hay trozos de gran audacia y que despiertan un inters que est por encima de su eventual falta de claridad. A pesar de las secciones al-ternativamente armnicas, meldicas, lricas a la usanza de los compositores de la parte norte de este continente, y de sus partes corales y rtmicas, no logra esta obra cambiar el fun-damento de la tcnica motvica de Prspero Bisquertt, que se basa en un parentesco casi evidente de las ideas y motivos, no slo en su aspecto estructural, sino que tambin en su ca-

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    rcter ntimo. A sto se debe que los contrastes en este m-sico son ms el resultado de la matizacin que el de la com-posicin propiamente tal. Como conjunto, el Poema Sinfnico "1945" representa un gran esfuerzo sinttico y contribuye a aclarar el perfil de la msica chilena.

    En lo que se refiere a tratamientos de temas chilenos, Bisquertt alcanza una gran altura en su trozo llamado Aire Chileno, perteneciente a la coleccin de "Miscelneas"(Ej. N9 3),

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    en donde la claridad de la orquestacin y limpieza de la lnea se equilibran de manera por dems expresiva. Impera tambin en este trozo una chilenidad fcil, que hace pensar en las po-sibilidades de desarrollo que presenta este gnero, abandonado con frecuencia, y an por sistema, en compositores de gene-raciones posteriores. Pero es en su obra "Nochebuena" donde alcanza su ms fellz tratamiento de nuestra msica criolla. En la "Pascua del nio pobre" conecta con buen xito Europa con nuestra tierra, en el campo de sus influencias personales,y ha-

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    ================~,=========== ce otro tanto, tal vez en mejor forma, en la ltima parte de la obra citada que se titula "En la Alameda", en donde, por en-cima de caractersticas exteriores, penetra a fondo en el ritmo chileno, llegando por momentos a un sentimentalismo que tam-bin ser caracterstica de nuestra tierra.

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    Otra de las obras que, aunque no es de las ms impor-tantes es una de las ms caractersticas, es su "Procesin del Cristo de Mayo", obra que contiene sus aspectos fundamenta-les constructivos, sean stos armnicos, rtmicos o meldicos,

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    y an colorsticos. Es muy caracterstica de Bisquertt por su tendencia a los "obstinatos", sus melodas de ritmos sencillos, su construccin estrfica y sus ocasionales secciones polifnicas, cuyo prototipo vendra a ser el solemne "fugato" que se incluye en la obra que comento y que cumple con la funcin de pre-parar el final desembocando en un coral para ir a la reexposi-cin del material temtico. (Ej. 4).

    Concluyo este breve comentario de lo que para m repre-senta la personalidad de Prspero Bisquertt y aprovecho la oportunidad de manifestar que no se aleja del buen sentido el haberle otorgado el Premio Nacional de Arte, galardn que merece sin lugar a dudas, pese a todas las consideraciones que sobre su obra puedan hacerse, an aceptando la posibilidad de que su produccin no sea trascendental, permanente o "maes-tra". Basta que su vida no ha conocido otro horizonte ms importante que la msica y su labor de compositor, y que a travs de ella ha demostrado tener los atributos del artfice experto y serio. Atributos que lo destacan como uno de los prmeros ejemplos de compositores de oficio en esta tierra.

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    usuarioTexto escrito a mquinaObra: MetrpolisIntrpretes: Orquesta Sinfnica de Chile, Victor Tevah (dir)Lugar/fecha: Teatro Municipal, 22/11/1954Ocasin: IV FMCH, Homenaje al CompositorCompositor: Prspero Bisquertt Prado

    usuarioTexto escrito a mquinaObra: Procesin del Cristo de MayoIntrpretes: Orquesta Sinfnica de Chile, Victor Tevah (dir)Lugar/fecha: Teatro Astor, diciembre 1957Ocasin: Grabacin disco comercial, sello RCACompositor: Prspero Bisquertt Prado

    usuarioTexto escrito a mquinaObra: Juguetera para orq.Intrpretes: Orquesta Sinfnica de Chile, Victor Tevah (dir)Lugar/fecha: Teatro Municipal, 22/11/1954Ocasin: IV FMCHCompositor: Prspero Bisquertt Prado

    usuarioTexto escrito a mquinaObra: EmocionalesIntrpretes: Orquesta Sinfnica de Chile, Victor Tevah (dir), Enrique Lihn (rec)Lugar/fecha: Teatro Municipal, 22/05/1953Ocasin: Temporada OficialCompositor: Prspero Bisquertt Prado

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